■□■吉田喜重・明晰性の魔 Part. 3■□■

■フィルモグラフィ（劇映画のみ）
ろくでなし(1960)
血は乾いてる(1960)
甘い夜の果て(1961)
秋津温泉(1962)
嵐を呼ぶ十八人(1963)
日本脱出(1964)
水で書かれた物語(1965)
女のみづうみ(1966)
情炎(1967)
炎と女(1967)
樹氷のよろめき(1968)
さらば夏の光(1968)
エロス＋虐殺(1970)
煉獄エロイカ(1970)
告白的女優論(1971)
戒厳令(1973)
人間の約束(1986)
嵐が丘(1988)
鏡の女たち(2002)

前スレ
■□■吉田喜重・変貌の倫理【part2】
http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/cinema/1095520079/

過去スレ
■□■吉田喜重について語ろう！■□■
http://tv6.2ch.net/test/read.cgi/cinema/1072370457/

Eros+Massacre(Unlated Version)
http://www.youtube.com/watch?v=lXWy9oejUk0

また糞尿が糞スレ立てやがったな。
いい加減にしろよ。

岡田茉莉子のヒモかｗ

初めて喜重をみて興奮しちゃったんだな

日曜の朝っぱらからエロス＋虐殺を放映するのはすばらしいのだが
津波警報テロップは勘弁してくれ衛星劇場

 

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終了

秋津温泉
嵐を呼ぶ十八人
日本脱出
水で書かれた物語
情炎
エロス＋虐殺
煉獄エロイカ
戒厳令
鏡の女たち

を見ました。
それ以外でこれは見とけ！というのはどれですか。

というかここまで見たなら吉田喜重という監督の凄さはわかってるだろうし残り何本も
ないんだから全部見ろって話ですよね。
ハハ

終了

 

終了

 

岡田茉莉子のヒモ

 

 

 

 

 

山田洋次>>>>>篠田正浩・大島渚・吉田喜重

吉田喜重＞＞＞＞＞大島渚＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞篠田正浩＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞
＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞山田洋次

 

 

 

 

余白の人

路面電車を撮れる人

王貞治の父母を震撼させるギャグ

BIG1も素晴らしかったよ
しかし見れる機会が少なすぎる
ソフト化してほしい

鏡の女たちの後、新作作らないの？

フィルムセンターに、みずほ銀行六本木支店支店長から花が送られていた。
たくさん、融資したのだろうか？

おそろしく高価な胡蝶蘭がロビーにデン！と置かれてたからびびったｗ
しかし銀行は映画なんてロマンチックな融資はしないと思うけど
御夫妻が資産家で口座おいてるからとかじゃないの？

岡田女史は、みずほ関係者とよく六本木の蕎麦屋に居るよ。
相当な癒着アリだな。…あの辺の土地絡みなんだろ。

落合の奥さんと見間違ったんじゃないの

フィルセン入口でバカ高い黒塗りで「社長、○○時お迎えにあがります」ていうやり取りに丁度出くわした。監督の知り合い？ああいう金持ちは一般人と別ルートで入るんだねえ…。

1960年、「ろくでなし」で「金持ちは高見の見物」て台詞書いた吉田も今では自分がその金持ち、か。
半世紀の時間の長さだね。

金持ってんなら新作作ればいいのに

>>57
東大時代の同窓生じゃないだにか？
出世してる友達たくさんいそうだに。
本人がそんなに金持ってるかは疑問だに。

だにの言う通りだに

バリバリ出世した東大時代の同級生ほどじゃなくても高度経済成長期に蓄財出来た世代は羨ましい
今時の若者、職があって住む場所あって年金払ってたら勝ち組と呼ばれるご時世になってもうたよ…
そこから見たら監督本人も雲上人の金持ちだに
女房が松竹トップスターの女優だしね

喜重監督の映画がそれ程金を生んでるとは思えないだにが夫人は稼いでる
だろうだにね。

皆さんはBIG1の後のサイン会でサインもらいましたか？

岡田女史は日替わりで高価な宝飾品付けてたからやっぱ映画関係者は金持ちなんだなあと思った

それにしても『鏡の女たち』での日本のブルジョワ階級の生活の描き方は凄かった
だにね。
あんなの初めて見ただに。
日本にもこういう人たちいるんだにな〜と。
使用人でもない知人のおじさん顎で使って。
2時間ドラマとかで「金持ちの設定」の一家は出てきてもあそこまでヴィヴィッドに
“日本の金持ち”を映像化した作品はないだに。
みんなどこか嘘臭いか紛い物っぽいか成金趣味だったりするだに。
住居とか車とかの映し方も輝いてるだに。

>>66
同感。
普段から金ある生活してないと無理でしょ、あの描写。特に夏来の造形は金持った人じゃないと出来ないと思うだに。

>>64
なんでBIG1の後のサイン会限定で聞くだに？
なんか突発なことでもあっただにか？

東京から広島行くのにJAL使うのは不便だに
不便なのにわざわざ使うほどJALのスーパーシートは快適だになのか？

スポンサーだからじゃないだにか？
とマジレスだに。

今回の特集では講演の後はもちろん、監督夫妻が訪れたときは気まぐれにサイン会を開いていただによ

>>70
さらば夏の光以来のご縁だにかにょう？
スーパーシート座ってみたいだにね

>>71
しょっちゅう、来てたみたいだね。
私は今回のフィルムセンターの特集、5回行ったけど、5回とも吉田・岡田夫妻が来てサイン会をしていた。

『秋津温泉』を見て5日たつが、あのテーマ曲が未だに頭の中でなっている。

あの旋律は切な過ぎるだによね。
あの音楽もそうだにが『秋津温泉』は『恋のエチュード』よりも9年も早い！ということに
驚きだに。

やっとこのスレもちゃんと語れる場になってきただに。
そんなに人気ないのかと思ってただに。

おかしな語尾つけんのが一番まともじゃないけどね
秋津温泉は岡田さんたっての希望の原作といい、いかにも岡田さん他女性が好きそうな
メロドラマだけど吉田監督としてはベッタベタで本来やりたくない題材だったと思うんだがなあ
そのくだりは先日の講演でも話してたし、自伝読んでないけど書いてあるだろうが
単純に当時あれだけきれいな岡田さんに嫌われたくないからって要素がでかいと思うんだが

喜重監督としては興味のない題材故にベタベタと反ベタベタがせめぎ合った日本映画に
得がたい傑作となっただに。
喜重監督としては異色の作だにが正直ああいう映画をもう何本か残してくれてたらなあと
思うだに。
ともあれ、喜重監督のフィルモグラフィーに『秋津温泉』という──孤高の──金字塔を
加えせしめた岡田氏は偉大だに。

岡田茉莉子自伝読了しました。
秋津温泉は一度は喜重断ったみたいだね。原作の変更して戦後からに重きをおいたのは喜重監督らしいね

サイン会で吉田夫妻と話された方いますか？皆さんがどんなこと話したか興味あります。
自分は「さらば〜何度も見てます」と一言だけ

岡田氏の講演の後、自伝出版記念ストラップ配ってたのは貰っただに

>>81
羨ましいだに。

『秋津温泉』はアイドル映画でしょ。
岡田茉莉子を見る映画。

雪がセットだとは、わからなかった。
最後のシーンで、血がだんだん広がっていくところも芸が細かい。
さすが松竹。後年の低予算映画ではとうてい望めないきめの細かさ。

最後の河岸の“岩”を背景としたショットなんてアイドル映画の範疇を超えてるだにけどなー。

それでも観客は岡田茉莉子だけを見る。

うるせぇハゲ

「ハゲ」はやめろ

ほんじゃデブとか言ってみるだに

吉田監督、見るからに胃が悪そうな人だな、と思っていたが、本当だった。

でも胃切ったのだいぶ前なんでしょ
失礼だがそのわりにはあの年で丈夫にやってるほうだと思ったよ
新作を出さないのも体のことも考慮に入れてるのはあるだろう
一緒に出てきたほぼ同年齢の蓮見がそのへんの快活な中年に見えるほどピンピンしてたのには
笑ったけど

�@通常時
15％魔戒右アタッカー1050発
35％魔戒下アタッカー350発
32％潜伏確変下アタッカー350発
18％単発下アタッカー350発
�A潜伏時
15％魔戒右アタッカー1050発
67％魔戒下アタッカー350発
18％単発下アタッカー350発+時短99回
�B魔戒ラッシュ時
82％魔戒右アタッカー1050発
18％単発右アタッカー1050発+時短99回

やつがれは日本の戦後デビューした映画作家中最大の作家は吉田喜重だと考えているだに。

鈴木則文は？

あれはあれで面白いだにが漫画だに。

http://ime.nu/www.youtube.com/watch?v=TNwITUeJi4I

http://ime.nu/www.youtube.com/watch?v=TNwITUeJi4I

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インタビュー
ttp://www.midnighteye.com/interviews/yoshishige_yoshida.shtml

喜重のDVD買うの先延ばしにしてたら『エロス＋虐殺〈ロング・バージョン〉』が
廃盤になってしまっただに。
えらいこっちゃだに。

　　

　　

あげ

　　

 

細川俊之氏が亡くなってしまった…
御冥福をお祈りいたします

そういえば『エロス＋虐殺』に出てただにねー。

　　　　　　　R.I.P.

嵐ヶ丘、見たけどほぼ何も覚えてないな…
後ろからおっぱいを無理やり揉んでるシーンだけだw

>>108
細川氏の大杉栄は、いかにも女に首刺されそうなロクデナシ色男革命家で、カッコ良かった
岡田茉莉子も良かったなあ

>>109
嵐が丘って、松田優作が出てたおっかないやつ？
自分もあんま覚えてないやｗ

『嵐が丘』の編集時、地震が起きて、いの一番に編集室のビルを飛び出した吉田監督を目撃したのを思い出しました。

井上秀明 on twitter

>>108
「炎と女」「告白的女優論」にも出てたな。
どっちもセリフほとんどないのに存在感ありまくりだった。

『戒厳令』の最後のほうに出てくる鳥居は、どこの神社のものですか？
両側に壁のある道の向こうに鳥居が写っているショットです。
ロケは京都でやったんでしたっけ？

ageだよ！！

http://ime.nu/www.youtube.com/watch?v=TNwITUeJi4I

age

>>12〜>>26 乙

喜重のDVD全作廉価版で出してくれないだにかな。
一枚2980円くらいで。

>>12〜>>26 乙

>>12〜>>26 乙

>>12〜>>26 乙

この人の師匠は木下恵介なの？
両者とも、「構図の人」というイメージがあるんだけど。

 

>>12〜>>26　乙

うるせえエビフライぶつけるぞ
　,.、,、,..,、、.,、,、、..,_,,_　 ／i
;'｀;、、:、. .:、:,　:,.: ::｀゛:.::'':,'.´ -‐i
'、;: ...: ,:. :.、... :.、.:: _;... .;;.‐'゛￣ ￣
　　　ヽ(´･ω･)ﾉ
　　　　 |　 /
　　　　 UU

>>12〜>>26 乙

田中好子の出演作品から、なぜか『鏡の女たち』が無視されている

田中好子、鏡の女たちでは迫力
ありましたね！

惜しい人を亡くしました

朕こそは噂のバルダミュ、みんなよろしくだに。

R.I.P.だに。

Yoshiko Tanaka a.k.a. Sue-chan (1956 - 2011)

「人間の約束」に出てる現代の若者＝貝殻ビキニ＆銀蠅の弟分。
小津に抗議したのはいいが老いた自分がおかしな若者像を描くなんて因果だな。
この監督、新世代までの中継ぎ投手みたいな存在に思えることがある。

エロス＋虐殺にせよ、細川や原田がいつまでたっても映画俳優の顔に見えない。
ある時期からの黒澤明より駄目な配役のような気がする。

タロウさんは喜重低評価だにか。

そうではない。
でも「エロス＋虐殺」の芝居なんて耐え難いものがある。
異化効果というものだとしても。

吉田喜重を絶賛する人たちには、本当はそんなに好きじゃないしカビの生えた前衛めいたものも感じるけど映画理論を語るには都合が良いかしちゃんと認知されてるとは思えないから悪い部分には触れずに評価しておこう、というようなものを感じる。
素晴らしい部分は当然たくさんあるが、一部の人間たちの手ばなしの賞賛ぶりには辟易させられる。

アラン・レネ・ファロワー、と云ってしまえばそれまでだにが、日本であれだけレネやれれば
凄いと想うだによ。
フォロワーから出発して凌駕したとすらやつがれは見ているだに。

レネがいま有効かどうかはわからない（蓮實いわく、単なるイケメン老人じゃないか）が吉田喜重にはいまだに刺激を感じる。
でもあんなに面白い物語である「嵐が丘」をああいう風に「解釈」するのか…なんて思ったりはする。

岡田茉莉子が偉大な映画女優であることは認める（エロス〜では他が貧乏くさい劇団員みたいなのばっかりだったので尚更）が、若い頃から二重顎のヒロインなんてものは認めたくない。

そんな

タロウさん、茉莉子様を貶めるのはやめて下さいだに。

喜重さんはレネの新作が掛かる度にパリまで行くそうだに。
今でも続けてるんだにかな。

R.I.P.だに。

　　　　　　　長門裕之 1934 - 2011

大島は確かに「下品」だし駄作も多いが形式と内容をわかちがたい傑作もある。
吉田は「ここまでやれるんならもうちょっと面白い話にすればいいのに」とか「類い希な部分と知識人のつまらなさが離反したままだな」とか思わせられる。
齟齬感が良いのだとは言い切れない。
映画強度（なるたけ使いたくない言葉だが）だけで押し切れるだけの才能はあるのに。
作風は違うが相米あたりもそう。
秋津温泉は良いがあれの逆方向から突き抜けてられたら文句ないんだが。

吉田は「面白い話」とかそういう作家ではないだにでしょ。
そういうのを峻拒した作家だに。
特に60年代後半から『戒厳令』に至るまでの作品では日本映画では例がない程「形式」に
拘っているだに。
そこで一度メガホンを置いた（「筆を折った」的なニュアンスで）のも頷ける果敢さだっただに。

「血は渇いてる」なんてどうなの？
中平あたりが撮りそうな題材だし、蓮實が松本俊夫や吉田を「今では数少ない、90分の映画が撮れる作家だ」と言ってたのも反語的な意味（彼らが「前衛」として認知されてるという前提がある事を踏まえている）にしかとれない。
「当時としては目新しい」題材なんて今は何の意味もない。
優れた監督だとは思いつつ、なにか鈍感さのようなものを感じる。

カタくて重くて意味ありげと見做されていた大島や吉田がなんとなく虐げられてた時代があって、清順や大和屋あたりが持て囃され、大島リスペクトが始まったかと思ったらやがて地味に吉田を有り難がる風潮になった。
反蓮實系のライターが言うようなことを言いたかないが、ミニシアター系の外人監督に飽きたら今度は「今は和モノがキテル！」みたいな感じで昔の日本映画をいっときだけ持て囃す風潮（鈴木則文とか）になった。

嵐を呼ぶ十八人も、凄く良いショットは数多くあるが、田村孟「悪人志願」を曖昧にしたような内容は「時代の産物」以上でも以下でもない。

「煉獄エロイカ」の鵜田貝造こと仏文学者の塩瀬宏さんは、芸名の由来を「疑（うたが）うぞう」と言っていたそうだ。

>>146
『血は渇いてる』はまだ見てないだに。

フランチェスコ・ロージやアンゲロプロス、或いはタルコフスキーなどの良質な部分を彼らに先駆けて含み持ってはいるのだが…

三上真一郎が嫌いなんだ。

鵜田貝造さんは立教の先生だったらしいな。
教え子の1人が恵比寿ガーデンシネマの支配人らしい。

鵜田貝造＝塩瀬宏さんの翻訳したロジェ・グルニエの『シネロマン』は、
傑作だった。
白水社から再刊された新装版は、まだ売れ残っているのだろうか。