【巨匠】木下恵介とあの頃の松竹【邦画黄金期】

かつては良きライバルとして常に並び賞された黒澤明と木下恵介、
その後は、片や世界のクロサワ、片や木下恵介アワー。
小津や成瀬などのかつての巨匠が再評価されてゆく中、
すっかり忘れ去られたままの天才・木下恵介について語り合いましょう。

木下恵介だけだとすぐ沈没しそうなので「あの頃の松竹」についても。
木下恵介についての話題の他、渋谷実、中村登、松竹ヌーヴェルヴァーグ、
松竹専属の俳優さんの話題などもよろしくです。

中村登の「塩狩峠」は傑作だぞ！イイノホールで見るべし！

>>2
情報ありがと！
んでも、どうやら招待制のようだから、のこのこ行っても見れんよね。
招待券、どないしたら手に入る？

殆どの作品を好きなのだが評価の高い『暴れ太鼓』だけは駄目でした。
板妻は巧いなぁと思うんだけど、笑わせる処が笑えないというか、う〜ん

>>3
「暴れ太鼓」→「破れ太鼓」だよ。

ワタシも「破れ太鼓」はあんまし。いまいち笑いのツボに入らず。
「お嬢さん乾杯」は大笑いしてしまったけれど。
原節子の一番のはまり役であると信じて疑いません。

ビデオで「紀ノ川」（中村登）を見た時の愕然。
グランドスコープが無理矢理スタンダードサイズで収録されている。
成島東一郎の映像が台無し。はぁ‥‥

木下恵介なら「香華」傑作。母娘漫才サイコウ。

原作有吉佐和子、母娘二代の年代記、長尺、松竹などの共通項から、
「紀ノ川」と比較する人いるみたいだけど、
似て非なるものなので、この二作を比べる行為には違和感。

「永遠の人」はお薦め！

花咲く港 (1943)
生きてゐる孫六 (1943)
歓呼の町 (1944)
陸軍 (1944)
大曾根家の朝 (1946)
わが恋せし乙女 (1946)
結婚 (1947)
不死鳥 (1947)
女 (1948)
肖像 (1948)
破戒 (1948)
お嬢さん乾杯 (1949)
四谷怪談(1949)
破れ大鼓 (1949)
婚約指環 (1950)

善魔 (1951)
カルメン故郷に帰る (1951)
少年期 (1951)
海の花火 (1951)
カルメン純情す (1952)
日本の悲劇 (1953)
女の園 (1954)
二十四の瞳 (1954)
遠い雲 (1955)
野菊の如き君なりき (1955)
夕やけ雲 (1956)
太陽とバラ (1956)
喜びも悲しみも幾歳月(1957)
風前の灯 (1957)
楢山節考 (1958)
この天の虹 (1958)

風花 (1959)
惜春鳥 (1959)
今日もまたかくてありなん (1959)
春の夢 (1960)
笛吹川 (1960)永遠の人 (1961)
今年の恋 (1962)
二人で歩いた幾春秋 (1962)
歌え若人達 (1963)
死闘の伝説 (1963)
香華(1964)
なつかしき笛や太鼓 (1967)
スリランカの愛と別れ (1976)
衝動殺人(1979)
父よ母よ！ (1980)
この子を残して (1983)
新・喜びも悲しみも幾歳月 (1986)
父(1988)

>>1
そか。いいアイディアですね。
このスレタイぱくって今度「松林宗惠とあの頃の東宝映画」ってスレを立てようかな。

瞳瞳瞳瞳瞳瞳瞳瞳瞳瞳
瞳瞳瞳瞳瞳瞳瞳瞳瞳瞳
瞳瞳瞳瞳

>>13
二十四ある！

高嶺秀子は初めて「二十四の瞳」の題名を聞いた時、
「なにそれ？恐怖映画？」と思ったそうです。

大島渚の、松竹で認められるのは百歩譲って木下恵介だけ。
という発言の出典はどこだかわかる人います？

「破れ大鼓」の評判が悪いみたいだけど、バンツマ晩年（といっても50才そこそこ）
の傑作だよ。37才の若さと才能のみなぎった木下恵介の演出が楽しい。
出てくる俳優がみな個性的で当時の映画界の充実振りがうかがえるよ。

「お嬢さん乾杯」って、同時代の世界レベルでも傑作と呼びうる
ほとんど唯一の和製コメディ映画じゃない？

>17
終戦直後にあんな軽快でお洒落なラブコメがあったとは。
初めて見たとき吃驚。

>>16
バンツマは木下恵介に感謝していたんだってね。（田村高廣談）
丁度、チャンバラから脱皮したいと考えていた時期に声がかかり、
悩んだ末に出演し、すごく評判よかったから。

>>17-18
ホント、軽妙洒脱ってこの映画のためにあるような言葉だなぁと思ったもんです。

日本映画に詳しい方にうかがいます。
気になってしかたないドラマがありまして、
テレビドラマデータベースやＮＨＫのサイトを散々探して、
なかなか見つからなくて、もうかれこれ３時間くらいになります。
やっとのことでＮＨＫの銀河テレビ小説の「めぐり逢いて」とわかりましたが、
原作がどうやってもわからないのでとうとうここにやってきました。
１９８２年に紺野美沙子主演で共演者は三浦浩一、
舞台は名古屋のドラマだったのですが、
紺野美沙子が楽器女工で三浦浩一との悲恋を描いたその原作が、
どうも木下恵介なようなのです。
昔たまたま古い日本映画を見ていたら、
そのドラマの原作と思われる映画でしたので。
ドラマの舞台は名古屋のヤマハのショールームでした。
映画監督をいろいろ検索したら木下恵介が浜松出身とわかりましたので、
どうもその映画は彼の作品ではないかと思うのです。
どうか原作の題名を教えてくださいませませ。

20です。
朝からまた検索していて、とうとうわかりました。
川頭義郎監督の「涙」が原作でした。
どうもお騒がせいたしました。

>>20-21
「めぐり逢いて」も「涙」も脚本は楠田芳子（木下恵介の妹さん）ですね。

「涙」の監督の川頭義郎は木下恵介のお弟子さん、
撮影は木下恵介ほぼ専属の楠田浩之（楠田芳子の旦那さん）、
音楽は木下恵介の弟の木下忠司、
出演者も佐田啓二、石浜朗、田村高広と木下映画常連組と
木下恵介色強いですけど、異色なところは主演の若尾文子。

若尾文子の大映以外の作品ってほとんどないんじゃないかしら、
清順可憐な若尾文子が見れるという点でも貴重かも。
木下恵介が川頭義郎のために大映と交渉して借りてきたというのは本当？

しかし、木下恵介門下から人材輩出してるよね、
川頭義郎、小林正樹、吉田喜重、松山善三‥‥
面倒見よかったんでしょうね、たぶん。

>22
気配りの天才で、面倒見は良かったようです。
特に美形でお洒落なコには。お洒落をしないスタッフには怒ったらしい。

待ちかねたスレだ・・・川頭義郎の「涙」は本当に良い映画だったな。
若尾文子は他社初出演で、娘役時代の代表作ではないでしょうか？
特にラストの浮草稼業の父（面を被っている）と幸せになった娘が出会う
シーンは素晴らしかったです。（父は面の中で涙を流している・・・）

木下恵介の幻の名作「楢山節考」「笛吹川」が去年ＣＳの衛星劇場で、放映
されましたがさすがに噂どうりの実験精神溢れた巨編だと感じました。
特に「楢山節考」の美術設計には、素晴らしくため息が漏れる程です。しかし
ラストの姥捨てのシーンはやはり泣かせられます。高橋貞二も別人の如く良い
演技だったですね。劇場で見られなかった事が悔やまれます。ＤＶＤ化きぼんぬ！

20,21です。

映画などほとんど見ない私ですが、
第一、ここのスレにきたのも初めて！
たまたまＮＨＫの銀河テレビ小説「めぐり逢いて」を多感な年頃に見まして、
（ちょうど２０年前）非常に心に残っておりました。
ハッピーエンドが当たり前の恋愛モノが多い中で、
愛し合っているのに別れて前向きにそれぞれの道を行くってのが、
どうしても納得行きませんでした。
今なら少しはわかる気もするのですが…。
その後「涙」を見た時に「ああ、あのドラマの原作だ」ってすぐにわかりました。
見終わって何とも言えない気分になったことを覚えています。
不思議なワールドです。
http://www.asahi-net.or.jp/~NS8M-HGC/movie/db/DB1541.HTM

「涙」を必死になっていろいろ検索していたら見つけました。
こちらでもやっぱり評判になっているようです。
名作はやっぱりファンが多いのですね。

◇◆増村保造レトロスペクティブを語るスレ◆◇
http://tv.2ch.net/test/read.cgi/movie/1015692883/-100

http://www.city.hamamatsu.shizuoka.jp/lifeindex/study/culture/keisuke/keisuke-jouei.html
行きたかったな…。

リバイバル上映で「楢山節考」を見てきた。
リアリズムの今村昌平版とは対照的に、舞台の演出を取り込んだ
オールセット撮影なのに、見ているうちにいつの間にか絵で書いた背景が
リアルな質感を伴って迫ってくるのに圧倒された。
ラストの雪も、本当に冷たさを感じるようだった。

>>23
木下組につくと出世が早いので狙っていたけど、
自分は美少年でないのであきらめたと
石堂俊朗が何かに書いていましたね。（ワラ
で、吉田喜重が木下組になったのが納得いかないと、
そうしたら、先輩に、
巨匠は愛玩具とできるのは区別していると言われたと。

木下恵介のそっちの側面は、男性よりむしろ女性の描き方に
ひしひしと感じます、
「日本の悲劇」の桂木洋子、「女の園」の高峰三枝子、
「夕やけ雲」の久我美子、「永遠の人」の高峰秀子、
ああいう女の嫌らしさを生き生きと描ける監督って他にいます？

「涙」はビデオが出てるよね、と思って松竹のサイトを覗いたら、
発売ビデオ一覧に載ってないよ？登録漏れ？それとも廃版？

一応、↓ココに売っているのを発見。
http://catalog.nbj.co.jp/55/catalog/ctlg0856.htm#6121b51a

『カルメン故郷に帰る』のモノクロバージョン
（カラー撮影が失敗した時の保険。演技は別テイク。）

どこかに残っていないかなあ。

「楢山節考」は名作ですよね。
リバイバルで映画館で見たのですけど、思わず、二日続けて通ってしまったです。

あの時代に、あの実験的映像はスゴイですよね、
内田吐夢の「恋や恋なすな恋」はやはりこれに触発されてのものかしら、
木下恵介は、伝奇をリアリズムで撮るとリアリティが失われるので、
ああいう形式にしたと言ったらしいですけど、出典忘れたので、
思い違いだったらごめんなさい。

ワタシもＤＶＤになったら絶対買うのに、ならないのかしら。
何かの本で諸事情があってビデオ化されていないとあったけど、
諸事情ってなんでしょう？
木下恵介本人がビデオ化を望まなかったということもあるみたいですけど、
あれはたぶんグランドスコープの画面の横を切られるのを嫌がっての
ことと憶測、（中村登の「紀ノ川」のビデオなんて、グランドスコープの
サイズがスタンダードサイズに改ざんされ、成島東一郎の撮影が台無し！）
他に理由があるような気がするのですけど。

「笛木川」は見る機会がなく未見、
今、一番見たい映画なんですけど。どこか上映してくれないかなぁ。

>>30
１６ミリ版を木下氏が保管していて最近．京都で公開されました

>>30
ワンシーンだけ違う箇所があるんですっけ、
学校の室内のシーンで、カラーのほうは色がよくなくてカットになったという。

試写の時、見比べて、高峰秀子らは、モノクロのほうがいいと言ったとの話‥‥

>>30
何年か前にフィルムセンターで上映しましたよ

因みに３５ミリ版は松竹の倉庫に残っていないようです。ジャンク．廃棄処分された模様。もったいない．．

>31
つまらん突っ込みですが「笛吹川」ですよね。

>>36
申し訳ございません打ち間違えました
ふ抜けです腑抜けです
以後気をつけるようにします許してください

カキコがなくて心配してたのですが、続いてますね！一安心・・・・
>>31ＳＨＶ名画クラブ（今は閉会）の会報誌にこう記されてます。
『監督・脚本家・また原作がある場合は原作者とそれぞれビデオ化の許諾が必要です。
したがって一人でも許諾が得られないとビデオ発売が出来ない訳です。現在のところ
ビデオ発売出来ない主な作品：西住戦車長伝/楢山節考/笛吹川/迷走地図/智恵子抄』
以上の様に「楢山節考」「笛吹川」は原作者：深沢七郎サイドから許諾されてないの
ではないでしょうか？（去年のＣＳ衛星劇場の放映だけは許諾された？）
小生がＤＶＤ化きぼんぬ！のカキコも許諾クリアの意味も込めて記しました。
判らないのは今村版「楢山節考」はビデオ化許諾なっている件です。（ＤＶＤ有り）
もしかしたら>>31さんの憶測が当たっているのかも・・・
「西住戦車長伝」（原作：菊池寛）は先日、衛星劇場で放映されましたね。
出典がチョッと古めなのですけど、上記の作品は今だにビデオ化されてません。

>>38
情報ありがとうございます！
ネットで調べてみたところ、木下恵介の遺言で‥‥という説と、
深沢七郎の遺族の許可が下りず‥‥という説を見かけました。
もしかして、ダブル？
ＤＶＤはビデオじゃないしと屁理屈こねて発売してくれないかしら松竹。

智恵子抄も見たいなぁ。中村登が嫌がるとは思えないし、谷村光太郎が原因？
西住戦車長伝は陸軍省後援だし、吉村公三郎が拒絶の可能性大ですね。

「惜春鳥」ははっきり言って駄作。
見ていていらいらする男たちの青春群像だし。
ただし、この男たちを全部女に変えたら・・・。
大傑作になったと思う。

>40
木下恵介にとっては、キミから見た女と一緒なんだよ。
そこまで読まなくちゃw

>>38
谷村光太郎じゃなくて、高村光太郎。

木下恵介ってチビだな。

>>41
>>40はきっと、そこまで読んでの発言だとニランダ。
きっと、女同士のお風呂シーンや裸で抱き合うシーンを見たいに違いない。
しかし、あのシーンの演出はどんなんだったんだろうな。
演じている役者当人らは違和感を抱かなかったのだろうか。

そういえば、川頭義郎と川津祐介って兄弟なのね。

うちの母に、「野菊の如き君なりき」見たよ、泣いたよ、と話したら、
「ああ、有田紀子が出ているやつね」と返事。
聞けば、なんと、母は有田紀子と同じ学校だったとのこと。
「いつもまわりに男の取り巻きを数人はべらしながら歩いていて、
何かといえば映画に主演したことを自慢する生意気な奴でねえ」
と教えてくれました。
「他に二本ほどチョイ役で出ただけでしょ。
そりゃあ使ってもらえないよね、あの性格ならならね」
よほど嫌いだったみたい。

「風花」はどう？

ビデオ化されていないのは↓ですっけ。

歓呼の町 (1944)
結婚 (1947)
破戒 (1948)
婚約指環 (1950)
太陽とバラ (1956)
この天の虹 (1958)
今日もまたかくてありなん (1959)
春の夢 (1960)
笛吹川 (1960)
今年の恋 (1962)
歌え若人達 (1963)
死闘の伝説 (1963)
なつかしき笛や太鼓 (1967)
スリランカの愛と別れ (1976)

ビデオ化されているの混じってます？＆漏れあります？

>>47
死闘の伝説は、限定版でしたけどＬＤだけで発売された事が有ります。

楢山節考、漏れてますよ　>>47さん

「死闘の伝説」は、出来悪いが異様な映画だぞ！
「北の国から」に出てきそうな農民たちが暴徒と化して、
疎開民を襲う！　

「今日もまたかくてありなん」もかなり異様な映画と聞きますが、
誰か観た人います？

さっき、「陸軍」見たよ。そんだけ。

今日、中村登の「古都」を見ました。ビデオで。
もともと横長の画面をテレビ画面のサイズにしたようで、
同じカットと思しき場面で、左右の人物の台詞のタイミングで
右側、左側とカットが切り替わるのは辟易。

「古都」は離れ離れになっった双子の姉妹の話だね。いい映画だったな。
終わり頃に二役の岩下志麻が一つの布団に入るｼｰﾝがとてもｴﾛﾃｨｯｸだったよ。
長門裕之の職人ぶりもよかった。

「風前の灯」のような傑作がなぜソフト化されないのか（怒）

>>55
　私、『風前の灯』をビデオで観ましたよ。現在は少なくとも松竹のWeb上のカタログからは
消えてしまってるようですが……。あと、先日CSの衛星劇場で放映されました。
　で、私はこの作品全然ダメでした。この作品が“コメディ”とされているのがわかりません……。
どうも人間の醜い面をクローズアップして指摘するような作品は苦手です。そんなこと映画で
言われんでもわかっとるわい、と思ってしまいます（笑）。ホント、あれって笑える作品
なんでしょうか……。

　いくつか観た木下恵介作品の中では、このスレの上の方であまり評判が良くない『暴れ太鼓』は
好きな作品です。でも、コメディというよりも、孤独な阪妻に共感して観たような。あの作品の
登場人物の中で一番まともなのは阪妻だと思いますし。

↑『破れ太鼓』だって！

「風前の灯」はワタシもビデオで見ましたよ。
この映画は単体で見るより、「喜びも悲しみも幾年月」とセットで見るべきものなんでしょうね。
そもそも「喜びも悲しみも幾年月」は、「楢山節考」を撮りたいけど、
木戸四郎がよい顔せず、だったら儲かる映画を作れば文句ないだろということで作った映画ですから。
案の定、ヒットしたけど、儲け目的の作品で、自分の本意の映画ではないだけに、
バランスを取るために、この自作への皮肉をこめたこの作品を作ったのではと憶測。
夫婦を同じ高峰秀子、佐田啓二にしたというのもなかなか嫌味。（ｗ
本編中、「喜びも悲しみも幾年月」のパロディと「楢山節考」の予告をしているところもスゴイ。（ｗ

木下恵介は叙情派というレッテルを貼られているけど、
情緒的というより感情的、でも根っこの部分ではめちゃくちゃ冷めているような気がします。
黒澤明も、自分はロマンチストだけど木下くんは実にドライな男だと評したそうですし。

>>57
　あわわ、つられて間違えてしまいました。『破れ太鼓』ね（笑）。

>>58
　“城戸”四郎ですね（笑）。『幾年月』の製作には、そういう経緯があったんですか。
私、『幾年月』は未見なんですよ。
　木下恵介は……冷めているというか人間を見る目が意地悪いというか……なんか引っ
かかる部分があります。

>>59
木下恵介はオネーサマだから。
ゲイ特有の意地悪さあるよね、特に女に対しては辛ラツ。

「風前の灯」、ソフト化されてたんか！
情報サンクス。

木下は、人間の見つめ方が意地悪というより、正確だった、という気がする。
「二十四の瞳」以降はだいぶ甘くなったとはいえ、
「笛吹川」、「永遠の人」、「死闘の伝説」のハードな描写力はスゴイ。

>>61
親がからむと途端に描写が甘くなるよね。

>>54
あの二人が同じ布団で‥‥という描写は原作にもあるのかしら？
「古都」は、日本の美を凝縮！というような映画ですね。
アカデミー外国語映画賞にノミネート、というのもわかる気がする。
その年は結局「８ 1/2」が受賞したんですっけ。

木下恵介の作品はあまりにウエットでかえって情感がわかないと
いうか、こちらの感性が入り込む余地ないくらい押し付けがまし
いところがあってちょっと辟易する。
やっぱり観客にゆだねる部分もあってほしい。

>>59
冷めていると云うより、人間を見つめる様が的確な気がします
それに女性の嫌な面を知り尽くしているので、独身だったのでは・・・
さもなければ「日本の悲劇」のような非情な作品は撮れないのでは？
この作品は、後味は悪いけれど人間観察が鋭い作品だと感じます。
漏れは木下作品の最高作に挙げたいです・・・

ほとんどの作品で、主人公に確固たる信念がないというのも特徴的ですね。
世の中に振り回される、お人好しで卑小な小市民がほとんど。
ヒロイズム皆無というのもある意味スゴイかも。
あと、登場人物がやたら泣きまくりますけど、ウエットというのとは
ちょっと違う気がするのですけど、どうでしょう？

>>65
「日本の悲劇」は桂木洋子対高杉早苗がひどくキョーレツで、
しばしば主役が望月優子であったことを忘れます。（ワラ
ああいうスサマジク嫌なタイプの女は、凡庸な男性監督が撮ると、
表面的で見下した感じになったり、妙にお色気むんむんになったりするのに、
木下恵介が撮る嫌な女は、とことんリアルで、
ウワー嫌な女だけでは済まされない奥の深さを感じます。

自分は木下作品初心者ですが、やっぱり「二十四の瞳」はスゴク良かったです。
ｼﾛｰﾄ臭いと言われても良いものは良いです。
お涙頂戴モノなのにどこかカラッとした感じがあって、そこが逆に戦争の空しさ
を際立たせている気がしました。
監督の個性って自然に出るものなんですね。

淀川さんに言わせると「二十四の瞳」が大ヒットしたせいで、おかしくなり
木下監督はお涙頂戴モノに趨ってしまったと．．．
それねワカランでもないけど以後の「野菊の如く君なりき」はいいですよね

「二十四の瞳」はいいですね、
高峰秀子泣きすぎだという意見もあるけど、
だってナキミソ先生だし。
最初はちっとも泣きそうもないのに、どんどん泣くこと増えてきて、
戦争が終わったら晴れやかに笑顔になるかと思えばそんなこと全然なくて、
最後のあたりは、教え子の子と知ると泣く、教え子の墓で泣く、
自転車をもらうと泣く、写真を見ては泣く、
泣いても泣いてもまだ足らぬように、過去を思って泣く、
もう泣いて暮らすしかないようなラストの疲れた表情には、
颯爽と自転車に乗るコイシ先生の面影は微塵もなくて
時代に振り回されたという老醜ばかりですごく残酷。

今の世の中から見ると、興ざめするほど泣きまくるから、
もっと涙を流す場面をおさえて、ポイントをしぼればいいのにという
気もするけど、きっと、あの時代だと、
あれだけ泣いてもまだ泣き足らないんだろうなぁなんても思います。

「野菊の如き君なりき」は、あらすじ知っているし、
名台詞も知っているし、オチも知っているから、
見たところで泣けはせんだろうと思ったけど、あっさり陥落。

泣いてもうたよ。うわん、民しゃん！

＞あの時代だと、
あれだけ泣いてもまだ泣き足らないんだろうなぁなんても思います。

というよりはあの時代はあれくらいの不幸な人はｺﾞﾛｺﾞﾛいたって事じゃないかな。
極めて普通の感覚で描いてた感じを受ける。

余談だが後日、高峰秀子が経営してる店にソンキ役の子が結婚を報告に来たそうだ。
その時高峰は最初誰だか判らなくて小石先生と呼ばれて気付いたとか。
あの子供達は今でも同窓会みたいに集まってお互いの悩み相談とかもしてるんだって。
後日談もエエ話や・・・

「女の園」で、岸恵子の髪の毛が伸びたり縮んだりしていたような
気がするのですけど、私の気のせいでしょうか。

吉村公三郎について語ってもいいですか。
大映以降のほうが秀作多い気がするけど、一応、松竹だし。

>73
OKだす

吉村公三郎の「越前竹人形」は傑作だよね。「地上」も好きだ！

ウ〜ン、大映の作品ばかりになってしまう。
実は、松竹時代の作品は「安城家の舞踏会」しか見たことないずら‥‥
「安城家の舞踏会」の後に続けて「お嬢さん乾杯」を見ると、
「お嬢さん乾杯」が一層味わい深くなる。

また高峰秀子ネタで悪いんだけど、溝口板に高峰秀子が若い頃男関係が激しく
いわゆるﾔﾘﾏﾝだった、と言うｶｷｺがあったんだけどこれってホントなの？
東宝のスタッフが証言したそうだが。
漏れは高峰秀子のファンで彼女の著作とかも読んでるが、そんなだらしない人間には
どうしても思えないのだが。みんなはどう思う？
て優香そんな人間であってほしくないよ〜〜〜〜〜！！

ということは、松山善三は木下恵介にヤリマン女を押し付けられたのネ‥‥

>>76
そりゃ田中絹代とカン違いしてると思われ

>>78
へっ、田中絹代？ますます信じられないんだけど。
なんか具体的なエピソードでもあるの？

高峰秀子は自伝でも書かれててるがスゴいステージママはいつも張り付いてて
ロクに恋愛も出来なかったようだが。
黒澤とのスキャンダルの時も母がムリヤリ引き離したらしいし。
結局木下門下の松山善三と結婚したって事はホモの偽装結婚かね、やっぱ？
木下は二人の結婚喜んだそうだがホモの考える事はわからんなあ。

>>78
アバズレ絹代なら納得。大体、溝口板情報だし。
デコちゃん、溝口の映画出たことないよね？

石井輝男本で成瀬に助監督で付いてた時代のインタビュー読んだけど、
田中絹代の悪口思いっきりしゃべってたねー。
木下、溝口、成瀬その他巨匠の前では思いっきり「いい子」演じてるんだけど、
助監督やスタッフその他下っ端になると態度１８０度転換して
人を人とも思わない傲慢女優だったとか。
評判悪かったみたいよ。

>田中絹代
アメションの語源となった女性ですから。
しかしあの時代にメジャー会社で監督までしたのだからたいしたものだ。
彼女が監督した「恋文」は結構良かった。

絹代が畳におしっこちーしたのは誰の前でだっけ。清水宏？

岸恵子が松竹では高峰三枝子も佐田啓二も怖い人じゃないけど高峰秀子だけは
すごく怖かったって言ってた。
冬にスタジオの外で高校最後の試験勉強してたら「撮影所で教科書広げてる
ようじゃ駄目ね」って言われたんだって。

高峰秀子のインタビューなどを読むと発言がきつくておもしろい

田中絹代と清水宏は夫婦→離婚

>>78
溝口板で田中と高峰間違えるってのも不思議な気もするけど。
それでも萌えるけどねっﾃﾞｺﾀﾝ、ﾊｱﾊｱ・・。

デコは、東宝だけれど、成瀬監督の「あらくれ」で、乳揉まれる。
「ほほ〜、これは大きいな」って、志村喬が役得。

　高峰秀子ヤリマンネタ（←あらためて見ると酷い言いようだ）があったのは、
溝口スレじゃなく黒澤明スレだったような？
　というか、溝口スレって落ちちゃったの？　しばらく出入りしてなかった間に……ガーン。

　田中絹代がヤリマンだったってのは新藤兼人の小説にあったけど、新藤の言うこと
だからな〜（笑）。石井輝男の悪口ってのは読んでみたいです。いかにも昔の女優って
感じですね。溝口健二の方も田中絹代だけには優しかったとか言いますね。
　高峰秀子は、なんかキツそうな感じがするので、岸恵子の証言もいかにもありそうな
感じがする。そういえばスカパーのチャンネルNECOで高峰秀子特集がありますね。
絶対録画。

田中絹代が男に対してスゴ腕だった、
というのは確か吉村公三郎も書いていたな。
『愛染かつら』で共演する上原謙に忠告したとか何とか。
でも上原は晩年になってから変な女に引っかかったが。

木下恵介と高峰秀子との出会いは、デコのマネージャーが勝手に
「破れ太鼓」に出るよう契約して、何も聞いていなかったデコが、
勝手に契約しやがってと怒って、脚本読んだらおもしろいけど、
でも主役じゃないし、やっぱりやめ。と木下恵介のところへ直に
苦情を言いに行って、それで、ケチのついた仕事なら降りたほうがいいよと、
かわりに今度はあなたのために脚本書いてあげるということになって、
出来た脚本が「カルメン故郷に帰る」、アタマパーのストリッパーの役。

しかし、「破れ太鼓」で主役ではないからとしぶったデコが、
「女の園」のあの役で出演したのかが不思議。

何で読んだか忘れたけど、デコのインタビューで、
インタビュアーが、小林トシ子はどう？と訊ねたところ、
「そうね、あの子はいいわね。頼りなくて。」
「あの子と一緒にしてもらっちゃあ困るわ。」
とキツイ発言をしておられた。

吉村公三郎は「自由学校」が面白かった。
Ｓ２６年にこんな明るくおかしい映画があったなんて
驚きだ。青い山脈や姿三四郎のパロデイは爆笑もの。

>>93
その年に渋谷実と競作したんだよね＜自由学校
両方見たことある人いる？

今、浅草で、何故だか連続している、京都で作られた時代劇も忘れないでね。
昭和三十年代に作られたんだけれど、脚本がまるで、戦前みたい。
出演は、だいたい嵯峨三智子、山田五十鈴親子と、先代の幸四郎、高田浩吉。
結構、金がかかてるみたい。セットも松竹にしては、豪華。

篠田正浩って、大島渚と吉田喜重と同じ括りにされなければ、
もっとコアなファンを会得できたような気がするのだけど。
そんなことない？

＞＞９６
篠田の映画で面白いのは、「暗殺」と「乾いた花」だけ。
様式美とか言って建物ばっか撮っている人。

>>97
「美しさと哀しみと」はそんな感じだったような。（ｗ
中村登や小津も建物を撮りたがるような。

篠田正浩なら「沈黙」好きだな。松竹じゃないけど。

篠田正浩と言ったら『夜叉ヶ池』と『悪霊島』がまず思い浮かぶ俺って、
ダメですか？　『心中天網島』は意外に面白くなかった。

『乾いた花』はイイよね！　杉浦直樹がカッコよかったし、加賀まり子最高。

木下監督の古いインタビュー映像見たことあるけど、「海外では評価されていませんね」って
意味のことを聞かれたので憤然としていた。

オレも篠田正浩と言ったら『悪霊島』がまず思い浮かぶな。
エンディングにビートルズのレット・イット・ビ−を使ってたけど、良いセンス
してると思ったよ。青春の一ページに思いを馳せるノスタルジーを上手に表現
できていた。普通の横溝映画ではあそこでもっと物悲しいオーケストラを使うん
だけどね。あのセンスはスゴイよ。
良いセンスを持ってるのは間違いないんだけど、なんかあまり開花せずにそのまま
引退しちゃったって感じだね。

『乾いた花』といったら良ちゃんと藤木孝の闇夜のチェイスでしょ。

>>100
傑作「楢山節考」もヴェネチア映画祭で「無法松の一生」に敗れて、
賞取れんかったし。。。
「野菊の如き君なりき」も、どこの映画祭か忘れたけど、出品して、
日本的で感傷的と酷評されたんだっけ。

外人には、木下恵介の愚痴の世界はわからんとみえる。

「悪霊島」は、ビートルズの曲を使っているせいで、
ビデオ化できないんだっけ？
次の作品が最後らしいし、公開記念で旧作全部ＤＶＤ化されんかな。
といっても欲しい作品はそんなにないけど。

篠田のことがアレッポチで終りですか。
私は悲しい。
「恋の片道切符」を見た人はいるのか、と激しく・・。（私も見てないが）
スカパーのことは知りませんが。
１０００レス程度は語る内容のある人ですよ。

誰も触れていないようなので。
木下恵介のあんまり有名ではない喜劇の傑作「今年の恋」が大好きです。
お正月映画だったのですよ。岡田茉莉子がすんばらしい。

>>105
「今年の恋」は見たいのですけど見る機会がなくて未だに‥‥。
木下恵介のビデオ化されていない作品は「楢山節考」しか見たことないのですぅ。
都内の映画館、どこか木下恵介特集してくれないかなぁ。

「恋の片道切符」なら見たことありますよ。

>「恋の片道切符」
なんか暗くてえらく救いのない映画だった記憶が。

大島渚は木下恵介を評価してたんだよね？
木下恵介も大島渚の「愛と希望の街」を褒めちぎったとか。

大島渚は『女の園』を観て感動し、松竹に入ったんだよね。
監督になる時も、
「この撮影所で問題とするに足るのは木下惠介だけ」
なんて発言したとか。

大島渚の「愛と希望の街」が１２月５日ＮＨＫ−ＢＳ２にて放送されます。

木下恵介は、大島渚の処女作「愛と希望の街」はほめたけど、
三作目「太陽の墓場」の、豚のはらわたで殴るシーンを見て、
大島くんの映画は二度と見ないと宣言したそうだよ。

映画はキレイなものを撮らなくちゃがポリシーの人だから。＜木下恵介

大島の「愛と希望の街」って、ラストの鳩を撃つシーン以外は
かなり正当な松竹大船調だよな。
それを最後にズドーンと一発の銃声で（松竹大船調を）否定してみせる。

今見てもいい作品だと思う。

渋谷実は何がおもしろいん？
とりあえず「てんやわんや」はいまいちだったよ。
淡島千景はよかったけど。

＞113
昔、築地にあったシネバラック２０００で見た「正義派」が面白かった。
ビデオ出てるかな？
ストーリーは･･････ウーン思い出せん。スマソ。

「正義派」、今日レンタルビデオ屋で探したけどなかったよぅ。
「現代人」はおもしろいんかなぁ？
借りようかどうしようか迷ってやめたけど。

萩原徳三って知ってる？

http://www.jmdb.ne.jp/person/p0322610.htm
ｌこの人だぁね。見たことないけどおもしろいの？

>>113
渋谷実は『本日休診』しか観てないけど、これはなかなか面白いよ。
井伏鱒二が原作で、『遥拝隊長』も含まれている。

>>118
お薦めありがとさんでやす！早速、見てみましただ。
おもしろかったですよぅ。
ラストはほのぼの、どことなくきゅんとくるものがあってよかったです。

あと、木下恵介の「衝動殺人 息子よ」を見たです。
おもしろかったですよぅ。
その当時の映画と比べると、やはり演出的に時代錯誤な気もしますけど、
そういうのを超越した力強さも感じ。
今でも通じるテーマ、というより今でこそより身近な主題かなぁと。

>>118
よかったら『父よ母よ！』も観て下さい。
時代錯誤ぶりがさらに磨きがかかって異様な映画になってます。
前半だけ主人公（加藤剛）の一人称視点でカメラが動いたり、
なぜか、ちばてつやのマンガになったり。

>>120
「衝動殺人 息子よ」は評価は分かれるけど、
木下恵介の後期の作品としては評判のよい映画で、
一方、「父よ母よ！」はまんべんなく評判の悪い映画で、
大体、老人が現代の若者を撮るとろくでもないという偏見があり、
ちょっと及び腰だったのですけど、
薦めてもらえるのなら見てみようかしらん‥‥怖いもの見たさで‥‥
時代錯誤ぶりがさらに磨きがかかって異様な映画‥‥ドキドキ

「新・喜びも悲しみも幾年月」や「父」はどうなんでしょうね？
この二本に関しては、よいとも悪いとも、評判自体目にしないのですけど。

「この子を残して」は見たことあるです。
惜しいなぁという印象があります。
円熟期の二十年前に撮っていたら傑作に成り得た作品なのに‥‥と。

大庭秀雄はおもしろいの？
誰か見たことある人います？

>>122さん
「君の名は」（総集編）「帰郷」「命美わし」
うーん・・・自信を持ってはおすすめできない・・・

>>121さん
「新・喜びも・・・」はオリジナルとちがって、
ちょっとコメディっぽい映画でした。
ラスト近くに、「こんなことしていいの？」
という感じのギャグがあります。
（あんなんじゃ笑えねよ、という方はもちろん
おられるんでしょうが）

「衝動殺人　息子よ」以降の木下作品の異様さは、
基本的に「これだけは言っておきたい」シリーズ（ｗになってしまったからでは。
その中で「新・喜びも悲しみも幾年月」は植木等が快演する老人が生臭いまでに
エネルギッシュで、風通しのよい作品になっていると思われ。
「父」はどうにもテッレビドラマっぽく製作条件が偲ばれ、気の毒ですた。

野村芳太郎は「あの頃」に入るのかしらん。

『戦場の固き約束』で最後を飾らせてあげたかったですね。

アメリカでは成瀬の「女の歴史」がリバイバルされても、
木下の「永遠の人」がリバイバルされたことはなかったなあ。
日本でも木下のリバイバル、見つけるの大変。

>>126
「戦場の固き約束」、最後といわず、六〇年代に撮って欲しかったです‥‥
‥‥城戸四郎め！

>>127
リバイバルされていないということよりも、
アメリカで「永遠の人」が公開されていることのほうがびっくり。

しかし、都内の映画館、どこか木下恵介特集してくれないかしら。
六十年代の作品見たいのよ。

木下は全盛期は黒澤とライバル視されてたんだよなあ。

今じゃ考えられないけど。
アニメ界の宮崎と富野みたいなもんなのかなあ。。

>>129
１０年前か、ＮＹで仲代達矢のリバイバルフェアみたいなのやってて、
そんとき「永遠の人」、やってたの見たっきり・・・。

６０年代の木下作品は、香華をスクリーンで見たいな。

そういや木下監督が
いきつけの喫茶店で慶応出（？）のインテリ監督に
「木下君、これ誰が描いたか分かる？」なんて掛け軸？の絵を見せられ、
大学出てない木下が答えに困ったって逸話は本当？

>>131
それは渋谷実監督のことでしょう。
俺が何かで読んだのでは、渋谷実が、助手だった木下に、
何か難しい漢字の読み方をわざと訊ね、
読めない木下が答えにつまるのを見て、笑っていた、と。
さらにその後、「薔薇」という字を指して、
「これ何て読む？」と訊ね、
木下が何か難しい読み方があるのだろうか、と警戒していると、
「君、これはバラと読むんだよ」と笑ったとか。
それ以後、木下と、渋谷は犬猿の仲になったとか。

>>131読んで、インテリ監督って澁谷實？と思ったら、
やっぱり澁谷實ですか。>>132
木下惠介と澁谷實は犬猿の仲とはあちこちで読みましたけど、
そういう原因があったんですか。

それで渋谷実の渾名は意地悪爺さんなのかな

なますてまそ正夫の誘拐大虐殺のｽﾚはここでいいんですか？（怒

ｽﾚﾀｲくらいちゃんとつけろよなぁ・・・検索すんのにすげぇ時間かかったよ
だから厨房のｽﾚ立ては嫌なんだよ（溜息

>>132
木下と渋谷の仲の悪さは有名だけど、そんなのがホントに原因だったの？

まあ、渋谷の「そういう性格」「インテリぶり」が許せなかったってことかな。

　渋谷実は『松竹大船撮影所前松尾食堂』（←長げえ！）ちゅう本でも結構ボロクソに
書かれてましたね。

どんな風に書かれてたの？

>>135
ここは貴方の探しているスレでは御座いません。
速やかに立ち去ってください

　　　　／.┬┬┬┬┬┬.＼
　　　 /巛_《__《＿||＿》_》》__》ヽ、
　　　/彡/　 ;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;　　ヽミヽ、
　 　/彡/,,,,,,,　　　:::::::　　,,,,,,,ヽミヽ、
　　/／━━━┛ヽソ┗━━━＼ヽ、　　　　　
　　| ((( ＿＿＿＞||||＜＿＿＿ ))） | 　　>>135“本場”の“映画”を
　 彡》||=＜●＞/|￣|ヽ＜●＞=《ﾐ ミ 　　　　　“教えて”やるぜ．．．！？
　／/　　 ￣￣彡 ,__, ミ￣￣　 ヽ、＼　　　　
彡/ 　　　 ..彡（●ii;;:ii●)ミ　　　　 ヽミミ
彡（,,,,,,,,　 　 ;;;iii━==━iii;;;　　　,,,,,,,,,）＼
／ヽ;;::　 　 ..|| -<二二>- ||　;　　;;;;/ミﾐ
　彡ヽ;;::　　 ||ヽ::;;;;;;;;;;;;;:: /||　　　 ;;;/ミミ
　　彡ヽ;;;:::　||::::::::::::::　　　||　;;;　;;;;/ミミ
　　 ミ|丶;; 　iii::::　 　　　　iii　;;;;;／|ミ
　　川|;;;;;;＼ii|||||||||||||||||||||ii／;;;;;;;|川
　　　|;;;;;;;;;;;　彡llll||||||||llllミ　;;;;;;;;;;;;|

>132
情報サンクス！
木下が渋谷の助手とは知らなかった（ｗ。
木下が監督になっても意地悪だった渋谷は
やっぱ木下の才能にシットしてたのかなあ。

>133
キネ旬別冊の黒澤＆木下特集号に掛け軸の逸話が載ってて、
そんとき、「渋谷さんはインテリだから」みたいなこと書いてあったよ。
あちこちで書かれるほど犬猿の仲とは知らなかった。

この本読んで、木下監督が「美少年・美青年好き」と知って
驚いた。あんだけ女性のことを表現してたら、
さぞや女好きだろうなあなんて思ってました（ｗ。
文春から出た鈴木清順特集号で、清順以外の松竹系監督の対談あって、
そこで清順が汚らしいから木下が忌み嫌っていたそうで。

ていうか木下はホモだよ。
Y田T位置はその（以下自粛

＞141
「カルメン故郷に帰る」であのストリッパー二人が「バイバーイ」と
手を振って都会に戻る場面、村の男がバイバイを返しながら「バッカじゃ
ねーの（笑）」みたいな事を言っていたと思うのですが、あれを見た時
なんだかイジワルだなこの監督、絶対この人女嫌いなんだろうな、と思い
ました。

ゲイということを全然知らずに「永遠の人」「香華」を見て、
ゲイ‥‥？と直感しますた。
フツー、男の監督だと、ああいう女の描き方はできないもんです。
女性の描き方が、単純にイジワルというだけでなく、
そのイジワルな内面を実にリアルに描いているのです。
凡庸な男性作家だと、女のイジワルを描くと上っ面になりがち、
しかもすぐ色気を出させてしまうし。

故石原郁子は
『男性優位である日本映画界でほとんど唯一の例外である<女性監督>』
と断じています。

ゲイだけど、昭和２０年代（確か）に一度だけ結婚して、すぐ離婚してる。
誰かに偽装結婚を薦められたのだろうか。相手の女性はどう思ったのか……

>>138
　遅レスですが、一応。その本では渋谷監督には「渋谷先生のわがまま」という一項が
割かれているくらいで、具体例がいくつか挙げられたあとに、

「当時の『松尾』を御存知の方は、皆さん、
　『川島さんの面倒をよくみたね』
　　とおっしゃいます。が、私にしてみれば、川島さんより渋谷先生に仕えた方をより高
　　く評価して頂きたいのです。
　　たしかに川島さんには家中のものが“面倒をみました”。〔“”内は原文では傍点〕
　　そして渋谷先生には、これも家中で、よく“仕えました”。〔同上〕
　　それなのに、渋谷先生と木下先生の仲違いがひどくなると、渋谷先生は『松尾』を
　　『ミカサ』へと乗り換えたのです」

とあります。少なくとも、この著者は渋谷監督に対して恨み骨髄のようです。この本、
愚痴っぽくて読後感は必ずしも良くないのですけど、古い邦画ファンは一読しておいても
良いかもしれません。
　特に、一時その松尾食堂に下宿していた川島監督は変人ではあっても嫌なやつでは
なかったようで、川島ファンにはお勧め。
　↓数年前に文庫化されたので、まだ手に入るようです。

http://www.amazon.co.jp/exec/obidos/ASIN/4122036518/books029-22/250-5135967-4991400

ゲイと知らなんだ。
白雪姫を探しつづけて独身貴族やってると思ってた（ｗ。
それかデコちゃんにホの字だったが、相手にされなかったのかなーと。

>>146
ヘエ、結婚したことあったんだ！知らなかった。
確か養子が三人いたよね。男ばかりの。三人、どうしているのかしら。

長男はイタリア相手の貿易商だかで、奥さんもイタリア人じゃなかった？
下の二人は、『新・喜びも悲しみも幾年月』で植木等の孫を演じた二人だったよね。
ワイドショーで見た木下監督の葬儀では三人揃っていたが……

長男だけえらく年が離れているんだよね

長男はかつて監督のお稚児さんだったのよ。

まー、ゲイであることは
でこちゃんの自伝の中ででもふれられているもんなー。

それにしても、人間の悪意に関する描写は鋭い。

>148
デコちゃんの事は（いい意味でだけど）女扱いしてなかったようでｗ

「女ってバカだと思いませんか」というようなことを言われて
「私も女なのにぃ」と思ったっていうような事、自伝に書いてあった
ような気がします。

『惜春鳥』など観ると、若い男の子たちに萌え萌えなのがわかります。

あるインタビューで、好きな女性のタイプは？との質問に、
東山千栄子や杉村春子など、インタビュアーの意識の中の
「女性」とはほど遠い名前を挙げてきたものだから、
インタビュアーは困った、と何かで読んで気がする。

あと、キネマ旬報の別冊に載っていたエピソードで、
似たような質問を久我美子（だったかな）が木下惠介にしたら、
「音羽信子さんなんていいわね。あの人色気ないから」
と答えたから、そのことを音羽信子に話したら、
失礼しちゃうわ！と音羽信子が怒ったって。

「モーリス」みたいなの撮ってほしかったね。

一度、ポルノを撮ってみたいと言っていたんだってね。
木下惠介のポルノってどんなんだろ。
まぁ、「惜春鳥」は限りなくポルノに近いけど。

『楢山節考』＆『笛吹川』ソフト化どうにかしてくれ。

小学校で「この子を残して」を見せられてさあ。
まあ書くまでもないけどラストのあのオチで女子達がギャーギャー泣き出して…

>>160
ワタシも小学校で見せられたよ。
あのラストシーンは長年、トラウマだった。（ちッちをッかーえーせーの曲と共に）
この前、見直したらそうでもなかったけど‥‥
しかし、もう少し気合入れて撮っていれば傑作になりえた作品だと思う。

少なからず、同じ原爆がテーマの黒澤の「八月の狂詩曲」なんぞより百倍よくできている。

これからNHK-BS2で大島渚の「夏の妹」（ATGだけど）と「愛と希望の街」を
やるね。

「夏の妹」懐かしいな。十年ほどビデオを借りて前に見たよ。
今となってはあんまりレンタルビデオ屋で見かけないけど。
後年、アイアンジャイアント（だっけ）の人と知って、もう一度見たいと思っているのだけど。
しかし、映画自体の印象は大島渚の作品の中でもダントツで薄い。

>>163
「アイアンキング」ですね。
私は『夏の妹』未見なので、録画してこれから観ます。
楽しみ。

シルバー仮面

>>164
あ、アイアンキングでしたね。（恥）
石橋正次がかっこよくてほれぼれした記憶があります。
「夏の妹」どうでした？

「アイアンキング」は脚本が大島一家の佐々木守。
「夏の妹」では、佐々木が作詞した「シルバー仮面」の主題歌が唄われる。

渋谷実の「気違い部落」が観たいなぁ。
テレビでは絶対放映してくれないんだよなぁ・・・

>>168
中身は全然知らんがタイトルからして絶対無理なのはよく判る。
スゲ−興味をそそられるが、いくらなんでもそのタイトルはないだろ。（w

『夏の妹』観ました。
・栗田ひろみがかわいい。
・若き日のりりィの胸が見られた。
確かにコレ以外はなんとも味わいが薄い……。
クライマックスで、いつもの大島組メンバーが揃い、
皮相なディスカッションドラマが展開するところは面白かったけど。
結局、「沖縄」を本土人の目で理解しようとしたって、
どうしても差別・抑圧的になってしまう、
という逆説がラストカットに象徴されてるような。
吉岡康弘の手持ちカメラと、浦岡敬一の編集で紡ぎ出される躍動感はさすが。

「夏の妹」
素直子(栗田ひろみ)を、まわりの大人達がスーたん スーたんと
呼ぶのも微笑ましく、また、りりィのハスキーな声も
なぜだか、夏の沖縄にマッチしてる様な気がして
リヴェットの「セリーヌとジュリーは舟でゆく」やロメールの
少女モノの様な印象が残った。

ヘタなセリフ回しや演技に、観てる間じゅう違和感が付きまとう
のは、大島作品では毎度の事で、今回もそれはあったけどね。

>>147
ご紹介以来、気になって、本屋に行けば必ずチェックをしていたのですけど、
先日、ようやく某書店にて発見し、早速購入して読んでみました。

渋谷実が淡島千景と話していたら、木下惠介がやってきて、
渋谷実を無視して、淡島千景を自分の映画の完成パーティへと
強引に連れ去ったというエピソードが笑える。
木下惠介も相当イケズですな。（ｗ

淡島千景がインタビューで、渋谷実も木下惠介も松尾食堂で食べるから、
自分はミカサで食べていたと言っていたのを思い出しました。

上の方で、『二十四の瞳』の高峰秀子が泣きっぱなしって話が出てたけど、
淡島千景もあちこちで泣いてるね。映画の中じゃなく現場で。

>>89
> 石井輝男の悪口ってのは読んでみたいです。

石井輝男が悪口言ってるんじゃなくて、(少しは言ってるが…)
元旦那の清水宏が言っていったのを話してるのね。
後、田中が監督する時の成瀬のお叱りとかね。
一作目は、成瀬の命によって石井輝男が助監督に付いて、
成瀬は、木下の脚本を自分の時と同じように、
「これいらない。これもいらない。」とバンバン切り捨てていったそうだ…

『石井輝男映画魂』(石井輝男／福間健二)
http://ikebukuro.cool.ne.jp/cinechili/eigabon/waizu.html

中村登の「塩狩峠」はおもしろいのかしら。
ＤＶＤ買おうかどうしようか迷っているのよね。
買ってつまんなかったら嫌だし。
ちなみにあたしは中村登の最高傑作は「二十一歳の父」だと思っているの。

このスレはこのまま終わってしまってもいいような。
続きはこちらで↓
http://tv3.2ch.net/test/read.cgi/cinema/1039674426/

『塩狩峠』は子どもの頃、教会の上映会で観させられた記憶があるが、暗かったという印象しかない。
中村登は他には『紀ノ川』しか観てないけど。

>>176
ありがとう！
どうしよう。暗い話は好きだからやっぱり買おうかな。

「紀ノ川」もいいですよね。司葉子が。
この作品を見て、わあ、スゴイ女優さんなんだ！と初めて思ったものです。
岩下志麻の相変わらずの大根ぶりにはイライラしたけど。

同じ有吉佐和子原作ものなら、木下惠介の「香華」のほうが好きかな。
映像美では「紀ノ川」に負けているけど演出では勝っていると思う。

『塩狩峠』は完全なキリスト教の啓蒙映画だよ。
感動作ではあるが、とにかく宗教色が濃い。
キリスト教徒ではない俺は、主人公たちがキリスト教徒になったが為に
不幸を背負ってばかりいるようにしか見えなかったが。

中村登監督は「観光映画」って揶揄された作品もあったけど・・・
『古都』や『紀ノ川』見てると京都、和歌山の風習や日本家屋の存在が非常に
堅固で、むしろドラマはエッセンスだけ掬い取って淡々と流していく感じ。
風土を描くのがとてもうまい人かも。
木下監督の『香華』は人間ドラマ中心で、あまり関西の匂いがしなかった。

「善魔」見た。三国連太郎がフツウの人だった。
まぁ、あのぬったりとしたしゃべり方はこの頃からだったけど。
後年の役柄を思えば、木下映画出身者で、
この人ほど木下惠介と釣り合わない人はおらんよね。

しかし、この映画の桂木洋子は可憐ね。
「日本の悲劇」以降、「遠い雲」「喜びも悲しみも幾歳月」と、
随分ひどい役柄を当てられていたから、木下惠介はもしかして、
内心、桂木洋子のこと嫌ってる？と思っていたのだけど。

>>178
そういえば、原作もそんなんだよね。。。
中学の担任が「感動した！」と薦めていたので
読んだ記憶あるけど。

桂木洋子は普通の色気とは違った雰囲気の人だから、
むしろお気に入りだったんだと思うがなぁ？
『破れ太鼓』でもかわいかったし。「尼寺へ行け！」。

「けいすけ」
「男性にも女性にもやさしい男。それが災いして甘えられて利用されることがある。
借金を踏み倒されたりもする」

将来性Ａ　金銭運Ｂ　女好き度Ｂ

けいちゃん

正月は「二十四の瞳」を見てすごします。

　　　　　　　　　 ／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣＼
Λ＿Λ　　|　君さぁ　こんなスレッド立てるから　　　　　　　　 　|
（　´∀｀）＜　厨房って言われちゃうんだよ　　　　　　　　　 　 　|
（ ΛΛ つ ＞―――――――――――――――――――‐＜
　( ﾟДﾟ) ＜　おまえのことを必要としてる奴なんて　　 　　　　　 |
　/つつ　　|　いないんだからさっさと回線切って首吊れ　　　 　|
　　　　　　 ＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿_／

(-＿-)　ﾊﾔｸｼﾝﾃﾞﾈ… (-＿-)　ﾊﾔｸｼﾝﾃﾞﾈ… (-＿-)　ﾊﾔｸｼﾝﾃﾞﾈ…
(∩∩) (∩∩) (∩∩)

(-＿-)　ﾊﾔｸｼﾝﾃﾞﾈ… (-＿-)　ﾊﾔｸｼﾝﾃﾞﾈ… (-＿-)　ﾊﾔｸｼﾝﾃﾞﾈ…
(∩∩) (∩∩) (∩∩)

(-＿-)　ﾊﾔｸｼﾝﾃﾞﾈ… (-＿-)　ﾊﾔｸｼﾝﾃﾞﾈ… (-＿-)　ﾊﾔｸｼﾝﾃﾞﾈ…
(∩∩) (∩∩) (∩∩)

（＾＾）　

さるべーじ

　先日スカパーの衛星劇場で放映された田中絹代監督（！）の『月は上りぬ』を
観た人いますか？　製作会社は戦後復活して間もない日活ですけど、雰囲気は
まさに松竹大船調。脚本が斎藤良輔と小津安二郎なので当然かもしれませんが。

今頃知ったんだけど、松竹シナリオ研究所閉鎖されちゃうんだね・・。

>>190
ホントかよ、あそこ受講した、って人によく会うんだよな。
なんで？

祝！「笛吹川」２月衛星劇場にて放映決定！！
って半年ほど前にも放映しましたが、私は今度こそきちんと標準ビデオ録画したいもので。
ところで、これと「楢山伏考」って原作者との権利関係で出ないんでしたっけ？
既出でしたらすみません。

そういやさっきの「とんねるず食わず嫌い」で
中井貴一と佐藤浩市が対決してた。
「命美わし」か「本日休診」が見たくなった・・・

>>189
録画したので見ておきます。
田中絹代の監督作なら「流転の王妃」(６０)は見ました。

>田中絹代の監督作
「恋文」とかいうのを見た記憶が。
端正な映画だったように思う。
それにしても凄い、今でも大女優で映画を監督する女なんて、日本にはいないのに。

「恋文」は、木下恵介が書いた脚本を、成瀬巳喜男が直して(!)、
当時成瀬組だった石井輝男が助監督について、
成瀬+田中の「おかあさん」をやった撮影の鈴木博、音楽の斎藤一郎。
主役は森雅之で固く抑えて、木下恵介もちょい役で、というすさまじい布陣。

新人の美男子を主役にしようとした田中を成瀬が(輝男経由で)叱りつけたらしい。

あ、DVDで出るみたい。http://www.teccom.jp/

成瀬巳喜男の「浮雲」や「放浪記」見たいんですけどビデオやＤＶＤってないんですか
ね〜。木下や小津作品はよく見かけるけど・・・

>>189
「月は上りぬ」(５５)見ました。
三姉妹の次女(杉葉子)と、長女の死んだ夫の弟(安井昌ニ)の友人(三島耕)を
くっつける話が中心で、二人の仲を取持つのが三女の北原三枝と安井。
そして最後はその仲を取持った二人が一緒になるという話。

やはりセリフが小津調で楽しかったです。ちょっと最後がひっかかりましたが
万葉集の番号を電報でうってラブレター代わりにしたり、
監督本人が女中さん役で出てまして、長女の声色で電話をかける様に言われて
練習したりなかなか楽しい映画でした。
>>197
「浮雲」はＬＤでは出てましたよ。

（＾＾）

>>197
成瀬の作品の大半はキネマ倶楽部から発売。
ここのビデオ、レンタル禁止で通信販売しかしていないのよね。
だから成瀬の作品をレンタルビデオ屋で見かけることは滅多にない。
そういえば、キネマ倶楽部は潰れたんだっけ？

「浮雲」も「放浪記」も「乱れ雲」も
ＮＨＫＢＳで放映されたのを録画して持ってますが、何か？

(スレの)松竹で撮った奴はレンタルビデオがある。
スカパーで成瀬巳喜男劇場やってるし。
ttp://cgi.skyperfectv.co.jp/cgi-bin/channel_list99.cgi

「香華」を見ましたよ。コメディ映画だったんですね、コレ。

木下恵介は小津に面と向かって、
「貴方は古い」と言った、という話は事実なのかなぁ。

ラピュタ阿佐ヶ谷で松竹大船特集やってますね。

>>204
よく目にするエピソードだけど実際はどうなんだろうね？

まぁ、戦後のある時期は、小津＝いつまで経っても古臭い映画を撮る人
という評価がフツウで、骨董品扱いされていたそうだし。
後年、その骨董品の小津が再評価され、小津を古いと評した人の作品が
古くさいと見向きもされなくなったとは皮肉なもの。

小津は新人時代の木下を非常に可愛がっていたようだから、
仮に言ったとしても正面切っての批判というよりも、半分冗談でしょ。

>>197
＞木下や小津作品はよく見かけるけど・・・
って、ビデオのことですか？
もしＤＶＤがどこかから出ているのなら詳しく教えてください。

海外盤でよければ、成瀬は「山の音」「浮雲」「女が階段を‥‥」の
３枚がスペインから出ますよ。

『秋日和』の批判を活字にした吉田喜重に対し、
飲み会の席で「俺は木下や小林は好きだがお前らは認めん！」
と、からみ出した小津をなだめたのは木下だったとか。
吉田は木下のチーフ助監だったからだろうけども。

美男子を選んで専属助監督にしている木下が、
吉田喜重は容姿度外視、例外もあると言ったとか。

若い頃の吉田喜重の写真見ると、けっこう好男子に見えるが。

>>207
ホモ同士だから

>>209
「お前ら」の「ら」には、吉田喜重の他に誰が入るのか気になるところ

>>212
うーん、>>209の通りの言葉だったかどうかはわからん。

松竹編「小津安二郎新発見」講談社α文庫の吉田喜重の証言では、
吉田が対談で話したのは『小早川家の人』に対する批判だし、
小津は吉田喜重の前に座り「吉田さん、まあ飲めよ」と、
無言で酒を勧め続けるだけだったという。
そしてひとこと「俺たちは橋の下で菰をかぶって客を引く女郎。
吉田さんは橋の上で客を引く女郎。」

　　最後は木下(恵介)さんが、小津さんの隣りに座って、吉田君はヌーヴェルバー
　グと言われているけど、あなたもかつてはヌーヴェルバーグだったじゃありま
　せんか。アメリカ映画の真似ばかりして、英語の横文字ばかり映していた。」
　と言って、その場の緊張をほぐされたのを思い出します。

>>213
小早川家の人→秋

>>209
当時松竹ヌーヴェルバーグとか批評家の小津批判が結構高まっていたらしいが、
小津と吉田の件は、209さんが書いてくれた吉田の文章以外は読んだ記憶がないんだよね。
小津は具体的に若手の名前をあげて批判していたのだろうか？もしあるのなら、
情報キボンヌ

>>208
なぜか松竹の作品が香港でＤＶＤ化されてるね。
木下の作品がふたつほどあった。
http://www.panorama.com.hk/big5/

いまやスナフキンになってしまった吉田喜重。
http://www.groove.jp/movies/mirror/images/face_yoshida.jpg

スレ違いだが「エロス＋虐殺」「戒厳令」さっさとDVD化しろゴルァ

吉田喜重と道ですれ違ったことがあるよ。
一緒に歩いていた叔母さんが、
「ほら、あの人が岡田茉莉子の旦那さん。奥さんに食わしてもらっているのよ。やあねえ」
と教えてくれ、それがどうやら吉田喜重本人にも聞こえたらしく、ギロッと睨まれた。
吉田喜重だぁ！と純粋に感激していた自分としてはちと哀しいものがあった。

>>218
岡田茉莉子はインタビュウで、
自身製作の「秋津温泉」で吉田喜重を強く押した理由として、
「以前書いた脚本を読んで素晴らしいと思った」と言った後に、
「才能に惚れたとでも申しましょうか」とまで言っている。

「鏡の女たち」ではこんな風だし。
http://www.sponichi.co.jp/entertainment/cannes/2002/24.html

> 「ほら、あの人が岡田茉莉子の旦那さん。
> 奥さんに食わしてもらっているのよ。やあねえ」

岡田茉莉子の好きにさせてやってくれ。> 叔母さん

岡田茉莉子は「戒厳令」も製作やっとるぞ! どんな女優やねん! 「戒厳令」かよ!

>>209の出典見つけました。
篠田正浩"小津・吉田論争とわが浮沈激しき時"「心中天網島」仮面社です。

　いつしか、小津さんの酒のまわりが早くなって、
いきなり、声高になり、吉田喜重を名指しして攻撃が始まった。
それは、「シナリオ」誌の合評会で発言した吉田の
「秋日和」の批判が気に入らないというのである。
　「オレは木下や小林は好きだが、吉田君、君は気に入らないね。
君にシナリオのことが、いや、オレのことが判ってたまるか!」
　小津さんの怒りは、もう正常ではなかった。
その間、吉田は黙って小津さんを正視しつづけている。
その冷静な態度をつき崩さんとばかり、
小津さんの言葉はますます荒っぽくなり、
たまりかねた木下さんが中に入って、小津さんにいわれた。
　「小津さん、そんな言い方は許されませんよ。
若い人の批判を受けて怒ることはありません。」

>>219
大島、篠田、吉田……。日本のヌーヴェルヴァーグとは女優を妻に娶る事と見つけたり。
その意味では、青山真治はまさヌーヴェルヴァーグの正当な嫡子かもしれぬ。

>>221
マキノ、清水、成瀬、深作なんかも、結婚してるけどね。
松竹ヌーヴェルヴァーグの面々の偉いのは離婚しなかったこと。

>>213 >>220
小津は少なからず二度は吉田喜重にからんだということか‥‥

その後、小津が飲み直したいということで、木下などと飲みに行ったらしい。

高橋治「絢爛たる影絵」より

木下が小津にいった。
「なんのかんのいっても、小津さんには若い人を暖かく見る眼が足らないんです。
その証拠に一寸も監督を作らなかったじゃあないですか」
木下のこの言葉には真実に裏打ちされた重みがある。
「そうかい。じゃあなにかい。監督ってのは、監督を作る商売なのかい」
小津はさらりとかわした。だが、木下はもう一歩踏み込んだ。
「大船で小津さんの衣鉢をつぐ人間は誰なんです」
「要らないよ、そんなもの」

木下恐すぎ…

松竹ビデオで「吉田喜重が語る小津安二郎」というビデオが出てないっけ？

「吉田喜重が語る小津さんの映画」ね。
渋すぎでついていけんかったが……

ところで小津はホモぢゃないよ。

>>225
>>226
この前の小津のイベントの時、ＮＨＫが連続放映した番組だっけ？
あのぼそぼぞとしゃべる吉田の声にすっかり萌えて、
講演会まででかけたよ。

ところで、茉莉子さんが吉田監督を横において、
「「秋津温泉」は私の代表作です」という時の表情が
とてもチャーミングなそうな。誰か、目撃した？

>>223
いや、そうじゃなくて、同じ日の違う人による回想。

どっちが正しいのか、『羅生門』状態ですな。

吉田喜重＆岡田菜莉子、
「さらば夏の光」と「煉獄エロイカ」の二本は
完全に夫婦のプライベートフィルムだよなーと思ふ。

芸者小夏に監督ラブコールされて、んで結婚して、
今でもラヴ光線気味の瞳で見つめられる喜重が羨ましい。

>>244で高橋は二次会は小津と木下ともう一人の三人って書いてるけど、
篠田正浩「闇の中の安息」所蔵"私の映画修行"で、

　この会の後、木下恵介は小津安二郎に、「あなたは、一人の弟子も監督に
出来なかったこと責任を感じるべきです」と言われた。そのとき黙って聞い
ていた小津安二郎の横顔を私は忘れることはできない。
　小津安二郎のような作家の周辺に、後継者を生むのは不可能である。この
監督会に集まった人々は、その年の十二月十二日、再び築地の本願寺で顔を
合(ママ)わせた。小津安二郎の白い帽子の下で微笑している大きな黒枠の写
真の前に…

と書いているから、小津、木下、篠田の三人だったんだね。

大島の「愛と希望の街」、ＤＶＤ買おうかどうか迷ってるんだわ。
かな〜り昔に見ただけで、あんまりよく覚えてないので、やや不安。
鳩を飼っている少年が主人公だというくらいしか、記憶がなくて。
わりかし、ストレートに撮られた映画だったような。
ああ、なにもかも朧。

え、DVD出るの?
出たら迷わず買うけども。

松竹ってこんだけしか出してないのかな…
http://www.shochiku.co.jp/video/index_dvd-houga.html

もしかして、松竹今それどころじゃない!?

大島渚のだけ早々に、一気にまとめてＤＶＤ化されてたような。

「御法度」公開時に大島作品の廉価版ビデオが発売されたけど、
DVDは「御法度」以外は出てないんじゃないかな。

発売してくれたら嬉しいな。「愛と希望の街」もいいけど、
俺は「帰って来たヨッパライ」が欲しい！

>>236
DVD、出てるよ。持ってるし。
もしかしてもう廃盤？

あ、「愛と希望の街」と「帰って来たヨッパライ」はDVD化してるかどうかは知らん。
とりあえず、「絞死刑」「夏の妹」「忍者武芸帳」「新宿泥棒日記」「愛のコリーダ2000」「飼育」
「愛の亡霊」「戦場のメリークリスマス」「東京戦争戦後秘話」「儀式」「少年」は出てる。

>>238
その辺りは松竹じゃないからね。

２３３さんが、いっている「愛と希望の街」のＤＶＤって、
日本版でなくて香港版のことじゃないんですか？
私は注文しましたが。

成瀬の「薔薇合戦」を「しょうび・かっせん」と読むのをつい最近知った。

>>241
今、初めて知った。

>>421
気になって、ぴあシネマクラブを見たのだけど、
「ばらがっせん」で紹介されてある。
ぴあシネマクラブが出鱈目なのね？

>>240
へ─、オンラインで買えるの?

リンク自信ないけど。英文タイトルは「Street of Love and Hope」。
同じデザインのパッケージで、これから松竹の映画が続けてリリースされるみたい。
ただし、リージョンは３のようです。
https://www.dvdshelf.com/cgi-bin/ncommerce3/ProductDisplay?prrfnbr=1725237&prmenbr=152&CGRY_NUM=11099&LANGUAGE=1

>>245
ありがとう。Region 3だけど、NTSCだね。

> これから松竹の映画が続けてリリースされるみたい。

うーん、買っちゃおうかな。松竹はあてにならんから。

http://www.panorama.com.hk/big5/catalog.php?catno=PCLCD210399
この会社山田洋次「男はつらいよ」も出してるんだね。

『二十四の瞳』のDVDだ…
http://www.panorama.com.hk/big5/catalog.php?category=Foreign&pageno=0&keyword=&catno=PCLDVD210435&mode=

日本映画百年史
小津安二郎、成瀬巳喜男、木下恵介、北野武、深作欣二、大島渚
原節子、高峰秀子、李香蘭、三船敏郎、吉永小百合、栗原小巻、高倉健、
豊河�ｽ司、�K木瞳、木村拓哉、深田恭子、江角真紀子
http://www.panorama.com.hk/big5/events.php?cod=4
だって。木下、成瀬もバンバンDVDになるかも…

>>242-243
「ぴあシネマクラブ」はでたらめ。
小津の「宗方姉妹」の正しい読み方は「む（な）かた・しまい」ではなく「む（ね）かた・きょうだい」。
小津の「小早川家の秋」は「こばやかわけのあき」ではなく「こはやかわけのあき」。
家城の「姉妹」は「しまい」ではなく「きょうだい」。
成瀬の「朝の並木路」は「あしたのなみきみち」。
ボゼージの「第七天国」は「だいななてんごく」ではなく「だいひちてんごく」。

香港ＤＶＤ、一番期待するのは小津だね。
だって枚数考えれば、一枚１０ドル切りそうなのがいいよね。

小津ＤＶＤは今秋から松竹が発売。
ポニーが発売している大島渚のＤＶＤは、大島が映画はそのままの状態で見るものと
いう考えから、チャプターなど一切なし。ポスター・ギャラリー（といっても１枚だけ）
が入っているだけ。

小津ＤＶＤが松竹から秋発売なのは知ってるけど、
それでも香港リリースに期待。
松竹はいくらで売るの？さほどコアな小津ファンでない自分には、
一枚分で二枚か三枚買えそうなのは、十分魅力的。

>>252
画質と特典次第だな。もう少し様子を見たほうがよかれ。

香港版の「愛と希望の街」、見た人の報告、希望。

成瀬巳喜男の乱れ雲にガッカリ…。

>>249
わたしには「小早川家の秋」で「こはやがわのいえもなんたらかんたら...」
って発音しているように聞こえたんだけど、
本当は「こはやかわけ」っていってたのかしら？

小津>>249
＞「小早川家の秋」は「こばやかわけのあき」ではなく「こはやかわけのあき」。
>>256のいうように、正しくは「こはやがわけのあき」。当初は「こばやがわ」
だったが、音が強すぎるということで変更された。

＞ボゼージの「第七天国」は「だいななてんごく」ではなく「だいひちてんごく」。
>>249は「ご、ろく、ひち……」と数える江戸っ子なのだろう。七は「しち」。
しかし、これはどうなんだろうか。公開当時から「なな」ではなく「しち」と
読ませていたのかどうか。当方、寡聞にして知らず。

ぴあシネマクラブ、解説も大嘘書いてあったりして驚く。

>>257
カキコミスですわ。そう「こはやがわけのあき」。フォローさんくす。
ボゼージの「だいひちてんごく」は、これは正しい。というのも戦前は「なな」という読み方は
一般的じゃなかったから。今でも「なな」という読み方は公的機関では使われない。たとえば
「第七管区自衛隊」を「だいひちかんくじえいたい」と読ませるように。

>>259
どうも。当方も>>257でカキコミスしとりました。

×　当初は「こばやがわ」
○　当初は「こばやかわ」

自分でミスってりゃ世話ない。スマン。逝きます。
しかし、最後に一言。だから「七＝しち」だってば……（ｗ

吉村公三郎監督の「我が生涯の輝ける日」がいいわ。
題名は「我が生涯の最良の日」のいただきなわけね。
山口淑子の演じる女が最初は擦れきったアバズレ女
なのかと思ってたら実は良家の子女の優しくも繊細な女だった
というあたりが（見てる側は最初から知ってるわけだけど）
しだいに分かっていく辺りが見事に演出されているわ。
山口淑子の顔立ちと雰囲気はゴージャスでいて
肉体的には意外なほど肉感的でなくほっそりした
風貌もこの役にぴったりだったわ。
まるで表現主義映画のような強烈なライティングとセットも
なんかものすごかったわ（日本では溝口とかも大仰ですごいけど）。

>>260
わ〜、俺も逝ってくる。三代目の江戸っ子だから、気をつけようとして逆に「し」が
「ひ」になっちまう。カッコ悪いのでsage

こはやがわさんなんていう苗字の人が友達だったら
絶対に苗字で呼ばないよ。
こはやがわさん。呼びにくいし。

こはやがわけこはやがわけこはやがわけ‥‥
聖歌隊のコーナーみたい！

>>249 >>257
小津の『若き日』の中で『第七天国』のポスター(確かオリジナルの
横文字のやつ)を見て「質屋」へ行くことを思いつくシーンがあるよ。
だから多分「だいしち」なんでしょう。

今度の「ユリイカ」は別冊で吉田喜重。執筆者は例のごとく。鬱。

>>265
例のごとくってどんな人ー？

>>266
蓮實重彦、筒井武文、阿部嘉昭、上野昂志（これはまあ「戒厳令」のプロデューサーだし）、
あとは蓮實門下から数名。丹生谷貴志。あと梅本洋一が書いていたらＷどころか罵倒して
やろう。

篠田や大島は書いてないのかな?

>>265
でも、吉田自身もなにか書いてるんでしょう？
なら、よいではないですか。

ところで、スペインの人って成瀬好きなんだろうか？
ＤＶＤが結構出てるね。予約も含めて、４枚注文しました。
フランスで、吉田の「エロス完全版」なんか出ないかしら。
一時間以上違うらしいじゃないの。

>>269
注文したタイトルおすえて。

ラピュタ阿佐ヶ谷、間もなくですな。＞松竹

>>270
「浮雲」「お母さん」「山の音」「女が階段を上る時」
表記間違ってたら、御免。

スペインで成瀬のＤＶＤが出ているのはサンセバスチャン映画祭のおかげだろ。あのパンフ、
めちゃ豪華。蓮實や山根の論文も日本語のものより力が入っていた。

>>269
明治学院のシンポジウムで「エロス」の完全版上映予定らしい。

>>273
＞明治学院のシンポジウムで「エロス」の完全版上映予定

詳細きぼ〜ん！

美亜（MEI AH)のＶＣＤが購入できるサイトを教えていただけませんか？
とりあえず、ビデオとかでもみられない成瀬作品をみたいので...

>>275
とりあえず、ここから辿ってみれば?
http://aoyou.hp.infoseek.co.jp/link.htm

いいサイトあったら教えてね。(その時は適当なスレで)
松山善三に
http://www.meiah.com/asp/movie_base/vcdetail.asp?vid=1469&lang=eng
篠田正浩ハケーン
http://www.meiah.com/asp/movie_base/vcdetail.asp?vid=1475&lang=eng
http://www.meiah.com/asp/movie_base/vcdetail.asp?vid=1473&lang=eng

>>275
通販サイトのことなら、>>245で既出。
あと、
http://www.asiandvdguide.com/
から"hong kong"" where to buy"とたどる。

>>276,277
どうも有り難うございます。
大変参考になりました〜。

成瀬なら、「放浪記」を香港土産にもらったことあるよ。
感激した！なにも日本版にこだわることないよね。

今日、ラピュタ阿佐ヶ谷で「やっさもっさ」（渋谷実）と「新家庭問答」（番匠義彰）を見てきた。
どちらも斎藤良輔脚本だ。斎藤は「新家庭」の佐野周二同様、自宅と愛人宅が目と鼻の先だったらしい。
しかも本妻と愛人はなかなかうまくやっていたらしい。そんなアナーキーさが作品に反映されていないのは松竹カラーのせいなのか？

で、このスレ、ラピュタ阿佐ヶ谷の特集上映がまったく話題になっていないが、地方在住者限定スレなのか？

http://www.laputa-jp.com/laputa/program/shochiku2/

ラピュタの特集、全部は見れんから、
チョイスして見たいのだけど、お薦めってあるのかな。

とりあえず「今日もまたかくてありなん」は見に行く予定。

>>281
おすすめは「この広い空のどこかに」。個人的には小林正樹の最高作だと思う。
「悪女の季節」「近くて遠きは」「熱愛者」「青空よいつまでも」｢結婚の設計」は期待している。

長崎の鐘／大庭秀雄（50年／16位）※
想い出のボレロ／佐々木康（50年／―）※
やっさもっさ／渋谷実（53年／14位）
この広い空のどこかに／小林正樹（54年／11位）※
あなたと共に／大庭秀雄（55年／―）
泉／小林正樹（56年／―）
近くて遠きは／番匠義彰（57年／―）
悪女の季節／渋谷実（58年／16位）
青空よいつまでも／川頭義郎（58年／―）
新家庭問答／番匠義彰（58年／―）
新妻と女秘書／田畠恒男（58年／―）
今日もまたかくてありなん／木下惠介（59年／22位）
いろはにほてと／中村登（60年／40位）
彼女だけが知っている／高橋治（60年／―）※
死者との結婚／高橋治（60年／―）
熱愛者／井上和男（61年／22位）
図々しい奴／生駒千里（61年／―）
結婚の設計／八木美津男（63年／―）
咲子さんちょっと／酒井欣也（63年／―）

※ビデオ発売あり

↑ラピュタ阿佐ヶ谷"松竹大船黄金期第2期"のラインアップ。
参考までにその年のキネマ旬報ベストテンの順位も書いてみた。

自分は「悪女の季節」「熱愛者」の岡田茉莉子な二本が気になる。

>>283.284
いまどきキネ旬ベストテンを参考に映画みてるのかい？
あんなもん、なんの参考にもならないぞ。
自分の目で確かめるのみ。
少年よ、それが大人になるということだ。

>>285
そんな指摘も今時(略

↑あ、こういうガキくさい反応防止の注意書きするの忘れてた。

＞自分の目で確かめるのみ。
それは当たり前じゃん。張り切って書くまでもなし。
あのさー、参考にすることとと自分の目で確かめることは相反してないよ。
もう少し、よく考えてから書きなよ。大人なんだからさ。

久しぶりに茉莉子ﾀﾝの映画観たいな。あんな可愛い人他に見たことない・・・。
私も熱愛者が気になる。

『芸者小夏』萌え
「当時ポスターが盗まれたのよ」と語る茉莉子ﾀﾝ…

『鏡の女たち』が楽しみですな。

「煉獄エロイカ」の、ほぼ意味不明の台詞をしゃべる茉莉子様にも
激しく萌え。
それにしても彼女は本当に映画に愛されている女優なんですね。
亭主の選択も、小○タンと岩○タンより、センスいいし。
ちなみに、私、小津作品も好きですが、子どものころに見た
「四谷怪談」のお岩さまが大好きです

岡田茉莉子って白人の血をひいているらしいね。
『秋津温泉』や『告白的女優論』なんかでも横顔がカメオの彫刻みたい。

↓予告CMでやってるから加入してる人は御存知だと思うけど、
来月の衛星劇場で木下恵介版『楢山節考』やりますよん。
　個人的には超恐怖映画『震える舌』が気になるんですが（笑）。

http://www.eigeki.com/downfiles/pdffiles/e200304.pdf

お父さんが岡田時彦っていう伝説の俳優なんだよね。＞茉莉子ﾀﾝ
日本のルドルフ・ヴァレンティノと呼ばれてたという・・・だからあんなサラブレットというか毛並みが良い感じなのか

岡パンが死んで、岡田茉莉子の母親は一人で子供を育てたわけだけど、
新潟に引っ越し、子供には父親が俳優であったことを隠していた。
大きくなった茉莉子は学生演劇を始め、ある日映画館で観た映画に感激し、
家に帰って、岡田時彦の出ていた古い映画がいかに素晴らしかったかを語る。
母親はびっくりして(以下略ﾊｧﾊｧ

へえー。その感動した映画に自分の父親が出てたって知った時は
嬉しかっただろうね。素敵な話だ。

保守

武満徹全集の映画音楽集1、中村登作品のサントラがまとめて聴ける。
特に紀ノ川は絶品。

野菊の如き〜はカナ〜リきました。

３００ですぽ？お兄ちゃん

あげ

今日もまたかくてありなん
出来の悪い・・・映画・・・でしたね・・・。
明日もまたかくてありなん。
あさってもまたかくてありなん。
しあさってもまたかくありなん。
・・・・・・・・・・・・・・。

　『楢山節考』、今月放映されると自分で書き込んでおきながら、録画し忘れちゃった。
リピートは３回もやるけど。
　でも、ここ以外でもあまり評判良くないですね。今日の放映を観た人のさっそくの感想を
見かけたのですが。

岡田茉莉子って最初は東宝だよね。何で松竹に移ったんだろう？

>>304
「芸者小夏」で入浴女優と言われたり、なかなかいい役をやらしてもらえなかったから。

>>305
移る直前に成瀬の『流れる』に出られてよかった…
大映の『不信のとき』なんかもいいよな

昨日の衛星放送の「武蔵」に岡田茉莉子出てるかなーと思ったら出てなかった。
会社が違かった。

東宝は女優の育成が下手だから移籍して正解だったんだろうね＞岡田茉莉子
ライバルの有馬稲子も東宝＞松竹じゃなかったっけ？

岡田も有馬も東宝の女優って感じじゃないね。
原節子は松竹出身だけど、むしろ東宝っぽい。

原、松竹出身？

日活じゃない?
渡独前に日活との契約更新せずに、
帰国してから東宝に行ったから、渡独前に密約があったのでは? と言われた。

「結婚の設計」観てきたけど洒落たセリフでなかなか面白かった。

最後の方で岩下志麻がつぶやくセリフだけはかなり苦しげだった。
原作通りであのままやるしかなかったのか、
それとも原作にないのを無理やり付けたのかのかなー?

間違えました・・・（恥
原節子は日活でしたね。

>>302
不思議な映画でしたよね。与太者は死ネ！という憤懣炸裂していて。

木下惠介の、他人に迷惑かける社会の屑は死になさい思考は２ちゃんねる向きだと思う。

>>314
> 他人に迷惑かける社会の屑は死になさい

いかにも木下っぽい言葉遣いでﾜﾗﾀ

『鏡の女たち』観てきた人いませんか？

「お嬢さん乾杯」おれの知り合いには評判悪い
おれはすごい面白かったんだけどなあ
なんでつまんないって思うの？

>>317
ワタシも大好き。
こういうのが軽妙洒脱というのだなと思ったもんだけど。
どう評判悪いの？

笑えない、ということではないかと思うんだが・・・
よくわかりません

俺も好きだよ。

原節子は山中、小津、成瀬の時は滅法いいけど、
他は、何だかな─、というのが多い。
けど、『お嬢さん乾杯』は数少ないいい映画の一つ。

>>319
わからんのかよ! [三村の声色で]

（＾＾）

age

　　 ∧＿∧
　　（　　＾＾ ）＜ ぬるぽ（＾＾）

>>316
面白かったよ。
わざとらしいところもあるけど、吉田喜重らしい緊張感が漲ってる。
『人間の約束』が好きな人は是非。
http://www.groove.jp/movies/mirror/theater.html

sageちゃった…

松竹はDVD売る気あんのかゴルァage

　 ＿＿＿＿＿＿＿　　　　　　　　　＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
　|悲しいときー！　|　　　　　　　 　|スレの更新が山崎　渉だけのとき|
　 ￣￣￣∨￣￣￣　　　　　　　　　￣￣￣￣∨￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　　　　∧∧　　　　　　　　　　　　　　　　　∧＿∧
　　　　（　ﾟДﾟ）　　　　　　　　　　　　　　　　（　´д｀）
　　　⊂○　○ヽ　　　　　　　　　　　　　　　||””””””””””|
　　　　　|　　|￣　　　　　　　　　　　　　　（　）（-＿-）｡ﾟ*（ ）
　　　　 / /＼＼　 　　　　　　　　　　　　　 .||＿＿＿＿＿|
　　　　/ /　　> /　　　　　　　　　　　　　　　　/ /　 )　)
　　　（＿）　　��＞　　　　　　　　　　　　　　（＿）　（＿）

吉田喜重と篠田正浩の最後の作品（たぶん）が出揃うとは
感慨深い年だに。＞2003年

メディアでの扱いはずいぶん違うけど。

5/24 カルメン・セット出るみたいだけど、なんでビデオなんだよ。
いいかげんDVDに移行しろや。

「ギララ」、「吸血髑髏船」はDVDで出してるから、
カルメンは爺婆が客層という判断なのか?

木下恵介は本当に恐ろしいほど無視されてるな。

「カルメン〜」は白黒版も特典としてつけてほしい。

「陸軍」の田中絹代が出征する息子をどこまでも追いかけていくシーン、あれは時代
を考えると（昭和１９年度作品）、結構命懸かってましたね。陸軍省も激怒したみたい
ですし。あのシーンそのものはキング・ヴィダーの「ビッグ・パレード」からのイン
スピレーションですが、今見ても驚きの場面です。

ｲｴﾅｲ (／ｘ＼)
http://hkwr.com/
http://hkwr.com/bbs
http://hkwr.com/imgbbs/imgboard.cgi

香港パノラマから鈴木の「悲愁物語」発売みたいね。
買うかどうかは、正直迷うな。

松竹やる気あんのか?

松竹のやる気なんて、実際的な問題としてはどうでもいいと思うよ。
考えるだけでもアホくさい。
ま、パノラマがどこまで松竹作品を出し続けてくれるかがポイントでっしょ。
どこからリリースされたっていいじゃないの。

保守

「鏡の女たち」見てきました。しかし、ウ〜ン。
吉田喜重の世界には、フォトジェニックな映像が不可欠と思うのですけど、
テレビドラマ？と疑いたくなるような安さ爆発な映像で、あのノリだもんだから。。。
そういえば、「嵐が丘」のカメラもひどかったな。（「人間の約束」は未見）

映像的には「戒厳令」最強ですた

明治学院でのシンポ、「エロス＋虐殺」私家版の上映は中止になりました。
ユーロスペースで来年上映という噂もあるのだが。

>>340
遺族から訴えられたりしないといいのだが…

が〜ん！楽しみにしてたのに。
上映時間が一時間も違えば、印象が全く違うかもという期待が大きかったから。
「裁かるるジャンヌ」も同じ映画とは思えなかったもんなあ。

もう三十年経ったんだから遺族も見せてやってくれよ・・・。

関係ないけど「憂国」「mishima」もな。

「鏡の女たち」はもって回った割に、
浮かび上がるテーマが夏の風物詩とも言える、
反戦テレビドラマと同レベルだったのが痛いし、
キャラが薄っぺらいから監督の駒以上の存在になってない。
やっぱ吉田に正攻法のドラマは向いてないと思ったね。
カメラの中堀は実相寺のカメラマンだから、
グラフィックなアングルなんかは吉田と合ってるはずなのに、
全体に薄味な印象でしたなぁ。
被爆者パネル通過シーンのコマ伸ばしには激しく萎えました。

吉田に期待するならこの程度で絶賛しちゃダメよ、ハスミン。

「鏡の女たち」、みんなの演技、バラバラだったね。。。

しかし、これを機に、吉田喜重の全作品DVD化を！

‥‥なんてありえんだろうけど期待してしまう。

成瀬がスペインで出ているようなことは、吉田にはないの？
たとえば、ブラジルとか？
松竹ヌーヴェルヴァーグなんて、なぜかブラジルでは結構
上映されてたんでしょう。

松竹は自社の映画財産を思う気持ちがあるのか?

あ、あの会社にとって映画は「男はつらいよ」だけなのか。

「ギララ」とかDVD化してるみたいですね…

奥山解雇は結局、松竹のためによかったのやらわるかったのやら。

　 ∧＿∧ 　
　（　・∀・）/＜　こんなの有ったっち♪
http://www.yoshiwara.susukino.com/moe/hankaku03.html
http://yoshiwara.susukino.com/moe/hankaku10.html
http://www.yoshiwara.susukino.com/moe/hankaku08.html
http://yoshiwara.susukino.com/moe/hankaku09.html
http://www.yoshiwara.susukino.com/moe/hankaku06.html
http://yoshiwara.susukino.com/moe/hankaku05.html
http://www.yoshiwara.susukino.com/moe/hankaku01.html
http://yoshiwara.susukino.com/moe/hankaku02.html
http://www.yoshiwara.susukino.com/moe/hankaku08.html
http://yoshiwara.susukino.com/moe/hankaku04.html

>>350
奥山がどうだとかいうレベルじゃない。
月森辺りの太古の昔から修正せんとどうにもならない会社。

木下を怒らせて外に出られてしまう時点でもう駄目。
TVの攻勢になんとか踏み堪えようとするんじゃなくて、
監督に八つ当たり、責任をなすりつけようとする人間が重役なんだもん。

奥山だって、息子を会社に入れている時点で同レベル。

なんかこのスレ悪口ばかりでおもしろくない。

木下監督の作品、観直してみようかな。
「女の園」は結構好きだったが、
今観ると、やはり古さを感じさせるな。
でも好きな女優さんがイパーイ出てて、結構楽しめると思ふ。
バンツマの長男はこの作品でデビューしたんだよね？

とっくに終わったけどラピュタの"松竹大船黄金期第2期"を見た感想を。
ｼﾈｽｺ&ｶﾗｰの４作品
「悪女の季節」'58 古いﾌﾟﾘﾝﾄだけどｱｸﾞﾌｧｶﾗｰのせいか色が少しは残ってる
東野英治郎の財産を狙う、後妻、その娘、甥、泥棒、それに殺し屋まで交えてのドタバタで
アチラ物の舞台や映画みたいな展開だがチト違和感有り。脚本は菊島隆三。監督は渋谷実。
岡田茉莉子は可愛いが抜け目無い娘役。山田五十鈴とのﾊﾞﾄﾙ有り。婆や役の三好栄子が可笑しい。

「熱愛者」'61 ｲｰｽﾄﾏﾝｶﾗｰは完璧に退色=ｾﾋﾟｱ色、残念！
チラシには「音楽評論家と室内装飾家という男女の、熱愛から破局を迎えるまでの心理的な葛藤を
うまく捕らえ」とあるが、それほど伝わってこない。原作では一人称で音楽評論家=芥川比呂志の
心理をびっちり描写して、煩いほどなのだが、これを映画として見せるとなると至難の技。
企画書を出した岡田茉莉子が、会社側に映画化は不可能と反対され、自らﾎﾟｹｯﾄﾏﾈｰを出して制作。
広く培ったコネでスタッフ・キャストもほぼ希望どおり集め・・・というのも頷ける。

脚本=新藤兼人は手堅いが凡庸、前作好評の監督=井上和男も力不足、会社から尺を減らせの圧力等
で無難な作品どまりになったか。当時の倫理コードがあるとしても、２人の熱愛ぶりがもっと濃厚に
描写されてれば違ってたのに。岡田茉莉子も、バスタオル姿くらいで怒鳴られるのは不自然なので
原作どおり乳房も見せて欲しかった。彼女は最初の出会いから全編にわたって綺麗に撮られている。

主役は珍しい？芥川比呂志が役柄に合って良い感じ。同じ位長い顔でも、友人の新聞記者久我山役の
伊藤雄之助(ｷﾈ旬DBの宇野重吉は誤り)と較べ、知的な容貌は得だね。乙羽信子が儲け役。
オペラ(ｺﾝｻｰﾄ形式の「ﾃﾞｨﾄﾞｰとｴｱﾈｽ」)が邦画に登場するのは珍しく、芸術的香り醸成に寄与してる。

「咲子さんちょっと」'63 ｲｰｽﾄﾏﾝｶﾗｰ 同上
江利チエミの両親役が笠智衆＆山田五十鈴と豪華！嫁ぎ先の伊志井寛と轟夕起子も好人物なのだが
急に夫婦ゲンカを始めたりと、いかにも続き物ホームコメディ。ダンナ=吉田輝雄が作曲した歌を
気持ち良さそに唄いまくるチエミ。音楽は神津善行。志ん朝の魚屋や大泉滉の押し売りも楽しい。

「今日もまたかくてありなん」'59 ﾆｭｰﾌﾟﾘﾝﾄだが少しＣが多い
安サラリーマンの妻=久我美子の方は良いのだが、中村勘三郎が元陸大出の軍人だった様には全然
見えないし、人物設定に無理が有りすぎ。それなので、木下監督が盛り込んだ、墓の戒名書き
軒の風鈴、ひとふりの短刀のｴﾋﾟｿｰﾄﾞもわざとらしく、最後の破局もリアルな実感を持てない。
軽井沢あたりの風景や、のど自慢大会のロケはのんびりしてて良い。

>>354
阪東妻三郎(53-7-7死亡,51歳)の遺児田村高広（映画第一回出演）と出てますな。

「女の園」'54は最近ＦＣで見たけど、神経衰弱気味の高峰秀子が可哀相で
田村高広の側にずっといたらええのに、と見てました。・・する人の心理は
計り知れませんな。そのおかげでラストが異様に盛り上がる。合唱が古さを感じさせるけど。
岸恵子が、やたら綺麗で、テニス姿の脚も眩い程。高峰三枝子のスパイに成った憎々しい
敵役の女優も目立ってたけど誰？
後で知って驚いたのは、幾分二枚目がかった補導監平戸役が、あの金子信雄だった事。

「女の園」で岸恵子の髪が伸びたり縮んだりしていたように
思うのだが、ワタシの気のせいなのか。

「女の園」で出演者達が歌ってる歌がいまだに耳に焼き付いて離れません。

中村登の「智恵子抄」を見たけど、なんだかなぁ‥‥。
やはり成島東一郎いればこその監督なのかしら、
なーんて、そんなに本数見たことあるわけではないのだけど。

ちなみに自分の中村登ベストは「二十一歳の父」。

「智恵子抄」観たけど、岩下志麻が大根。
智恵子（岩下志麻）と光太郎（丹波哲郎）のやり取りが、
わがまま女優となだめるマネージャーみたいだった。
中村登で好きなのは「集金旅行」。岡田茉莉子と花菱アチャコが
ノリノリで阿波踊り踊っているのは必見！

十年前の東宝版熊谷久虎+原節子+山村聡『智恵子抄』も良くないよ。
これ題材が映像化難しすぎ。芸術家+気狂いだもん。
しかも狂い方が中途半端だし。徹底的に狂ってるなら演じようもあると思うが。

芸術家と言えば、篠田の「美しさと哀しみと」の八千草薫はよかった。
加賀まり子はやばかったが…

━―━―━―━―━―━―━―━―━[JR山崎駅（＾＾）]━―━―━―━―━―━―━―━―━―

「美しさと哀しみと」
原作が好きなので観たいんだけどビデオ見つからない…。
武満全集で音楽だけ聴いたけど雰囲気出てるとおもた。

今週末の土曜日、「日本映画シンポジウム、吉田喜重の全体像」
http://www.meijigakuin.ac.jp/~art/news/event/
だね。

>山本 直樹『若き日の吉田喜重』

山本直樹ってあの山本直樹?

あの極道の若山富三郎が
木下映画に主演した事があるというのは、
今考えると、奇跡的なことだ！

『女の園』の不気味な共産党風スパイの美人上級生は、山本和子。
劇作家・矢代静一と結婚して、引退した。
娘は毬谷友子。母親ほど美人ではないが、芝居は大竹しのぶと戦えるくらい上手い。

人間の條件DVDボックス出ても買わないだろうなage

木下恵介は叙情派作家として認知されているようだけど、
むしろ、「女の園」に代表される女同士の嫌らしい争いに魅力を感じるのだな。
「海の花火」など、主軸は男対男の話にあるはずなのに、
サブエピソードである女対女の争いのほうが生き生きとしている。
「日本の悲劇」だって、望月優子の悲劇より、
桂木洋子vs高杉早苗のエピソードのほうがより強烈。
「永遠の人」の高峰秀子はその真骨頂ではなかろうかと。
今こそ、再評価されてしかるべき作家だと思うのだけど。。。

>>396
力作だとは思うけど、何度も見たいとは思わないな。。。
主人公の梶さんみたいな人は、今の世の中、あんまりお呼びでない気がする。
偏見かな。

ごちゃごちゃしていて破綻している「戦争と人間」よりはおもしろいと思うけど。

>>367
確かに。でも「衝動殺人 息子よ」の富さんは枯れたいい演技してたなぁ。
それより、今となっては、三國連太郎が木下学校出身ということに違和感を
覚えたりして。

余談だけど、「この子を残して」は結構好きな作品なんだけど、評価低いのね。
あれをもう二〇年早く撮っていれば邦画史上に残る傑作になっていたと思うのは、
贔屓目過ぎるかしら。

>>364
加賀まりこがすべてをぶち壊している映画だね。
篠田正浩は職人監督としてはそれなりだと思うのだけど。
大島やら吉田やらと同列で語られていることが評価を下げている一因な気がする。
（たとえ、本人がそれを望んでいようと）

あぼーん

アイコラがいっぱーい！のサイトがあった。(*´Д`*)ハァハァ
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あわせてお楽しみください。

小津安二郎作品、生誕100年記念で34作DVD化‥‥

木下惠介も生誕100年まで待たんといかんのかな。
あと、九年もあるよ！

>>370
「ほんとイヤーね、女って」と高峰秀子の肩を叩いて同意を求めたらしい…

> 木下恵介は叙情派作家として認知されているようだけど、

やっぱり、『二十四の瞳』がレッテルを張ってしまったんだと。

人間の條件DVDは8月だったか。「紀ノ川」も観たいので出してくれい。

age

桑野通子っていいですね。

そういえば、桑野通子の出ている映画見たことないや。
「戸田家の兄妹」あたり見ればいいのかなぁ。
娘の桑野みゆきのなら見てるけど。似てるの？

「笛吹川」が見たいです。どこかで上映予定ありませんか。

桑野通子の映画では
『有がたうさん』と『恋も忘れて』と『淑女は何を忘れたか』と『兄とその妹』が好きです。
モダンガールと美しい流れ者の両方を自分のモノにしていましたね。
清水宏監督のお気に入り女優だったようです。
娘さんとはあんまり似ていないと思いますが・・・

佐々木康監督の｢新女性問答」も一押しです。彼女の堂々たる弁護士ぶりが良いです。
そのおかげで、溝口の「女性の勝利」を見たときブチ切れざるを得ませんでした。
はっきり言って、現在の日本映画の衰退とはあの瞬間に宿命付けられたのかもしれません。

吉田喜重の「人間の約束」を今更ながら見た。
ストーリーがあったんで驚いた。

多摩パンテノンで、吉田喜重5作やるな。
http://www.parthenon.or.jp/topics/03/flame_set03.htm

>>387
お！「情炎」と「樹氷のよろめき」は未見だからぜひ見たい！
しかし多摩かぁ‥‥行けるかなぁ‥‥

なんか今日の新聞に小津作品デジタル修復中とか
記事が出てたが・・・・遅すぎ。間に合うのか?

age

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　　|　　　＠　ﾐ,, ´∀｀ﾐ ＜　ageとくで〜
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　　　 ￣￣　 し'（＿）

銀座シネパトス、小百合や百恵の特集なんぞする暇があったら、
大映女優に続いて松竹女優しれ！

‥ラピュタとかぶるから避けとるんかな？
正直、ラピュタは狭いし、先頭の席の人が前屈みになると、
頭が画面に被るから好かん。雰囲気はいいんだけどね。

マジ　　　　　デス　　　　　　カ？　　　　 ト、　　　　　　　イッテ　　　　　ミル♪
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　（　・∀・）　　（　・∀・）　　　（　・∀・）　　（　　・∀）　　　 （∀・　　） 彡│　||　｜
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あげ

age

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　　　♪　　　／ ＼　　　ﾗﾝﾀ ﾀﾝ
　　　　　　ヽ(´Д｀;)ﾉ 　　ﾗﾝﾀ ﾀﾝ
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　　　♪　　　　Å
　　　　　♪　／ ＼　　　ﾗﾝﾀ ﾗﾝﾀ
　　　　　　ヽ（;´Д｀）ﾉ　　ﾗﾝﾀ ﾀﾝ
　　 　 　　　 (へ　 ) 　　　ﾗﾝﾀ ﾀﾝﾀ
　 　 　 　 　　　　 >　　　　ﾀﾝ

現在、「木下恵介の遺言」を読書中。
木下学校の卒業生で助監督を務めたことのある
横堀幸司が書いているので、彼の素顔が書かれ
ていて面白いです。

木下恵介と山田太一って肉体関係はあったの？

>398
「木下恵介の遺言」でも山田太一は秘蔵っ子って書いてあるけど、
肉体関係まではねぇ。

400get

　∋oノノハヽ　ちぇっちぇっ　　ノノハヽo∈　こりっ
　　 　./)*’ー’）')　　　　　　　 ('（’ー’*(ヽ
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　　　し――Ｊ　　　　　　 　 　 　 し――Ｊ
　 ∋oノノハヽ　　ちぇっこ　 　　ノノハヽo∈　りっさ
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　　　し――Ｊ　　　　　　 　 　 　 し――Ｊ
　　　ノノハヽo∈ にさんか　 ∋oノノハヽ　　 まんがん
　　o（’ー’*川ｏ　　　　 　 　　 o川*’ー’）o
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　　　し――Ｊ　　　　　　 　 　 　 し――Ｊ

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　|（　　＾＾ ）|　＜寝るぽ（＾＾）
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　＼ |⌒⌒⌒~|　　　　　　　　　山崎渉
　　 ~￣￣￣￣

パルテノン多摩へ吉田喜重特集を見に行ったのだけど、
アナウンスの女が「よしだきじゅう監督‥‥」と連発。
「きじゅう」じゃなくて「よししげ」だっつうの。
木下惠介の「風前の灯」を見て勉強しろ、バカ。

そうそう、吉田喜重本人きとったよ。
明日は吉田喜重と岡田茉莉子の二人の舞台挨拶があるそうな。

きじゅう　　　（　ﾟдﾟ）ﾎﾟｶｰﾝ

吉田喜重ってずっと「きじゅう」だと思ってた。
でも、勝手に音読みする人って割といるよ。
伊藤博文を「はくぶん」って呼んでるのを聞いたことがある。

>>404
舞台挨拶は17:30「鏡の女たち」の上映前だそうだ。
今日も「鏡の女たち」の前にキジュウが挨拶してたな。

折れはどちらかというと、>>405なんかのほうがわざとらしくて嫌だな。
固有名詞の読み方なんて、それほどのもんか？
それと、>>406の「勝手に音読み」って、特に年配の漢文脈で教育を
受けた層なら、どうってことないんじゃないの？
伊藤「ハクブン」、ケンチャナヨね。
それより、吉田キジュウの「エロス＋虐殺」完全版、いつ見ることができるの？
情報、プリーズ。

　__∧＿∧_
　|（　　＾＾ ）|　＜寝るぽ（＾＾）
　|＼⌒⌒⌒＼
　＼ |⌒⌒⌒~|　　　　　　　　　山崎渉
　　 ~￣￣￣￣

>>408
場内アナウンスで間違えるのと日常会話で意図的に音読みで言うのを
同列で語らないでね。

吉田喜寿

山田太一が言ってたが、黒澤と木下がテレビドラマについて口論になったとき
木下が、「テレビは魂を売らなきゃやれませんよ」と（大声で）言ったらしい
個人的に『木下恵介アワー』のドラマは好きな作品が多いんだけど、
木下本人はテレビへの失望は深かったのかなぁ

黒澤「木下君は金の亡者だ」
黒澤自殺未遂直後の言。

　(´･ω･`)　　　　　○　　　(´･ω･`)　。　Ｏ
　　　　　　　　　○　　。
しょぼん玉�dだ〜。　　(´･ω･`)　　　　○　。
　∧＿∧　　 　。　ｏ　○
　(*´･ω･)ｙ━o　　　 　　　　　 (´･ω･`)
　( つ□ﾉ
　 し' し'

木下の映画好きだけど木下の男の趣味は好きじゃない

木下はまだ未見なのでとりあえず、ベスト5をあげてYO

小林正樹
吉田喜重
松山善三
楠田浩之
横堀幸司

>>416

1.楢山節考(1958年版)
2.永遠の人
3.お嬢さん乾杯
4.女の園
5.香華

あっしの順序は上記の通りでちゅ
他にも「カルメン故郷に帰る」「日本の悲劇」「二十四の瞳」「衝動殺人 息子よ」「この子を残して」なども好きでちゅ
なお、傑作と名高い「笛吹川」は未見でちゅ

>>417
弟子ベスト5でちゅね

>>417
山田太一はなんで入ってないのさ。

>417
路線が違うけど、勅使河原宏も入れて欲しい。

>>418
楠田浩之:撮影は、同じ「花咲く港」で１本立ちしてるので
弟子とは言えないんでは。

川頭義郎も入って無いし、もしかして木下がらみのイイ男ベスト5？

「二人で歩いた幾春秋」見ました。
佐田啓二・高峰秀子コンビなので「喜びも悲しみも幾年月」の二番煎じの感は
否めませんが、なかなかよかったですよ。二人とも芝居が上手い！

「ぼくは京都のガイドになる。」
これじゃ親はたまんないよな。いつまで続くんだか。
若いときはいいよ。でもね・・・

佐田啓二、芝居上手い…初めて聞いたよ…

>>422
道路工夫の貧乏な半生を見せられても‥‥と思ったけど。

大島渚「御法度」
吉田喜重「鏡の女たち」
篠田正浩「スパイ・ゾルゲ」

「御法度」も「鏡の女たち」もどうかと思ったけど、
「スパイ・ゾルゲ」を見た後では、
前二本がキラキラと輝く傑作に思えてくるから不思議

>422
芝居が上手いかどうかは別として、貧乏ながらも正直で
愚直な感じが良く出てましたね。

佐田啓二から正直で愚直を除けば何が残るの？

垂らした前髪

>428
コミックかなぁ。渋谷実の「自由学校」でのカマっぽい演技とか、
中村登「集金旅行」でのおとぼけ振りとか。

（＾＾）

　　　　　　 ,,,..
　　　　　　　 (Θ=-
　　　　　　　 |.|
　　　　　　　 |.|
　　　　　　,,ノﾉ
　　　　 γ (,,ﾟДﾟ) 　　＜折らないか
　　 　'彡 （ﾉ　ﾉつ
　 　 　　'''U"U
　　　　 　││
　　　　 　││
　　　　 　││
　　　　 　││
　　　　　 "　 "
燃やされた千羽鶴を取り戻すため、今現在有志が折り続けている模様。
14万羽に届かなくても、被災者に哀悼の気持ちをささげるのに
意味があるとは思いませんか？
政治思想云々抜きに、ちょっと折ってみませんか？

平和記念公園の焼けた折り鶴１４万羽折らないか？４
http://off.2ch.net/test/read.cgi/offmatrix/1059911297/l50
まとめサイト
ttp://f18.aaacafe.ne.jp/~oriduru/
支援フラッシュ
ttp://members.tripod.co.jp/oriduruproject/index.html


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>>398
「冗談じゃないわよ！」by きのした けいすけ

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　　　　　　／iiiiiiiiiiiiii彡≡≡≡|≡ヾ ヽ
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木下恵介さんと暮らしていた男性2人は今どうしていらっしゃるの？

ホモは犯罪です。ホモはキモイ。ホモは氏ね。

「男はつらいよ」を初めて見たけどやっぱいいね。
「本命？」リリーさんがマドンナの「寅次郎合い合い傘」で笑って笑って、
最後はホロリ。永遠のワンパターンだけど。

>>437
助監督は美少年ぞろいだったって某大物から聞いたことがある。

むかしむかし俳優の川津祐介さんと助監督だった恩地日出男（現監督）さんが
木下さんの自宅に呼ばれたんだって。（呼ばれるということはお気に入りということ）
楽しく話が弾んで夕方になったので、木下さんが「今晩とまっていけ」と言って、
ガラリと次の間の襖を開けたら、真っ赤な布団がぴっちり並べて敷いてあったんだって。
恩地さんはあわてて口実をつくって早々に退散したそうだ。いけね、実名で書いちまった。

「冗談じゃないわよ！」

木下さんは好き嫌いが激しくて（巨匠と呼ばれる人は大抵そうだけどね）、スタッフでも
気に食わない奴がいると、「あのこ返して」と言って地方のロケ地からでも返したそうな。
逆に気に入った奴には家を一軒プレゼントしたそうな。これ実話です。

>>441
こういうこと聞くと、どうしても気になっちゃうのが
木下恵介と松山善三と高峰秀子の関係です。
木下恵介と松山善三はプラトニックだったんでしょうか?

>>444
松山さんは美男子だったので木下さんのお気に入りだったのは事実です。
で、それ以上はよく知りません。
ただ木下さんは自分の助監督に美少年とできる奴を区別して使っておりました。
例えば増村保造（だったと思う）は美男子でもなんでもないのに、できる奴として
使っていました。

>>444
吉田喜重もそう。
これについては木下恵介が「彼の場合は才能で」と言ったらしい。
高橋治か、篠田正浩の著書に書いてあった。

>>445
「できる奴（デキルやっこ）」ってどういうことですか？
尺八ができるとか？

>>447
そうそうその通り。なんでやねん、と受けてみる。

ちょっと待て、それそれとして増村と木下交流ないだろ…

>>449
吉田喜重と間違えているかもしれない。

>449
大映と松竹だから無理だろうなぁ。

今は引退したカメラマンが言ってたけど、「二十四の瞳」だか「野菊のごとき〜」
だかのカメラ助手をやっていたときに、メジャーでカメラと役者の距離を測って引き返して
きた時に、わざと感動したように鼻をすすり上げてやったんだって。それを見ていた木下さんが
「○○は芝居の心がわかる、演出部にきたらどうか」と言ったんだって。
「してやったりだったな」と笑っていたよ。

>>450
つーか、なんで恩地さんなの？　恩地さん東宝だし。会社を超えた知り合い？

わからん。たしか恩地さんだったよ。

ホモは犯罪です。ホモはキモイ。ホモは氏ね。

あぼーん

確かに木下は、気持ち悪いが（小坂一也等の青春スターが戯れている「惜春鳥」など最高に気持ち悪い）、
肉体的にはホモではなかったようだ。
そして彼の脚本とカメラ、編集の才能は凄い。
日本映画史上最高ではないかな。
「女の園」だけでも凄い。
この作品の基になった京都の女子大の紛争は、土井たか子が中心メンバーだったと思う。

「冗談じゃないわよ！」

作品が良ければ、ホモだろうがなんだろうが（例え殺人鬼でも）かまわないよ。
プライベートはプライベート。作品は作品。
クロサワだってホモだし。

「本当に！冗談じゃないわよ！」

人間の條件DVDボックスあげ

＞確かに木下は、気持ち悪いが肉体的にはホモではなかったようだ。

ちょっと前に、「踊るさんま御殿」で秋野大作が、劇団の研究生だった頃
ある監督に「君が主演の映画を撮りたい」と言われ別荘に呼ばれたら
ホモセックス迫られた話、憶えてる？流石に秋野は相手の名前は言わなかったけど
あれ木下の事だよ。ホントだよ。
情報の出所は勘弁ね！

そういう話は実話として多々あります。

木下恵介はやっぱネコ？

>>462
秋野大作、降臨。ホントだよ。

若い頃の秋野は可愛いかったから迫られてもおかしくないね。

山田太一の太い一物が好きだった恵介ﾀｿ。。。

>>424
佐田啓二とか上原謙みたいなタイプの役者は評価が難しいからね。
たしかに佐田は小津に可愛がられたために名優みたいな評価を受けてる部分が大きいけど、上原は吉村公三郎監督が「自分の使った役者の中でも上手い方だった。ああいう受けの芝居が多い役はむずかしいんだ」って言ってた。
それにしても日本では二枚目俳優の評価が低すぎる。原節子を初めとして美人女優は評価高いんだけどな。

最近はライブチャット系のサイト増えたねー
でも意外と２ショットテレビ電話のサイトは少ないかもね
案外不細工な爆弾っ子が多いのも事実だね
俺が最近嵌ってるサイトは３年の老舗なんだけど、
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外人さんやアイドル系巨乳ちゃんがいたり・・・
キャバクラ嬢や風俗嬢もいたよ
俺が嵌ってるのは『ふう』タンなんだけど、
甘えんぼで目パチーリでスタイル抜群、マジカワイイよー
１度見てみたら？プロフィール見学は完全無料だしねー
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>>468
原節子だって下手でしょ。

＞それにしても日本では二枚目俳優の評価が低すぎる。

時代劇はそうでもないんだけどね。現代劇は厳しいかも。

>>470
例えば杉村春子のようにどんな監督と組んでも巧くできる巧妙な俳優ではなかった。
でも彼女は、小津監督が「非常に巧い俳優」と評価していたように、監督によって
いくらでも巧さを発揮できる本物の映画スターだった。それも超大物。

>>472
> 本物の映画スターだった。それも超大物。

そりゃそうなんだけど、演技のうまさと関係ないでしょ。

> 監督によっていくらでも巧さを発揮できる

それが下手ということだよ。役柄が合わないと全然駄目。
スターなのな。醸し出す雰囲気は最高なのな。

> でも彼女は、小津監督が「非常に巧い俳優」と評価していたように、

どう考えてもリップサービスでしょ。
「小津が非常に巧く使った俳優」でしょ。

ちなみに俺は原節子好きなのな。
木下「お嬢さん乾杯」川島「女であること」なんかもいいよ。
成瀬の「めし」だけ観れば、無茶苦茶巧い俳優にみえるよ、ほんとに。

けど思い出したくない作品や演技も多いわな。
「智恵子抄」、「阿片戦争」全般、特に踊り、「新しき土」の池の前ではしゃぐ所。

(といっても杉葉子よりは巧いと思います…)

>>473
小津監督はリップサービスで言ったのではありません。「よく原君のことを大根女優のように
言う人がいるけど、それは原君のことがわかっていない。彼女は非常に巧い女優だ」と言ったのです。
三船敏郎もそうだけど、原節子は女優としての器が大きいのです。ですからその器を使いこなせない監督が
演出すると、単なるきれいな大根女優となってしまうのです。（三船の場合だと、大根役者）
力量の大きな監督が演出すると彼女のよさを全面的に引き出すことができる。言い換えると
彼女は監督の高度な要求にいくらでも応えることができるのです。
それが新劇出身の俳優と違う、映画スターというものなのです。

>>468
評価が難しいといえば、
佐野周二も演技、うまいのか、へたなのかよく分からなかった。
自分の中ではうまいのか、へたなのか、かなりビミョーだった。
佐田啓二もあれをうまいっていうのか、
それともへたなのかよく分からなかった。

４７５
佐野周二は上手いと思う。
川島雄三の『花影』での寸借詐欺師など、とてもいい。
これの原作は大岡昌平だが、最近久世光彦が『女神』で詳しく書いてかいるが、
佐野の役は、かの青山二郎である。
ああいうどうでもいい役をきちんとやれるのは、凄いのだ。

佐田啓二も上手いと思う。豊田四郎の『甘い汗』がとてもいい。
とても悪い人間で、いつもは悪役の山茶花究をだます。

被写体として優れているのと、演技が旨いのは別だけどな。
前者は合った役をうまく演出して貰えば、いける場合があるからね。

木下忠二さんていい音楽作るよね。昔　「秘録　太平洋戦争」って土曜日の
昼にやってた番組の音楽が大好きだった。「衝動殺人　息子よ」も泣ける。

どうでもいいが忠司は高倉の「ゴルゴ13」もやってんだ

>>479
木下忠司は東映の俊藤浩滋のお気に入りの作曲家だったから、
俊藤プロデュース作品が多い。

>478
「カルメン故郷に帰る」のオープニングは暗すぎないかい。
「喜びも悲しみも幾年月」は確かに名曲だ。

切腹DVD化あげ

>>474
ようするに監督の力量に左右される程度の演技力だよという皮肉との解釈でよいですか？

>>483
観客に直接演技力を判断される舞台俳優とちがって、映画俳優の演技を直接判断するのは監督なのです。
監督がＯＫを出せば、それがすべてです。俳優はそれ以上のことはやりません。
力量の低い監督がやればすぐにＯＫを出すし（そこは俳優との力関係も相当左右します。その俳優をうまく操るのが監督の力量ですが）
、力量の高い監督がやれば高い要求をだします。また俳優もそれに応えようとします。
俳優が演技力不足ならその要求に応えられないが、巧い役者ならその要求に応えられると言うことです。
原節子は「めし」での演技力や小津映画での演技力を示せる巧い役者ということです。

成瀬は魔術師だからねえ。
加山雄三でさえああなってしまうわけだから。

「めし」と「驟雨」だけ見たら、原節子、天才的に見えるよ。
「山の音」になると微妙になってくるんだが…「晩春」もすごい。

けど、原節子はやっぱりいい監督じゃないと駄目なのよね。
誰にもないスター性と積極性があるからいいんだけどさ。

>>485
原節子と加山雄三を同列には論じられません。
「加山雄三でさえああなってしまうわけ」でもそれが原節子には必ずしも当てはまりません。

>>486
えーと、単純な類推で、下手な加山が成瀬で良かったんだから、
成瀬で良かった原節子も下手と言っているわけではありません。
成瀬の映画は役者の巧拙の根拠にならないと言っているだけです。

あなたは、原節子が痛い映画見たことないんですか?
「新しき土」の初出シーン、「智恵子抄」などです。うまいわけがありません…
いい俳優ではあるんですが。木下の「お嬢さん乾杯」も良かったです。

>>497
それはチト横着な論じ方ですね。一流の料理人はいい材料といい道具を使ってより旨いものを作ります。
良いところを見分けるすべを心得ています。
成瀬が加山を使ったのは、新人ゆえのういういしさを生かしたということであり、原節子はいわゆる綺麗なだけの銀幕のスター
の枠を超えて成瀬の要求に応えられる演技力を示せるから使ったのです。
成瀬映画は役者の巧拙の根拠にならないというのは、映画が見えないのでは？と思わせる言い方です。
それと役者を初めから完成したものとする考え方もどうか？監督も巧くなってゆくように、役者も巧くなってゆくものです。
初出シーンをだされてもねえ。

>>488
原節子様が痛い映画見たことないんですね。
「新しき土」がデビューと勘違いしているようだし、
「智恵子抄」が、「驟雨」「東京暮色」より後の作品であることも、
兄の熊谷久虎の監督作品だから、かなり力を入れてやったことも知らないみたい。
「阿片戦争」も観たことないのかなあ。マキノさんが演出しているのにねえ。

スターとうまい役者の区別もつかないみたいだし。

原節子のことはとても好きなのだけれど、残念ながら下手なんですよね…
出演作品を追いかけるのは、地雷原に踏み込むみたいなもんですよ。
それでも観ますけどね。

>>489
例えば、黒澤の「夢」を見て、うとうとと夢の世界に入って行った人は結構いると思うが、
それだから黒澤はダメだというのは不当な評価です。やはり彼の最良の作品群を視野に入れて、
評価すれば「世界のクロサワ」という評価は的を得ているといわざるを得ない。
例えば成瀬であれば、「めし」が秀作ではあるけれども小津に作風がにているからといって、
成瀬を小津の亜流扱いするのなら同じく不当である。やはり彼でなければ撮れない最高傑作「浮雲」等を視野に
入れて評価しなければならない。つまり日本映画に独自の地位を占める巨匠ということである。
同じく原節子に関しても彼女の最高の演技を視野に入れて（例えば小津や成瀬映画に見られるように、
怒りや嫉妬、喜び、倦怠など人間の喜怒哀楽を大げさにならずにちょっとした表情やしぐさで的確に
表現できるのを巧いといわずになんと言おう？４８９はなぜかスター面しか見えないようだけど）
評価するなら、原は日本映画にはまれな華やかなスター性と存在感をあわせもった巧い役者と言う評価は
妥当なものだと思う。

>評価するなら、原は日本映画にはまれな華やかなスター性と存在感をあわせもった巧い役者と言う評価は
>妥当なものだと思う。

原節子って当時からそういう評価をうけていたんですか？
伝説化されすぎてるような気もするんですけど。
スター性も演技の巧さも正直そんなに感じないです。

>491
スター性なり演技力って感性の問題だから、あなたはそう感じても、
多数が輝いてるとか上手いとか感じれば、評価は上がる。

>>491
すくなくとも小津監督はそう思っていたようです。
（原をうまく使っている監督：黒澤、成瀬、木下などもそう思って使っていると思うけど。）
ただ小津が「原君を大根役者のように言っている人がいるけれど」と言っているように、
原の演技者としての資質はあるいは理解されづらいのかもしれない、とも思います。
銀幕のスターとして映画に出ている面の方が多いですから。
一つには、原のスター性に押されて監督が原を使いこなせない。
たとえば、吉村監督の「安城家の舞踏会」：
この映画がことさらにハイカラ趣味を狙ったものでであることを考慮しても
あの鼻につくような感じは、やはり監督が原の演技者としての資質をうまく引き出しているというよりは、
そのスター性に押されぎみになっているほうが強いように感じます。
吉村監督でさえこうなんだから、他の監督ならなおさら・・・。
かつて新進の黒澤が「原を使いたい」と言ったと聞いて、小津が「ほう、いい度胸している」と言ったそうですが、
それもここに由来していると思う。つまり「お前に原が使いこなせるのか」と。
もう一つは、原のスター性だけで十分、と考える会社側および監督の姿勢があったことです。
つまりひたすら観客に夢を与えてくれれば十分だとする考え方です。
というわけで、原の演技者としての資質とスター性がともによく現れている作品はある程度限られている、
というのが僕の考えです。
あと「スター性も演技の巧さも正直そんなに感じない」というあなたの感じ方には
４９２がいっているように感性の問題だから、そうですかとしか答えようがないです。

>>493
> すくなくとも小津監督はそう思っていたようです。

小津の原に関する発言は、腹芸みたいなもんだ。真に受けると馬鹿を見るよ。
思っていることと言っていることが違う、小津の映画では普通のこと。

>>494
ケースバイケースだねえ。すべて逆にとればいいってもんでもないでしょ。
つうか、あなたが原の演技をどう思うか、の方が重要なんじゃ？

下手

>>492-493
レスどうもです。
自分は時代劇映画が専門で、現代劇についてはもちろん見るのは好きなんですが
当時の邦画界周辺を詳しく知らないので小学生並みの質問をしてしまいました。
僕にとって原節子というと演技云々よりもやっぱり「銀幕のスター」という印象がとても強く、
どうしてもそういう目で出演作品を見てしまうんですね。
けれど時代劇でいう「スター」とはまた異質な感じもうけてしまって
自分の中では中途半端な存在になってるんです。
491でいった「スター性も演技の巧さも正直そんなに感じない」というのは単純にそういうところからきているわけです。
スレの流れからちょうどいい機会だと思って、一般には原節子がどういう評価をされてるのか聞いてみました。
資料等目を通してもフィルターがかかってるような気がしたもので・・

>>497
> 資料等目を通してもフィルターがかかってるような気がしたもので・・

それが正常な感覚です。

正常位と同じような感覚でしょうか？

どの作品でも巧い女優‥‥杉村春子、山田五十鈴、高峰秀子など
監督によって輝く女優‥‥原節子、京マチ子、吉永小百合など
どの作品でも大根女優‥‥岸恵子、岩下志麻、栗原小巻など

異論反論どうぞ。

どの作品でも巧い女優‥‥杉村春子、山田五十鈴、
高峰秀子、京マチ子、など
監督によって輝く女優‥‥原節子、岸恵子
　　　　　　　　　　　　吉永小百合など
どの作品でも大根女優‥‥岩下志麻、栗原小巻など

格項目の中間にある女優は、次の項目の中間ぐらいという考え方です。
で監督によって輝く女優は最も銀幕のスターらしい女優という感じです。

別格・・最高の銀幕の大根女優・・エリザベス・テーラー

訂正
次の項目の中間ぐらい　−−＞　次の項目との中間ぐらい
つまり高峰秀子なら、どの作品でも巧い女優と監督によって輝く女優の中間

>500-502
その話題は、こっちのスレでどうぞ
■邦画■■名優を語ろう■■邦画■
http://tv.2ch.net/test/read.cgi/movie/1023722171/

ま、花の賑わいで、女優評があってもいいんじゃない？
そう硬く考えなくてもネ。

　 　　　　∧,,∧Ｘ ノ ﾊﾍ X ∧＿∧　 i^i^i^i　∧ ∧　（（（　））） ／■＼　　　　　　　／ ＼
ヽ(`Д´)ﾉミ,, ﾟДﾟﾐ|ﾟﾉ ^∀^）（　´∀｀） (*ﾟー^). (ﾟДﾟ ,,) （´∀｀　）（´∀｀　）. ,,;⊂⊃;,､ヽ(´Д｀;)ﾉ
　 　　　ミ　　y　 つi Ｙ i |　|　i Ｙ i |と§y§[ ) y ( っ | i Ｙ i　| .| i Ｙ i　|　(・∀・∩) ∧＿∧
. ∧＿∧ﾐ　　 ┌○─○─○─○───────○─○-○─○┐【( ⊃ #）（´<_｀ 　）
（　´_ゝ｀）ﾉﾉﾉﾉ.|（・∀・）◇○CONGRATULATION！！！○◇（・∀・）|￣￣￣￣＼　　∩
∩　　　(　ﾟ∋ﾟ)| ◇　2003　　　セ　ン　ト　ラ　ル　リ　ー　グ　　　 ◇ |＼　│●　　●E　）
(　∃.　 (V⌒ヽ| ○　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ○ |　／￣＼　　　　＼
　　　　ヽl　　ｌミ ◇　　優勝　　阪　神　タ　イ　ガ　ー　ス　　　 　　.◇ |_∧ﾟ ∀ ﾟ )─　 ▼ |
.∠￣＼( ( 　|│○　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　.○ |∀ﾟ）∧＿∧ ＿人.|
　 |/ﾟUﾟ|　ｌ ｌ .|│◇　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 .◇ |∧∧・∀・　）_ノ

あ〜ら、アタシが演技指導したから、名作になったのに！
女ばかり誉めないでよ。
冗談じゃないわよ。

でもさ、やはり演技するのは俳優だから、
名作は名監督と巧い俳優の相乗効果だと思うのよね、僕。

まあ！
冗談じゃないわよ！

女の感覚を持ったあたしだけが、描けた世界なのだから。

「衝動殺人　息子よ」を見たが、テレビドラマみたくて安っぽかった。
豪華キャストで撮った、再現ＶＴＲ（いつみても波乱万丈とか）にしか見えなかった。
ＴＢＳが製作に参加したこともあるんだろうけど、お涙頂戴が露骨過ぎる。
特に、通り魔殺人で息子を殺され、被害者支援法の制定に尽力した父親（若山富三郎）が
死んだ時、病院で若山の無念の気持ちを語る甥（尾藤イサオ）の場面は蛇足。あそこまで
全部言葉にしてしまったら興ざめ。

その通りなんだけど、そんな後期の作品を見るのは木下が可哀想な気がする。
やはり見るのは前・中期の独特の感性の光る、毒のある作品群。
後期になるとお歳のせいか毒も何もなくなって、かつての巨匠のぬけがらみたいで、
俺はいつも見なかったことにしていた。

>>510
ほぼ同意なんだけど、ただあの時代にこんな映画を撮ったという
感覚はある意味すごいと思う。
その当時は、加害者側の視点で描かれる映画が主流で、
被害者側から描かれる映画ってあきらかに時代とズレていたのでは？
けど、今の世からすれば先見の明があったようにも思われ。

木下惠介って社会派な映画をたくさん撮っているけど、
他の社会派監督と異なってイデオロギー臭がまったくないのは
やっぱり女の視点で描かれているからなのかな？

>>511
衰えたというより演出とその時代のフィルムの質感がかみ合わなく
なってしまったような。
たぶん「衝動殺人息子よ」が60年代に白黒で撮られていれば、
同じ演出でももっと名作として名を残せたのではないかと。
「日本の悲劇」や「女の園」が80年代のフィルムの映像だったら
大したことないと思うもん。
ちなみにワタシは「この子を残して」けっこう好きだったりする

>>512
もっと根本的なところで、毒がなくなってしまったのよ。例えば「日本の悲劇」
に見られるような。ただ善人が善人で終わっている。

「衝動殺人〜」以降のズレは、木下が急に父親意識を強くしたからなんだよね。
やっぱ養子との関係がホントに「父性愛」の方向にシフトしたのが原因ではないかと。

>512
確かに、フィルムの質感は大いに関係するでしょうね。
卑近な例で言えば、水戸黄門がフィルム撮影からビデオ撮影に変わっただけでも
全然印象が違う。
「この子を残して」は原作が良かったのではないでしょうか？
素材の良さを生かすために下手な小細工や過剰な演出を控えたのが成功したと思います。

そんな木下恵介は、自分の毒を捨てて（薄めて？）ＴＶに行った訳だけど、木下が関わ
ったドラマの代表作ってなに？　木下プロはまだあるけど、別にもう木下色は無いものね。

以前、偶然、木下が脚本を書いた「泣いてたまるか」の「ある日曜日」というエピソードを
見たけど、奥さん（市原悦子）が万引きをした（間違われた？）事件をきっかけに、
渥美清の家庭が崩壊する辛口の作品で、慄然としたよ。監督は大槻義一。

>>515
スレ違うが、ビデオ撮りのスタジオドラマは作品の鮮度が落ちやすいように思う。ＮＨＫでよく
再放送してるけど、いわゆる名作なのに、いま見ると相当に辛いものがある。単純に画像の色も落ちてるしね。
フィルムを使うパターンドラマは、たとえ陳腐でもまだ見れる。
ＴＶの演出家には、やはりナマモノを扱っている不幸があると痛感するね。

木下が変ったんじゃなくて、世間での映画の位置が変ったんじゃないかな。
昔みたいなウェルメイドの映画は誰も求めてなくて、
映画には刺激や豪華さを求めてるんだよね。
そうすると木下が昔書いていたようなドラマは企画として通らない。
「衝動殺人〜」なんかは、その辺木下は無理していたような気がする。

そんなことになる前にくたばってしまった古い巨匠たちや、
大島、深作、清順のようにそれを目の当たりにしながら監督になった若い世代と違って、
木下、黒澤の晩年グダグダ感は、映画の時代が過ぎ去ったからだと思う。
絶好調の戦後直後の映画作りが体に染み付いていて切り替えられなかった。

>>513
それは後期の木下惠介の映画の主人公が男だから。
あの毒は女を描く時にしか生じないのです。

>>517,>>518
んなこたない。

『切腹』に続いて『からみ合い』もDVD出してほしいです。

「女の園」を見た。
やっぱり恵介は女の醜い争いを描かせたら天下一品。
ところで、最初のシーンで演説している「とし子様」は、なんと言う女優さんでしょうか？
いくつかのサイトを見たのですが、主要キャスト以外は役名の苗字しかないので
調べ切れなかったんです。

あと、金子信雄が料理番組の頃と全然違ってびっくり。
当然と言えば当然だけど、昔は髪の毛フサフサだったのね。

金子信雄はけっこう二枚目っぽい役もやってるよ。

本当に木下氏は「おねえ」言葉で監督していたんですか？

の様に伝えられてますな。ある助監督が昼飯に漬物食べてただけで
「やだ、あの子！お漬物なんか食べてる！！」て、大の男をあの子
呼ばわりですからね。木下組の門下である横堀幸司さんの「木下
恵介の遺言」に書いてありますよ。

「あの子、帰して」と気に入らないスタッフを地方のロケ地から帰したこともありまっせ。

そらまた、きつい・・・。夜の助監督を
しなかったからかしら？木下組は真面目
そうな端正な顔の助監督さんが多いですね！

＞＞２３１
私も同感。

>>521
岸恵子の髪の毛が伸びたり縮んだりしてなかった？

>529
そういわれれば・・・。時間的には１年くらいの物語だよね。

映画て順々に撮らないからな。最初に最後の場面から
作ったりするものね。ところで誰か松竹ヌーベル
バーグの面々の裏話など知っておられる人はいませんか？

最初に最後の場面から撮っても、髪の長さなどつながりのあるものは必ずチェックします。
つながっていなければ単にスタッフのミス。

>>532
というか、岸恵子の勝手だと思う…

>>531
有名なシナリオ詰め所の宿に、ヌーベルバーグの面々も乗り込んだが、
女中にまで議論を吹っ掛けるので追い出された。

>>533
一つの役柄で出ている以上、勝手にはなりえまへん。

＞＞５３３
ヌーベルバーグの面々て余りにもブッキッシュなんだよなあ。。。

>>535
ブッキッシュ、、、田村孟さんなんか、その最たる人だろうけど、晩年は余り仕事をしなくなっていたね。
講師業はやってたみたいだけど。ゴジいわく、田村さんの場合、酒が悪かったらしい。

田村さんはＴＶ進出が早かったのに、狷介さゆえか、倉本にも山田にも早坂にもなれなかった。
そしていまや、ＴＶも映画も、強者どもが夢の跡になってしまったなあ。

木下プロもこうなっちゃったし。木下ブランドも地に堕ちたものだ。
ttp://www.tbs.co.jp/pressreleases/20030701.html
http://bubble.2ch.net/test/read.cgi/natsudora/1064909347/l50

>>525
>>「やだ、あの子！お漬物なんか食べてる！！」

すごいですね！じゃ何を食べれば気に入られるのでしょうね？
「バナナをおなめ！」ってこと？

あ！きゅうりか。

＞５３６
お酒って酒癖が悪かったて言う事？そりとも体を悪く
した？田村さん。
＞５３７、５３８
どっちもなんぢゃない。。。漬物のぬかの色がなまなま
しいからかな。

>>539
＞お酒って酒癖が悪かったて言う事？そりとも体を悪く
＞した？田村さん。

両方らしい。田村さんの最後の映画は「舞姫」か。当然、鴎外と当時の日独事
情を調べまくったんだろうけど、映画が篠田正浩なので・・・。

そういえば、木下が大島渚の「太陽の墓場」を批判したときも、「ホルモン
（臓モツ）が地面に投げ出される場面が汚い」とか言ってなかったっけ？　
当時は（今も？）、ホルモンはＢ級グルメの底辺で、嫌う人も多かった。
漬物やホルモンの匂いは木下的美学に反するのかもしれない。

篠田・・・（苦笑）。でも田村さんて昔のキネ旬とか
読んでたらすっごい連帯感乱されたら許せない！て感じ
の人ね。田村さんだけでなく高橋治にも感じるけどさ。
そういやあのグループの中で助監督の順繰り制を吉田喜
重が木下監督のところへ固定したので、田村さんが「絶対
許さない！」て激怒したらしいね。

　でお漬物か。やはし木下先生は女性らしく（？）上品な
感覚を美学として持ってるんですね。。。。。ホルモンは
「放るもん」でＺ級くらいの食べ物ですよ！少なくとも私
は食べた事が無いれすね。

木下惠介は実家が漬物屋で、子どものころ漬物樽に落ちて以来、
病的な漬物嫌いになった、とかいう伝説があるな。
ヒッチコックの卵嫌いと同じであくまでも伝説かもしれんが。
でも、弁当や旅館の食事にいちいちお新香を抜いてもらわないといかんので、
スタッフは大変だったらしい。

今ちょっと何屋か失念したけど木下監督の生家は漬物屋ではないはず。（横
堀幸司「木下恵介の遺言」参照。）漬物屋というのはあくまで伝説らしい。
そうですか、ヒッチコックは卵嫌いですか、初めて知りました。

>>536
> 田村さんはＴＶ進出が早かったのに、
> 狷介さゆえか、倉本にも山田にも早坂にもなれなかった。

なりそうだったんだけど、というかなってたんだけど、
"TVは辞めます"って突然辞めちゃったんでしょう。

辞めて小説家(青木八束)になるはずだったんだけど、
映画脚本家に戻ってきたんだよね。

「田村孟 人とシナリオ」読んでもこの辺りの心境は誰にも分からないみたい。
大島の弔辞でも触れられていたよ。「よくわからない」って言ってた。

そういや、中期の吉田喜重にテレビ「ウルトラ」シリーズなどで脚本書いていた
山田正弘を吉田に紹介したのも田村さんだった記憶があるわね。青木八束
・・・今思い出したわ。

>>544-545
山田正弘ですか。ウルトラＱでシュールな風刺劇「カネゴンの繭」を書いた人ですね。
ついでにこの回のゲストは渡辺文雄だったりする。

そういえば、田村さんと同じ創造社には、往年のＴＶ界で異常な執筆量を誇った佐々木守もいましたね。
創造社に相当、貢いだらしいですが。後年はなぜか「知ってるつもり」を監修してましたね。

いまや、当時、ＴＶでこの人たちと組んだ監督・演出家も老いて、隠居か、管理職や
制作会社の経営に四苦八苦ですからね。
まだ撮ってる人もいるみたいだけど、ＴＶもくだらなくなりましたからね。

田村さんは、現在のＴＶ界の惨状を、あるいは見越していたのでしょうかね？

今のテレビは下らない。芸が見せずに私生活暴露ばかりですものね。
もうスカパーで昔のドラマ見てた方が１００マシ。
「知ってるつもり」が佐々木守監修だと知らなかった。あの人は生真面目な
物を書いていても何処かコミカルだし観客（視聴者）にキャッチーなものを
書いていますね。　

　「カネゴンの繭」も好きです。山田正弘の脚本は字面が多すぎるのですが
どこか白昼夢を思わせる作風があります。佐々木守ほど大きくはないし、論
じ手も極めて少ない脚本家さんですが。

山田正弘は初期の「中学生日記」のライターだったよな。
伝説の「ピーマン白書」にも佐々木守と仲良く参加していた。

中学生日記・・・竹下景子が出てたよな（ハアハア

　　　　「やだ、あの子！お漬物なんか食べてる！！」

なんか、ハマッテしまった。おかしくって！

＞５５０
　ナイス！ですよね、この言葉（ｗ
　実際言うてんの聞きたかったな。

「やだ、あの子」っていうのが・・・もう最高！
まるで、なんとかバアサンが言ってるみたい。（Ｗ

しかも漬物に「お」を付けて・・・

先生は好き嫌いが激しくて、（まあ大体ゲージツカなんてーものはそんなもので）
嫌いなことには「やだ、あの子」だけど、気に入った子にはお家を一軒ポンとプレゼントした
なんてこともあったと聞きやした。

　お家を一軒ポンとプレゼントした時
「このお家の中じゃ、お漬物食べるんじゃないよ！ああ−　やだ　やだ。」と

もう　笑いが止まりません・・・（ＷＷＷＷＷＷＷＷＷＷＷＷＷ

あ！ごめんなんして。
ワが抜けちゃった。
「お漬物食べるんじゃないワよ！」

あくまでも木下センセ、女言葉・・・（藁
そら、家貰ったらお漬物食べられないね。

ところで木下組に入ったら、「オニオンズ」ていう野球チームに加入しなけれ
ばならなかった、て本で読んだ記憶があるがそれはどんなチームでどこと試合
してたのか？

「鬼恩図」
「いやだ。これじゃ鬼の恩つけがましい図みたいじゃなの！冗談じゃないわよ。」

「あら。そういえば何とかいうこが『お茶漬けの味』って映画作ったわね。
　『お漬物の味』じゃなくってよかったわよ。」

けいすけくん、あんまりオイタがすぎるとお漬物たべさせますよ！（けいすけはは

>558
恵介が松竹に入った頃には、もう小津は雲の上の監督だったから「何とかいうこ」なんて
言いません。言うなら「さる方」

「鳳さんとこの啓介くんは、つけもん大好きでっせ！唄子はん。」

>>560
もうあの子もじゃなかった、けいすけくんも「去る方」になってしまいました。

＞＞５６２
木下組の美少年たちももうすっかしお爺さんですしね（＾＾

３人の男の人が看取ったんですか？
みんなイイ男？
お漬物も食べない？

>>564
木下監督の３人の子のこと？
長男はすっかりオヤジだったけど、イタリア人と結婚して、
イタリア相手の貿易商やってるんじゃなかったっけ。
下の二人はまだ若い。確か、「新・喜びも悲しみも幾年月」で、
最後にお爺ちゃんの遺影を焼けずに泣く孫をやった兄弟。
葬式の時、いちばん下の子はまだ学生服だったような。

けいすけちゃんって、バイだったの？

恵介タンは完ホモですよ。養子、養子。
国文学者の折口信夫状態ですよ。（この人もお気にの学生を養子にした。）

>>567
国文学の巨人・折口もそうだったんですか。うひゃあ。学校では教えてくれない国語（w

＞＞５６８
いやいや、これは有名な話ですよ！（藁
ドアノブなど不特定多数（という事は女も含む）が触ったものはじかに触らない
程、女嫌いですからね！日常、消毒液持参。ちなみに大学の恩師は折口ゼミ出身。
彼は美少年ではなかったみたいで、お尻は掘られなかったそうです。
（大変、余談。スマン）

３人の養子のうち、下の二人は年令から考えてホントに養子なんだろうけど、
長男はかつてはけっこうな美少年だったらしいねぇ。
その長男がイタリア人と結婚する時にはいろいろ面白いことがあったらしく、
木下はこの体験を元に『花婿の父』という映画を撮りたい、と山田太一に漏らしたそうだ。
撮ってほしかったなぁ。異常なまでに「父性愛」あふれる映画になってたりして。

＞＞５７０
「花婿の父」。もうこの題名だけで異常だな・・（−−；
漏れはその長男さん見てにたかったなあ。ところで木下組出身の人達てケコーン
してるけど皆バイ？それとも偽装ケコーン？どう思いはる？

>>567
そうだよね。けいすけたん独身のはずだもんね。

折口は有名だよね。自分の助手が寝ているとその布団にそっと手を入れてきたり、
でもあの助手もよく逃げなかったねえ。

俺の知ってる助監督だった人はケコーンしてるけど、ノンケみたいだよ。

>>５７２
その方は掘られてしまったんでつか？
松山さんとか吉田さんとか女優さんとケコーンしておられるけど、どう思われまつ？
あとは勅使河原さんとか山田太一とかかな？川頭さんは亡くなってるし。

木下自身、一度結婚歴があるんですよね（時期は『日本の悲劇』前後らしい？）。
ともかく、すぐ離婚しちゃったわけだが、
佐藤忠男は、「新婚旅行の汽車の中で、木下が『今日は富士山がきれいだね』と言うと、
嫁さんが『ああ、そうですか』と見もしないで気のない返事をしたため、
こんな感性の鈍い奴とはいっしょに暮らせないと思った」という伝説を紹介し、
脇田茂は「朝、流しのトタンに長い毛が一本ニュルッと這っているのを見て、生理的に
気持ち悪くなった」と木下が語ったと証言する。
いずれにせよ、世間体を気にしての縁談だったろうけど、
相手の女性は木下の嗜好に気づいたんでしょうか？。

＞５７４
どうだろう・・・。とにかく典型的な女の鈍感さが恵介たんには耐えられなかったんじゃないかな。
「朝、流しに・・・」というエピソードを見てもそういう女の無神経さに耐えられないという事でしょう。
恵介たんは本当に女が嫌いなんだと思う。その代わり男の子の選別はピカイチですわ。

相手の女性はさほど気がついていないと思う。

>>573
折口の助手の人、確か本出してるんじゃなかったかあ。折口のことで。
で思い出したんだけど、布団に手を入れたんじゃなくて、足を摺り寄せてきたんだ。
でアッとなって身をひくと、いたずらっ子みたいに足を引っ込めるが、
しばらくするとまた足を摺り寄せてきた、みたいなことをいってたね。
ただ偉大な学者としての折口に傾倒していたので、そういうことがあるにも係らず、
そばにいた、というようなことをいっていた。掘られたかどうか不明。

吉田に関しては美男子だからでなく、頭が切れたから助監督にしていたんで、ノンケなのでは。

映画塾ってどうなったんだろう…

＞＞５７６
まあ、私も吉田さんはノン気だと思います。石堂淑朗が「吉田の顔は冷徹な秀才顔であるが、木下さんの好みの顔
ではない・・云々」というのを「黒澤明と木下恵介」の中でコメントしてましたね。

折口さんのエピソード、何か可愛い。
＞５７７
「シネマ映画塾」の事れすか？

いや､大船の鎌倉映画塾､京都の京都映画塾の事れす…
どちらも数年前に閉鎖になってますよね。
奥山の負の遺産だったのでしょうか？
漏れはそうは思わないが…

＞５７９
ああ。なるほど。漏れも別に負の遺産だとは思わないよ。

>>579
鎌倉映画塾の方は、山内静夫さんの
「松竹大船撮影所覚え書、小津安二郎との日々」かまくら春秋社にﾁｮﾄ載ってるよ。

大船と鎌倉映画塾の貴重な思い出が載っているサイト。
ttp://homepage1.nifty.com/hiromit/index.htm

ググると、ここを出てから映像の現場に行った人もいるね。京都映画塾も閉鎖したの？
京都映画のサイトには、まだやってるようなことが書いてあるけど？

>>534
というか「女の園」見た？

＞５８３
なんだ、また、岸恵子の髪型の事か？（藁

いや・・・
ほんとうは・・・
『男の園』を・・・
撮りたかったのよ。

主演は・・

＞５８５
「男の園」（藁。
主演は誰で？（ｗ
子役から出てる石浜朗とか？まさに恵介タン好みの顔だと思うけど（ｗｗｗ

>585
主演は佐田啓二でしょ

＞５８７
あっ！いけね！（＞＜
佐田啓二がいましたね（ｗ

「男はつらだよ！」

このスレにキモイ女が一人紛れ込んでいるわ！

誰だよ、それ？！
それともあんたに恵介タンが乗り移っているのか？（ｗ

惠介タンは「キモイ」なんて品のない言葉は使いません。

木下恵介スレでこんなに笑うとは思わなかった・・・

なかなかコミカルだよね（＾＾
そういや話しは脱線するけどジャニーズのオーディションの時、誰かがイタズラ
で女の子を一人混ぜてたらしいんだけどジャニー喜多川は会場に入るなり「Ｙｏｕ
は退場！」と怒鳴ったらしいね。
　そのジャニーつながりと言えば木下恵介アワーに良くあおい輝彦が出てたよね。
昔ライターの人から「ジャニーから恵介タンに『どうぞ、お好きに。』と譲り
渡されたという話しを聞いた事があるけど・・・。

恵介タンの「陸軍」が見たくなったな。

>>590

「やだ、あんた！お漬物なんか食べてる！！」

『秋刀魚の味』は最高ですな…
「きれい好き 夜はすこぶる 汚な好き」だっけ？

＞＞５９６
恵介タンの事でつか？

当たりまえのこと書くと、恵介タンは映画よりシナリオの方が巧いね。
「野菊〜」や「二十四〜」など、シナリオで充分泣けた。

『秋刀魚の味』？それはOZの魔法使い。

ここじゃ「やだ、あの子！秋刀魚なんか食べてる！！」

＞５９８
そうでつよね。木下組の助監督さん達も皆さん脚本書けますもんね。
恵介タンは口述筆記をさせるそうですね。恵介タンが問わず語りをする・・

つーか、大船の助監督さんは、脚本が書けないと監督に昇進出来なかった
そうです。なので大船出身の監督さんは大抵自分で脚本も書けます。

今村昌平の話は既出かな？
イマヘイが大船に入社したばかりの頃の話。

先輩の助監督に「君は誰の組の助監督になりたいの？」と聞かれ、
「木下組につきたいです」とイマヘイが答えたら、先輩に
「それはたぶん無理だよ。木下さんは面食いだから」と言われたそうです。

＞６０１
なるほど。
＞６０２
イマヘイさんではチョト違いますね・・・恵介タンの好みとは。
恵介タンの回顧上映をしたいと日本映画学校（イマヘイさん、石堂さんなど）
が申し合わせたところ恵介タンは「昔は振り返りたくない」と断ったそうです。
石堂淑朗なんかは「俺らが嫌だったのかな・・？」みたいな事を『黒澤明と木下恵介』
のなかで述べていました。確かにイマヘイさん達が目指したものと恵介タンの資質
は違い過ぎる・・・。

イマヘイたんは、雲上人の小津組につけられて腐ってました。
何度もリハーサルするのでそのたびに役者の演技の鮮度が落ちると。
ああいう人たちの目を引いたのは、木下などの新しい監督？でした。
特に「日本の悲劇」などは試写を見て大傑作と目を見張ったそうで。
但し、雲上人の小津はこれを試写で見て「粗い」と言ったとか。

＞６０４
そうなんだよね。小津は「日本の悲劇」を見て「これは駄目だなあ。酷い。」
（正しい言葉尻は忘れたが。）みたいな意味の事を言ったそうですね。

ただ、小津は木下を無茶苦茶買っていて、
年功序列の大船監督新(忘?)年会でも、いつも木下を横に座らせたらしいから、
そんな強い調子の批判じゃないと思うよ。

＞６０６
なるほど。ご教示有難うございます（＾＾

あたしも小津タンは恵介タンの才能は買っていたと思うよ。
でも「粗い」と言ったのもわかるような気がする。
映画のつくりということになると、シナリオの良さに比べて、やはり粗いもの。

せっかちらしいからねえ。
移動中でも、いいロケ地見つけたらすぐ飛び降りて撮影「ハイ、ここカメラ」、
それに応えられるスタッフ、キャストじゃないといけなかったんでしょ

>>605
「スダイコンのような映画」と評したんじゃなかったっけ。
よく意味わからんけど。

スカスカってえこってしょ。

「いやだ！スダイコンなんて！」

感傷的だなんだと言われても「野菊の如き君なりき」や
「二十四の瞳」が好きだぁ。

>>613
「野菊〜」は伊藤左千夫の原作をはるかに超えてるよな。
風景描写がものすごく綺麗だし（さすが松竹）、素人少年・少女の扱いのうまいこと。
実に初々しいのに対して、兄嫁の毒。それにつられるように動く大人の世界。
なによりもばあ様の「お前たちのことは、このわしが覚えていてやるからな」という
原作にないセリフ。そのセリフにうなづいて嫁に行く少女。
あんなセリフどうして思いついたんだろう恵介タンは。感性が天才的。

「やだ！女の気持ちになるのよ！」

　　　　　　　　『このわしが覚えていてやるからな！！』

あぼーん

『日本の悲劇』は木下の最高傑作の一本。
マザコン木下の怒り爆発の映画だが、そこが同じマザコンでも小津には耐えられなかったんだろ。
小津映画では「母親」がああいうひどい目に遭うことは考えられない。
二人の趣味の微妙な違い、が感じられるね。

内容ではなくて映画のつくりが「スダイコン」だと言ったんだと思うよ。

すだいこんを皆で食べませんか？
美味しくない？

ここは面白いところですね。
＞花婿の父
花嫁の父のパロディかと思いました。
イタリア映画では割と普通ではないでしょうか。
父性映画では　小津がいいと思う。
　父ありき　は　傑作。
　お嬢さん乾杯　はおもしろかった。
愛染かつらのパロディっぽい。
コメディセンスは抜群で泥臭くない。
何故外国でうけないのだろう？

助監督をしていた山田太一はどうだったんだろう。
高峰さんと結婚した助監督さんは､お手つきじゃないよね？
　異才の監督　木下恵介　はおもしろかった。
弱い男性を美しく撮ったというようなことが書いてあった。
（例　上原　健　佐田啓二）
三国連太郎のことも書いてあった。

＞６２１
むー。難しい問題れすね。
山田太一の田宮二郎の為の書き下ろし作品「高原へいらっしゃい」の最終回
で田宮が浴室に妻（三田佳子）が入っていると思って、延々妻への愛を描き
口説いていたら、実は妻の父親（岡田英次）だった・・・というのがあるけど
あの時でも岡田英次が田宮に「抱きしめたいか？！」と冗談（？）で言う
微笑ましいシーンがあるよね。（この時岡田は上半身裸。下はバスタオル。）
さすが木下組、山田太一・・・。

>521
> ところで、最初のシーンで演説している「とし子様」は、なんと言う女優さんでしょうか？
山本和子さんだと思う。
小津の「東京暮色」で麻雀屋にもいるよね。あの人いい感じなのに出世しなかったね。
人をひきつける顔してる。目がいい。誰か情報ない？

山本和子？
だれか女優のお母さんだよね？

ん〜〜
誰だ。気になる。

>623
そうです。山本和子です。情報ありがとうございます。
先日見た野村芳太郎監督「張込み」で、刑事が張込みに使う旅館の女中役を
やっていました。
矢代朝子・毬谷友子のお母さんだそうです。
http://www14.big.or.jp/~hosoya/who/ya/yashiro-asako.htm

「青い山脈」で　杉　洋子にいじわるする女の子。
「わたくしが、学校の名誉のために申しているのに先生はわかってくださらないのですか！」
っていうの、山本　和子だよね？

>627
そうだと思う。役名が松山浅子。

そうだそうだ。意地の悪そうな役がハマるよねぇ。
へぇ〜、毬谷友子の母親かぁ。いや、いい事聞きました。

つけもの日和。（￣＊￣）ﾊﾞﾘﾎﾞﾘ
木下センセはこんな僕がお嫌いでしょうか？

「はい！それでは次は”しびきの岩”！さん、し！」

「ちりりんや〜の　へ〜い　ほ〜い」

　　　|┃三,.、　　 ,r 、
　　　　|┃　,!　ヽ　,:'　 ﾞ;
　　　　|┃.　!　　ﾞ, |　　 }
　　　　|┃≡ﾞ;　　i_i　 ,/
　　　　|┃. ,r'　　　　 `ヽ、　　　 ／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　　　|┃.i"　　　　　　　ﾞ;　　＜　センセイ、失礼します！
　　　　|┃:!.　・　　　　 ・　,!　　　＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
　　　　| (ゝゝ. 　　ｘ　　_,::''
＿_____.|┃= ,::`''''''''''''''"ヽ.　　　
　　　　|┃ 　|　　　　　　r';
　　　　|┃ 　ﾞ';:r--;--:､‐'
　　　　|┃≡ ﾞ---'ﾞ'--ﾞ'
　ガラッ

月刊雑誌の「文藝春秋」に高峰秀子が皇后の話書いてたよ。

　　　|┃三,.、　　 ,r 、
　　　　|┃　,!　ヽ　,:'　 ﾞ;
　　　　|┃.　!　　ﾞ, |　　 }
　　　　|┃≡ﾞ;　　i_i　 ,/
　　　　|┃. ,r'　　　　 `ヽ、　　　 ／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　　　|┃.i"　　　　　　　ﾞ;　　＜　センセイ、あたし苦労しました・・・
　　　　|┃:!.　・　　　　 ・　,!　　　＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
　　　　| (ゝゝ. 　　ｘ　　_,::''
＿_____.|┃= ,::`''''''''''''''"ヽ.　　　
　　　　|┃ 　|　　　　　　r';　　　　　　弁当箱あんがと
　　　　|┃ 　ﾞ';:r--;--:､‐'
　　　　|┃≡ ﾞ---'ﾞ'--ﾞ'
　ガラッ

　
いやだ。こんな次元の低い国になっちゃった日本は。

　　　|┃三,.、　　 ,r 、
　　　　|┃　,!　ヽ　,:'　 ﾞ;
　　　　|┃.　!　　ﾞ, |　　 }
　　　　|┃≡ﾞ;　　i_i　 ,/
　　　　|┃. ,r'　　　　 `ヽ、　　　 ／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　　　|┃.i"　　　　　　　ﾞ;　　＜　ぼく戸袋に隠れていたよ！
　　　　|┃:!.　・　　　　 ・　,!　　　＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
　　　　| (ゝゝ. 　　ｘ　　_,::''
＿_____.|┃= ,::`''''''''''''''"ヽ.　　　
　　　　|┃ 　|　　　　　　r';　　
　　　　|┃ 　ﾞ';:r--;--:､‐'
　　　　|┃≡ ﾞ---'ﾞ'--ﾞ'　サッ

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　　　　|┃　,!　ヽ　,:'　 ﾞ;
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　　　　|┃≡ﾞ;　　i_i　 ,/
　　　　|┃. ,r'　　　　 `ヽ、　　　 ／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　　　|┃.i"　　　　　　　ﾞ;　　＜　センセ、一緒に寝ましょう！
　　　　|┃:!.　・　　　　 ・　,!　　　＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
　　　　| (ゝゝ. 　　ｘ　　_,::''
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　　　　|┃ 　|　　　　　　r';　　
　　　　|┃ 　ﾞ';:r--;--:､‐'
　　　　|┃≡ ﾞ---'ﾞ'--ﾞ'　サッ

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　　　　　 ノ　　 ）　　　　　　　　＼ ）)
　　　　　(__丿＼ヽ　::　　　　ノ::::　）
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　　　　　　 (（　（___,,.;:-−''"´｀`'‐'
　　　　　　　　　　　　おまいらも、夜更かしするなよ
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　　　　　　(￣⊂人　//⌒　　 ﾉ　　ヽ）
　　　　　⊂ﾆﾆﾆﾆﾆﾆﾆﾆニニニニニﾆ⊃

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　　　　　　　　　 （ ・∀・ ）　　　{ 桂木洋子ちゃん萌え（勃
　　　　　　　　　/　　_ノ⌒⌒⌒`〜､_
　　　　　　(￣⊂人　//⌒　　 ﾉ　　ヽ）
　　　　　⊂ﾆﾆﾆﾆﾆﾆﾆﾆニニニニニﾆ⊃

松竹のDVD、切腹・暗殺・大忠臣蔵なら今度は
古都・紀ノ川・美しさと哀しみと　出してくれ。

♪ドンドンドドンド　ドン　ドドン　ドドン
♪ドンドンドドンド　ドン　ドドン　ドドン

親父太鼓おもしろかったにゃあ。けいすけたんは、喜劇センスもバチュグンだった。

おもしろかったわりにはタイトルも忘れたんだね。

それって加藤剛のでたやつ？あれ？山口崇だっけ？

そう、親父太鼓だったか、破れ太鼓だったか、雷太鼓だったか、忘れちまったのよ。
でもバンツマ（だったよな）主演の面白い映画だったことは覚えちょる。
これってほとんど忘れてるつーことか？

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　　　　　 　（　・∀・） 　　　　　　）)
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　　　　　 ノ　　 ）　　　　　　　　＼ ）)
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　　　　　　　　　　　　おまいらも、夜更かしするなよ
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　　　　　　　　　/　　_ノ⌒⌒⌒`〜､_
　　　　　　(￣⊂人　//⌒　　 ﾉ　　ヽ）
　　　　　⊂ﾆﾆﾆﾆﾆﾆﾆﾆニニニニニﾆ⊃

破れ太鼓ですね。これっててんかん患者の女中の発作を
嘲うシーン以外はほのぼのして好きです。

親父が孤独にうろたえるところが好き。

　　 　＿
　 　/〜ヽ
　　（｡・-・）　ﾌﾟﾘﾝ
　　 ﾟし-Jﾟ

　 　 　　　　 ＿
　　　　　 　/〜ヽ
　　　　　((（｡・-・）))　ﾌﾟﾙﾙﾝ♪
　　　　　　 ﾟし-Jﾟ

「やだ、お漬物はどうしたのよ！」

久しぶりに覗いてみたら・・・・・まだお漬物

木下の話はもういいから弟子の小林正樹の話でもしようぜ

今月、「切腹」のDVD出るね。

木下の弟子っ子たちて生真面目過ぎる人多いね。

そう、キノシタの弟子たちって面白くない。
キノシタの感性が日本映画の中でもシャープすぎるぐらいシャープってこともあるけどね。

　　　　　　　　(⌒ヽ:::::::::::'''''-,,
　　　　　　＜´・＼ 　::::::::::::::::::ヽ
　　　　　　　ｌ　 D ハ::::::::::::::::::::::ヽ,
　　　∫　 .＜、・_ (　　　　　　　　　）
　　　旦　(⌒￣　￣￣￣￣￣￣⌒)

今夜は恵介の思い出と共に寝まつ。おやすみ。

>658
いつまで寝てるねん

＿
　　　　　　|　|　　　　　　　　　　　　　　　ｼﾞｬｱ、口ｦ使ｴ、ﾜｼｮｰｲ
　　　　　　|　|
　　　　　　|　|.　　　　　　　　 　　　　　　 ／■＼
　　　　 　　|:=|∞∞∞∞∞∞∞∞∞∞（´Д｀* ）
　　　　　　|　|　　　　　　　　　　　　　/■ヽ　　 つ
　　　　　　|　|　　　　　　　　　　　(((.（　　；）　 /　ﾓｺﾞﾓｺﾞ
　　　　　＾＾＾＾＾　　　　　　　　　　　 （　　⊃（⌒）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　⊂⊂ノ

木下恵介の最高傑作は『生きてゐる孫六』ですね。
死を超えて尚続いていく命の絆と勇気とをシャープかつドライに描いていて魂が震えました。
戦後の作品だと妙に湿っぽくなりますね。木下監督に限らず。
『花咲く港』もそれに次ぐ傑作。
最悪なのは『大曾根家の朝』。こういうイデオロギー一色のは気色悪いです。
『破れ太鼓』は阪妻に若造が説教垂れるシーンさえなければ本当に傑作の部類に入っていたのに惜しい。
阪妻しか記憶に残ってなかったんで、これが最高だと思っていましたが、
最近BSでやってるのを見て、落胆しました。
記憶の中では甘ったれ家族が親父の苦労を知って改心するラストだったのに・・・
逆に言うと、封建的家父長制批判の体裁を取りながら、観客の記憶には阪妻しか
残さない木下監督の高度な技巧かもしれません。

起伏を意図的につけないのかって感じで延々話をひっぱっていく
ふしぎなエネルギーがあるよね
終わりかと思うとまだ続く。

おーいら、みーさきのー♪のあの映画もそうだね。

お〜いら〜は、どらま〜♪は違うね。

『お漬物の味』はそうだっけ？

　　　 　　　 ／■＼
　　　　　　　（*´Д｀）　ﾜｼｮｰｲﾜｼｮｰｲ　　　　　　　　　　　　　
　　　 　　 (((（　 つ ／■＼　　　　　　　　　　　　　 　　
　　　　　 ((((　,ｨ⌒（*´∀｀）　ﾜｼｮｰｲﾜｼｮｰｲﾜｼｮｰｲ　　　　　 　
　　　　　　　（_（__人__,つ ､つ　　　　　　　　　　　　　　　

冗談じゃないわよ

　　　　　　　@@@@
　　　　　　　（゜д゜@∩
　　　　　　 ⊂/　　,ノ　　　あ
　　　　　　　「 _　　|　
　　　　　　　∪ ヽ l　　　　ら
　　　　　　　　　　∪　　　や
　　／　　　　　　　:　　 　だ
　　　　　/　　　　||　.　　 ゎ　＼
　　　　　/　　　　 |　:　　　ぁ　　＼
　　　　/　　　　　　　.
　　　　　　　　　　　|　.　 　ぁ
　　　　　　　　　　 | | : .
　　　　　　　　　　　|:　 .
　　　　　　　　　　　||　.
　　　　　　　　　　　　.
　　　　　　　　　　　 |
　　　　　　　　　　　| | : .
　　　　　　　　　　　.　: .
　　　　　　　　　　　 |　.:

>>661
生きてゐる孫六つまらんかった。

次スレより新設の「懐かし邦画板」
　ttp://that.2ch.net/rmovie/
に移動しませんか？
まだまだ先の話だけど、あっちの人口が少ないので・・・。

そうですね（藁

>670
それもいいかもね。漬物の話しばっかりの粘着さんがいるみたいだし
話の方向が変わるかも

あ〜ら変わらないわよ。

ま、漬物の話するのも、ホモのＡＡ貼り付けるのも
恵介タンへの愛情て事で良かですか？（藁

うれしいわ！やっと気がついたのね。
お金が儲かれば松竹だって”趣味”をかくして特別扱いしてくれるってことよ。

漬物嫌いだから、年月を経ても味が出てこないのだろうか。

いや、「二十四の瞳」前後まではスゴイですが。尊敬してますが。

「父よ 母よ！」を見たよ。

>>677
変な映画だったよね。

恵介リスペクトとして、たまにはあげとくか。
　　　　　　　　　　　　　　　 ／￣＼
　　　　　　　　　　　　　　／ＷＷＷ＼
　　　　　　　　　　　　 ／　　 ・∀・ 　 ＼　しずおかしずおか〜
　　　　　　　　　　　／　　　　　　　　　　 ＼
　　　　　　　　￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　　　　　　　いくぞ〜 　 　 　 ∧ ∧ 　 　 　 　 　 ∧ ∧
　　　　　　　　　 しずおか〜 ヽ(・∀・)ﾉ　　 　　　ヽ(・д・)ﾉ　しずおかしずおか〜
　　　　　　　　　　　　 　 　　　　(　　)　　　　　　　 　(　　)
　　　　　　　　　　　 　 　 　 　　 <　> 　　　　　　　　

リメークのおやじ太鼓（秋野太作が出ている方）の最終回は
やぶれ太鼓と同じ展開だったのか？どーしてもおもいだせん

>>678
うん、変な映画だったよー。出来が悪い映画というより変な映画。
構成はまるでドキュメンタリー。なのに、ものすごくお芝居くさいの。

「スリランカの愛と別れ」はもっと変な映画らしいから見てみたいなぁ。
どこかで上映しないかしら？

>681
俺も「スリランカの愛と別れ」見てみたい。
たしか、テレビの木下恵介アワーから映画への復帰第一作だったっけ？

木下専属カメラマンの楠田浩之さんってご健在なの？
ぴあシネマクラブには、没年載っていないけど。。。
「スリランカ〜」以降は楠田さんじゃないよね？
「衝動殺人息子よ！」以降は岡崎宏三さんだけど、なんか違和感ある。

>>982
うん、確か復帰第一作のはず。九年ぶりの劇映画。
東宝だからDVD化はされんかな。。。
それとも生誕100年頃に小津みたくDVD化されるのかな？
「宗方姉妹」「小早川家の秋」は来月末DVD発売なのね。

　　　　　　ッテ　　　　　ナンド　　　　　イワ　　　　　　　セリャ
　　　　／）__∧　　　　 ∧＿∧　　　　 ∧＿∧　　　　　∧＿∧
　　　　|　|・∀・）　　　（ ・∀・ ∩　 　 （・∀・　）　　　　（　・∀・）
　　　 （　　　　）　 　⊂　　　　ノ　 （(　（ つ　　つ　　 ⊂　　⊂ ）　　)）
　　　／ ／）　）　 　　,（＿＿つ　　 　 （　（＼ ＼　　 ／ ／）　）
　　（_＿）〈_＿つ　　　し'　　　　　　 　 （＿） （＿_） （＿_） （＿）
　　　　　　ワカ　　　　　　　　ルンダ　　　　　　　　ヨ♪
　　　　　∧＿∧　　　　　　　∧＿∧　　　　　　∧＿∧
　　　　 （∀・ 　 ）∩　　　　 （　　・∀）　　　○（・∀・# ）
　　　⊂　　 ○　 ノ　　　　 （　　（_｀つ　　 　　 ＼ _　　 ）ゝ
　　　_／　／>　>　　　　　　>　〉＼ ＼　　　　 （＿_）ヽ　ヽ
　　（＿_ノ　 ＼_）　　　　　（＿_）　（＿_）　 　　　　　　（＿_）

>>2
「塩狩峠」見たけどつまらんかったよ。。。

　　　　　　　　　　　　　　∩＿∩
　　　　　　　　　__Ｏ)二))).∀・,, ）
　　　0二━━ )＿＿＿＿）┐,　ヽ○
　　　　　　　　　A　　0||ﾐ|と ノ､,,,__⌒つ

　　　　このスレは暖かく見守られています。

大阪市消防局のポスターです
ttp://www.42ch.net/UploaderSmall/source/1074003935.jpg

懐かし邦画板 っていつできたの？今、はじめて気づいたよ！

いまさらこんなこと書くと、木下恵介ファンに顰蹙を買うだろうが、
全部の作品を見た訳じゃないが、悲しい話が多すぎる。

見ろ！世の中にはこんな不幸な人もいるんだぞ！
・・とでも言われているような作品が多くないかい？
コンビを組むことが多い弟の木下忠司の音楽がまたセンチメンタルの極みだし。
聞きたくない不幸な身の上話を聞かされてるような気がすることがある。

「太陽とバラ」なんてひどい話だ。あんなの見て、楽しいかい？
見なきゃいいだろ！・・・まあ、そうだね・・。

>恵介様へ、愛を込めて・・・・。

ﾜｼｮｰｲﾜｼｮｰｲ
　 ／■ ／■＼ ﾜｼｮｰｲ　　　　　 　 ／■＼　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ﾜｼｮｰｲﾜｼｮｰｲ
　（Д｀ （∀｀ * ） ﾜｼｮｰｲ　　　　 　 （ *´Д｀） ﾜｼｮｰｲﾜｼｮｰｲ　　　　　　　 　 　 　 ／■＼/■＼
　⊂⊂⌒ ⊂⌒ヽ、　 　 　 　 　 ((( （　つ 　 /■＼　　　　　　　　　　　　 　 　 　 （ *´Д｀）Д｀*） ﾜｼｮｰｲ
　　 　 ））　 ））　　） )))　　　　　 ((( /　　　 （Д｀* ） ﾜｼｮｰｲﾜｼｮｰｲﾜｼｮｰｲ　 (( Ｏﾉ　 /^ヽつと ﾉ
　 　 （_（＿ﾉ（＿ノ　　　　　　　　　（＿_）⌒⌒＿_つ　　　　　　　　　　　 　 　 　 （＿（⌒）＿__ノ

　　　　　　　　　 ／■＼　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　／■＼
　　　　　　　 　 （ *´Д｀） ﾜｼｮｰｲﾜｼｮｰｲ　　　　　　　　　　　　　　 （ *´Д｀） ﾜｼｮｰｲﾜｼｮｰｲ
　　　　　　　((( （　 つ ／■＼　　　　　　　　　　　　　　　　　 ((( ／／　 つ／■＼
　　　　　 　 ((( / ,ｨ⌒（ *´∀｀） ﾜｼｮｰｲﾜｼｮｰｲﾜｼｮｰｲ　　 　 　 （ （　　ノ　（´Д｀* ） ﾜｼｮｰｲﾜｼｮｰｲﾜｼｮｰｲ
　　　　　　　　（_（__人__,つ ､つ　　　　　　　　　　　　　　 　 　 （⌒（⌒））⌒＿＿___つ

　　　　　　　ﾜｼｮｰｲﾜｼｮｰｲ
　　　 　 ／■＼/■＼/■＼　　　　　　　　　　　 　 /■＼　　　 　 　 　 　 　 　 　 ／■＼
ﾜｼｮｰｲ （ *´Д｀）∀｀*)∀｀*） ﾜｼｮｰｲ 　　　　　　　（Д｀* ） ﾜｼｮｰｲﾜｼｮｰｲ　　　　（´Д｀* ） ﾜｼｮｰｲﾜｼｮｰｲ
　 (( Ｏノ　　　つ　⊂ﾉ　⊂ ﾉ　　　　　 　 　 　 　 　 ⊂　 ＼＼　　　　　　　 　／■＼　　 つ
　　　（　　　ノ　　　ノ　 　 ﾉＯ ))　　　 　 　 /■＼_ノ´`ヽ 　 ） ） )))　　　 ((( （　　 *´）　 /
　　 　 ） ）　）（⌒ノ（ （　（　　　 　 ﾜｼｮｰｲ （Д｀* ）　人（　（ （　　　　　　　 ／／　つ（⌒）
　　　（_（_＿）　　　（_（_＿）　　　　　　　　　⊂ ⊂__ノ　（（＿_）_）　　　　　 （　（　 ノ
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（⌒（⌒））

>>689
太陽とバラ見たの？いいなぁ。
どこか上映してくれないかなぁ…

まぁまぁみなさん、そう興奮せずに
これでも見て、クスッと笑って和んでください

ttp://namihei.zone.ne.jp/upup/up/6923.gif

>>692
和んだよ

松竹、小津に続いて、木下恵介作品のDVD化決定！‥らしいけど、詳細不明。
小津みたく、全作品DVD化されるのかな？
「楢山節考」「笛吹川」の初ソフト化なるか！？

高峰秀子様、ご存命中に大規模にDVD化して、インタビューもやって。

木下恵介より中村登作品をDVDにしてホスィ・・・「古都」「紀ノ川」プリーズ

「二十一歳の父」もプリーズ

中村登の映画でおもしろいのって、成島東一郎と組んだ映画だけの気がする

寂れてるね。みんな↓へ行っちゃったのかな？
http://that.2ch.net/test/read.cgi/rmovie/1072622220/

『新釈四谷怪談』がけっこう好きだな。

age

木下がテレビの演出をしたときの、照明をやっととかいう当時のテレビ屋にあった。
その人はテレビのやり方があるといって、木下のいうことをつっぱねたということを自慢げに話していたが、
聞いてて、ああ木下さんは苦労したんだ、こんな無知なやつらといっしょにやって、と可哀想になったよ。
それにしてもよくあの木下さんが我慢したものだ。

>>697
それは気のせいだ。

集金旅行おもろい

中村登は俗っぽいけど、成島東一郎と組んだのはお上品な感じする

中村登なら「男の意氣」が良かった。
何気に松竹って戦前が物凄いよね。
清水宏、小津安二郎、野村浩将、佐々木康・・・
三羽烏とか川崎弘子、桑野通子とかが主役張ってた辺りが一番好きだな。


　

DVD出せよ。

松竹、小津の次は木下らしいよ。

木下の日本の悲劇について
小津「・・・粗い・・・・」

>707
正確には、
「粗雑にして酢の入りたる大根を噛むに似たり、奇にして凡作也」
と評している。

>>708は日記で、>>707は試写じゃない?

そういう小津さん。
後年の「東京暮色」（1957）は、小津版「日本の悲劇」なんじゃなかろうか。

小津さんも、他の多くの監督がやるような形態の悲劇的なものを撮ってみたかったんでしょ。
小津さんは独特ですから

「東京暮色」は戦後小津の中ではズバ抜けて失敗作

「宗方姉妹」もひどいけど

「東京暮色」はキネマ旬報ベストテンで欄外の19位。

でも、おもすろい

破れ太鼓は面白かったっていうか懐かしかった。
その後のプチリッチなホームドラマの原型っていうか。
でもオルゴールで成功するなんて甘いんじゃない。

同じマザコン監督として、小津は『日本の悲劇』は耐え難かったんだろ。
マザコンでも、やさしさに逃げず、怒りと毒を露骨に表現するのが木下の持ち味だよな。

今日は１からずっと読み返しました。

凄く良スレなんでもっと人が来るようになればいいのになぁ。

もう話すネタが尽きた・・・て事か？　　木下監督の再上映もあんまり無い

みたいだしなぁ・・・・・。

>718 凄く良スレなんでもっと人が来るようになればいいのになぁ。

良い監督・良い作品には良いファンが付くという見本であればいいのになぁ。

しかし、木下監督が良い！　って主張すると、一斉に蔑みの視線を浴びそうな
現状において、木下ファンの忍従の日々はいつまでも続いて行くよ。

んなこたないと思うよ。黒澤に対して木下は過小評価すぎると思う。

本当にそう。
『風前の灯』、『この天の虹』、『死闘の伝説』みたいな
ヘンテコ映画をやすやすと撮る巨匠がほかにいるか？

「春の夢」なんかもヘンテコだよなぁ。
基本的にはドタバタ喜劇なんだけど、焼き芋屋・笠智衆が突然倒れ込んだ
屋敷の女ドン・東山千栄子が実は初恋の人だった、なんてとんでもないオチ。
やっぱりヘンテコ。

破れ太鼓ではカレーライスと言ってたのかライスカレーと言ってたのか
気になる。

今ビデオをチェックしたら、
ライスカレーを出せ　と言ってたぞ。

あ、今日のライスカレーは、色がいいじゃないかとも言っている。
しかし！
その後のシーン、株式会社津田建設における
その当時私は、１５銭のカレーライスを食べるのが何よりの
楽しみでありました。だから、どうかしてカレーライスを食べたいと
思いまして、一所懸命に働いたのであります。

と社員に訓示しておるなあ．．．

家庭の中ではライスカレー、会社の訓示ではカレーライス
という用語を使用するということの意味するものは
何か．．．．．！？

　恵介ってどうして評価が低いのかな。
　才能ということでは､１番でしょう。
　大島のようなインテリ崩れの思想がないからかなあ。

日本人は、もともと劣悪な人種であって、
ヒトラーもほんとは日本人を抹殺したかったのだけど、
地理的に無理があったので、ユダヤ人にしただけ
ねのです。

昔の監督さん連中の中では、黒澤より木下を評価する人結構多いよ。

>>718
↓ココに流れている人が多いからかな
http://that2.2ch.net/test/read.cgi/rmovie/1072622220/

>>729
ちゃんと弟子を育てたからというのもあるかも

>727 恵介ってどうして評価が低いのかな。
端的に言うと、海外で評価されてないからだと思うよ。
どうして海外で評価されてないかというと、木下監督を評価する評論家が
海外に向けて情報を発信しないからで、反対に木下を過小評価している蓮実重彦
が海外向けに「木下なんぞは大したことない。あと今井も」と言いふらしているからだろうね。

ハスミンのランクづけでは「木下は二流の上」という評価だそうだ。
「二流の上を維持できる映画作家は、今の日本にはいない」とかいってた。
ちなみに黒澤は「一流の下」。

で、「一流の上」が小津や溝口、ジョン・フォード、ジャン・ルノアールということ
ですね？　是非その説得力ある根拠を提示していただきたいもんです。

>>730
弟子というのもあるだろうけど、例えば日活の西村ショウゴロウ監督などは、黒澤をあんな説教くさいものといって評価は低かったが、木下はすごいといってた。
黒澤の説教くささを嫌っていのが

>>725
サークルK。もといサンクス。使い分けてたらどっちだったか記憶が
曖昧なわけだ。

木下の作品で海外の映画祭に出品された作品は
「野菊の如き君なりき」と「楢山節考」だけだっけ？

「野菊の如き君なりき」はセンチメンタルすぎると批判されたんだっけ？

>736
確か「永遠の人」もアカデミー賞の外国語部門にノミネートされてたと思う。

日本の悲劇
http://www.panorama.com.hk/en/catalog.php?category=Foreign&pageno=8&keyword=&catno=PCLDVD210438&mode=
二十四の瞳
http://www.panorama.com.hk/en/catalog.php?category=Foreign&pageno=7&keyword=&catno=PCLDVD210435&mode=

>736
｢楢山節考｣
　受賞したのは無法松の一生。
　発売中のキネ旬に絵と文で木下監督の紹介が載っていましたよ。
　渋谷浩と犬猿　好き嫌いが激しい　テストはしない　など
　テストするような下手な人は使わないよ　と
　厳しいですね。

渋谷実

>>739
今、発売中のキネ旬!?買いに行かなくっちゃ！

>>736
「野菊の如き君なりき」は原作「野菊の墓」を完全に越えてるよ。
しかたなく嫁にいく娘に、ばばあが、「おまえたちのことはわしがちゃんと覚えておいてやるからな」
こんなセリフどこから考え付いたんだ？木下は天才的なひらめきがあるよ。

たまごスコープ

『少年期』観てみるかな。

保守。

木下の評価ってそんなに低いかなぁ
日本の歴代映画監督ランキングとかでは黒澤、小津、溝口の次ぐらいだよ
成瀬や内田より上なのが多いし
同業者や評論家の評価はそんなに低くないんじゃないかと・・・
一般的な知名度が大きく劣る、って言うならわかるけど
黒澤＆木下と同世代で今でも（比較的）人気がある監督は、
市川、加藤、川島ぐらいかなぁ

同業者や評論家だと、黒澤より木下を評価する人は結構いる。
問題は一般の映画ファンだよ。ほとんど忘れられてんじゃないか？

ラピュタで『今年の恋』やるね。

全部派住みのせい

きのゲイ

小津が、蓮実が、誰が何と言おうと今、時代は木下恵介の「日本の悲劇」がぴったり
だと思うけどな。　

「お嬢さん乾杯」見たけど佐野と原節子の表情のやりとりがなんかわかりにくかった。
バレエ見て泣くとこ（てっきり感動してんのかと）とか佐野がよさこい節唄ってる時
原がよろめいて座るとことか。ものすごいわかりやすい話のはずがちょっと引っかかった。
正直言って原節子はうまいと思わなかった。声も悪いし。でも代わりは誰がいいかと
いうと他にいない。

野村浩将、清水宏、佐々木康、中村登あたりに比べれば、物凄く知名度も高いし、
正当に評価されている方だと思うよ。木下に比べて全然劣ってないのに、清水を除けば、
評価どころか、映画ヲタの間の知名度すら低いもの。
　

木下の映画には一貫した作家性が感じられないんだよな。
いい悪いは別にして、例えば自分の映画に必ず犬を出す監督には、作品とは
別に作家個人にも興味を感じるけど、木下の場合モーホーであるという
ことくらいしかないもんな。

結局、作品の一部を見ただけで誰の映画かすぐわかる、川島や黒澤みたいな
強烈な個性を持った「作家」と、たまにいい映画もつくる「演出家という
仕事をしてる人」の違いなんだよな。

>754-755
正当な評価には全くどーでもいいことです。何が作家性？何が犬？（ﾌﾟ

>756
「正当な評価」ってなんだよ？今では忘れ去られた二流のホモ監督ってこと
以外に何かあるのかよ？（苦笑

「カルメン故郷に帰る」はけっこう笑えた。
全然『巨匠』なんて思わないけど、それなりに楽しめる作品もあるね。

阪妻の「破れ太鼓」に出ていることに決まっていて、
ギャラの一部も支払われているという、しかし高峰秀子はそんな話はしらない。
恐る恐る木下にそのことを話すと「そんなけちのついた話はお止めなさい。
あなたのために今度一本書いてあげるから、それやりましょ」
で「カルメン故郷に帰る」ですか、木下センセ…
たしかに合ってますけどね…

破れ太鼓ってなんか間違ってるよ。
阪妻にやらせていい役柄じゃない。
新人類が説教垂れていい相手じゃない。
木下が本当に一流の上だったら、あんな役ふらない。
チャンバラぐらいさせてたはず。
戦時中の木下は一流だった。
上原謙を鎧武者にしたぐらいの才能があったはずなのに、
敗戦がすべてを狂わせたのだろうか？

一流だから、あんな役をふったのさ。

黒澤を一流と評するなら、木下も間違いなく一流。
>>755は単に鈍感

オホホホホ

アタシの作品は一流に決まってるでしょ〜〜〜〜〜〜〜〜

　『破れ太鼓』って、敗戦でみんなおかしくなったけど
阪妻一人だけまともでした、というお話しぢゃないんですか？

どんどんどどんどどんどどんどどん、
どんどんどどんどどんどどんどどん、
ごきげんいーかが、おおだいこー

しばらくずっと口ずさんでました。

『日本の悲劇』の望月優子は恐ろしかった。
あれで撮影当時33歳なんだってね。うーん。

下がってるな。話題がつきたのか。

727 ：名無シネマ＠上映中 ：04/06/23 00:01 ID:XpxDWHqD
>>712
いや、市川監督は、百恵に出演依頼してたんだよ。
でも、ホリプロがＮＧ出した。
後に、監督のラブコールが実って「古都」が実現。
インタヴュー本で「１００点の演技力」と絶賛していた。
事実、地味な映画だけど、「古都」はすっ・・・ごくいい映画だよ。大傑作！

738 ：名無シネマ＠上映中 ：04/06/25 09:21 ID:50NgYbGz
エヴァ」も真似した「金田一シリーズ」の鉤の手状タイトルは、「火の鳥」「古都」でも健在。
特に「古都」は、日芸映画学科の教材にもなった出色の出来。
やる気が無いなど、言語道断。市川節炸裂のオープニングだ。
人間の孤独を描ききった市川らしい潔いラスト。傑作であることは見ればわかる。
だいいち、「古都」は川端作品の中でもワーストにあげられることで有名な小説。
原作のファンなんているのかね？（ぷっ
あの原作（酷いよ〜・・・まあ、いまから読む人いないと思うけど）をあそこまでの映画に仕上げた市川の手腕はさすが。
中村版傑作説を信じる人は、レンタルででも見るといいです。１０分で寝ます。


馬鹿の晒しage

中村登なら『紀ノ川』なのかね、やはり。

木下さんってボクがいた若プロでも指導してくれてたんだよね。。。懐かしいな。。。

「喜びも悲しみも幾歳月」（今考えるとずいぶんストレートな題名だな）
がおいらの愛蔵ビデオ。落ち込んだときはこれをみて「おいら岬の〜灯台
守はぁ〜」と一緒に歌ってるよ〜。高峰が暗がりで狂女に襲われるところ
の描写なんか凄いと思う。「いくとしつぅき〜のぉ〜、よろこび、かなしみ
目にうぅかぶ目ぇにう〜か〜ぶ」

今月、ＢＳで『少年期』やるね。

ここは渋いですね　昔は名作の宝庫ですね　現代みたいにＣＧがあるわけではないし
暴力性表現が過激ではない　ストーリーも単純だ　なのに昔の名作をリメイク
してもだめ　現代と当時となにが違うのでしょうか
また　ここのみなさんの現代映画でもお勧めがありましたら教えていただけないでしょうか
（ほかの所では趣味が違うもので　私のベストはお嬢さん乾杯です）
スレ違いでしたらごめんなさい

ここは渋いですね　昔は名作の宝庫ですね　現代みたいにＣＧがあるわけではないし
暴力性表現が過激ではない　ストーリーも単純だ　なのに昔の名作をリメイク
してもだめ　現代と当時となにが違うのでしょうか
また　ここのみなさんの現代映画でもお勧めがありましたら教えていただけないでしょうか
（ほかの所では趣味が違うもので　私のベストはお嬢さん乾杯です）
スレ違いでしたらごめんなさい

>>768、769
古都は傑作でしょ。木下作品だって、これを超える作品は数えるほどしかないよ。

>>773
お勧めは、婚約三羽烏、陸軍、人妻椿
お嬢さん乾杯が好きなら、婚約・・・はかなり楽しめるかと。
無論、島津版のほうです。