テレビ局のドラマプロデューサーが質問に答えます

最近、つまらなくなったテレビドラマについて、私がその原因などを
お答えします。

つまらないという自覚があるのであればドラマの枠を減らしてアニメの枠をたくさん設けるよう上層部に言ってください

>>2
早速のレス、ありがとうございます。
個人的には、アニメ枠が増えた方がまだまともかなと思うのですが、
実は、プロデューサーとは名ばかりで、威張ることができるのは制作現場
だけなのです。
いわゆる編成においての決裁は、やはり代理店が中心になります。
D通やH堂、Tエージェンシーなどがでそうです。

自主企画でもってアニメを推すことはできるのですが、そのアニメに
スポンサーがつかないことになは、ゴーサインが出ないのです。
そのスポンサー（今はクライアントと言いますが）を集める代理店が、
最終的に決裁権を持つと言っても過言ではありません。
今では、大手の代理店はテレビ局をしのぐ権限を持っていますので、
局の上層部といえども、代理店には意見ができないような環境にあり、
これが、今のテレビ局の実態です。

失礼。コテを出すのを忘れてました。→>>3

和製のドラマならまだいいよ

韓流ドラマだけはやめてほしい

A○Bとかいうアイドルが頻繁にドラマに出るようになったのも代理店の意向によるものですか

>>5
某民放ですね。
巷で言われてる通り、あの某民放局、実は在日が多いのです。
２ちゃんでも、随分と在日叩きが多いわけですが、そういうものが、
彼らのプライドを傷つけたか何かして、こういう韓流ブームが起きた
のでしょう。
一時期は、デモもありましたね。韓流をやめろという例のデモです。
でも、よくよく考えてみてください。ネット上で、その抗議デモは明らかに
なりましたが、某半官半民放送局でさえ、その騒ぎを報道しませんでした。
これには、自分たちも韓流ドラマに頼っている負い目があるからなのだと
思います。

要するに、もう今のテレビマンには、新しいドラマを作り出す力など
ないのです。たまたま、「冬ソナ」などの韓流が当たったことで、
各局とも、二番煎じを狙ったのでしょうが、今の時代、そうそう甘くは
ありません。テレビ局の力のなさを露呈させた騒動と言えるでしょうね。

>>6
代理店によるものです。
もうCMを見れば一目瞭然でしょう。一部には、あまり売れないタレントなどを
使ったCMもあるにはありますが、大抵は、売れ線と言われるタレントをCM
に使うことは今では常識中の常識と言えます。
代理店側は、売れ線のアイドルがいれば、やはりそこに介入します。
本来、映画なども映画製作会社や制作プロダクションが作るものですが、
そういう映画にも、代理店は絡むことが多いです。売れ筋であれば、ドラマと
ＣＭ、ドラマの両方に介入し、ボロ儲けしようとするのが代理店です。
特にD通などは、そういうことにまで介入したからこそ、「世界のD通」に
なったのです。

私アニメで排便しまくったのにそのシーンが全てカットされてたんだけど
どういうこと

>>9
なんです？　それは。
それはちょっと答えられませんね。
と言うより、わかりません。

てか、ここはマジレスには不向きな板なのでしょうか。

そんな事ないですよ
>>9はただの荒らし

一つ屋根の下などのドラマが全く再放送されなくなったのは出演者の中に捕まった人が居るからですか？

北川悦吏子

>>11
そうですか。それを聞いて安心しました。
ありがとうございます。

>>12
犯罪者云々については、確かにマイナスイメージがありますが、
それは系列局によって異なる筈です。
地方局は、地域によって編成が違います。A県では再放送にならなくても、
B県では再放送されるというケースがあります。
あとは、その地方局の考え方やポリシーによっても違ってくると思います。

今の多チャンネル化でも、それは証明されています。かつて、かなりの不正
を働き、芸能人生命さえ危機に瀕したタレントが出演したバラエティなどを
再放送している、CS放送局もあります。
全く犯罪を気にしないということはないと思いますが、再放送に関しては、
そんなに重視されることではないと考えます。個人的見解ですが。

>>13
最近、彼女のドラマを見なくなりましたね。

女優食ってんですか？

>>15
女優食いは、人によります。
まず、それなりの視聴率（潜在視聴率と言います）を持っている女優は、
食われる確率は減るでしょう。
でも、女優の卵と言われる女性、主に、モデル系、コンパニオン系出身で、
それなりの美貌はあるが、まだまだ第一線に出られない人間は、食われる
可能性があります。
所属している女優を売り出す為に、事務所が、そういう卵をプロデューサー
やディレクターに差し出すことがあるからです。
あまりにも有名になり過ぎた女優は、本物の恋仲にならない限り、最近は
食われることは少ないようです。今は、この２ちゃんもありますし、ツイッター
もあります。下手なことをすれば、テレビ局が叩かれますからね。
でも、水面下では、女優食い、タレント食いが行われているようです。
タレントの中には、枕営業を自らする人間が結構いますから。

ドラマの監督 脚本家 出演者等は誰が決めているんですか？

>>17
テレビ局サイドではプロデューサーが決めています。
ですが、代理店や有力スポンサー（クライアント）の強力なプッシュが
あった場合は、その限りではありません。
特にお気に入りの俳優などは、そういうケースもあります。
プロデューサーは番組全体の予算措置などを主な業務とするため、
大方の権限はプロデューサーにあります。

尤も、これはキーステーションの一般的なやり方であって、
地方局になると、プロデューサーに全ての権限があるとは限りません。
大抵は、局長と呼ばれる取締役クラスか、その下の局次長と言われる
お偉方の意向によって決められることが多いです。
特に、あまり人口の多くない地方都市の場合、代理店はそれほど介入
しませんが、スポンサーにかなりの権限が発生する場合もあります。

私は荒らしじゃないぞ〜
いたって真面目だからな〜

>>19
いえいえ。問題ありません。
適当に遊んでいってください。
僕も、業界経験ありというだけで、全てに通じてるわけではありません。
答えられないことも多々あると思うので。
わかることはお答えしますし、わからないことはわからないと、正直に
答えるつもりでいます。

すげー
こんな事聞いたら失礼かもしれないけどプロデューサーって年収どれくらいなんですか

>>21
局によって、また経験によって違いますが、プロデューサーの年収は
青天井と言われています。
駆け出しだったら、７００万ぐらいだと思いますが、ベテランになると
１８００万ぐらい取る人もいます。

某局の経験２、３年アナウンサーで、大体６００万から７００万あります。
但し、これはキーステーションの給与相場であって、ローカル局は
かなり落ちます。
プロデューサーを基準にした場合、相当の経験年数があっても、
６００万から７００万程度でしょう。
尤も、大阪や名古屋、京都あたりになると、規模から考えて、少し
高くなるものと思われます。

プロデュースしたドラマの視聴率はどの程度気になりますか

>>23
レス遅くなりました。

気になります。と言うより、視聴率は命です。なぜなら、視聴率の高い低いが
局の売り上げに関わりますから。極端な話、ドラマの質が高いか低いよりも、
視聴率が高いか低いかの方が局にとっては大切です。

韓国ドラマ流すくらいなら、昔の日本のドラマ再放送した方が面白いと思う。

>>25
大変申し訳ありません。
僕もそう思いますが、上層部や代理店の意向には逆らえないのです。
現場では確かに親分なのですが、外部と接触した場合、僕の意見など
まず通りません。
こんなことを書けば、みもふたもない話ですが、局の大半はもうネタ切れ
なのです。ドラマだけではなく、いわゆる普通の制作番組もマンネリ化して
いるのが現状です。そんな状態が、見透かされ、結局韓流に流れてしまった
と言えます。
個人的には、この手のドラマはおもしろいとは思いませんが、局の方針で
ある以上、意見は言えないのです。

外国からの輸入作品は、制作現場よりは、むしろ編成局サイドの権限で
大方決められてしまいます。字幕処理などは、編成が下請けプロダクション
に発注し、日本語版に作り変えられます。
平たく言えば、制作サイドでは、輸入ものには口を出せないのが実際の
ところです。

>>25
失礼。
日本語版ではなく「日本版」の方が正確です。

プロデューサーさんって年収いくら？
あと、年はいくつ位の人が多い？

.>>28
年収については、>>22に大体のことを書きましたので、読んでみてください。

年齢は、局によってまちまちですが、大体が４０代後半から５０代にかけて
の人がいわゆるベテランと言われています。
ただ、最近の傾向として、現場で陣頭指揮を取るプロデューサーは、かなり
若くなってきています。さすがに２０代は聞いたことがありませんが、
３０代前半ぐらいで、総元締めの役割を担うプロデューサーがいます。
最近のドラマが、以前よりも若者路線になったことを考えれば、
プロデューサーの低年齢化？　が進んだのだと思います。

テレビ業界の一般的なプロセスですと、プロデューサーの肩書があっても、
頭にアシスタントがつく人が大体２０代で、３０代で普通のプロデューサー、
早ければ、４０代ぐらいでチーフプロデューサーになれる人もいますが、
「チーフ」の冠？　がつくのは大体４０代後半から５０代にかけてです。
ただ、これはひと昔前の常識で、最近の傾向としてはかなり若い３０代の
プロデューサーが増えています。
５０代に到達すると、局次長や局長といった役職につくことが多い為、
現場を指揮する人は若手が多くなってきてるのだと思います。

芸能事務所からの売り込みって言うんですか よく分からないですけど 自分とこの俳優さんを使ってください なんてお話はよくあるんですか

パチンコ屋のCM時間帯の制限とかなかった？
あれ、うざいんだけど。

>>30
あります。新しく事務所を立ち上げた新興プロダクションなどはよく
売り込んできますが、正直なところ、どこの事務所をひいきにするか
などの取り決めは、ある程度暗黙の了解になっています。
テレビ界への強力な影響力を持つ事務所が大抵優先権を持っている
と言っていいでしょう。

余談ですが、ある特定の事務所のタレントだけが、なぜ複数の番組
に出られるのか、不思議に思ったことはありませんか？
芸能事務所など星の数ほどあるのに、こういうことが起きてしまう
背景が、ここにあるのです。

>>31
申し訳ありません。
パチンコ店のCM時間帯の制限については、あまりよく知りません。
消費者金融のようなものは、同じ番組内でバッティングしないように
という決まりはあったようですが、パチンコ店も消費者金融も
クライアントとして関わったことがないので、時間帯については
あまり詳しくないんですね。すみません。

お話をお伺いしていると いろんなしがらみがあって思い通りのドラマが作れ無い環境にあるような気がするんですけど・・・いいドラマを作りたいと思う人ほどやる気無くしてくような・・・ちょっと怖い質問なんですが ほんとの事どうなんでしょうか

プロデューサーさんかっこよすぎて濡れる

35はバラエティー担当なんで・・・今回はいまいちな気がする

つうかなんで見ず知らずのお前に俺が突っ込まなきゃいけないんだよ

>>34
原則として、自分の作りたいドラマはできないと言っていいでしょう。
たとえば、俳優Aを使いたいと思っても、その俳優がそれなりの潜在視聴率を
持っていなければ、使うことは非常に難しいものがあります。
仮に、この俳優Aが非常に演技力のある人でも、世間には知られていない
場合、キャスティングの段階ではねられてしまうでしょう。
この時点で、演技力はないけれど人気がある俳優Bにしようというような結論
に達することしばしばです。
稀に、潜在視聴率を持っていなくても使えることはあります。
どういう場合かというと、その俳優をクライアントの社長なり、担当窓口が非常に
気に入ってるなどの特例がある場合です。現実には、もうお払い箱になっている
俳優でも、クライアントの強力なプッシュによって出演できることは結構
あります。でも、こうした例は数えるほどと言っていいと思います。

また、自分が意図したドラマを企画することも難しいです。
今は、書き下ろしのシナリオよりも、原作が重視されます。ある程度知名度
が高い作家や漫画家の作品の方が、視聴率でコケる危険が低いからです。
今の脚本家の仕事は、大抵がこれら原作を脚本化することです。
オリジナル作品などは、相当の大御所でないと無理でしょう。

>>35
>>36
>>37
これはスルーさせていただきます。

とか言ってる時点でスルー出来てない件

昔の「太陽にほえろ」なんかは無名の松田優作や勝野洋が
新人刑事役でキャスティングされて一気にメジャーになっていったりもしたよね。

今は長寿のドラマ番組でも大体定期的に充電期間を置きながらのシリーズ物が多いけど、
「太陽にほえろ」みたいに年間ぶっ通しのロングラン作品ってもう作れないの？

はぐれ刑事、さすらい刑事、はみだし刑事、相棒、警視庁捜査一課9係と、
長年一貫してオリジナルの刑事ドラマを数多く放映しているテレ朝水曜9時枠は
今のテレビドラマ界の中ではまだ骨を感じる。
今や他の民放ドラマ枠が視聴率の低下に苦しむ中で、かなり安定した数字を稼いでいるし。

あれはやはりテレ朝と資本関係を組んでいる東映のお陰でしょうか？

>>40
引っ込みがつかなくなったので、あなたにもレスします。

おっしゃる通りです。

>>41
多くの人は、>>41さんのような思いを持ってると思います。
昨今のドラマ事情を考えれば、「太陽にほえろ」のようなロングランドラマ
が実現するのは、かなり厳しい状況と言えるでしょう。

考えられる理由のひとつは、今の時代の価値観の多様化によって、
テレビ局が冒険しにくくなったことが挙げられます。
松田さんや勝野さんが全盛だった時代というのは、まだテレビが娯楽の
王道を走っていました。娯楽＝テレビというぐらいに、テレビが社会に
浸透し、生活と密着していました。
でも、ファミコンが登場し、インターネットが普及した今はどうでしょう。
今の若者は活字だけでなく、テレビからも離れているのです。
かつてのドラマは、今ほど視聴率に神経を尖らさなくても、視聴率が
そこそこ取れた時代なのです。今はそういう事情から、かなり冒険が
難しくなってきています。
今では、１クール（大体１３回）が常識であり、半年も一年も続けること
はあまり例がありません。
以前ほど視聴率が取れなくなったのが、やはり最大の理由です。
尤も、例外はあります。
「渡る世間は鬼ばかり」でおなじみの、橋田先生のような例です。
ただ、誰もかれもが、先生のようなご身分になれるほど、ドラマ業界は
甘くはありません。橋田先生の場合、別格であり、やはり脚本家としては、
頂点に位置するお方なのです。

ロングランを生み出すほどの脚本家がいなくなったか、あるいは、我々が
発掘できなっくなったかのいずれかだとは思いますが、それでもやはり、
脚本家の世界にも序列は存在します。
脚本家として、ロングランを出したいのなら、先生と同格か、超えるぐらい
にならないと、難しいものがあります。勿論、運もありますが。

>>42
テレ朝が東映と資本関係にあるかどうかは、あまり詳しくないのですが、
タイアップによって視聴率が取れたかどうかは、なんとも申し上げられません。
テレ朝にしろ東映にしろ、映像の業界では、どちらも大手なわけですが、
その提携によって、視聴率を生み出した要因と断言できるかは、実に微妙な
ところです。

仮に大手が集まって映画やテレビドラマを制作する例は数多いわけですが、
それらタイアップによって、全てが満足できる結果となったかどうかを
見れば、自ずと、資本提携が視聴率を生み出す直接の要因とは限らない
のではないかと思います。

尤も、まだテレビが娯楽の王道を歩んでいた時代なら、資本提携が
あるいは視聴率を生む大切な要素だったかもしれません。
時代を遡れば、東映や東宝という社名を聞いただけで、「おおっ」と畏まる
人が多かった時代ですから。
でも今は時代が違います。価値観も変わってきました。ひとむかし前は、
テレビ局に勤めていると話しただけで、女の子にもてたわけですが、
今の女子高生、女子大生は、そんなことでも別に驚いたりはしません。
今は、業界人なんか全然もてない時代なのです。それが視聴率と直接
関わるわけではないと思いますが、一連の刑事ドラマの場合は、やはり、
ドラマの質が高いというのが、一番の理由かと思います。
なんとも大雑把な答え方ですみません。

>>45
すみません。慌てて書いてしまったので、文が乱れてしまいました。
以下のように訂正します。　↓

テレ朝が東映と資本関係にあるかどうかは、あまり詳しくないのですが、
タイアップによって視聴率が取れたかどうかは、なんとも申し上げられません。
テレ朝にしろ東映にしろ、映像の業界では、どちらも大手なわけですが、
その提携によって、視聴率を生み出した要因と断言できるかは、実に微妙な
ところです。

大手が集まって映画やテレビドラマを制作する例は数多いわけですが、
それらタイアップによって、全てが満足できる結果となったかどうかを
見れば、自ずと、資本提携が視聴率を生み出す直接の要因とは限らない
ことが理解できると思います。
尤も、まだテレビが娯楽の王道を歩んでいた時代なら、資本提携が
あるいは視聴率を生む大切な要素だったかもしれません。
時代を遡れば、東映や東宝という社名を聞いただけで、「おおっ」と畏まる
人が多かった時代ですから。
でも今は時代が違います。価値観も変わってきました。ひとむかし前は、
テレビ局に勤めていると話しただけで、女の子にもてたわけですが、
今の女子高生、女子大生は、そんなことでも別に驚いたりはしません。
今は、業界人なんか全然もてない時代なのです。それが視聴率と直接
関わるわけではないと思いますが、一連の刑事ドラマの場合は、やはり、
ドラマの質が高いというのが、一番の理由かと思います。
なんとも大雑把な答え方ですみません。

テレビドラマが映画化される時はドラマ製作に関わった人達もなんらかの形で参加するんですか

>>47
それはよくわかりません。
なにしろ、自分が関わった番組が映画化されたことがないので。

多分ですが、ソフト部門のスタッフ、例えば、脚本家とかプロデューサー
などは兼任することができると思います。
でも、テレビのカメラマンが映画のカメラも担当することは、あまりない
のではないかと思います。
テレビ画面と映画のスクリーンでは、その規格が違います。感覚的なもの
の勝手が違うと、おそらく無理ではないかと。
規格が違うだけで、映像を撮ることに変わりはないのですが、自分の知る限り
では、テレビカメラマンが映画のカメラマンもできるという話は聞いたことが
ありません。
また照明もテレビと映画では感覚が違います。これもカメラ同様、技術的な
ものですが、テレビ専門の照明と映画の照明では違うと聞いたことがあります。
やはり、Vで収録するのとフィルムで撮影するのとでは勝手が違うということ
ではないかと思います。

あと、現実的な問題としてですが、仮にテレビ番組の映画化が決まったとしても、
テレビ局のスタッフは、テレビを投げ出して映画にかかりきりになるという
ことは、ほぼ不可能に近いのです。テレビ局のスタッフは絶対的に人員が
足りているわけではありません。むしろ少ない方です。でも、テレビは常に
フル稼働ですから、一部のスタッフが映画制作にかり出されてしまうと、
局内がパニックになる可能性があります。誰かが倒れた時、フォローしなければ
ならない時もありますから。
やはり、プロデューサーや脚本家あたりが兼任できる程度ではないかと
思います。またこの場合は、映画会社や映画制作プロダクション
からもプロデューサーがつくのが原則ですから、兼任できたとしても、
テレビプロデューサーが大将であるとは限らないと思います。

長坂秀佳や小山内美和子、市川森一なんかの大御所脚本家達も
昔は特撮番組を書いていたけど、やっぱりジャリ番担当って脚本家的にステータス低いんですか？
近年の東映特撮なんかは井上敏樹や小林靖子の使い回しが多いような気がするけど。

でも役者に関してはケインコスギやさとう珠緒、合田雅吏、照英、オダギリジョーに賀集利樹、水嶋ヒロ、佐藤健、逢沢りなとか、
今は特撮上がりでもその後一般ドラマで活躍している人も多いですよね。
北川景子なんかも実写版セーラームーンでセーラーマーズを演じていたし。
そこら辺は昭和の頃より良くなったのかな？

東映ってどうしても本業で東宝に劣勢だから、昔からテレビ制作に力入れてるよね。
刑事ドラマ、時代劇、特撮、アニメとかが十八番で。
東映依存の強いテレ朝なんかはそれが局の特色みたいな感じだし。

たけし、タモリ、さんまの大御所タレント達もたまに役者やりますけど、
やっぱり大物俳優を迎える時並みに気を使いますか？

テレ朝って水谷豊とか柴田恭兵とか米倉涼子とか、
元々は他局で活躍していたけれど少々落ち目になった主役級の役者を
上手く拾って再活用して、視聴率稼ぐのが上手ですよね。

キムタクドラマって大体フジかＴＢＳですけど、やっぱりギャラがべらぼうに高いんですか？

今は時季毎の特番多いっスよね。
また昔みたいに年末も正月もほぼ休みなしでドラマのレギュラー放送やって欲しいっス。

ドラマと映画のカメラマンて違うんだ どっちの方が優秀って言うか 腕がいいんですか

韓ドラ流すとキックバックが入るってマジ？

プロデューサーさん、
>>15の関連ですが

女優やタレントを年に何人くらい食えるもんなんですか？
端役も入れれば、１クールだけでも結構な数のタレントが出演しますよね。

あとプロデューサー以外にも、周辺の人間でおこぼれ食いできる立場の人って存在しますか？
できればテレビマンでない人が今から狙える職種でｗ

>>49
ズバリ言って、脚本家の地位は以前より低くなりました。
お書きになられてる脚本家の他に、山田太一先生や倉本　聰先生の
ような大御所が健筆をふるわれていた時代は過ぎ去ったと言えます。
おそらく、東京ラブストーリーの頃から、新しいタイプのドラマが次々に
台頭し、巨匠と言われる人たちは隅に追いやられたと言えます。

>>44に書いたことと重複してしまいますが、やはり、ひとむかし前の
ように視聴率が取れない時代になったのが主な理由でしょう。
なるべく経費を抑えつつ、視聴率を維持するという使命を背負う時代
になったことで、いわゆる新人の脚本家を発掘するのは、非常に
難しいです。と言うより、発掘しようがない状況なんだと思います。

今では、同じ脚本家に何度もドラマを書いてもらうよりも、数人の
若手ライターにプロットなどを担当させ、おもしろい設定をした人間に
１クールの中の１話分だけを書かせるというパターンが多くなりました。
その方が経費が安くて済むんですね。脚本料の相場も下がっています。
これから先がどうなるかわかりませんが、当分はこの方針で進む
と思われます。
１クール全てを執筆できるのは、かなりランクが上の脚本家です。

役者についても、同じですね。状況はむしろ悪くなったと言えます。
一時的に注目されて、その後も人気、数字とも安定路線で行けば、
生命の長い俳優に育つことは充分あり得ます。
あまり例はありませんが、デビューから今日まで活躍されてる人では
時代劇の大御所、高橋英樹さんが挙げられます。
数多い、しかも競争率の高い芸能界では大成功したと言えるでしょう。
あと、ジャンルは違いますが、船越英一郎さんや片平なぎささん、
名取裕子さんなどは、もう二時間ドラマの顔のような存在です。
但し、この人たちは例外中の例外です。
相当な演技力があっても、歳月が役者を劣化させ、人気が落ちて
数字も伸びなくなるのが、殆どのケースです。

>>50
刑事ドラマや時代劇、アニメなどは、大ヒットとまではならなくても、比較的、
視聴者層を狙えるという特徴があるからだと思います。
ワンパターンだ、マンネリだと言われながらも、水戸黄門が長きに渡って
お茶の間でおなじみになったのも、そういう安定性に理由があるのだと
思います。

それほど、派手な存在ではありませんが、テレ朝の看板番組として、
土曜ワイド劇場が挙げられます。あの番組はかなり根強いファンが多い
のです。決して若者中心、若者路線ではありませんが、あの枠は、テレ朝
の成功例だと思います。そこそこ視聴率が安定しているのも特徴です。

>>51
やはり、気は遣います。
お笑いなども、役者やタレントと同じで序列の社会なのです。
現に「笑っていいとも」のテレフォンショッキングをごらんになると、
おわかりになると思います。
一般的には、お笑いなどは、役者は歌手よりランク下と思われてますが、
若手タレントさんたちのタモリさんへの気遣いは、ハンパじゃないでしょう。
それと同じです。
大御所になれば、やはり気は遣いますね。決して無作法なことは
できません。

>>52
いろいろな見解がありますから、僕の見解にも、反論その他あると思いますが、
米倉さんにしても水谷さんにしても、個性的な役者さんたちですよね。
既存の俳優にはない何かを持っている俳優さんたちだと思います。
米倉さんにしても、最近とみに、女優の貫禄が出てきました。
容貌や演技力も勿論大事ですが、役者生命を決定づけるものは、
「存在感」じゃないかと思うのです。
今は、単にイケメンや美女だけでは通用しないんじゃないかなと考えます。
役者も個性の時代なんじゃなかと。あくまでも僕の一見解に過ぎませんが。
そういうキャスティングが、そこそこの人気や数字に結びついているのだと
思います。

>>53
具体的な金額はお教えできませんが、彼ぐらいになると高いです。
役者の出演料は、株式と同じだと考えてください。
あちこちのテレビ局で、彼（または彼女）を使いたいとなれば、それだけ
出演料はアップします。
株も、買い手が多いと値が上がりますよね。理屈は全く同じです。

>>54
そのご意見、ごもっともです。
他の方からも、その意見はよく聞きます。
ただ、ぶっちゃけた話、特番にしてしまうと、意外に経費が
かからないんですね。あまり具体例は出せませんが、レギュラーの
細かいセッティングよりも、比較的単純なやり方で、あとはスタジオ収録
のみだと、ドラマなどよりも、はるかに安く済んでしまうのです。

>>55
一概には言えませんね。
ちなみに、テレビの場合で言いますと、テレビのカメラワークというのは、
ある程度マニュアルがあります。こういう場合はロングで撮るとか
こういう時はアップにする、出演者を撮る時は、目線の方の空間を空ける
とか、頭の上はあまり空けないようにする、などの決まりがあるのです。

カメラマンに成り立ての新人は、先輩たちに怒鳴られたりしながら、
見よう見まねで覚えていくわけですが、大体、早い人で３年、遅くても５年
ぐらいで、おおよそのカメラワークはマスターできてしまいます。
野球やゴルフの打球を撮るような技術は、専門的にかなり厳しい練習を
しないといけませんが、風景などは、大抵、５年ぐらいでそれなりに
撮れるようにはなります。
映画の場合ですと、大体が監督の指揮の下で撮影するので、やはり、
テレビカメラとはまた勝手が違います。
元々の目的が違う撮影の上手い下手は、比較しようにも比較できない
ものではないかと思います。あくまでも個人的な意見ですが。

>>57
何人食えるかは、一言では言えませんね。
正直、そこまで書くのはヤバイので。
新しく芸能プロとして進出した数や、売り込みの仕方でも、
そういう人数は違ってくる筈です。

もう既に２ちゃんだけでなく、週刊誌などでも、相当な具体例（イニシャルなど）
をすっぱ抜いた記事もあるので、ここでそれを書くと、どこの局かがバレて
しまう危険があります。
なので、>>16に書いた内容で、ご勘弁ください。申し訳ありません。

毎回丁寧なレス、お疲れ様です。

最近の俳優さんって、全体的に年齢の割には若々しく見える人が多いですよね。
「太陽にほえろ」なんかでは石原裕次郎が今のキムタクぐらいの年でボス役やって、
40代前半の露口茂や下川辰平がベテラン刑事役やってたけど、
福山雅治や大沢たかおとか、織田裕二、及川ミッチーのアラフォー俳優なんて全然若く見えるし。

香取慎吾なんかももう結構いい年いってる割には、相変わらずガキみたいにギャーギャー騒ぐ役が多いような気がするしｗ

とうとう打ち切りになった「水戸黄門」なんかも逸見プロデューサーが亡くなられてから、
ちょっと以前と比べて面白くなくなってしまったような気がするし、
やっぱりプロデューサーの存在って大きいんですね。

プロデューサーさん自身はぶっちゃけ芸能人何人食ったんですか？
あくまで一個人の話として

キャスティング権はプロデューサー、ディレクターとかで分配が決められてるんですか？
付き合ってる事務所も違うだろうし

昔の日テレは「太陽にほえろ」「ゆうひが丘の総理大臣」「探偵物語」「熱中時代」「大都会」と、
数多くの名作ドラマを生み出していましたけど、その部門では今はあまり昔の面影ないですよね。
時代劇を切り捨てるのも他局より早かったし、二時間サスペンスだってバッサリ斬ってしまったし。
噂によれば、先日亡くなられた氏家会長がドラマ嫌いだったとか。

かつての水戸黄門の葉村彰子や東映戦隊シリーズの八手三郎、
プリキュアシリーズの東堂いづみ、ガンダムシリーズの矢立肇と、
しばしば原作者名義で使われる共同ペンネームみたいのがありますが、
やっぱりああいうのがあった方が便利なんですか？

>>66
ご丁寧なねぎらいのお言葉、ありがとうございます。

それは役者に限らず、今の風潮がそういうものじゃないかなと感じています。
やはり、あの時代の若者と今の若者とでは、精神的に１０年以上の開きが
あると思いますよ。僕自身も精神年齢、結構若いと思います。
未だにガキですから。
別の視点から考えれば、その風潮も、ひとつの時代を反映しているのかな
とも思います。

>>67
それは、ひとえに、相性だと思います。
自分にぴったりの番組に当たれば、「この人がPでないと駄目だ」とか、
「あの人が脚本でないとおもしろくない」というのは、確かにあります。
ただ、制作者本人が興味を感じてる感じてないに関わらず、やはり恋人
と同じようなものが、担当番組なのです。
実際、制作なんかしたくない番組を担当させられた時は、もう早く終わって
欲しいと思うものです。
逆に、この番組はずっと担当していたいなと思うくらいに、相性がいい
番組もあります。でも、世の中とは皮肉なもので、そういうものに限って、
打ち切られたりするんですよね。これはテレビに限ったことではないかも
しれませんが、仕事というのは、総じてそういうもののようです。

>>68
僕は、プロデューサーでも、「チーフ」がつきません。
また、統括するような責任ある地位にもついたことがないので、
はっきり言って、あまり美味しい思いはしていません。
信じないと思いますが。
いい思いをしているのは、あくまでも「チーフ」が頭につく人や、それと
同等の権限を持った人、あるいは、代理店の実力者、クライアントなどです。

せいぜい僕は、モデルさんのスタイリストさんと、ちょっとだけ仲良く
なった程度でしょうか。素人の女の子を使った時は、社内でも手を出した
だろうとか言われたことはありますが、僕の場合は、あまり暴れることは
できません。なにしろ、上に人事権を持つ、怖い上司がいますから。
いい思いをしているのは、そういう人事権を持つ制作担当者が殆どです。
そういう人間であれば、年間５０人ぐらいは食ってると思いますよ。
でも、もうここには、あまり触れないようにお願いします。マジでヤバイ
ですから。

>>69
これは、制作スタンスによって違います。
例えば、局スタッフが中心となる場合は、大体がプロデューサー権限です。
局によっては、その所属長、制作部長や制作局次長、局長などが任命する
場合もあります。相当の実績を作ったチーフプロデューサーであれば、
ディレクターなどを任命する権利を持つ場合もあります。

もうひとつのケースとしては、スタッフを下請けの制作会社に一任する場合
です。こういう場合は、局側からは窓口としてのプロデューサーやディレクター
などが配置されるだけで、あとは、その下請けに現場のプロデューサー、
ディレクター、カメラマン、編集、最終段階の完パケまでを、全て一任する
というシステムになっています。
特に大がかりなロケや、海外ロケなどが必要な場合は、局側の事情で、
外部の下請け制作会社に応援を頼んだり、丸投げに近い状態で、
発注してしまうことも多々あります。

但し、こういう場合であっても役者を決めるのには、やはり局サイドの承認
が必要になります。あくまでも著作の権限は局側にあるのであって、下請け
制作会社にあるのではありません。媒体を通じての放映と言う観点から、
局サイドが権限を有していると言えます。
とは言っても、局サイドが勝手に役者を決めていいかと言うと、これも少し
違うのです。また前にレスしたのと重複しますが、潜在視聴率を抜きには
考えられないので、そこは代理店との協議が発生することになります。
いろいろと、このあたりは、面倒なことが多いです。

>>70
すみません。
この業界にいながら、氏家会長とは面識ないんですよ。
それだけ、僕の地位が低いからなんですけどね。
そればかりは、ご本人に聞かないとわかりませんね。
あるいは、ご本人の側近に聞くしかないように思います。

>>71
あくまでもこれは僕の私見ですが、それほど深い理由はないと思います。
単純な話、字幕スーパーを新たに作る必要がないという点では、経費と
労力の節約になる、ぐらいじゃないでしょうか。

原作者や脚本家が、カリスマ的であれば、そして、そういう人たちを
複数使うテレビ局はそれだけステイタスになります。
それぞれの名前が違っていれば、少しぐらい経費や労力を費やしても、
それぞれの名前を字幕スーパーにすると思います。
例に挙げられてる共同ペンネーム（僕は葉村彰子しか知りませんが）は、
おそらく、そのへんのシンプルな理由から使われたように思います。

５年くらい前に芸プロに所属してる２０歳くらいの新人のコから聞いた話だけど
有名なロケプロデューサーを芸プロのマネージャーらと料亭？で接待してたら
気づいたらマネージャー達が全員いなくなって自分の荷物も持っていかれて
プロデューサーと２人きりにさせられてたって。

ロケプロデューサーって何ですか？製作会社じゃなく局の人らしいけど

チーフプロデューサー、所属長、制作部長、制作局次長、局長の違いが
よくわからないので教えてください。
美味しい思いをできるのは何年間くらい？

>>78
ロケプロデューサーという言い方は、自分のところではしないのですが、
そのスタッフ名は、便宜上用いられるものだと思います。

テレビドラマを制作する際、スタジオ内で収録する場合と、屋外で収録する
場合に大別されます。主人公の通う店とか、恋人と密会する喫茶店などの
シーンなどが仮にあった場合、スタジオに、いかにも本物の店のようなセット
を組んで、その中で演技をさせて収録します。
でも、脚本の中に街を歩くシーンや、海岸を歩くシーンなどがあった場合、
セットでは対応できません。こういう屋外に出て収録することを、ロケと言い、
そのロケを取り仕切るのが、ロケプロデューサーであろうと思います。

でも、スタッフ名よりも、その料亭の話の方が深刻そうですね。
それは、まさに芸能プロダクション側が、自分の会社に所属する俳優や
タレントを使ってもらうための接待そのものです。女の子がひとり残され、
そのプロデューサーとふたりきりにさせられたというのは、その接待に、
おまけがついたのでしょう。どんなおまけかは、これ以上書かなくても、
大体、想像がつくと思います。

>>79
僕の社の階級の場合ですが、
まず、テレビ局があって、会長や相談役がいて、その下に社長がきます。
副社長、専務、常務という順に階級が決められています。
通常ですと、常務の下にいるのが、局長になります。
局によって、扱いはいろいろだと思いますが、この局長が、取締役扱いで、
テレビ局社員ではありません。いわゆる「役員」です。
この局長が、テレビ業務そのものを統括する立場にあります。
これも局によって違いますが、
編成局、報道局、制作局などのように、「局」で分けられているのが一般的
です。その局の下に、制作部、アナウンス部、技術部などのセクションが
あるわけです。このセクションの分け方も、テレビ局によって違います。
たとえば、編成局の下にアナウンス部がある会社と、制作局の下にある
会社があったりします。厳密に、どの局の下にどの部がなければいけない
という厳密な決まりはありません。これは、そのテレビ局の業務が効率的に
進められるように、独自に編成していると言えるでしょう。
それらの「局」の最高峰が局長。その補佐役をするのが局次長、その下の
○○部にいるのが部長という分け方になっています。

では、チーフプロデューサーは、どのあたりの人はつくのか。これもテレビ局に
よって違いますが、以前ですと、各セクションの部長が、その役を担当する
ことが多いです。普通のプロデューサーになると、大体が副部長や課長級、
アシスタントプロデューサーになると、主任や平社員ぐらいになります。
ただ、今の場合は、この分け方を採用しているテレビ局は少ないと言えます。
上の方のレスと、また重複しますが、最近のプロデューサーは、３０代ぐらい
でも、チーフプロデューサーを務める例が結構ありますから、大体、課長
ぐらいでも、重い責任ある仕事を任されることが多くなりました。

美味しい思いができるのは、大体、４０代前半ぐらいまでと思ってください。
あんまりこういうことはお教えしたくありませんが。
テレビ局では、その年齢になると、大抵が部長や局次長、局長に昇進する
時期なのです。別名、「お蔵入り」と言って、現場を離れて、もっぱら、
社員の管理を専門に行う仕事がメインになります。
人によっては、その美味しい思い目的で入社する人もいますが、あまり
それは期待しない方がいいと思いますよ。バレなければいいのかもしれませんが、
一度バレてしまったら、華やかなテレビスタッフの地位は結構危うくなります。
一転して地獄を見る羽目になるかもしれません。

>>79
所属長が抜けてましたね。失礼しました。
この呼び名も便宜上のものです。

制作部に所属する社員なら、所属長は、制作部長です。
その制作部が、制作局の下にある場合は、制作部長からみた
所属長は、制作局長になります。

>>80
再現フィルムみたいなのを製作するプロデューサーらしいです。
だからバラエティ方面の人かもしれません。
でもそういう端役程度の仕事でも、芸プロ側はそんなに欲しいんですかね。
そんなにギャラいいのかな。

再現フィルムとは違うけど、せいぜい中堅タレントでしかない

小○優○
眞○か○り

でさえ月給400万くらいもらってるって話じゃん
てことは事務所には800万くらいテレビ局から入るってことだろ
ギャラって予想以上に大きいよな

そりゃチーフの権限もでかいわ
給料以外にもキックバックとかで相当もらってそうだしね

>人によっては、その美味しい思い目的で入社する人もいますが

道徳的にほめられたことじゃないのはわかってるけど、そうは言っても
キャスティング権をネタにタレント食える仕事につきたいｗ
（クライアントは金で買ってる感じでちょっと。。）

新卒で局入らないとやっぱムリですか？
フリーのキャスティング師や、キャスティング会社なるものもあるみたいだけど
そういう連中もタレント食ってるのかな。

30歳の門外漢でも今からなにか道はありますかね？
業界人側からのご意見伺いたいです。

>>56
見落としてしまってすみません。
キックバックの話はよく聞きますが、やってるとすれば、かなり高い地位の
スタッフだと思います。
僕のような下っ端には、縁のない話です。
一時、週刊誌でも某民放が叩かれてましたね。なにかと話題をふりまいて
いるテレビ局ですが、内部事情はよくわかりません。

>>83
そうでしたか。逆に教えられましたね。ありがとうございます。

自分の会社の場合ですが、予算が少ない所為か、いわゆる再現VTR
を制作するのは、ディレクターの権限です。
今はそのディレクターそのものも、あまり多くは使えません。台所事情が
かなり厳しいので。全体的に手薄になっているのは否めません。

統括するプロデューサーの下に、アシストを専門に行うプロデューサーが
ついて、その下にディレクターが数人いるシステムですので。
ロケでも、プロデューサーを配置できるところって、どこのテレビでしょう。
うちよりは、かなり予算の上で余裕があるのかなという感想です。

>>84
おっしゃる通りです。
チーフの権限が相当にあります。
僕の場合は、入社当時、「ゴミ」でした。最初はADからだったので。
今は、少しゴミより地位が高くなった感じですね。

>>85
自分の恥を書きますが、ズバリ、あの業界はコネです。
３０代でも、コネがあればというところですが、仮に実務経験ありの
中途入社でも、やはり転職組は、一からゴミ同然の仕事をしないと
いけません。
僕も代理店経由で、この業界に入りましたが、やはり、採用のきっかけ
となったのは、同じ大学の先輩が、かなり高い地位にいたためでした。
でもやはり、最初にやらされたのは、ゴミ同然の仕事でした。
それでも辛抱できるのなら、コネを作ることから始めてみてください。

でも、そういうコネを持ちたい人間はたくさんいますから、もう入社前から
戦争になることは覚悟しておく必要があります。

あと、あまり女優やタレントを食うことは考えない方がいいです。
僕も随分、ヤバイ状況に遭遇しそうになりましたけど。女優の卵でも、
相当エロいのがいますからね。でも、あまり期待しない方がいいです。
今は、内部告発も普通にある時代ですから。
現に僕自身、こうやって、業界内にを暴露してるわけですから。

業界内にを暴露してるわけですから。・・・・・×
業界内の事情を暴露してるわけですから。・・・・・○

映画、雑誌よりは上って意識は正直あるんですか？

すいません、業界的にって意味です。
プロデューサーさん個人はそうでなくても
テレビ業界全体の空気としてはありそう。

マスコミ業界全体でタレント一番たくさん食ってるのはどの仕事についてる人？
俳優やお笑い芸人とかのタレントは抜きで

>>87
たしかテレ朝だったと思います。
年齢は当時45歳くらいと聞いた記憶が。５年前のことなのであいまいですが。
でもロケでは有名な人らしいです。

>>91
>>92
これも、自分の恥を書かなければいけません。
正直、ありました。
自分はマスコミという時代の先端を行く特殊な仕事についたんだ
という、妙な思いあがりがありました。
でも、実際にその業界に飛び込んでみて、自分などよりもはるかに
おかしなエゴイズムに支配されている同僚や先輩、上司を見た時は、
上には上があるんだなと思ったと同時に、どこか虚しい気分になった
のも事実です。

こういう思いあがりは良くありませんね。自分自身、反省しなければ
ならないと思っています。
大学時代は、憧れ憧れ憧れだけで、その業界を目指してましたが、
入ってみたら、逆に拍子抜けしてしまったのでした。
「思ったほどたいした世界じゃないな」
と実感したからです。

決して水をさすわけじゃないですが、今テレビ業界に憧れている
人に忠告申し上げます。テレビの世界など、自分が考えてるほど
素晴らしい世界じゃないということを。

>>93
主に、代理店、それも最大手に位置する代理店の第一線に立てる
代理店側のプロデューサーやディレクター、営業担当などです。
テレビも大体同じで、下っ端は無理です。チーフ格でないとまず
無理ですね。

映画女優なら、監督に食われるというのが、昔からの定説になって
いますが、最近はどうかは知りません。テレビの場合は演出という
立場が美味しそうですが、そういう話はあまり聞きません。
やはり、僕の先輩格、上司などが相当美味しい思いをしているのでは
ないかと思います。僕ら下っ端には絶対に口にしませんけどね。

>>94
そうですか。
おそらく、僕の上の人間は知ってても知らぬふりをしているのでしょう。
自分も脛に傷持つ身ですから、あまり話題にしたくないのだと思います。
僕のような下っ端には口が裂けても言いませんから。

でんつー何とかしないとなぁ、って言う人は業界内にどれだけ居るのだろうか。

いまCHUCK セカンドシーズン11まで見終わったとこなんですけど なんかお勧めのドラマ教えて下さい つうか作ってくれ

>代理店の第一線に立てる
>代理店側のプロデューサーやディレクター、営業担当

93で質問した者だけど
上記の代理店のＰ、Ｄ、営業担当ってどんな仕事なの？
タレント食うまでの流れが想像できないです

テレビのＰなら想像できるんだけど

再質問で申し訳ないです

コネに関しては、やっぱりＴＶ局って政治家や著名人の子息の採用枠みたいなのがあるんですか？
石原伸晃や小渕優子の世襲議員達も政界入りする前は、キー局の社員だったりしましたけど。

>>99
自分の権限でどうにかなるといいのですけどね。
なかなかそこまでは思い通りになりません。
と言うより、今のご時世、チーフの地位までのぼりつめても、
なかなか思った通りにはできないものです。
はっきり言って「つまらん」と思いながらも制作に従事しなければ
なりません。

なので、正直、あまりお勧めのドラマはないですね。
レンタルDVDを借りて見た方が、いくらかマシだと思います。
無責任ですみません。

>>100
基本的に、代理店のプロデューサーやディレクターは、CM制作の
時に活躍します。
カメラや音声などは、下請けの制作プロダクションの人間がやりますが、
やはり総元締めの役目は代理店ということになります。

ただ、テレビ局には一切タッチしないのかと言うと、これが大違いで、
タイムCM（番組一本をスポンサー一社で買いきるもの）などが絡んだ
場合は、相当な権限を持ちます。代理店が企画から放送台本の作成まで
行い、殆どテレビ局のPやDの出番がないようなケースもあります。

僕の経験に限って言うならば、セットから台本まで全て代理店側で準備
して、僕はADでかり出されただけということもありました。

さて、タレントを食う場合は、やはりそういうCMで知り合ったり番組で
知り合ったりするケースなので、殆どテレビのPやDと変わりありません。
結婚前に食ったかどうかは知りませんが、中堅の某女優さんも
広告代理店の男性と結婚しましたよね。
結婚のゴールまで行かなくても、タレントと代理店の社員が交際する
ことは珍しいことではありません。

>>101
採用枠があるかどうかは、上層部の知るところなので、正直わかりません。
ただ、わかっていることだけを書かせていただけば、
大物俳優の子供だったり、議員の子供だったりすれば、それだけ採用には
有利になります。これは、キーステーションだけではありません。
こういったコネ採用は地方局でもほぼ同じです。
地方局の場合は、父親が県議であるとか、大きな会社の社長であるとかが
多いですね。

実際、僕が一度ある代理店とタイアップで仕事をした時、スポンサーの社長が、
自分の娘をアナウンサーに採用してもらえるよう、取り計らってくれないかと
代理店の社員に頼んでいたのを目撃したことがあります。
この場合、その代理店と取り引きがあるという前提条件がありますけど、
そういうコネがないと、なかなかテレビ局には採用にならないようです。

ネットを中心に叩かれる事の多いマスコミ業界だけど、就活では未だに競争倍率が高い人気の職種ではあるよね。

マスコミ報道をよく批判する政治家達だって、実は自分の子供がマスコミ勤めって人が案外多いのは、
何だかんだで魅力がある業界だからだろうし。

プロダクションを通さずに、直にタレントや女優と知り合える機会ってあるんですか？
上のほうのレスでタレント自ら枕営業もするって書いてあったけど。

テレビ業界でチーフの立場目指すのと、代理店で同様な第一線の立場目指すのだったら
どっちが可能性高いですかね？

今期の「南極物語」なんか見ても、テレビドラマのキャスティングって何だかんだでＴＢＳやフジが豪華ですよね。
やっぱりドラマ部門の予算が多めなんですか？
逆にテレ朝なんかは渋めの役者が多いような気がするし。

アイマスのプロデューサーはヘタレです

>>105
少し辛らつな言い方を許していただければですが、実態を少し書きます。
未だにそういう幻想に取り憑かれている人は多いですね。
でも、憧れて入ってみた業界も、実態を知ってみれば、なんのことは
ありません。非常に排他的で閉鎖的、しかも、時代の先端を行くはずの
マスメディアとは思えないほど封建的です。

コネ採用には、テレビ局側の統一した見解が息づいています。
まず、スターの子供であるとか国会議員の子供であるという地位？　は、
一般の人間とは違い、「特別」な存在でなければいけないわけです。
つまり、立派でなければいけない、大衆の模範でなければならないという
いつの間にか築きあげられた概念がついて回るわけです。
テレビ局側にすれば、こういう存在は非常に調法なのです。
まず、制作に当たって文句を言えない。上司の言うことをきちんと聞く。
有名人や著名人の子供というのは、こういうことには見事な忠誠心を
見せます。下手に逆らった態度を見せて、悪い評判になることを非常に
恐れますから。テレビ局側は、上の意見は絶対という不文律めいた
体質のまま生きていますから、こういう人間こそ使いやすいし、また
利用もしやすいのです。同時に、スポンサーの子供でなどあれば、
広告出稿量も減ることがありません。言うなれば、人質としても
非常に利用価値が高いと言えるのです。

なぜテレビ局がコネを重視するか、少しは理解していただけるのでは
ないかと思います。

>>106
そういうケースは、タレント、もしくはタレントの卵が、非常にミーハー気質
である場合、可能性としてあり得ます。
たとえば、テレビ局のスタッフだけが集まる飲み屋とかレストランなどを
なんらかの方法で知って、タレント自らがナンパされるために出向くような
場合です。
売れない人なら、どうしても、そういう力のあるスタッフとお近づきになりたい
と考えるのは人情です。そう考えた時、自分の身体を差し出すのを覚悟で、
そういう店にやってきて売り込む場合、プロダクションを通さずに付き合うと
いうことは可能になります。但し、この場合は、仕事が絡んでないので、
局員側がナンパしたという形にはなりますが・・・・・。

ナンパが成立した後で、自分はどこそこに所属するタレントなんですと
素性を明らかにすれば、事務所経由ではない交流が成り立ちます。
数多いタレントの中には、そういう情報屋がいて、どこのスタッフが
どういう店に集まってるかなどを知っているタレントは結構いたりします。
しかし、仕事を通さずに知り合うパターンなので、確率的には低いと見る
べきでしょうね。

>>107
正直言って、両方ともコネがないと難しいです。
特にCMを局に持ち込めるほどの大手となれば、ここもコネなんですよね。
そういう大手広告代理店ともなると、某大手メディアの社長の息子とか娘とか
が入社しているパターンが非常に多いのです。

尤も、広告代理店と言っても、ピンからキリまであります。
紙媒体を扱うのが殆どの中小から零細は、コネ採用が少ないみたいです。
ただ、紙媒体、特に求人系の広告は、今壊滅状態で、零細は倒産したり、
業務縮小しているのが実態です。

僕からの意見を書きますが、大手であっても、広告代理店も、決して
素敵な業界じゃありませんよ。内部は嫉妬と憎悪に溢れた、ドロドロした
世界です。憧れない方が賢明だと思います。

>>108
確かに豪華ですね。
上のレスにも何度か書きましたが、おそらく「潜在視聴率」でキャスティング
したものと思われます。木村さん綾瀬さんといった布陣であれば、いかな
不況でも、スポンサーはまだお金を出す可能性があるということだと思います。

ここからは多少、裏話めいたものになりますが、木村さん自身、もうタレント
の枠を超えている存在だと一部ではささやかれています。
脚本のセリフで気に入らないところがあると、すかさず駄目出しをするほどの
人に変化？　したらしいですよ。もう大御所ですよね。
本来なら、スタッフが役者より上なのですが、この場合は、完全に力関係が
逆転しているのでしょう。
彼の場合は、北川さん脚本の「ビューティフィルライフ」で、高視聴率を
はじき出しましたからね。そういういきさつも考慮されているのでしょう。

>>109
すみません。
これに関しては、コメントのしようがありません。
あまり詳しくないので。

チーフじゃなくてもちょい役ならキャスティング権は持たせてくれるんじゃないんですか？
１，２話しか出ない端役とか、背景の店員役とか

深夜のグラビアタレントが水着とかで大勢出てるような番組の統括者は
一番食い放題？
スポンサーも新興不動産やらパチンコやらスケベそうだけど

>>115
基本的にエキストラならできます。
できますが、発注先は、予め決まった取引先から選ばないといけません。
エキストラを派遣できる主なところに、それ専門のプロダクションやタレント
養成学校などがありますが、これも、どこにでも発注できるわけではなく、
それなりにテレビ局と親密である必要があります。
仮に、自分の気に入ったプロダクションなどがあっても、業界とのパイプが
希薄だったりした場合、原則として、そういう会社への発注は行ないません。
なにかのアクシデントがあったり、緊急の場合は別ですが、通常は決まった
業者に発注します。

さて、いわゆる端役の場合ですが、これは仮にセリフがひとつかふたつしか
ないような場合でも、エキストラとは扱いがかなり違ってきます。
チーフの裁量によっては、我々でもキャスティングはできるのですが、
やはり、予算の関係上、上の人にお伺いを立てる必要があります。
というのも、セリフがたったのひとつであっても、ギャランティがエキストラとは
格段に違うのです。勿論、端役ですから、主役クラスよりは出演料が安いの
ですが、それでも、エキストラとでは雲泥の差が出ます。特に、かつて
若手で活躍した人をワンポイントで使うようなケースでは、無名の役者を端役
で使う時と違って、破格の料金が発生します。
こういう場合は、「ほう、れん、そう」が原則となります。
多分、他の業種でも使っているので、この言葉をご存知の方も多いと思います。

ほう・・・・・報告
れん・・・・連絡
そう・・・・・相談

です。

いずれにしても、下っ端のスタッフが独断で事を行っていけないことに
変わりはありませんね。

>>116
それはどうでしょう。
ちなみに僕は、ドラマの部署に移る前までは、報道系の番組しか制作経験が
ないので、そういう娯楽系の実態がどうであるかは、よく知りません。
なんとなく、おいしい思いはしているような気がしないではないですが。

僕の知る限りで言えばですが、水着ギャルやグラドルを使わない、
いわゆるお笑い系のスタッフは、かつて、相当おいしい思いをしたという話は
聞いたことがあります。要するに、番組には出演しないけれども、彼らと
接触を図って、スタッフたちの行き着けの店に押しかけてくるというケース
らしいです。某民放のスタッフたちらしいのですが、その人たちは、番組の
ファンとして店にやって来た女子大生あたりも食ったとか食わないとか・・・・・。
真相はわかりませんが、隠れたところで、そういうことをやってる感じは、
個人的にですが、しますね。

あと代理店筋でよく耳にするのは、レースクイーンと言われる女の子たちです。
タレント志望、女優志望が多いですから、それを餌に関係者やスタッフが食う
ことは、容易に想像できますね。
業界の恥部をさらしますが、それは「事実無根」とは断言できないものが
あるような気がします。

報道とドラマってだいぶかけ離れてるけど、畑違いの異動は普通なんですか？

ずっと制作部門にいる人がチーフや統括になるって感じですか？

基本的に主役しか受けない役者さんって落ち目になった時が大変そうだよね。
キムタクなんかも前の「月の恋人」が同クールのテレ朝水９内野聖陽の「臨場」に
平均視聴率で負けてしまったから、今度の「南極物語」は正念場だろうし。

A●Bの篠●は最近ＣＭ出まくってるってニュースになってた。
一応じゃんけん優勝効果ってことになってるけど
裏では代理店の実力者に身を差し出してる可能性は高い？
業界人としてはどう推測しますか？

同じ系列局のテレビドラマでもどこの制作かによって格と言うか、序列も違うんですか？
フジだったらフジ制作か、共同テレビ制作か、関西テレビ制作か、とかで。
テレビ朝日なんかはむしろ東映制作の水９刑事ドラマや、木８京都ミステリーなんかの方が主力な感じがするけど。

>>119
普通にあります。
まだ制作と報道は、映像を創り出す意味からも、多少は共通してますが、
ある日突然、営業系や総務系、経理系などから、いきなりドラマ制作の
セクションに異動してくることなどは珍しいことではありません。
もちろん、その逆もあります。

比較的、異動がないセクションは、やはり技術系とアナウンス系です。
双方とも専門職扱いなので。
技術は、カメラや音声、照明、VEなど、その人でないとできないものが
非常に多いです。あとは、無線技術士の資格を持った人間も、あまり
大きく異動しません。正確な人数は忘れましたが、この資格を持つ
人間が社内に何人かいないと、総務省（旧郵政省）から免許を
受けられないからです。放送業務というものそのものが、一応、電波を
流していいという国からの許可を受けてのものなので、やはり、そういう
カナメとなる人を、あちらこちらに動かすことはできないのでしょう。

アナウンス部も同じです。最近、タレント扱いされてるアナウンス部が
いいか悪いかはともかく、やはり、少しでも数字をはじき出せる存在
である以上、これもいきなり制作や報道に異動させることはできません。
ただ、それ相応の年齢になれば、お払い箱になるのも、このセクション
と言えます。アナウンサー、特に女子アナは、定年３０歳と言われて
います。いわゆるこの世界の定年を迎えると、メインからははずされます。
夜の遅いニュースや、あまり視聴率競争に関係のない番組の司会など
に追いやられることが大抵のケースです。

>>119
失礼しました。レス返し漏れがありました。

＞ずっと制作部門にいる人がチーフや統括になるって感じですか？

そういう場合もありますが、あまり畑違いで昇格させてしまうと、後々
面倒なことになることもあるので、そのあたりの人事は、どのテレビ局も
慎重になっているとは思います。

例えばですが、総務部長を経験した人は、あくまでも「部長」ですが、
だからと言って、すぐに「制作部長」や「報道部長」にすることには
賛否両論あります。これは、各社の経営の問題ではありますが、
意外に最近まで、こういう昇格のあり方は、普通にありました。
最近は、少しだけ畑違いのことを経験させて、古巣に戻すやり方に
だんだんと変わってきてはいるようです。

>>120
こればかりは、いかなテレビマンでも、どうすることもできない問題です。
これまでご説明させていただいたように、出演できる俳優やタレントなどは、
殆どがコネや派閥なのですが、実際、そういうものがあっても、人気が
落ちてしまっては、手も足も出ない状況なのです。
ご指摘の通りで、若い時、それも隆盛であった時に主役ばかりを経験して、
年齢とともに、人気が落ちたから、じゃあチョイ役で、とは、なかなか
いかないですから。
少し込み入った話になりますが、いかな芸能人でも人間です。
プライドありますよね。かつては主役を数多くこなした人間に、端役を
あてがうなんてことは、簡単にできることじゃありません。
でも、現実には人気が落ちている。こういう場合、我々は非常に
気を遣います。下手にプライドを挫いたりしたら、なにが起きるか
わかりませんからね。
こればかりは、大衆の判断による命運のようなものに従うしかありません。

大体のタレントが、人気凋落を経験します。一見華やかな世界ですが、
華やかな分、不遇になると、一般人には想像もつかない地獄が待って
いるのが、この世界なのだと思います。

>>121
どうでしょう。
こればかりは、憶測でものを言うのは危険ですね。
というのは、あのグループは、今、一番乗ってるわけです。
何度も書きますが、潜在視聴率は、相当なものになっているはずです。

実際に食われてしまうタレントというのは、基本的にあまり売れない人、
つまり女優やタレントの卵だったり、それなりの美貌を持っていても、
それほど人気が得られない人などが標的になってしまいます。

もし篠●さんに、そういう誘いやほのめかしがあったとしても、今の
彼女は磐石なわけです。実際、A●Bのファンではないオヤジ世代
でも、グループ名や彼女の名前を知っている時代ですからね。
要するに、そういう関係を彼女が拒絶したとしても、人気が持続して
いる以上、彼女をはずすことは不可能ではないかと思います。

ですが、こういう場合は、また別です。かなりヤバイ憶測になりますが、
篠●さん自身が大変な好きもので、今人気があるかないかに関係なく、
とにかくやりたくて仕方がないような女性であったなら、あり得ない
ことではないと思います。実際、某人気タレントなどは、
バ○ブ○ー○ーを持ち歩いていたのを見つかった話があります。
その時の相手は、俳優の誰かさんだったとか、マネージャーの誰か
だったとか、いろいろ噂はあります。これも真相のほどはわかりませんが。

いずれにしても言えることは、既に人気が出たタレントは、グラドルなど
も含め、一方的に食われることは少ない筈です。もし食われるとしたら、
本人が大変な淫乱である場合が多いのではないかと思います。
やはり食われてしまうのは、まだまだブラウン管には出られないような
芸能人予備軍が圧倒的に多いです。

>>122
そういうテレビ局と制作プロダクションの関係に限らず、
この業界は、殆ど全てが「序列」です。
週刊誌などでも、よく特集されている記事を、一度ぐらいは
ごらんになったことがあるのでないでしょうか。

例えば、俳優でも、某アイドルグループのメンバーが配役
の中にいれば、彼の楽屋は彼専用になります。マネージャーや
スタイリストの人しか入れません。
でも、チョイ役などは、たこ部屋のような、何人かが集まる楽屋を
あてがわれます。ひとり一部屋などは夢のまた夢です。
エキストラに至っては、楽屋もありません。控え室のような楽屋なのか
休憩所なのかわからないようなロビーのような部屋に集められます。

テレビ局と制作プロダクションも同じで、対等ではありません。
やはりテレビ局が上になります。これも恥を書くことになりますが、
仮に下請けのプロダクションの方にテレビ局より優秀なスタッフが
いても、制作できる機会は、テレビ局員より極端に少ないです。
例えて言えばですが、ドラマ枠が、１０枠あったとします。
そのうちの２枠をプロダクションに任せて、あとはテレビ局側が
全て権限を握ってしまいます。

尤も、今は下請けに発注する機会が多くなりましたが、それでも、
制作費は安く抑えられ、テレビ局側は、その上前をはねるのが
慣例になっています。
これも例えて言えば、１億の制作費があった場合、そのうちの
６０００万をテレビ局が懐に入れ、残りの４０００万で発注する
というようなものです。この場合、殆ど仕事をしないテレビ局は
ぼろ儲けということになります。いずれも「序列」が生んだ
悪しき慣例と言えるでしょうね。

亡くなった藤田まことさんみたいに、７０超えてもなお主役を張れる俳優さんってカッコイイですね。

スレ主さんは漫画はるか17をみたことありますか？
アイドル水着大会みたいな番組の収録の場面で
プロデューサーが楽屋でタレントとエロいことしてましたんですが。

「このコはスポンサーの好みじゃないから俺がフフフ」みたいな感じでｗ

実際に楽屋で食ってる人とかいるんですかね？

テレビ局のプロデューサーって、上手くいけばどこまで出世出来るの？
「太陽にほえろ」や「あぶない刑事」を創った日テレ岡田晋吉プロデューサーなんかは
中京テレビの副社長にまでなったけど。

>>128
地味でありながら、存在感のある役者さんでしたね。
しかも生涯現役でいらっしゃいました。
殆どの役者はああまではいきません。
演技力もある素晴らしい役者だったと思います。
惜しい人をなくしました。
訃報に接した時は、個人的に非常にショックでした。

>>129
それは見たことないですね。
でも楽屋の様子を見られたということは、同じ業界にいらっしゃる方でしょうか。
あり得ない話ではないとは思いますが、それにしても、甘い汁を吸ってる人間
が案外身近にいるんですね。
いろいろと、話は聞くのですが、僕には、そういうおいしい話がめぐって
きません。

お尋ねについてですが、楽屋が密室状になっているなら、可能かもしれません。
でも、上のレスにも書いた通り、スターの楽屋がいくらひとり部屋でも、
マネージャーやメイクさん、スタイリストさんなども出入りしますからね。
かなり巧妙にしないと、見つかる可能性があるような気はします。

>>130
おおよその見方ですが、テレビ局は非常に序列のあるところです。

例えば、制作、アナウンス、報道とそれぞれの部署があった場合、
あくまでも、筆頭にくるのは報道で、次が制作、最後がアナウンスと
いう感じです。あくまでも僕のところは、ですが。
その序列によって、大方の出世コースが決まってしまうように
思います。僕の知る限りですが、比較的スピード出世するのは、
報道系に多いです。
実際、報道の権限が社内でも相当なもので、こればかりは仕方が
ない部分もあります。
元々、テレビが出たきっかけが、ニュースを国民に提供することですから。
僕がいるような制作のセクションは、だいぶ後になってからできたセクション
なので、格としては報道より落ちます。
そういう意味では、アナウンスも報道と同等でもいいと思うのですが、
なぜか、アナウンスは、下に扱われます。

実際、アナウンサー上がりの人は、せいぜい、局次長止まりくらいが
多いですからね。局長から常務、専務と上がっていくのは、報道系が
圧倒的に多いように思います。
但し、プロデューサーでも、実績のあるなしに関わらず、背後に強力な
後ろ盾がある場合、状況は変わります。かなり高い地位についた人が
親だったり叔父（伯父）だったりすれば、出世コースに乗ることは不可能
ではないと思います。

でも、一般的に言って、人事はくじ引きに近いですね。その時の取り巻き
や状況によって、出世など望めない人がそのコースに乗ったり、逆に
エリートコースまっしぐらの人が、出世コースから転落したり・・・・・。
最後の最後までわからないのが、テレビ局の人事だと思います。

たとえば報道局に嫌われているタレントや俳優などをドラマのメインに使いたい場合、
報道局から横やりなどは入るのですか？

>>134
基本的には入りません。
制作と報道は、形式上は分けられていますから。
仮に、編成局であるとか報道制作局という同じ「局」の中に
制作と報道があっても、互いにそれは干渉し合わないシステムに
はなっています。報道と制作の共同制作の場合は、また違いますが。

ただ、こういう場合は、かなり問題視される確率が高くなります。
某民放でもあったように、普段はドラマで使っている人間を、
ニュースキャスターに使うような場合です。報道が嫌っていても、
制作側は普通にドラマに使っていたとします。その彼（または彼女）
を、キャスターやコメンテーターという形で起用する場合、多少
ゴタゴタが起きてくることはおおいに考えられます。
尤も、制作では嫌われてなくても、報道で嫌われているような
ケースであっても、大体は、テレビ局上層部や代理店サイドが
推している場合、あまり口出しはできません。

こういうことは言いたくありませんが、先日、暴○団との交際
が表ざたになって引退したSさんなどがいい例です。
一応は持ち上げられていたとしても、スタッフや関係者の中には、
彼を良しとしない人間がいたのは事実ですし、彼ほどの大物には
ならなくても、多少のいざこざ、揉め事は日常茶飯事です。
上の人や代理店、クライアントサイドでは、いちいちそんなことは
聞いていられないというのが本音だろうと思います。

ドラマでも、大物脚本家の書いたホームドラマで長く君臨した某女優
さんなども、今では国民的女優になりましたが、裏では、相当な
バッシングを受けています。
結局のところ、現場スタッフに嫌われても、その人を後押しする
大物（この場合は脚本家です。他には監督や代理店関係者なども
含まれます）がいれば、どうにか世渡りできてしまうという側面も
この世界にはあります。

>>135
いろいろあるのですね。
代理店が推す人間は、旬で視聴率を稼げる人や、今から売り出しの人
だけではないのですね

昨日から始まったキムタクの「南極物語」、
柴田恭兵に加藤剛、寺島進、渡瀬恒彦、堺雅人、香川照之、仲間由紀恵と、脇がホント豪華だね。
それだけ予算も掛かってそうだけど。

ただやっぱりプロデューサー的には「相棒」みたいにキャスト等にそこまで金かけずに
安定して視聴率稼げるようなコンテンツの方が有難いんですか？

昔安達祐実がやっていた「聖龍伝説」ようなドラマがまた見たいんですが、やってくれる局ないですかね？

録画機が普及している今は観たい番組を必ずしもリアルタイムで視聴するとは限らないけど、
録画率って視聴率と比べるとテレビ関係者的には大して重要な指標じゃないですか？
まあスポンサーにとってはＣＭ飛ばされちゃ何の有難味もないしね。

アクションドラマの衰退と共に９０年代中盤には下火になっていた刑事ドラマだけど、
「踊る大捜査線」や「相棒」でリアル路線が受けて、テレ朝水９枠が安定して視聴率を稼いでいるせいか、
最近はまたかなり復権していますね。TBSやフジでも今は結構刑事ドラマが多いし。
かつて「太陽にほえろ」や「あぶない刑事」等の刑事ドラマの金字塔を世に送り出した日テレは、
二時間サスペンスまでバッサリ斬ってちょっと残念な感じだけど。

>>136
実際、この俳優はちょっと、とか、このタレントいけすかねえなと思いながらも、
自分で、はずすことのできない芸能人と仕事しなければならないことは普通に
あります。これは報道も同じで、やっぱりソリの合わないアナウンサーなどは、
はずしたいと言ってるのを何度も聞いたことがあります。
テレビ局のスタッフなどは、一見権限がありそうに見えて、ないに等しい
んですよ。難しい問題ですし、ストレスの原因でもあります。

>>137
本音で話せば、おっしゃる通りです。
できるだけ予算をかけずに、視聴率を稼ぎたいという気持ちは、民放に限らず、
N○Kあたりも同じだと思います。

長くドラマを見てこられた方はお気づきだと思いますが、今、ドラマの大家が
殆どブラウン管に名前出しませんよね。殆どが、聞いたことのない脚本家
ばかりです。やはり、ここにも、その思いが反映されていると思います。
視聴率を稼げるにしても、ある程度の地位が築かれてしまうと、大家の場合、
それだけ原稿料も高くつくわけです。わざわざそんなことに神経使わずに、
できるだけ安く予算を抑えて、視聴率を稼ごうとするのが現代の傾向じゃ
ないかと思いますね。またまた恥を書いちゃいますけど、それが実際の
ところです。
若者路線がひと昔前よりも多くなったのも、その理由のひとつだと思います。

>>138
リメイクされて、ブームが再燃するか、あるいは、それの二番煎じが、ヒット
するかでないと、同じようなものはできないと思います。
これも恥を書いてしまいますが、ドラマが当たるかコケるかは、かなり経験
を積んだスタッフでも読めないのです。
少し話が逸れてしまいますが、以前は、CDではなくレコードでしたよね。
レコードの場合、A面とB面があります。
A面には、ヒットを狙った曲が録音され、B面には、それほど期待していない
曲が吹き込まれるのが当たり前でした。
実際、A面の曲がヒットする場合もありましたが、予想に反して、B面の曲が
大ヒットという事例もあったそうです。結局これも、音楽プロデューサーが
読めなかった証明のようなものです。
そう考えると、ブームというものは狙ってできるものではないということ
なのでしょう。「絶対当たる」と自信を持っていても、大コケすることは普通
にありますからね。このあたりは、スタッフが非常に悩む問題でもあります。

>>139
そうですね。
今のご時世、なかなか視聴率を上げることができない時代ですから、
録画率も、番組の評価をする上で、かなり重要な要素にはなると
思います。

最近になって、ようやくこの録画率が注目され始めてはいるのですが、
長く、ビデオリサーチさんなどで行ってきた視聴率調査が、今はまだ主流
と言えます。これ、少し悪口を書いてしまいますが、クライアントのお偉方
には、まだまだ石頭がいっぱいいるのです。どうしてもリアルタイムで
テレビを見た人間でなければ、そんなのは認めないというような意見です。
ある意味、視聴率は、制作側（あくまでも代理店やクライアントも含めてです）
にとって、唯一のよりどころと言えますからね。
最近ようやく、日の目を見つつある録画率ではありますが、まだまだ
視聴率の方にこだわる人が多いのは事実です。

だれでも知ってるような上場企業のクライアントでも
枕接待受けてるオッサンとかいるんですか？

実際に噂聞いたことありますか？

>>140
やはり、時代劇と同じで、刑事ドラマは安全牌なんだと思いますよ。
最高級の視聴率は狙えなくても、ある程度、そこそこの数字は狙える
という意味では、やはり安全牌なのでしょう。
水戸黄門が終わってしまいますが、それでも、根強いファンがいる、
「遠山の金さん」や「必殺シリーズ」などは、また復活すると思いますよ。
あとは、やはり「相棒」系や「おみやさん」系のものでしょうか。
若い世代がキャッキャ騒がなくても、実年世代あたりに支持されてて、
そこそこ数字が稼げてるとなれば、半永久的に続くだろうと思います。

日テレの事情はよく知りませんが、同社の場合、若い脚本家の
発掘のために、シナリオ登竜門というコンクールを主催した時代が
あったのです。今はそのコンクール自体がなくなってしまったのですが。
人材発掘という意味では、非常に画期的だったのですが、なぜやめたのか、
それは僕にもわかりません。
敢えて、ひとりよがりな妄想に近い憶測を許していただければですが、
やはり、火曜サスペンスには力を入れていたと思うんです。これも地味
ながら、それなりに知名度のあるドラマ枠でしたからね。
ただ、テレ朝の土曜ワイドには、ちょっとかなわない部分があるというのは
正直、否めないんですね。他局でも、月曜枠や金曜枠で二時間の枠が
取られてますけど、今の二時間枠で筆頭にくるのは、土曜ワイドでは
ないかと思います。出し物にもよりますが、土曜ワイド枠のものは、
視聴率ランキングの２０位以内に入ることが多いですからね。
どうなんでしょう。やはり、日テレは、あの枠に負けたと観念したの
でしょうか。よくはわかりませんけど。

>>145
全くいないとは言えないでしょうね。
ただ、証拠が掴めないから憶測だけで、ものが言えないだけだと思います。
現実には、相当売れているタレントでも、現状に満足できず、もっといい仕事が
欲しいという理由で、枕をしてしまうタレントはいると聞きます。かなりヤバイ話
なので、固有名詞は明かせませんが、随分聞いてます。

経済界の実力者であっても、所詮人間であり、同時に男です。
下品なこと書きますが、やはり綺麗なタレントを見れば、真ん中のものは
おっ立つでしょう。そこに自分を抱いて欲しいというタレントが現れたら、
完全にアウトでしょうね。

問題は、そういう半ば、非人間的な行為が行われても、マスコミ（勿論、
これは僕たちも含まれます）が、殆ど報道しないことです。
なぜ報道しないか・・・・・。
もう既に僕がレスしたものに、そのヒントが隠されています。
クライアントは、お金を出す非常に大切なお客様です。そのお金を
もらえないと、テレビ局員は給料をもらえません。その給料をくださる
人が、タレントの枕に応じたとしても、それを報道できますか？　という
話なんですね。
もう、クビ覚悟で、この文章書きました。
でも、大体、テレビ局とクライアントの関係、理解できたのではないですか？

ドラマの視聴率が悪ければ、具体的には何が変わるのですか？
ストーリーの改変があったり、お弁当の質が悪くなるというのはよく聞きますが。

今夏のフジテレビの某ドラマなどは視聴率は散々でも、その質の高さで珍しく
マスコミが擁護しているのを見ましたが、スタッフ、キャスト的には何の助けにも
なりませんか？

>>148
視聴率が悪ければ、一番影響するのは、売り上げです。
というのは、視聴率が高いほど、クライアントがお金を出すからです。
民放の場合、視聴率にもノルマのようなものが存在します。
ある一定の視聴率をはじき出せなければ、クライアントはお金を
出さないのです。
ぶっちゃけた話、クライアントは、ドラマの質よりも経済効果を
重視します。要するに、ドラマの評判どうこう以上に、経済効果が
あがれば、それほどクレームをつけません。

結局、視聴率が思わしくなければ、脚本家や出演者がその尻拭いを
することになります。
「このタレントは数字を稼げないな」と判断されれば、もう仕事が
なくなると言ってもいいでしょう。仕事があっても、クズな仕事しか
もらえなかったり、地方局をまわって仕事をもらうしかなくなります。
「ドル箱スター」という言葉をお聞きになったことがあると思います。
つまり、経済効果を期待できるスターです。でも、この期待も
あくまでも、期待なのであって、実質的に効果があるタレントは、
一握りに過ぎません。ある程度の数字は稼げても、年齢とともに、
人気が落ちてしまい、数字を稼げなくなったら、もうお払い箱です。
ドル箱の対極にあるのが、お払い箱です。

マスコミが擁護するのは、あくまでも自己弁護でしょう。
大衆は正直です。下手をすれば、韓流反対のデモまでやって
しまいます。国内ドラマで、視聴率や質が悪かったとしても、
抗議デモにまではならないかもしれませんが、世論が面倒な
ものにならないための火消しの要素があると考えます。

>>149
それに関してはテレビドラマ界でもやっぱりテレビ局ごとの「格」があるのか、
キムタク、織田裕二、福山雅治、柴崎コウといった現在トップクラスの男優、女優達って
主役級で連ドラ出演する時は民放ではまずフジかＴＢＳ以外には出ないですよね。

反町隆史がテレ朝の連ドラで主演したり、田村正和の最近の主演がテレ朝ばかりなのを見ると
何となく落ち目を感じるし、今度始まった松嶋菜々子の連ドラが日テレなのは
ブランク長かったからなのかな、とか思ったりするし。

逆に柴田恭兵や水谷豊みたいに、テレ朝を新天地にして新たなヒット作を生み出した男優達もいるけど。

日テレみたいに二時間サスペンスまで打ち切ってしまうと、
もう局内に刑事・事件・サスペンス・ミステリー物をまともに作れる人材がいなくなっちゃうんじゃないんですか？

この前大コケしたフジのイケメンパラダイスは、元々は堀北真希が主演で彼女の数少ないヒット作だったのに、
たかだか４年程度しか経っていない内に、主演をＡＫＢの前田敦子に変えてリメイクされたのは、色々と勘繰っちゃいますね。

>>149
所詮、役者と脚本家は使い捨てって感じですか？
企画したPは尻拭いはしないのですか？
何か違和感を感じます。
あのドラマのマスコミ擁護を火消しと認識するのは、局全体の認識ですか？

それからドラマによってはビデオやDVDが出ないものがありますが、
どういう事情なのですか？

ドラマは企画ありきですか、それとも俳優（女優）ありきですか？
また局が特定の俳優（女優）を売り出そうとすることはあるのですか？

制作会社の中でも歴史ある映画屋の東宝や東映は、
やっぱり弱小の制作会社と比べればテレビ局にとって別格ですか？

山田太一や倉本聰みたいな年配の大家とまでいかなくても、
三谷幸喜や野島伸司、北川悦吏子、君塚良一みたいに持て囃される脚本家と
そうじゃない脚本家って、何が違うんですかね？

「相棒」シリーズの輿水泰弘を始め、遊川和彦、尾西兼一、戸田山雅司、深沢正樹とか、
年が近くてそれなりにヒット作を書いている脚本家達はそこまで一般的知名度があるような感じじゃないし。

>>150
タレント、俳優主導になってからは、そういう傾向がありますね。
これも裏側を話しますが、実は、今のドラマは、脚本が優先ではなく、
出演者が優先なのです。
つまり、どういうドラマにするかなど決める前に、出演者を先におさえて
しまうのです。場合によっては、３年も前から出演者が決まっていたり
します。特に引っ張りだこのタレントや俳優は、なかなか押さえることが
できませんから、先を読んでテレビ局が契約を結んでしまうのです。
契約を結んでから、
「じゃあ、キムタクを主役にして、どういうドラマにしようか」
というのが、今風のやり方なのです。今はどこも大体そういう傾向が
あると思います。
フジやTBSは、そのへんの根回しが非常にうまいと言えます。
それがドラマを作る上で最良かどうかはともかく、今のドラマの作り方は
俳優やタレント優先であるということです。

結局、人気タレントを押さえることができなかったテレビ局は、それ以外
の俳優を使う羽目になるということです。

>>151
実際、いなくはなるでしょうね。
でも、テレビ局そのものは痛くも痒くもありません。
統括的な部分だけをテレビ局が握り、あとは下請けに発注すれば
いいだけですから。自分の会社の電波を使わせて放映する以上、
下請けに作らせても、著作権は、テレビ局です。ある意味、非常に
おいしい立場にテレビ局はいるわけです。

>>152
やはり、ブレイクの度合いによっては、そういうリメイク版も出てしまうのかと
思います。
比較的新しい例では、黒澤　明監督作品を、テレビ版でリメイクしましたね。
代表作、「隠し砦の三悪人」でも、当時大ブレイク中の女優さんを起用しましたし、
これは黒澤作品ではありませんが、「座頭市」でも、女優を主役に据えての
ものでした。他にも、キムタクを主役にしたかつての映画作品も次々に
リメイクされています。
僕に言わせれば、こういうやり方は、少し読みが浅いのかなとは感じています。
若輩者の分際で生意気ですけど、そう感じます。
映画、テレビ問わず、それは言えるんじゃないかなと思いますね。

仮に雑誌で人気を得たとか、どこかのバラエティで人気を得たと言っても、
それは、そういう番組で人気を得たのであって、それがテレビドラマや映画に
も反映されるとは限らないと思うのです。
現実に今のドラマや映画を見てても、そう感じませんか？
そのへんの読みが、やはり甘いのではないかと思います。
僕も人のことは言えませんが。

>>153
ズバリ、使い捨てです。
やはり、半永久的に数字を稼げないタレントや俳優、歌手は葬り去られます。
但し、例外はあります。
もう今年も残り少なくなりました。是非、紅白を注意してごらんになってください。
明らかに、お払い箱になっていい歌手がたくさん出演されてるのに気づくと
思います。
あれらの人たちは、後ろ盾が非常に強いのです。つまり、所属している
事務所の力が強いということです。それと、長い間の癒着も関係しています。

違和感を抱かれるのもわかります。でも、よくよく過去、現在と見つめなおして
見ると、それは納得いただけるものと思います。
例えば、巨乳ブーム。一時、話題をふりまいて社会現象化しましたが、
今はどうでしょう。あの当時活躍したタレントで、今も残っているタレントは
何人いるでしょう。
所詮あれもブームなのです。今はドラマも映画も同じようなものです。
なんとも、血も涙もない話ですが、それが芸能界なんですね。

>>153
失礼しました。またレス返し漏れがありました。

やはりビデオ化やDVD化は、視聴率が影響します。
あとは、代理店の意向に左右されます。仮に視聴率が高くても、
代理店がゴーサインを出さなければ、ビデオやDVDになる可能性は
限りなく低くなります。
いずれにしても、経済効果が望めるか望めないか、に判断が委ねられる
と考えていいと思います。

>>154
まだ大御所の脚本家が健筆をふるわれていた頃は、企画ありきでした。
でも、今は俳優や女優が優先しますね。
それだけ、数字が稼げない時代なのだと思います。
今では、テレビ局によっては、ロケ弁も出ない番組があるほどです。
テレビ局の台所事情は、どこも今は厳しいです。

>>155
はっきり言って別格です。
やはり、そういう企業には一目おいてなくても、おいた「ふり」が必要です。
監督にしても俳優にしても、その道のスターを生み出した企業ですからね。

ただ、今は映画制作そのものがだいぶ減ったと聞きます。
黄金時代は過ぎ去り、今では、映画配給会社でも、不動産業や貸しビル業
などにも手を広げないと経営が成り立たないほどになっています。
それは、テレビ、特に地上波のテレビ局も状況は同じなんですけどね。

今、使いたい俳優や女優、逆に使いたくない人はいますか？

>>156
この４人の方の事情はそれぞれ、僕なりに知っているつもりなのですが、
固有名詞が出ているのと、個人的に付き合いのある方もいらっしゃるので、
それぞれの名前を伏せて、事情を説明します。

おひとりは、放送作家が業界に入るきっかけでした。
おひとりは、ある映画会社でプロットを書かれてました。
おひとりは、ある有名な脚本家のお弟子さんです。
おひとりは、ある大物お笑いタレントのもとで修行されていました。

これらに共通することは、業界にコネがあったことです。
決して凡庸ではありませんし、それなりに才能もある方たちばかりです。
ですが、この業界の、「はじめにコネありき」をよく象徴している人たち
だとは言えると思います。

確かに、ユニークさが買われてデビューしたり、それなりの実力を
認められている方も多数いらっしゃいますが、究極的なところでは、
やはり、コネがものを言うのだと思います。
あとは、プロデューサーや代理店筋と馬が合うとか、クライアントに
特別に可愛がられたとかが考えられます。
これも、タレントなどと同じで、めぐりあわせも、優遇不遇を分けて
しまう要素になると思います。

>>164
それは、います。どちらもです。
ですが、いかな匿名掲示板でも、それをここに書くことはできませんね。
やはり、波風が立つリスクを伴いますから。

>>166
個人名は結構です。
どういう人を使いたくて、どういう人を使いたくないか。
165の脚本家のように表現していただければ。

>>167
わかりました。

まず使いたい人は、

１、多少性格に癖があっても、向上心があって、自分に与えられた役に
　　入り込む為に日々、努力する人。
２、多少、売れるようになっても初心を忘れず、傲慢にならない人。
３、それ相応のカリスマ的な存在になっても、後輩の役者をいじめたり、
　　欲求不満の矛先を向けるような真似をしない人。

使いたくない人は、

１、自分を売り込む為に、嫌に媚を売る人（現実には、媚びるのが
　　うまい人が抜擢されたりしますが）。
２、ちょっとバラエティなどでレギュラーになっただけで、すぐに楽屋
　　（一人部屋）を要求したり、ギャラの少ないことで文句を言ったりする人。
３、収録のいろはを守れない人。「今日忙しいの。悪いけど、早く帰らせて」
　　などという人。これをやられると、収録スケジュールが混乱し、テレビ局　
　　全体に影響する。

細かいことを挙げればキリがありませんが、大体、こんなところです。

でも、僕の意見が現場に反映されることは、殆どありません。
やはり、とんでもない人間でも、上層部に上手に媚びた人間が、使われる
ことが多いですね。これも、あくまでも、代理店やクライアントが太鼓判を
押しているという条件付きではありますが。

上の使いたくない人はもっともだと思いましたが、
そんな人が現場で長続きするのでしょうか？

>>169
長続きしますね。大体ですが。
上のレスにも同じ言葉を使いましたが、やはり、バックが強靭であれば、
長続きしちゃうんですよね。
逆説的な言い方をすれば、バックの威光によって、好き勝手、わがまま
放題ができてしまうのが、この業界です。

もう想像はつくと思いますが、某女優さん。大物プロデューサーと
大物脚本家に気に入られたことで、好き放題やっていました。
やはり、収録時間内に、用事があるからと勝手に帰ったり、自分の都合を
優先させたために、他の俳優のスケジュールに影響を与えたり。
他にも、共演者で自分より若い女優をいじめてみたりは、かなり昔から
ありました。でも、大物がバックについているためになにも言えないのが
現場スタッフの現実です。

僕自身も、エキストラのバイトを経験してますから、似たような場面
（その時は別の女優さんでしたが）に出くわしました。しかも、それを
やったのは、あのN○Kの局内で。驚きました。私用で帰っちゃった
んですよ。それを咎めないスタッフには唖然としましたね。

でも、この場合も、後ろ盾がない場合は当然アウトです。まずカムバック
はあり得ないでしょうね。やはり、後ろに大物が控えているということに
なると、人間は暴走するのでしょうね。

例としては不適切ですが、暴○団と同じです。
あの団体に所属している人間は、代紋の威光を笠に着て、好き放題
やりますからね。本質はそれと同じだと思います。

>>170
う〜む、すごいですね
逆に大物なのに、謙虚な人もいらっしゃいますよね？

最近はどの局も深夜ドラマが盛んですよね。
「特命係長只野仁」や「ＳＰ」のように深夜でも高視聴率を記録している作品もあるし、
最近では「モテキ」の劇場版が好評だし。
個人的には北川景子なんかは「モップガール」の主演の時が一番良かったような。

ＢＳドラマって、テレビ局的にはどんな意味合いがあるんですか？
地上波と比べて予算は低そうだけど、視聴率を気にせず作れそうではあるし。
最近はＢＳ朝日で柴田恭兵が「刑事定年」をやったり、ＢＳ-ＴＢＳの「ケータイ刑事」シリーズなんかは、
宮崎あおい、堀北真希、夏帆、大政絢と、若手女優の登竜門みたいになってるけど。

テレビドラマの映画化って、今はテレビ局にとって大きな収入源になってるんじゃないですか？
「踊る大捜査線」が100億超えの大ヒットを記録して以来、それまで斜陽だった邦画界にバブルが訪れて、
特に最大手の東宝とタッグを組んでいるフジやＴＢＳなんて、50億、100億の興行収入を幾つも記録しているし。

>>171
謙虚な方もいらっしゃいます。
でもそういう方は少数派なので、どうしても傍若無人に振舞う
人の方が目立ってしまいます。

>>172
テレビ離れしてしまった人を呼び戻そうとする作戦ではありますけどね。
今は、若い人を中心に生活が夜型になってますから、それを狙っての
ものだと思いますが、現実的には、あまり期待できないものも正直あります。

多分、夜型になっても、若い人の興味は、こういうネットだったり、
ネットを通したゲームなどがメインではないでしょうか。
今ではモバゲーやグリーなどが随分宣伝してますからね。
高校生にしても、テレビの話題よりは、そういうゲームが多いような気がします。

あとは、テレビっ子が減ってしまったのも原因のひとつですね。
昔は家に帰ってテレビを見るのが普通でしたが、今は、数人でカラオケに
行ったりが多いみたいですし。かなりテレビ事情は厳しいものがあります。

>>173
再放送をすることで、懐かしいと感じている人を、昔のドラマや映画を
放映することで呼び戻す目的があるとは思います。
あくまでも、目的のひとつとしてですが。

あとは、マンネリ化したテレビドラマを少し趣向の違ったものにしようと
いう動きでしょうね。これまでにない斬新なもので人目を引こうとする
ことがもうひとつの目的かと思います。

某半官半民放送局では、そういうドラマのシナリオを募集していますが、
あまり成果はあがっていないようです。新しい人材を発掘しようという
ことのようですが、最近は、ドラマよりも、バラエティ、とりわけ、
ダウンタウンや爆笑問題、さんまさんなどを司会にした、フリートーク系
のものが増えていますよね。あれは、予算を大幅に削ることができる
最も手っ取り早い番組の形態なのです。まず、大物や中堅のアドリブが
効く芸人を司会にすることで、話がどんどん進むわけで、話している
うちに１時間ぐらいすぐに過ぎてしまうわけです。
放送台本を作る手間と予算をケチることができる代表的なものです。

確かに、若手俳優を生み出す登竜門の役割を果たしていないわけでは
ないのですが、少々キツイ言い方をすれば、容姿端麗ではあっても、
五十歩百歩で、一世を風靡するような大スターが生まれる土壌とは
言い難いものがあります。悩んだ末の施策なのでしょうが、
ＢＳドラマも、思ったほどの成果は上がっていません。

>>174
なることはなります。
と言うのも、出演している俳優さんのファン層だけでなく、ドラマそのものの
ファンも取り込むことができるからです。ぶっちゃけた話、安全牌ですよね。
一応、テレビでまずまず安定した視聴率をはじき出しているわけでしから、
そこで、映画化という話に進むわけです。
ただ、芸術作品と言えるような映画は、正直望めません。
どうしても、使う俳優は決まっているのが原則です。
たとえば、キムタクを使う場合、それに合った話を映画用に大きく変更
することはできません。この場合、映画そのもののクオリティよりも、
出演者ありきで、映画が制作されます。
「キムタクが主役だった、あのドラマを映画化しよう」というやり方を
プログラムピクチャーと言うそうですが（詳しいことはあまし知りません）、
こういうものだけが増えると、正統派の映画ファンの足は遠のいてしまう
欠点があります。

映画の芸術性、大衆性などは賛否両論ありますが、映画が興行である
以上、こういう形もありなんだと思います。

今のテレビ局は予算が厳しいって言うけど、少なくともキー局の正社員は
並みの一般企業よりずっといいお給料貰ってるんでしょ？

15％前後の渡瀬恒彦の刑事ドラマがトップになるぐらい低調だった前期だっけど、
今期は南極大陸、相棒、家政婦のミタ、謎解きはディナーのあとで、私が恋愛できない理由、と、
軒並み初回が20％前後を記録して、中々好調な出だしですね。

>>179
おっしゃる通りです。キーステーションの正社員（あくまでも正社員です）、
その中のリーダー的存在の人は、青天井です。正直言って、甘い汁を
吸っていると言っても過言ではないでしょう。

どこに落差が生まれるかと言うと、やはり下請けとキーステーションの
正社員です。例えば、同じ番組を担当するディレクターあたりでも、
テレビ局と下請けの制作会社とでは、同年齢でも５万から１０万違います。
それはボーナスに表れます。
これは、自分の知ってる範囲内での話ですが、
仮に下請け社員の給料２０万に対して、同じ年齢のキーステーション
社員は、３０万ｊほどになります。ボーナスになると、下請けが標準で
２ヶ月分、キーステーションが３ヶ月分ですから、どんぶり勘定ですが、
実に５０万ほどの差が出ることになります。

勿論、これは僕の知る範囲内での情報です。他のキーステーションと
下請けの関係は、もっと格差をなくす努力をしているかもしれません。
テレビ局は搾取集団という非難を受けてしまうのも、こういう
事情からだと思います。

>>180
以前から見ますと、テレビはあまり視聴率を取れませんから、今の視聴率
合格ラインは１５％です。２０％取れれば、もう文句は言えない数字です。
でも、まだこの数字で楽観はできないのです。
と言うのも、平均視聴率の問題があるからです。
初回が２０％でも、２回目が１０％だったら、もうそれだけで、平均視聴率は
１５％に落ちてしまうわけです。
平均視聴率をどのように計算して出すのかは、ビデオリサーチさんなどに
聞かないとわからないのですが、同社には、瞬間視聴率と言って、１分
ごとに視聴率を測定できる機械もあるそうです。
以前のテレビ黄金期の時代は、そういう計算をしても、そこそこの数字を
出せたとは思いますが、初回が良くても、２回目以降から数字が下がると、
もう悲惨な状況です。
上のレスにも書きましたが、テレビ局が脚本優先ではなく、俳優やタレント
優先になった事情も、そのあたりにあるのだと思います。

タレント食える立場でいられるのは始点と終点の年齢でいうと何年くらいですか？
現場離れて局長だの取締役だのになってしまうと美味しい思いはおしまい？

黒柳徹子さん、草笛光子さん、マツコ･デラックスさん、加藤茶さん、志村けんさん、木梨憲武さん、太田光さん、大橋巨泉さん、萩本欽一さん、三宅恵介さん、田原総一朗さん、小堺一機さんなどがテレビについて討論する番組が観たいです。

>>183
今は若い人もリーダー格になれますから、うまくいけば３０代前半でも
美味しい思いできますよ。一度、そういう思いをしたら、その影響力は
定年までいけます。但し、不祥事を起こしたりして辞任したり、
解任されたりしなければの話ですが。

でも、例外もあります。有名無名にこだわらなければ、話の持っていき方
次第では、２０代でも食えます。但し、相当口説きに自信があって、尚且つ
それなりの権限（統括的ではなくても）を持った人でしょうね。
僕のような下っ端で、女の子を口説くのも苦手な人間は、どんなに地位が
高くなっても無理でしょうね（涙）。

しかし、もうひとつ例外があります。なんとも照れくさいことですが、
それらのタレントと本物の愛情で結ばれることです。これなら誰も文句は
言いませんし、週刊誌などで叩かれることもありません。

既に彼女がいたり、妻子があったりしての火遊びでも、当人同士の
合意で成立してしまいますが、ある意味、不当行為には違いありません。
それを咎めるつもりはありませんが、そういう危ない橋を渡る時は、
それなりに覚悟は必要になってきます。

>>184
どうでしょうね。
まず発想そのものはまずくないと思うんですよ。実現したら、おもしろいと思います。
ですが、これらの人を全員出演させるスケジュールが合ったとしても、殆どが
ベテランの方ばかりですから、出演料が馬鹿にならないという難点があります。

それと、今流行のトーク番組などを見ていただくとお気づきだと思うのですが、
たとえば、さんまさんを司会とした場合、そのゲストにタモリさんやたけしさんの
ような大御所で、しかも濃いキャラを呼んだりはしないでしょう。
もし、そういう人たちが出た場合、明らかに番組全体のバランスが崩れて
しまうんですよね。そのへんは、我々、非常に気を遣います。
稀に、そういう大物同士をぶつけ合うこともありますが、あくまでもレアな
ケースです。さんまさんのような、押しも押されもしないお笑いタレントが
司会の場合、やはり、さんまさんを中心にして、ゲストも、若手タレントを
多く出演させたり、大物を呼んだとしても、ひとりかふたりで、大人数には
しない筈です。勿論、出演料の関係もありますが、キャラが混乱するのを
防ぐ目的もあります。

ですから、この討論番組、実現したら本当におもしろいとは思いますが、
キャラがかぶったり対立したりして、互いに食い合う番組になる危険が
あるような気がします。

>>185
タレント食いできるのは、要するに出演権という力を持っているからですよね。
実際問題、現場を離れても出演権の影響力を引き続き保持できるんですか？

現場トップになった自分の部下に「おい、あの子次の番組で使ってやってくれ」
みたいな感じ？

実際現場で見ていて、あのタレントはチーフの枕接待枠だろうみたいに実感できることってあります？

186
そうですね。出演者が濃かったですね。

テロップや字幕、足し笑いをしない。(シットコム的なのならいい。)
また、笑い屋もいないコント番組がみたい。
コントは現代風のアドリブありなものから
練りに練った台本通りのコント、スタジオ・公開・ロケ・公開生コントまで。
毎回ゲストを2、3人呼んで。ゲストの歌コーナーもあり。(ゲストが芸人や俳優でも歌を出したことがあれば歌ってもらう。)
またお金がかかる。

打ち上げってしょっちゅうやっているんですか？
アヤパンもゆずの北川と番組の打ち上げで仲良くなったといってますが
ゲスト来るたびに打ち上げやってたら、それこそ毎日レベルでは？

経費で遊べていいなあ

で、｢いいドラマを造るぞ｣という気持ちはあるんですか？ないんですか？
魂持ってやって下さい。心からお願い致します。

「太陽にほえろ」的な刑事ドラマのOPが好きなんですが、
最近の刑事ドラマはああいうOPは皆無になったから寂しいです。

連ドラの中では初回視聴率と最高視聴率、平均視聴率はどの順で重視されますか？

>>187
その通りです。出演を決定できたり、予算措置ができる地位にある者
が、甘い汁を吸えます。

現場を離れてしまっても、部署によっては影響力が残ります。
現実には、局長以上の取締役になってしまうと、会社との関係は変わって
しまうわけですが、会社と個人との関係以上に根強いのが、階級や序列です。
どうしても、上層部の意見を反映しなければならないのが、この業界です。
別のケースでは、その出演者を代理店やスポンサーが推す場合もあります。
最近は、むしろそちらのケースが多いですね。

ありますよ。「あの子使ってくれ」というようなケースが。
これは、僕が関わった番組ではありませんが、ある娯楽番組で、その局の
ある部長（部署名を出すと問題があるので伏せます）の娘というだけで、
何度かナビゲーターに起用されていました。そう言えば苗字が同じだなと
は感じていたのですが、事情を知ってから納得しました。ここにも、コネ
社会が生きています。

枕接待枠だと感じることは、あります。証拠はありませんが、雰囲気で
わかってしまいます。と言うより、テレビ業界そのものが、もう不倫の
メッカなんですよね。表ざたにならないだけで、結構お盛んな業界
なんです。ですから、社内不倫などは、みんな知っていても黙っている
ことが多いですね。
稀にお馬鹿な役員が、アナウンサーやリポーター（リポーターは社員で
ないケースが殆どですが）に手を出して、関連会社に左遷されたケース
もあります。

>>188
最近は、いろいろな情報で溢れていますから、もうご存知だとは思いますが、
どうしても一緒に出演させてはいけない組み合わせもあるんです。

誰とは申しませんが、例えば、「東京の女帝」と「大阪の女帝」がいるわけです。
同じ番組に出演させることは、まずないと言っていいです。
あるいは、女優なのか歌手なのかもわからない中途半端な「タレントもどき」
のような人も最近いますよね。その中でも、誰と誰の仲が悪いかなども
出演者を決める時に考えなければならないものです。勇気のあるスタッフ
なら、その犬猿の仲のふたりを出して、番組で喧嘩させようと考えたりも
するようですが、後々面倒が起きることを恐れて、そういう決断はしない
ことが多いです。

いろいろあるんですよ。面倒なこと厄介なことが。視聴者にはなかなか
理解しにくいことだと思います。

>>189
僕がまだ業界に入る前は、結構派手にやってたようです。
殆ど毎日と言ってもいいかもしれませんが、さすがに最近は、毎日では
なくなりましたね。こういうご時世ですから。飲み食いするにしても
殆どが自腹です。あくまでも僕の周囲は、ですが。

その中でも、毎日ドンチャンやってるとすれば、それは、み○も○たさん
のようなタレントを使っている番組ではないでしょうか。
あの人は、相当気前がいいそうですから。実際、お金もかなり持って
そうですしね。残念ながら、僕はあの方とご一緒したことはありません。

昔も経費で飲み食いしてたそうですが、最近はかなり自粛ムードです。
結構、テレビも渋くはなってますね。

>>190
最初は、みんな熱い思いを抱いて入社してくるんですよ。
僕の上司が言いました。
「新入社員はみんな優等生だ」
と。
でも、歳月を経てしまうと、優等生じゃなくなるんですよね。
結局、自分の思った通りの番組作りなんてできないですから。
憧れを持つ人は、殆ど、そういうビジョンを持ってるんですよ。
「こういうのをドラマにしたいな」
「こういうテーマで番組作りたい」
なんてことを。
稀に自分に感性に合った番組制作に関わる幸運もなくはない
ようですが、９９％、自分の思い通りのものは制作できないのでは
ないかと思います。
そうなると、もう投げやりになるんですよね。上の人もそうでうす。
体裁を考えて、情熱を持って取り組んでるようなポーズはとるんですが、
実際のところは、マンネリズムに嫌気がさしている状態だと思います。

決して自己弁護するわけじゃないですが、テレビの世界なんて、
そんなもんです。視聴者の皆さんが考えてるほど、立派な人たちが
いるわけでもありませんし、憧れを持つほど素晴らしい世界でも
ありません。

稀に自分に感性に・・・・・×
稀に自分の感性に・・・・・○

>>191
かつての刑事ドラマ黄金期は、刑事ドラマだけじゃなく、オープニングがあって、
CMを挟んで本編という流れが、普通でしたが、最近は、ドラマの構成そのものが
少し変わってきています。
プロローグがあって、前回のストーリーのおさらいをして、オープニング、そして
CM、本編、の形が一般的になってます。
かなり昔のドラマでも、その形がありましたが、どこのドラマもその形になったのは
比較的最近になってからです。
土曜ワイド劇場のようなものは、最初にオープニングがきますが、あれは、
ひとつの番組枠としてのオープニングであって、それが終わると、プロローグ、
そのドラマのタイトルバックと主な出演者が出るオープニングに続く形式に
なってます。いつの間にか、そういう形になってしまいましたね。

ですから、太陽にほえろのようなオープニングが復活するかどうかは
疑問ですね。

>>193
局によってのとらえ方だとは思いますが、僕のところでは、平均視聴率が
一番重視されます。次が初回視聴率ですね。最高視聴率が完全に無視
されるわけではありませんが、平均視聴率が低かった場合は、いくら
最高視聴率で数字を稼いでも、スタッフたちは落ち込みます。

失礼。
>>199のレスは、>>192のレスに対してのものです。安価ミスしました。

これからはあまりドラマには起用されないだろうなという人と
どんどん起用されるだろうなという人は大体わかるんものですか？

>>201
自分なりに、「ああ、このあたりが有力かな」とか、「このへんは駄目っぽいな」
というような予想はしますが、今の状況では、誰がスターダムにのし上がるかは
殆ど見えない状態です。
と言いますのも、今の俳優、とりわけ女優は、劇団でそういう修行をした人や、
本格的に場数を踏んでその演技力を磨いた人が、必ずしも注目を浴びるとは
限らないからです。

今は少し下火になりましたが、レースクイーン系やモデル出身の女優が
増えた時期がありましたよね。こういう場合、特に演技力や個性などは
とかく脇に置かれがちです。
例を挙げると、某ファッション雑誌でカリスマモデルとして活躍した某女優
などです。同性が羨むような長身と美貌で人気を得ましたが、これなどは
ファッション誌での人気がテレビ進出につながったもので、本質的な女優
とは言い難いものがあります。

確かに、一時的にはブレイクすることもあるにはありますが、やはり、
ドラマは演技力や独特のアクの強さが勝負どころではないかと思うのです。
現実に、東京モーターショーあたりに行っても、現役の女優顔負けの
美貌を持ったコンパニオンなどたくさんいます。それはレースクイーンや
キャンペーンガールなどもそうです。たまたま波に乗ることで、
そういう子たちが女優に転身して、大ブレイクもあるのですが、今の時代、
生命の長い女優になる人は皆無に等しいのです。
スタッフや代理店側は、長期的に売れると見込んでいたけど、思いのほか、
人気が落ちるのが早かったとか、スキャンダルでつぶれていったとか、
そういうパターンが非常に多いんですね。
また、最近問題になっている、あちらの筋の方たちとの交際なども、
テレビ局側は非常に嫌がります。人気は出たけど、刺青の男性と交際
していたなんてことが、発覚した場合、視聴率に少なからず響いて
しまいます。

それなりに売れ線という予想はつけるのですが、後々の不祥事などを
考えると、キャスティングも慎重にならざるを得ませんね。
最近は、グラドルの進出もめざましいですが、これも数字は読めません。
と言うのも、グラビアや写真集での人気が、そのままテレビでの人気に
つながる保証はないからです。そういうグラドルって、今、いっぱい
いますよね。でも、バラエティ系やトーク番組には使って、そこそこの
数字を出しても、ドラマでも同じようにとはいかないのが、現実なんですよね。
かなり経験を積んだプロデューサーや代理店担当者でも、大当たりを
見つけることは難しいと言えます。

最初の方の長期的には演技力と存在感が大切というのは納得できますが、
以下を読んでいくと、結局人気だということですか？
しかし、現状では演技力＝人気ではないですよね？

主役クラスでどれくらい前から起用を決めるのですか？

>>202
確かに実写版セーラームーンなんかはモデル上がりの子が多かったけど、
演技力的には一番高かったムーン役の沢井美優よりもマーズ役の北川景子の方が
少なくとも今は遥かにブレイクしているしね。

ドラマの脚本って特に刑事・事件物だったりするとネタの使い回しって、結構あるよね。

80年代初頭の「太陽にほえろ」で刑事に追跡された逃走車が途中で忽然と姿を消したトリックが、
90年代後半の「はみだし刑事」で同じ尾西兼一脚本で使われていたりしたしｗ

>>193
枕接待枠だと感じるのはやはり端役級（新人タレント・女優ができるような）が多いですか？

親コネならある意味微笑ましいけど
枕コネがあまり頻繁だとさすがに下の人間に眉ひそめられませんか？
年間50人も枕営業で食ってるとしたらけっこう頻繁になると思いますが

>>203
大方は「人気」です。
ですが、人気だけで全てが決まるわけでもありません。
やはり、存在感や演技力、個性などが重視される場合もあります。

わかりにくい事例かもしれませんが、「何に注目されるか」によって、
ドラマそのものの扱いが違うということです。

例えば、

「松本清張原作　黒革の手帳」ということになれば、これは松本先生
の知名度で視聴者を集める目的があります。この場合、演出がそれほど
有名でなくても、俳優も人気があまりなくても、重厚な布陣で構成される
ことが多いですよね。

次の例としては、

「北川悦吏子　脚本　ビューティフルライフ」のような場合です。
これは、主演にキムタクを使ってますから、必ずしもお約束ごとで
成り立ったドラマではないのですが、やはり注目される点は、北川先生が
脚本を書かれているという点です。

映画なども同じ傾向があります。
古い例ですが、「黒澤　明　監督　影武者」の場合、これは黒澤監督の
知名度で観客動員を図るものです。

これらを踏まえて考えていただくと、今のドラマが人気者を中心に
キャスティングされることが多少はわかると思います。
今のドラマは、演出にしても脚本にしても、大御所をあまり使いません。
それだけ脚本料などがかさむ為です。傾向としては、安く仕上げて、
売り上げを最大限に伸ばす、のが至上課題なのです。
そうなると、脚本家は無名、それほどの実績などなくても、
プロデューサーやディレクターが、クライアントや代理店の意向を受けて
何度もr脚本家に書き直しをさせ、脚本料を安く済ます、ということになります。

しかし、脚本家の知名度が低いとなれば、主演には、ある程度、知られていて、
それなりに人気のある人を持ってこないと、数字を稼げません。
今のドラマの主役が、若者中心になっていて、ターゲットもいわゆるF1層に
絞られるのも、そういう背景があるからです。
それだけ、テレビも映画も、渋い状況だということです。

>>204
某民放局では、３年ぐらい前から契約を結んでいるという話を聞いてます。
各局が右に倣えになった場合、さらに４年前、５年前という風にエスカレート
していくでしょうね。

>>205
北川景子さんぐらいになれば、成功例と言えるでしょうね。
今後の彼女が、どういう役につき、どういう実績を残すかは未知数ですが。
ただ、彼女のようなケースは、非常に稀だと思って差し支えありません。
国民的アイドルとして注目された某タレントさんは、熱愛報道や結婚、出産など
で、見事にその地位を失ってしまいました。
この種の仕事につく人は、みんな綱渡りをしているようなものだと思って
間違いないと思います。

>>206
普通にあります。パクリやパロディ風のアレンジなどは当たり前で、
一度当たったドラマの二番煎じを狙うなどは、制作側が決まって考える
ことです。
でも、今の視聴者は、決して愚かではありません。熱心にドラマを
見ている人は、二番煎じを見るなり、「あ、あのドラマをパクったな」
と気づいてしまいます。
作り手は、あまり視聴者をなめてはいけないと思いますね。

>>207
どちらかと言うと、そうですね。
今売れている人よりは、これから売り出そうとする人や、売りたいんだけど、
なかなか売れない人、あとは、かつて売れてたけど、今落ち目になってしまった
人などが中心です。
今、売れていれば、弱みがないですが、売れてないことそのものは弱みですからね。
人道的に考えれば、そういう人の弱みに付け込むのは許されないことですけど、
そこは、やはり、テレビマンだろうが代理店の社員だろうが、普通の人間なのだと
思います。

あまり頻繁だと、確かに眉をひそめられます。でも、それを口にしたら、社員生命
が危うくなるので、誰も口にしません。テレビ局の人間も、一見本音でものを
言ってるように見えますが、実際は、本音でなんかものは言えないし、作りたい
ものも作ることができないのです。
やはり。階級と序列、知名度がものを言う世界です。

個人的には70年代はホームドラマや刑事ドラマ、90年代はトレンディドラマが全盛のイメージがあるんですが、
80年代辺りはどんなドラマが流行っていたんですかね？

>>213
その頃の僕は、まだ社会人ではありませんし、この世界にもいなかったのですが、
比較的知名度の高いものや話題作を挙げるとすれば、

今、相棒でおなじみの、水谷　豊さん主演の「熱中時代」
宝くじのCMなどに出演されている西田敏行さんの「池中玄太８０キロ」
武田鉄矢さんの「金八先生」
などが、かなり流行っていましたね。
まだ水戸黄門や大岡越前などの時代劇がフィルムで収録されていた時代です。

このほかには、青春ドラマとして、「ただいま放課後」（近藤真彦さん主演）などが
結構話題を呼んでいたと思います。
その頃は、倉本先生や山田太一先生の全盛期でもありましたね。
今よりは、まともなドラマが多かったと個人的には感じています。

やっぱり大物の主演俳優になると、共演者やスタッフは気の合った人を使いたいものですか？

>>215
そういうことを言う人はいますね。
全部が全部ではないと思いますが、
ある大物女優の話です。
自分の娘役の女優の演技があまりにも下手過ぎたことに腹を立て、
「変えてくれないかしら」と言ったとか言わないとか。
結局、その大根（失礼）女優は主演だったので、下ろされずに済みましたが、
気難しい人は、そういう要求を出すようです。

あと、これは別の女優ですが、某アイドルグループの一歌手と共演した際、
やはり、歌手の演技が酷かったために、収録が終わった後に呼び出し、
ネチネチといじめ行為をしたとかしないとか。

もうひとつは、事務所絡みですが、数々のアイドルグループを芸能界に
送り出している某芸能事務所では、自分の事務所のタレントの共演者が
気に入らないと、テレビ局に電話して、「あの共演者変えて」と要求するとか。
思った以上に芸能界は怖いところでもあります。
幸い、僕の担当した番組には、そういうトラブルはありませんが。
今のところ、ですけど。

やはり結婚は俳優（女優）にとっては致命傷ですか？

連ドラって最初の内は微妙な視聴率でも、やり続けている内に段々と数字が上がってくるパターンがあるよね。
「相棒」や「科捜研の女」はそうやってシリーズを重ね、今やかなりの高視聴率だし。
三谷幸喜の代表作「古畑任三郎」なんかも最初のシリーズは裏が「はぐれ刑事」だったせいか、かなり平凡な視聴率だよね。

昨日の夜9時からやってたドラマ見た？
フジテレビは落ちる所まで落ちたな

>>217
その人の、今現在の状況によります。
歌手であれタレントであれ俳優、女優であれ、今、注目の的、人気の的に
なっている場合の結婚は、よくも悪くも人気に影響はしますよね。

あまりにも露骨な具体例ですが、仮にAKB４８の篠田さんが結婚した、なんて
こと（そんなことは天地がひっくり返ってもないとは思いますが）になったら、
もうファン、とりわけ男性ファンはガッカリしてしまって、もうファンをやめて
しまうかもしれません。それは、ひとえに、彼女が人気アイドルグループの
ひとりで、しかも注目されているからに他なりません。
でもこれが、かつてのアイドルグループの、それも既に卒業した誰かさん
だったら、そんなに大騒ぎはしないわけです。
あとは、数年前までは人気者だったけど、もう今は人気にかげりが出てきた
というような人も、それほど人気には影響が出ません。

もうひとつは、デビューがそれほど華やかじゃなかったような地味な存在
の人も、それほど大きな影響はありません。たとえば、ドラマにしても
月９のようなドラマではなく、２時間ドラマの脇役や悪役などで存在感を
見せているような人です。新聞や雑誌の扱いも、こういう人は比較的小さい
です。相当なファンであっても、地味な存在だと、
「ああ、あの人結婚してたんだ」
程度の認識しか生まれないのではないかと思います。
このあたりも、芸能界の浮き沈みが紙一重だと言われる理由のひとつ
かもしれません。

>>218
少し重複しますが、やはり、視聴率は最後の最後まで読めませんね。
出だしが悪いと、ガッカリしますが、あれよあれよという間に、視聴率が
上がるケースもありますし、最初よくても段々下がるケースもあるわけですから。
それも、制作サイドが「必ず上がる」と踏んでも、その通りになるとは
限らず、「絶対数字なんか取れない」と思ってたものが、蓋をあけてみたら、
どんどん上がっていたりで、こればかりはタイミングとかバイオリズムとしか
言いようのないものですね。
何度も書いてしまってますが、一応は潜在視聴率が一応の目安にはなりますが、
時として、強力な布陣で裏番組を占められてしまうと、予想をひっくり返される
ことは、珍しいことではありません。

>>219
某アイドルグループの１メンバーと、今注目の沖縄出身のクオーター（ハーフでしたっけ？
）のコンビで、高視聴率を狙うも、見事にコケましたからね。
本当は、この局に対しては、僕自身、個人的に一言も二言もあるんですが、
同じ仕事なので、あまり言えません。と言うより、ここでは言えませんね。

そこに書かれているドラマは見ることができませんでしたが、最近のこの局の
様子を見ていると、>>219さんと同じことを言いたくはなります。
表立って言えることではないですけど。

フジの日枝会長って、労組上がりなんでしょ？

でもフジはやっぱり未だにドラマのキャスティング力あるよね。
キムタクとか、福山雅治とか、織田裕二とか、柴咲コウとかのトップ俳優、女優達は
テレ朝やましてやテレ東の連ドラなんて出てくれないでしょ。

そういう点じゃ全盛期の山口智子や松嶋菜々子が犯人役で出演した「古畑任三郎」は、フジならではのドラマだったというか。

>>223
みたいですね。あまり詳しくは知りませんが、本来、労組を結成したり、
活動に精力的になった場合、企業側は反主流派と見なします。
常識で考えれば、出世はあり得ないのですが、トップに上りつめる
あたりは、やはり、あの方の手腕と言うか政治力？　なのかもしれません。

ですが、これは公務員の世界でもよくある話です。
たとえば、学校の先生がそうです。平教員時代は、日教組の活動を
やっていたのに、いつの間にか校長になったりしている人、結構いますよ。
こう言っちゃ、日枝会長には失礼になりますが、風見鶏的な要素も
ビジネスマンには必要なのかもしれません。

>>224
フジはトレンディの代名詞のようなところはあります。
ある意味、若い俳優にとっては、ブランドと言えると思います。
以前ですと、NHKの連続テレビ小説のヒロインになることで、
第一線の俳優になるフリーパスを得たように言われましたが、
最近の注目は、フジのドラマという傾向があります。
視聴率は、はっきり言って、目も当てられませんが、そこは
認めないといけないですね。

いつもお忙しい中、丁寧なご返答ありがとうございます。

日テレ「家政婦のミタ」で久々に連ドラ主演した松嶋菜々子が、
今までだったら信じられないようなチャレンジャーな役柄で、高視聴率を獲得していますね。

一時はトップ女優の座に上り詰めながら、自分を出し惜しみしている内に視聴者から忘れられて
実質的にフェードアウトしてしまった山口智子の二の舞になるかと思ったけど。

加藤あいが結構好きなんですが、決してマイナーではないけれど、
全盛期の広末涼子や深田恭子辺りと比べるとブレイク具合が物足りない感じがして、ちょっと残念です。

ＣＭプランナーはタレント喰いやすいですか？
代理店プロデューサーやディレクターとの違いがいまいちわかりません

>>227
いえいえ、丁寧なレスでなどありません。なんか恐縮です。

あくまでも個人的な見解になりますが、テレ朝の土曜ワイド劇場
で、シリーズ放映されていた、「家政婦は見た」の原型があったことが
理由のひとつだと思います。市原悦子さんの家政婦役がかなり適役
だったという定評がありますから。

もうひとつは、松嶋さん自身のキャラクターが、非常に大衆受けする
ということが言えると思います。日本の女優さんとしてはかなり長身の
彼女ですが、一部のモデルあがりなどの人とは違った、庶民的な
好感度が人気を復活させたのではないでしょうか。

事実、松嶋ファンは、同じ芸能界の中にも多数いらっしゃいます。
ある意味、理想の女性像でもあるのでしょう。吉本新喜劇などでも、
美人の代名詞として用いられることが多いところから見ても、
同業者からも相当な好感度で見られている女優さんだと思います。
実際、演技力もありますしね。単に綺麗なだけの女優さんではなく、
彼女は、天性の女優さんだからだと思いますね。

>>228
そのへんの判断とか、見きわめが非常に難しいのです。
お書きになられている三人、いずれも美形ですよね。ですが、どの人が一番
ブレイクするかは、蓋をあけてみないとわからない部分がかなりあります。

業界では、もう常識とも言えるオーディション。どこのオーディションかは
敢えて言いませんが、このオーディションで、最優秀、優秀という具合に
決まるわけです。審査する側は、当然、一番ブレイクしそうな人に最優秀を
与えますが、実際にデビューさせてみると、最優秀より優秀の人の方が
売れてしまうということが現実に起きるのです。
似たような内容を、上の方にも書いたと思いますが、これは、歌なども
そうです。「こんなの売れないだろう」と思ったものが、大当たりしたり、
逆に売れると踏んだものが、見事にコケたり・・・・・。かなりのベテラン
制作者でも、このあたりの見きわめを完璧にはできません。
女優さんにも、同じようなことが言えるんですよね。

これも、固有名詞を書くわけにはいきませんが、とあるオーディションで
合格した、常人離れしたような美人女優さんがいらっしゃいます。
審査員は当然、ブレイクを期待して選んだのでしょうが、彼女の今の
境遇は、脇役が殆どで、あまり優遇された状態とは言えません。
歯軋りが出るくらいの美人ですが、あまりパッとしないんですよね。
そういう例が普通にあるのが芸能界なんですよね。

>>229
まず、仕事内容を説明しておきます。

CMプロデューサーとは、主に、予算管理や制作スケジュール管理をする
人です。制作全体の総元締めです。
これも、ドラマのプロデューサーとほぼ仕事内容は同じです。

CMディレクターとは、既に出来上がった台本に沿って、演出をする人と
考えてくださって結構です。タレントさんや俳優さんを使うわけですから、
そういう人たちに、「もう少しこう動いてください」とか「笑顔でお願いします」
などの指示を出す人です。

CMプランナーとは、ドラマで言えば、シナリオライターのようなものです。
予算に沿って、進行台本を作成する人、と考えてくださればいいと思います。

ただ、代理店によっては、プロデューサーとディレクターを兼ねたり、
プランナーをやりながら、プロデューサーを兼任という場合もあります。

このプランナー、実際にCMを作ることができない中小零細の代理店では
意味が少し違います。大手４社で殆どのCMが握られていますから、
それ以外となると、新聞や雑誌などの紙媒体が主体となります。
今は、ネットのホームページ作成も含まれますが、この場合の
プランナーは、そういった紙媒体やネット媒体の原稿を考える人と理解
しておけばいいと思います。
もっと、小さくなると、このプランナーと営業が兼任ということもあります。
非常に、混乱しやすい職業名ですので、このへんは把握されておくと
混乱は避けられると思います。

さて、ＣＭプランナーがタレントを食えるかということですが、この職業
については、あまりそういう話は聞きません。少なくとも僕は聞いてません。
知らないだけかもしれませんが。あまり権限のある地位ではありませんから、
望み薄じゃないでしょうか。あくまでも僕の考えですけど。

プロデューサー ◆JfYY.6jqJさんがお勤めの局ではどうかは分かりませんが、
ドラマを制作する時旬の役者をキャスティングしたいと思っても、
テレビ局としての「格」が少々低くて、「うちの局がオファー出してもまず受けてくれないだろうなあ」
って状況だと、やっぱりプロデューサーの立場としては悔しいですかね？

一部では低視聴率女王と言われながらも、ともかく主演級で出られる連ドラには
貪欲に出まくる上戸彩は、むしろ女優魂を感じますね。
最近は割と視聴率も取れているし。

明石家さんまはテレビドラマ界でも名を残すような高視聴率番組で結構主演してますよね。
比較的最近に長澤まさみと共演したのは大コケだったけど。

藤原紀香は90年代後半何故か妙に大物扱いされるようになってから
結構な数の連ドラに主役級で出演しているけれど、全然数字取れないね。
それなりに数字取れたのって、自分は「ハッピーマニア」ぐらいしか思い浮かばないし。
それすら一番手は稲森いずみだったし。

何で視聴率調査会社って、ビデオリサーチの一社しかないんですか？
昔はニールセンもあったけど撤退しちゃったし。
ビデオリサーチって要は電通だろ？って、石原裕次郎が自著で書いてたりしたけど。

>>233
その俳優さんの演技のレベルや格に関わらず、それなりに思い入れが
ある場合は、どうしても狙った俳優さんを確保したいものです。
この役をこの人に、という思いが強ければ強いほど、おさえられなかった
悔しさは相当なものです。
とは言っても、レギュラーで使いたい俳優さんは、いろいろな番組に
出演されてることが多く、テレビに直接関係がなくても、イベントのゲスト
に呼ばれていたりして、スムーズにおさえられないことの方が多いですね。
だからこそ、某民放のように、数年前から根回しをしておくような交渉が
でてくるのでしょうね。
このやり方には賛否両論あります。俳優主体であって、ドラマの良し悪しは
二の次なのではないかと言う意見です。もっともな意見なのですが、今の
テレビ事情では、それもやむを得ないのだと思います。

>>234
上戸さんの魅力というのは、視聴者が等身大で見ることのできる女優さん
ということではないかと思います。
こう書いてしまうと、失礼になりますが、いわゆる女優っぽさがあまりありません。
ですが、親しみやすさにおいては、彼女の右に出る者はいないのではないかと
思うのです。可愛い子であると同時に、なんとなく、隣の家に住んでいるお嬢さん
という感じがしませんか？　他の女優さんには、そういう持ち味がないのです。

悪く言ってしまえばですが、素人っぽさの抜けない感じがしますが、視聴者の中
には、その素人っぽさをいたく気に入る人が多いのです。
なんとなく近くにいそうで、しかも、何か困ったことがあれば、手をさしのべて
やりたいような雰囲気。それが、彼女の隠された魅力であり、それが比較的、
安定した数字を導き出している理由なのではないかと考えます。
だいぶ、僕個人の主観が入ってしまいましたが、そんな気がします。

>>235
さんまさんの最大の人気の秘密は、ズバリ、「いじられキャラ」であろうと
僕は見ています。他のスタッフはどう見ているか知りませんが。

いろいろ話題の多い人です。デビューして間もない頃は、女性関係が
どうだこうだ言われた人で、常に話題の渦中にありました。
その頃から、同じお笑い仲間から、「あの女とは手が切れたのか？」
というようないじられ方をしていた人です。

さんまさんのプライベートまでは覗いたことがないので、なんとも
言えないのですが、そういうネタが事実だったとしても、なぜかさんまさん
って憎めないキャラクターだと思いませんか？
人のよっては、うるさくて疲れるなんて悪評を浴びせる人もいますが、
それでも、芸能界から追放されたり、干されたりしてません。
しかも、若い女の子たちは、さんまさんが司会の番組ではキャッキャ
騒いでいます。

結局は、あのキャラクターそのものが天性のものなんでしょうね。
普通のタレントさんは、ああまで女性関係を突かれたりしたら、相当
まずい状態になるのですが、彼の場合にはそれが全くないんですね。
やっぱり、これも才能なのでしょうね。

それが、ドラマに使われたり、それなりの数字を稼げる理由なのかも
しれません。

>>236
彼女の場合は、非常に鳴り物入りだったんですけどね。
フェロモン女優なんて騒がれたわりには、ドラマの数字があまり伸びない
んですよね。
元レースクイーンということで、そちら系のノリで、一部制作者が売れると
踏んだのでしょうが、どうしても、ベクトルが変わったからか、環境が一変した
ことが災いしたのか知りませんが、なぜかあまりパッとしませんよね。

こういう言い方、非常に残酷ですが、彼女の場合は、芸能界の不安定さを
知る材料ではあると思います。
抜群の容姿とプロポーション、お色気まで備えた「いい女」なんだけども、
だからと言って、ドラマで高視聴率をマークできるとは限らないという、
ある意味、残酷な現実の見本が、彼女じゃないかな、と思います。

>>237
視聴率調査と言っても、いわゆる日本の国の全世帯の調査ではないので、
この数字には、統計学的には、少々無理があるのではないかと思います。
あまり詳しくは知りませんが、実際に、視聴率調査の機械の設置を
お願いしているのは、全国で１０００世帯だそうです。
どういう選び方で、その世帯を選定するのかは知りませんが、
いろいろな家庭があるわけです。サラリーマン家庭や自営業、老人世帯などなど。
これらをバランスよく選んでいるかどうかは、正直なところ疑問です。

おそらくですが、競合企業が出てくることで、また別の数字が出てしまう
危険があるのではないかと考えられます。
実際には、１０００世帯しか調査してないわけですから、ビデオリサーチ以外の会社が
進出してきて、全く違う世帯で調査した場合、どうなるか。同じような視聴率の
結果が出れば問題ないわけですが、もし、全然違う視聴率が出た場合、
もう、視聴者は、テレビ局を信用しなくなります。と同時に、視聴率の信憑性も
疑われてしまいます。そうなると、テレビ局だけではなく、代理店そのものの
業務にも支障をきたします。ややもすれば、売り上げ減を招く恐れがあります。
この場合は、独占企業でやることで、一応は視聴率の威力を示しておけると
いうことではないかと思います。

かなり、ヤバイことを書いてしまいましたね。

>>241
フェロモン女優といえば、吉本多香美いいっすねぇ〜。
連ドラでヒロイン張ったのは「らせん」ぐらいだけど、二時間サスペンスなんかでは比較的見かけるし。

キムタクみたいにバリバリの視聴率俳優とまではいかなくても、
何か一つでも過去にヒット作を持っている役者は局側からも見られる目が違いますか？

「ショムニ」の江角マキコとか、「ごくせん」の仲間由紀恵とか、
「ハッピーマニア」の稲森いずみとか、「ＳＰ」の岡田准一とか。

キンキキッズの二人は90年代後半辺りは剛も光一も主演のドラマが幾つも当たってたけど、
2000年代をちょっと過ぎた辺りぐらいから何か微妙な立ち位置ですよね。
二人共比較的最近に主演だったのは深夜ドラマだし。

仲間由紀恵は正統派のヒロインよりも「ごくせん」や「TRICK」みたいな漫画チックな役の方が嵌ってるよね。
実際視聴率高くて彼女の代表作と言えるのはこの二作だし。

70年代、80年代辺りと比べると、最近のドラマって刑事ドラマを始め、
バンバン拳銃撃ったり、目まぐるしいカーチェイスを演じたりの、激しいアクションがあまりありませんよね。
やっぱりリアル重視の流れや、規制が厳しくなったりしたんですかね？

数字が取れる水９、木８の東映枠以外、今をときめく主演級の俳優、女優からは低く見られていそうなテレ朝ドラマだけど、
中井正広の「味いちもんめ」や仲間由紀恵の「TRICK」と、その後のドラマ界で活躍する土台を築いた
出世作を生み出しているから、案外侮れないよね。

その義理からか、仲間由紀恵なんてブレイクした後も数字取れなさそうな枠のテレ朝ドラマに二度主演してくれてるし。

>>243
四十の坂を越えましたけど、独特の存在感を醸し出してますね。
どちらかと言うと、脇役、それも悪役に近い役どころが多いのですが、
吉本さんは貴重なキャラクターだと思います。
最近になって気づいたことですが、案外、二時間ワイドに、存在感のある
脇役や悪役で出るような女優さんは、比較的、旅番組などに多く出演される
ことが多いかなと感じてます。
吉本さんをはじめ、越智静香さん、原　久美子さん、中原可南さんなどなど。
ややもすれば、主役よりも数少ない出番ながら、相応のデリケートさが
要求されますから、案外、情緒を重んじる旅番組のナビゲーターなどには
もってこいのキャラクターなのかもしれません。
これは、僕の私見ではありますが。

>>244
一作でも代表作、話題作があれば、扱いはやはり違います。
言葉は悪いですが、パッと出のジャリタレ俳優よりは、一目置かれる
のは間違いないでしょう。
時代の波とともに、ドラマでの露出度が減っても、普通の娯楽番組
に起用されたり、CMに使われることなども多いです。
いつの時代にも、浮き沈みの激しい世界ではありますが、地味でも
一歩一歩積み上げていくことが大切なんだと思います。
それは我々スタッフにも言えることですが。

>>245
直接の原因ははっきりとはわかりませんが、どうしても、ス○ッ○あたりが、
牛耳る形ですからね。お昼でおなじみの、笑○て○い○もでも、曜日こそ
違いますが、メンバーの３人が出てるわけです。
追従する形で、一応はあ○しあたりが、それなりに頑張ってはいますが、
ス○ッ○には今一歩及んでない感があります。
キンキのふたりは、バラエティなどにも多く出演してますが、それでも、
やや地味な雰囲気は否めない感じはあったように思います。
同じ事務所で、しかも、日本の芸能界に君臨するほどの老舗事務所な
わけですが、どうしても、そういう第一線のタレントの中にも、序列があると
いうことなのでしょうね。

>>246
そうでしょうね。その二作が仲間さんの代表作と言っていいと思います。
元々、清純なイメージで売り出した女優さんだったのですが、新たな境地を
仲間さんご自身が開拓されたのでしょう。「ごくせん」のブームは
大変なものでしたからね。案外、仲間さんの知られていないキャラ（あるいは
演技の幅？）を知ったファンにとっては、かなり驚かれたとは思いますが、
最近は、綺麗な女性の域を脱して、いろんな役に挑戦されてますから、
まだまだ、彼女は上昇過程にあるのだと思います。

>>247
やはり、クライアントとの関係だと考えます。
これもあまり固有名詞を出せないのですが、こういういざこざがありました。
カーチェイスなどで、車を壊したり、あるいは人をはねたりするシーンは、
自社製品のイメージが悪いというようなクレームがついたのです。
クライアントとしては、車を一台でも多く売りたいですから、イメージダウンは
困るわけです。結局、そういうシーンを削ったり、脚本を書き換えたりしている
うちに、そういうノリになってしまったのでしょう。
その点では、ドンパチは問題ないと思いますが、車の場合は、どうしても、
どこかのメーカーの製品を使うわけですからね。

他には、薬品を使った殺人などにも、クレームがつくことがあります。
薬殺は、薬のイメージが悪くなる、という内容のものです。製薬会社の
クレームなのは、もうおわかりだと思います。
昔も今も、ドラマはクライアントに操作されているのは変わりありませんが、
最近は、特にその傾向が強いですね。

>>248
新聞などに、よく週間視聴率のランキングが出るので、お読みいただくと
わかると思いますが、ベスト２０にランクインしなくても、地味に評価されてる
作品や番組枠はあります。各局の２時間枠などは、しばらくなくならない
のではないでしょうか。フジテレビだけが、金曜エンターテインメントから
プレステージに変えて、ドラマ以外の番組も流すようにはしましたが。

それでも尚、２時間枠はかなり鉄板の存在だと思います。
現在の傾向としては、小説や漫画の原作をドラマ化したものが多いですから、
特に、文学界にそれなりの名前を残した作家の作品をドラマ化する場合など
には、こういう枠が必要なのでしょうね。
派手さは乏しいですが、低視聴率ながら、ゴルフ番組や駅伝の番組なども
しぶとく（失礼な言い方ですが）残ってるのと、同じようなものなのかも
しれません。

>>254
二時間サスペンスを始めとした単発物のドラマだと、
テレ東やテレ朝でも比較的一線級の俳優、女優がキャスティング出来たりしますよね。
7年ぐらい前に石原プロが総力を結集した五夜連続の「弟」は、かなり豪華な面子だったし。

やっぱり1回こっきりだから、気軽に出演しやすいんですかね？

視聴率視聴率よく言われるけど、テレビ局の人間やスポンサーにとってぶっちゃけ大事なのは関東の数字でしょ？

今の刑事ドラマで舘ひろしの需要ってありますか？
「はみだし刑事」で泥臭い熱血人情刑事を演じた柴田恭兵や
「相棒」で変人気質な頭脳派刑事にガラリとイメチェンした水谷豊なんかと比べると、
どうにも「あぶない刑事」の頃とイメージから抜け出せていない感じがするんですが。

いや、舘ひろしも「あぶない刑事」も好きではあるんですけどね。

テレ東って何で視聴率取れないの？

>>255
連ドラと単発ドラマを比較した場合、連ドラの方が拘束時間を多く
取らなければなりません。
トータルの時間数にすれば、連ドラ１回分の１クールで１３時間。
実際の放映時間よりも、収録時間が長くなりますから、その点から
考えると、２時間単発の方がスケジュール調整をしやすいという
ことは言えると思います。
傾向としてですが、連ドラに使ってもらったとしても、とんでもなく
時間が予定をオーバーすることは普通にあります。
そうなると、俳優さんたちがダレてくるんですね。長丁場になるので、
それは致し方ないのですが。
その点、２時間単発は、比較的スムーズに収録も進みます。
なので、出演しやすいというのは、あると思います。

>>256
おっしゃる通りです。
他の地域の視聴率も、考えないことはないのでしょうが、メインに考えるのは、
やはり関東、とりわけ東京の視聴率になりますね。
ニューウェーブと言われる、若者対象のドラマをごらんになると、大方、
お気づきだと思います。舞台設定が、殆ど東京でしょう。たまに横浜あたりを
舞台にすることもありますが、やはり、東京の設定が圧倒的に多いはずです。

関東の視聴率を重視する傾向以前に、今のドラマは、東京マンセー系が
多いのです。ここは、テレビマンとして反省しなければならない点で、
東京で流行れば、全国の流行と単純に考えてしまう業界人は結構います。
はっきり言って単細胞ですよね。
これは僕の理想論でしかないですが、いろいろな地域を舞台にした、
いろいろなジャンルのドラマが出てこなければ、日本のドラマは衰退する
一方でしょうね。

>>257
西部警察やあぶない刑事で、だいぶ名前は売りましたけどね。
今はどうなんでしょう。年齢も重ねていらっしゃいますから、かつての
ようなアクション系やハードボイルド的な役は、もう回ってこないかも
しれません。どちらかと言うと、今は動とりは静の役どころが多い
ような気がします。
個性は強い方なので、新しい試みで起用したい代理店やテレビ局は
まだまだあると思いますよ。

>>258
これは答えづらいです。
テレ東さんの企業努力が足りないとしか言いようがないですね。
こんなこと書いちゃうと、テレ東さんには失礼に当たりますが。

多少、好意的に見るなら、他の日テレやフジなどと比較した場合、
カバー範囲が狭いというのもあると思います。
どうしても、全国ネットと、地域が限定されたテレビ局とでは、代理店
やクライアントの扱いも、微妙に違ってきますから。

各局幾つかドラマ枠を持っていますが、あの局のあの時間帯の枠は予算が潤沢とかショボイとか、ご存知ですか？

>>263
噂ではいろいろ聞きますが、さすがに具体的なことはここに書けません。
あくまでも噂の範疇ですし、下手をすると、厄介事に発展するケースも
ありますから。
でも、全体的な話で良ければですが、ドラマを含め、今の番組制作は
どこのテレビ局も渋いです。あまり打ち上げをやったり、派手に飲み会を
開いたりはできなくなりました。僕らの先輩たちは、相当派手に騒いでた
みたいですが、そういう時代はもう終わりましたね。

ドラえもんの声で有名な大山のぶ代って、昔「太陽にほえろ」の脚本書いてたんでしょ？

反町隆史みたいにかつては高視聴率男だったけど、近年はコケ続けだと
やっぱり制作側はキャスティングに二の足を踏んでしまいますか？

>>265
それは初耳だったので、調べました。
確かに「太陽にほえろ」の脚本を執筆されてますね。
共同執筆のようですが、かなり評価は高かったみたいです。
あまりにも、ドラえもんの声のイメージが強いので、そういう
過去の実績は知りませんでした。

>>266
視聴率が落ちてくれば、やむを得ない事情ですね。
これは、反町さんに限りません。
俳優として魅力があって、演技力もあるけれども、テレビの場合、
視聴率を稼げなくなった場合、お払い箱なんですよね。
個人的には、まだ使いたいと思っても、よほどその俳優を推す
クライアントや代理店がない限り、いずれは使い捨てられる運命に
あるのが、この職業です。

少し世界は違いますが、今騒がれている某アイドルグループも、
人気が落ちれば、同じような道を歩むことになります。
芸能界とは、そういうものなんですよね。

>>232
遅レスすいません。
おかげでアタマが整理できました。ありがとうございました。
広告プランナーは放送作家みたいなものだということですね。

女子アナ（西尾アナだったかな？昔フライデーされてた）と付き合っていた人もいて
プロデューサーみたいにタレント食えるイメージだったので意外です＞＜

アタマいいね

>>269
いえいえ。こちらこそ、仕事の都合でレス返し遅れてしまい申し訳ありません。

あまり上手じゃない説明でしたが、おわかりいただけましたか？
おおよそですが、大体そんな感じです。

一般的には大手広告代理店の人はもてることはもてます。
上の方にも書いたかもしれませんが、結構、女優やアナウンサーが交際相手
に選ぶことはあります。やっぱり、テレビマンより、業界っぽいイメージが
強いですから、その分、もてるんだと思います。

モテるのはわかるんだけど、アナウンサーとそもそもどうやって出会うの？

女優なら仕事で出会うこともありそうだけど・・・

>>272
局によって多少差はありますが、女子アナって、結構遊び人が多いのです。
自分たちで合コンを企画したり、そのままお持ち帰りされたり・・・・・。
女子アナに対して、少し持ち上げたイメージを持つ方が殆どだと思います。
高学歴で美人で、頭の回転も速くて・・・・・というようなものです。
画面で見る限り、そういうイメージも致し方ありませんが、少しだけ、一般の
ギャルより頭が良くて、少しだけ知性的に見える美人というだけの存在です。

ガッカリしないでくださいね。女子アナに憧れている女性の方には、特に
知っててもらいたいですが、決して憧れる職業ではありませんし、考えてる
ことは、一般の女性よりも下司なところがあります。
僕が知る限り、入社時点でまずバージンはいません。今の感覚からすれば、
それも変わったことじゃありませんけどね。
淫乱も変態も普通に多いですよ。
そういう子たちは、合コンの企画などお手の物です。
狙いをつけるのは、金融業、大手広告代理店、青年実業家、お笑い芸人
などなど。
スポーツ選手などは、時間の関係で、あまり合コンセットはできませんが、
個人的にモーションをかける子は数知れずです。現に、野球選手と
結ばれる子が多いでしょ？　汚れない恋愛なら問題ないですが、
ハメ殺しを目的に個人的に行動を起こすアナも少なくありません。
だから、代理店の人間と知り合う機会など、いくらでも作ることができるのです。

>>273
確かに世界のイチロー始め、松坂、青木、内川、古田と、
大物スポーツ選手と結婚した女子アナはゴマンといるもんな。

豪華キャストを揃えて鳴り物入りで始まった「南極大陸」も
早くも「月の恋人」と似たような視聴率の推移を始めて、いよいよキムタクもヤバイね。

キム・タク

俳優、女優には共演NGがあると聞きますが、そういう情報は
あらかじめ調べるのですか？

今の時代って就職難で非正規労働者の割合も増えているから、
真面目に一生懸命働けば必ずしも安定が得られるって訳でもないし、
だったらって感じで芸能界に挑戦してみる子も案外多いんじゃないんですか？

芦田愛菜ちゃんは処女ですか？

最近はこんなのまで実写化するか？って作品まで当たり前のように実写化されてるから凄いよね。
怪物くんとか、妖怪人間ベムとか、こち亀とか、らんまとか。

実写って素敵やん

>>274
見た目、華やかですけど、アナウンサーって、一度辞めてしまうと「つぶし」
が効かないんですよね。アナウンサーの経験を生かして再就職はできますが、
フリーで成功するのは一握りです。
代表的なところで、みのさん、久米さん、古館さんなどなど、数えるほど
しかいないことがおわかりだと思います。

そういう中での結論は、やはり、「玉の輿に乗ろう」なんでしょうね。
家庭に入ってしまうと、結婚式の司会ぐらいは仕事としてくるかもしれませんが、
そうそうコンスタントに仕事がくるわけじゃありません。そうなると、大金を稼ぐ
旦那が欲しくなるのかもしれません。
野球選手、サッカー選手、実業家、商社マン、金融関係、医師あたりが、
彼女たちの狙いどころのようです。

>>275
そこが、この業界の難しくも先が読めないところなんですよね。
うなぎのぼりに人気が出ても、長続きするとは必ずしも断言できない
ものがあります。
稀に、第一線に君臨し続ける人もいるにはいるんですが、そういう人が
若手だった頃、駆け出しだった頃に、それを予想した人が何人もいたかと
いうと、これもまた疑問符なんですよね。
地味だったけど、長く芸能界で続いている人、反対に、出だしは華やかで
派手だったけど、尻すぼみになる人、などなど、様々です。
こればかりは、相当なベテラン級のテレビマンでも、そのタレントや役者の
永続性のようなものは読めませんね。

>>277
あります。誰と誰という風には書けませんが、これは少なからず存在します。
やはり、犬猿の仲の俳優女優を使うことは、収録に支障をきたしますから、
このあたりは、スタッフも相当気を遣います。
でも、それだけで解決するわけじゃありません。
全くの初共演であっても、何かの拍子に仲が悪くなることがあるので。
実際、先輩格の俳優女優のいじめなんかも普通にある世界ですから、
どこかで、摩擦や確執が生まれてしまうのでしょうね。
こういうトラブルｎ付き合わされる方としては、非常に神経を消耗しますね。

>>278
この２ちゃんねるの出現などで、だいぶ芸能界、テレビ界の裏側が暴露されて
いますから、ひと昔前の若者よりは、皆さん、賢くなっていると思いますが、
それでも、希望者の数は多いですね。
現に、タレント養成プロダクションやスクール系のビジネスが、左巻きになった
話はあまり聞きません。希望者が減らない限り、このビジネスもまだまだ
続くのではないでしょうか。

>>279
それはわかりませんよ。調べたわけじゃないですから。
ここだけの話、と言っても２ちゃんですからバレバレですけど、
そういうロリ系の女の子が趣味のスタッフにでも聞かないと
わかりませんね。聞く気もないですけど。

>>280
早い話が、ネタ切れです。
オリジナル作品を放映する勇気など、もう今のスタッフには
ないと言えるでしょうね。
とりあえずは、小説や漫画の原作に頼れば、まあ安全牌であると
いう考え方は、今のテレビ界では主流になっています。

お忙しい中、いつもいつもご返答ありがとうございます。

ＮＨＫのドラマって大河や朝ドラのように、作品ごとの波はあっても長年コンスタンスに
高視聴率を記録している枠もあるけど、他のドラマ枠は決して駄作揃いって訳ではないのに、
二桁超えればいい方みたいな感じで、ちょっと民放ドラマと比べると特殊な感じですよね。

>>288
いえいえ。最近は少し時間があります。

これも私見が先に立ってしまいますが、ＮＨＫさんの場合は、それほど
競争をする必要がないところに、ちょっと首を傾げたくなるような
ドラマ作りが成立してしまうのだと思います。
今さら説明するまでもないことですが、受信料を国民から集めるテレビ局
と、クライアントに番組を買ってもらわなければならない民放とでは、
自ずと、そこに意識の差が生まれてしまいます。どっちが偉いとか、どっち
がレベルが高いとかではなく、そういう職場環境と、長い間に培われた体質
のようなものの違いではないでしょうか。
元々、テレビというのは報道が主体になってますし、そのパイオニアが、
日本ではNHKですから、やはり、報道色がどうしても強いのは否めません。

おそらく、民放が新しい路線を築かなければ、創立当初の方針を変えずに、
報道メインの番組作りを続けたかもしれませんが、やはり、バラエティなど
で押され気味になったことで、多少はドラマにも・・・・・ということには
なったのでしょう。
細かい内部事情までは知る由もありませんが、僕が見るに、あくまでも
力を入れるのは、「朝の連続テレビ小説」と「大河ドラマ」ではないかと
思います。予算の使い方が、他のドラマとは格段に違うように思えますし。
ただ、そのふたつだけで勝負というのも、格好がつかないですから、
とりあえずは、他にも作ろう、ぐらいのスタンスだと思います。

それと、NHKさんの場合は、組織が大きくなり過ぎましたね。
下請けのひとつが、某民放放送局と同じぐらいの規模だそうですから。
他にも、BSにはいくつかチャンネルがありますし、もう持て余している
感じじゃないかと思います。

小泉孝太郎はデビューは親の七光りだったけど、今はそこそこ存在感のある俳優になってますよね。

美男美女の多い芸能界。
やっぱり打ち上げでドラマの出演者達と酒飲んでカラオケしたりすると、楽しいっすか？

美男美女の多い芸能界
元恋人も多いと思いますが、気を使いますか？

三谷幸喜って何であんなにハクが付いてるんですかね？
三谷以外にも高視聴率番組を書いた脚本家って一杯いるでしょ？

昼ドラってやっぱりテレビドラマ界では格下の扱いですか？
雛形あきこや安達祐実が主演してたりすると、何か都落ちのような感じがするし。
井上真央なんかは逆に昼ドラでブレイクして、ゴールデンで主役張るようになったけど。

武田鉄也はどう見ても二枚目じゃないけど、テレビドラマ界での実績はキムタク並みに凄いですよね。

７０年代前半の中村主水の姑やジーパン刑事の母ちゃんの頃から４０年近く
ほぼ役柄が変わっていない菅井きんさんって、凄いですね。

>>292
元恋人が多くて困るという人はいるんですか？

>>290
やや線の弱い部分は感じますが、好感度の高さは、今時の俳優にしては
結構高いんじゃないでしょうか。
こんなところで遺伝の話など野暮そのものですが、彼の場合、父親、祖父、
曾祖父のDNAが生きているような気がします。
立派な血筋が、案外、彼の好感度を上げているんだと思いますね。

>>291
メンバーによります。
そこそこの美男美女は揃ってますが、正直、いやだなと感じる人はいますよ。
少しばかり売れて、勘違いしている人なんかとは飲みたくありません。
仕事のうちですから、飲みますけど。
普通に一般の人同士で飲むような飲み会の方がはるかに気が楽です。
でも、今のこのご時世ですから、打ち上げそのものの回数は少なくなりました。
予算も全体的に削られてますから。

>>292
内心は気を遣います。
ですが、あまりそれを意識し過ぎると、仕事になりませんし、知ってても
知らんぷりが多いです。でも気の利いたチーフなら、元恋人同士とかは、
あまり共演させないように配慮します。
でも、そういう配慮も無駄に終わることが多いですね。
全くそういう関係がなくても、現場では新しい恋愛も生まれますから。
こればかりは、歯止めが利きません。

>>293
少し、回りくどく説明しないといけません。
まず、三谷先生が才能のない脚本家だということではありません。
それを踏まえて、お読みください。

俳優やタレントを問わず、まず、この業界そのものがコネで成り立つ社会
であることが一点。
もうひとつは、非常に知名度やブレイク度に左右されるということが一点の
二大ポイントがあります。

三谷先生は、このふたつを見事にクリアーされてるんですね。
某民放放送局で放送台本を書かれていた実績、その前には、自分が結成
した劇団が、注目を集めた。そういうことが相乗効果を生んで、某民放で
脚本家として大ブレイクしました。それが未だに息づいていて、中堅ライター
の中でも、神聖視される存在にのし上がってと考えるべきだと思います。

正直な話、相当の才能を持っているなと思わせるライターや卵は、結構
いますが、どうしてもスタッフと気が合わなかったり、ちょっとした
タイミングでそれが関係者の目に止まることなく、埋もれる結果になったりで、
非常に不遇な方もよく見かけます。
それらの人たちの中でも、三谷先生は、才能もさることながら、運も強かった
ということでしょうね。

きっかけとかタイミングなどで、この世界の運命は天国にも地獄にも
なります。

>>294
今さら説明するまでもないくらい、そのことは視聴者の方々の方が既に
気づいているのではないかと思います。
おっしゃる通りで、昼ドラはゴールデンより格下の扱いです。
予算もゴールデンより低いですし、力の入れ具合も、全く異なります。
使われているキャストも、多少、そういう感は否めません。
例えば、黒木メイサさんなんかが、昼ドラには出ないですよね。
やはり、彼女はゴールデンでという意識が、テレビマンの人にはあるからです。
あくまでも現時点で、ですけどね。

実際、昼ドラの脚本を書くライターも、デビューして間もない人や、数作しか
書いていないひよっこライターに書かせることが多いです。あとは、
以前売れてはいたけど、今は落ち目になったような人ですね。
俳優も、多少、そういう感じにはなってしまいますね。あまり露骨にそういう
ことは言えませんけどね。

>>295
やはり、「金八先生」のブレイクと社会現象が大きかったのでしょうね。
海援隊というグループを結成され、紅白にも出演されてますが、武田さん
の名前を決定的にしたのは、やはり「金八先生」だと思います。

>>296
こう書いちゃ、菅井さんに失礼に当たりますが、お婆ちゃん役としては、非常に
特異な存在なんだと思います。
必殺シリーズでは、婿殿をいびる姑の役を好演されてますが、普通のお婆ちゃん
役でも、かなり光るものを発揮されます。科学的な説明ではなくて恐縮ですが、
あの方の持つオーラが、女優生命の長さの根幹になっているように思います。
非常にいい味を出されますからね。

テレビドラマでＤＶＤ化する・しないの基準ってどこら辺にあるんですかね？
放映当時の視聴率は高くても、未ＤＶＤ化で埋もれている作品って結構あるし。

太陽にほえろや特捜最前線みたいにあまりにも放送回数が多過ぎるのは、
全話ＤＶＤ化するのは中々大変だろうし、はぐれ刑事やはみだし刑事みたいに
視聴年齢層が高くてイマイチマニア受けしなさそうなのも、敬遠される理由なんだろうけど。

板挟みで苦労する事はありますか 広告代理店と芸能事務所の意向の違いに悩まされるとかなんてありそうな気がするんですけど そういうのって何かありますか

>>305
直接的に関わったことがないので、DVD化についての基準は正直なところ、
はっきりとはわかりませんが、自分の知る範囲で答えます。

以前ですと、文句なしに視聴率の高さだったと思います。
これまでにレンタルショップや市販されているビデオやDVDでも、それは
明らかなのですが、最近の傾向というのは、少し違ってきています。
というのも、たとえば、某グラドル出身のタレントさん。CMでは大変な人気
なので、じゃあ、ドラマに使おうかと使ったものの、そのアテは見事にはずれて、
思うように視聴率が稼げなかったというようなケースです。
どうしても、人気商売ということから、知名度の高い人を、ドラマにもという傾向
は未だにあるのですが、これが大コケしてしまうことが、最近では非常に多い
のです。
これは、どちらかと言うと、業界の横滑り俳優などに多く見られます。
ファッション誌では、カリスマと言われたモデルあがりの女優さんだけれど、
ドラマでは、演技もできずに沈没といった具合にです。

この傾向が、やはり、テレビでリアルタイムで放映した時と、DVD化した時の
違いにも如実に表れてしまうことがあるのです。
はっきり言ってしまえば、消費者層（これは視聴者層も含まれます）が、
今の時代読めないのだろうと考えます。今は予算がだいぶ制限され、現場は
非常にプレッシャーをかけられています。テレビで当たったとしても、DVD
などでコケた場合、大変な損失になる危険があります。
GOサインを出すにしても、相当慎重な話し合いが行われるのではないかと
思いますね。
なので、今の時代、「これがDVD化する基準ですよ」とははっきり言えない
というのが答えです。

映画配給会社も、映画興行だけでは商売が成り立たないために、DVDの
制作にも手を広げていますが、ここもテレビ局同様、万が一コケた場合、
死活問題にまで発展します。提携している場合などは、映画の人間、
代理店の人間、あとはテレビ局の主要メンバーなどで、カンカンガクガクの
協議の末に、どうにか決まるという感じだと思います。

>>306
それはあります。
基本的に代理店は代理店の利益を優先しますし、芸能事務所は、事務所側の
利益を優先しますから。当たり前なんですけどね。
こういう場合は、両方を立てないといけませんから、キャスティングも、それに
ならった形で、代理店の推す俳優、事務所の推す俳優をドッキングさせる
方法などが、最も手っ取り早い方法です。と言うより、もう、こういうやり方が
普通ですね。
もう、ここまで書くと、おわかりだと思います。
テレビ局員と言っても、それほどの権限はありません。
あまり売れそうもない、あるいはそんなに第一線で活躍していないタレント
などを使う場合は、司会に大物を起用するとか、バラエティなどでは、
そんな風にして調整してるようですね。

やっぱり原作付よりもオリジナルの作品をヒットさせた方が、脚本家の評価って上がりますか？

でもテレ朝の東映枠なんかは「はぐれ刑事」や「相棒」を始め、オリジナルの刑事ドラマを幾つもヒットさせてるけど、
石松愛弘や石原武龍、奥村俊雄、今井詔二、尾西兼一、深沢正樹、輿水泰弘、櫻井武晴といった
中心ライター達はそこまでネームバリューがあるような気はしないけど。

水戸黄門ってよく偉大なるマンネリズムとか言われるけど、
かげろうお銀という、娯楽時代劇の中でも特筆すべきくノ一ヒロインを生み出した点で凄く画期的だよね。
暴れん坊将軍の女お庭番辺りと比べるとよく分かるけど、あの敢えて時代考証を無視した
網タイツ姿の忍装束は華やかさがあったし。

そのお銀を主人公にした「水戸黄門外伝　かげろう忍法帖」は更に挑戦的で、
お銀配下の若いくノ一達が色とりどりの忍装束に身を包んで活躍し、数字も良かったし。
残念ながら逸見プロデューサーの逝去も相俟って、シリーズ化はならなかったけど。

ジャニーズのアイドルって１７０ｃｍ未満のチビが多いですけど、何かそういう選考基準でもあるんですかね？

松本清張は別格として、比較的最近の作家では東野圭吾や宮部みゆき辺りが
テレビドラマや映画の原作として重宝されているような気がしますが、
二人の先輩格の大沢在昌はそこら辺が若干弱いような気がして残念ですよね。

最大のヒット作「新宿鮫」も、映画版は邦画バブルのずっと前の公開だったし、
テレビドラマ版はＮＨＫだったせいか、映像化作品としてイマイチ埋もれているような気がするし。

>>309
ひと昔前まではそうでした。
オリジナルが重んじられた時代ですよね。
でも今はオリジナルそのものの数が減ってきたのと、オリジナルで勝負
する気迫自体が、テレビ局側では薄れてきたという事情があります。
文化や娯楽の多様化がその主な理由ですが、同時に、いわゆるケーブル系
のテレビをターミナルにしたCSやBSの台頭により、地上波テレビから視聴者
が逃げてしまったというのがあります。

列挙された脚本家の方々は、みんな地味な存在ですよね。
大方、二時間ドラマで、連続の一時間枠にはそれほど露出度がない
人々ですから。
某民放がニューウェーブという路線を作り上げた時の、代表的脚本家と
言えば、やはり、三谷先生と北川先生でしょうね。今は少し下火に
なってますが、当時、このお二方の存在感は相当なものがありました。
最近の傾向としては、やはり、イケメンや美女をメインにしたドラマ作りが
主流ですから、結果的に実力のある脚本家でも、やや影が薄くなる傾向
があると思います。

>>310
水戸黄門は、その中でも王位と言っていいと思います。
それに追従するものが、やはり「遠山の金さん」や「銭型平次」
のようなリメイクものが大半ですね。
広い意味では、水戸黄門もリメイクを重ねた感じはありますが。

これも私見になってしまって恐縮ですが、水戸黄門のような
番組が長い間支持される背景には、歌舞伎の文化があると思います。
今の若い人にあまり興味を示す人は少ないですが、歌舞伎の鑑賞と
いうのは、非常に気楽なものです。見たくない場面では、弁当を食べ、
一番見たい場面が出た時だけ、舞台に集中するという形ですね。
この場面を「大見得を切る」というような言い方をしますが、この時に
観客が声を発するのが、ご存知、「待ってました」です。

表現の形式は違いますが、水戸黄門や遠山の金さんなどにも、
この大見得を切る場面が組み込まれています。
水戸黄門の場合、印籠を出す場面であり、金さんの場合は、桜吹雪の
刺青を出すところです。
日本人の体質は、おそらく、あまり気を張ってテレビドラマを見る体質
ではないのでしょう。お菓子を食べながら、お茶を飲みながら、の
「ながら視聴」が一般的で、最後の印籠や刺青で、テレビドラマの
「待ってました」を味わう。そんなところではないでしょうか。

水戸黄門の売りのひとつ、お銀の入浴シーンなどに見られるお色気
の場面も、日本人の好みとするところでしょうか。これはこのドラマ
だけではなく、大半の時代劇には、このお色気が設定されています。
あまりストーリーとは関係なくても設定するくらいです。そうしないと
視聴者が納得しないのでしょうね。
少なくとも、これらのドラマは、そういう形で成功した例と言えると
思います。

>>311
一般的に言って、芸能人というのは、高身長でないと駄目だという概念が
ありますが、実際、見栄えという意味では、その通りなのです。
あまり小さい人だと、見栄えしませんからね。
ただ、デカ過ぎても困るのです。
これも固有名詞は出せませんが、今の女優さんでも、１７０ｃｍを超える
人がいますよね。それなりに美形で、まあ映像的には映えます。
でも、そういう高身長の女優さんが出た番組を注意してみてください。
ある欠陥があるんですね。と言うのは、テレビの映像というのは、実物よりも
大きく太く映るんですね。改良しないのかとお叱りを受けるかもしれませんが、
今の機材はそうなのです。ですから、一般常識的な身長よりも高い人が
映ると、肝心のドラマよりも、「でかいなぁ」という印象の方が強くなる危険を
伴うのです。

何度も例に出したモデル系の女優さんなどは、特にそうです。
実際、一時的にブレイクはしても、長続きする人が少ないのは、そういう
側面もあるからなんですね。

ジャニーズの場合は、事務所の方針や好みもあると思いますが、
あの事務所のアイドルは、単に歌ったり演じたりだけではなく、殆ど例外
なく踊りもつきものですよね。踊る人というのは、あまり大きいと使い物に
ならない場合が多いんですね。ある程度、機敏性やリズミカルな動きが
重視されますから、独活の大木（失礼を承知で、こう書きます）的な人だと
踊りには不向きなのです。例外的に香取さんなどは高身長ですけど、
原則として、あまり大きい人では、あそこのアイドルは務まらないのかも
しれません。

>>312
このあたりも、やはり知名度や本の売れ行きで決まるのが殆どだと思います。
今乗っている作家と言えば、やはり東野さんや宮部さんですからね。
実際、本業の方でかなり実績を作られていますし。

お恥ずかしい話、大沢在昌という作家を僕は初めて知ったのですが、
やはり、知らなかったということは、それだけ影が薄いのかな、などと
自分流に解釈してしまいました。
毛色が違う部分では、和久さんとか山村美紗さん、内田康夫さんあたり
でしょうか。このあたりも、比較的数字が安定しているというのが、
原作を多く脚本化される理由のひとつだと思います。

多分ですが、ベストセラーになったからという理由だけでドラマ化は
ならないと思いますね。これも、上の方で書いた通り、テレビで視聴率が
高かったものを、DVD化しても、コケることがあるというパターンと
似ているような気がします。

テレビ局の社員やテレビに関連した製作会社や下請け会社の社員たちも
当然、ネット環境やスマホを持っていると思います。

そこで、「俺もテレビよりインターネットやスマホのが断然面白い」という正直なテレビ局社員は
全体の何割くらいでしょうか？
また、テレビ局社員が自ら現在のテレビ局や自分の勤める自社(体質・姿勢・思想)に対して、本心はバカにしてる社員はいますか？

テレビドラマを映画化する時って、やっぱりスクリーン数が多い東宝と組んだ方が断然有利ですよね？
「踊る大捜査線」「ROOKIES」「ＨＥＲＯ」「花より男子」と、興行収入５０億円以上は軒並み東宝配給だし。
過去に東映配給の「ＧＴＯ」が大コケだったせいか、その後のフジは東宝とばっかり組んでるし。
そういう点じゃ株式を持ち合っている関係から、どうしても東映と組む事が多くなるテレ朝は少々不利な気が。

テレ東のドラマだけど「モテキ」って、面白いっすね。
演出も何か印象的だし。
映画も興行収入２０億超えのヒットらしいし。

今や芸能界に一代帝国を築いているジャニーズ事務所も昔は弱小で、
ジョニーがたのきんトリオを端役でもいいからと、「太陽にほえろ」に売り込みに行ったら、
プロデューサー（岡田晋吉Ｐ？）に「ジョニー、無理、無理！」と親指を下に向けられて、すげなく断られたらしい。

それまで特撮物中心の脚本から「相棒」のローテ脚本家に加わった太田愛や、
逆に刑事ドラマ中心から「仮面ライダー剣」のメインライターに起用された今井詔二（特撮板では非難轟々だったけど）、
実写ドラマ中心から今は「スイートプリキュア」のシリーズ構成を務めている大野敏哉のように、
過去のキャリアとは畑違いの分野に脚本家が起用されるのって、やはりＰＤの強い意向が無ければ難しいんですか？

ドラマじゃなくてアニメですけど、「名探偵コナン」のように視聴率的には明らかに全盛期から衰えが見えても、
毎年映画がコンスタンスに３０億円前後の興行収入を稼いでいるような番組は、
テレビ局としても状況が激変しない限りは、打ち切りという選択肢は中々有り得ないんじゃないですか？
ゴールデンタイムから左遷される事はあっても。

映画では監督の名前が前面に出で来る事が多いですが、テレビドラマだと同じ人物でもあまりそうではありませんよね？
映画とテレビドラマの監督って、役割が違うんですか？

>>317
実際のところ、>>317さんのおっしゃる通りです。
僕自身、ネットの方がおもしろいです。
他にも同じような考えを持ってる人もいるとは思いますが、口には出しません。
テレビ業界には、虚勢を張る人間がいっぱいいます。僕も人のこと言えませんが。
実際には、おもしろくない、つまらないと思っていても、それを口にすることは
社員生命を危うくするのと、自分自身が選んだ道の敗北を認めてしまうからです。
これはこの仕事に限らないですよね。
本心では、こんな筈じゃなかったと思っても、簡単に職業選びを間違えたとは
言えないのが人情というものです。
憧れのテレビ業界とは、外部から見た妄想にも似たものが現実にあります。
ひとりひとり聞いて回ったわけではありませんが、ご指摘のような精神状態の人
は、同じ職場に必ずいます。ただ、口にしないだけだと思います。

>>318
これは映画ファンではなくても東宝が断然有利なのは、誰もが認める現実ですよね。
知名度、配給作品、そして、これまでに東宝を舞台にして育った監督が粒ぞろいで
あることなどを考えても、同じ業種の中で最も抜けた存在です。

東映の場合はどうしても、浮き沈みの激しさが目立ってしまって、東宝と比較した
場合、どうしても存在そのものがかすんでしまう感じは正直します。
日活などで始めたポルノ路線に便乗するも、それほど話題にはなりませんでしたし、
従来の任侠路線も、ビデオやDVDの台頭によって、なんとなく影が薄くなったような
感は否めませんからね。

これは決して東映さんに力がないのではなく、日本人の体質が、事大主義であると
いうことも理由のひとつだと思います。
ですから、おっしゃる通り、テレ朝の場合、地味に数字は稼いでいても、いまひとつ
弾けない感覚は、確かにあると思います。
もうひとつは、テレ朝の体質もあるでしょう。人によってですが、テレ朝を
「民放のNHK」と呼ぶ人がいるくらい、報道寄りのテレビ局ですから。
あるドラマファンの一意見に過ぎませんが、テレ朝のドラマはどこかピンと来ない
という人もいます。

>>319
すみません。
それは見てないんですよ。申し訳ないです。

>>320
それは初耳です。
今では、ジャニー喜多川さん、芸能界のドンなんですけどね。
いろいろ話題の中心になる人ですけど、案外、そういう下積みが、
今日の王座を築くきっかけになったのかもしれませんね。

新情報、ありがとうございます。

>>321
平たく言ってしまえば、ですが、脚本家も芸能人と同じです。
たとえば、恋愛ドラマを書きたいと思っても、ホームドラマを書かされたり、
その逆だったりするものです。
今でこそなり手が多い職業ですから、本当に自分のやりたい仕事ができるか
どうかは疑問ですね。多分、自分に合った仕事や、ラッキーと脚本家自身が
思えるような仕事ができるのは、万に一つもないかもしれません。

やはり、PやDの采配が大きいです。それ以前に、代理店やクライアントの
要求がありますけど。半分は、会社の人事と同じで、くじ引きのような一面
もありますね。

>>322
それほどアニメには詳しくないので、舌足らずになると思いますが、
考え方は、普通の番組と殆ど同じだと思って差し支えないと思います。
具体的な番組名はさすがに書けませんが、
「ええ。あの番組、まだやってるの？」
と思える番組って、どこのテレビ局でもひとつやふたつ、あると感じては
いませんか？

番組によっては、僕自身が生まれる前から続いているものなどが、結構
あって、実際驚いています。それほど視聴率も取れないのに、変だなと
思えるようなものまであったりしますからね。

一概には言えませんが、これは、クライアントとの長い間の馴れ合いに
よる場合が殆どです。テレビ局員ですら、もうやめた方がいいと思ってる
番組でも、クライアントがお金を出すと言う以上、続くんですね。数字が
伸びてなくても、放送されたという実績だけで満足するクライアントも実際
にいます。少数ですけど。そういうクライアントを抱えてる以上、代理店も
利益になりますから、長寿番組に自然と育っていってしまうのです。

あとは、出演者の所属している芸能事務所が、テレビ局に大きな
影響力を持ってる場合も、長寿になることがあります。
司会者が１０年以上も変わらない番組とか、思い当たりませんか？
これも、番組名を書くわけにはいきませんが。

>>323
役割は同じです。
映画監督も演出をする人です。特殊な場合は、監督とプロデューサーを兼ねる
というケースもありますが。

ちなみに、なぜ、扱いが違うのかというと、ちょっと今の状況では信じられない
と思いますが、昔から言われているそれらの違いを書いておきます。

映画→監督のもの
テレビドラマ→脚本家のもの
演劇→役者のもの

という考え方です。
つまり、映画では監督が制作の権限を持ち、テレビでは脚本家が、演劇では
役者が持つという考え方です。今の時代、これは当たってはいないと思います
けどね。
ただ、テロップの出し方、順番などは、昔のままの状態が多いのです。

映画だったら、

「黒澤　明　監督作品」、あるいは、「監督　黒澤　明」などの表示が普通ですが、
テレビでは演出は先に出ないで、脚本家が前に出ますよね。
「三谷幸喜　脚本」という具合にです。これらも、昔の考え方の名残です。

但し、例外もあります。演出家が非常に名前の通った人間であれば、

「和田　勉　演出」というのが前面に出る場合があります。

上のレスに「序列社会である」と書いた意味も、こんなところにあるのでしょう。

裏番組が同じドラマ同士だと、俄然対抗意識が燃えてきますか？
それが名作、良作と呼ばれるような作品であっても。

過去には刑事ドラマの金字塔の「太陽にほえろ」と学園ドラマの金字塔の「金八先生」が
金曜８時枠で壮絶な視聴率争いをしていたし、
「はぐれ刑事」のテレ朝水９枠なんかも以前はフジがドラマ枠を持っていたから、
キムタクの「ギフト」や「古畑任三郎」、「ショムニ」といった有名作品とハイレベルな戦いを繰り広げていたし。

やっぱり局同士のキャストやスタッフの引き抜き合いって激しいですか？

古くは日テレの人気刑事ドラマだった「大都会」をテレ朝が制作の石原プロごと引き抜いて、
「西部警察」としてリニューアルスタートしたりとかあったけど。

同じ１時間番組、同じ出演者であっても、ドラマとバラエティじゃギャラの相場って違うんですか？
キムタクやさんまとか。

>>331
どういうパターンであれ、裏番組への対抗意識は常にあります。
常にあると言うより、絶対にこれでいけるというような自信家がテレビ界には
多いです。ある意味、非常に傲慢ですね。これも人のこと言えませんけど。
でも、こういう姿勢はあまり褒められたものじゃありません。
「自分絶対」を信じて疑わないことは、仕事を進める上では大切ですが、
これが思い通りにいかないと、落ち込む原因にもなります。
変にひん曲がった、ひねくれた人間がテレビ界に多いのは、こういった
プレッシャーに耐えられず、歪んでしまった結果でしょう。
名作をドラマ化するにしても、漫画をドラマ化するにしても、究極の目的は
視聴率ですから、常に数字との追いかけっこという宿命は避けられませんが、
何か非常い大事なものを失っていくような気はしますね。

>>332
もう、取り合いと言っていいですね。
前にも同じようなレスをしたかもしれませんが、今のドラマは脚本主義では
ありません。特にテレビ局主導、代理店主導で企画されたドラマの場合は、
キャスト優先です。
その際、今最もブレイクしているタレントや俳優を押さえてしまうことから
勝負が始まります。
原作、特に文学作品などで、比較的知名度の高い作家や作品のドラマ化
の場合は、かなり演技派、個性派、大御所にキャスティングが偏りますが、
そうでない場合は、数字が取れるかどうかは未知数なわけです。
そうなると、必然的に、リアルタイムでブレイクしているタレントを選ぶ
傾向が強いです。

>>333
やはり格によります。
同じバラエティでも、タモリさん、さんまさん、たけしさんなどの場合は、
格段に出演料は高くなりますが、パッと出の新人タレントの場合は、
かなり注目度が高くても安く設定されてしまいます。

ドラマの場合も、ワンポイントでお笑いタレントを起用した時、やはり、
タレントの格で決まってしまいます。
もう少し噛み砕いて話しますと、主役ではないけれど、脇役に大物お笑い
タレントを起用した場合、主役より脇役の方が一回あたりの出演料が高く
ついてしまう場合があるのです。
でも、その脇役が、あまり売れていないお笑いタレントの場合、ギャランティは
低く設定されます。

ぶっちゃけた話を書いてしまいますが、事務所側では、おおよその路線を
決めて、俳優なりタレントを売り出します。清純派路線か少し色っぽい路線か、
二枚目か三枚目か、などなど。ブレイク度にもよりますが、実績などで
ある程度、出演料の相場が決まってしまうんですね。
一般的に言って、相当ブレイクしていても、若い人はどうしても安く設定
されがちです。既に絶頂期は過ぎてしまっても、それなりの威信や影響力を
残している年輩の人は高くなるという感じです。

ですから、一概に、ドラマが高いとかバラエティが安いとかは言えないですね。
全てのドラマやバラエティを調べたわけじゃありませんが、これはケースバイケース
と言えるでしょうね。

芦田愛菜だ加藤清史郎だ大橋のぞみだと次から次へとチヤホヤされてるけど、
子役としてのテレビドラマでの実績で言えば安達祐実がダントツだよね。

「家なき子」なんて、続編合わせて平均視聴率２０％超、最高視聴率は３０％超えてたし。
トンデモドラマ扱いされる「聖龍伝説」だって、平均１６％超で決して悪い数字ではなかったし。

割と最近昼ドラで主演したけど、３０歳になった今でもロリ顔だから、
「家なき子」や「聖龍伝説」の続編やっても全然大丈夫だと思うｗ

朝日放送とか、読売テレビとか、毎日放送とか、関西テレビとか、東京以外の大都市圏の系列局と
東京のキー局って、やっぱり色々と軋轢があったり放送枠を巡って主導権争いとか激しかったりするんですか？

小室ファミリーの一発屋歌手から高視聴率女優へと、篠原涼子の華麗なる転身は凄いっすね。

427 ：エージェント・７７４：2011/11/11(金) 15:27:45.86 ID:C5hPKaCE
zeitgeist(時代精神) 日本語字幕　13/15
http://www.youtube.com/watch?v=G3ONrxB1P2Q

これ見ておいて

お笑い番組は「俺たちひょうきん族」の時代が面白かったのですが、
とんねるずや夕焼けニャンニャンの時代から、つまらなくなったと感じています。
その頃から仲間内のネタになりましたよね。

そこで質問です。
とんねるずの番組は、仲間内ネタが多いです。
例えば「ＡＤの○○さんが・・・」「カメラマンの○○さんが・・・」そのあと、テレビスタッフの高笑い。

�@とんねるず番組でのスタッフの高笑いは演出でしょうか？
�Aどうして仲間内のネタが増えてしたっまのでしょうか？

電通についてどのような感想をお持ちですか

>>337
子役は、どうしても子役ができる年齢を過ぎてしまうと、ポイ捨てされる
宿命なんですよね。例外はありますけど。
あくまでもメインは成人の役者さんであって、付属物のような存在でしかないのが
子役です。可愛いからチヤホヤはされるんですが、彼らの将来の保証は、正直
言ってありません。
その点から考えると、安達さんはまあまあ成功した方かなと思います。
これも固有名詞は挙げられませんが、子役で一世を風靡しても、その後鳴かず飛ばず
の状態で消えてしまうのが圧倒的です。一応は役者経験があるとは言っても、
そのまま普通の俳優になれるとは限らないんですね。
あとは、えなりさんぐらいでしょうか。少しニュアンスの違うところでは、高校生ぐらい
からデビューした役者さんです。演じるのも大体、高校生役ぐらいですから、比較的
安定路線を歩まれる人が多いです。大体が大人の顔になっているからかも
しれません。

世の中には、子供を有名大学に入れたくて、塾通いに必死になる教育ママが
いる一方で、子供を有名な俳優にしたくて、子役からデビューさせて懸命に
なり、違うタイプの教育ママもいるのですが、早ければいいという世界とは
言えないのが、芸能界です。

>>338
あくまでも、頂点に立つのは在京キー局です。
列挙されてる、朝日放送、読売テレビ、毎日放送、関西テレビなどは
準キー局と呼ばれ、どうしても、キー局に従う形です。実際、準キー局が
制作した番組を全国放送する場合もありますが、その枠は、限りなく少ない
というのが実情です。

主導権争いは、現実的にはできませんが、系列局の中には、キー局を
良く思ってないところもあると思いますね。身内の恥をさらしますが、
基本的に、キー局は威張ってますから。
そういう威圧的な態度で、系列局に接するから、その下の系列局も、
社内で威張るようなことになり、悪循環になっています。
よくない体質ですね。

>>339
女優さんの地位を確立されましたからね。
しかも、それほど派手めではない地味めの地位ながら、安定されている
のが篠原さんだと思います。
結婚されても、固定ファンが多いのは、多分、同性のファンが多いからでは
ないでしょうか。女優の場合は、一般的に言って、同性から人気のある人が、
わりに安定路線を歩むことが多いです。

>>340
見ました。
かなり厳しい質問が用意されている感じがします。
答えられる範囲で答えるようにはしますが、どうぞお手柔らかに。

>>341
早い話が、ネタ切れです。
内輪ネタで盛り上がるのは、多分、某民放局が最初だと思います。
某タレントさんが、テレビの番組外のラジオで、収録が終わった後の
スタッフたちのご乱行を暴露してましたから。

僕はお笑いの人の苦労というのはよく知りませんが、相当の売れっ子
でも、かなり厳しいらしいです。ひょうきん族に限らず、お笑い系は、
そこそこの数字が取れると、一年続いちゃうことが多いわけです。
そして、特に問題などなければ、翌年にも持ち越されて、という具合にです。
はっきり言って、ネタを探すのが非常に大変で、延々とそのネタで苦しむ
ことになるわけです。
そういう時に逃げやすいのが、内輪ネタなんですよね。
お笑い系の番組ではなくても、「Pの○○さんは脱腸だ」なんてネタで
笑いを取ることになるわけです。放送コードに触れなければ、基本的に
何をやってもいいわけですが、ちょっと、マスコミとしては情けない話ですね。

>>342
なくてはならない存在ではあります。
が、最近は、そのCM枠を押さえる存在として欠かせない企業である為、
テレビ局の権限の一部を握ってしまった現実には、正直やり切れない
思いがあります。
キー局の殆どが、もう電通の言いなりになっているのが、今のテレビの
現実です。ですが、CMがテレビ局員の給料になるので、文句は言えません。
そのCMを稼いでくれるのが代理店ですから。

>>348
もうほとんどの言論も広告屋に支配されてますね
小泉政権、W杯、郵政民営化、韓流、AKB
酷いくらい暴走してます
内部から変えようと書抵抗したいという話は無いのですか？

>>349
抵抗したい気持ちはあると思います。
僕自身、非常に腹が立ってます。
また恥をさらしますが、抵抗したくてもできない環境になってしまった
と言うべきでしょう。
代理店に手を引かれてしまえば、もうキー局でも、テレビ局としては
成り立たないのです。同僚たちも腹の底には、言いたいことがたくさん
あるでしょうが、それを口にすることは、クライアントに背を向けることに
なります。上層部の耳に代理店に対する悪口を言ったりすれば、社員生命
は危うくなるでしょう。
テレビ局の売り上げの約４割を代理店が稼ぐとあっては、抵抗のしようがありません。
どうしても代理店の影響力を避けるには、子会社に電通のような代理店を
作ることでしょうが、口で言うほどたやすいことではありません。
特に電通は大きくなり過ぎましたからね。

比較的、代理店の影響力が弱いのは、地方局です。一県あたりをカバー
する弱小テレビですから、代理店そのものが、あまり介入できないと同時に、
介入しても、それほど美味しい思いができないからです。でも、反面、
地方局は、テレビ局内に営業を抱えなければならず、その人件費の捻出に
苦慮することになります。結果、クライアントを一社でも失えば、その土台は
すぐに揺らぐことになり、結局は、クライアントの言いなりになっているのは
キー局と同じです。テレビ局は、一見、聞こえはいいですが、権力に跪く
情けない存在でしかないのです。

>>350
今ネットで電通に対する抗議活動のスレがあります
外部から攻撃すると内部としては助かりますかね？？
テレビ各社幹部の子息も電通らしいですね

>>351
全部見たわけではありませんが、僕は広告板もよく見るので、電通に対する
抗議のスレをひとつかふたつ、見たことがあります。
外部からの批判は、一時的にストレス解消にはなりますが、テレビ局自体が、
代理店なしでは生き残れないので、現状を変える力になるかどうかは疑問です。

その通りです。誰とは言えませんが、某民放の役員の子息などが、電通に
入社しているようです。あとは、某新聞社の子息なども何人かいるようですね。

でも、個人的かつ希望的な思いで、僕は２ちゃんねるには、もっと暴れて
欲しい気持ちがあります。いかな代理店でも、２ちゃん内での告発には、
抵抗できないみたいですからね。
メディアでつぶされてきた世論を再生させる力が、２ちゃんねるにはあるように
思います。

>>352
一業種一社制の縛りを加えるのは効果ありですか？
ただ電通批判を毎日してる身ではあるのですが、
電通には「顔」がありません
それ故にデモがやりずらいという意見が主流です

>>353
全く効果がないことはないと思います。
根本の体質（馴れ合いや癒着の類、旧弊な力関係など）は変わらない
かもしれませんが、ネット上で不都合なことを書かれれば、あまり無茶は
できない筈です。おそらく、ネットが祭りになったとしても、よく言われる
ような「トイレの落書き」として、印象操作、情報操作をするでしょうが、
今では、ネットの影響力は馬鹿にできません。
決して、煽りを推奨するわけではありませんが。

>>354
印象操作と言う自覚はあるのですねｗ

>>355
最初にこの世界に入った頃は、右も左もわかりませんでした。
大体、二年ぐらいで少し仕事に慣れ、三年目に突入した頃から、
「これって情報操作じゃない？」とか「印象操作だね」と思えるような
ものを感じるようになりました。
もう少し内情を暴露すれば、何も報道される内容だけに、こういう意図が
こめられているわけではありません。

これは、僕の会社がたまたまそうなのかもしれませんが、社員間でも
これらの印象操作や情報操作が行われます。
自分の気に入らない同僚や部下のことを、わざと悪い噂をでっち上げて
広めてみたり、それを極端に煽ったり。それがテレビ局内では普通に
行われています。そういう、悪意の工作ともいうべきものが、テレビ業界
では普通になってしまって、当事者も意識できないのかもしれませんね。

>>356
会社内部でまで情報操作やるのは初耳
息苦しくならないんですかね

>>357
またまた人のこと言えないのですが、そういうことに慣れっこになった
人たちは、平気なんだと思いますよ。

田村正和はＴＢＳやフジで幾つも主演して、年の割にはトレンディドラマ受けする俳優だったけど、
ここ数年はテレ朝での時代劇や事件物の主演ばかりで、少々パワーダウンした感は否めませんね。
まあもう６０代後半だけど。

芸能界って本業の歌手に限らず歌歌っている人は多いけど、
飲み会のカラオケで自分の持ち歌歌ったりすると生ライブみたいで盛り上がりますか？
それとも「見せびらかしやがって」って感じで、白けちゃいます？

>>359
俳優もいろいろです。
子役で注目を浴びても、年齢とともに全く売れなくなったり、若手俳優としては
そこそこ売れても、これも年齢とともに駄目になったり。逆に若い頃は全く問題
にされなかった人が、逆に中高年になったとたんに売れ出したり。
浮き沈みの激しい世界ですから、いろいろなケースがあるわけですが、
田村さんの場合は、比較的安定している方じゃないでしょうか。
若い頃のモテ路線から、今では渋い二枚目を演じる境地に至ったということ
でしょうね。土台がイケメンですから、まだ若い女性からも人気はありますよ。
僕の知り合いの女性も、田村さんの大ファンです。

>>360
飲み会にもよるんでしょうけど、僕の場合は、俳優やタレントさんが
持ち歌を歌った飲み会には参加したことがありません。
大体が、飲み屋さんなので、カラオケボックスそのものに流れる
ことがないからかもしれません。
稀に、そういう飲み会や打ち上げに参加できれば、歌も聴けるの
でしょうが、幸か不幸か、そういう場面には出会ったことありませんね。

電通に文化破壊的要素を感じることがあるのですがいかがですか？
昔から「性の解放(ドラマで性描写やポルノ女優のテレビ出演)」「無意味な不良翼賛」「軽佻浮薄」
この手のものが多いですが海外では法律で禁止されているところもある
電通CIA説やGHQ/SCAP後継説もありますが内側から見て何か感じることはありますか？

テレビ局の古株社員、幹部社員、重役クラスの人たちに視聴率低下やテレビ離れの危機感はありますか？

上記にあげたクラスの社員は、インターネットを脅威だと感じていますか？
またはインターネットを理解してますか？

基本的にテレビ局の幹部も含めた古株社員は、過去形の人ですか？
つまり、７０年代、８０年代、９０年代のテレビ全盛期の成功やトラウマに
未だに酔い痴れて、いつまでも脱却できないでいる人。
また、全盛期だった過去形の手法で巻き返そうと考えていて、ネットをうまく活用して
融合することなど全く考えていない社員のことです。

>>363
テレビ局の要となるCMを提供するという意味では、電通とは切っても切れない
関係だと言えます。また、上のレスにも書いた通り、その勢力は今やテレビを
凌ぐほどの存在になっています。
これは厳然たる事実であり、これを口にすることは、テレビ界ではタブーと
言っていいと思います。
が、現状を鑑みた場合、どうしても、ものづくりの目的からは大きくかけ離れて
しまったのは事実です。
現に、タイムCMなどの買い切りなどは、パナソニックや日立が行っていますが、
これは、まだ娯楽番組だから許容される範囲です。そうではあっても、
少しクライアントが介入し過ぎだという意見も局内にはあります。
もし、この買い切りが、ニュース番組にまで及んだらどうなるか・・・・・。
実際に、もうこの恐れが現実のものとなっています。
番組名は敢えて書きませんが、ニュースを電通が仕切ることによって、
企業の不祥事などの報道は制限されることになります。たとえば、某企業が
電通のお得意さんだったりした場合、その某企業の不正がニュースで
暴かれることはありません。こういうことが当たり前になった時、情報操作が
普通になり、本来報道すべきことが報道されず、国民は知る権利を剥奪される
ことになるわけです。
他にも、数え上げれば、きりがないくらいに、電通の介入はあちこちで
行われています。これは、報道という本来の使命を放棄する結果になって
います。どう考えても問題だと思いますね。

>>364
僕が見る限りですが、感じていないでしょうね。
よしんば、感じていたとしても、それを「脅威」だとは口が裂けても
言わないでしょう。ハッタリとか虚勢で生きている人たちなので、
自分たちが負けたと思っても、どこまでも古いやり方、旧弊な体質の
合理化、正当化に走ると思います。

少し極端な言い方になりますが、テレビ局員というのは、総じて反省と
いうものがありません。制作が終わったあとに、反省会なる会議を
開きますが、これなどは、気休めのようなもので、たまたま局カラーに
合わない制作を行った者を断罪するための会議だったりします。

全部が全部ではないと思いますが、テレビの管理職や役員になると、
部下の些細な失敗やミスはもの凄くおおげさに騒ぎ立てて、凄い大事件
にでもなったような卑劣な煽りをする人間が少なくありません。
そのくせ、自分たちのミス・・・・・それもかなり重大なミスであっても・・・・・
には、知らぬ存ぜぬを通す卑怯者が多いのです。

ですから、時代が変わったことを内心わかっていたとしても、
自分たちがやってきたことこそ最高だとうそぶく人間が殆どでしょう。

何度も繰り返しますが、テレビ局にいる人間など、はっきり言って、
たいした人間ではありません。それは上層部でも同じです。
ま、僕も人のこと言えませんけどね。

>>365
スピンコントロールなんかも情報操作の一種ですよね
「たまちゃん」騒動(2003年の東電事故隠し？)は広告代理店の仕掛けと聞きました
日常のニュースの大半も電通の筆頭株主の共同通信社の配信ニュースでしょう
構造を知ってしまうと言論の自由の無さにびっくりしますね
電通は一業種多社制だから言論封殺の範囲が広いのでは

>番組名は敢えて書きませんが

古館でしょｗ

>>367
その通りです。
あとは、確証はありませんが、クリスマスシーズンになると、都会の若者の
様子をフィラーのように収録して流したり、イルミネーションなどの映像も
意図的に流すなどは、殆どが代理店主導で行われていると踏んでます。
バレンターンデー、若者向けファッションなどの流行を、昼のワイドショー
などで唐突に取り上げるのも、どこか臭いですね。

＞古館でしょｗ
よくご存知ですね。もう、視聴者の殆どは知っているのでしょうね。

>>368
資本主義社会の黒子役が広告代理店ととらえたほうがいいのでしょうね
TVCMと言う広告、ドラマという広告、芸能人という広告、ニュース記事という広告
全部広告・・・形ある商品から形なき思想商品まですべて広告屋の仕事
郵政民営化までやってしまったからねテレビ屋もつらいでしょう
女性芸能人ヌードまでやらすのは問題だと思うが・・・
海外で政治宣伝でヌードはよくやるけど意味がわかりません
「性の解放(男女共同参画工作費？？)」を何か大義名分をつけてリベラルフェミニズムを扇動してるに過ぎない気がします
電通はdmm.comとも契約してますからね・・・気違いの巣窟でしょう
dmm.comの番組に「テリー伊藤(ソフトオンデマンド創業者)」出ますしね

>よくご存知ですね。もう、視聴者の殆どは知っているのでしょうね。

前任の久米宏はニュースステーション最後に「電通さんありがとうございました」と言ったらしいです
それで後継番組も大して変わっていないので同じだろうと
ただ久米は「テレビ批判」してる方ですね
電通の名前こそ一度しか出していないけどテレビ批判は多い
たけしのテレビタックルに出演した際「テレビはすべて嘘」と言い切ってたよ
たけしも自伝で「広告代理店批判」してるらしい

バブル時代の対象同士のコミュニケーションな気がするな。TV局員-視聴者
早く古くなるといい。若者も古さを学んで手遅れで維持してゆくタイプもでてきている

同じ「演技」でも、やっぱりテレビと映画と舞台で種類が違いますか？

>>369
そうとらえていいと思います。
中央と地方では、この黒子の影響力はだいぶ違いますが、中央の代理店主導
は、一般の視聴者どころか、それなりの社会経験を積んだ人でも知りえない
事実です。
おっしゃる通りで、芸能人全般に渡って、「人材」などとはとらえていません。
やはり商品でしかありません。もし人材なる言葉を使うとすれば、「金を稼げる
人材」と言うべきでしょう。
それゆえ、稼げなくなったら、業界流の言い方をすれば、視聴率を稼げなく
なったら、あるいは写真集が売れなくなったら、ポイ捨てされる宿命を背負ってます。

久米さんの話は有名ですものね。僕はオンエアーのニュースを見ては
いませんが、ある関係者からそれを知りました。
テレビは嘘つきです。詰まるところ、自分たち（主に代理店とクライアント）の利益
に反するもの、名誉を著しく傷つけるものは、報道の対象となりません。
無慈悲に切り捨てられます。それが、残念ながら、今の日本のマス・メディアの
本質なんですね。

>>370
ようやく多チャンネル化が現実のものとなって、地上波が威張っては
いられない時代に突入すると思いますよ。
現状に甘んじることで、それなりのしっぺ返しを食らうのは、テレビ業界
に限りません。どんな業種でもそうです。
驕慢こそが、人を駄目にすると、敬虔なアメリカのキリスト教牧師が
言いましたが、その言葉が、今、現実のものになろうとしています。

>>371
大別して考えた場合、映画やテレビは映像であり、演劇は生ですから、
自ずと、演技の方法は違ってきます。

ちょっとわかりにくいかもしれませんが、演劇とは、観客と一体になって
作り出すもの、生み出されるものですが、映像はあくまでも、観客の反応が
ありませんから、いわゆる一体化というものがありません。
また、演劇は、部分をアップにしたり、カメラでパンをすることもできません。
集音マイクで音を拾うこともできませんから、劇場の最後部まで声を
響かせなければならない演技です。
一方のテレビ演技、映画演技では、演劇の手法では、あまりにもどぎつい
表現となってしまい、視聴者が興ざめしてしまいます。
囁くような声、つぶやくような声などは、全てマイクが拾い、カメラもフォロー
してくれるので、普段の生活と同じように演技をしても通用します。多少、
現実の話し言葉と演技の話し言葉では微妙に違いますが、おおよそは
そう解釈して差し支えありません。これをナチュラル演技と言います。

でも、芝居の場合は、客席最後部にいる人にまで、役者の表情や話し言葉
はわかりません。劇場全ての人にわかってもらうためには、少々、オーバーな
演技をすることになります。
役作りという点では、さほど変わりありませんが、表現の仕方が違うということです。

ただ、テレビ俳優や映画俳優になる人でも、芝居の世界で経験を積んでから、
その世界に入る人が多いです。それは、芝居の演技が、テレビや映画の演技
の基本とされているからです。

【テレビ】フジで”ネトウヨ”特集に「フジテレビは被害者面するつもりなのか」★5
http://kamome.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1321167050/

>>372
>一般の視聴者どころか、それなりの社会経験を積んだ人でも知りえない事実です

元電通の女性社員が退職後テレビを一切見なくなりパソコンで映画見るくらいのことしかしなくなったという話を以前見ました
異常な社会の現実を見てしまったのかなと思いますが・・・
自分は高学歴ではないけどテレビの仕組みは何となく理解してしまいました
2社2種媒体以上で「同じ話題」が繰り返されていたら電通かなとｗ
これでも元「テレビっ子」で一日中つけっぱなしの人間でしたよ
いいお客さんでしょう・・・もう無理ですが・・・
電通デモスレでも「共同幻想」「マトリックス」とか様々言われてますよ

フジテレビの「ＪＡＰ18」問題をどうお考えですか？
また現場でこのように在日の職員が日本人を侮蔑するような
表現を誰も知りえないように行っているものなのでしょうか？
今回はたまたま世に出ましたが知らぬまま・・・作成者の満足感を
満たした小道具なりセットなりがあるものなのでしょうか？
それを現場のチーフは許しているのでしょうか？
(韓国車が311台日本に輸出されたりスポルトのセットだったり)

ふむ。なかなかどうして現実というものを解ってらっしゃる。
マスメディアに毒された局地的で旧日本の懐古閉鎖的思考の持ち主ばかりではなかったようだな。
テレビ業界関係者。オードリーに会ったら好きですぜひ最後まで生き残ってて下さい！応援してますって一名無しが言ってたことを伝えてください！

速い思考と遅い意思決定
http://ikedanobuo.livedoor.biz/archives/51755441.html

香取慎吾は昔はまだ演技の幅があったような気がするのに、
今はすっかりコスプレしてギャーギャー叫ぶだけの役者になっちゃったね。
もうそこそこ年食ってるのに。

SMAPはもうオワコンでしょ

フジが今度の月９で嵐の松本なんかと一緒に大泉洋に探偵モノやらせるらしいけど、
つい最近テレ朝が絡んでそこそこヒットした大泉主演の探偵映画潰しですかね？

>>375
新情報、ありがとうございます。ざっとですがチェックしました。
おいおい読ませていただきます。

>>376
実際、異常です。テレビという媒体そのものが異常なんですよね。
自分から言ってはみもふたもありませんが、そういう実態なのです。
これはキーステーションだけじゃなく、地方局にも飛び火しています。

あまりピンとはこられないかもしれませんが、某地方局で経営する
ビジネスホテルで食中毒が起きた時、他局は報道したのに、そのホテルを
経営するテレビ局は一切報道しないという報告もあります。
僕の場合は、>>376さんと違い、鈍感なのでしょう。この仕事を始めて数年
過ぎてから気づいた感じです。
これも、広い意味での情報操作、印象操作と言えると思います。

＞2社2種媒体以上で「同じ話題」が繰り返されていたら・・・・・

これは、もう文春も指摘しています。
最近の流行の中に、「世界のビックリ映像」的な番組を、こぞって民放が
やってますが、同じ内容、同じ映像が、民放A局と、民放B局で流れたとか。
海外の代理店や放送局から映像を買うことで、こういうお粗末な事件が
起きてしまったのでしょう。制作サイドは、既にDVD化された映像の中の
一部を織り交ぜて誤魔化しているそうですが、視聴者はそこまで馬鹿じゃ
ないと思いますね。これも、代理店サイドの匙加減があったと僕も踏んでいます。
残念ながら、その映像を見る機会はありませんでしたが。

いいお客さんは、もうおやめになられた方がいいと思いますよ。
こんなこと書くと、またクビの危険が高まりますが。現場にいる僕自身、
もう嫌気がさしている状態です。

>>377
僕自身、フジの騒動にはちょっと首を傾げざるを得なかったのですが、
噂では確かに在日が多いらしいんですよね。確かめたわけじゃないんですが。
最近の韓ゴリ押しの制作姿勢については、正直、おかしいなと思ったのですが、
それは、ある筋から聞いて知りました。
同時に、あの局には創○学○の信者も多いということと、そこの御大が、
何度も韓○に訪問して、有力者と会っているんですよね。一部ジャーナリズム
の見解としては、権力のためだというのが殆どですが、そのあたり、どこか
不気味な感じがします。

これは、隣国に対する偏見かもしれませんが、日本に対しては異常なまでの
敵対心や憎しみのようなものは、間違いなくありますよね。実際、歴史がそれを
証明しています。表面上は両国のトップが首脳会談をしたりして、友好を
深めようとしはしてますが、中国同様、領海の問題も微妙に絡んでますし。

現場のチーフが許しているかどうかという疑問をお持ちのようですが、
立場上、そのチーフが在日そのものだったり、そのチーフの所属長が在日
だったりすれば、逆らえません。
話が少し飛躍しますが、例えば、暴○団にも、在日、多いですよね。
かつては、日本人が馬鹿にして、差別した在日に、日本人が今、ビビって
いる状態です。
突き詰めていくと、権力を握ろうとする何者かが裏でうごめいていて、
その前哨戦めいたものが、JAP18問題なんだと思います。
実際、創○学○の影響力も、芸能界では凄まじいですからね。
その問題の国家と、その教団の御大が仲良し・・・・・偶然ではないような
気がしますね。

>>378
いえいえ。
僕がこういう異常な実態に気づいたのは、この世界に入って
だいぶ経ってからです。自分自身、新人の頃は、見事なまでに洗脳
されてましたね。今は、その後遺症で、少し自律神経失調症になっています。
完全に目が冷めた時、この持病も治るんじゃないかと思います。
今、テレビは改革の時ですね。このままの状態が続けば、完全にテレビ文化は
没落すると思います。

わかりました。オードリーさんたちにお会いする機会があるかどうかですが、
お会いした時は、話しておきます。

>>379
これも、後ほど読ませていただきます。
情報、ありがとうございます。

>>380
結構チャラ系のキャラで売っちゃった部分もありますからね。
歌もドラマもこなすことはこなすんですが、売り方を間違えたのかどうか、
というところでしょうか。

とりあえず売れれば何でもあり、式の発想は、今の時代、あるとは思います。
かつてアイドルやってた女の子が、いきなりお笑いを名乗ることが起きるのも、
似たような現象じゃないでしょうか。
彼の所属事務所が、どう考えてるかはわかりませんが。

>>381
今の視聴率を見る限り、ヤバイ状況ではありますね。
でもそれは、彼らに限ったことではありません。
ある程度の歳月が流れてしまうと、視聴者は飽きちゃうんですよね。
その中をしぶとく生き残る人は、ごくごく僅かです。

>>382
潰そうとしているかどうかは、わかりませんが、もしそんな考えがフジに
あるとすれば、非常に古臭い考えと言わなければなりません。
以前だと、潰しあいのようなことはありましたが、今は、その潰しあいその
ものが通用する時代ではありませんから。

昔だったら、テレ朝見るのやめて、フジを見る式の考え方もありましたが、
今の視聴者の目は肥えてますから、おもしろくなかったら、どちらも
見ないと思いますよ。だから潰そうが潰すまいが、結局は、番組そのものの
センスとか魅力にかかっていると思います。

韓国では日本のドラマや映画は地上波放送できないのに・・・
何処まで馬鹿なんだ日本人は

テレビ局の今より90年代のほうが荒れていたと思うがどんなんでしょう？

国民のテレビ離れといわれてます、電通は痛くも痒くもないのでしょうか？

それとも電通は新たな打開策を模索しているのでしょうか？

>>384
>某地方局で経営するビジネスホテルで食中毒が起きた時、
他局は報道したのに、そのホテルを経営するテレビ局は一切報道しないという報告もあります

公正取引委員会が再販利権の問題を指摘すると全社一斉に無視しました
竹島一彦委員長も書いてほしかったらしいけど駄目だったそうです
「書かない権利」「放送しない権利」の行使ほど恐ろしいものはないですね
「問題」すら定義できければ世の中の人は何も知りません
NHKが東電の株式を持っていることも知りませんし・・・

>いいお客さんは、もうおやめになられた方がいいと思いますよ。

もうやめてますが2chのヘッドライン見てる電通臭がするスレがいくつかありますね
電通の「商品宣伝(芸能人を含む)」もあれば「海外の人はこう見てる」というスレに至るまでちらほら見えます
彼らのたちの悪さは「形ある商品」だけでなく「私的なコミュニケーション」まで介入してくることです
フジテレビデモの後電通からのネガティブメッセージで
「フジテレビデモに参加した人はモテナイニート男による韓国男性に対する嫉妬！！」云々
そんな記事書かせて配信させてましたよ
後は同じ類でワイドショーや情報番組が個人的には一番たちの悪い電通の商品かなと思っています

958 名前：名無しさん＠１２周年[] 投稿日：2011/11/11(金) 05:40:38.85 ID:PQPewpwp0
今電通・テレビ側は２ちゃんねるの「一点集中」名目を奪うための戦略を進めてる。

見てたらいいよ。「韓日」表記がなくなるか、或いは他の国でも外国表記が優先されて
「韓国だけしてるわけじゃないのにｗｗ」という形で、
デモを異常者に見せるようにするから。

韓流ごり押しも日本テレビやTBSのひるおび辺りにシフトしてるでしょ？
あれも一点集中を避けて、各局持ち周りにすることで
フジだけを叩くことを、一般国民におかしいと思わせるように
巧妙にテレビ側を悲劇のヒロインにするから。
同様に花王以外の番組でごり押しするようにして、花王を叩く名分も失わせるから。
花王のスポンサー番組ではむしろ日本的なものを増やしていく。

「韓日表記してるけどそんなのほかの国でもやってるじゃん。韓国差別でしょこの人たち」
「フジも韓国流してるけど、日テレなんてもっとひどいじゃん？なんでフジだけ？おかしいよね」
「別に花王の番組なんかなにもそんな韓国やってないよねえ。頭おかしいんじゃないの」

とするから。
電通・テレビ各局のトップが集まって分散ごり押しをする。
相手が叩いてきたらすぐにそこをひっさげて違うところでやる。
危ない橋も皆で渡れば怖くない。１局では竹島を不法占拠してる」から
「日本と韓国で領有権を争ってる」なんてできないけど、
同時に足並み揃えたら簡単にできる。

>>391
いずれ、韓流は下火になると思いますよ。
一部の在日が懸命に煽ってますが、数字が落ち込んでくれば、
基本的に打ち切りです。上のレスにも少し書きましたが、数字が
落ち込んでも、買おうとするクライアントがあれば別ですが、数字そのものが
落ちてしまえば、その番組にとっては致命的です。

>>392
おそらく、荒れ始めたのがその９０年代だったと思います。
いわゆるイケメン、美女ブームがその火付け役になった感じです。
今も、その路線を守ろうと某局では次々に、その手のブームに
乗っかりそうなモデル系のタレントにスポットを当てていますが、
もう、今のテレビ事情はハンパじゃなく酷いのです。
もう５年もしないうちに、テレビ局そのものが、今以上の多角化路線
に変わるのではないかという懸念すらあります。
実際、テレビ局は、番組だけを提供しているわけではなく、出版物から
お菓子の類まで、商売になるとなれば、なんでも売ります。もう、かなり
前から、この動きがあるんですが、それがさらにヒートアップするのも、
時間の問題ではないかと思います。

>>393
いかにも殿様商法で商売はしてますが、視聴率低下が全く影響がなくなる
ことはないと思います。
視聴率が落ち込んでしまうことは、やはり致命的ですからね。
営業そのものの基本である、プレゼンテーションそのものが危ういものに
なっていくでしょう。

いわゆる、求人広告や営業広告を紙媒体でやっている代理店に置き換えて考えて
みても、理解できます。
今では、紙媒体の代理店は見る影もなくなりましたが、やはり、決定的な
ものは、営業マンの能力だけではないのです。勿論、営業マンとしての
商品知識、的確な提案営業ができない人は無能のレッテルを貼られ、
ややもすればクビを飛ばされてしまうわけですが、やはり、営業マンのトーク
以前に、実績が全てです。どんなに有能な営業マンと契約をしても、その
広告自体に実績ができなかった場合、やはりクライアントは手を引くという
のが基本的な考えです。
CMよりは、紙媒体の広告はリーズナブルなわけですが、それでも、本格的
な募集や営業をかける場合、数百万単位のお金が飛ぶことになります。
にも関わらず、全く応募者がない、あるいは全く自社製品が売れないと
なると、やはり、お金をどぶに捨てたも同じという感覚を、クライアントは
持つものです。
これが、ことCMになると、億単位の金額になります。
いくらお金持ちの企業でも、億単位ものお金を無駄にしようなどという
お人好しは少ないでしょう。

実績ができなかった場合、やはり、代理店をも直撃します。
ネット広告などに切り替える対策など、媒体と共同で考えてはいるでしょうが、
既に、多くのベンチャー系がかなりのシェアを握っていたりで、案外、参入は
難しいと思います。これから、代理店は厳しくなると思いますよ。

>>394
相当お詳しいようなので、もう説明の必要はないと思いますが、メディアには
「編集権」という便利な言葉があります。
ある事件・・・・・それが相当な社会的影響力のある事件でも・・・・・に、テレビの
人間や代理店の人間が巻き込まれていた場合、その報道をしないことも
ご存知だと思いますが、それをある一般人から指摘されると、決まって使われる
言葉が、この「編集権」です。
「それは編集権の問題だから、今回は報道しないことにした」
「編集権によって、報道の必要性を感じなかったので、今回はニュースソース
にはしなかった」
などがそうです。

そうなでんすよね。ちょっと局名は忘れましたが、ある関西のテレビ局が、
地元電力会社の株式を相当保有しているという話は聞いたことがあります。
キーステーションでも、結構電力株は持ってますよね。持ち株比率までは
調べてませんが。

震災以後の、妙に遠慮がちな原発のニュースは、それが原因だと
言われています。本当は国家を揺るがす出来事なのに、被災地の中継で
大部分を埋めてしまうのは、そのあたりに理由があるのでしょう。

他にも、クライアントの御曹子、令嬢を入社させている関係上、その会社の
不祥事は放送しないとか、官憲に都合の悪い事件は、記者クラブに圧力を
かけて、記事にさせないなどの権力を盾にした力も働いているとか。
それを、記者クラブに出入りしている人間たちが、無条件に飲んでいる
実態を、恥ずかしながら、最近知りました。もう腐敗するだけ腐敗している
と言っていいでしょう。

そうでしたか。２ちゃんを活用し始めたのは、僕自身、比較的最近なので、
そのへんまでは確認しておりません。
ですが、そういうスレがあるのなら、時間の許す限り、そちらも覗いてみよう
と思います。新情報、ありがとうございます。

>>395
身内の恥を書いてしまいますが、そういうやり方、テレビ局の常套です。
立場が悪くなると、決まって論点のすり替えや煙に巻く方法を行使するのです。
状況によっては、自分たちではなく、一般の人がやっているかのように工作する
ことさえあります。
自分で言うのもなんですが、根性ひん曲がったのが、多いですよ。あの業界は。
というより、組織そのものが病んでしまったのかもしれません。

関係者のひとりとして、お詫びします。
僕ひとりが謝ったところで、なんの力にもなりませんが。

>>399
>テレビの人間や代理店の人間が巻き込まれていた場合、その報道をしない

40億の横領はさすがに報道したけど一回限りでしたね
電通総務局が調べたらしいです
しかも総務局の社員には検察関係者が再就職してたそうな

>震災以後の、妙に遠慮がちな原発のニュースは、それが原因だと

東電、原発、中曽根、ナベツネ、日テレ、氏家
この辺の存在が出てくると最後には4年前に亡くなった「瀬島龍三」が浮かびます
彼隠れた「テレビ王」ですよね？
フジテレビの社内クーデターも容認したのも彼でしたよね
電通博報堂この辺もべったりかなと

>他にも、クライアントの御曹子、令嬢を入社させている関係上

大企業から中堅企業、はたまた旧皇族、明治維新の志士の子孫までおられる
電通スポーツ局に旧竹田宮の子孫がいるのはネットで「記事の写真」見たので知ってます
西郷隆盛の子孫も追ったそうな

>そうでしたか。２ちゃんを活用し始めたのは、僕自身、比較的最近なので、

電通が直接スレッド立てるのではなくインターネット監視会社に委託してるのだと思います
「ネットウヨ」などの誹謗中傷(アルバイトの人が書き込み途中で暴露)もこの手の会社で取引先に「株式会社電通」とあります
手法はテレビだろうがウェブだろうが同じです
なんとなく文章で「電通式パブ記事」というのがすぐにわかる

ビデオリサーチで発表される視聴率が偽造（捏造）されることはあるのでしょうか。
と言いますのも、クライアントを獲得するためには視聴率が重要となれば、
その数字を操作したい衝動には駆られそうな気がして。電通がビデオリサーチの株主
というところも疑ってみてしまいますが、どうなんでしょう。

次に、貴殿のようにテレビ局内で、現状に不満を感じている人はどのくらいの割合で
いるものなのでしょうか。また、そのような人たちはどのような思いで、仕事をされて
いるのでしょうか。このままでは駄目だから改革しなければと水面下で動いていられる方は
いたりするものでしょうか。また、そうした人たちを第三社として支援する方法は何かありますか。

すみません、ガス抜き用のスレかと思い少々疑いの目で読ませていただいておりました。

テレビっ子だったので、今のテレビの現状が残念でなりません。
地上派で見るべきものがないのでWOWOWを契約したのですが、WOWOWも最近韓国ドラマが
増えてうんざりです。今はいつ解約しようかと考えています。

各テレビ局は電通からのゴリ押しでしかたなく韓国ドラマを流しているのでしょうか？
それとも安いコンテンツということで嬉々として、ありがたく流しているのでしょうか？
たとえば日本に友好な台湾のドラマなどは韓国ドラマより相当高いのでしょうか？
先日にこにこ動画で台湾の少女三人が唄う歌を聴いて感動したばかりなので、ドラマも
見てみたいなと思いました。
いくらなんでも自国では反日を叫んでいる人達の制作しているドラマをこう毎日流すのは
コストの問題だけには見えないんですよね。
フジデモの人達が言ってるようにテレビは在日に支配されていて、日本人洗脳を目的に
しているのでしょうか？
テレビが大好きだったのに、ほんとうに残念でしかたありません。

渡瀬恒彦は今やポスト藤田まことだね。
かつてのはぐれ刑事と同じ枠で還暦過ぎで主演、木８京都ミステリーでも主演番組を持ち、
更に今クールでは「南極大陸」に出演しているし。
「南極大陸」が始まる前の週なんて土曜ワイド劇場で主演して、
たった二日後の月曜ミステリーでも十津川警部役で主演したりもしたし。

ニールセンって何で日本での視聴率調査から撤退したの？

>>405
テレビ局が一斉にいちゃもんつめたからじゃなかったっけ
そいつらの調査がテレビ局にとって都合悪い方法だったから

>>406
いちゃもんつめた→いちゃもんつけた
に訂正

>>405
個人視聴率にしようとしたらつぶされたんだっけ

昔ＴＢＳでヒット番組を手がけた八○康○さんや伊○ 一○さんのような方は
もういらっしゃらないのでしょうか…？

八木さんは今TBSテレビの取締役。名前はチョン臭いけど、北京原人みたいな顔だから
違うかな？うちの子にかぎって…では顔出しで横山やすし相手になかなかの演技力だったw

テレ朝、ＴＢＳが朝鮮よりのＴＶ局だと言うのは知っておりましたが
フジテレビはいつからこうなったのですか？
少なくとも10年前は違っていたように思えるのですが。
今では上記の2局より近いＴＶ局だと思いますが、いつからこうなってしまった
のでしょうか？ホリエモンの株買いがなんらか影響を与えているのでしょうか？

>>410
そんな顔してるんだ…ｗ
取締役って出世だと思うけど、もうドラマに口出しは出来なくなるのかな。

プロデューサー氏立派。このスレの内容Wikiにまとめたいくらいだ

視聴率って基本的にはテレビ業界内部の指標で、それも関東地方の数字しかほとんど意味を持たないけど、
２ちゃんのテレビドラマ板なんかを見ていると、その数字でドラマや役者をああだこうだと
語り合うのが好きな人は何だかんだで多いよね。自分もそうだけど。
野球オタとサッカーオタもテレビ中継の視聴率でよく煽り合ってるし。

>>401
普通にある話です。
今でこそ、天下り？　まがいの人事が大手企業で横行していることが
暴かれ始めていますが、テレビ局もその例外ではありません。
警察関係、さすがに警察庁や警視庁の幹部とまではいかなくても、
道府県警クラスの○○部長、××課長などがテレビ局取締役に天下る
ことは普通になっています。
これだけ巨大化してしまった組織であれば、末端まで上層部の目が
行き届きませんから、かなりヤバイことも起こり得ます。そうなった時の
処理係として、こういう人たちを局側が迎えることになります。
今では、代理店の方が発言権を持ってますから、司法関係者がそういう
地位につくことは珍しいことではないと考えていいと思います。

いわゆる隠れた権力者というものが、この業界にも存在するんですよね。
稀に、それは企業のオーナーだったりもしますが、大抵は、有力政治家と
妙に親密であったり、背後にとてつもない金脈を抱えてたりします。
まあ、憶測の部分もあるので、滅多なことは言えないのですが、地方局
などでも、この傾向は強く、○○大臣の来県があると、テレビ局の社長が
一緒に写真に写ったり、テレビ（この場合はカバー範囲が限られますが）
で放映されたりすることも過去にはあったそうです。

そのあたりは詳しくないですが、情報操作、印象操作が当たり前になった
某代理店なら、やりそうですね。ネットでは太刀打ちできないとなれば、
逆にそのネットを逆手にとって、反撃ということでしょうか。
でも、その傾向は全国的な傾向かなとも思います。
仕事柄、アナウンサー板などもたまに見るのですが、あるアナウンサーを
悪く言う書き込みがあったりすると、なぜか殆どの例外なく、そのアナウンサー
を擁護するレスが並ぶことがあるんですよね。もう少しROMらないと、
はっきりしたことは言えませんが、そのへんをもう少し監査するように
チェックしたいと思います。

>>402
ビデオリサーチそのものの組織に入り込んだことがないので、それはなんとも
言えませんが、某民放のスタッフが、視聴率調査の対象になった家庭の数軒
を訪れて、自社番組を見てくれと頼み込んだ事件が以前にありましたよね。
いくばくかのお礼のようなものまで持参しての行動だったようですが、
そう考えると、組織ぐるみで、そういう思惑が渦巻いていることは容易に想像
できます。
こればかりは、現場の人間でもわからないことがあります。正直言って、
同じ職場の同僚でも、時として信じられない行動を起こすことがあるので。
それは全くないとは断言できないと思います。

大方の人間は不満だと思います。
ただ、テレビ局の職員というのは、潰しが効かないのです。コネでもあれば、下請けの
制作会社への転職などもなくはないのですが、制作会社というのは、原則として、
テレビ局や代理店の下に位置されます。本人の意識ひとつだとは思いますが、
それでも、前の会社より格下で働くことが、案外キツイものだったりもします。
実際、プライドが高い人が多いですからね。それと、制作会社も、元テレビ局員と
いうだけで、変に遠慮してしまって、言いたいことも言えないような、気まずい
空気を作る結果も招きます。いずれにしても難しいですね。
ですから、不満があっても我慢しているのが実態だと思います。
ですから、多くの人間は改革なんてことは考えてないと思います。
稀に独立して、プロダクションを立ち上げる人もいますが、それが実現しても、
結局は、テレビのお世話にならなければならないことが多く、本質的には
なにも変わらないというのが現実だと思います。
極端な話、テレビの映像をは無関係の、プロモーションビデオやアダルト系にでも
転職する以外に、テレビ局独自の呪縛から逃れるのは難しいと思います。

>>403
半分はガス抜きもあります。
現に僕は、現状に我慢できずに、実態を暴露しているので。
でも、真実を知っていただきたくて、スレを立てました。

韓流ドラマの輸入については、編成サイドの管轄なので、それほど
詳しいわけではありませんが、これまで見てきたテレビというものの本質を
考えると、おそらく、在日の勢力が我々の想像以上に大きいのではという
憶測はできてしまいます。
某映画監督、某演歌歌手、某スポーツ選手、某スポーツ選手の監督などなど。
案外、在日が日本でそれなりの勢力を持っていることが否めませんからね。

テレビというのは、別に特別な組織でも、特別な才能やセンスを持った人間
の集まりでもないんですね。至って、ありきたりな観念で仕事が進んでしまう
世界でもあります。この場合、考えられるのは、数の論理ですよね。
社員の一部に、在日がいることで、ひとつの方針として定まってしまう
というのが実際のところです。上のレスにも少し書きましたが、問題はこの
在日だけじゃすまないんですね。創○学○の勢力も相当なものです。
一度、これらのキーワードでググって見てください。そして、その結果得られた
情報と、テレビに出演しているタレントなどを見比べてみてください。
かなり広範囲な領域に渡って、これらの勢力が台頭していることがわかります。
ご指摘の通り、コストの問題だけではありません。コストの問題もなくはない
と思いますが、ある種の派閥が、そういうおかしな風潮を作りだしていると
言えます。

>>404
今、渡瀬さんは安定路線を歩んでいる方で、人気や露出度もある程度は
定着しましたね。２時間ワイドに出演されることが多い俳優さんは、ずば抜けて
人気を得たり騒がれたりしない分、寿命の長い俳優さんに育っていくことが
多いです。
やや古いですが、市原悦子さん、野村昭子さん、名取裕子さん、船越英一郎さん、
片平なぎささん、杉本　彩さんなど、中堅、ベテランとも、安定路線の人が多いです。

>>409
その方とは、接触ないので、よくわかりません。
世代が違うからでしょうか。
ちょっと調べてみて、ググってみないとわからないですね。すみません。

>>411
いつ頃からかとは、はっきり言えません。
僕自身、気がついたら、そういうカラーが出ていたので、逆に
「この局はなんなんだ？」と思ったくらいです。
火付け役は、あくまでも冬ソナらしいですけど、その情報も、あてには
ならないですね。

クリスマスやバレンタインと同じです。
以前はニュースでそういう動きを報道することはなかったのですが、
いつの間にか、そういうシーズンになると、報道するようになりましたからね。

これどう？真実ですかね？

252 ：文責・名無しさん：02/12/15 21:07 ID:rsrDoKDZ
ほんとまじで　電通内で　半島の話　しないほうがいいよ
　ふざけて「これから局にいってくるニダ」とかもダメだよ。

電通社内には「朝鮮総連電通支部青年班」があるという噂。
ミンダン系のサークルもあるとかないとか。これはマジ怖い。
や　　ら　　　れ　　る　　ぞ！
焼肉に誘われたら怪しいと思え！警戒しろ！

>>414
基本的に、視聴率は関東、とりわけ、東京を中心にした数字と考えて差し支え
ありません。

ある報道番組、東京では２０％を超えたにも関わらず、東北では１０％にも
満たない数字でした。でも、その数字は公表された事実はありません。
あまりにもみっともないので、隠蔽したのでしょう。
こういう、自分たちに都合の悪いことを隠蔽するのは、テレビ局の得意技です。

>>413
レスが前後してしまいました。すみません。

全然立派でなんかないです。僕は普通の人間ですよ。
先輩のコネでテレビの世界に入ることができた普通の人間です。
立派なんて書かれると、照れくさいです。

>>421
僕自身、電通内には、過去２回しか入ってないので。それも、社屋全部を
回ったわけではないので、なんとも言えませんね。

でも、あり得ない話ではないような気がします。
いずれ、真実が見えてくると思いますが。

>>420
冬ソナは電通とNHKですね
NHK元職員内部告発者「立花孝志」が語ってましたよ
ちなみに彼2ch常駐してます

NHK内部告白者「 立花孝志 」 r40 復興祈願
http://toki.2ch.net/test/read.cgi/nhk/1318649098/

>>425
新情報、ありがとうございます。
その方、存じ上げないのですが、そのスレも覗いてみます。

>>426
ここにその方の証言の一部置いておきます
http://www.lcv.ne.jp/~kobamasa/kogaisya.htm

>>427
またまた情報ありがとうございます。
これは、僕も知らない事実です。
ただ、いきなりの路線変更には、少し疑問を抱いていましたが、
こういう実態があったのですね。
逆に教えていただいて、感謝です。ありがとうございます。

今、少しだけ読ませていただきましたが、この事実を知ることで、
いくつかの疑問の辻褄が合ってきますね。
以前よりもはっきりと本質がわかってきました。

>>421
電通は知らないけど、赤坂は確実にあるね。あそこの局は民団系でも中身実質総連の
北シンパばっかりだから。ただ、それの対局にあるグループが秘密結社的な組織を作り、
反撃をやってるという話もあるから難しい。お台場は元々勝共繋がりで南系の人間を
採用していたことが、今の時代になって表面化しただけで病巣はかなり深刻かと。

>>421
＞ふざけて「これから局にいってくるニダ」とかもダメだよ。

ワロタｗｗ

>プロデューサー ◆JfYY.6jqJ.

日本のテレビの編集方法は問題があると思うのですが是正はできませんか？

今、時代劇をまともに作れる製作会社って、東映や松竹といった大手映画会社以外にもあるんですか？

>>431
基本的には是正できません。
僕も編集の経験がありますが、我流でやったら、メチャクチャ怒鳴られた経験
があります。
カメラにしても編集にしても、マニュアルが存在し、それ以外の方法でやるとか、
新しい方法を編み出すなど、十年早いと言われてしまうのがオチです。

最近になって思うことですが、業界自体は、決してクリエイティブなものではなく、
むしろ安全圏に身を置いて、その場その場を乗り切れればいいという考え方
なのだと気づきました。

事実、マニュアルに忠実な人間ほど評価され、新しく何かを生み出そうとする
人間は、逆にこきおろされるというのが普通みたいですね。

ただ、最近は多チャンネル化が進み、新たな映像の世界を生み出す機会が
増えました。地上波も参入はしてますが、従来の番組作りを打ち破る制作
が出てくることを期待するのみです。
映像に関わる人間が、ほんの少しでも未知に挑む勇気を取り戻し、制作意欲
を持つなら、これまでになかった編集方法も生み出されると考えます。

>>432
時代劇そのものが、かなり疲弊してきてますからね。
東映との提携で知られたところは、水戸黄門などで有名なCALですが、
最近はどうでしょう。水戸黄門自体が終わってしまいましたから。

現状をとらえて考えてみる限りですが、時代劇は、おそらく、時代に取り残された
存在なのでしょう。普通のドラマなどより、セットや衣装などを確保するのが
非常に困難で、セットなどもその時代に合わせた作りにしなければなりません
からね。実際、時代劇そのものが減ってしまったと感じられませんか？
まだ水戸黄門などの通俗時代劇が全盛だった頃、フィルムで収録していましたが、
もうVTRで収録するパターンに切り替わってから、だいぶ月日も流れてしまいました。
もうその頃から、既に時代劇制作サイドの台所事情は厳しかったものと
思われます。

いずれにしても、これから時代劇を作る会社は、あまり出てこないかもしれません。
もう、現代ドラマでさえ、視聴者に見放され始めていますし、制作側は、少しでも
視聴率を稼ぐために、かなり無理な企画を通していますから。
時代劇どうこう以前に、もうドラマそのものの制作が、限度を既に超えている
という状態だと思います。

一箇所訂正。

＞普通のドラマなどより、セットや衣装などを確保するのが
＞非常に困難で、セットなどもその時代に合わせた作りにしなければなりません
＞からね。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　↓

＞普通のドラマなどより、小道具や衣装などを確保するのが
＞非常に困難で、セットなどもその時代に合わせた作りにしなければなりません
＞からね。

制作費としてスポンサーが電通に1億円払ったとしても、制作現場には800万円しか
降りてこないという現場の人の悲鳴のような書き込みを見たのですが、こういうことが日常
なんでしょうか？
いくらなんでもそこまで電通が中間搾取するとは思えないんですが……。

最近のドラマって昔と比べてあんまりナレーション入ってこないような気がするんですが、やっぱ経費削減っすか？

>>436
その場合、中間搾取したのはテレビ局だと考えられます。
ひとつの番組に代理店とテレビ局、制作会社が三つ巴になることは
よくあることですが、実際の金額がどの程度なのかは、僕のような下っ端に
も上層部は明らかにしてくれません。
いわゆるマージンとしての取り分は、総額の半分と言われてますから、
この場合、電通が５０００万円を取り、テレビ局は残りの５０００万円を取る。
そして、４２００万円を中間搾取して、８００万で制作会社に発注したという
流れだと思います。

>>437
民放では減りましたね。NHKの連続テレビ小説や大河ドラマでは普通に
使われていますが。
ナレーションのあるなしが経費にどれだけ影響するかは、はっきりしませんが、
俳優に支払う出演料のほかに料金が発生するという意味では、現状を
考えた場合、ナレーションなどない方が節減できるとは言えます。

特に文学作品などをドラマ化した場合、あまりパッと出の新人にはナレーター
を任せられないという不文律のようなものが存在します。
ベテランでないと駄目なんですよね。原則としてですが。
少し、上のレスとも重なりますが、同じナレーション原稿を読んでもらうのにも、
新人とベテランでは、やはり金額が違ってきます。その世界でかなりの実績を
持った人に頼めば、端役を十数人使えるぐらいの金額になってしまうことは
免れません。そう考えると、やはり、経費の節約という理由もあるかと考えます。

>>438
花王事件の時のだよ

>>440
花王騒動のことは小耳にはさみましたが、どういう経緯でその制作費の
問題が出てきたのか、その過程がはっきりしません。少しググりましたが、
ちょっと見つけられませんでした。
どういう形での中間搾取なのかはっきりしないのと、

>>436さんの書かれた内容に関する、スレッド、ならびにレスを示して
いただけませんか？　お手数おかけしてしまうのですが。
僕は、一般論としてレスしてしまったようなので、花王の一件とは全く
別個に考えてました。

>>441訂正です。

>>440
花王騒動のことは小耳にはさみましたが、どういう経緯でその制作費の
問題が出てきたのか、その過程がはっきりしません。少しググりましたが、
ちょっと見つけられませんでした。
どういう形での中間搾取なのかはっきりしないので、
>>436さんの書かれた内容に関する、スレッド、ならびにレスを示して
いただけませんか？　お手数おかけしてしまうのですが。
僕は、一般論としてレスしてしまったようなので、花王の一件とは全く
別個に考えてました。

>>441
事件発生時の文藝春秋で書いてあったはず
ATP(?)名義で書かれてたよ
電通の名前は一度しか出てこなかったけど

素人の撮った映像をネットであさり、さも自分らが見つけたかのような感じで番組作り。
情けない、惨めだと思ったことはないですか？
また、短期間で同じような映像番組を放送し、その中でも同じような映像を
あちらこちらで放送してますが、他局の映像はチェックしないんですか？

>>443
すみません。
思い切り言い訳しちゃう恥ずかしいレス返しになるのですが、
当事者ではなかったので（僕はフジではないんです）、電通とフジとの間に
どういう話し合いがあったのかまでは把握できませんでした。
正直なところ、例の事件と、制作にどういうつながりがあるのか・・・・・。
またあちこちググりましたが、制作に関する詳細まではつかめませんね。
>>436さん、すみません。

時間の許す限り調べてみますので、今回のレスは、この程度でお許し
ください。

>>444
それは恥ずかしいです。
自分たちのスキルを使わず、素人さんの映像を利用しての制作ですからね。
お笑い芸人が素人からネタを集めてそれをテレビで流すようなものです。

ですが、またまた恥を書きます。
テレビ局の人間の多くは、そういう恥知らずが多いのです。
利用できるものは利用してやれという感覚に、なんの罪悪感も抱かない
輩が殆どです。勿論、良心的な上司や先輩もいるにはいるのですが、
そういう人は少数派です。

またまた同じことを言っておきます。
テレビ局に勤務している人間には、肩で風切るような人間が多いですが、
たいした人間の集まりでなんかありません。これは、その世界に入ってみて
初めてわかることです。くれぐれも、クリエイティブな仕事だ、などと
間違った解釈はしないようにと、忠告させていただきます。

最近のドラマの主人公やヒーローは、どこもいじめられっ子を全く助けなくなってて、いじめっ子への罰はほとんど見ないのですがなぜですか？
仕事後の夜くらい、重苦しい教訓ドラマじゃなくストレスが飛ぶ勧善懲悪モノの話が見たいです。 by.30歳

>>447
電通です
勧善懲悪→勧悪懲善になってるはずです
広告屋がコントロールするんですよああいうの

【テレビ】ネット上の不満の声を無視していいのか？…「ネットから見たテレビの嫌いなところ」フジテレビが特集★２
http://uni.2ch.net/test/read.cgi/newsplus/1321710588/

563 ：名無しさん＠１２周年：2011/11/20(日) 00:53:35.82 ID:MdU0EiwS0
クローズアップ現代のキャスター、国谷裕子は、
日本の男性が女の犠牲になり、自殺している事実を
放送させないように工作した過去がある。
（Wikipediaより）
> 大原健士郎浜松医科大学教授は、「中高年の自殺」の収録中に
> 「男は女に殺されているようなものだ」と発言したところ、
> 国谷に本番では絶対に言うなと口止めされたと述べる。

ホームレス数　http://www.mhlw.go.jp/houdou/2008/04/h0404-1.html
　男性14,707人
　女性　　531人

自殺者数　http://cao.go.jp/jisatsutaisaku/whitepaper/w-2007/pdf/pdf_honpen/h008.pdf
　男性21,419人
　女性　8.502人

過労が原因で病気・死亡 http://www.zakzak.co.jp/top/top0610_3_10.html
　男性301件
　女性 16件

天海祐希は女優としてはそこそこ歳いってるけど、民放の連ドラで幾つも主演して凄いっすね。
コケも結構あるけど、ヒット作も複数持ってるし。

何で15年ぐらい前からフィルム撮影からビデオ撮影に変わったんですか？
時代劇なんか特に顕著だけど、ビデオ撮影って妙に鮮明過ぎて作り物臭さが増してしまうし。
もうフィルム撮影ってのは、やりたくても出来ないんですか？

>>446

１：未成年者はやはり幅広い年代食われてるのですか？

２：電通とテレビ局、政治家、官僚、経団連は
繋がっていてみんなグルですか？
（テレビや電通の規制させない意味とその他）

３：選挙制度変えればまともな政治家は出てくると思いますか？
　　出てくるならどのように変えたほうが
　　国民の為に働いてくれて有能な政治家が出てくると思いますか？

　　答えられる範囲でお願いします。

山田邦子やセイン・カミュのように一時はお茶の間で人気だったタレント逹も、
裏番組とバッティングしたり、ギャラで揉めたりで一気に干されてテレビで見なくなっちゃうんだから、芸能界って怖いね。

>>449
読ませていただきます。

>>450
珍しいことではありません。
むしろ民放以上に言論統制が激しいのではないかと思われます。
もうだいぶ風化した感がありますが、某アイドルグループのひとりが
事故を起こし、婦人警官の制止を振り切って逃げようとした事件を
ご存知かと思います。
放送局の中では、最も公正とされるこの局のアナウンサーが、
ニュース原稿で、このアイドルを「容疑者とは言わず、「メンバー」と
呼びました。言うまでもなく、所属事務所の圧力があることは明白です。

話変わりますが、この放送局では、新人脚本家を発掘するための
シナリオコンクールも行っています。その審査に当たる審査員長格の
人間が、専門誌の中で、「テレビ業界に関する内容のシナリオは、あまり
審査員たちの高い評価を得ることができない」という意味の記述をして
います。これは、暗に言論弾圧をしますよというに等しく、触れられたくない
業界の話など、いくら糾弾したとしても、我々は無視しますよ、という
意味と同じだと思われます。

>>451
宝塚出身の女優さんは、かなりの高頻度でテレビや映画に使われることが
多いです。テレビ局側が、いわゆるF1層を取り込もうと考えてから、特に
天海さんをはじめとする宝塚出身女優を多く使うようになりましたが、主に
女性視聴者層を狙う目的があるからでしょう。
実際に女優を夢見ているわけではないにしても、宝塚は女性の憧れの的
であり、地味ながらも、そのファン層は、かなり根強い存在です。
大ヒットとまでは行かなくても、テレビや映画にこの歌劇団出身の女優を使う
ことで、ある程度の数字を狙えるというのが、その理由のひとつだと思います。

>>452
正確な価格は忘れてしまいましたが、フィルムはどうしても経費がかさむのです。
一方、VTRの方がフィルムに比べて、非常に格安なのです。
画質ということを考えれば、フィルムの方がはるかにグレードは高いのですが、
何よりも高コストであることと、一度NGを出してしまうと、収録ができないのが
フィルムの欠点です。
ところが、VTRの方は、非常に低コストで、一度撮り損ねても、機械にかけて
消去してしまえば、また一から収録ができるという長所があります。
もっとも、何度も消去して使い回せば、画質そのものは長い間に劣化して
しまいますが、素材そのものが必要なくなった場合、また一から使い直せる
ところが、やはり経費を抑える上では、重要な要素なのでしょう。

>>453

１、未成年でも食われるケースがあります。が、大抵が、デビュー前のタレントの
　　卵である場合です。既にデビューした人間でも、食われてる人間はいると
　　思いますが、女優だったら、その相手は共演者だったり、力のあるスタッフ
　　の場合が多いです。
　　今だから言いますけど、暴○団との交際で電撃引退した某お笑いタレント
　　などは、相当いい思いをしていたようですが。
　　名前を出せば、「ああ、あのタレントか」とすぐにわかる有名どころも結構
　　います。

２、つながってます。と言うより、つながらないと商売できないと思ってください。
　　まず、NHK、民放を問わず、報道関係者は、「記者グラブ」に出入りします。
　　政治部や社会部は記者クラブなくして成り立ちません。
　　この記者クラブには全ての媒体が出入りできるかというと、そうでは
　　ありません。「加盟社」と呼ばれる、決められた報道機関しか出入りできない
　　しくみになっています。加盟していない報道機関は、記者クラブを使用
　　できません。警察、国会などは大抵、そうなっています。
　　これは、情報を統制するためです。
　　たとえば、警察官の不祥事があったとします。最近はかなり報道はされて
　　いますが、全てが報道されるわけではありません。やはり、報道されて
　　都合の悪いものは報道の対象にしないでくれと、無言の圧力をかけられます。
　　もし、これに従わない場合は、ネタを提供してもらえなくなる可能性が
　　あります。　

　　なんとも大雑把な言い方で申し訳ないですが、これらも、大手芸能プロと
　　テレビ局の関係といふうに理解していただいて構わないと思います。
　　某タレントの不祥事がなぜ報道されないか・・・・・それを報道することで、
　　その事務所からタレントを回してもらえなくなったら、テレビ局の死活問題
　　になるからです。

３、無理でしょうね。２のご質問のあった通りで、癒着の構図がなくならない
　　限り、いくら制度を変えても、現状のままだと思います。

>>454
浮き沈みの激しい業界ですからね。
息の長いタレントを養成するのは、才能や指導力ではありません。
稀にはそういう人もいますが、少数です。
やはり、テレビ業界関係者への接待が、ものを言うようです。

某タレント事務所は、接待のうまいところなので、アイドルたちの出演率が
極端に落ち込むことが殆どありません。

ナレーションと言えば、故芥川隆之の安定感は凄かった。

ナレーションといえば、最近は日本語の乱れが気になっています。
テレビ局にはその自覚はないのでしょうか？
高低アクセント、語法、文法、ひどいときには「てにをは」さえもおかしい。
せめてプロであるはずのアナウンサーやナレーターには、
正しい日本語を使ってもらいたいのですが。

>>459
ご質問に答えていただき感謝します。
すみません、もう少し質問させてもらってもよろしいですか？

１：テレビ局を支配すればかなりのレベルで
　　民衆をコントロールできると思いますが、
　　外国勢も関与して支配してますか？

　もし、関与してるなら、
　感覚的でいいので、中国　％　　北朝鮮　％　　韓国　％　　米　％
　どのくらい割合で関与してますか？

　２：北朝鮮と韓国は日本で裏繋がって分断工作していますか？

　３：正直、日本やばいですか？
　　というよりも終わり始めている？
　　抽象的ですみません。

　４：政治家、、官僚（警察も含む）、経団連、８９３の力関係を知りたいです。
　　相性もあって難しいと思いますが、よろしくお願いします。

　　答えられる範囲でよろしいので、よろしくお願いします。

>>461
惜しい人を亡くしましたね。
僕自身、芥川さんのナレーションで育ったようなものです。
独特の語り口調と、嫌味のない声。今でも耳に残っています。

>>462
一応、各放送局では、アナウンス部新人に、３ヶ月ないし半年の研修を行い、
実際にカメラの前に立つ前の視線なども含めた喋りの訓練を行うものなのですが、
今では、かなりの高学歴のアナでも、漢字・・・・・それもかなり基本的な読み・・・・・
が読めなかったり、間違えて覚えていたりで、もう上層部そのものが匙を投げた
状態だと思います。これらの読み間違えなどは、NHKが一番厳しいらしいのですが、
それでも、「長蛇の列」、「紫綬褒章」、「思惑」などを読み違えるアナウンサーが
多いです。「類稀」などもかなり間違える頻度が高いようです。
ゆとり世代が入社してきてますから、これも時代の流れかもしれません。
なによりもまず、現場の人間はテレビ草創期当時よりも、やる気そのものを
なくしてますからね。テレビそのものが末期状態なのでしょう。

>>463
満足な答えができるかどうかですが・・・・・。

１、テレビがお茶の間の娯楽として全盛だった頃は、支配そのものが可能だと
　　思いますが、もう、今のテレビは末期状態です。視聴率そのものが落ち込んで
　　しまい、中高生から大学生の年代のテレビ離れが、かなり深刻になっています。
　　支配そのものは可能だとしても、見る人が減少してしまえば、仮に支配したと
　　しても、それは実に狭い世界の出来事であり、自慢の種にもならないでしょう。
　　今はまだ、全体的な視聴時間が減ったとは言え、ニュースには頼らざるを
　　得ないのが現実ですから、一応の印象操作、情報操作は可能です。
　　でも、今はこういうネットによって実態や本質が暴かれ、徐々にその支配力や
　　権威というものがしぼんでいくのではないでしょうか。
　　そういう時代になれば、支配したと威張っても、その力は有名無実の域から
　　出ない、自己満足に終わることでしょう。

　　ただ、関与は否定できません。パーセンテージで示すのは、統計学の学者
　　ではないので、おこがましいのですが、僕の私見では、
　　日本　６０％
　　韓国　２０％
　　中国　１０％
　　米国　１０％
　　ぐらいではないかと思ってます。
　　海外勢力は５％未満が理想的だと考えます。

２、断言はできませんが、今の反日行動やデモの類を見ると、分断工作を
　　疑わざるを得ませんね。
　　２ちゃん上でも、「いじめ肯定」や「特定地域叩き」、「学歴差別」、「男女差別」
　　などのスレッドは、良識ある日本人の立てたとは思えないものがあります。
　　異様なまでに挑発要素が多く、あまりにも常識からかけ離れたスレッドの
　　テーマなどは、精神異常者か在日ではないかと思えてきます。

３、テレビに限らず、いろんな意味でヤバイと思います。いろいろその理由は
　　ありますが、書くと相当長くなるので省略しますが、政治経済、文化、
　　地方行政のあり方などにも、国民の不信を買うような行為が少なくありません。
　　滅びはしないと思いますが、このままでは、とんでもないしっぺ返しを
　　食らうのではないかと危惧しています。

４、表面的には、政治家、官僚、財界人らは、８９３を否定していますが、実際の
　　ところは、裏でつながっている可能性が濃厚です。
　　政治に関して言えば、道路族の無駄な道路行政には、間違いなく８９３が
　　登場します（道路建設反対の住民などを威圧するための道具です）。
　　箱物行政でも、大抵フィクサーとして８９３が絡んでいます。地方などは
　　中央の監視があまり行き届かないために、見過ごされていることが多い
　　と思います。

　　警察全部ではないと思いますが、一部の警察本部は、８９３とは切っても
　　切れない関係でしょうね。なぜなら、パチンコなどは、明らかな違法行為
ですが、なぜ取り締まりの対象にしないのか疑問を持たれたことが
　　あるのではないかと思います。実は、パチンコ台を監査する法人などが
　　警察の天下り先だからです。このほかにも、機械のメーカーなどが警察
　　の天下り先になっています。今では、普通の財界人も経営に参画しては
　　いますが、これらの遊戯業の経営者の多くが在日や８９３であることは、
　　今では小学生でも知っていると言われるほど有名です。

　　企業は、いかにも８９３と最も縁が薄いように思われがちですが、株主
　　総会などでは、多くの総会屋などが暴れまわることは、今では有名な
　　話です。総会屋と話をつけて、折り合いをつける場合もありますが、
　　数ある企業の中には、その問題処理を８９３に頼むケースがあると
　　聞いたことがあります。全く無関係とは言えないでしょうね。

踊るさんま御殿って、あんまり名前聞いた事ないようなタレントも割といい扱いで大物逹と一緒にゲストの中に加えられているけど、
そこら辺売り出し中のタレントを抱えている事務所の売り込みや駆け引きが激しそうだね。

長い俳優生活にマンネリを感じて、ある日スパッとフサフサのヅラを取ってツルっ禿げの頭を晒した西田健みたいに、
そういう形での役者としてのイメージチェンジもあるんですね。

>>466
ありがとうございました。

予想外なのが、感覚的にしても米の関与が１０％とというのが、
思ったより少なかったことです。

まぁ、韓国のボスがアメリカと前提にしますと、３０％になりますから
米がかなりの影響力を持ってると思ってます。

1:今話題のTPPについてどう思いますか？


基本的にTPPには反対ですが、アメリカの圧力で遅かれ早かれTPPに参加
すると事になると思ってるので、交渉余地がなんとかある内に参加したほうが
日本の被害はもしかしたら、遅く入るより軽減できると思っています。



２：野田首相は在日と関係あると思いますが、
日本を上手く導ける人だと思いますか？
売国奴だと思いますか？


３：官房機密費を公表しないのは、
マスコミの口止め料だからですか？

もし、マスコミの口止め料でないなら
官房機密費は何に使われてると思いますか？

>>465
ありがとうございます。

漢字の誤読はお笑いのように思っています。

気になっているのはベテラン・アナウンサーのアクセントです。
たとえば、NHKの石澤典夫の「昭和」（高低低）や古舘伊知郎の「雇用」（高低低）。
どちらも低高高のはずです。
「東電」も「低高高高」のはずが、「高低低低」と言う人のほうが多く、
気持ち悪くて、チャンネルを変えることもあります。

同音異義語の場合、アクセントの違いでどの言葉か聞き分けますが、
それができないことがあるため、気になるのです。

成田豊・元電通会長が死去
ttp://www.nikkei.com/news/latest/article/g=96958A9C93819695E0E2E2E3848DE0E2E3E3E0E2E3E39F9FEAE2E2E2

【訃報】 成田豊・元電通社長、肺炎で死去…Ｗ杯を日本開催から「日韓共催」に主導★５
http://uni.2ch.net/test/read.cgi/newsplus/1321854558/

>>469
いえいえ。
もう少し報道に精通していればいいのですが、舌足らずで申し訳ありません。

>>470

１、基本的には反対です。
　　政府はGDPの上昇を理由にしてますが、知的財産や保険などの領域にまで
　　入り込んでくる制度ですので、少々日本が混乱するのではないかと危惧
　　しています。
　　天下国家を論じるほどの立場ではないので、偉そうなことは言えませんが、
　　軽率な判断だけは避けるべきでしょうね。慎重な議論が必要です。
　　制度の内容もそうなのですが、こういう改革に近いものを容易に受け入れて
　　しまうと、別の面でも問題が噴出してくる可能性があるという懸念があるからです。

　　これは心理学的な側面から見た私見ですが、一度でもこういう同調の強制
　　（敢えてこの言葉を使ってしまいますが）に屈してしまった場合、今は少し
　　下火になっている外国人参政権の法案なども、通りやすい空気が醸成
　　されるのではないかというのが、僕の考えです。根っこの部分では共通項が
　　あるとは思えないのですが、仮に関税撤廃を断行した場合、
　　「それも受け入れたのだから、こっちも・・・・・」というけしかけは、日本に
　　限らない、全世界的な傾向ではないでしょうか。
　　ひとつの妥協が無限の妥協に通じるとは、かの黒澤　明監督の言葉ですが、
　　限の妥協を外交の場で強いられる立場に日本が追いやられると、少し
　　情勢や立場が不利になるような気がします。

２、在日かどうかはわかりませんが、売国奴の匂いはかなりしますね。
　　政府の要でもある、財務省の官僚に、かなり操られているような感は正直
　　否めません。野党の時は、かなり官僚主導を批判していたのに、財務大臣
　　や総理を経験したとたんに、なんか、自民党のやってることと、そんなに
　　変わらなくなってますから。これも、僕のスガメかもしれませんが、そんな
　　気はしてます。

３、だと思います。そもそも官房長官という役割が、政党と国民とのパイプ
　　であり、広報窓口でもあります。度重なるマスコミのバッシングを
　　避けるためには、口止め料も必要になってくるでしょうね。
　　政府サイドとしては、それらの使途不明金で大騒ぎになるのを、懸命に
　　火消ししたいのでしょうが、よくよく考えてみると、その官房機密費なる
　　ものを追いかけていたメディアそのものが、ちょっとだけ大騒ぎして、
　　突然、うやむやにしてしまいました。
　　下手に追いかけて追求すると、薮蛇になるんじゃないでしょうか。
　　メディア側も、機密費でお世話になったんでしょうから。なんかそんな
　　気がしますね。これも身内の恥ですが。

>>471
これ、ちょっと題名は忘れてしまったのですが、NHK監修のアナウンスの手引書
をごらんいただくと、はっきりすると思います。

一般的には、いわゆる東京弁と標準語が一緒くたにされる傾向がありますが、
同協会で指定しているアクセントというのは、いわゆる東京弁とは違うようなのです。
なにを基準にそういう話し言葉になったのかは不明なのですが、東京弁を
話せるからアナウンサーは大丈夫というのは、完全な誤解だとその筋の友人から
聞きました。また、東京弁と江戸弁も微妙に違っているらしく、それがそのまま
アナウンスの話し言葉には生かせない、やはり、一から研修し直す必要がある
のだと聞いたことがあります。
僕自身、アナウンスの出身でも経験者でもないので、詳細はわかりませんが、
いろいろ面倒な決まりごとがあるみたいですよ。
一応は、アナウンスアカデミーのようなアナウンサー研修の専門学校も
これらを踏襲しているのだと思いますが、経験３年ほどのアナウンサーでも、
聞いていて「あれ、変だぞ」というアクセントは随分聞いています。
でも、彼らに言わせれば、それが正しいとか言い出す始末で、どうにも
こうにも、よくわからないセクション、それがアナウンス部なんでしょうね。

詳しいことはわかりませんが、彼らには彼らの不文律のようなものがあるのは
間違いないようです。

改変期は朝から晩まで番宣コーナーだらけ
報道番組内でもゴリゴリ番宣
加えて数々の特番も番宣ばかり
当の番組が始まる頃にはもうお腹いっぱいで
かえって「見てやるもんか」と思えてくるくらいです
これはどうにもならないものでしょうか

うわべの虚飾は終わり。

心の真髄だけで生物を楽しむ。
自分自身と自然界を眺めて

>>476
再度、ありがとうございます。

NHKに何度かメールで問い合わせたことがあるのですが、
あそこのアクセント辞典（？）は2、3種類のアクセントを認めているようです。
たとえば、ランドセルは高高高低低と低高高高低のアクセントならOKなのだそうです。
わたしは後のほうのアクセントで覚えているので、最初のアクセントは奇妙に響きます。
杓子定規に考えず、許容範囲を広くしてあるのでしょうし、その意図もわからなくもないのですが
それでも、ダブル・スタンダードには疑問を持ちました。

だれでも、自分に刷り込まれたアクセントを正しいと考えてしまうものですが、
2、30年前はテレビの音声のアクセントに違和感を覚えることはなかったので指摘しました。

アナウンス部の方とお話になる機会があったら、
アクセントにかぎらず、もっと意識して正しく日本語を使うようにお伝えくだされば幸いです。

南洋の海が出ると、どう見てもターコイーズ・ブルーだったり、アクア・ブルーだったりするのに、
いつも「エメラルド・グリーンの海が」という常套句が使われていて……
言いだしたらきりがないので、もうやめます。

直接、関係のないことにお答えいただき、感謝しています。

丁寧なレス乙です。
是非聞いてほしい動画が。

http://www.nicovideo.jp/watch/sm15206345

一連の狂熱的な政権交代に伴う今の民主党政権って、マスコミの連中は自分達が作ってやったっていう歪んだ自負みたいなのはありますか？

お疲れ様です。

プロデューサさんは、テレビは視聴率至上主義であると
言っておられますがその視聴率が操作されていると感じる事はありませんか？
１社が独占して計算しているものがその社内で改ざんされても発覚しにくい
ように見えます。

話は変わりますが、
数年前のフジテレビ買収騒動時、フジテレビはライブドアに買収された
方がよかったのではないかと思います。

先日、財務省と日銀が韓国に７００億ドル拡充を決定しましたが、
なぜ東北に復興費として出さないのかと？聞きましたら、
韓国にいる日本の会社を支援するためとか。

もっともらしい事をを言ってましたが、不自然で納得いきません。
なんで財務省と日銀は韓国に５兆円も渡したと思いますか？


一概に言えないと思いますが、
官僚が韓国に金を渡す→韓国が８９３や民潭に金を渡す→
政治家に圧力をかける→官僚の力が増すという流れに
なってる可能性もありますか？

テレビや新聞が全体でTPPを推進していますが
TPPでテレビ新聞もモロにダメージ受けるハズなのに
偏向的に煽ってまで推進をしているのはどうしてだと思いますか？

結婚・離婚って芸能人の場合、商品価値に大きく関わってくるから一苦労でしょ?
高嶋政伸なんかもドロドロの離婚劇が相俟ってか、デビュー以来の爽やかな善人のイメージから、
ここ数年は明らかに役柄が変化してきているし。

「モテキ」のテレビ版のヒロインは野波麻帆や満島ひかりといった、そこまで知名度高くない女優逹だったけど、
映画版では長澤まさみや真木よう子といったクラスの女優逹を引っ張ってきているから、やっぱ映画の方が予算一杯あるんですね。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ,,r'':::::::::::::::::::::::;i::::::::::::::::i､　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 'i::::::::i:::;:::;r'´'´ 　 `ヾ:::::::::::::l!　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　r‐､　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 'i;i::::::l_,,,_　　　　__,,,_ ヾ::::::::::l!　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　 人　ゝ,,_　　,,_,,,､　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　'i;:::,,i´￣ﾞl‐'i´￣｀i!､_l::::::::;;;l!　　　　　　　　　　　　　
　 　 　 　 （○）￣　￣ i‐､-l､　　　　　　　　　　　　　　　　 　 　 　 !i`'‐''ﾞl _`‐-‐'ﾞ 　 `;´!;;;l!　民主主義という病におかされた日本が
　　　　　　　｀`'‐二i　‐`-'__ )）　　　　　　　　　　　　　　　　　 　 　 ﾞl　　　　　　 ,　　ﾉ,/;l!''　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　l　l!　`-' ,r'i {_,,,_　　　　　　　　　　　　　　　　　　　l　 -===･''　　 ﾉ`'l!　　　　滅びるのは時間の問題かな
　　　　　　　　　　 l　l!　￣ l!　/,_　）　　　　　　 　 　 　 　 　 　 　 　 l!　　´ 　　　 / :l''　　　　　　　　　　　　　
　　　　　 　 　 　 ／l　l!/ﾞ,=-,(こ)丿,,_　　　　　_,,r‐‐--‐ー‐--　,,__,,,r}ゝ__,,, ､　 -'　 l､　　　　　　　　　　　　　　　
　　 　 　 　 　 　 l､__l :l!__,(_ソ￣） l;;;;;;￣￣￣;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;ヽ;;;;;;;l;;;;;;;ヽ_￣｀`''‐- ､ , -‐}　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　 　 　 }　ヽ-~__,,,' -‐i/》;;;;;;;;;;;;;;;;;;;ヽ;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;ヽ;;;;l;;;;;;;;;;;ヽ￣`''‐- ､l!/／{`‐-､　　　　　　　　　　　　　　
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>>477
ズバリ、視聴率が低下したからです。
番宣そのものとはわからなくても、間接的な番宣を、一度や二度はごらんに
なったことがあると思います。

お昼の某社看板番組です。呼ばれるゲスト、それも電話で呼ばれるゲスト
が、なぜかその時期に公開される映画の主演だったり、イベントがちょうど
いい具合にあったり・・・・・。
そんな偶然が絶対ないとは言いませんが、何度も重なる偶然なんて
おかしいと思いませんか？
しかも、そのゲストに贈られる花束には、麗々しく同じ映画に出演する俳優
の名前が記されていたり・・・・・。現場の人間ではなくても、敏感な人は、
その不自然さに気づいているでしょうね。

>>479
いえいえ、とんでもないです。
こちらこそ、舌足らずな説明で申し訳ありません。
僕は一部のアナとは非常に仲が悪いので、ちょっと情報不足なところがあります。

>>480
申し訳ありません。
登録しようとしたのですが、パソの調子が具合が悪くて、
うまくいきませんでした。

どんな内容ですか？　概要で結構ですので、お手数ですが
書き込んでください。

>>481
それは人によると思います。
変に虚栄心の強い業界人なら、あり得るでしょうね。
僕が思うにですが、仕事そのものが惰性になっていて、
そんなことを考える余裕すらない人間が殆どだと思います。
それだけの余裕を持てるのは、役員クラスの人間だけでしょうね。

>>482
上の方でも少し書きましたが、日テレの視聴率改ざんの事件がありましたからね。
水面下ではあるのではないでしょうか。
あくまでも、調査会社とグルになった場合に限られるとは思いますが。
調査対象となった一般家庭に手土産を持って訪問し、うちの番組を見てください
と頼み込むことぐらいは、今の状況だったら、ありそうですね。

>>482
レス返し漏れがありました。

＞フジテレビはライブドアに買収された
＞方がよかったのではないかと思います。

変わらないと思いますよ。結局は既得権益が移動するだけですから。
経営者が誰になろうが、今の日本の財界や政界の体質が大きく変革
されなければ、テレビは同じ状態のままだと思います。

>>490
テレビマンが見たら泣ける内容だよ・・

>>490
YOUTUBEの方のURL貼っとくよ
これなら登録しなくても見れるでしょ

http://www.youtube.com/watch?v=Xb1anid8SF8

>>483
これも、上の方で少し触れた問題と少し重複しますが。

この問題には、創○の影が見えるんですよね。
あまり公にはされてませんが、実は創○の総大将が、韓国で異常なまでに
信者を増やしている背景があるのです。小耳に挟んだ程度なので、確信的
な情報ではないのですが、いわゆる反日運動などの動きと表裏一体と
思えるのが、創○の総大将の韓国での日本批判です。
信者を増やすために、戦争責任は日本にある式の発言をし、信者数を
増やしているという情報を最近得ました。

そして、さらに驚くことは、いわゆる中央省庁の官僚の中には、予想以上に
この創○の信者が多いということです。それもキャリアが多いらしいです。

異常なまでの韓国びいき、そして韓流の日本での台頭・・・・・それらと
そのご指摘の問題、どこかでつながっていると、僕は感じています。

ですから、最後のレスも、あり得ないことではないと思います。
真相は未だ闇の中ですが、そういう疑惑が出てくるような情勢が、日本に
は確かにありますね。

>>496
自分も半島で統一に取って変わろうとしてるみたいなこと
聞いたよ

あと外国人参政権とか日本で推進する見返りに韓国での布教を
認めてもらってるみたいなことも聞いた

>>484
これはわかりません。
確かに、偏向とも言える感じで煽ってるメディアありますけど。

この場合考えられるのは、経団連の米倉会長の一言が大きかったかな
ということぐらいです。
「TPPに参加しないと、日本は世界に取り残される」という意味を含んだ
例の発言です。
もしこれに逆らうと、大手企業がクライアントから手を引く危険を感じた
というところでしょうか。特に民放にとって、クライアントは神様ですから。
なんともセクト主義的なレス返しで、無責任極まりないのですが、
首を傾げたくなる行動を取っているということを、自分なりに深読みすると、
やはり、CMの受注が減るのを恐れている一面は考えられます。

>>485
特に現在進行で売れているタレントには致命的なんですよね。
でも、第一線から退いていたり、人気にかげりがあったりすれば、
それほど大きな影響はありません。
ですが、あまりにも衝撃的なスキャンダルなどは、かなり致命的と
言わなければなりません。
例えば、不倫などはそうですね。これは俳優やタレントだけではなく、
局のアナウンサーでもそうです。
またまた身内の恥を書きますが、結構、好きものが多いんですよ。
可愛い顔してても、したたかに、人の旦那を寝取ったとか、略奪したと
いうようなことが。
この場合、メインニュースを担当していたりすれば、間違いなく
違う番組に異動になります。ひどい時は、アナウンサーをはずれて、
画面には滅多に出ない記者に左遷されるとか。
一応はイメージ戦略が命ですから、私生活で乱れがあって、
しかもそれが社会的に衝撃を与えた場合は、もう芸能生命そのものが
ジ・エンドですね。

>>486
どういう映画を撮るかでも、多少違いはありますが、
テレビドラマよりは、映画の方が予算は高く設定されます。
まず、VTRよりもフィルムの方が高コストであることと、テレビドラマ
と違って、映画は屋外での撮影がメインであるため、そのロケ現場までの
移動や宿泊などで、テレビドラマ以上に金食い虫になってしまいます。

一時的隆盛だった日活のポルノなどは、撮影場所をそれほど変えずに
撮影していたので、１本あたり、４、５００万で制作していたそうですが。
しかし、そんなおおらかとも言える古き良き時代が過ぎ去りましたね。
今では、映画一本作るのは、大博打とさえ言われています。

>>494
>>495
見ました。ありがとうございます。
お手数おかけして申し訳ありませんでした。

どこも同じですね。キーステーションも地方局も。
地方の場合は、地域が限定されているために、それほど公に
ならないだけで、本質的には変わりありません。
さすがに、地方局に韓が入ったという情報は今のところありませんが、
一部の地元財界人や自治体が牛耳るという話は、随分聞きます。
もうテレビはどこも末期的な症状なのでしょう。
嘆かわしいことです。

>>501
成田さん逝っちゃいましたけど電通はこれからどうなると思いますかね
また、それによりテレビ業界にはどんな影響が出ると予想できますか？

>>497
やはり、そうですか。
ちょっと名前は出せませんが、創○系で、あまり使いたくないタレントが
結構ハバをきかせてる事情があるんですよね。
そこまでご存知なら、もう説明する必要もないとは思いますが、興味が
おありなら、僕がレスしたキーワードに、「タレント」のキーワードを追加
して、ググってみてください。

最初の頃は、一般庶民にだけの害悪かと思ってましたが、メディア
にまで台頭してきていることは、正直許せないことです。
許せないと言うより、これは阻止しないといけない問題です。
一部の国家で、この教団をカルトとして扱っているくらいですから。
ひとつの権力構造が生まれて、それが膨れ上がった時、問題はテレビ
だけでは済まなくなるような気がします。
お書きになっている外国人参政権さえも、通ってしまうかもしれません。
これは、洒落では済まされないことです。

>>503
＞最初の頃は、一般庶民にだけの害悪かと思ってましたが、メディア
＞にまで台頭してきていることは、正直許せないことです。

影響力拡大しようと思えば
メディアまで押さえにくるのは当然だとおもうんだよね

事実統一教会も今までそうやってきたわけだし

だからメディアのあり方が問われてくるんだよね
外国とか宗教勢力が乗っ取りにきたらどうするの？
とかさ

本当は制度としてBPOみたいな身内みたいじゃない第三者機関とか作って
定期的に変なの入ってないかチェックしたり
国税にもテレビに変な金流れてないか定期的に調査させたりとか
必要なんだけどね

まあテレビ局はそういうのは間違いなくすげえ抵抗するだろうけどね

「表現の自由の侵害になる恐れがある！」

とか言っちゃってさｗ
自分たちでクロスオーナーシップ放置してるくせにｗ

ほんと自浄能力とかない連中だと思うよ

>>503
＞最初の頃は、一般庶民にだけの害悪かと思ってましたが、メディア
＞にまで台頭してきていることは、正直許せないことです。

これだとメディアに関係なければ自分たちとしては別におｋ
とも取れるんですよね

本当は一般庶民に迷惑かけまくってる時点で報道するなりなんなりするのが
メディアの役目なんですよね

>>503
移民受け入れ問題を扱った番組の視聴者投票だと賛成or反対や総数の増加､維持､削減では無く賛成or慎重の二択しか無いのは経団連の意向を代弁した電通の命令なワケ?
在留外国人総数の削減と外国人雇用税の導入の有無が視聴者投票の選択肢に入ってるのは観たことが無いんだけど。

>>502
多分、現状維持だと思います。
長い間に培われた体質は、そう簡単に変わりませんから。
今さら説明するまでもないと思いますが、
大相撲と暴○団との関係、芸能界と暴○団との関係・・・・・などなどです。

我々下っ端には口を閉ざしていても、上層部はわかっていた筈です。
長い間、なあなあの関係で見て見ぬふりをしてきたのが、今になって
少し表面化した形だと言えます。
まあ、無理でしょうね。もし局地的にでも変革が行われていれば、日本は
もう少しましになっていると思います。

>>504
>>505
これについては、反論しません。
と言うよりできません。その通りですから。

表向きは、権力に根ざした悪徳や不条理に立ち向かう、ですが、
実態は、権力に迎合する、なんですよね。
質問された方が同一人物かどうかわかりませんが、少し上に、
官房機密費のことについて質問されたレスがありますが、あれは
間違いなく、口止め料です。接待で骨抜きにされてきたメディアの
歴史が、官房機密費です。
あれが国民に知れれば、メディアの権威（自分たちだけがそう思っている
だけだと思いますが）が失墜することは間違いありませんから。

骨抜きにされた例は、官房機密費だけではありません。
接待でもって、ひいきした芸能事務所のタレントだけが、露出度を高めて
いる実態から、もうテレビ局の腐敗ぶりは、ご理解いただけると思います。

>>506
僕らも人のこと言えませんが、代理店はクライアントの言いなりです。
よく代理店を揶揄する言葉として、
「代理店営業マンは、広報担当者や人事担当者の言うことを聞くだけでなく、
命令されれば、ケツの穴までなめる」というものがあります。
責任転嫁するみたいですけど、政治もそうですよね。
経団連、医師会、遺族会・・・・・etc
こういうのがハバを効かせている以上、独自の政策など叫べない。
そう考えると、日本の国そのものが、派閥やコネクション、馴れ合いで
成り立っているということが、おぼろげながら理解できると思います。
メディアもその例外ではありません。
僕の場合も、それに気づくのが遅かったですけどね。

これにも、反論しませんし、またできません。

フジテレビデモは自分たちもアレをやられたらたまらないな〜、
とか思いますか？

フジテレビではなくスポンサーの
花王にデモとか効果あると思いますか？

それよりか、政治家に陳情したほうが効果的ですか？

>>483です。
ご質問に答えていただきありがとうございます。

１：パチンコを重税を課して、パチンコ勢力を弱らせれば、
ありとあらゆる韓国・朝鮮企業や団体、
宗教法人の力が弱まると思いますか？

僕はパチンコが圧力や政治家に対する
誘惑の資金源だと思ってます。

２：スパイ防止法成立で韓国系に
乗っ取られずにすむと思いますか？
（警察が癒着してるから厳しいと思いますが・・・）

３：官僚のキャリアに信者が多いと書いておられますが、
官僚は入社前に身体検査とかしないのですか？

官僚が弱みでも握られている可能性ありますか？
昔あった、ノーパンしゃぶしゃぶ事件みたいなものや
それ以上のものとか。



４：http://www.youtube.com/watch?v=XDBQTtO0gYk
爆弾発言！韓国大統領「北朝鮮の復興は日本に金を出させる」と YouTube

すでに日本は全ての権力を掌握されて支配されてるのですか？

http://www.daitouryu.net/1213148530371/

http://www.youtube.com/watch?v=mNgUQI2_j30

>>508
芸能事務所の接待って通常はどんな感じですか？
（噂レベルじゃなく、ご自身の経験もしくは直接の知り合いの体験談レベルで）
さすがに毎回枕接待ではないと思いますが、そういう経験もありますか？

>>492

回答ありがとうございます。

日テレの話が外側からの視聴率操作なら、内側からの視聴率操作、具体的には
ビデオリサーチ社内で視聴率操作が行われているのではという気がしてなりません。
＃たとえばドラマ初回放送は10%を切らないようにとか。

他業界のヤラセには散々取り上げる癖にメディアのヤラセを演出として正当化してますよね。
ビデオリサーチ内でも政治的判断や演出として視聴率改ざんが行われている可能性、噂は
聞いたことないでしょうか？

>>510
対岸の火事視はできないですね。
やはり、うちでも同じような目にあったら嫌です。

クライアントへのデモは、それなりの効果があるでしょうね。
決してお勧めはしませんが。
ただ、民間の怒りが爆発した末のデモだったとは思います。

政治家に言っても無理でしょう。
メディアの多くは、もう政界ともつながってますから。

>>511
いえいえ。舌足らずな答えなのに恐縮です。

１、総連や民団などの勢力をなくすには至らないと思いますが、
　　パチンコの売り上げは、彼らの活動の資金源になっていることは容易に
　　想像できます。資金源を断つことで、ある程度の力を弱めることはできる
　　と考えます。

２、警察が結構ネックなんですよね。少し上のレスにも書いた通り、警察と
　　パチンコ業界は、完全な癒着の構図なので、ここは、比較的良識的な
　　メディアにとってもブラックホールなのです。
　　例えば、外国人労働者の問題にしても、不法就労外国人を、入管が
　　摘発しようと、警察と手を組んでも、警察が業者に情報を流した過去は
　　何度か報告されています。
　　天下り先などにも、コリアン系の企業が入っているとすれば、かなり
　　難しいような気がします。

３、信教の自由が法律で定められていますから、そういう類の身体検査
　　はしないと思います。あくまでも、第一種国家公務員試験に合格すれば、
　　創○であろうが、過激派的思想を持っていようが、よほどの事件でも
　　起こさない限り、採用されるんじゃないでしょうか。そのあたりは、
　　あまり詳しくありませんが。

　　弱みが全くないとは思いませんが、今の段階で、そういう話は聞いた
　　ことがありません。ノーパンしゃぶしゃぶのようなものは、氷山の一角
　　のような気はしますけどね。

４、見過ごせない問題ですが、現時点では、表と出るか裏と出るかは
　　なんとも言えませんね。申し訳ありません。

>>512
>>513
これは、後ほど見せていただきますね。
コメントしないで、申し訳ありません。

>>514
一番手っ取り早く、バレにくいのが、その事務所のアイドルの
コンサートチケットなどを、テレビ局の関係者に配ることです。
あとは、比較的高額なクラブやレストランへ招いての飲食ですね。

これは、代理店でも、よく使われる接待です。この場合は接待という
言葉は適切ではないかもしれませんが、広い意味での接待と理解してください。

たとえば、広告を出してもらいたくて、営業がクライアントに営業に行った時、
ある球団の観戦チケットを○枚確保してくれたら、広告の契約をしようと
クライアントが持ちかけるケースです。この場合は、接待される方が、代理店
ではなく、クライアントであるという逆のケースですが。
敢えて社名を言わなくてもわかると思うので、詳しくは書きませんが、
広告代理店は新聞社と取り引きがあります。新聞社の中には、球団を持った
ところがありますよね。

あとは、稀なケースですが、どこかのお菓子メーカーなどがクライアント
だった場合、そのメーカーで製造している菓子を、テレビ局に配るという
ようなものです。そうなった場合、そのクライアントがバックアップしている
タレントを優先的に使わなければならない「縛り」ができます。
僕が経験したのは、これです。

一番おいしい、女性をあてがわれる接待は、もう幹部クラスしか味わえません。
僕のような下っ端は、まず無理ですね。でも、そのあてがわれる女性は、
お水系の女性だったり、タレントでも、まだ売れていないタレントの卵の場合
が圧倒的に多いです。

>>515
実際には、耳にも入ってこないことなので、一応、ググってみましたが、
ヒットするのは、やはり日テレの例の事件だけですね。

ただ、ビデオリサーチという会社そのものの、筆頭株主が電通であることや、
同社社長には、なぜか代々、電通の取締役経験者が、天下りのように就任
しているのは、非常に気になるところです。
特に電通の持ち株比率が、３４％を超えてますから、もう子会社と言っても
おかしくないような会社です。

あと気づいた点では、日本の代理店、上位４社の博報堂と大広が株主に
なっています。
確証はないので、これについてははっきりお答えできませんが、なんとなく
>>515さんがそういう疑惑を持ちたくなる構造の会社だとは思います。

>>520
たしかビデオリサーチはもともと電通旧調査局だったはずです
内部部局ってやつですかね

民主党の収支報告書漁ってたら、すげえものをみつけたったｗｗｗ
http://u1so●kuhou.ldb●log.jp/archives/50329617.html

399 ：名無しさん＠１２周年：2011/11/24(木) 23:30:50.74 ID:6djFT4rX0
逆だって逆。
公安は2ｃｈ潰さない。情報源として今後も活用するよ。
そうじゃなくて、売国奴一掃に手をつけた、って事だよ。

電通の成田が死んだ。今統率失ってるんだよ、親韓派が。

もう一回言う。
フジテレビデモを妨害しようとした朝鮮右翼団体にも手入れの噂、だぞ？ｗ
朝鮮の皆さんを批判するのは今後もどんどんやって良いんだよ？ただ表現に気をつけろ、ってだけだ。
真実なんだしな。

ヤバいのは、朝鮮の皆さん（もしくは民主党）に加担した人々。

>>517
度々の回答ありがとうございます。

１：なぜテレビ局は電通を介して広告の
仕事を取るのですか？
自分たちで広告の取ってきたらダメなんですか？

２：電通のトップが亡くなって権力闘争が激化してるというのは本当ですか？

３：>>522にもあるように民主党だけはなく
　　政権交代する前の自民党からも金が出てたと思いますか？

４：電通にデモは効果ありますか？
規制して弱らせるにはどのような法案が効果的ですか?

５：電通には日本人より韓国人が多く入社してるというの本当ですか？
反日教育されてる人間がこのような会社に入ったら
日本の為に動くと思えないのですが・・・

>>520

ソースは2chなので確証はありませんが下記のように
書かれているそうです。

32 名前： 彼氏いない歴774年 [sage] 投稿日： 2011/11/24(木) 19:50:50.17 ID:p1Ktn5/z

★あの石原裕次郎が自伝の中で「電通＝ビデオリサーチ」批判をしていた！

■「口伝　我が人生の辞」より抜粋（149〜150ページ）
http://www.amazon.co.jp/dp/4391128330/

僕がいつもおかしいと思うのは、視聴率にはビデオリサーチとニールセンの二種類あるけど、
うちの『西部警察』がニールセンでは二十何パーセントいって、ビデオリサーチは十四パーセントとかね。
六とか七とか八とか、めちゃくちゃに違うわけ。
両者の差が一パーセントくらいの差なら　――仕組みはどうあれ――　そうかな、と思わなくもないけど、
六パーセントも八パーセントも違っちゃえば、何百万人ぐらいの差になるわけだ。
そんなもの、信用してられないよ。
これはハッキリとは言えないんだけど、ビデオリサーチは電通だよね。
電通の息のかかっている番組は視聴率が高くなって、そうじゃない番組は低くなるのはしょうがないんだよね。
（中略）
だから僕は、ビデオリサーチなんていうのは、電通の息がかかって不公平だと思う。

----

視聴率調査の手法自体がすでに時代遅れだとは思います。
家電メーカーがテレビ自体に視聴データを記録、ネット上サーバにUPして
サーバ上で集計、誰でも自由に視聴率がみられる環境を作ってしまえば
ビデオリサーチは風前の灯になるかと思います。
＃こりゃ特許取れますね。
＃各メーカーの情報を統合できれば完璧。

秋元康って、ヤクザみたいな人なんでしょ？

そうだよ（便乗）

テレビドラマがヒットした場合、下手に欲をかかずにその放映クールできっちりと物語を完結させるか、
「はぐれ刑事」や「金八先生」、「渡る世間は鬼ばかり」のように、飽きられ数字が落ちるまで続編作って話数を重ねるか、
「踊る大捜査線」のように連ドラとしては一回こっきりのままもったいぶりながら、時々ＳＰや映画をやってハクを付けるか、
在り方としてはどれが正道なんでしょうかね？

>>521
確かにそうですね。
沿革を調べてみたところ、創立時には、電通の社屋内に事務所を設立していました。
設立から二年後ぐらいに本社を移転させていますが、殆ど子会社と言っていいほど
の会社ですね。

>>522
ごめんなさい。
見られませんでした。
削除されたかもしれません。

>530

>>522のことはこれだと思います。
http://u1sokuhou.ldblog.jp/archives/50329617.html

>>524
いえいえ、とんでもないです。
皆さんの方が僕よりも知っていることが多かったりで、
自分の無知さを逆に恥じている感じです。

１、一応、どのテレビ局にも営業部門はあるのです。これはキー局、地方局とも
　　同じような仕組みになっています。ただ、大きく異なるところは、キーステーション
　　の場合は、代理店に大半を任せ、地方局（政令指定都市にもならないレベルの
　　県庁所在地にあるテレビ局）の場合は、代理店の扱いよりテレビ局の扱いが
　　多いというところです。地方の場合は、CM単価がキー局に比べ、安価である
　　ことと、都市圏のような大企業があまりないことが、代理店の介入をあまり
　　許容していない理由かもしれません。

　　ただ、こういう経済的な理由以前に、最も顕著なものとして考えられるのは、
　　いわゆるテレビ局の体質によるものではないかと思います。
　　テレビの放送が始まったばかりというのは、テレビ局だけで制作を行って
　　いたようなのですが、組織の拡大に伴って、制作そのものを、下請けの
　　プロダクションに発注することが普通になっていきました。おそらく、営業も
　　その例外ではないのでしょう。その方が、非常に利鞘が大きいからだと
　　考えられます。
　　制作を例にとれば、１億円の番組を作るにしても、それをテレビ局員で作る
　　よりは、例えば、これを１千万円で下請けに発注して、いわゆる仲介料として
　　９０００万をピンはねした方がはるかに効率的であり、おいしいわけです。
　　勿論、その中には、電波料金なども含まれていますから、９０００万がまるまる
　　懐に入るわけではありませんが、労せずして、お金を手に入れることが
　　できます。今さら説明するまでもないと思いますが、現在では、この外部への
　　発注が当たり前になってきています。
　　おそらく、こういう体質は、制作より営業の方が早いのではないでしょうか。
　　いずれにしても、丸投げやサボりは、テレビ局のお家芸ですから。

２、さすがに、内部事情まではわかりません。と言うより、他の同僚は知っている
　　のかもしれませんが、僕の耳には入ってきませんね。

３、申し訳ありません。>>522のサイト、見られませんでした。削除されたかも
　　しれません。

４、これは何とも言えません。ただ、デモまでしなくても、広告代理店そのものは
　　斜陽の兆しが見えています。電通だから、どうにか生きながらえてはいますが、
　　これから昇り竜のように業績が伸びるとは思えませんね。

５、数字的なことはわかりませんが、そういう人が最近増えてきたことは事実
　　のようです。実際、テレビ局にも、その傾向ありますから。
　　
　　最近の韓流などは、そのあたりが理由でしょうね。
　　尤も、この傾向は、テレビや広告の世界だけではないようですが。

>>525
本当は、一民間業者の子会社のような企業が、全てのデータを管理する
こと自体、不健全なんですよね。公正な調査結果ではないのでは？　という
疑問、疑惑が出てもおかしくないのです。

ただ、これらの民間活力（これは悪い方の意味です）の影響は、地方では
珍しくありません。教育産業などは、こういう独占で成り立っている傾向が
あります。
たとえば、某県では、一新聞社が作成した中学生の模擬テストの結果で、
進路相談を行ったり、それらのデータを、県の教育委員会で活用するなど
が普通に行われていた時代がありました。

模擬テストは、参考書を製作している出版社や学習塾でも行っています。
一民間業者のテストの結果が、そのまま県のデータになるのは、あまりにも
自由競争に反しているし、エコヒイキではないのかと抗議され、最近は
少し改善されたようですが。

おそらく中央の監視が行き届かない地方では、こういった地域支配が普通
に行われているのでしょう。それが、中央でも行われていて、それが最近に
なって露顕してきたということかもしれません。

>>526
ごめんなさい。
じかにお会いしたことがないので、何とも言えません。

>>528
局の方針によると思います。
たとえば、フジとTBSでは、ドラマの捉え方そのものが違いますよね。
同じ脚本家、同じプロデューサーで何年も同じようなものを作り続けるか、
新陳代謝をよくして、次々に新しいものを誕生させていくか、などでも、
意見は違ってきますし、局のカラーも違います。

基本的に、テレビマンは、その入社したテレビ局の方針に従わざるを得ない
のが実情です。

>>531
ありがとうございます。
見ることができました。

>>524
サイト見ることができましたので、「３」のご質問にお答えします。

あったと思います。
そういう類には野党時代に目くじらを立てていた某政党でさえ、こういう
ことするのですから、何もないなどということはないと、僕自身は思います。

韓国文化放送(MBC)　〒135-0091　東京都港区台場2-4-8 18F
フジテレビジョン　　　　〒137-8088　東京都港区台場2-4-8　

韓国聯合TVNEWS(YTN)　　〒105-0000　東京都港区赤坂5-3-6
TBSテレビ　　　　　〒107-8006　東京都港区赤坂 5-3-6　

大韓毎日　　　　　〒108-0075　東京都港区港南2-3-13 4F
東京新聞(中日新聞社東京本社)　　〒108-8010　東京都港区港南2-3-13

京郷新聞　　　　　〒100-0004　東京都千代田区大手町1-7-2
産経新聞東京本社　〒100-8077　東京都千代田区大手町1-7-2
(ｻﾝｹｲｽﾎﾟｰﾂ、夕刊ﾌｼﾞ、日本工業新聞社)

朝鮮日報　　　　　〒100-0003　東京都千代田区一ツ橋1-1 4F
毎日新聞東京本社　〒100-8051　東京都千代田区一ツ橋 1-1-1

韓国日報　　　　　〒100-0004　東京都千代田区大手町1-7-1 8F
読売新聞東京本社　〒100-8055　東京都千代田区大手町1-7-1

東亜日報　　　　　〒104-0045　東京都中央区築地5-3-2
朝日新聞東京本社　〒104-8011　東京都中央区築地5-3-2(AFP、NYT)

韓国放送公社(KBS)　〒150-0041　東京都渋谷区神南2-2-1NHK東館710-C
NHK放送センター、　 〒150-8001　東京都渋谷区神南2-2-1

これどういう意味ですか？乗っ取られてるの？

>>538
電通も各局に「電通ブース」なるものを持ってます。
実態は、電通の言いなりですから、かなりヤバイ状況ですね。
その電通と同じことが、起きようとしているのかもしれません。
他人事みたいなレスで申し訳ありませんが、上層部は、そのへんの
詳細を話そうとはしません。
テレビ局上層部の秘密主義は、今に始まったことじゃありませんが。

ざっと流し読みさせてもらっただけの新参者だけど、
要するに日本経済の停滞がメディアにも影響してるわけですか。まあ当然でしょうが。
だったら少しでも経済が好転する方向へ持っていけばいいでしょ。

ところが今のメディアは全くそんな気配がない。
相も変わらず自分たちの偏ったイデオロギーを垂れ流したり、
ありもしない特定の国のブームを作り上げたり、実にくだらん。
自分で自分の首を絞めてるとしか思えないけどね。

カネをかけずに国民を鼓舞する方法はいくらでもある。
直近の例で言うと、ブータン国王の国会演説をキッチリ流すだけでも影響は大きいよ。

まあ、ここ2、3年は殆どテレビを見ていない俺が言えた話でもないがｗ

>>540
ひと通り読めば分かるけど、テレビ局は乗っ取られています。

日本人無能化計画は着実に進行してます。

>>1はテレビ、法曹、官僚、政治家、警察は朝鮮系に乗っ取らたと思う？

Ｖ６も９０年代頃は森田剛や三宅健の方がドラマでよく見かけたけど、
今はすっかり見なくなって、岡田准一や井ノ原快彦の方が活躍している印象がありますね。
まあ森田は一応来年大河出るらしいけど。

「太陽にほえろ」でショーケンが、マカロニ刑事役を一年で降りたがって発案した事から始まった刑事ドラマの殉職劇だけど、
やっぱ今でも制作者の間では数字稼げるってジンクスがあるんですかね？
末期の「はぐれ刑事」ではケイン・コスギにTOKIOの城島リーダーと、やたらと殉職連発するようになったし、
つい最近も上戸彩の「絶対零度」で、雨上がり決死隊の宮迫が殉職してたけど。

電通の主要株主の時事通信社ち共同通信は電通のボスなの？

>>544
電通と時事と共同について知りたければ
旧満鉄調査部と同盟通信社について調べてみればいいよ
いろいろわかるから

>>540
これも他人事みたいなレス返しで申し訳ないですが、
もう無理です。
この業界にそれを要求しても、そういう体質そのものを引きずってきた
人たちにそれを要求するのは酷と言うものでしょう。

結局、今日のような状況になる以前から、テレビはクライアントに
乗っ取られたようなものです。
電波というものは、元々が国有財産なわけです。その電波を買う資格を
持つものが、いわゆ総務省（旧郵政省）から免許を得たものなわけですが、
国民レベルでは、その電波を買うことができないというのが、その理由の
ひとつです。
それは、NHKひとつ見ても一目瞭然です。NHKは受信料を徴収することで、
また民放は、CMを提供してもらうことでしか、放送業務に携わることが
できないのです。しかも数千万から数億の金が動くCMを買うとなれば、
やはり、上場しているか、非上場でもそれらと同格の資本を持つ企業で
なければ、放送そのものに参入でいないというのがネックです。

その結果どうなるか。長い間には、お得意様になったクライアントを
贔屓せざるを得ない空気が醸成されてしまうわけです。いつの時代も
どこの国も、やはり金を出す者に発言権が発生し、金のない者は、
どんなに立派な哲学を披瀝したとしても、受け入れらません。

なんとも大雑把な言い方で申し訳ないですが、早い話が、メディアと
言えども、決して正義でなどありません。やはり金や権力に弱いのです。
僕も含め、メディアの人間などは、何も特別な人間ではありません。
至って凡庸で、時には、それ以下の存在でしかないのです。

>>541
法曹と政治家は、はっきりわかりませんが、テレビ、官僚、警察などは、
少しその匂いを感じますね。
ですが、今では医療にも在日の医師がいますから、法曹や政治も
どうなっているか、ですよね。正直、不気味な様相を呈した世界であること
は否めません。

>>542
例外はありますが、やはり、クライアントや代理店がバックアップしていても、
ある程度の流行には勝てないのだと思います。
才能や容貌ももちろん、芸能界では大切な要素ですが、それ以上に、ブーム
に乗る、あるいは乗り続けることが最大のポイントなのでしょう。
飽きられてしまうと、もう終わりを覚悟しなければいけないのが、芸能人の宿命
みたいなものなのです。

>>543
テレビ界、芸能界は、ジンクスや縁起担ぎをする代表的な業界です。
かなり有名なところでは、ある怪談を映画やドラマにする時、必ず、神社で
お祓いをします。そうしないと、本当に身体を壊したり、事故にあったりするのです。
あまり詳しくは書けませんが、かなりオカルトめいた話などは、テレビ局内には
尽きません。要するに、幽霊が局内には随分出るんですね。

そんな事情が影響しているのかどうかわかりませんが、視聴率に絡むジンクス
も相当なものです。必ず、そういうジンクスがついてまわるわけではありませんが、
一度でもドラマが当たると、どうしても次のドラマも二番煎じを狙ってしまいます。
大抵コケるんですが、そのパターンから抜けられないのが、この業界です。
今のドラマを見ても、大方おわかりだと思います。
リメイクのものや、原作ものが圧倒的で、純粋な創作は少ない筈です。
それだけ、テレビの人間たちは冒険をすることができない人たちなのです。

ですから、昔見たようなパターンが今も繰り返されたとしても、特に珍しい
ことではありません。

>>544
>>545さんが書かれた通りです。

電通マンだけど質問ある？のすれの中に仕事の流れは？の質問に


81 : 名も無き被検体774号+ : 2011/07/27(水) 19:54:40.91 ID:lWYKMdHC0 [10/24回発言]
>>80
仕事の流れと言っても色々あり過ぎるよ。
明日まで！ってのもあるし、何年単位のもあるし。
あくまで一例という事で。

オリエン（クライアントからの説明会みたいなの）
↓
提案準備（オリエンを受けて、電通としてどういうサポートが出来るかを考える）
↓
プレゼン（準備したものをクライアントに提案。大抵何パターンか提案する。）
↓
決定（どういう企画で行くかクライアントが決定する。競合の場合は勝ったり負けたりする。）
↓
実施準備（CMの制作とかイベントの準備とか）
↓
実施（CM流したりイベント実施したり）
↓
実施報告（どこがよかった悪かったとか）
↓
最初に戻って次のキャンペーン

みたいな感じ。

テレビ局が統制下？(ヾﾉ･∀･`)ﾅｲﾅｲ
もしそうだったらどんなに楽な事か。

↑とか言ってるけどテレビは電通のいいなりじゃないの？

824 名前：名無しさん＠１２周年[] 投稿日：2011/07/29(金) 01:44:34.21 ID:2GLC1F7+0
退社予定のテレビ局の中の人だけど

テレビ局には以前から、一般の日本人新卒採用とは別に、
民潭からプッシュされた在日朝鮮人や韓国人留学生を一定数、採用しなければならない、
という暗黙の了解があるんだよ
今、韓流や韓国ブームを捏造しているのは、そういった「韓国枠」でコネ採用され、
勤続することで業界の要職に就いた輩と、芸能界を裏で仕切る暴力団やその関連
（大半が在日系）の輩だね、諸悪の根源・電通の社長も在日だし
そもそも「ゴリ押し」という手法そのものがモロに朝鮮人気質だから、
今のマスコミに違和感や嫌悪感を抱くのは、日本人としては当然

これマジ？

>>551
おっしゃる通り、テレビは電通の言いなりです。
テレビは、実際にCMや番組を企画するまでのプロセスにはタッチしない
だけなのです。
いわゆる言いなりというのは、殆どが内容についてです。
上の方のレスに少し書きましたが、たとえば、ゴーサインが出たドラマ
に誰を出演させるかなどを話し合う際、潜在視聴率を多く持つタレント
を推すことになります。脚本の中身などにも、ケースによっては口出しをする
のが電通です。

技術的なカメラや編集に関しては、テレビ局の方が専門なので、さすがに
そこまで介入することはあまりありません。でも、稀にカメラワークにまで
口出しをする代理店営業マンもいます。

なりきりネタなんでもあり＠2ch掲示板

え〜とプロデューサーのなりきり？

>>552
人事については、かなり局内でもタブー視されているので、お偉いさんに
じかに聞くことはできないのですが、そのコピペの内容は、でたらめでは
ないと思います。

元々テレビ局には、国内でもルートがあるのです。決まった大学から何名
かを採用する枠があり、それが学閥を生むんですよね。
あとアナウンサーの場合、大方は、大学でのミス○○に選ばれた女性で
あるとか、他のミスコンで入賞した人間が有利になります。

どういう経緯で、そういう民潭系、総連系からの採用枠を設けたのかは
わかりませんが、最近のドラマに限らず、番組制作のあり方なども、
どこか、本来の日本の制作スタイルとは微妙に違ってきているのは確かです。

>>554
好きに思ってください。

はっきり言って、僕はもう、今の仕事や地位に思い入れや未練など
ありませんから。

>>551です、回答ありがとうがざいます。

少女時代が空港に来たときファン８００人！とか字幕がありましたけど
どう考えても１００人いるかどうかの人数でした。

電通マンだけど質問？をたてた電通マンが、クライアントの要望で
別に韓流とかゴリ押ししてない。

クライアントの要望だから人気あるんじゃない？
みたいなことレスしてましたけど、
電通の指示でゴリ押ししてるのですか？テレビ局が考えて作ってるのですか？

電通マンだけど質問ある？
http://logsoku.com/thread/toki.2ch.net/news4viptasu/1311605399/

韓流よりもアメドラを流してください
お金がかかるらしいですが

>>557
これは、どちらがごり押ししようが、どちらが指示に従おうが、
力関係こそはっきりはしても、同罪と言えるでしょうね。
ケースはいろいろあります。

電通側が指示して、数字を少しおおげさに表示するケース。

電通側の指示がなくても、テレビ局が気を利かせてテロップ
の数字を実数よりも多く表示するケース、です。

人気があれば観客動員にも視聴率にもつながると考えれば、数字を
捏造することは普通にあります。関係者だけが捏造とは思ってない
だけなのです。でも、この捏造は立証できません。実際の数字を
数えるわけにはいきませんし、単にスターの来日に人が押しかけた
と言っても、空港のようなどこかつかみ所のない空間では、ざっと
見ただけでは、実際の人数など把握できるわけがないからです。
>>557さんのように、実際には１００人ぐらいだったと、たとえば抗議
されたとしても、
「いや、スターが来たからと言って、誰もかれもがキャーキャー
騒ぐわけじゃない。他にも、ただベンチに坐って待ってた人もあの日
いたんだ。そういう人数も入ってるんだよ」
などと言い含められてしまえば、反論のしようがないわけです。
これが、コンサート会場などであれば、客席数は限られているわけ
ですから、正確な数字を割り出すことができるのですが、空港や港、
駅などでは、実数を把握するのは無理だと思いますね。
逆に言えば、いくらでも数字を捏造するにはもってこいの空間とも
言えるのではないでしょうか。

>>558
それは僕も同意見です。
が、僕のような人間の権限では、どうにもならないんですよ。
編成の問題であり、これには、かなり局の偉い人が関わってきます。

自分が使いたい役者さえ、決める権限がない人間が、アメドラを増やして
と訴えても、上役にその考えがなければ却下されてしまうのがオチです。
情けない話ですけど。

田代まさしや押尾学は芸能界でそれなりの地位を築いていただけに、尚更その転落ぶりが悲惨ですね。

クスリで一回捕まった程度じゃ普通に復帰出来る芸能界だけど、流石にその二人のレベルになるともう無理っぽいし。

ぶっちゃけテレビドラマの感動シーンって、劇中音楽に相当左右されるよね。
「ここで泣け!！」って感じでかかってきて。
そういう意味じゃ、劇中音楽を担当する音楽家選びは、プロデューサーにとっては役者選び並みに重要でしょ?

>>556にあるように嫌な事あったの？

それともテレビ辞める決意でもしてるの？

>>559
正確な人数を把握できない場所なら印象操作はできるのですね？

反論されないために考えて、
わざわざその場所で字幕を流したと可能性があると？

長年「相棒」で小料理屋の女将役だった益戸育江がエコライフにのめり込み過ぎたせいで
今期少々唐突な感じで劇中から退場したように、ドラマの重要人物を演じる役者が急な事情で出れなくなってしまったら、
代役を立てるかどうかの検討を始め、制作現場はかなり大変な破目になるんじゃないですか？

昔の「太陽にほえろ」でも石原裕次郎の二度の大病でボスが長期欠場したり、
沖雅也も鬱病で出れなくなったから劇中でのスコッチ刑事も殉職直前まで病気入院している設定になったし。

後、初代「仮面ライダー」でも主役の藤岡弘が撮影中のバイク事故で全治６ヶ月もの大怪我を負ったから、
急遽佐々木剛が２号ライダーとして藤岡が復帰するまで主役を引き継ぐ形になったし。

韓国コンテンツ振興院からのお金により韓国ドラマが安く放送できるという
ネット上での噂は本当でしょうか？

>>561
不祥事は痛いですね。
尤も、力のある事務所は隠蔽するか、大事件であっても、小事件に
とどめるために手を回すようですが。

ですが、どんなに事務所の力が強くても、一度注目を浴びた人が事件を
起こすことは致命傷です。

日常レベルで考えても、おわかりいただけると思います。
そのへんのお兄さんが酔って喧嘩をしても、警察沙汰にはなりますが、
有名芸能人や文化人が同じことをしてしまったら、それでは済みません。
一般人以上に叩かれます。これが俗に言う「有名税」です。
この有名税を知らない芸能人が最近増えましたね。

>>562
音楽を選ぶ際、やはり、そのドラマのイメージやテーマに沿った
ものを選ぶことが大前提です。
以前はPやDが選んだこともありましたが、あまりにも仕事量が
多くなるため、最近は「選曲」のスタッフを配置することが殆どです。
音楽的センスが要求されますから、作曲家や作詞家同様、芸大や桐朋
あたりの音楽エリートにお願いするのが理想ですね。
あくまでも理想、ですが。

>>563
細かいことを言ったら、それはあります。
数え上げたら、嫌なことはきりがないです。

でも、僕が見切りをつけてしまった理由は、もっと根本の部分にあります。
理想像だけ追い求めても仕方ないのですが、少なくとも、地上波からは
去るつもりです。映像そのものから手を引くことはありませんが。