語り部の視点は「主人公」「第三者」どっち

語り部（ナレーション）って
「主人公の視点で書く場合」と「第三者（≒作者）の視点で書く場合」
とありますが、皆さんどうしてます？
書く時の最初の選択肢になると思うんですが
これでかなり作品が変わって来ると思うんです。
最初にして最大の選択肢かとも思っています。

というのも
「主人公の視点で書く場合」は、「第三者（≒作者）の視点で書く場合」に比べ、
スムーズに書けると思いますけど
「主人公が何を考えているのか丸分かり」という致命的な欠点があります。

一方
「第三者（≒作者）の視点で書く場合」は
「主人公が次はどんな行動を起こすのか？全く予測できない」
という点を生かせるのですが、
自然と「　」の会話シーンが多くなった作品になってしまう気がします。
（つまり描写を入れにくい。まあこれは理屈で説明し難いのですが）
とにかくこっちは前者に比べ書き難い。

これについて
徹底的に討論したいのですが。どうかお付き合い下さいませ
ｍ（＿　＿）ｍ

皆さんはどっちのスタンスで書いてますか？

第三者派ですか？
主人公派ですか？

今のところスタイル固定されてないから作品によって違うかも。

>>4
どういう作品によって使い分けますか？
その時の気分ですか？

あげ

両方を巧みに。
１ページの中でするりと視点を入れ替わらせるとか。
心理描写も情景描写も大好きだから、得意だけど。

>>7
あ。わたしは >>4さんじゃありません。
通りすがり。

a

考えるより書け
そして無闇にageるな

一人称って言葉を知らんのか。

三人称、神の視点

よく考えると視点は小説の基本事項だから、スレがあっても
おかしくないなぁ。
１はどっちがイイかを決めたいの？
ま、それはいいとしてだな、>>11が言うように、
・一人称視点
・二人称視点
・三人称視点（＋神の視点）
つうのがあるみたいだね。

神の視点つうのは漏れも実は良く分からないんだわ（ｗ
誰か解説してちょーだいませ、ませ。
三人称の癖に、やたら登場人物の心理とかを見抜いていて、
三人称で書きながら一人称視点風に心情描写するつうことか？

まんずは、視点の種類から勉強しよう。

>>13
「神の視点」はその通り！

三人称で｢凄まじい｣とか｢恐るべき｣とか書かれると萎え萎え。

>>14
この場合、主人公だけでなく他の登場人物までやたらと心理を
描写してもいいんでしょうかね？
つうか、要は何でもありのこと？

二人称小説……。

天井を見上げた瞬間、あなたは首筋に鋭い痛みを、云々。

ゲームブックだ。

「神の視点」って言うのやめないか？
俺はそれだと細胞の動きとか逐一書き込まなきゃいけない気がするよ。
あとどうしても登場人物を虫けらみたいに扱わなきゃいけないし、
「神」の目から見た物じゃ人には不快だよ。

>>16
視点人物、ってのがある。

要は映画を考えればいい。
普通の映画は三人称視点。
例えばそれを一人の登場人物の視界から見えるものしか撮らなかったらそれが一人称視点。

カメラの視点って感じかな。
でも、ま、作者の視点でも伝わるから
あんまり細かく考えるのやめようぜ。
どっちの視点がいいか？を話し合うスレだから
スタートラインから遠ざかってもしょうがねえよ。

まあまあ、どっちの視点が良いかは奥が深いし、作品によって
変えるべきってのが結論になるだろうから、まずは視点の種類
を考えてみようってことだよ。
問題となるのは三人称視点だろう。
・完全三人称視点
・不完全三人称視点（神の視点）
つう分け方でいいんでしょうか？

＞問題となるのは三人称視点だろう。

おいおい勝手に決めるなよ。
このスレはいつから"三人称の話題のスレ"になったんだい？
主人公の視点の方を無視する根拠は？

大まかに分けて、三人称と主人公のどっちかを選ばなきゃいけない
あなたはどっち？それぞれの利点欠点は？という話をするんだろ？
とことん三人称を追求スレじゃないぞ。
君は三人称派だと言う事が判ったけど
そう言う場合は「三人称にはこれこれこういう種類があってどうこうだから
俺はこっちを選ぶ」と、三人称を選んだ動機付けとして書き加えれば良いだけの話でしょ。

まだ始まったばかりなのにいきなり趣旨と違う方向に逸らすなよ

soudane（´ー｀）　

でもさ、１がいう第三者の視点を明確（定義）にしないと話が
噛みあわないでしょ？
定義付けが違ってたら意味ないじゃん。
で、１が神の視点（作者だから何でも知っている）で聞いているのか、
完全３人称できいているのか >>22-23は分かってるんだね。
教えてよ。

>>25
神の視点だろうが、作者の視点だろうが、
第三者という一括りに入る事は間違いないはずでしょう。

そんな事言い出したら
第一人称の視点にだって
主人公の視点以外にも色々あるとかいう話になる。

そんな細かい事に拘らなくても話は出来るでしょう。
ぐちぐち言って話止めてないで少しは柔らかくなったら？

どうしても納得出来ないのなら、君一人がＰＣの前でじっくり考えて、
出た結論、またはその結論までに至った過程も一緒に、ここに書けばいいだけのことでは？
「自分はこうです」という事でね。
ここはそういうスレでしょ？

どうして皆が君の納得する答えがでるまで付き合わなくちゃいけないの？
ここでそれを皆で一緒に考えよう。それが解決するまで本来の趣旨はお預けだ。
というのはあまりに身勝手なのでは？

つか、
いわゆる文章作法本から、引用してきて、「この本ではこうだけど、いいの？」にしたほうが
いいと思われ。
定義づけは、もう、絶対、必ず、誰かがやっているんだし。

俺も家帰ったら、探してみます。

あ、つまり、「視点」の説明な。
小説の一節をもちこむと、混乱が広がるばかりだし。

>>1に書いてあるような話題（つまり本編）を語る為には
その本編から話を遠ざけて、細かいところをしっかり振り分けてみてから語る
という考え方も解るけどな

スレの初っぱなから、やってもしょうがねえんじゃねえの。
まずは本編でスタートして、ある程度いったら
遠ざけてみればいい。

私は主人公の視点で書く事が多いかも。
主人公の視点の時って、自分が喋る時ぎこちない気がしません？
特に台詞が長い時ですとか。

結論
どっちでもいい。
悩むなら書きやすいほうにすればいいと思われ。

>>31
それはお前の結論だろ。全体に決めつけるな。
脳みそに広がる世界の狭い野郎だ。

なんか朝からカリカリしてんな

31がね

マターリと逝きましょ

バカですか？

バカかも……>>36 (p

荒らすなよ～

２ちゃんらしくなってきたな

まあね。でも2ちゃんらしくなるのはいいけど
厨房板みたくならないように気を付けような。

そうだね、、、

あげ

せんせいろー

第三者視点は話を進める時、状況描写。

主人公の視点はテーマに触れる際に。

せんせいろー

一つの作品の途中で語り部の視点を変更することってある？

主人公視点だとラスト１行が難しくない？
どうやって落とせばいいのやら。
ウデが未熟だからっていわれりゃそれまでだけど。
第三者視点なら風景描写とかで終えることができるぶん、楽だなぁ。

>>15
＞三人称で｢凄まじい｣とか｢恐るべき｣とか書かれると萎え萎え。

これはどういう意味？　作者の感情だから？　それが萎えてしまうとなると、
三人称って、なんだ？

>>47
主人公が一人ごちて終わるからこその余韻もある。

>>15の人が、「視点を固定しない三人称」に点いて述べてると仮定した場合、
作者の感想が、なんのフィルターも通さずに
書き込まれているから、ということじゃないでしょうか？

その場合、「～と思った」という表現が
地の文では制限を受けることになるので。
てゆうか、そうしないとものすごく読みにくい文章になってしまう。

書きたい内容になって使い分ける。

ホラーや短編なんかは一人称を使うことが多いね。

>>49

ふむ。
たとえば、「凄まじい炎がＡに吹きかかった」という表現は、どうだろう。
この
「凄まじい」は、大きさであり、「一般のものに比べて大きい」という形容であって、
作者の感情や感想とは異なるのではないだろうか。

なんだか仕切ってるみたいですけど、叩かないでね。

まず「語り部」の視点が一人称の場合について。
１、その語り部自身が主人公になる場合。
２、狂言回しとして無個性な「私」を配置し、主人公の行動を追わせる場合。
>1についてはいまさら言うに及ばない。
>2は、例えばシャーロック･ホームズシリーズのような感じ。
ホームズが「私」だったら、と仮定すると判り易いかもしれません。

次に三人称で書かれる人物を視点の中心に配する場合、
１、第三者的に標記上の名前を持つが、実質は「私」と同じ。
２、中心になる視点を持つ人物がいない。
の二つに分けられる。
>1は厳密な意味での「語り部」。
>2の作品内には、語り部は存在しない。いわゆる「神の視点」、「カメラの視点」。

で、さらに言うなら、三人称の>1は、
一人称の場合のように二つのパターンに分けることができる。

おそらくこのスレの >>1は一人称の>1と三人称の>2を
比較して論じようとしているのではないかと。

こんな感じでいかがでしょう？
二人称についてはよくわからないし、一般的とも思えないのであえて触れません。
わかる人解説して。

追加。
それぞれは結局は作者との距離、ということに尽きると思います。
言い換えると、感情移入する余地ということでしょうか。
例えば一人称の>１の場合、作者は主人公になりきることができる。

逆に三人称の>2は、最もドライな視点が求められる。
感情を書き込む余地はありません。
そのせいか、エンターテイメント系ではほとんど見かけません。

また、三人称よりも一人称のほうが自分に近くなる、
ことは自明だと思います。

>>52
「神の視点」は、人物の感情も表記できる
「カメラ視点」は、感情も表記しない、見た目だけを描写する

……のであって、同じではないのでは？
つまりカメラ視点では「～と思っているような表情を浮かべた」もしくは単に「顔をしかめた」になる。

>>54
うーん。
ま、形式的なことだけを言っているつもりだったので……。
感情を表記するかしないかは、
作者の小説に対する態度の問題じゃないですか？
例えば、ハードボイルド（ミステリばっかりでｺﾞﾒｿ）
では内面は書かない。サスペンスなら書く。

でも、それがどの視点を選ぶかは好きにすればいいし、
それを「神」「カメラ」と呼びわけるのなら、それはそれでいいんじゃないんでしょうか

エンターテイメント系では三人称＝神の視点

あ、いま気づいた。　>>53とぶつかってるんだ。
ということでそこについて。

「カメラ」でも「神」でも、作者の感情を書き込めるかどうかなら、
答えはNOだと思います。
感情を書くということと、作者の意見を書くということは違う。
で、作者の意見が書きやすいのは、一人称だと思います。

神視点は、どんなに感情を書いても、あくまで中立。
でないと、性格の書き分けが成立しなくなってしまう。

もりあがってる？

>>56
それは違う。

>>58
もりあがってきたかも。

あとは伝聞形式という視点もあるよね。
芥川はこれだね。

伝聞形式では書いた事がないな。

エンターテイメント系では三人称＝神の視点

こっちが正解！

っていうか52うざい。
大まかな二つがあって、その二つのうちのどっち？
って話をしてるのに

「二つといっても、その中にはいくつもの枝分かれがあってうんたらかんたら・・・
　もうそう言う事を考えてからじゃないとややこしくて話が出来ないの」

　　　↑
己がちゃうんかい！！！
己がややこしいんちゃうんかい！

どっちの料理ショーで、「カレー」と「焼きそば」どっち？というのがあったとしたら
みんな普通に「おれ、カレー！」「俺焼きそば」
それでいいじゃん？
52「うーん、カレーと一言にいっても、ビーフカレーやら、シーフードカレーやら、チキンカレーやら、ポークカレーやら。
　　　色々あるからなあ・・・その辺を明確にしてからじゃないとこの話はできないんだよなあ・・・ややこしくなっちゃってさ」

　　↑
おのれがちゃうんかい！！！
おのれがややこしいんちゃうんかい！！！！

　

エンターテイメント系では三人称＝神の視点

>>62
なんかﾜﾛﾀ

 >>48
その余韻が上手くいくかどうか、それが全部主人公の吐露にかかっているわけよ。
難しくてﾀﾏﾗﾝ
主人公視点は心理描写がメインで、それがいかに共感できるように書くか。
第三者視点はイベントがメインで、いかに出来事と出来事の間を縫うように心理描写を差し込むか。
俺はそう目標を分けてるかな

素人が書きやすいのは一人称。
そして素人がそこから抜け出せなくなってしまうのも一人称。

レベルアップを目指すなら、三人称の勉強をしてみるのも悪くない。

>>63
のほうがウザイ。
うだうだいう暇あったら自分の路線で主張したら？
そしたらそれについていく人もいるでしょ！
＞＞オレモナー (w

ﾜﾛﾀのは63です……

やはり三人称の方が基本的には高等技術ということになるのか
（状況によって変わるから一概にそうとはいえない。なんていう反論もありそうだが）

ほら、叩かないでねって言ったのに……〈泣）。

>>63
だいたいお前、
１は「徹底的に討論したい」ってゆうてるんとちゃうんかい！
おのれが終らそうとしてるんとちゃうんかい！！！

どっちの料理ショーでも
「中華風唐揚」ｖｓ「地中海風スペアリブ」みたいにやっとるんとちゃうんかい！！
それともアレはネタが切れてるだけなんかい！！！？

ところで三人称の場合、皆さんはどの様に視点を切り替えていますか？
気分で適当に、でしょうか？
私は基本的に一度視点を固定したら、
人称がなんだろうと極力動かさないんですが。

>>71
徹底討論の意味を履き違えているな。
「私はカレーが好きです」「私は焼きそばが好きです」
そう書いた後で
「私がカレーを選んだ理由として、チキンカレーやら、ビーフカレーやらがあり、
　非常にバラエティーに富んでいるからであり、その中で私はビーフが好きなのです。」
とか、いえばいいだけのこと。

それに対して
「ちょっと待ってよ。やきそばだってさ・・・色々あるよ？
　それにやきそばっつーのはさ・・・」
と反論があり、
それで意見をぶつけ合うのが徹底討論であって、

どうして「カレーについてまず、どのカレーのことを指して『カレー』といっているのか
　　　　　それを明確にしないと………」
なんて話になるんだ？
カレースレ（三人称について徹底的に研究するスレ）でも立てて一人でやってろよ。

>>72
ものによりけりじゃないでしょうか？
視点を固定する三人称は結局一人称と同じですよね？
これは恋愛小説などで良く見かけられる使い方です。一人に感情移入して
もらいやすいよう、視点を固定し、なおかつ主人公の内面をより伝えやすく
するためです。
推理物などでは自在に視点を動かすことによって、情報を多く伝えようと
します。

>>73
カレーはボンカレー、焼き傍はＵＦＯしか知らなかったらどうすんだ。ヴァカ

Aくん「お昼ラーメンにしようか？」
Bくん「いやいや、ハンバーガーがいいなあ。だってラーメンこの前食べたばっかりじゃん？」
Cさん「私はラーメンがいいな。ハンバーガーショップはここから遠いし」
Dさん「私はハンバーガー。ラーメン嫌いだから。」
Aくん「うーん。2：2か。じゃあ52くん。君はどっちがいい？」
52くん「っていうかその前にさ、ラーメンって一口にいっても
　　　　チャーシュー麺とかワンタン麺とかタンメンとか、みそらーめんとか
　　　　とんこつとかさ、色々あるよ？
　　　　ハンバーガーだっててりやきから、フィレオフィッシュから
　　　　チーズバーガーから・・・っていうかマックにするの？モスにするの？
　　　　まずそういうところを明確にしてくれないとさ。
　　　　話ができないじゃん？ぶつぶつぶつぶつ…」

A君「めんどくせえ。四人でいこうぜ」
3人「さんせー」
　　　↓
52「(ﾟдﾟ)ﾏｽﾞｰ」

>>75　まあ、他人が君のその意見を読んで、納得してくれるかどうかだね。

>>76
ﾊｹﾞｼｸ　ﾜﾗﾀ

>>74
確かにものによるんですが。
小説も映画と同じで、
細かい場面の積み重ねから、長いものを作っていきますよね。
一章－1、一章－２、二章－１……というふうに。

で、私はその場面の一つでは、
基本的に視点を動かすことができないんじゃないか、
という気がしてきています。
理由は凄く説明しにくいんですが、「画像がない」ことにあるんじゃないかと。

つまり中心視点の人物が持った印象で、他の人物が描写されていることから、
そこで視点を動かしてしまうと、誰が誰なのか判らなくなってしまう。
これは純粋に技量的な問題なんでしょうか？

基本的には「どちらでもよい」という結論が出ている事を
前提として、話を少し整理してみましょう。

ます、1人称視点のメリット
・感情移入がしやすい
・初心者でも書きやすい
・多少未熟なものでも勢いでなんとかなる
・主人公の心理を事細かに描写できる

デメリット
・ひとりよがりに陥りやすい
・会話文が多くなりがち
・場面切り替えがしにくい
・主人公以外の登場人物の心理描写が難しい

3人称視点のメリット
・叙情的な文章を垂れ流せる
・情景描写がしやすい
・場面切り替えがスムース
・登場人物全員の心理描写ができる
・なんとなく高尚なイメージを与え、作品がひきしまる

デメリット
・脚本のようになってしまいやすい
・それなりの技術が必要
・心理描写ばかりだと不自然でうざい
・書く人間のレベルが低いと、最後まで書ききれない
・読む人間のレベルが低いと、最後まで読んでもらえない

他にもあれば追加お願い。
あと、間違ってる部分の叱正も。

レストランにて

ウェイトレス「いらっしゃいませ。ご注文の方よろしいですか？」
Aくん「おれスパゲッティー」
Bくん「おれも同じのでいいや」
Cさん「私はビーフカレー」
Dさん「私はサラダだけでいい」
52くん「ハンバーグセット」
ウェイトレス「ハンバーグセットは飲み物がつきますが、コーヒーと紅茶どちらになさいます？」
52くん「っていうかさ、コーヒーっていってもホットコーヒーとアイスコーヒー、ブラックかミルク入りか、
　　　　キリマンジャロかブルーマウンテンなのか、紅茶にしてもそうよ。アップルティーなのか、ミルクティーなのか、
　　　　ダージリンティーなのか、アイスティーなのか、
　　　　そういうところをもっと明確にしてくれないと話ができないじゃん？ぶつぶつぶつぶつ」
　　　　　↓
4人「飯(ﾟдﾟ)ﾏｽﾞｰ」

別に好きに言ってくれていいけど、君らはじゃあどっちなのよ？
おおおまかに、どっち？
>>73氏以外はまともに話をする気がないように思うんですけど。

↑たぶん突っ込まれるから
×おおおまか→○おおまか

>>79
いやいや、いちがいに技量とは言い切れないですよ。むしろ好みの問題。
自分が何を書きたいかによります。
推理、ミステリー志向なら、神の視点（ここでは「神」で評判が悪いみたいですが、
すべてを把握する人、というほどの意味で）の三人称。
広義の意味での恋愛小説志向なら、視点を固定した三人称で。

それと章立てで三人称の主人公が入れ替わり、視点を移す書き方もむろんポピュラーです。
小説全体では、視点を固定した三人称が一番多いのではないでしょうか？

ただ、主となる人物を立てずに、あくまで客観的に三人称を貫くのは、やってみれば
わかりますがけっこう難しいものです。ｶﾅｰﾘ失敗します。
なので、勉強には良い手法だと思います。

A君「今度の連休、遊園地でも行かない？」
B君「いいねえ、でも映画のがいいなあ。みたいのあるし」
Cさん「私も金欠だし、映画がいいな。」
Dさん「私は最近映画ばっかりみてるから、たまには遊園地でもいきたい」
A君「うーん。2：2か。じゃあ52くん。君はどっちがいい？」
52君「っていうかさ、遊園地と一言にいっても豊島園、とかディズニーランドとか富士ランドとか
　　　色々あるわけじゃない？っていうかディズニーランドに関しちゃ、アメリカのDisney Worldどうかも明確じゃないし。
　　　映画だってさ、いっぱいあるよ？あと、どの映画館で観るかとかさ、
　　　とにかくそういうことから考えていかないと、話なんかできないじゃん？
　　　ぶつぶつぶつぶつ」
　　　

A君「四人でいこうぜ？」
三人「さんせー」
　　　↓
52君置いてけぼり
　　　↓
52君「(ﾟдﾟ)ﾋﾏー」

>>80
＞・主人公の心理を事細かに描写できる

これはメリットになるのかい？
むしろ「主人公が何考えてるか読み手に丸分かり」という1の意見から
デメリットではないかと思ったのだが。

>>84
そうですよね。
ものすごく難しいですね。今の私からすれば神業に近い。

ところで二人称の例って出たっけ？
何だっけ、ブレット・イーストン・エリスだかのやつ。

>>80
良いです良いです。そんな感じですよね。
あなたに「ﾏﾝｾｰ」を。

主人公の視点→三人称の視点→
という風に見事に（一つの作品の中で）つかいわける人ってまだ出てきてませんね。
これが恐らく一番理想なのではないかと思うのですが。

>>90
どうして理想なの？

>>86
何を書くかによるでしょう。
それこそ恋愛小説ならこんなに大きなメリットはないし、
逆に主人公が犯人というパターンの推理ものだったりすると、
とんでもない足かせになる可能性もある。
そのぶん、書ききったときのインパクトも大きくなるんですけど。

>>86
書き方がマズかったですね。
つまり、「主人公の心理や言動を借りて、
テーマや言いたいことを率直に読者に伝えられる」と言いたかったのです。
「主人公が何考えてるか読み手に丸分かり」になってしまうのも
作品ごとにメリットになったりデメリットになったりするのではないでしょうか。

主人公の視点で書きつつも、主人公が次にどんな行動を起こすのか読み手には全く予測させないような書き方ってあります？

二人称は、レスざっと見ただけだけど、途中で出てきたゲームブック
が一番近いのでは？と思いました。

「あなたは荒野の中、一人で歩いている」

ま、あんまり小説では使われない手法ですよね。

作り話の好きな粘着クン発見（ﾒﾓﾒﾓ

>>91
ケースバイケースということでしょう。
"これだ"って決めてそれを貫く事も大事ですけど
時にはそれじゃあうまく通らないっていうケースってあるでしょ？

>>95

１０年くらい前に話題になったアメリカ小説があるんだ、二人称で。
「レス・ザン・ゼロ」と同時期に。
だめだ、タイトル思い出せない。

映画にもなったけど、そっちは観てない。
映画の邦題は「摩天楼はバラ色に」みたいな、ひどいタイトルで。
あれ？　主人公を「バック・トゥ・ザ・フューチャー」の奴がやってたような。

>>94
それはどうにでもなるでしょう。
そもそも予測されないような展開に持っていけばいいことじゃないでしょうか？
主人公が、いつの間にか入れ替わっているが、
「私」とだけ書かれているので読者にはわからない、
という飛び道具もありますが。

でも物語っつーのは基本的に「次は何が起こるんだろう」っていうのが重要な要素だから
主人公が何を考えてるか丸分かり状態にしておくのは、あんまりメリットはないと思うな。
終盤になって自分の気持ちをある程度ぶちまけるシーンがあったとしたら
独り言のようにして主人公に勝手に喋らせたらいいし。

>>99
え？どういうこと？？

>>94
「ひろゆきは深く考え込んだ」　でいいんじゃないか？
そこから「ひろゆきは思いつくままに板の整理を始める」と、読者をかく乱する形で曖昧にするなら
なにがおこるかわからなくなろう。

>>99
ん？

二人称がつかわれるのはRPGとか、「これを読めばあなたも○○になれる！」系の本では。。

>>88
残念ながら知らないなあ…。意欲的な作品ですね。
二人称で面白く書くってかなり神業。

自由に切り替えられればいいのだろうけど、
それだと読者が混乱しやすい。
結局のところ作風に合った方を選択せざるをえないわけで。

このスレにも出てきた芥川の伝聞系やら、
小林泰三氏の「酔歩する男」ようなただひたすらに登場人物の独白と
いう形もあるわけで。

僕にはどっちが良いのかわからないので、
双方のメリットやらデメリットやらを羅列するしかないわけで。
酔っ払いの頭ではこの辺が限界なわけで。

>>101
例えば推理もので、「私」が次々に犯行を重ねていく。
で、本来の主人公の「私」と、犯行をおかしていた「私」は別の人物。
ってこれあんまりおもしろくないです。

思い出した！（嘘　今調べた。
ブレット・イーストン・エリスじゃなく、J・マキナニー！

「ブライト・ライツ、ビッグ・シティ」
BRIGHT LIGHTS , BIG CITY
映画化邦題は「再会の街～ブライト・ライツ、ビッグ・シティ」ﾀﾞﾀ。

誰か読んだことある人はいないかね？

このスレ、52の鎖がはずれてから
すごい伸びだ。。

>>107
なるほど。つまり語り部が途中で交代するというスタンスね。
それが難しいんだよね。
巧く語り部を交代するコツなんかあります？＞ALL

>>107
書き方によるんじゃないかな。
綾辻行人の作品でそういうのなかったっけ？

無口な主人公の場合は主人公の視点は無理だね
「僕は～～こうおもったのだ。そして～～～」とか
やたら語り部ではお喋りだったら萎えるもんな

いねーか。やっぱ。
じゃ、失礼しました～

>>110
王道は場面ごと転換することでしょう。
そうすればスムーズに場面を切り替えることができる。
逆に >>107のようにわざと巧く交代させないというのも、
ある意味テクニカルな方法ではないでしょうか。

>>110
「ASSASSIN（アサシン）」という（多分）フランス映画を
ノベライズしてみては？
途中で主人公が替わっちゃうから、主人公視点で
ノベライゼーションしていけば、わりと演習になるかと。

>>113
ｶﾜｲｿｳﾆ

>>111
いまや、いっぱいあるんじゃないですか？
彼が日本ではフロンティアだと思います。

>>116
へーきへーき。
いや寧ろ読んどけ！って感じ。

>>88
主題歌をうたってた人なら知ってる、それ…。
でぺっしゅもーどというのだよ。昔ファンだったから…。
機会があったら探してみるね…。

>>117
多重人格とかを扱った推理小説を書こうと思った時に、
まず最初に浮かぶシチュエーションではあるよね。
ネットでは割と有名な「絶望の世界」なんかも、
初期はその路線だし。

>>119
優しさが溢れてる

創作文芸板にしては類を見ない勢い
優良スレですな

いや主題歌じゃなくて挿入歌だったかな。記憶あいまい。

ありがと >>119

>>108 88
「きみはこんなところにいる人間ではない」とかではじまる
ジャンキーが主人公の小説だろ？
ゲームブックオタだから、二人称小説を探してたことがあるんざます。
日本の作家でも、語り部が洋館の執事で、読者に「あなたさまは、以前この館におとずれて」云々と
展開するものがある。

うん、それ。>>125　　でももう寝るよ。

>>88
そうそう、アメリカの近代小説に結構多いんだよ、二人称って。

映画になったやつというのは「摩天楼はバラ色に」（という映画
も確かにあったけれどね。マイケル主演で）じゃなくて「ブライ
トライツ・ビッグシティー」のことだと思うよ。ジェイ・マキナ
ニー原作の同名小説は、二人称小説の代表的な作品。「二人称っ
てどんな感じ？」という人におすすめします。

私は個人的に一人称小説が好きで、自分で書く時もほとんど一人
称。一度だけ二人称を使ったけれど、なんだか中途半端な感じに
なってしまった・・・（涙）。

>>126
いきなり冷たくなるなよ!
マジで眠いのか

>>127
二人称は、ゲームブックに限る。
とはいうものの、
怪談やゴシックホラーの手法で生かせるんじゃねーかと思いますね。
「あなたの部屋のカーテンの向こうに、にやにや笑う中年女の頭だけが、浮いているのです」

>>129
参考スレッドです
http://piza.2ch.net/occult/kako/990/990273091.html

あなたが、トイレの扉を開けたとき……

二人称はEメールじゃねえかよ

あなたが、電気を消して布団にはいり、目をつむったとき、違和感を感じるのです。
「なにかが、布団の中にいる……」

老婆はあなたに言うのです。
「もう、眠れ。いひひひひひ」

パソコンの画面の向こうから聞こえてくるんですよ、
小さい、聞き取りにくい声で、
「もうすこしで、出られるのに。もう少しで、こいつと入れ替われるのに……」

「電源を切るなぁぁぁあああああああああああああああああああああああぁああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああ

眠くなっちゃった。この時間、みんなﾌｧﾝｷｰで話もできないし…

視点の話は、
続けたいですね。
思っていたより、相互で差異があるようですし。
やっぱりテレホ始まりの２時間がキーなのかなああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああ

>>88
二人称小説。
レイ・ブラッドベリの「夜」はどうでしょか。
ホラーで「あなたは～」って使われるとすごい恐い。
臨場感ありすぎ。

個人的には三人称の方が書きやすい。
一人称だと世界が限定されるから、短編ならいいんだけど。
三人称で視点転換する時は直前の場面に脇役で出た人を次の
場面の主役に使う（必ずではないけど）

＜強迫性人格障害の診断基準＞
アメリカ精神医学界　DMS-IV
秩序、完全主義、精神面および対人関係の統制にとらわれ、柔軟性、開放性、効率性が犠牲にされる。成人早期に始まり、種々の状況で明らかになる。
以下のうち４つ（またはそれ以上）で示される。

1.活動の主要点が見失われるまでに、細目、規制、一覧表、順序、構成、予定表にしばられる。
2.課題の達成を妨げるような完全主義を示す。
（例：自分自身の過度に厳密な基準が満たされないという理由で１つの計画を完成させることができない。）
3.娯楽や友人関係を犠牲にしてまで仕事と生産性に過剰にのめりこむ。
（明白な経済的必要性はない。）
4.道徳、倫理、価値観についての事柄に、過度に誠実で良心的かつ融通がきかない。
5.感傷的な意味のない物の場合でも、使い古した、または価値のないものを捨てることができない。
6.他人が自分のやるやり方に従わない限り、仕事をまかせることができない。また一緒に仕事をすることができない。
7.自分のためにも他人のためにも、ケチなお金の使い方をする。お金は将来の破局に備えて貯めるべきだという歪んだ信念を持っている。
8.堅さと頑固さを示す。

細かい事ぐちゃぐちゃ言うな！ってたとえ話作って嫌がらせ
してた粘着クンが、まさにこれ＜強迫性人格障害＞か。
コピペ荒らしは、あの粘着クンの仕業？

>>141＝142＝52

自作自演ご苦労様（合掌

>>142
お前が貼り付けたんだろ
なんだよ↓このわざとらしい説明口調は。

＞細かい事ぐちゃぐちゃ言うな！ってたとえ話作って嫌がらせ
＞してた粘着クンが、まさにこれ＜強迫性人格障害＞か。
＞コピペ荒らしは、あの粘着クンの仕業？

自作自演野郎氏ね

、、、(´ﾍ`;)ﾊｧ
せっかくの良スレが例の人（＝52）のせいで、また台無しになったね。
彼が消えた直後から、足かせが取れたみたいにレスがぐんぐん伸びたっつーのに。
再び邪魔しに帰って来ないでよ。。
とにかく

■■■■■■　　仕　　切　　直　　し　　■■■■■■■

トリプルA--------

88の言ってたやつがみつからないよー

主人公の視点で書く小説って本だとあまりみかけないな
ネット小説なら結構みるけど。

>>147
普段どんな本読んでるの？

エロ小説って読んだことないけど（本当だよ。
なんとなく主人公の視点じゃないと書けない気がする

一日足らずで100逝くスレって珍しいな。この過疎板で。

52だけど。叩かれてるみたいだけど。俺は >>141じゃないよ。
文体を見てもらえば判るけど、俺は >>79とかそのへん。
ただ、いて欲しくない人がいることは確かだから、もう書かないよ。

>>150
それだけみんなが人称に苦労してるからだろ。
もちろんオレモナー

48 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。投稿日：2001/06/26(火) 22:19
>>15
＞三人称で｢凄まじい｣とか｢恐るべき｣とか書かれると萎え萎え。

これはどういう意味？　作者の感情だから？　それが萎えてしまうとなると、
三人称って、なんだ？

49 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。投稿日：2001/06/26(火) 22:36
>>15の人が、「視点を固定しない三人称」に点いて述べてると仮定した場合、
作者の感想が、なんのフィルターも通さずに
書き込まれているから、ということじゃないでしょうか？

その場合、「～と思った」という表現が
地の文では制限を受けることになるので。
てゆうか、そうしないとものすごく読みにくい文章になってしまう。

51 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。投稿日：2001/06/26(火) 22:56
>>49

ふむ。
たとえば、「凄まじい炎がＡに吹きかかった」という表現は、どうだろう。
この
「凄まじい」は、大きさであり、「一般のものに比べて大きい」という形容であって、
作者の感情や感想とは異なるのではないだろうか。

これが気になる。強い形容詞は、書き手の主観がでるので、
よくないのか？　神視点ならよくて、カメラ視点ならダメなのか？

>>152
そのわりにはスレがなかったんだね。
盲点だったっつーことかね。

>>154
つか、他の板では定番のネタだった。
人が増えた５月あたりからちらっと出始めたんだけど、
例のランボー騒ぎやらで、新スレもたたなかった。

他の板って？ラ板とここ以外で文芸の話題あるの？

>>156
ラ板で話題になってた。

スレ、なかったっけ？
人称については春先にも語ったことがあったような気がするけど。

汎用の意見でいえば
ジャンルやテーマにもよりけりで、ケースバイケースじゃないのん？
ひとりの作家が生涯１人称しか書かないとか
３人称しか書かないってこともないでしょ。
皆さん、作品によって書き分けていらっしゃると思うが。

でも自分は３人称が性に合うらしい。
１人称は多分書かないだろう。と言うより、書けない。
何か恥ずかしくて。

同人板の字書きスレと、１８禁漫画・小説板の煩悩小説スレでも話題だった。

創作文芸板なんだから、
定義づけは
ぴしっとしとくべきだろう。

例外や、異論も含めて、スタンダードを。>>52のではまずいし。

参考
以下のスレの前半部に人称についての話題有り
http://tako.2ch.net/test/read.cgi?bbs=2chbook&key=959048170

わしゃあ、三人称派

主人公の視点だと、主人公がいない場面の描写はできないもんな。そういえば。

よかったな、早めに気がついて。

52のでだいたい正しいと思われますが、補足を。
人称というのは一人称、二人称、三人称一元、三人称多元の４種類しかありません。
小説書きにとっては初歩的なことです。
一人称と二人称は誰でもわかるよね？　説明するまでもないでしょう。
さて、二つの三人称ですが、「三人称」という言葉に振り回されてはいけません。
というのも三人称一元というのは一人称での「私」を例えば「西村」としただけです。
もちろんこの「一元」という意味合いは「視点」ですから、一人称と同じように
地の文を話言葉で書くと作品の品性が疑われますから、地の文で内面を語る時に
は注意が必要です。このあたりのテクニックは無数にありますが、ここでは開陳
できません。
また、三人称一元の場合は章ごとに視点を変えたりできますし、2、３行あけて
視点を変えるということも出来るので、殆ど多元的使用も可能です。それらが
可能だということは、三人称独特のストーリーの広がりだけでなく、一人称独特の
親近感も盛り込むことができるということです。相当なテクが必要なので、人称の
違いも分からないような初心者には無理でしょう。

で三人称多元というのは「神の視点」です。「神の視点」というのは登場人物すべて
の内面を語ることができる。超越的視点です。これをちゃんと書ける人は何人もいない
でしょう。年代記とか壮大な叙事詩向けでしょう。超高等テクニックが必要です。
その分、やれることは多いですが、99％の人は絶対に無理なので避けた方がいいです。

ということで、新人賞ねらいなら絶対に一人称がお得です。多少テクに自信がある
人でも、形だけ三人称一元にして、実質的には一人称小説を書くのが無難でしょう。
三人称一元の、多元的テクを使おうとしたり、神の視点を使うのは相当訓練が必要です。
言うまでも有りませんが二人称小説は絶対にやめること。

>>165
すんごい参考になった。
ありがとう。

>>165
＞多少テクに自信がある人でも、形だけ三人称一元にして、
＞実質的には一人称小説を書くのが無難でしょう。

それこそ初心者には無理なテクだぞ。

楽ゆえに、主人公の視点では出来ない事も多すぎる。
→本人のいないところの描写不可
→自分で自分のことを褒めるような語り部はサムい

やはりなぁ、第三者視点か。
伝聞形式という方法もあるが、これは第三者視点に入るんだろか。

test

>>167
ぶっちゃけた話、
俺で書き続けて、
あとで　「俺→苗字」に変更してみ？
地文に、口語体をつかわないでやれば（なんてこった。とかな）、わりに形は整うもんよ。

あげ

＞→自分で自分のことを褒めるような語り部はサムい
他人の台詞として語らせてしまえばいいのでは？
自分は素直に照れたりしてれば、読者に悪印象与えることなさそうだし。

主人公のいないところを描写する必要は、本当にあるのか？

>>52

なんで52は、あんなにたたかれちゃったの？

> おそらくこのスレの >>1は一人称の>1と三人称の>2を
> 比較して論じようとしているのではないかと。

は、かえって討論内容をクリアーにしてくれたと思うんだけど。

>>165
> ということで、新人賞ねらいなら絶対に一人称がお得です。

「群像」で、一人称で送ってくるなって、複数の選考委員が
批評に書いていた年がありました。あと、「群像」では、
二人称の小説が当選した年もありますよ。かなり特殊な例だけど。

＞なんで52は、あんなにたたかれちゃったの？

問題はその（52の）前後にもあるでしょう。
一人で勝手に「あーでもない」「こーでもない」って言ってた分には何も言われなかったかもしれませんが
（むしろ、それだけなら、優良なレスとして歓迎されたかもしれませんね。私もそう思います。）。

ただ、「みんなでそれを考えよう」とか「そっちを考えてからじゃなきゃ話は出来ない」みたいな事をいって
仕切り出したから「何でみんながお前に合わせなきゃいけないんだ？」という意味で
叩かれたんじゃないでしょうか？

その辺を解らずに、
自分の書き込んだ意見の内容（52）のレベルが高い、低いという部分だけで
正しい正しくないを判断していたら、いつまで経っても「どうして叩かれるんだ？」と疑問のままでしょうね。
自分自身を第三者の視点で見られていない証拠ということでしょうか。

これを本人が読めば不快になられるかもしれませんが
「なるほど」と思われる部分も少しはあるかと思われます。
不毛なのでレスは一切不要
＆sage

>>173
そりゃああると思うけど、、
できればどうしてそう思うのか見解をきかせてくれ

主人公がいないところの描写は重要ですよ

結局は、物語の密度をあげるため、読者を物語の世界に埋没させるためにも
主人公が見える世界以外も
記す。
だから、それ以外の理由で主人公の視界以上のことを書くべきではない、と考える。

P.K.ディックの小説で、主人公をいっさい登場させない小説あったような。
いろんな人が主人公について語るだけ。

例外をあげてもなあ。

例もあげないのもなあ。

主人公だけを描きたいなら >>178は間違っちゃいないけどさ、
物語世界って、主人公のいない場所でも動いてるでしょ？
それを「読者を物語世界に埋没させるため以外には」描写すべきでない、
って、ちょっとどうかなぁ？

脇役しか出てこないシーンがあってもいいと思うし、
その時に下手に心の中を描写せずに、
情景として描くなら、不自然にはならないと思うけど。

↑もちろん、三人称視点の話。一人称じゃヤバヤバだね。

どうでもいいが。
180は間違えたの？

例外だけ提示してもなあ。

？ageても？

>>179
有吉佐和子の「悪女について」も、まわりの証言だけで成り立ってた記憶があるな。これは、人によって考え方や視点が違うし、意外な事実がどんどんと出てきて、面白かったですよ。

>>186
私もそれを思い出した。同士よ。

だれか平岡大の「職員室」読んだ？
あれって視点が最初主人公の視点のようなかんじなんだけど
第三者の視点なんだよね。なんとなく不自然なかんじもするけど
ああいうのもありなのかね。

>>188
ん？
読むまえに聞くけど、どういうこと？
三人称一元視点が、三人称多元視点に切り替わるってことではないんだよね？

あげ

おわるの早かったな……。

ネタふりが上手くいかないんだ。
ホストが必要なんだな、やっぱり。

あげ

>>192
でも、仕切ってるわけでもないのにウゼーとか言う人いるしね。
無視して自分の好きなように話を進めれば、なるように進んで
いくのにな。

粘着が駐在してるな
「もう書き込まない」って言ったはずなのに。

151 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。投稿日：2001/06/27(水) 14:33
もう書かないよ。

194 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。投稿日：2001/06/30(土) 10:36
>>192
でも、仕切ってるわけでもないのに

　　　　　　↓
52 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。投稿日：2001/06/26(火) 23:04
なんだか仕切ってるみたいですけど

、、、(´ﾍ`;)ﾊｧ
せっかくの良スレが例の人（＝52）のせいで、また台無しになったね。
彼が消えた直後から、足かせが取れたみたいにレスがぐんぐん伸びたっつーのに。
再び邪魔しに帰って来ないでよ。。
とにかく

■■■■■■　　仕　　切　　直　　し　　■■■■■■■

☆彡
　　　　　　　　　 /
　　　　∧_∧　 /
　　　　(*ﾟーﾟ)/) 　ﾐﾝﾅﾏﾀｰﾘｲｺｳﾈ
　　　 ⊂ 　　く
　　　　ノ　つつ

>>198
粘着君いるね～

マターリ行こうぜ。

三人称一視点の場合、
俯瞰した書き方ができないのは単調ではないか？
たとえば、
ミステリーの場合に犯罪者の動機や生い立ちなどを、主人公が想像するしかないわけで
都合がよすぎる。
また、舞台になる場所を解説するときも、不都合なことがおおいのではないだろうか？

視点による不都合って感じたことないけどな。
要は何を書きたいかであり、書き方だもの。

……と言ってても発展はないから、人称ごとに何が書きやすく何が書きにくいかを比較
検討した方が実用的か。

>>203
それが一番分かりやすいと思うわ。
作品もあげて引用して解説すれば参考になると思う。
作品も例えばミステリーに限定して、人称の違いによる作品の
特徴なんかも語れれば有益かも。
空中分解は避けたいわね。

ミステリにゃー。
今ぱっと思いつくので
一人称……「ホームズシリーズ」「翼ある闇」
三人称一視点と一人称混在……「ハサミ男」
とか。

↑気持ちのいい偏りかたですな。

三人称視点の変更、俺は章以下、節で変更している。
物語の性質上、章単位での変更では物語が破綻するからだ。

意識して、プロの作品を見るといいよな。
作家志望にしろ、
趣味にしろ、
向上心は大事だ。
一般書籍のスレでもあったが、プロのスポーツ選手のビデオを見ることで
上達することはオウオウにしてアル。

語ってる未来は語ってる～

そう、未来を信じない者に未来はないんだ。

ところで未来を知ってる語り部ってつまらないかな？
大概　～～た　～～だった
って過去形でナレーションするけど
現在形でいくのって難しいよな

現在形のナレって萎えるぞ。
ＴＶドラマの視覚障害者向けの第二音声、きいたことあるか？

プロの作品見てると、意識せず使い分けてる感じだな。
その辺がさすがプロなんだろうなぁ。

あ、一部の違和感感じる下手なプロ作家は論外ね。

あげ

俺の場合は一人称よりの三人称視点だよ。
「キャラから観た描写や心理」を、キャラごとに切り替えながら書いている。
A→B→Cというように。
このスタイルが一番書きやすいからというのもある。
だから、言葉遣いには気を配っている。
過去形にするか現在進行形にするかは一番気を使う。
これをすると、同じ場面を複数の視点から描くことも出来る。
たまに、「完全な三人称」ですると空間が広がるような印象を
与えられるから、効果的だと思う。

test

「なぜカラアゲをするんだろう？」と、○は言った。

僕は唐揚げが大好きだから、今夜もママにageてくれるように頼んだ

良彦が、ママに今晩も唐揚げにしてくれと頼んだのは、好物だったからである。

？

語り部が外国人だったらどうなっちゃうの？

外国人風に描写するんだ。

こんなのどう？
http://homepage1.nifty.com/shimada_lisa/knife/index.htm

、、、(´ﾍ`;)ﾊｧ
せっかく良スレだったのに。
全然伸びなくなっちゃったね。
例の人（＝52）はスレッドを潰した責任をどう取ってくれるつもりなんだろう？
みんなあんたにはかなりむかついているはずだよ。。
ほんとあなたはもう書かないでね。
あんたは気付いてないかもしれないけど、あんた嫌われてるよ。
とにかく

■■■■■■　　仕　　切　　直　　し　　■■■■■■■

ということでここは>52叩きスレになりました。（笑）

>227
ほんとだよね。彼には責任とって欲しい。

あほう。
自分で例題だしてみせろや。

とりあえず、すまんが（わざとか？）>>221 は奇妙だな、文章が。
これを正しくして
みせてみろ。
>>52　なんて古いレスを引っ張り出すまえにな！

52の意見も聞かずにウザ厨してたのが >>226-228なわけだ。
52の意見にも耳傾けてりゃ、まだスレが続いていたよ。
自分らのせいでーすって今になって名乗ってんだから（ぷぷぷｐ

>>230
激しく同意
このスレが死んだのは >>52のせいではなく、その後奴を煽ったウザイ厨房のせい。
語り合うには人それぞれのスタンスがあるのに、それを理解できずウザレス続けた >>226-229に乾杯。
それと、少なくとも俺は５２の事嫌いじゃない。
方向性はともかく、真剣に語ろうとしていたのは確か。

ま、このスレのレスが今の文芸板を表してるかもしれないね
＞５２さんは真剣に議論しようとしてるのに、うざがられるわけだからね。

>>226-228のような意見を言う奴が消えない限り、荒れ続けるかもね

被った。スマソ
232より >>231

んじゃ。

「三人称　神の視点」は、全ての登場人物の外見も動作、心理も描写できる。
「三人称　一視点」は、そのシーンの主人公の心理と、相手の外見と動作しか描写できない。

では。
そのシーンの主人公を含めて、人物の外見と動作だけを、描写するのは、「三人称　ナニ視点」という呼び方が使われているのだろうか？
また、なにがふさわしいと思う？

>>234
技術論こそ語られるべきであり、名称などはどうでもいい。
名前を付けたからといって何かが変わるわけではない

>>235
技術論を語るうえで、共通の認識は必要じゃないか？
>>235は、>>234の問いにどう答えるんだ？

んなの、「三人称三番目のヤツ」でも「三人称人物の外観と動作だけ描写」でも何でもいい。

神視点だの、一視点だの、重要なのは使用方法であって名前ではないはず。

実用法を語らず、上辺の名称だのを語るだけなら創作とは言わない。

>>237
うひゃ。
そりゃ、なにを表現するときにも問題にならないか？
読み手に自分の意図を正確に伝えるためには、表記の統一は当然だろう。
(個人的には、、「三人称三番目のヤツ」っていう語呂は好きだけどな）

>>238
言葉とは意志疎通のためにある物だから、当然読み手に伝わらない表記は問題。

だが、今は小説を書く時、どのような視点がいいかを論じているわけで、決して「こんな視点はなんて名付けたらカッコイイ？」などと話してるわけではない。
名称など、伝われば何でもいい。

口出しｽﾏｿ。
そもそも、心理描写できるorできないというのは、
視点の問題ではないのでは？
あくまでもそれは、作者のスタイルの問題だと思います。

>>240

心理描写をしないスタイルをとっている作者、の使っている「文章技術の名称」を「視点」という言葉で表現しているのだな。

>>239
なるほど、では解かりやすさをこころがけてくれ。

>>240
心理描写を「する・しない」は作者のスタイルだけども、
文章のテクニックとして、その使い分けをする呼び名があるんだな。

３人称多元がいいね。
「パラサイト・イヴ」がその好例です。

「パラサイト・イヴ」は、三人称でも一元だと思うんだが。

で、こんなのは、どう？>>225

あげ

225 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。投稿日：2001/07/05(木) 03:07
こんなのどう？
http://homepage1.nifty.com/shimada_lisa/knife/index.htm

なるほど、小説作法のサイトなのね。
しかし、ここに誘導するよりも、これを読んでどう思ったのかを書かないと
アナウンスだけになってしまう。

>>247
アナウンスだけじゃだめなのか。

>>248
論をたたかわせないと、紹介してもらってそれぞれが読むだけで終わってしまうー。

＞244「パラサイト・イヴ」は、三人称でも一元だと思うんだが。

章ごとに視点人物が変わってるから３人称多元だろ？

いや、一元で、その主人公が章ごとに変わっていく
パターンじゃないでしょうか。

>>250-251
こうして本質は関係ない名称で争いが起きる

 >>237=239に乾杯

>>252寛平

>>252
そ？　それもこれも名称が統一されていないからんなじゃないのー？　

どのような物語であれ、詩であれ、作品は必ず一定の「視点」で書かれている
どんな作品でも「話者」（語り手）が存在する。「話者」とは、作者が勝手に想
像して作った人物である。その「話者」が登場人物とどのように関わっているか
また、関わりながら、「誰の眼を通して（誰の心の中に入って）作品を描くか」
「どこから、どの方向を見て描くのか」ということを「視点」という。視点を検
討することで、中心人物が明らかになり、ポイントをしぼった読みができるよう
になると思う。５年生の時から、話者や視点の学習をしているが、まだまだ定着
するには至っていない。子どもたちが「視点」を読み取りのものさしとして使え
るようになってくれたらと願っている。
　視点は次の４種類に分類される。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　一人称視点－－－－－話者が物語の場面に「ぼく」「わたし」「我が輩」な
　（自分話者）　　　　どとして登場する。話者が自分自身の気持ちを表し、
　　　　　　　　　　　話者が見たり聞いたりしたことが表現されている。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　三人称限定視点－－－話者は物語の場面には登場しない。一人の登場人物の
　（エスパー限定）　　心の中にだけ入り、他の人物については外からながめ
　　　　　　　　　　　るだけ。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　三人称全知視点－－－話者は物語の場面には登場しない。すべての登場人物
　（エスパー話者）　の心の中に自由に出入りする。何もかも知っているエ
　　　　　　　　　　　スパーのような視点である。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　三人称客観視点－－－話者は物語の場面には登場しない。誰の心の中にも入
　（見るだけ話者）　らない。登場人物の心の中は、会話文などで読者が想
　　　　　　　　　　　像するようになっている。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

>>255
二人称視点も追加希望。

>>256
名称に拘る馬鹿発見

とりあえず、便宜上 >>255の分類でやっていこうか。
上のレスでも言ってるけど、伝わりさえすれば名前なんかどうでもいいんだからね。

確かＳＦ作家のフィリップ・Ｋ・ディックが書いた後年の問題作、
『ヴァリス』の中で主人公のＳＦの作家、「フィリップ・Ｋ・ディック」を
三人称で書いててえれぇビックリした覚えがあるよ。

そういうのは何視点って言うんだろ？

>>259
作中に作者を主人公として出そうが出すまいが、視点には関係ないだろ。
氏ね馬鹿
 >>255みて自分で当てはめろ。

>>255
三人称全知視点（エスパー話者）が一番いいね。　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　

>>259
作者自身のことを書いていても、作中の登場人物として切り離して書いているわけだ。
だから、作中の、ディック以外の登場人物の感情が書かれていなければ、三人称限定視点だし、
全員の感情が等しく書いてあれば三人称全知視点、
全員の感情が書かれていなければ、三人称客観視点ということになる。

>>257
イヤン、おれじゃないなりよ。

>>262
＞イヤン、おれじゃないなりよ。

ﾊｧ？
>>257は >>256が名称に拘ってる、って書いただけだろ？
それ以外に何か書かれてるのか？
俺には電波は受信できん。

それ以外は大体同意

>>263
電波の感度は人それぞれだからな。

>>261
　三人称全知視点は、
　登場人物が増えると、読者を混乱させることが多くなるが、
　それは登場人物を減らすことが早道だろうか。

あんまり減らしたら、そもそも書き分ける意味がなくなるっす。

三人称全知視点のデメリットはなんでしょうね？

　三人称全知視点のデメリット。
　クールな描写ができない。

一人称にもいくらでも分類はあるでしょ。
一人称＝主人公ってことはないでしょ。

>>268
そりゃそうだが
 >>1は「主人公」っていってんだから
第一人称の中の、主人公の視点限定に語りたいんじゃねえのか？

>>269
でも一人称って話してる奴いるよ？
（っていうかレス早いな…(ﾜﾗ

>>270
ああ、そうかそう言う意味で言ったのか。

というか「語り部スレッド」になっちまってるな。

>>272
どういう事？？

>>273
お前も言っただろ。>>269で。
なんかスレの趣旨とズレまくってるなってことだよ。
第三者で書くのが好きな奴がいるらしいせいか
「第三者を徹底討論するスレ」みたくなっちまってる
そういう意味で「単なる語り部スレになってる」って言ったんだよ

>>274
今一いってる事がわかんないんだけど…。
要するに >>1が無視されてるってこと？

>>275
そうそう
っていうのも、このスレって語り部について話し合うスレでもあるけど
その中で1が色々注文つけてるじゃん？
なのに、そういうの無視して、ただ自分本位の語り部の話すりゃ何でもOKと思ってる奴がいるのがさぁ。
そう思ったからお前も書いたんじゃないのか？

>>276
確かにそのつもりで書いた部分もあるけど
煽るつもりで書いたわけじゃなかったんだ(ﾜﾗ

>>277
だろ。こういう奴ってﾏｼﾞでウザいんだよな・・
バックトゥーザーフューチャー「2」のスレを立てたのに
「2限定」って事を無視して「1」の話も「3」の話も、ジャンジャンする奴とかさ。

>>278
ﾜﾗﾀ！！そういう説明なら凄い解る！！
うざいねそう言うのは確かに(ﾜﾗ

>>276
んじゃ、ネタふれネタ。１が１としてホストを放棄してんだからさ。

ホストの必要ねえだろ
（第一人称の視点の中の）主人公の視点と第三者の視点
どっちだ？
って書いてあるんだから
その通りに話せば良いだけだろ。

変な奴がかってに1から遠ざけただけ。

>>280
1に書いてあることそのまんまでいいんじゃないの？

>>281
ふむふむ。では２８１からまず頼むわ。

＞バックトゥーザーフューチャー「2」のスレを立てたのに
＞「2限定」って事を無視して「1」の話も「3」の話も、ジャンジャンする奴とかさ。

不本意ながら受けてしまったが、まさにこういう奴はいる。
たまに自分だったりもする…＾＾；
こうやって客観的にみてみるとうざいな。気を付けよう

っていうかsageてやらないか？

そうだね。さげてやろうｽﾏｿ。

思ったんだけどさ
第三者についてのみ徹底的に語りたい人や
主人公の視点としてだけじゃなく、第一人称の視点として語りたいっていう人が
中にはいるみたいだから、そう言う人は「語り部全般スレ」ってなものでも立てて
そっちでやったらどうかな？
そこなら思い切って「語り部の話なら何でもいいんでしょ？」って顔していられるじゃん。
バックトゥーザフューチャーの話でいう「バックトゥーザフーチャー全般スレ」(ﾜﾗ

結構名案だと思うんだけどなぁ。

>>285
賛成！
順番的には、ここが「総合」で、「一人称」「三人称」の二つを立てるのがいるかな？

スレッド立てすぎとのこと。
三人称スレは時期を見て誰かが立てて遅れ。

個人的には
ただでさえ盛り上がってない板だから
みんなが意欲的な話題には、あまり規制をかける事もないと思うけど。

立てたよ

語り部全般スレ
http://cheese.2ch.net/test/read.cgi?bbs=bun&key=994426013&ls=50

たんなるスレ立て厨房ないし荒しになってしもうた　（鬱

>>290
気にするな。
活気のない創作文芸板には珍しい事だし
活気は必要だ

>>289
サンキュー

あのー文句ばっかりいってる人は、１の命題への自論を書き込んでからのほうが
いいと思うんですけど？
変な人がいるという変な人こそ、変よね？

>>293
趣旨を無視して暴走したら、不満が出るのも当然ではないでしょうか？
文句ばっかり言われる前にまず、文句ばっかり言われないように心掛ける事が必要ではないでしょうか？
また、注意を受けてから「じゃあこのスレの趣旨って何？教えて」っていうのにも呆れます。
そんな事は1を読めば解る事でしょう。
1が文字化けして読めないのか、理解力に乏しいのか、という事でもない限り、
最初から1すらマトモに読まずに参加したのが明確ですね。
悪びれた様子も見せないところを見ると、
他でも同じようにやっているんでしょうか？
こういう事のベテランなのでしょうか。

それと、今更文句ばっかり言ってるのもあなたです。
しがらみが嫌なら↓へ移動しなさい

語り部全般スレ
http://cheese.2ch.net/test/read.cgi?bbs=bun&key=994426013

下らないので、ムキにならず、静かに移動してくれる事を期待します。

>>294
あなた自身が、このスレッドにあった自論を展開されないのが不思議なんですが……
ないんですか？

自論なんてないんだから移行しましょ。

>>295
上の方で誰かが挙げていた、映画の例に便乗させてもらいますが
「PART2について語るスレ」と言っているのに
それを無視して、1や3の話もどんどんして、それを注意されたら
「（PART2の話がしたいなら）あなた自身が2の話題を展開したらいいじゃないですか」
そう言ってるのと同じですよ。

どうしてこんな事まで教えられなきゃわからないのか、幼稚すぎて悲しくなってきます。
最も、そこまで幼稚だからこそ平気で好き勝手やるのでしょうが。

今度こそ、ムキにならず、静かに移動してくれる事を期待します。

語り部全般スレ
http://cheese.2ch.net/test/read.cgi?bbs=bun&key=994426013

>>297
いや、だから、ルールにムキになっているのは君のように見えるぞ。
書き込む内容をうんぬん言う前でに、
１の「問いかけ」に対して、「君」が「どういう意見」を持っているかを
明らかにすれば良い、ってことだろう。
まず、ルールを定める前に、このスレの議題にあった自論を発表してみせないと文句だけしかいっていないように
見えるぞ。
他人がどう言おうと、１に対して君はどう答えるんだ？

>>298
ルールを無視しているのを注意する事がムキになっていることになるのでしょうか。
その発想が幼稚なのではないでしょうか。ルール無視につながる考え方ではないでしょうか？
また、「じゃあこのスレの趣旨って何？教えて」っていうのにも呆れます。
そんな事は好い加減、1を読めば解る事でしょう。進歩のなさに呆れます。
幼稚園児でも進歩はしますよ。
それとも本当に1が理解できないのか、文字化けして読めないのか
そのどちらかなのでしょうか。だったら謝ります。
なんなら1をコピペしてあげても構いません。

二度もスレの趣旨を無視して暴走するのは、みんなにも本当に迷惑ですので
そろそろ静かに移動してくれる事を期待します。

語り部全般スレ
http://cheese.2ch.net/test/read.cgi?bbs=bun&key=994426013

粘着ﾏｼﾞｳｾﾞ。逆切ればっかしてないでとっとと統一スレに移行すれ

ﾏﾀｰﾘいこうよ

やっと静かになったか…。

>>299
だーかーらー
ルールの話はごもっともで、誰もそれが否だなんていってないでしょー。頭悪いの？読解力ないのにこんな板来て大丈夫？
だーかーらー
主旨じゃないの。
いい？　わかるかな。わかってくれよ、いいか、もう君の話は終わってるの。
ね？　いい。
そのうえで、
ルールから外れた人間を注意した君の、
ここ本来での使用法、つまり（……なんだかむなしくなってきたが）

＞語り部（ナレーション）って
「主人公の視点で書く場合」と「第三者（≒作者）の視点で書く場合」
とありますが、皆さんどうしてます？

についての、君の「自論」を書いて前に話をすすめようよ、ってことさ。
な？
君の言い分はそのとおり。よく言ったよ。横道にずれたのを正したのは偉い。
が、
それはそれとして、
１の命題に対して自論があるなら、
書いてみてみ？
な？　それが本来なんだろ？　な？

>>303
とっくに終了してます。別スレいってください。

×自論→○自論
「自論」という言葉は、変換はされますが辞書には入っていません。

はい、間違い
×自論→○持論
意味不明でした。

持論はない、というのも持論なんだろうに……

>>303
ｱﾝﾏﾘｲｼﾞﾒﾁｬﾀﾞﾒ！！　ﾏﾀｰﾘﾏﾀｰﾘ！！

>>303
3時間も経ってからまた蒸し返して来たよ。
この人いつまでこのスレ荒らすんだろうね。
向こうのスレに誘導したのも間違いだったんじゃないの？

>>309
お前も一時間たってから蒸し返してるぞ。と突っ込んでほしいのか？（ｗ

>>310
21分しか経ってないよ？

>>311
>>303が発言してから１時間２分
何でもいいから黙ってろ

もうどうでも良いよ・・口調も漢字もﾄﾞｷｭｿ丸出しの粘着君ウザ過ぎるから誘導先でも何でもいって帰って来ないで欲しい。

>>303
やたら持論持論と、拘っていますが
例えば、私がこのスレに全く興味がなかったとしたら
「趣旨を無視して暴走してる人」を注意をしてはいけないのでしょうか？
また映画の例を借りる事になりますが（278さんごめんなさい）
バックトゥーザーフューチャー2を観た事ない人間が
「ここは2限定のスレだから、1や3の話ばかりするのはやめなよ」
と注意してはいけないのでしょうか？

あなたの言ってる事は

「このスレの趣旨に沿った有意義な話題提供が出来ない奴なら
　間違ってる俺にさえ注意する資格はない」

と受け取れるのですが。

開き直るのならばせめて潔い方に開き直っては如何でしょう？
二度もスレの趣旨を無視して暴走するのは、みんなにも本当に迷惑ですので
と、注意するのもこれで二回目ですね。
この場所は私と貴方、二人だけの物ではない事を解ってください。
そろそろ静かに移動してくれる事を期待します。

語り部全般スレ
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>>312
最終書き込み時刻は21分前でしょ。
話題が途切れてたわけじゃなくて盛り上がってるところに参加したんだから
蒸し返したとは言わないんだよ？わかる？頭弱い？

>>314
なんだかいろいろ伝染するんだな。名無しばかりだから、誰が誰やら。
誰が誰の真似をしたりしてるのか、そもそもジサクジエンかもわからない。
書き込みの時間で判断するもんでもないし。
持論を言ってくれ、と何度目かに書いた者だけど雰囲気にのってキツイ言い方をしたのは悪かった。あやまる。
ただ、このスレでレスを消費するのは、ここの議題だけにして、荒しは無視する形ですすめられたらと考えたんだ。
しかしこれだけ不特定多数では、混乱するばかりだ。
無理を言って悪かった。
しかしどうも、あれだな。そのスレ限定の数字コテハンでもいいから
議論をする際には必要かもしれないな。誰が誰だかを文体だけで区別するのは、悪戯に混乱をするだけのようだ。

>>316
言いたい事がよく解りませんが、何となく理解してくれたようなので幸いです。
あなたの求めているものが、このスレにはあるでしょう。

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では、丸く収まったところでこちらも再開しますか
みなさま迷惑お掛けしました。

>>314-316
何でもいいから黙ってくれ。
スレの主旨に関係ない話を延々続けているのはお前らだということに気がつかないか？

おっと >>317で終了してるな。
被ってスマソ

>>316
ジサクジエンってもしやこれの事っすか？(藁
↓自論なんて言葉、コイツ以外誰もつかわねえぞ(藁↓

295 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。投稿日：2001/07/07(土) 13:04
>>294
あなた自身が、このスレッドにあった自論を展開されないのが不思議なんですが……
ないんですか？

296 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。投稿日：2001/07/07(土) 13:14
自論なんてないんだから移行しましょ。

もうヤメレ

＞320
ガイシュツに継ぐ新たな迷言誕生か？！

>>320
>>322
お前らももう終わったんだから消えろ。せっかく去ったのにまた帰ってくるぞ

sageとこ

＞語り部（ナレーション）って
＞「主人公の視点で書く場合」と「第三者（≒作者）の視点で書く場合」
＞とありますが、皆さんどうしてます？

ところで、１は「ナレーションはどっちがいいか」と訊いているわけで
この場合どちらにしても語り手は一人称の「わたし（僕・俺）」でしょ。
どうして二人称や三人称の話になってるの。

>>324
小説を書く以前の問題、読書をしろ！
話にならないヴァカ発見。

>この場合どちらにしても語り手は一人称の「わたし（僕・俺）」でしょ。

??????

>>325
そういう低レベルな煽りは、昼間の住人の猿真似か？

>>324
三人称でも、一人の主人公の視点と感情だけに限定した
描写方法があるのです。
>>255を参照してみてください。

>>324
まさか、それで三人称に拘る粘着くん逝ってよーし、なんて発言
してないよね？
因みに、主人公視点は一人称のみならず三人称もありえるが、
１．はそれを想定していない、というのがこれまでの流れで
いいすかね。でなきゃ、三人称の話をして煽られる人が出る
分けないもんね。

＞１．はそれを想定していない、というのがこれまでの流れで
いいすかね。でなきゃ、三人称の話をして煽られる人が出る
分けないもんね。

そこの全体認識が出来ていなかったわけか。
過去レスに、名称なんてどうでもいい、なんてモメているのはいうのはどういうつもりなのかと思ったら。
なるほどそういうことね。

>>329
そもそも、そういう細かいことはスレ違いだという理由で、
52を複数の人間が煽っていたようですね。
全体認識を語ること自体がスレ違いという雰囲気でした。

>>328
なにか勘違いされていますが
324は私とは関係ない人ですよ。
ちなみに314を書いたものです。

>>331
また同じ事の繰り返しになりますが
複数の人間が煽っていたんじゃあなくて
単純に嫌がられていたという事がお解りでないですか？
「注意された」じゃなくて「煽られた」
と受け取るところが、自分の事しか考えてないと言われてしまう事につながるのではないでしょうか。
その傲慢さが無くならない限り、
これから先も気づかないうちに色んなところでルールを犯し続け、
その度に「どうして自分がこんな目に会わなきゃならない。納得いかない」
となるのでしょう。

いきなり直すのは無理でしょうが、
一歩を踏み出す事はできるはずです。
どうか自分に合ったスレッドへ移行してください。

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>>332は >>330へのレスです。
間違えました。すみません

（；ﾟﾛﾟ）あわわ
昨日やっと静かになったと思ったのにまた粘着君が戻って来て言い訳が始まるのかなぁ、、
もう勘弁ー

 >>332
気持ちは同感だけど、あんま尖った言い方しない方がいいYO!
だから彼らがいつまでも居なくならないってのもあるんじゃないかなー？

平和を願ってｓａｇｅ

俺も平和願って下げ

もうこのスレは終ったの？

だれもネタをふらんことには、ってカンジかな？
他の板でかなり既出の話題だから、質問疑問がでないと
育たないんでしょう。

>>76～の人はもうこないのかなあ？
切れ味にある書き込みがけっこう好きだった。。。

>>339
三人称の事書けばくるよ（ｗ

あぼーん

>>341
ん？
荒らしてるのは、あのウザウザくんかな？（ぷぷぷ

お。あがってると思ったら荒らしか。

>339
たしかに漏れも>76には期待している。
なかなかいいものを持っていると思うぞ。

なぜか揚げ

ジョン・ル・カレの『パーフェクト・スパイ』は、
全体の形式的には三人称になるのでしょうが、
一人称と三人称が作中で何度も入れ替わり、しかも一人称部分で主人公が自分を
三人称で呼んだりするという、なかなかスゴイ状態です（それでもすらすら読める）。
視点の効果的な使いかたを知るなら、一度読んでみてください。

＞345
サンキュー。アンガト
早速、読んでみるよ。面白そ。だが、あまりに高度な技術を目にして自信一層なくすかも･･･

>>1
どちらでも書きやすいほうで書けばいいんだよ。

>>347
そうだよね。

あぼーん

そうはいうけど、実際にはそんな

>>350
？

こんなんもあった。

>>350
気になる。どうなったんだ？

一人称の根本的矛盾として
なんで主人公が自分のこと語っちゃってるの？みたいのが
ありませか？それが小説というものだと言われればそれまでですが・・

>>354

　　　　　,一-、
　　　　 /￣　l |　　　／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　　　■■-っ　＜　細かいことはいわないっと。
　　　　´∀｀/ 　　　＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
　　＿_／|Ｙ/＼.
　Ё|＿_　| /　　|
　　　　| У..　　|

黄色いモビルスーツに載ってるの？＞第三シャア
　　　　

>>356
職員がたった３人しかいない役所。＞三人省

>>354
俺の名は○○、しがないサラリーマンだ。
みたいに
読者に語りかけるものばかりじゃあないぜ

>>1　はどこいったんだ？

>>358
そんなあからさまなのは少ないと思うけれど
一人称の主人公は饒舌になりがちかと。

>>360
>一人称の主人公は饒舌になりがちかと。
やっぱり、そういうもんだよねー。

ゴルゴ13が一人称で語る回顧録とかも読んでみたいぞ。(w

一人称。簡単そうで結構難しい（のだろう）
三人称。視点を誤りやすい（私の場合は）

どっちも難しい。（じゃぁ小説書けないよ、アンタ）

なにやら前半と雰囲気が大きく変わってるな（ｗ

>>363
それならこの辺で仕切りなおし、ということで。

視点、ということが
先天的に
わかっていないと
アマチュアでも
だめなまんまだ。

はくしょん。

ふーん。
みんないろいろ考えてるんだ。

終わったスレを何故ageる？

どうか自分に合ったスレッドへ移行してください。

初めてこの板見たけど、

語り部全般スレ
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へ移動！
って、粘着していたぼくちゃん、滅茶苦茶おもしろいね。
さいこー。

今書いてる小説では、登場人物全員で視点を回してる。
伏線として隠したい時は、すかさず視点を変えて話を進めてます。
一人称×登場人物の数。
それぞれが考えている事が書けるので楽しい。
好きな作家さんが使ってたので、真似してみた。

しかし登場人部物が７～８人を超えるともう手が付けられない（藁

終わったスレを何故ageる？

>>372
たとえば二人での会話の時に、両方とも心理状態を描写するの？
だったとしたら凄い！

冷静と情熱の間みたいなことを７，８人の作家でやるのはどうだ？
全部読まないと話が見えない。みんなが買うから、出版社は大もうけ。

あぼーん

現在書いている作品で、三人称カメラアイに挑戦中。制約が多くて難しいなあ。
でも手法に縛りをかけることで面白い結果が生じる、って事を実感する。

ご苦労さん
恨みは晴らせたか？
しかし、もの凄い粘着ぶり。

俺、一人称でしか書いたことないや。
読む傾向にも現れてるかも。
三人称で視点がブレない人って尊敬する。

３７７だが、三人称カメラアイはすごく難しい。
客観的に見える範囲で物語を進行させなければならない。
しかも今回は、常に主人公のいる場面だけを描写する、という縛りまでかけてしまった。
ハメットの「ガラスの鍵」を読んで、その気になればできる、と思ってしまったのが
運の尽きだった。今更一人称には出来ないので、踏ん張って完成させようと思う。

あ、４００getしてた。狙った訳ではない。

ぶりりん　ぶりりりりん　びり　ばり　　ぼりぼりぼりぼりぃいい
あたし・・うんち・・うんちが　もっもうだめだ！！！！離れて離れて！！
出ちゃう出ちゃう　ぶひゃあ　うっひょーーー　ああｱｱｱｱaaaaaｷﾞｽﾞﾓa ageageageaaaaaえおあだｵﾋｬｸｼｮｳ.comﾎﾞｻﾉﾊﾞ　ﾌﾞﾙﾘﾗﾌﾞﾙﾘﾗｳﾋｮﾎｲ 0だべさｱｱｱ　
ﾗｲﾌﾞﾗｲﾌﾞﾗｲﾌﾞｼﾞｭﾊﾞﾝｼﾞｭﾊﾞﾝﾎﾞﾎﾞﾝﾎﾞﾝﾎﾞﾝbﾝ
ｼﾞｭﾀﾞﾝﾂﾞｼﾞｭﾀﾞらるくあんしぇるﾝﾊｱｱはあｂがあああああああ
おさえられない!!!　はっはっは・・・　はｈさん発射してしまうおぐあｇｙばっかさんはっははっははは　じゅぱあ　うっしゃあぁぁぁああ
お願い　あっちいってて!!!!!!もう　ぶひょしゃっは熱っ!!熱っ!!熱っ!!　
ﾃﾞミぐらｽｿｰｽばっはぁぁ－ウだあああ　ｓｆｄｓage kaaaぼっひゃん　ｓひ　ｼﾞｭﾝﾊﾞﾗﾎﾞﾍﾐｱﾝbさｄｋﾌﾞﾋﾌﾞﾋｊばあｯひゃひゃひゃﾗﾗﾎﾞﾝ!!bakaかｼﾞｭﾋﾞﾛ　　
ﾌﾞﾘﾌﾞﾘ!!!　ﾊhｼﾞﾒﾏｼﾃ!!!ﾌﾞﾘﾌﾞﾘ!!ﾃﾞｭｰﾀﾞﾃﾞｭｰﾀﾞﾝｻﾊﾞﾃﾞﾝ　ﾍﾞﾝﾂbｲﾁﾊﾞﾝﾎﾞｼｓひゃはははは
まじ！まじうんち・・うん子迫ってくる!!!　ｼﾞｬﾉﾒﾐｼﾝふ(笑)うはああああ
わああｱｱｱ　ヒｺーキｸﾞﾓがばっはやああああ
すげええええええ　すげえええええええええええ
肛門が…ﾎﾞｯｶﾝ　ﾎﾞｯｶﾝ!!!　ｲｲﾜｱｱｱ　おｋおｋ！！ひょしゃっ　じょ　ミウだああ
だっふぁｺｲｹええああっはははひゃひゃｈｙたｓ
こーモン…ブルブルしてるわ…　おまえあっちいけ!!　うぎきゃあﾁｭｯﾊﾟｯﾁｬｯﾌﾟｽ　ああげうげｋｊ　ﾌﾞﾘﾌﾞﾘﾌﾞﾘｨｨｨ　ﾑﾆｬﾑﾆｬﾓﾆｮﾓﾆｮﾊﾞﾘﾊﾞﾘ・・・本当にもうだｍてえ。。　
げぎゃああぎゅりわーーあお　oh oｓだｆだh だｆだoh yeah・だふぁシャﾗﾝQがｊかｊがはっはぶりぶりぶらいああらﾀｲｿﾝｓがっはがっふぁん
ﾌﾞﾘﾊﾞﾘﾎﾞﾘﾎﾞﾘﾎﾞﾘあああ　かぐｙあひめぁぁだっはあ　ﾅﾏﾁｬ!!　ﾅﾏﾁｬ!!!!ｶﾞｯｼｬｱｱﾝ
ﾌﾞﾛﾝﾎﾞﾝ　ぼばん　ぼばんｎだが　そｇんごはんﾌﾞｱﾊﾞhｼｬｱｱ　ｶﾞﾀﾞﾙｶﾅﾙﾀｶあおｇｊどあえああ
じょぼじょぼじょぼﾊｼﾓﾄじゅばじゅばモグﾞﾓｸﾞﾓｸﾞ16+　ｼﾞｭｼｬｱｱｱｱ
ﾔﾍﾞｴｴｴｴｴｰｰ出まくってるぅぅ　ミルミルﾐﾙ!!!　ﾑﾘﾑﾘﾑﾘｨ・・・・・・・!!!!!!!!!
うぎゃああああああああ　いてえええ　バレるぅゥｳｳｳｳ
ｋｓｄじゃんあケツ見んなーｱｧｯｯｧｱ　　あっちぃぃぃぃぃ
あぼん　ぶぼん　ぶばんあﾌﾞﾊﾞﾊﾞﾊﾞﾊﾞｱﾊﾞ　ﾕﾜｱｯｼｬｱｱｱｱｧｧｧｧ
ﾓﾘﾓﾘﾓﾘ・・・・!!!!!!　くせえええｴｪｪｪｪ　くせえぞこりゃあぁぁぁ
ばおぶあじょｊだｼｬﾊﾞﾀﾞﾊﾃﾞｨﾊﾞﾞｼﾞゅ　　おぱﾟｱｱｱｱｱｱｱｱあああああ

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　/　　　|.／／ヾﾐヽ;∨/''':::;;;;;;;ヽ　ヽ::::　＼　　　　　|
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まんこ

　

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出ちゃう出ちゃう　ぶひゃあ　うっひょーーー　ああｱｱｱｱaaaaaｷﾞｽﾞﾓa ageageageaaaaaえおあだｵﾋｬｸｼｮｳ.comﾎﾞｻﾉﾊﾞ　ﾌﾞﾙﾘﾗﾌﾞﾙﾘﾗｳﾋｮﾎｲ 0だべさｱｱｱ
ﾗｲﾌﾞﾗｲﾌﾞﾗｲﾌﾞｼﾞｭﾊﾞﾝｼﾞｭﾊﾞﾝﾎﾞﾎﾞﾝﾎﾞﾝﾎﾞﾝbﾝ
ｼﾞｭﾀﾞﾝﾂﾞｼﾞｭﾀﾞらるくあんしぇるﾝﾊｱｱはあｂがあああああああ
おさえられない!!!　はっはっは・・・　はｈさん発射してしまうおぐあｇｙばっかさんはっははっははは　じゅぱあ　うっしゃあぁぁぁああ
お願い　あっちいってて!!!!!!もう　ぶひょしゃっは熱っ!!熱っ!!熱っ!!
ﾃﾞミぐらｽｿｰｽばっはぁぁ－ウだあああ　ｓｆｄｓage kaaaぼっひゃん　ｓひ　ｼﾞｭﾝﾊﾞﾗﾎﾞﾍﾐｱﾝbさｄｋﾌﾞﾋﾌﾞﾋｊばあｯひゃひゃひゃﾗﾗﾎﾞﾝ!!bakaかｼﾞｭﾋﾞﾛ
ﾌﾞﾘﾌﾞﾘ!!!　ﾊhｼﾞﾒﾏｼﾃ!!!ﾌﾞﾘﾌﾞﾘ!!ﾃﾞｭｰﾀﾞﾃﾞｭｰﾀﾞﾝｻﾊﾞﾃﾞﾝ　ﾍﾞﾝﾂbｲﾁﾊﾞﾝﾎﾞｼｓひゃはははは
まじ！まじうんち・・うん子迫ってくる!!!　ｼﾞｬﾉﾒﾐｼﾝふ(笑)うはああああ
わああｱｱｱ　ヒｺーキｸﾞﾓがばっはやああああ
すげええええええ　すげえええええええええええ
肛門が…ﾎﾞｯｶﾝ　ﾎﾞｯｶﾝ!!!　ｲｲﾜｱｱｱ　おｋおｋ！！ひょしゃっ　じょ　ミウだああ
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こーモン…ブルブルしてるわ…　おまえあっちいけ!!　うぎきゃあﾁｭｯﾊﾟｯﾁｬｯﾌﾟｽ　ああげうげｋｊ　ﾌﾞﾘﾌﾞﾘﾌﾞﾘｨｨｨ　ﾑﾆｬﾑﾆｬﾓﾆｮﾓﾆｮﾊﾞﾘﾊﾞﾘ・・・本当にもうだｍてえ。。
げぎゃああぎゅりわーーあお　oh oｓだｆだh だｆだoh yeah・だふぁシャﾗﾝQがｊかｊがはっはぶりぶりぶらいああらﾀｲｿﾝｓがっはがっふぁん
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じょぼじょぼじょぼﾊｼﾓﾄじゅばじゅばモグﾞﾓｸﾞﾓｸﾞ16+　ｼﾞｭｼｬｱｱｱｱ
ﾔﾍﾞｴｴｴｴｴｰｰ出まくってるぅぅ　ミルミルﾐﾙ!!!　ﾑﾘﾑﾘﾑﾘｨ・・・・・・・!!!!!!!!!
うぎゃああああああああ　いてえええ　バレるぅゥｳｳｳｳ
ｋｓｄじゃんあケツ見んなーｱｧｯｯｧｱ　　あっちぃぃぃぃぃ
あぼん　ぶぼん　ぶばんあﾌﾞﾊﾞﾊﾞﾊﾞﾊﾞｱﾊﾞ　ﾕﾜｱｯｼｬｱｱｱｱｧｧｧｧ
ﾓﾘﾓﾘﾓﾘ・・・・!!!!!!　くせえええｴｪｪｪｪ　くせえぞこりゃあぁぁぁ
ばおぶあじょｊだｼｬﾊﾞﾀﾞﾊﾃﾞｨﾊﾞﾞｼﾞゅ　　おぱﾟｱｱｱｱｱｱｱｱあああああ

ぶりりん　ぶりりりりん　びり　ばり　　ぼりぼりぼりぼりぃいい
あたし・・うんち・・うんちが　もっもうだめだ！！！！離れて離れて！！
出ちゃう出ちゃう　ぶひゃあ　うっひょーーー　ああｱｱｱｱaaaaaｷﾞｽﾞﾓa ageageageaaaaaえおあだｵﾋｬｸｼｮｳ.comﾎﾞｻﾉﾊﾞ　ﾌﾞﾙﾘﾗﾌﾞﾙﾘﾗｳﾋｮﾎｲ 0だべさｱｱｱ
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おさえられない!!!　はっはっは・・・　はｈさん発射してしまうおぐあｇｙばっかさんはっははっははは　じゅぱあ　うっしゃあぁぁぁああ
お願い　あっちいってて!!!!!!もう　ぶひょしゃっは熱っ!!熱っ!!熱っ!!
ﾃﾞミぐらｽｿｰｽばっはぁぁ－ウだあああ　ｓｆｄｓage kaaaぼっひゃん　ｓひ　ｼﾞｭﾝﾊﾞﾗﾎﾞﾍﾐｱﾝbさｄｋﾌﾞﾋﾌﾞﾋｊばあｯひゃひゃひゃﾗﾗﾎﾞﾝ!!bakaかｼﾞｭﾋﾞﾛ
ﾌﾞﾘﾌﾞﾘ!!!　ﾊhｼﾞﾒﾏｼﾃ!!!ﾌﾞﾘﾌﾞﾘ!!ﾃﾞｭｰﾀﾞﾃﾞｭｰﾀﾞﾝｻﾊﾞﾃﾞﾝ　ﾍﾞﾝﾂbｲﾁﾊﾞﾝﾎﾞｼｓひゃはははは
まじ！まじうんち・・うん子迫ってくる!!!　ｼﾞｬﾉﾒﾐｼﾝふ(笑)うはああああ
わああｱｱｱ　ヒｺーキｸﾞﾓがばっはやああああ
すげええええええ　すげえええええええええええ
肛門が…ﾎﾞｯｶﾝ　ﾎﾞｯｶﾝ!!!　ｲｲﾜｱｱｱ　おｋおｋ！！ひょしゃっ　じょ　ミウだああ
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こーモン…ブルブルしてるわ…　おまえあっちいけ!!　うぎきゃあﾁｭｯﾊﾟｯﾁｬｯﾌﾟｽ　ああげうげｋｊ　ﾌﾞﾘﾌﾞﾘﾌﾞﾘｨｨｨ　ﾑﾆｬﾑﾆｬﾓﾆｮﾓﾆｮﾊﾞﾘﾊﾞﾘ・・・本当にもうだｍてえ。。
げぎゃああぎゅりわーーあお　oh oｓだｆだh だｆだoh yeah・だふぁシャﾗﾝQがｊかｊがはっはぶりぶりぶらいああらﾀｲｿﾝｓがっはがっふぁん
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じょぼじょぼじょぼﾊｼﾓﾄじゅばじゅばモグﾞﾓｸﾞﾓｸﾞ16+　ｼﾞｭｼｬｱｱｱｱ
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ﾌﾞﾛﾝﾎﾞﾝ　ぼばん　ぼばんｎだが　そｇんごはんﾌﾞｱﾊﾞhｼｬｱｱ　ｶﾞﾀﾞﾙｶﾅﾙﾀｶあおｇｊどあえああ
じょぼじょぼじょぼﾊｼﾓﾄじゅばじゅばモグﾞﾓｸﾞﾓｸﾞ16+　ｼﾞｭｼｬｱｱｱｱ
ﾔﾍﾞｴｴｴｴｴｰｰ出まくってるぅぅ　ミルミルﾐﾙ!!!　ﾑﾘﾑﾘﾑﾘｨ・・・・・・・!!!!!!!!!
うぎゃああああああああ　いてえええ　バレるぅゥｳｳｳｳ
ｋｓｄじゃんあケツ見んなーｱｧｯｯｧｱ　　あっちぃぃぃぃぃ
あぼん　ぶぼん　ぶばんあﾌﾞﾊﾞﾊﾞﾊﾞﾊﾞｱﾊﾞ　ﾕﾜｱｯｼｬｱｱｱｱｧｧｧｧ
ﾓﾘﾓﾘﾓﾘ・・・・!!!!!!　くせえええｴｪｪｪｪ　くせえぞこりゃあぁぁぁ
ばおぶあじょｊだｼｬﾊﾞﾀﾞﾊﾃﾞｨﾊﾞﾞｼﾞゅ　　おぱﾟｱｱｱｱｱｱｱｱあああああ

ぶりりん　ぶりりりりん　びり　ばり　　ぼりぼりぼりぼりぃいい
あたし・・うんち・・うんちが　もっもうだめだ！！！！離れて離れて！！
出ちゃう出ちゃう　ぶひゃあ　うっひょーーー　ああｱｱｱｱaaaaaｷﾞｽﾞﾓa ageageageaaaaaえおあだｵﾋｬｸｼｮｳ.comﾎﾞｻﾉﾊﾞ　ﾌﾞﾙﾘﾗﾌﾞﾙﾘﾗｳﾋｮﾎｲ 0だべさｱｱｱ
ﾗｲﾌﾞﾗｲﾌﾞﾗｲﾌﾞｼﾞｭﾊﾞﾝｼﾞｭﾊﾞﾝﾎﾞﾎﾞﾝﾎﾞﾝﾎﾞﾝbﾝ
ｼﾞｭﾀﾞﾝﾂﾞｼﾞｭﾀﾞらるくあんしぇるﾝﾊｱｱはあｂがあああああああ
おさえられない!!!　はっはっは・・・　はｈさん発射してしまうおぐあｇｙばっかさんはっははっははは　じゅぱあ　うっしゃあぁぁぁああ
お願い　あっちいってて!!!!!!もう　ぶひょしゃっは熱っ!!熱っ!!熱っ!!
ﾃﾞミぐらｽｿｰｽばっはぁぁ－ウだあああ　ｓｆｄｓage kaaaぼっひゃん　ｓひ　ｼﾞｭﾝﾊﾞﾗﾎﾞﾍﾐｱﾝbさｄｋﾌﾞﾋﾌﾞﾋｊばあｯひゃひゃひゃﾗﾗﾎﾞﾝ!!bakaかｼﾞｭﾋﾞﾛ
ﾌﾞﾘﾌﾞﾘ!!!　ﾊhｼﾞﾒﾏｼﾃ!!!ﾌﾞﾘﾌﾞﾘ!!ﾃﾞｭｰﾀﾞﾃﾞｭｰﾀﾞﾝｻﾊﾞﾃﾞﾝ　ﾍﾞﾝﾂbｲﾁﾊﾞﾝﾎﾞｼｓひゃはははは
まじ！まじうんち・・うん子迫ってくる!!!　ｼﾞｬﾉﾒﾐｼﾝふ(笑)うはああああ
わああｱｱｱ　ヒｺーキｸﾞﾓがばっはやああああ
すげええええええ　すげえええええええええええ
肛門が…ﾎﾞｯｶﾝ　ﾎﾞｯｶﾝ!!!　ｲｲﾜｱｱｱ　おｋおｋ！！ひょしゃっ　じょ　ミウだああ
だっふぁｺｲｹええああっはははひゃひゃｈｙたｓ
こーモン…ブルブルしてるわ…　おまえあっちいけ!!　うぎきゃあﾁｭｯﾊﾟｯﾁｬｯﾌﾟｽ　ああげうげｋｊ　ﾌﾞﾘﾌﾞﾘﾌﾞﾘｨｨｨ　ﾑﾆｬﾑﾆｬﾓﾆｮﾓﾆｮﾊﾞﾘﾊﾞﾘ・・・本当にもうだｍてえ。。
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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　/　　　|.／／ヾﾐヽ;∨/''':::;;;;;;;ヽ　ヽ::::　＼　　　　　|
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というのも
「主人公の視点で書く場合」は、「第三者（≒作者）の視点で書く場合」に比べ、
スムーズに書けると思いますけど
「主人公が何を考えているのか丸分かり」という致命的な欠点があります。

一方
「第三者（≒作者）の視点で書く場合」は
「主人公が次はどんな行動を起こすのか？全く予測できないというのも
「主人公の視点で書く場合」は、「第三者（≒作者）の視点で書く場合」に比べ、
スムーズに書けると思いますけどというのも
「主人公の視点で書く場合」は、「第三者（≒作者）の視点で書く場合」に比べ、
スムーズに書けると思いますけど
「主人公が何を考えているのか丸分かり」という致命的な欠点があります。

一方
「第三者（≒作者）の視点で書く場合」は
「主人公が次はどんな行動を起こすのか？全く予測できないというのも
「主人公の視点で書く場合」は、「第三者（≒作者）の視点で書く場合」に比べ、
スムーズに書けると思いますけど
「主人公が何を考えているのか丸分かり」という致命的な欠点があります。

一方
「第三者（≒作者）の視点で書く場合」は
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一方
「第三者（≒作者）の視点で書く場合」は
「主人公が次はどんな行動を起こすのか？全く予測できない

というのも
「主人公の視点で書く場合」は、「第三者（≒作者）の視点で書く場合」に比べ、
スムーズに書けると思いますけど
「主人公が何を考えているのか丸分かり」という致命的な欠点があります。

一方
「第三者（≒作者）の視点で書く場合」は
「主人公が次はどんな行動を起こすのか？全く予測できないというのも
「主人公の視点で書く場合」は、「第三者（≒作者）の視点で書く場合」に比べ、
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一方
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スムーズに書けると思いますけど
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一方
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スムーズに書けると思いますけど
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一方
「第三者（≒作者）の視点で書く場合」は
「主人公が次はどんな行動を起こすのか？全く予測できないというのも
「主人公の視点で書く場合」は、「第三者（≒作者）の視点で書く場合」に比べ、
スムーズに書けると思いますけど
「主人公が何を考えているのか丸分かり」という致命的な欠点があります。

一方
「第三者（≒作者）の視点で書く場合」は
「主人公が次はどんな行動を起こすのか？全く予測できない

俺はそれだと細胞の動きとか逐一書き込まなきゃいけない気がするよ。
あとどうしても登場人物を虫けらみたいに扱わなきゃいけないし、
「神」の目から見た物じゃ人には不快だよ。

>>16
視点人物、ってのがある。

19 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。投稿日：2001/06/26(火) 08:08
要は映画を考えればいい。
普通の映画は三人称視点。
例えばそれを一人の登場人物の視界から見えるものしか撮らなかったらそれが一人称視点。

20 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。投稿日：2001/06/26(火) 08:08
カメラの視点って感じか俺はそれだと細胞の動きとか逐一書き込まなきゃいけない気がするよ。
あとどうしても登場人物を虫けらみたいに扱わなきゃいけないし、
「神」の目から見た物じゃ人には不快だよ。

>>16
視点人物、ってのがある。

19 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。投稿日：2001/06/26(火) 08:08
要は映画を考えればいい。
普通の映画は三人称視点。
例えばそれを一人の登場人物の視界から見えるものしか撮らなかったらそれが一人称視点。

20 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。投稿日：2001/06/26(火) 08:08
カメラの視点って感じかな。
でも、ま、作者の視点でも伝わるから
あんまり細かく考えるのやめようぜ。
どっちの視点がいいか？を話し合うスレだから
スタートラインから遠ざかってもしょうがねえよ話し合うスレだから
スタートラインから遠ざかってもしょうがねえよ

どうしても納得出来ないのなら、君一人がＰＣの前でじっくり考えて、
出た結論、またはそ
どうしても納得出来ないのなら、君一人がＰＣの前でじっくり考えて、
出た結論、または
どうしても納得出来ないのなら、君一人がＰＣの前でじっくり考えて、
出た結論、またはその結論までに至った過程も一緒に、ここに書けばいいだけのことでは？
「自分はこうです」という事でね。
ここはそういうスレでしょ？

どうして皆が君の納得する答えがでるまで付き合わなくちゃいけないの？
ここでそれを皆で一緒に考えよう。それが解決するまで本来の趣旨はお預けだ。
その結論までに至った過程も一緒に、ここに書
どうしても納得出来ないのなら、君一人がＰＣの前でじっくり考えて、
出た結論、またはその結論までに至った過程も一緒に、ここに書けばいいだけのことでは？
「自分はこうです」という事でね。
ここはそういうスレでしょ？

どうして皆が君の納得する答えがでるまで付き合わなくちゃいけないの？
ここでそれを皆で一緒に考えよう。それが解決するまで本来の趣旨はお預けだ。
けばいいだけのことでは？
「自分はこうです」という事でね。
ここはそういうスレでしょ？

どうして皆が君の納得する答えがでるまで付き合わなくちゃいけないの？
ここでそれを皆で一緒に考えよう。それが解決するまで本来の趣旨はお預けだ。
いう事でね。
ここはそういうスレでしょ？

どうして皆が君の納得する答えがでるまで付き合わなくちゃいけないの？
ここでそれを皆で一緒に考えよう。それが解決するまで本来の趣旨はお預けだ。

作者の感想が、なんのフィルターも通さずに
書き込まれているから、ということじゃないでしょうか？
作者の感想が、なんのフィルターも通さずに
書き込まれているから、ということじゃないでしょうか？

その場合、「～と思った」という作者の感想が、なんのフィルターも通さずに
書き込まれているから、ということじゃないでしょうか？

その場合、「～と思った」という表現作者の感想が、なんのフィルターも通さずに
書き込まれているから、ということじゃないでしょうか？

その場合、「～と思った」という表現が
地の文では制限を受けることになるので。
てゆうか、そうしないとものすごく読みにくい
地の文では制限を受けることになるので。
てゆうか、そうしないとものすごく読みにくい作者の感想が、なんのフィルターも通さずに
書き込まれているから、ということじゃないでしょうか？

その場合、「～と思った」という表現が
地の文では制限を受けることになるので。
てゆうか、そうしないとものすごく読みにくい表現が
地の文では制限を受けることになるので。
てゆうか、そうしないとものすごく読みにくい
その場合、「～と思った」という表現が
地の文では制限を受けることになるので。
てゆうか、そうしないとものすごく読みにくい

ま、形式的なことだけを言っているつもりだったので……。
感情を表記するかしないかは、
作者の小説に対する態度の問題じゃないですか？
例えば、ハードボイルド（ミステリばっかりでｺま、形式的なことだけを言っているつもりだったので……。
感情を表記するかしないかは、
作者の小説に対する態度の問題じゃないですま、形式的なことだけを言っているつもりだったので……。
感情を表記するかしないかは、
作者の小説に対する態度の問題じゃないですか？
例えば、ハードボイルド（ミステリばっかりでｺﾞﾒｿ）
では内面は書かない。サスペンスなら書く。

でも、それがどの視点を選ぶかは好きにすればいいし、
それを「神」「カメラ」と呼びわけるのなら、それはそれでいいんじゃないんでしょうかか？
例えば、ハードボイルド（ミステリばっかりでｺﾞﾒｿ）
では内面は書かない。サスペンスなら書く。

でも、それがどの視点を選ぶかは好きにすればいいし、
それを「神」「カメラ」と呼びわけるのなら、それはそれでいいんじゃないんでしょうかればいいし、
それを「神」「カメラ」と呼びわけるのなら、それはそれでいいんじゃないんでしょうか

それでいいじゃん？
52「うーん、カレーと一言にいっても、ビーフカレーやら、シーフード
それでいいじゃん？
52「うーん、カレーと一言にいっても、ビーフカレーやら、シーフードカレーやら、チキンカレーやら、ポークカレーやら。
　　　色々あるからなあ・・・その辺を明確にしてからじゃないとこの話はできないんだよなあ・・・ややこしくなっちゃってさ
それでいいじゃん？
52「うーん、カレーと一言にいっても、ビーフカレーやら、シーフードカレーやら、チキンカレーやら、ポークカレーやら。
　　　色々あるからなあ・・・その辺を明確にしてからじゃないとこの話はできないんだよなあ・・・ややこしくなっちゃってさ
それでいいじゃん？
52「うーん、カレーと一言にいっても、ビーフカレーやら、シーフードカレーやら、チキンカレーやら、ポークカレーやら。
　　　色々あるからなあ・・・その辺を明確にしてからじゃないとこの話はできないんだよなあ・・・ややこしくなっちゃってさカレーやら、チキンカレーやら、ポークカレーやら。
　　　色々あるからなあ・・・その辺を明確にしてからじゃないとこ
それでいいじゃん？
52「うーん、カレーと一言にいっても、ビーフカレーやら、シーフードカレーやら、チキンカレーやら、ポークカレーやら。
　　　色々あるからなあ・・・その辺を明確にしてからじゃないとこの話はできないんだよなあ・・・ややこしくなっちゃってさの話はできないんだよなあ・・・ややこしくなっちゃってさ

ぶりりん　ぶりりりりん　びり　ばり　　ぼりぼりぼりぼりぃいい
あたし・・うんち・・うんちが　もっもうだめだ！！！！離れて離れて！！
出ちゃう出ちゃう　ぶひゃあ　うっひょーーー　ああｱｱｱｱaaaaaｷﾞｽﾞﾓa ageageageaaaaaえおあだｵﾋｬｸｼｮｳ.comﾎﾞｻﾉﾊﾞ　ﾌﾞﾙﾘﾗﾌﾞﾙﾘﾗｳﾋｮﾎｲ 0だべさｱｱｱ
ﾗｲﾌﾞﾗｲﾌﾞﾗｲﾌﾞｼﾞｭﾊﾞﾝｼﾞｭﾊﾞﾝﾎﾞﾎﾞﾝﾎﾞﾝﾎﾞﾝbﾝ
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おさえられない!!!　はっはっは・・・　はｈさん発射してしまうおぐあｇｙばっかさんはっははっははは　じゅぱあ　うっしゃあぁぁぁああ
お願い　あっちいってて!!!!!!もう　ぶひょしゃっは熱っ!!熱っ!!熱っ!!
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ﾌﾞﾘﾌﾞﾘ!!!　ﾊhｼﾞﾒﾏｼﾃ!!!ﾌﾞﾘﾌﾞﾘ!!ﾃﾞｭｰﾀﾞﾃﾞｭｰﾀﾞﾝｻﾊﾞﾃﾞﾝ　ﾍﾞﾝﾂbｲﾁﾊﾞﾝﾎﾞｼｓひゃはははは
まじ！まじうんち・・うん子迫ってくる!!!　ｼﾞｬﾉﾒﾐｼﾝふ(笑)うはああああ
わああｱｱｱ　ヒｺーキｸﾞﾓがばっはやああああ
すげええええええ　すげえええええええええええ
肛門が…ﾎﾞｯｶﾝ　ﾎﾞｯｶﾝ!!!　ｲｲﾜｱｱｱ　おｋおｋ！！ひょしゃっ　じょ　ミウだああ
だっふぁｺｲｹええああっはははひゃひゃｈｙたｓ
こーモン…ブルブルしてるわ…　おまえあっちいけ!!　うぎきゃあﾁｭｯﾊﾟｯﾁｬｯﾌﾟｽ　ああげうげｋｊ　ﾌﾞﾘﾌﾞﾘﾌﾞﾘｨｨｨ　ﾑﾆｬﾑﾆｬﾓﾆｮﾓﾆｮﾊﾞﾘﾊﾞﾘ・・・本当にもうだｍてえ。。
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華風唐揚」ｖｓ「地中海風スペアリブ」みたいにやっとるんとちゃうんかい！！
それともアレはネタが切れてるだけなんかい！！！？

72 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。投稿日：2001/06/27(水) 01:11
ところで三人称の場合、皆さんはどの様に視点を切り替えていますか？
気分で適当に、でしょうか？
私は基本的に一度視点を固華風唐揚」ｖｓ「地中海風スペアリブ」みたいにやっとるんとちゃうんかい！！
それともアレはネタが切れてるだけなんかい！！！？

72 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。投稿日：2001/06/27(水) 01:11
ところで三人称の場華風唐揚」ｖｓ「地中海風スペアリブ」みたいにやっとるんとちゃうんかい！！
それともアレはネタが切れてるだけなんかい！！！？

72 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。投稿日：2001/06/27(水) 01:11
ところで三人称の場合、皆さんはどの様に視点を切り替えていますか？
気分で適当に、でしょうか？
私は基本的に一度視点を固定したら、
人称がなんだろうと極力動かさないんですが。

華風唐揚」ｖｓ「地中海風スペアリブ」みたいにやっとるんとちゃうんかい！！
それともアレはネタが切れてるだけなんかい！！！？

72 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。投稿日：2001/06/27(水) 01:11
ところで三人称の場合、皆さんはどの様に視点を切り替えていますか？
気分で適当に、でしょうか？
私は基本的に一度視点を固定したら、
人称がなんだろうと極力動かさないんですが。

合、皆さんはどの様に視点を切り替えていますか？
気分で適当に、でしょうか？
私は基本的に一度視点を固定したら、
人称がなんだろうと極力動かさないんですが。

定したら、
人称がなんだろうと極力動かさないんですが。

ものによりけりじゃないでしょうか？
視点を固定する三人称は結局一人称と同じですよね？
これは恋愛小説などで良く見かけられる使い方です。一人に感情移入して
もらいやすいよう、視点を固定し、なおかつ主人公の内面をより伝えやすく
するためです。
推理物などでは自在に視点を動かすことによって、情報を多く伝ものによりけりじゃないでしょうか？
視点を固定する三人ものによりけりじゃないでしょうか？
視点を固定する三人称は結局一人称と同じですよね？
これは恋愛小説などで良く見かけられる使い方です。一人に感情移入して
もらいやすいよう、視点を固定し、なおかつ主人公の内面をより伝えやすく
するためです。
推理物などでは自在に視点を動かすことによって、情報を多く伝で良く見かけられる使い方です。一人に感情移入して
もらいやすいよう、視点を固定し、なおかつ主人公の内面をより伝えやすく
するためです。
推理物などでは自在に視点を動かすことによって、情報を多く伝

章－1、一章－２、二章－１……というふうに。

で、私はその場面の一つでは、
基本的に視点を動かす章－1、一章－２、二章－１……というふうに。

で、私はその場面の一つでは、
基本的に視点を動かすことができないんじゃないか、
という気がしてきています。
理由は凄く説明しにくいんですが、「画像がない」ことにあるんじゃないかと。

つまり中心視点の人物が持った印象で、他の人物が描写されていることから、
そこで視点を動かしてしまうと、誰が誰なのか章－1、一章－２、二章－１……というふうに。

で、私はその場面の一つでは、
基本的に視点を動かすことができないんじゃないか、
という気がしてきています。
理由は凄く説明しにくいんですが、「画像がない」ことにあるんじゃないかと。

つまり中心視点の人物が持った印象で、他の人物が描写されていることから、
そこで視点を動かしてしまうと、誰が誰なのか章－1、一章－２、二章－１……というふうに。

で、私はその場面の一つでは、
基本的に視点を動かすことができないんじゃないか、
という気がしてきています。
理由は凄く説明しにくいんですが、「画像がない」ことにあるんじゃないかと。

つまり中心視点の人物が持った印象で、他の人物が描写されていることから、
そこで視点を動かしてしまうと、誰が誰なのかことができないんじゃないか、
という気がしてきています。
理由は凄く説明しにくいんですが、「画像がない」ことにあるんじゃないかと。

つまり中心視点の人物が持った印象で、他の人物が描写されていることから、
そこで視点を動かしてしまうと、誰が誰なのか

おかしくないなぁ。
１はどっちがイイかを決めたいの？
ま、それはいいとしてだな、>>11が言うように、
・一人称視点
・二人称視点
・三人称視点（＋おかしくないなぁ。
１はどっちがイイかを決めたいの？
ま、それはいいとしてだな、>>11が言うように、
・一人称視点
・二人称視点
・三人称視点（＋神の視点）
つうのがあるみたいだね。

神の視点つうのは漏れも実は良く分からないんだわ（ｗ
誰か解説してちょーだいませ、ませ。
三人称の癖に、やたら登場人物の心理とかを見抜いていておかしくないなぁ。
１はどっちがイイかを決めたいの？
ま、それはいいとしてだな、>>11が言うように、
・一人称視点
・二人称視点
・三人称視点（＋神の視点）
つうのがあるみたいだね。

神の視点つうのは漏れも実は良く分おかしくないなぁ。
１はどっちがイイかを決めたいの？
ま、それはいいとしてだな、>>11が言うように、
・一人称視点
・二人称視点
・三人称視点（＋神の視点）
つうのがあるみたいだね。

神の視点つうのは漏れも実は良く分からないんだわ（ｗ
誰か解説してちょーだいませ、ませ。
三人称の癖に、やたら登場人物の心理とかを見抜いていて理とかを見抜いていて

このスレはいつから"三人称の話題のスレ"になったんだい？
主人公の視点の方を無視する根拠は？

大まかに分けて、三人称と主人公のどっちかを選ばなきゃいけない
あなたはどっち？それぞれの利点欠点は？という話をするんだろ？
とことん三人称を追求スレじゃないぞ。
君は三人称派だと言う事が判ったけど
そう言う場合は「三人称にはここのスレはいつから"三人称の話題のスレ"になったんだい？
主人公の視点の方を無視する根拠は？

大まかに分けて、三人称と主人公のどっちかを選ばなきゃいけない
あなたはどっち？それぞれの利点欠点は？という話をするんだろ？
とことん三人称を追求スレじゃないぞ。
君は三人称派だと言う事が判ったけど
そう言う場合は「三人称にはこれこれこういう種類があってどうこうだから
俺はこっちを選ぶ」と、三人称を選んだ動機付けとして書き加えれば良いだけの話でしょ。

23 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。投稿日：2001/06/26このスレはいつから"三人称の話題のスレ"になったんだい？
主人公の視点の方を無視する根拠は？

大まかに分けて、三人称と主人公のどっちかを選ばなきゃいけない
あなたはどっち？それぞれの利点欠点は？という話をするんだろ？
とことん三人称を追求スレじゃないぞ。
君は三人称派だと言う事が判ったけど
そう言う場合は「三人称にはこれこれこういう種類があってどうこうだから
俺はこっちを選ぶ」と、三人称このスレはいつから"三人称の話題のスレ"になったんだい？
主人公の視点の方を無視する根拠は？

大まかに分けて、三人称と主人公のどっちかを選ばなきゃいけない
あなたはどっち？それぞれの利点欠点は？という話をするんだろ？
とことん三人称を追求スレじゃないぞ。
君は三人称派だと言う事が判ったけど
そう言う場合は「三人称にはこれこれこういう種類があってどうこうだから
俺はこっちを選ぶ」と、三人称を選んだ動機付けとして書き加えれば良いだけの話でしょ。

23 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。投稿日：2001/06/26ぱい。投稿日：2001/06/26

主人公視点だとラスト１行が難しくない？
どうやって落とせばいいのやら。
ウデが未熟だからっていわれりゃそれまでだけど。
第三者視点なら風景描写とかで終えることができるぶん、楽だなぁ。

>>15の人が、「視点を固定しない三人称」に点いて述べてると仮定した場合、
作者の感想が、なんのフィルターも通さずに
書き込まれているから、ということじゃないでしょうか？

その場合、「～と思った」という表現が
地の文では制限を受けることになるので。
てゆうか、そうしないとものすごく読みにくい文章になってしまう。
>>15の人が、「視点を固定しない三人称」に点いて述べてると仮定した場合、
作者の感想が、なんのフィルターも通さずに
書き込まれているから、ということじゃないでしょうか？

その場合、「～と思った」という表現が
地の文では制限を受けることになるので。
てゆうか、そうしないとものすごく読みにくい文章になってしまう。

なんだか仕切ってるみたいですけど、叩かないでね。

まず「語り部」の視点が一人称の場合について。
１、その語り部自身が主人公になる場合。
２、狂言回しとして無個性な「私」を配置し、主人公の行動を追わせる場合。
>1についてはいまさら言うに及ばない。
>2は、例えばシャーロック･ホームズシリーズのような感じ。
ホームズが「私」だったら、と仮定すると判り易いかもしれません。

次に三人称で書かれる人物を視点の中心に配する場合、
１、第三者的に標記上の名前を持つが、実質は「私」と同じ。
２、中心になる視点を持つ人物がいない。
の二つに分けられる。
>1は厳密な意味での「語り部」。
>2の作品内には、語り部は存在しない。いわゆる「神の視点」、「カメラの視点」。

で、さらに言うなら、三人称の>1は、
一人称の場合のように二つのパターンに分けることができる。

おそらくこのスレの>>1は一人称の>1と三人称の>2を
比較して論じようとしているのではないかと。

こんな感じでいかがでしょう？
二人称についてはよくわからないし、一般的とも思えないのであえて触れません。
わかる人解説して。

追加。
それぞれは結局は作追加。
それぞれは結局は作者との距離、ということに尽きると思います。
言い換えると、感情移入する余地ということでしょうか。
例えば一人称の>１の場合、作者は主人公になりきることができる。

逆に三人称の>2は、最もドライな視点が求められる。
感情を書き込む余地はありません。
そのせいか、エンターテイメント系ではほとんど見かけません。
者との距離、ということに尽きると思います。
言い換えると、感情移入する余地ということでしょうか。
例えば一人称の>１の場合、作者は主人公になりきることができる。

逆に三人称の>2は、最もドライな視点が求められる。
感情を書き込む余地はありません。
そのせいか、エンターテイメント系ではほとんど見かけません。

ぶりりん　ぶりりりりん　びり　ばり　　ぼりぼりぼりぼりぃいい
あたし・・うんち・・うんちが　もっもうだめだ！！！！離れて離れて！！
出ちゃう出ちゃう　ぶひゃあ　うっひょーーー　ああｱｱｱｱaaaaaｷﾞｽﾞﾓa ageageageaaaaaえおあだｵﾋｬｸｼｮｳ.comﾎﾞｻﾉﾊﾞ　ﾌﾞﾙﾘﾗﾌﾞﾙﾘﾗｳﾋｮﾎｲ 0だべさｱｱｱ
ﾗｲﾌﾞﾗｲﾌﾞﾗｲﾌﾞｼﾞｭﾊﾞﾝｼﾞｭﾊﾞﾝﾎﾞﾎﾞﾝﾎﾞﾝﾎﾞﾝbﾝ
ｼﾞｭﾀﾞﾝﾂﾞｼﾞｭﾀﾞらるくあんしぇるﾝﾊｱｱはあｂがあああああああ
おさえられない!!!　はっはっは・・・　はｈさん発射してしまうおぐあｇｙばっかさんはっははっははは　じゅぱあ　うっしゃあぁぁぁああ
お願い　あっちいってて!!!!!!もう　ぶひょしゃっは熱っ!!熱っ!!熱っ!!
ﾃﾞミぐらｽｿｰｽばっはぁぁ－ウだあああ　ｓｆｄｓage kaaaぼっひゃん　ｓひ　ｼﾞｭﾝﾊﾞﾗﾎﾞﾍﾐｱﾝbさｄｋﾌﾞﾋﾌﾞﾋｊばあｯひゃひゃひゃﾗﾗﾎﾞﾝ!!bakaかｼﾞｭﾋﾞﾛ
ﾌﾞﾘﾌﾞﾘ!!!　ﾊhｼﾞﾒﾏｼﾃ!!!ﾌﾞﾘﾌﾞﾘ!!ﾃﾞｭｰﾀﾞﾃﾞｭｰﾀﾞﾝｻﾊﾞﾃﾞﾝ　ﾍﾞﾝﾂbｲﾁﾊﾞﾝﾎﾞｼｓひゃはははは
まじ！まじうんち・・うん子迫ってくる!!!　ｼﾞｬﾉﾒﾐｼﾝふ(笑)うはああああ
わああｱｱｱ　ヒｺーキｸﾞﾓがばっはやああああ
すげええええええ　すげえええええええええええ
肛門が…ﾎﾞｯｶﾝ　ﾎﾞｯｶﾝ!!!　ｲｲﾜｱｱｱ　おｋおｋ！！ひょしゃっ　じょ　ミウだああ
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こーモン…ブルブルしてるわ…　おまえあっちいけ!!　うぎきゃあﾁｭｯﾊﾟｯﾁｬｯﾌﾟｽ　ああげうげｋｊ　ﾌﾞﾘﾌﾞﾘﾌﾞﾘｨｨｨ　ﾑﾆｬﾑﾆｬﾓﾆｮﾓﾆｮﾊﾞﾘﾊﾞﾘ・・・本当にもうだｍてえ。。
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うぎゃああああああああ　いてえええ　バレるぅゥｳｳｳｳ
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っていうか52うざい。
大まかな二つがあって、その二つのうちのどっち？
って話をしてるのに

「二つといっても、その中にはいくつもの枝分かれがあってうんたらかんたら・・・
　もうそう言う事を考えてからじゃないとややこしくて話が出来ないの」

　　　↑
己がちゃうんかい！！！
己がややこしいんちゃうんかい！

どっちの料理ショーで、「カレー」と「焼きそば」どっち？というのがあったとしたら
みんな普通に「おれ、カレー！」「俺焼きそば」
それでいいじゃん？
52「うーん、カレーと一っていうか52うざい。
大まかな二つがあって、その二つのうちのどっち？
って話をしてるのに

「二つといっても、その中にはいくつもの枝分かれがあってうんたらかんたら・・・
　もうそう言う事を考えてからじゃないとややこしくて話が出来ないの」

　　　↑
己がちゃうんかい！！！
己がややこしいんちゃうんかい！

どっちの料理ショーで、「カレー」と「焼きそば」どっち？というのがあったとしたら
みんな普通に「おれ、カレー！」「俺焼きそば」
それでいいじゃん？
52「うーん、カレーと一言にいっても、ビーフカレーやら、シーフードカレーやら、チキンカレーやら、ポークカレーやら。
　　　色々あるからなあ・・・その辺を明確にしてからじゃないとこの話はできないんだよなあ・・・ややこしくなっちゃってさ」

　　↑
おのれがちゃうんかい！！！
おのれがややこしいんちゃうんかい！！！！・・・その辺を明確にしてからじゃないとこの話はできないんだよなあ・・・ややこしくなっちゃってさ」

　　↑
おのれがちゃうんかい！！！
おのれがややこしいんちゃうんかい！！！！

だいたいお前、
１は「徹底的に討論したい」ってゆうてるんとちゃうんかい！
おのれが終らそうとしてるんとちゃうんかい！！！

どっちの料理ショーでも
「中華風唐揚」ｖｓ「地中海風だいたいお前、
１は「徹底的に討論したい」ってゆうてるんとちゃうんかい！
おのれが終らそうとしてるんとちゃうんかい！！！

どっちの料理ショーでも
「中華風唐揚」ｖｓ「地中海風スペアリブ」みたいにやっとるんとちゃうんかい！！
それともアレはネタが切れてるだけなんかい！！！？スペアリブ」みたいにやっとるんとちゃうんかい！！
それともアレはネタが切れてるだけなんかい！！！？

徹底討論の意味を履き違えているな。
「私はカレーが好きです」「私は焼きそばが好きです」
そう書いた後で
「私がカレーを選んだ理由として、チキンカレーやら、ビーフカレーやらがあり、
　非常にバラエティーに富んでいるからであり、その中で私はビーフが好きなのです。」
とか、いえばいいだけのこと。

それに対して
「ちょっと待ってよ。やきそばだってさ・・・色々あるよ？
　それにやきそばっつーのはさ・・・」
と反論があり、
それで意見をぶつけ合うのが徹底討論であって、

どうして「カレーについてまず、どのカレーのことを指して『カレー』といっているのか
　　　　　それを明確にしないと………」
なんて話になるんだ？
カレースレ（三人称について徹底的に研究するスレ）でも立てて一人でやってろよ。

Aくん「お昼ラーメンにしようか？」
Bくん「いやいや、ハンバーガーがいいなあ。だってラーメンこの前食べたばっかりじゃん？」
Cさん「私はラーメンがいいな。ハンバーガーショップはここから遠いし」
Dさん「私はハンバーガー。ラーメン嫌いだから。」
Aくん「うーん。2：2か。じゃあ52くん。君はどっちがいい？」
52くん「っていうかその前にAくん「お昼ラーメンにしようか？」
Bくん「いやいや、ハンバーガーがいいなあ。だってラーメンこの前食べたばっかりじゃん？」
Cさん「私はラーメンがいいな。ハンバーガーショップはここから遠いし」
Dさん「私はハンバーガー。ラーメン嫌いだから。」
Aくん「うーん。2：2か。じゃあ52くん。君はどっちがいい？」
52くん「っていうかその前にさ、ラーメンって一口にいっても
　　　　チャーシュー麺とかワンタン麺とかタンメンとか、みそらーめんとか
　　　　とんこつとかさ、色々あるよ？
　　　　ハンバーガーだっててりやきから、フィレオフィッシュから
　　　　チーズバーガーから・・・っていうかマックにするの？モスにするの？
　　　　まずそういうところを明確にしてくれないとさ。
　　　　話ができないじゃん？ぶつぶつぶつぶつ…」さ、ラーメンって一口にいっても
　　　　チャーシュー麺とかワンタン麺とかタンメンとか、みそらーめんとか
　　　　とんこつとかさ、色々あるよ？
　　　　ハンバーガーだっててりやきから、フィレオフィッシュから
　　　　チーズバーガーから・・・っていうかマックにするの？モスにするの？
　　　　まずそういうところを明確にしてくれないとさ。
　　　　話ができないじゃん？ぶつぶつぶつぶつ…」

ぶりりん　ぶりりりりん　びり　ばり　　ぼりぼりぼりぼりぃいい
あたし・・うんち・・うんちが　もっもうだめだ！！！！離れて離れて！！
出ちゃう出ちゃう　ぶひゃあ　うっひょーーー　ああｱｱｱｱaaaaaｷﾞｽﾞﾓa ageageageaaaaaえおあだｵﾋｬｸｼｮｳ.comﾎﾞｻﾉﾊﾞ　ﾌﾞﾙﾘﾗﾌﾞﾙﾘﾗｳﾋｮﾎｲ 0だべさｱｱｱ
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　そ、そうだわ、以前千絵さんが零くんだけに唯ちゃんの誕生日を知らせて誕生日パーティーの企画を
発表したってことがあったけ。
どれどれ・・・・・・・・・・・あ、あったわ！「珠美の変わった物データファイル」によると、・・・・・・ふんふん、
なるほど、トイレね！零くんトイレ長いからその出るところを捕まえればいいのね！よーし明日決行よ！

　「ふう～半日もトイレに入ってるとさすがにこたえるな。」
来たわ来たわ（それにしてもホントに長いわねこの人）。
　「零くん！」
　「どあっ！？君は物月さん！どうしたのだ、いきなり。」
　「あのね零くん、ちょっとお話があるんだけど。」
　「話？いったい何なのだ？」
　「零くん、突然だけど明日の日曜日はヒマかしら？」
　「いやぁ、ヒマもなにも私は年中無休の大ヒマだが、日曜日に何かあるのか？」
　「うん、あのね、実はね、ここに遊園地のチケットがあるんだけど、よかったら一緒に行ってくれない？」
　「遊園地？ふふふ、この『遊び人の零ちゃん』と呼ばれる私に遊園地で勝負するとはいい度胸なのだ。」
　「あのねぇ、勝負するとかそういうんじゃないのよ。一緒に行かないって聞いてるの！」
　「そうかそうかスマンスマン、勘違いなのだ。物月さんから誘われるっていうのは意外だが、
　　この遊び人の零くんに遊園地は切っても切れない関係ない関係のだ。よし、さっそく豪くんたちにも
言ってこよう。」
　「ちょ、ちょっと待って！豪くんたちには言わないで！」
　「えっ！なぜなのだ？たくさんいた方が楽しいのでは？」
　「そうじゃなくて・・・私は零くんと行きたいの・・・」
　「と、ということは唯ちゃんや千絵ちゃんには？」
　「・・・・内緒よ、内緒。それじゃ日曜日に一応西町駅でねっ！」
きゃ、言っちゃった！零くんを誘っちゃった！私だって唯さんには負けないんだからっ！　
　「あっ物月さん！待ってくれなのだ！」

ガラガラ。あら誰か来たわ、あ、あのふわふらコンビは！

　「・・・ってわけなのよ、分かる、唯？何分かんない？ったくトロいんだから！」
　「にゃはは。」

　あの子たちったらあのチラシ読まなかったのかしら。
　「あれ、物月さんじゃない！なんで番台なんかに座ってるの？」
　「ちょっとね。そんなことより唯さん、千絵さん、なんでまたこんなときにこんなとこに来たのよ！」
　「えっ、なんでってお風呂入りにだけど。」
　「このチラシ見なかったの？」
　「チラシ？えっ女湯タダ？やったじゃない。」
　「あのねぇ、千絵さん。これの意味する事が分かんないの？アレ見てご覧なさいよ。」
　「あっ潔くん。どうしたの？」
　「あのねぇ、実は・・・・・・」
　「え～～、やだ～！」
　「で、それで物月さんががとっちめたと？物好きねぇ。」
　「おだまりっ！」
　まったく、この二人はノーテンキというかなんというか・・・。いいわ、私が潔くんを見張っててあげる。
　「じゃ、頼むわね。物月さん。」
任せときなさいって。

　それにしても唯さんってプロポーションいいわね。まったく零くんが夢中になるのも分かるわ。
零くんったら顔には出さないけど唯さんの前だとハリキリ方が違うもんね。それにしても唯さん
色っぽいわね。女の私まで見ててほれぼれしちゃうわ。まぁ顔はお子さまだけどね（てへっ）。
　・・・はっ！私ったら、なんてこと考えてるのかしら。これじゃぁスケベの潔くんみたいじゃない！

　それにしても、零くんに目をつけてるのは私もなんだからね！もう、零くんたら唯さんとばかり
イチャイチャしちゃって！よーしこうなったら行動あるのみよ！思い立ったら行動しなきゃ気が
済まないのよね、私。
　

＜強迫性人格障害の診断基準＞
アメリカ精神医学界　DMS-IV
秩序、完全主義、精神面および対人関係の統制にとらわれ、柔軟性、開放性、効率性が犠牲にされる。成人早期に始まり、種々の状況で明らかになる。
以下のうち４つ（またはそれ以上）で示される。

1.活動の主要点が見失われるまでに、細目、規制、一覧表、順序、構成、予定表にしばられる。
2.課題の達成を妨げるような完全主義を示す。
（例：自分自身の過度に厳密な基準が満たされないという理由で１つの計画を完成させることができない。）
3.娯楽や友人関係を犠牲にしてまで仕事と生産性に過剰にのめりこむ。
（明白な経済的必要性はない。）
4.道徳、倫理、価値観についての事柄に、過度に誠実で良心的かつ融通がきかない。
5.感傷的な意味のない物の場合でも、使い古した、または価値のないものを捨てることができない。
6.他人が自分のやるやり方に従わない限り、仕事をまかせることができない。また一緒に仕事をすることができない。
7.自分のためにも他人のためにも、ケチなお金の使い方をする。お金は将来の破局に備えて貯めるべきだという歪んだ信念を持っている。
8.堅さと頑固さを示す。

　あら、ポストになんか入ってるわ。なになに・・・

｛本日がんばりまっし湯ファン感謝デーにて女性の方のみ入浴代無料｝

　これって潔くんとこのお風呂やさんじゃない。なんか怪しいわね、潔くんのとこだけに。
でもちょっと興味あるわね、行ってみよっと。

　あそこね、「がんばりまっし湯」は。ちょっと恐ろしい気もするけどのぞいてみようっと。
　
　「あっいらっしゃい。おっ潔のクラスの娘じゃないかね？まぁゆっくりして　　いきな。」

　えっ？なんでこのおじさん私のこと知ってるのかしら。初めて会うのに・・
それにしてもこのおじさん、潔くんとおんなじ顔なのね。

　「ほらほら、早く入った入った（ドゥヒヒヒヒ）。」

（こ、この笑い声は！間違いないわ。これは潔くんねっ！全くこの男は。まさかクラスの女の子全てに
あのチラシ配ったんじゃ・・・ありうるわ。これはほっとけないわ！）

　「おじさん、やけに私のこと知ってるみたいじゃな～い？」
　「いやぁ潔の奴がいろいろ話すモンでね。」
　「へぇ、どんなこと話してるの潔くん？」
　「いやぁ、せっかく奇面組のリーダーになれたのにアンタのおかげでパーになっちゃったこととか。」
　当たり前よ、潔くんがリーダーの奇面組だけは許せないわよっ！
　「そりゃ、潔くんがリーダーなんて最悪の集団になっちゃうわ。ホントにスケベで困りますわ、潔くん。」
　「ぶっ、そりゃないぜ。オレだってよぅ・・」
　「なんで、おじさんがそんな顔するのよ。私は潔君のこと言ったのよ？」
　「い、いや、か、勘違いさ、そ、そう、勘違い！いや、参った、参った。」
　うふふ、すっかりあわてちゃって。汗でカツラがずれてるの気付いてないのかしら。
　「ところでおじさん、なんか髪がおかしいわよ。」
　「えっ！わっ！わっ！」　

《最終話：スタータイド・ライディング》
ばたばたと足音がして、勢いよく玄関の戸が開いた。
「唯？唯なの！？あんた、いったいどーしてたのよ！心配したじゃない！！」
振り向くと、両親や弟を押しのけて、声の主が転がるように駆け寄ってきた。
「千絵！」
二人は思わず抱き合った。親友の心からの気遣いに、思わず涙ぐみそうになる。
「やだ、あんた、ひどいカッコ。…無事なの？ケガは？」
「ううん、大丈夫。危ない所だったけど」
「それより、お見合い相手がもうカンカンよ！！電話は掛かってくるし…、
　そうだ、その元凶は！？」
唯ちゃんが目を上げて見やった方向を、千絵ちゃんも目で追った。
傷だらけのジャングラー号を駆って、遠くの商店街の屋根の上を飛び移っていく
零くんの姿が見える。
千絵ちゃんがあきれたように嘆息した。
「んもう、零さんったら、あんな物引っぱり出して。後の事も考えず…、
　男ってほんと、いい気なもんよねー」
言いながら、ちらりと横目で唯ちゃんを見る。
「…でも、ナイトとしての務めは、ちゃーんと果たしたわけだ」
赤くなった唯ちゃんを見て、愉快そうに笑いながら、少々意地悪い口調で脇腹を小突く。
でも、あんなのがあんたの王子様なのよ？ホントに後悔してない？
千絵ちゃんの半ば本気ともつかない脅しに、ふふっと小さく笑って、
またジャングラー号に目を戻す唯ちゃん。
本当に長くて短い一日だった。
明日になれば、しなければならない事はいっぱいある。
大立ち回りの後始末、関係者への挨拶（というか、詫び）…問題は山積みだ。
けれど、一人では到底越えられそうにない障害であっても、
そばに誰かがいてくれれば、立ち向かって行けそうな気がした。
（そうよ、零さんがそばにいてくれるなら、わたしなんにも怖くなんかないわ）
唯ちゃんは晴れやかな気持ちで、心からそう思った。
（…それに、零さんだって、きっとそう思っている）

星空の下、もうずっと遠くで、ジャングラー号の特徴的なカウルがきらめき、
まるで二人の多難な前途を祝福す《最終話：スタータイド・ライディング》
ばたばたと足音がして、勢いよく玄関の戸が開いた。
「唯？唯なの！？あんた、いったいどーしてたのよ！心配したじゃない！！」
振り向くと、両親や弟を押しのけて、声の主が転がるように駆け寄ってきた。
「千絵！」
二人は思わず抱き合った。親友の心からの気遣いに、思わず涙ぐみそうになる。
「やだ、あんた、ひどいカッコ。…無事なの？ケガは？」
「ううん、大丈夫。危ない所だったけど」
「それより、お見合い相手がもうカンカンよ！！電話は掛かってくるし…、
　そうだ、その元凶は！？」
唯ちゃんが目を上げて見やった方向を、千絵ちゃんも目で追った。
傷だらけのジャングラー号を駆って、遠くの商店街の屋根の上を飛び移っていく
零くんの姿が見える。
千絵ちゃんがあきれたように嘆息した。
「んもう、零さんったら、あんな物引っぱり出して。後の事も考えず…、
　男ってほんと、いい気なもんよねー」
言いながら、ちらりと横目で唯ちゃんを見る。
「…でも、ナイトとしての務めは、ちゃーんと果たしたわけだ」
赤くなった唯ちゃんを見て、愉快そうに笑いながら、少々意地悪い口調で脇腹を小突く。
でも、あんなのがあんたの王子様なのよ？ホントに後悔してない？
　

そうそう、アメリカの近代小説に結構多いんだよ、二人称って。

映画になったやつというのは「摩天楼はバラ色に」（という映画
も確かにあったけれどね。マイケル主演で）じゃなくて「ブライ
トライツ・ビッグシティー」のことだと思うよ。ジェイ・マキナ
ニー原作の同名小説は、二人称そうそう、アメリカの近代小説に結構多いんだよ、二人称って。

映画になったやつというのは「摩天楼はバラ色に」（という映画
も確かにあったけれどね。マイケル主演で）じゃなくて「ブライ
トライツ・ビッグシティー」のことだと思うよ。ジェイ・マキナ
ニー原作の同名小説は、二人称小説の代表的な作品。「二人称っ
てどんな感じ？」という人におすすめします。

私は個人的に一人称小説が好きで、自分で書く時もほとんどそうそう、アメリカの近代小説に結構多いんだよ、二人称って。

映画になったやつというのは「摩天楼はバラ色に」（という映画
も確かにあったけれどね。マイケル主演で）じゃなくて「ブライ
トライツ・ビッグシティー」のことだと思うよ。ジェイ・マキナ
ニー原作の同名小説は、二人称小説の代表的な作品。「二人称っ
てどんな感じ？」という人におすすめします。

私は個人的に一人称小説が好きで、自分で書く時もほとんど小説の代表的な作品。「二人称っ
てどんな感じ？」という人におすすめします。

私は個人的に一人称小説が好きで、自分で書く時もほとんど

それだと読者が混乱しやすい。
結局のところ作風に合った方を選択せざるをえないわけで。

このスレにも出てきた芥川の伝聞系やら、
小林泰三氏の「酔歩する男」ようなただひたすらに登場人物の独白と
いう形もあるわけで。
それだと読者が混乱しやすい。
結局のところ作風に合った方を選択せざるをえないわけで。

このスレにも出てきた芥川の伝聞系やら、
小林泰三氏の「酔歩する男」ようなたそれだと読者が混乱しやすい。
結局のところ作風に合った方を選択せざるをえないわけで。

このスレにも出てきた芥川の伝聞系やら、
小林泰三氏の「酔歩する男」ようなただひたすらに登場人物の独白と
いう形もあるわけで。

僕にはどっちが良いのかわからないので、
双方のメリットやらデメリットやらを羅列するしかないわけで。
酔っ払いの頭ではこの辺が限界なわけで。
だひたすらに登場人物の独白と
いう形もあるわけで。

僕にはどっちが良いのかわからないので、
双方のメリットやらデメリットやらを羅列するしかないわけで。
酔っ払いの頭ではこの辺が限界なわけで。

僕にはどっちが良いのかわからないので、
双方のメリットやらデメリットやらを羅列するしかないわけで。
酔っ払いの頭ではこの辺が限界なわけで。

《第１１話：雨上がりの夜空に（前編）》
夜風がほてった頬に心地良い。街灯の光が次々と後ろへ飛び過ぎて行く。
すっかりガタのきたジャングラー号の軋んだ音も気にならない。
めまぐるしかった今日の出来事が、とりとめなく浮かんでは消える。
（夢じゃないわよね？）

けっきょくあの時零くんは、突然の抱擁から一歩も先へは進めなかったのだ。
頬についた汚れをそっと指で拭っただけで、すぐに唯ちゃんを解放してしまった。
その時覚えた軽い失望と、それからそんな自分に驚き、慌てた事。
そして今は、家路へと向かう安堵感と、それとはうらはらに
どこか軽はずみなわくわくした浮遊感のようなものが唯ちゃんを満たしている。
（だって零さん、わたしのこと、ちゃんと言ってくれたわ。）
（他のひとには渡したくないって。…）
それだけで胸の動悸がまた早くなるのを自覚して、唯ちゃんは慌てて荷台の上で座りなおし、
黙々とジャングラー号のペダルを漕いでいる零くんを盗み見た。
正面を向いているので特徴的な横顔の線だけしか見えない。
ちょっと残念な気もするし、それからやはりちょっと安心もする。
何か話してほしいような気もしたし、黙ったままでもいいような気もした。
このままずっと、降るような星空の下で、
彼の漕ぐ自転車の後ろに座って、夜風に吹かれていられたら…

「着いたよ、唯ちゃん」
自転車が止まり、零くんの声に物思いを破られて、
唯ちゃんははじめて、そこが自分の家の前だということに気がついた。
今朝出てきたばかりなのに、窓の明かりがなんだかやけに懐かしく感じられる。
あわてて荷台から降り、改めて零くんを見上げる唯ちゃん。
「あ、ありがと、零さん」
「いや、わたしのほうこそ。…」
そこで言葉は途切れてしまった。
何か言わなくちゃ、そう思ったけれど、言葉が出てこない。
さっきまであんなに色々考えてた気がするのに。
伝えたい事はいっぱいあるのに…
そんな自分をじっと見つめる零くんも、そしかしたら同じ事を考えているのかもしれない。
ふと、そんな考えがかすめたりもした。
結局、それ以上は二人とも何も言えなかった。
零くんは踵を返してジャングラー号に向き直り、離れていこうとした。
（…！）

第１０話：The Clumsy Lover（後編）》
心臓がおそろしい速さで脈を打ち、頭にはめまぐるしく色々な考えが浮かんでは消え、
ほんの数秒の出来事が、スローモーションのようにゆっくりと感じられる。
零くんは黙ったまま、ただ、強く自分を抱きしめている。
彼の吐息が、かすかに髪にかかるのを感じる。
信じられないくらい熱くなっている、きっと真っ赤な頬を見られなくて済むから、
顔が見えないこの姿勢はむしろ都合がいいな、などと、頭のどこか片隅でそんな呑気な事を考える。
肩や背中にまわされた腕が、緊張からか強張っているのを感じる。
早鐘のような心臓の動悸が伝わってくる…
（ああ…、零さんも、ドキドキしてるんだ…）
その考えに行き着いて、唯ちゃんの体からほっと力が抜けた。
「…唯ちゃん？」
はっと我に返ったのか、零くんがすこし腕の力をゆるめて、はじめてまともに唯ちゃんの顔を
のぞきこんだ。
「う、ううん、何でもない」
「そ、そうか」
たがいに顔を見合わせ、その距離の近さに二人ともちょっとたじろぐ。
あらためて自分のしでかした行為に気づき、慌てて身体を離す零くん。
「あ…、す、すまない唯ちゃん。
　わ、わたしは、なにもこんなつもりじゃ…」
いつものポーカーフェイスは何処へやらといった風情で、零くんの顔は耳まで赤くなっている。
無言で抱きすくめておいて、いまさらこんなつもりもないものだが、
彼はただおろおろして、腕を掴んだ手を離すことさえ忘れて困り果てているようだった。
大きな体をして、まるで子供みたいに…
唯ちゃんはすこしおかしくなった。
「大丈夫よ、零さん、そんなに心配しなくても」
「し、しかし」
（べつに怒ってないわよ、って言ってあげたほうがいいかな？）
くすりと笑うと、零くんがますます慌てた。
「な、なんで笑ったりするのだ？ここはべつに笑うところじゃないのに」
「ごめんなさい、だって…」
彼の抗議を、やっぱり子供みたい、と微笑ましく思ったり、
けれど広い肩や、意外に厚みのある胸板に、どきっとするような男っぽさを感じる。
そういえばまだ、抱きあうような妙な恰好のままだ。
ふいに動悸が早くなるのを感じ、身体を引こうと顔を上げたその時、
零くんが身体をかがめて、唯ちゃんの頬に触れた。

《第９話：Have I told you lately that…》
「や、やだ、零さん、なんで、さっきからそんなに謝るの？
　わたしは、零さんが来てくれて、ホントに…
　その、あんな危ない中を、ケガまでして助けてくれて…」」
いつもと勝手の違う反応に驚き、ついしどろもどろになる唯ちゃんを制し、
零くんはかぶりを振った。
「いや、これはわたしのわがままにすぎないんだ。
　きみが悲しい顔をするのを見たくないから、とか、きみが幸せになってくれれば
　それでいいとか、わたしがあそこへ行ったのはそんな理由からじゃあない。
　わたしはただ…、」
「ただ、きみを他の奴に渡したくなかっただけなんだ」
「…！」
唯ちゃんはまず自分の耳を疑い、ついでかっと熱くなった頬に思わず手を当てた。
（れ、零さん…！そ、それって、愛の告白なんじゃ…！？）
パニック状態におちいった唯ちゃんのあせりにも気づかず、目を会わせようともしないまま、
零くんは一言一言、ほとんど罪を自白するように続ける。
「きみにとっての幸せってなんなのかとか、きみに迷惑がかからないかとか、
　そんな事考えもしなかった。そんな権利などないのに。
　あげくにきみをこんな目にあわせて…
　…だから結局、わたしもあの蛭睨津となにひとつ変わらないのだ。
　感謝される理由などなにもない、むしろ謝らなくてはいけないんだ。
　本当にすまない、唯ちゃん」
話し終えると、零くんは顔をそむけ、深くうなだれた。

潮風が吹いて、二人の髪をそよがせ、あちこち焼けこげのついたシャツや
破れたワンピースの裾を揺らした。
沈みかけた夕日に照らされて、赤く染まった零くんのうつむいたままの横顔を
唯ちゃんはただじっと見つめた。
（…そうだね。
　零さんて、いつだって、なんにも言わないんだもの。
　いつも、ただ助けてくれて、理由も説明もしてくれなくて、
　だからわたしはいつも、ただありがとうって言うしかできなくて……）
（でも、はじめて今日、ちゃんと言ってくれた。
　だから、それだけでわたし、すごくうれしいの…）

ふいに、自分の手に唯ちゃんのちいさな手が重ねられ、零くんは驚いて顔を上げた。
「…ありがと、零さん」
「…！」
零くんは振り返り、はじめてまともに唯ちゃんの顔を見た。
頬は紅潮し、大きく見開かれた瞳が熱をおびたように輝いている。
土埃と煤に汚れていても、零くんはそんな唯ちゃんをとてもきれいだと思った。
夕日は水平線の向こうに姿を消し、海はもう暗く暮れて、
最後の光芒が金色に細く糸を引いた。
　　　　　　　　　　　　　　　　　

ぶりりん　ぶりりりりん　びり　ばり　　ぼりぼりぼりぼりぃいい
あたし・・うんち・・うんちが　もっもうだめだ！！！！離れて離れて！！
出ちゃう出ちゃう　ぶひゃあ　うっひょーーー　ああｱｱｱｱaaaaaｷﾞｽﾞﾓa ageageageaaaaaえおあだｵﾋｬｸｼｮｳ.comﾎﾞｻﾉﾊﾞ　ﾌﾞﾙﾘﾗﾌﾞﾙﾘﾗｳﾋｮﾎｲ 0だべさｱｱｱ
ﾗｲﾌﾞﾗｲﾌﾞﾗｲﾌﾞｼﾞｭﾊﾞﾝｼﾞｭﾊﾞﾝﾎﾞﾎﾞﾝﾎﾞﾝﾎﾞﾝbﾝ
ｼﾞｭﾀﾞﾝﾂﾞｼﾞｭﾀﾞらるくあんしぇるﾝﾊｱｱはあｂがあああああああ
おさえられない!!!　はっはっは・・・　はｈさん発射してしまうおぐあｇｙばっかさんはっははっははは　じゅぱあ　うっしゃあぁぁぁああ
お願い　あっちいってて!!!!!!もう　ぶひょしゃっは熱っ!!熱っ!!熱っ!!
ﾃﾞミぐらｽｿｰｽばっはぁぁ－ウだあああ　ｓｆｄｓage kaaaぼっひゃん　ｓひ　ｼﾞｭﾝﾊﾞﾗﾎﾞﾍﾐｱﾝbさｄｋﾌﾞﾋﾌﾞﾋｊばあｯひゃひゃひゃﾗﾗﾎﾞﾝ!!bakaかｼﾞｭﾋﾞﾛ
ﾌﾞﾘﾌﾞﾘ!!!　ﾊhｼﾞﾒﾏｼﾃ!!!ﾌﾞﾘﾌﾞﾘ!!ﾃﾞｭｰﾀﾞﾃﾞｭｰﾀﾞﾝｻﾊﾞﾃﾞﾝ　ﾍﾞﾝﾂbｲﾁﾊﾞﾝﾎﾞｼｓひゃはははは
まじ！まじうんち・・うん子迫ってくる!!!　ｼﾞｬﾉﾒﾐｼﾝふ(笑)うはああああ
わああｱｱｱ　ヒｺーキｸﾞﾓがばっはやああああ
すげええええええ　すげえええええええええええ
肛門が…ﾎﾞｯｶﾝ　ﾎﾞｯｶﾝ!!!　ｲｲﾜｱｱｱ　おｋおｋ！！ひょしゃっ　じょ　ミウだああ
だっふぁｺｲｹええああっはははひゃひゃｈｙたｓ
こーモン…ブルブルしてるわ…　おまえあっちいけ!!　うぎきゃあﾁｭｯﾊﾟｯﾁｬｯﾌﾟｽ　ああげうげｋｊ　ﾌﾞﾘﾌﾞﾘﾌﾞﾘｨｨｨ　ﾑﾆｬﾑﾆｬﾓﾆｮﾓﾆｮﾊﾞﾘﾊﾞﾘ・・・本当にもうだｍてえ。。
げぎゃああぎゅりわーーあお　oh oｓだｆだh だｆだoh yeah・だふぁシャﾗﾝQがｊかｊがはっはぶりぶりぶらいああらﾀｲｿﾝｓがっはがっふぁん
ﾌﾞﾘﾊﾞﾘﾎﾞﾘﾎﾞﾘﾎﾞﾘあああ　かぐｙあひめぁぁだっはあ　ﾅﾏﾁｬ!!　ﾅﾏﾁｬ!!!!ｶﾞｯｼｬｱｱﾝ
ﾌﾞﾛﾝﾎﾞﾝ　ぼばん　ぼばんｎだが　そｇんごはんﾌﾞｱﾊﾞhｼｬｱｱ　ｶﾞﾀﾞﾙｶﾅﾙﾀｶあおｇｊどあえああ
じょぼじょぼじょぼﾊｼﾓﾄじゅばじゅばモグﾞﾓｸﾞﾓｸﾞ16+　ｼﾞｭｼｬｱｱｱｱ
ﾔﾍﾞｴｴｴｴｴｰｰ出まくってるぅぅ　ミルミルﾐﾙ!!!　ﾑﾘﾑﾘﾑﾘｨ・・・・・・・!!!!!!!!!
うぎゃああああああああ　いてえええ　バレるぅゥｳｳｳｳ
ｋｓｄじゃんあケツ見んなーｱｧｯｯｧｱ　　あっちぃぃぃぃぃ
あぼん　ぶぼん　ぶばんあﾌﾞﾊﾞﾊﾞﾊﾞﾊﾞｱﾊﾞ　ﾕﾜｱｯｼｬｱｱｱｱｧｧｧｧ
ﾓﾘﾓﾘﾓﾘ・・・・!!!!!!　くせえええｴｪｪｪｪ　くせえぞこりゃあぁぁぁ
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《第７話：千の夜を飛び越えて》
「唯ちゃん！しっかりつかまって！！」「は、はい！！」
「のがすか！」「挟み撃ちしろ！退路をふさぐんだ！」
ＳＰ達の怒号やうろたえたような悲鳴が響き、もうもうと砂埃が舞う。
マシンの性能をフルに活かし、逆ウイリーストップ、野放し走行などの超絶的（変態）テクニックを
駆使して、追手をつぎつぎとかわす零くん。
技の１号、力の２号の名に恥じず（なんのだ）、もともと器用な体質の上に
手足のようになじんだスーパーマシンのスペックが加わり、まさにキ◯ガイに刃物…
いや、鬼に金棒といった風情であった。
その後ろには唯ちゃんが、さながら略奪される姫君のごとくしがみついている。
しかしその顔は昂揚で輝き、胸のときめきを押しかくそうともしていなかった。
「バカ者！足まわりを狙え、彼女に傷をつけるんじゃあない！」
声をからして指示をとばす蛭睨津（びるげいつ）。「なんとしてでも連れ戻すんだ！」
「おろかな！力ではなにも解決するものか！」肩越しに振り返りつつ叫びかえす零くん。
「ましてや、人の心など、金で買えはしないのだ！それから、えーとえーと…」
「零さん、考えちゃダメ！！前、前！！」
「お、そうか、今は運転に集中！」
飛びかう石つぶてやピアノ線（死ぬじゃない）、催涙ガスをかいくぐり、
屋根をいくつも飛び越え、着地を繰り返すたびにギアがいやな音をたてて軋みを上げはじめた。
「くそっ、最近乗ってやらなかったツケが回ってきたか！フレーム自体もそろそろ限界だな…、
　よし、ジャングラー号、もう一踏んばりだ！！行くぞ！」
ボディのあちこちがへこみ傷つき、片目のレンズもひび割れたジャングラー号は、
それでも零くんの叱咤激励に答えるかのように、雄々しくその身を震わせた。
屋根づたいに疾走するうちにようやく、ここへ乗り込む際ひと跳びに乗り越えてきた正門が見えた。
だがいまはバリケードに固められ、厳戒態勢がしかれている。
「やはり今のジャングラー号では、正面からの強行突破はムリか…」
「ど、どうしよう…、ごめんね零さん、わたしがいるばっかりに」
「なーに、大丈夫。こいつにはまだまだ隠された機能があるのだ。
　ジャングラー号！！バトロイド形態に変型だ！！」「ええ～っ！？」
「チェーンジ・レオパルドーン！！」
「うそをつくな、うそを」「ふにゃ」御曹司の投げつけた指示用インカムが思いきりヒット！！
「そんな自転車があってたまるか！！」「ちょっとしたちゃめっ気じゃない（汗）」
零くんはコブの出来た後頭部をさすりながら、
「う～む、仕方ない。これだけは使いたくはなかったが…」
唯ちゃんの方を振り向くと、風にかき消されないように大声で叫ぶ。
「唯ちゃん！絶対に手を離さないで！」「は、はいっ！！」
零くんの体にまわした腕にさらに力を込め、ぎゅっとしがみつく唯ちゃん。
「では、あらためて！」
「チェンジ！飛行形態！！」
かけ声と共に、黄色と黒の縞で縁取られたプラスチックの防護カバーを拳で叩き割り、中のボタンを押すと、
ジャングラー号の二枚の翼が横へせりだし、ついで大きく広げられた。
同時に後部のバーニアが噴射！
屋根を蹴って跳び上がった機体はそのままふわりと滑空し、あっけにとられている蛭睨津とその部下達の
遥か頭上を越えて飛び去った。
「なに～っ！！」「え～っ！ホ、ホントに飛んでる！！」
「はっはっはっ、ここまでおいで～なのだ！！

《第６話：悲しみロケット弐号機》
所変わって、冷越酒店。
「あのなぁ、おめぇがそわそわしてどーすんだよ。もうちっと落ちつけっての」
「だって親友の一大事なのよ！
　なによ、あんただって、何もしないで見てるだけだっていうの？」
「あいつの事なら心配してねーよ。性格無比・無敵の要注意人物の名はダテじゃねぇ、
　御曹司のお供のＳＰやら戦車大隊やらのひとつふたつ、自力でどうとでもする男だ」
「そ…そうかしら（さすがに戦車大隊はムリだと思うけど）」
「どっちかつうと問題はその後だ。…これだって、結局はあいつが自分でなんとかするしかねぇ。
　今回は、おれたちの出る幕じゃねぇって事よ」
「うん…」
一方こちらでは、豪くんの予想どおり、事態は刻一刻と緊迫の度合いを深めつつあった。
「零さんのいう通りだわ！人の幸せなんて、お金で買える物じゃありません！」
「そ、そんな事言ったかな？（汗）」
作者も満足に覚えていないが、とにかくそんなわけで、
唯ちゃんの見合い相手である御曹司・蛭睨津（びるげいつ）の怒りを買った二人は
彼とそのＳＰの一団に取り囲まれ、まさに絶体絶命のピンチといった案配であった。
「零さん…！」「むう…！」
零くんが口を開く。
「て…」
固唾をのむ一行。
「手荒な真似はしたくない、降参するならいまのうちだぞ」
がたたっ（御曹司＋ＳＰがこけた音）
「あほ！この状況でどーやったらそのセリフが出てくるんだ！」
「これだから場の流れの読めんヤツは…、かまわん、やれ！」
「フッ、もはやルール無用のデスマッチというわけか！それならこちらも遠慮は無用！！
　このジャングラー号の性能を、フルに発揮する時が来たようだな！」
☆ではここにそのスペックを公開しよう！！
　汎用改造自転車《ジャングラー号》
　　　全長　　　　１ｍ６０ｃｍ
　　　最大装甲厚　２０ｍｍ（カウル部分）
　　　最大出力　　１００００００Ｈｐ（多少フカシ有）
〔搭載武器〕
　　・ロケットパンチ（標準装備）
　　　　両サイドに内蔵された鉄拳が飛んでいき、敵を一発ＫＯ！帰ってこないのが難点だ。
　　・サンダーブレイク発生ユニット内蔵：
　　　　ペダルを漕ぐ事によって充電し、一万ボルトの高圧電流が流れる。敵も操縦者も黒焦げだ。
◎高出力ブースター装備
　　　後部バーニア噴射により、限界走行速度２４０ｋｍ／ｓを誇る。
　　　ただし、機体がバラバラになってしまうのであまり実用的とはいえない。
「見たか、これがわたしの愛機だ！！」誇らしげに胸を張る零くん。
「ぷぷぷ…」「あ」
蛭睨津ばかりかＳＰ達さえも、思い思いの恰好で悶絶し、不規則な痙攣を繰り返すのみであった。
「え～い、気色悪い！そんな自転車があってたまるかっ！！」
「はっはっはっ、他になくて当然。これは昔、ろくに友達のいなかったわたしを
　ふびんに思った父ちゃんが改造・強化してくれた、いわば一点ものの魂のマシンなのだ」
御曹司の罵倒も意に介さず、零くんはむしろはにかんだような笑みを浮かべる。
「ちなみにこいつを押すと…」コンソールにぎっちり並んだうちの赤いボタンが押され、
その瞬間、ジャングラー号の眼が赤く光り、バシュッと音がして、遠くのビルの壁に
キレイに二つならんだ穴があいた。
「はっはっはっ、おどろいたか。ウチで勝手に開発したルビーレーザー搭載なのだ」
「ぶ～っ！！」「死ぬわいっ！！」「憲法違反ですっ！！」
「恐ろしい奴だ…」
あたかも、異星人にオーバーテクノロジーを与えられた先住民のごとく
あきれるほど幼稚な思想（と、ＩＱ）のもとに、強力な破壊力を持つ兵器を嬉々として扱う
その様子に、居合わせた者は誰しも戦慄をおぼえた。
事ここに至って、さすがの蛭睨津（びるげいつ）も、敵に回すにはあまりにもたちの悪い相手を
選んでしまったという事実に、遅ればせながらではあるが気づこうとしていた…

145と146は情熱的に抱き合った。もつれ合いながらベッドへと倒れこむ。
「あ……ダメよ」 145と146は情熱的に抱き合った。もつれ合いながらベッドへと倒れこむ。
「あ……ダメよ」
「いいじゃないか」
145は拒んだが、146のたくましい腕には抗えなかった。火照った首筋に息を吹きかけられると、瞬く間に全身が痺れてしまう。
145の体の奥で甘い疼きが湧き上がった。146は微笑みを浮かべ、優しく145の服を脱がせ始めた。

「いいじゃないか」
145は拒んだが、146のたくましい腕には抗えなかった。火照った首筋に息を吹きかけられると、瞬く間に全身が痺れてしまう。
145の体の奥で甘い疼きが湧き上がった。146は微笑みを浮かべ、優しく145の服を脱がせ始めた。

ぶりりん　ぶりりりりん　びり　ばり　　ぼりぼりぼりぼりぃいい
あたし・・うんち・・うんちが　もっもうだめだ！！！！離れて離れて！！
出ちゃう出ちゃう　ぶひゃあ　うっひょーーー　ああｱｱｱｱaaaaaｷﾞｽﾞﾓa ageageageaaaaaえおあだｵﾋｬｸｼｮｳ.comﾎﾞｻﾉﾊﾞ　ﾌﾞﾙﾘﾗﾌﾞﾙﾘﾗｳﾋｮﾎｲ 0だべさｱｱｱ
ﾗｲﾌﾞﾗｲﾌﾞﾗｲﾌﾞｼﾞｭﾊﾞﾝｼﾞｭﾊﾞﾝﾎﾞﾎﾞﾝﾎﾞﾝﾎﾞﾝbﾝ
ｼﾞｭﾀﾞﾝﾂﾞｼﾞｭﾀﾞらるくあんしぇるﾝﾊｱｱはあｂがあああああああ
おさえられない!!!　はっはっは・・・　はｈさん発射してしまうおぐあｇｙばっかさんはっははっははは　じゅぱあ　うっしゃあぁぁぁああ
お願い　あっちいってて!!!!!!もう　ぶひょしゃっは熱っ!!熱っ!!熱っ!!
ﾃﾞミぐらｽｿｰｽばっはぁぁ－ウだあああ　ｓｆｄｓage kaaaぼっひゃん　ｓひ　ｼﾞｭﾝﾊﾞﾗﾎﾞﾍﾐｱﾝbさｄｋﾌﾞﾋﾌﾞﾋｊばあｯひゃひゃひゃﾗﾗﾎﾞﾝ!!bakaかｼﾞｭﾋﾞﾛ
ﾌﾞﾘﾌﾞﾘ!!!　ﾊhｼﾞﾒﾏｼﾃ!!!ﾌﾞﾘﾌﾞﾘ!!ﾃﾞｭｰﾀﾞﾃﾞｭｰﾀﾞﾝｻﾊﾞﾃﾞﾝ　ﾍﾞﾝﾂbｲﾁﾊﾞﾝﾎﾞｼｓひゃはははは
まじ！まじうんち・・うん子迫ってくる!!!　ｼﾞｬﾉﾒﾐｼﾝふ(笑)うはああああ
わああｱｱｱ　ヒｺーキｸﾞﾓがばっはやああああ
すげええええええ　すげえええええええええええ
肛門が…ﾎﾞｯｶﾝ　ﾎﾞｯｶﾝ!!!　ｲｲﾜｱｱｱ　おｋおｋ！！ひょしゃっ　じょ　ミウだああ
だっふぁｺｲｹええああっはははひゃひゃｈｙたｓ
こーモン…ブルブルしてるわ…　おまえあっちいけ!!　うぎきゃあﾁｭｯﾊﾟｯﾁｬｯﾌﾟｽ　ああげうげｋｊ　ﾌﾞﾘﾌﾞﾘﾌﾞﾘｨｨｨ　ﾑﾆｬﾑﾆｬﾓﾆｮﾓﾆｮﾊﾞﾘﾊﾞﾘ・・・本当にもうだｍてえ。。
げぎゃああぎゅりわーーあお　oh oｓだｆだh だｆだoh yeah・だふぁシャﾗﾝQがｊかｊがはっはぶりぶりぶらいああらﾀｲｿﾝｓがっはがっふぁん
ﾌﾞﾘﾊﾞﾘﾎﾞﾘﾎﾞﾘﾎﾞﾘあああ　かぐｙあひめぁぁだっはあ　ﾅﾏﾁｬ!!　ﾅﾏﾁｬ!!!!ｶﾞｯｼｬｱｱﾝ
ﾌﾞﾛﾝﾎﾞﾝ　ぼばん　ぼばんｎだが　そｇんごはんﾌﾞｱﾊﾞhｼｬｱｱ　ｶﾞﾀﾞﾙｶﾅﾙﾀｶあおｇｊどあえああ
じょぼじょぼじょぼﾊｼﾓﾄじゅばじゅばモグﾞﾓｸﾞﾓｸﾞ16+　ｼﾞｭｼｬｱｱｱｱ
ﾔﾍﾞｴｴｴｴｴｰｰ出まくってるぅぅ　ミルミルﾐﾙ!!!　ﾑﾘﾑﾘﾑﾘｨ・・・・・・・!!!!!!!!!
うぎゃああああああああ　いてえええ　バレるぅゥｳｳｳｳ
ｋｓｄじゃんあケツ見んなーｱｧｯｯｧｱ　　あっちぃぃぃぃぃ
あぼん　ぶぼん　ぶばんあﾌﾞﾊﾞﾊﾞﾊﾞﾊﾞｱﾊﾞ　ﾕﾜｱｯｼｬｱｱｱｱｧｧｧｧ
ﾓﾘﾓﾘﾓﾘ・・・・!!!!!!　くせえええｴｪｪｪｪ　くせえぞこりゃあぁぁぁ
ばおぶあじょｊだｼｬﾊﾞﾀﾞﾊﾃﾞｨﾊﾞﾞｼﾞゅ　　おぱﾟｱｱｱｱｱｱｱｱあああああ

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こーモン…ブルブルしてるわ…　おまえあっちいけ!!　うぎきゃあﾁｭｯﾊﾟｯﾁｬｯﾌﾟｽ　ああげうげｋｊ　ﾌﾞﾘﾌﾞﾘﾌﾞﾘｨｨｨ　ﾑﾆｬﾑﾆｬﾓﾆｮﾓﾆｮﾊﾞﾘﾊﾞﾘ・・・本当にもうだｍてえ。。
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CRAZE、一郎、成ちゃん、哲をはじめ、
ファンの方々、関係者の方々に
御迷惑また御心配をかけてしまい、本当に申し訳ありませんでした。

うまく言葉には出来ませんが・・・
4年余りの間、歌を、何もかもを忘れよう、忘れようとしていました。
でも、忘れたような振りをしてても、
心の底では、やっぱりまだ歌が好きな自分が居ました。
毎日毎日、「俺、何やってるんだろう？」と思わない日はありませんでした。
自己嫌悪で精神が不安定で、自分を消したくなったりもしたけど、
だけど、ただ生きるしかありませんでした。
自分で自分自身を否定しながら毎日を繰り返す事が、こんなにも苦しい事だとは思いもしなかった。

歌と少しずつ向き合う事で、自分をもっと好きになってやれるんじゃないかと、
自分で自分自身を好きになってやらないと、本当の意味で生きてる意味がないんじゃないかと、
そう思った時、歌を作りたくなりました。
本当に久し振りに歌を作りました。

そんな時期に、こんな俺に「もう一度歌ってみないか？」と声をかけてくれた人が居ました。

多くの方々に不愉快な思いをさせてしまった訳ですから、
歌を歌う資格がないのかも知れません。
でも、自分自身を好きになれるようにと、歌いました。

CRAZE、一郎、成ちゃん、哲をはじめ、
ファンの方々、沢山の方に迷惑や不快な思いをさせてしまったのに、
歌いたい気持ちになってしまい、本当にごめんなさい。

声の出ない自分が居たけど、あれからの4年余りの間に忘れかけてた、生きてる実感を感じました。
歌と出会えて良かったと思いました。

生きるのが自分でも下手だと思うし、よく出来た人間じゃないけど、
ROCKを好きになった自分、歌を好きになった自分をもっと好きになって
自分自身と一生つき合って行こうと思います。

自分なりに一生懸命、少しずつでも前に歩いて行こうと思います。

　

今のこの気持ちを、完璧に言葉にして伝える事は出来ないけれど、
自分の言葉でこの気持ちの奥にある”何か”を伝えられればと思いました。

「IGNITION FOR REBIRTH」というマキシ・シングルの3曲は
”自分を好きになってやりたい”という想いから産み出したけど、
それとは別に、自分でも予期してなかった所で、
俺の過去の”歌”が世に出るという話もあり、
それも含めて自分の言葉で伝えられればと思い、此処に書かせて貰いました。

こんな俺を変わらずに、あれからも応援して又、心配して下さってた方々。
本当にどうも有り難う。
応援して下さってる方々の想いは、痛いほど胸に届いています。
心から感謝しています。

でも、俺は自分の為に今まで歌って来ました。
その歌へのスタンスは、きっとこれからも変わりません。
だから、みんなの為に歌います。なんて言えない。

みんなの為に俺に何が出来るのか解らないし、
もしかすると何も出来ないのかも知れません。
でも、今度は俺がみんなの力になれるような、
そんな自分になりたいです。

これからの事はまだよくわからないけど、
そんな歌をいつか歌いたいです。

　

ＣＲＡＺＥ知らん人か～

まあ、ＣＲＡＺＥってバンドがありまして
そこの初代ボーカルなんですな。
それで３ｒｄアルバム録音中にメンバーにすら挨拶もせずに
バックレて消息不明の時期が丸４続いていたところに
突然の復活のお知らせがきた、と。

ちなみに古くからＣＲＡＺＥ知らん人か～

まあ、ＣＲＡＺＥってバンドがありまして
そこの初代ボーカルなんですな。
それで３ｒｄアルバム録音中にメンバーにすら挨拶もせずに
バックレて消息不明の時期が丸４続いていたところに
突然の復活のお知らせがきた、と。

ちなみに古くからのファンには人気が根強いのですよ。
ＣＲＡＺＥ加入前はＪＵＳＴＹーＮＵＳＴＹってバンドをやってた方です。
以上、解説終了。

のファンには人気が根強いのですＣＲＡＺＥ知らん人か～

まあ、ＣＲＡＺＥってバンドがありまして
そこの初代ボーカルなんですな。
それで３ｒｄアルバム録音中にメンバーにすら挨拶もせずに
バックレて消息不明の時期が丸４続いていたところに
突然の復活のお知らせがきた、と。

ちなみに古くからのファンには人気が根強いのですよ。
ＣＲＡＺＥ加入前はＪＵＳＴＹーＮＵＳＴＹってバンドをやってた方です。
以上、解説終了。

よ。
ＣＲＡＺＥ加入前はＪＵＳＴＹーＮＵＳＴＹってバンドをやってた方です。
以上、解説終了。

メジャーでアルバムを二枚出してツアーの予定もあった矢先に、突然消えたんだよ。
メンバーには何も言わず、マネージャ―にやめたいとだけ言って。
当時はアルバムを出せばチャートでは10位くらいには入るバンドだった。
彼の繊細な部分が持ち味だったが、たった一人で負けてしまった。
残されたメンバーは怒りを覚えたようだが、それは相談がなかったことや期待があったゆえの事。
藤崎の復帰を喜んでいるだろう。

13 名前：名無しの歌が聞こえてくるよ♪ 投稿日：01/10/03 03:30
８のおかげで意外と参加人数が多いことが分かった(w
こんな時間に４人もかぶるとは

おかえり、ROD
がんばれよ

14 名前：名無しの歌が聞こえてくるよ♪ 投稿日：01/10/03 03:31
>>12
でも、当時の一郎の怒りはすごかったよね
あれは、相談がなかった、期待してた、うんぬんより
「裏切られた」ってことが怒りの理由だよ。

ＣＲＡＺＥ－ｎｅｔにもRinの一郎との対談のログが残されてるじゃん。
あれ、読むとよくわかる。

復活する根性がスゴイな・・・うれしいんだけどね
ＣＤも買うし好きなんだけど、なんかね・・・

室姫深も復活？するらしいから組んだら？って感じ
独りで演るより動員多いだろーし
後は中村敦が復活してくれりゃ・・・

21 名前：名無しの歌が聞こえてくるよ♪ 投稿日：01/10/03 09:04
>後は中村敦が復活してくれりゃ・・・
復活してるよ～。インディーズだけど、ソロだけど、ハ○ちゃったけど
熱い歌を歌ってます。音源も出てるから聴いて欲しい。

更に藤崎からはずれてスマンけど、
元バッドメサイヤのVo.馬淵大成も復活してSAってパンクバンドやっています
みんな全盛時のセールス、動員には程遠いけど…、まだ歌は死んじゃいないですよ。

22 名前：名無しの歌が聞こえてくるよ♪ 投稿日：01/10/03 09:17
剃ってるんです＜中村敦
誤解の無いように、、、、、、
ただいまツアー中です、KATZE時代のベースと回ってます。
stay free歌ってます。

一郎の藤崎脱退直後の本音発言
”絆。”
あいつのことはダチだと思っていたし、
CRAZEは４人の絆でやってきたバンドだと思っていた。

あいつは絆を捨てたんだ。
脱退のこと、メンバーじゃなくてマネージャーに伝えたんだよ。
この３年間一緒に闘って来たのに、あいつは辛いからってそこから逃げた。
去るものは追わずじゃないけど、今更あいつの事をどうこう言うつもりはないけど
残った自分たちが責められるのは分かっているから。

”存続。”
この３年間というものがあって、ここでダメにしたら
結局今までのBODYの繰り返しじゃないですか。
やりたい事は同じだし、自分たちには信じて着いてきてくれるスタッフや
（延期になったツアーの）チケットも払い戻さずに待っていていてくれファン
がいてそのためという訳ではないけど、頑張らなければいけない。
絆を捨てた奴のためにCRAZEを犠牲に出来ない。

藤崎よ、復活とかいって浮かれてる場合じゃねーぞ。
残されたメンバーはオマエより苦しい道を歩いてきたんだから。

自由に切り替えられればいいのだろうけど、
それだと読者が混乱しやすい。
結局のところ作風に合った方を選択せざるをえないわけで。

このスレにも出てきた芥川の伝聞系やら、
小林泰三氏の「酔歩する男」ようなただひたすらに登場人物の独白と
いう形もあるわけで。

僕にはどっちが良いのかわからないので自由に切り替えられればいいのだろうけど、
それだと読者が混乱しやすい。
結局のところ作風に合った方を選択せざるをえないわけで。

このスレにも出てきた芥川の伝聞系やら、
小林泰三氏の「酔歩する男」ようなただひたすらに登場人物の独白と
いう形もあるわけで。

僕にはどっちが良いの自由に切り替えられればいいのだろうけど、
それだと読者が混乱しやすい。
結局のところ作風に合った方を選択せざるをえないわけで。

このスレにも出てきた芥川の伝聞系やら、
小林泰三氏の「酔歩する男」ようなただひたすらに登場人物の独白と
いう形もあるわけで。

僕にはどっちが良自由に切り替えられればいいのだろうけど、
それだと読者が混乱しやすい。
結局のところ作風に合った方を選択せざるをえないわけで。

このスレにも出てきた芥川の伝聞系やら、
小林泰三氏の「酔歩する男」ようなただひたすらに登場人物の独白と
いう形もあるわけで。

僕にはどっちが良いのかわからないので、
双方のメリットやらデメリットやらを羅列するしかないわけで。
酔っ払いの頭ではこの辺が限界なわけで。

いのかわからないので、
双方のメリットやらデメリットやらを羅列するしかないわけで。
酔っ払いの頭ではこの辺が限界なわけで。

かわからないので、
双方のメリットやらデメリットやらを羅列するしかないわけで。
酔っ払いの頭ではこの辺が限界なわけで。

、
双方のメリットやらデメリットやらを羅列するしかないわけで。
酔っ払いの頭ではこの辺が限界なわけで。

>34
うがつく人。でも何となく思っただけだから気にしないで。

またさげるのも何だから藤崎ネタ書いておこっと。
31の一郎発言は当時ショックを受けたけど、
「直後」だからこその本音なんだよね。
だから当時メンバーと>34
うがつく人。でも何となく思っただけだから気にしないで。

またさげるのも何だから藤崎ネタ書いておこっと。
31の一郎発言は当時ショックを受けたけど、
「直後」だからこその本音なんだよね。
だから当時メンバーと一緒になって藤崎叩いてるファンが嫌だったな。
余計メンバーは辛かったと思う・・・
今ではきっと一郎も気持ちの整理がついてるだろうけど、
複雑な気持ちはあるだろうね。藤崎とやりたくて作ったCRAZEだし。
戻ってきた藤崎の勇気も偉いと思う。でも判断はCD聞いてからだけど。
>34
うがつく人。でも何となく思っただけだから気にしないで。

またさげるのも何だから藤崎ネタ書いておこっと。
31の一郎発言は当時ショックを受けたけど、
「直後」だからこその本音なんだよね。
だから当時メンバーと一緒になって藤崎叩いてるファンが嫌だったな。
余計メンバーは辛かったと思う・・・
今ではきっと一郎も気持ちの整理がついてるだろうけど、
複雑な気持ちはあるだろうね。藤崎とやりたくて作ったCRAZEだし。
戻ってきた藤崎の勇気も偉いと思う。でも判断はCD聞いてからだけど。
一緒になって藤崎叩いてるファンが嫌だったな。
余計メンバーは辛かったと思う・・・
今ではきっと一郎も気持ちの整理がついてるだろうけど、
複雑な気持ちはあるだろうね。藤崎とやりたくて作ったCRAZEだし。
戻ってきた藤崎の勇気も偉いと思う。でも判断はCD聞いてからだけど。

ぶりりん　ぶりりりりん　びり　ばり　　ぼりぼりぼりぼりぃいい
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ﾌﾞﾛﾝﾎﾞﾝ　ぼばん　ぼばんｎだが　そｇんごはんﾌﾞｱﾊﾞhｼｬｱｱ　ｶﾞﾀﾞﾙｶﾅﾙﾀｶあおｇｊどあえああ
じょぼじょぼじょぼﾊｼﾓﾄじゅばじゅばモグﾞﾓｸﾞﾓｸﾞ16+　ｼﾞｭｼｬｱｱｱｱ
ﾔﾍﾞｴｴｴｴｴｰｰ出まくってるぅぅ　ミルミルﾐﾙ!!!　ﾑﾘﾑﾘﾑﾘｨ・・・・・・・!!!!!!!!!
うぎゃああああああああ　いてえええ　バレるぅゥｳｳｳｳ
ｋｓｄじゃんあケツ見んなーｱｧｯｯｧｱ　　あっちぃぃぃぃぃ
あぼん　ぶぼん　ぶばんあﾌﾞﾊﾞﾊﾞﾊﾞﾊﾞｱﾊﾞ　ﾕﾜｱｯｼｬｱｱｱｱｧｧｧｧ
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ばおぶあじょｊだｼｬﾊﾞﾀﾞﾊﾃﾞｨﾊﾞﾞｼﾞゅ　　おぱﾟｱｱｱｱｱｱｱｱあああああ

>>88
そうそう、アメリカの近代小説に結構多いんだよ、二人称って。

映画になったやつというのは「摩天楼はバラ色に」（という映画
も確かにあったけれどね。マイケル主演で）じゃなくて「ブライ
トライツ・ビッグシティー」のことだと思うよ。ジェイ・マキナ
ニー原作の同名小説は、二人称小説の代表的な作品。「二人称っ
てどんな感じ？」という人におすすめします。

私は個人的に一人称小説が好きで、自分で書く時もほとんど一人
称。一度だけ二人称を使ったけれど、なんだか中途半端な感じに
なってしまった・・・（涙）。
アメリカの近代小説に結構多いんだよ、二人称って。

映画になったやつというのは「摩天楼はバラ色に」（という映画
も確かにあったけれどね。マイケル主演で）じゃなくて「ブライ
トライツ・ビッグシティー」のことだと思うよ。ジェイ・マキナ
ニー原作の同名小説は、二人称小説の代表的な作品。「二人称っ
てどんな感じ？」という人におすすめします。

私は個人的に一人称小説が好きで、自分で書く時もほとんど一人
称。一度だけ二人称を使ったけれど、なんだか中途半端な感じに
なってしまった・・・（涙）。

>34
うがつく人。でも何となく思っただけだから気にしないで。

またさげるのも何だから藤崎ネタ書いておこっと。
31の一郎発言は当時ショックを受けた>34
うがつく人。でも何となく思っただけだから気にしないで。

またさげるのも何だから藤崎ネタ書いておこっと。
31の一郎発言は当時ショックを受けたけど、
「直後」だからこその本音なんだよね。
だから当時メンバーと一緒になって藤崎叩いてるファンが嫌だったな。
余計メンバーは辛かったと思う・・・
今ではきっと一郎も気持ちの整理がついてるだろうけど、
複雑な気持ちはあるだろうね。藤崎とやりたくて作ったCRAZEだし。
戻ってきた藤崎の勇気も偉いと思う。でも判断はCD聞いてからだけど。
ついてるだろうけど、
複雑な気持ちはあるだろうね。藤崎とやりたくて作ったCRAZEだし。
戻ってきた藤崎の勇気も偉いと思う。でも判断はCD聞いてからだけど。

でも、悲しいかな何処かで瀧川一郎のメロに乗った藤崎の詩を期待してしまう
新しい出発なのにね
ＣＲＡＺＥが最近手放した部分を期待してしまう　祐には出来ない曲って言うか・・・
繊細で内向的な詩なんだろーから祐には無理だろーけど
それから疾走感のある曲もあればいいんだけど　とか思う

今のＣＲＡＺＥは４人のバランスが（私的に）悪く思えて好きじゃない
どうも祐（哲も？）色が強過ぎるっていうか、早く言えば一郎色が無い
その分　ソコを期待してしまう
ソコを期待するべきじゃないし、したらダメなんだろーけど・・・
あー何書いてるか自分でわかでも、悲しいかな何処かで瀧川一郎のメロに乗った藤崎の詩を期待してしまう
新しい出発なのにね
ＣＲＡＺＥが最近手放した部分を期待してしまう　祐には出来ない曲って言うか・・・
繊細で内向的な詩なんだろーから祐には無理だろーけど
それから疾走感のある曲もあればいいんだけど　とか思う

今のＣＲＡＺＥは４人のバランスが（私的に）悪く思えて好きじゃない
どうも祐（哲も？）色が強過ぎるっていうか、早く言えば一郎色が無い
その分　ソコを期待してしまう
ソコを期待するべきじゃないし、したらダメなんだろーけど・・・
あー何書いてるか自分でわかんないや
ゴメン　sageとく
とにかく応援してるんないや
ゴメン　sageとく
とにかく応援してる

>>230
今藤崎のＨＰのＩＴＨＩＮＫＡＢＯＵＴ読み返してきたんだけど、
１度が決まったわけでもなさそうかな？ちょっと早とちりだったかも・・・。

もし歌が嫌いになったら、その時は、みんなに言うから。
もう逃げないよ。
歌う事を止める時は言うから。
その時まで、歌が好きだからこそ、自分と格闘するよ。

↑こう言ったかと思えば>>230
今藤崎のＨＰのＩＴＨＩＮＫＡＢＯＵＴ読み返してきたんだけど、
１度が決まったわけでもなさそうかな？ちょっと早とちりだったかも・・・。

もし歌が嫌いになったら、その時は、みんなに言うから。
もう逃げないよ。
歌う事を止める時は言うから。
その時まで、歌が好きだからこそ、自分と格闘するよ。

↑こう言ったかと思えば↓こうも言ってる、今後どうなるのだろう・・・？

「IGNITION FOR REBIRTH」のレコーディングの時、「最後」のつもりで歌ったけど、
2002.2.2. は本当の最後のつもりでステ>>230
今藤崎のＨＰのＩＴＨＩＮＫＡＢＯＵＴ読み返してきたんだけど、
１度が決まったわけでもなさそうかな？ちょっと早とちりだったかも・・・。

もし歌が嫌いになったら、その時は、みんなに言うから。
もう逃げないよ。
歌う事を止める時は言うから。
その時まで、歌が好きだからこそ、自分と格闘するよ。

↑こう言ったかと思えば↓こうも言ってる、今後どうなるのだろう・・・？

「IGNITION FOR REBIRTH」のレコーディングの時、「最後」のつもりで歌ったけど、
2002.2.2. は本当の最後のつもりでステージに上がりたいと思っています。
ージに上がりたいと思っています。
H」のレコーディングの時、「最後」のつもりで歌ったけど、
2002.2.2. は本当の最後のつもりでステージに上がりたいと思っています。

「I　Have　ａ　dream」　って、結局、本人の作だったの？
（以前話題になった、某ファンサイトでのカキコのことね）
今度のマキシにはいってんのかなあ・・・。

けど、あの詩のなかの、「まずくなったタバコに　また火をつけた」とかいう
部分が、T-BOLANのシャイなジェラシーとかいう曲の
「まずくなるほどの　タバコにまた　火をつけてしまいそうな　俺さ」
って部分とまったく一緒だし、偽者が藤崎の雰囲気でいろいろなものから取ってつくったのかなあ。

でも、藤崎自身もよく、BOφWYから詩やらなにやらぱくってたし、
（「SUNSET」とかいうJustyの「I　Have　ａ　dream」　って、結局、本人の作だったの？
（以前話題になった、某ファンサイトでのカキコのことね）
今度のマキシにはいってんのかなあ・・・。

けど、あの詩のなかの、「まずくなったタバコに　また火をつけた」とかいう
部分が、T-BOLANのシャイなジェラシーとかいう曲の
「まずくなるほどの　タバコにまた　火をつけてしまいそうな　俺さ」
って部分とまったく一緒だし、偽者が藤崎の雰囲気でいろいろなものから取ってつくったのかなあ。

でも、藤崎自身もよく、BOφWYから詩やらなにやらぱくってたし、
（「SUNSET」とかいうJustyの曲。BOφWYの「Marionette」と「INSTANT　LOVE」よりまんまパクリ）
本人っぽいっちゃ「I　Have　ａ　dream」　って、結局、本人の作だったの？
（以前話題になった、某ファンサイトでのカキコのことね）
今度のマキシにはいってんのかなあ・・・。

けど、あの詩のなかの、「まずくなったタバコに　また火をつけた」とかいう
部分が、T-BOLANのシャイなジェラシーとかいう曲の
「まずくなるほどの　タバコにまた　火をつけてしまいそうな　俺さ」
って部分とまったく一緒だし、偽者が藤崎の雰囲気でいろいろなものから取ってつくったのかなあ。

でも、藤崎自身もよく、BOφWYから詩やらなにやらぱくってたし、
（「SUNSET」とかいうJustyの曲。BOφWYの「Marionette」と「INSTANT　LOVE」よりまんまパクリ）
本人っぽいっちゃあ本人っぽい。実際復活してるし。今年に入ってから歌が
できてきた、って文も一致するし。

復活がきまった今となっては、真相は闇の中。
ま、素直に喜んでるよ。
あ本人っぽい。実際復活してるし。今年に入ってから歌が
できてきた、って文も一致するし。

復活がきまった今となっては、真相は闇の中。
ま、素直に喜んでるよ。
い。実際復活してるし。今年に入ってから歌が
できてきた、って文も一致するし。

復活がきまった今となっては、真相は闇の中。
ま、素直に喜んでるよ。

うぎゃああああああああ　いてえええ　バレるぅゥｳｳｳｳ
ｋｓｄじゃんあケツ見んなーｱｧｯｯｧｱ　　あっちぃぃぃぃぃ
あぼん　ぶぼん　ぶばんあﾌﾞﾊﾞﾊﾞﾊﾞﾊﾞｱﾊﾞ　ﾕﾜｱｯｼｬｱｱｱｱｧｧｧｧ
ﾓﾘﾓﾘﾓﾘ・・・・!!!!!!　くせえええｴｪｪｪｪ　くせえぞこりゃあぁぁぁ
ばおぶあじょｊだｼｬﾊﾞﾀﾞﾊﾃﾞｨﾊﾞﾞｼﾞゅ　　おぱﾟｱｱｱｱｱｱｱｱあああああ

ぶりりん　ぶりりりりん　びり　ばり　　ぼりぼりぼりぼりぃいい
あたし・・うんち・・うんちが　もっもうだめだ！！！！離れて離れて！！
出ちゃう出ちゃう　ぶひゃあ　うっひょーーー　ああｱｱｱｱaaaaaｷﾞｽﾞﾓa ageageageaaaaaえおあだｵﾋｬｸｼｮｳ.comﾎﾞｻﾉﾊﾞ　ﾌﾞﾙﾘﾗﾌﾞﾙﾘﾗｳﾋｮﾎｲ 0だべさｱｱｱ
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お願い　あっちいってて!!!!!!もう　ぶひょしゃっは熱っ!!熱っ!!熱っ!!
ﾃﾞミぐらｽｿｰｽばっはぁぁ－ウだあああ　ｓｆｄｓage kaaaぼっひゃん　ｓひ　ｼﾞｭﾝﾊﾞﾗﾎﾞﾍﾐｱﾝbさｄｋﾌﾞﾋﾌﾞﾋｊばあｯひゃひゃひゃﾗﾗﾎﾞﾝ!!bakaかｼﾞｭﾋﾞﾛ
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まじ！まじうんち・・うん子迫ってくる!!!　ｼﾞｬﾉﾒﾐｼﾝふ(笑)うはああああ
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肛門が…ﾎﾞｯｶﾝ　ﾎﾞｯｶﾝ!!!　ｲｲﾜｱｱｱ　おｋおｋ！！ひょしゃっ　じょ　ミウだああ !!ﾃﾞｭｰﾀﾞﾃﾞｭｰﾀﾞﾝｻﾊﾞﾃﾞﾝ　ﾍﾞﾝﾂbｲﾁﾊﾞﾝﾎﾞｼｓひゃはははは
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こーモン…ブルブルしてるわ…　おまえあっちいけ!!　うぎきゃあﾁｭｯﾊﾟｯﾁｬｯﾌﾟｽ　ああげうげｋｊ　ﾌﾞﾘﾌﾞﾘﾌﾞﾘｨｨｨ　ﾑﾆｬﾑﾆｬﾓﾆｮﾓﾆｮﾊﾞﾘﾊﾞﾘ・・・本当にもうだｍてえ。。
げぎゃああぎゅりわーーあお　oh oｓだｆだh だｆだoh yeah・だふぁシャﾗﾝQがｊかｊがはっはぶりぶりぶらいああらﾀｲｿﾝｓがっはがっふぁん
ﾌﾞﾘﾊﾞﾘﾎﾞﾘﾎﾞﾘﾎﾞﾘあああ　かぐｙあひめぁぁだっはあ　ﾅﾏﾁｬ!!　ﾅﾏﾁｬ!!!!ｶﾞｯｼｬｱｱﾝ
ﾌﾞﾛﾝﾎﾞﾝ　ぼばん　ぼばんｎだが　そｇんごはんﾌﾞｱﾊﾞhｼｬｱｱ　ｶﾞﾀﾞﾙｶﾅﾙﾀｶあおｇｊどあえああ
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じょぼじょぼじょぼﾊｼﾓﾄじゅばじゅばモグﾞﾓｸﾞﾓｸﾞ16+　ｼﾞｭｼｬｱｱｱｱ
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某藤崎ファンサイトより。

　　ミッドナイトロックシティーでお馴染みの某ラジオ局で(笑)
RODさんの新曲を一足先に聞くことが出来ました。
「元J-Nの藤崎賢一･･･」とラジオから聞こえた瞬間に
（中略）
J-Nの初期っぽい曲でしたよ♪

なるほど。世間的には、藤崎といえば、やっぱり元CRAZE、というよりは
もとJ-N、っていうイメージの方が浸透してるのね。
藤崎オフィでもそういう扱い方だし。
自分はCRAZEで藤崎知ったけど、ちょい興味深いな。
いつのまにか自分も藤崎は某藤崎ファンサイトより。

　　ミッドナイトロックシティーでお馴染みの某ラジオ局で(笑)
RODさんの新曲を一足先に聞くことが出来ました。
「元J-Nの藤崎賢一･･･」とラジオから聞こえた瞬間に
（中略）
J-Nの初期っぽい曲でしたよ♪

なるほど。世間的には、藤崎といえば、やっぱり元CRAZE、というよりは
もとJ-N、っていうイメージの方が浸透してるのね。
藤崎オフィでもそういう扱い方だし。
自分はCRAZEで藤崎知ったけど、ちょい興味深いな。
いつのまにか自分も藤某藤崎ファンサイトより。

　　ミッドナイトロックシティーでお馴染みの某ラジオ局で(笑)
RODさんの新曲を一足先に聞くことが出来ました。
「元J-Nの藤崎賢一･･･」とラジオから聞こえた瞬間に
（中略）
J-Nの初期っぽい曲でしたよ♪

なるほど。世間的には、藤崎といえば、やっぱり元CRAZE、というよりは
もとJ-N、っていうイメージの方が浸透してるのね。
藤崎オフィでもそういう扱い方だし。
自分はCRAZEで藤崎知ったけど、ちょい興味深いな。
いつのまにか自分も藤崎はJUSTYの藤崎、ってイメージになっとるし。

JーNみたいな曲なんだ、新曲。やっぱり、藤崎の音楽性自体はJ-N寄りなんだ。
Voとしての真価を発揮してたのはCRAZEだとも思うけど。

某藤崎ファンサイトより。
　　てるのね。藤崎オフィでもそういう扱い方だし。自分はCRAZEで藤崎知ったけど、ちょい興味深いな。
いつのまにか自分も藤崎はJUSTYの藤　、藤崎の音楽性自体はJ-N寄りなんだ。
Voとしての真価を発揮してたのはCR　JーNみたいな曲なんだ、新曲。やっぱり、藤崎の音楽性自はJ-N寄りなんだ。
Voとしての真価を発揮してたのはCRAZEだとも思うけど。
JーNみたいな曲なんだ、新曲。やっぱり、藤崎の音楽性自体はJ-N寄りなんだ。
Voとしての真価を発揮してたのはCRAZEだとも思うけど。

ぶりりん　ぶりりりりん　びり　ばり　　ぼりぼりぼりぼりぃいい
あたし・・うんち・・うんちが　もっもうだめだ！！！！離れて離れて！！
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わああｱｱｱ　ヒｺーキｸﾞﾓがばっはやああああ
すげええええええ　すげえええええええええええ
肛門が…ﾎﾞｯｶﾝ　ﾎﾞｯｶﾝ!!!　ｲｲﾜｱｱｱ　おｋおｋ！！ひょしゃっ　じょ　ミウだああ
だっふぁｺｲｹええああっはははひゃひゃｈｙたｓ
こーモン…ブルブルしてるわ…　おまえあっちいけ!!　うぎきゃあﾁｭｯﾊﾟｯﾁｬｯﾌﾟｽ　ああげうげｋｊ　ﾌﾞﾘﾌﾞﾘﾌﾞﾘｨｨｨ　ﾑﾆｬﾑﾆｬﾓﾆｮﾓﾆｮﾊﾞﾘﾊﾞﾘ・・・本当にもうだｍてえ。。
げぎゃああぎゅりわーーあお　oh oｓだｆだh だｆだoh yeah・だふぁシャﾗﾝQがｊかｊがはっはぶりぶりぶらいああらﾀｲｿﾝｓがっはがっふぁん
ﾌﾞﾘﾊﾞﾘﾎﾞﾘﾎﾞﾘﾎﾞﾘあああ　かぐｙあひめぁぁだっはあ　ﾅﾏﾁｬ!!　ﾅﾏﾁｬ!!!!ｶﾞｯｼｬｱｱﾝ
ﾌﾞﾛﾝﾎﾞﾝ　ぼばん　ぼばんｎだが　そｇんごはんﾌﾞｱﾊﾞhｼｬｱｱ　ｶﾞﾀﾞﾙｶﾅﾙﾀｶあおｇｊどあえああ
じょぼじょぼじょぼﾊｼﾓﾄじゅばじゅばモグﾞﾓｸﾞﾓｸﾞ16+　ｼﾞｭｼｬｱｱｱｱ
ﾔﾍﾞｴｴｴｴｴｰｰ出まくってるぅぅ　ミルミルﾐﾙ!!!　ﾑﾘﾑﾘﾑﾘｨ・・・・・・・!!!!!!!!!
うぎゃああああああああ　いてえええ　バレるぅゥｳｳｳｳ
ｋｓｄじゃんあケツ見んなーｱｧｯｯｧｱ　　あっちぃぃぃぃぃ
あぼん　ぶぼん　ぶばんあﾌﾞﾊﾞﾊﾞﾊﾞﾊﾞｱﾊﾞ　ﾕﾜｱｯｼｬｱｱｱｱｧｧｧｧ
ﾓﾘﾓﾘﾓﾘ・・・・!!!!!!　くせえええｴｪｪｪｪ　くせえぞこりゃあぁぁぁ
ばおぶあじょｊだｼｬﾊﾞﾀﾞﾊﾃﾞｨﾊﾞﾞｼﾞゅ　　おぱﾟｱｱｱｱｱｱｱｱあああああ

ぶりりん　ぶりりりりん　びり　ばり　　ぼりぼりぼりぼりぃいい
あたし・・うんち・・うんちが　もっもうだめだ！！！！離れて離れて！！
出ちゃう出ちゃう　ぶひゃあ　うっひょーーー　ああｱｱｱｱaaaaaｷﾞｽﾞﾓa ageageageaaaaaえおあだｵﾋｬｸｼｮｳ.comﾎﾞｻﾉﾊﾞ　ﾌﾞﾙﾘﾗﾌﾞﾙﾘﾗｳﾋｮﾎｲ 0だべさｱｱｱ
ﾗｲﾌﾞﾗｲﾌﾞﾗｲﾌﾞｼﾞｭﾊﾞﾝｼﾞｭﾊﾞﾝﾎﾞﾎﾞﾝﾎﾞﾝﾎﾞﾝbﾝ
ｼﾞｭﾀﾞﾝﾂﾞｼﾞｭﾀﾞらるくあんしぇるﾝﾊｱｱはあｂがあああああああ
おさえられない!!!　はっはっは・・・　はｈさん発射してしまうおぐあｇｙばっかさんはっははっははは　じゅぱあ　うっしゃあぁぁぁああ
お願い　あっちいってて!!!!!!もう　ぶひょしゃっは熱っ!!熱っ!!熱っ!!
ﾃﾞミぐらｽｿｰｽばっはぁぁ－ウだあああ　ｓｆｄｓage kaaaぼっひゃん　ｓひ　ｼﾞｭﾝﾊﾞﾗﾎﾞﾍﾐｱﾝbさｄｋﾌﾞﾋﾌﾞﾋｊばあｯひゃひゃひゃﾗﾗﾎﾞﾝ!!bakaかｼﾞｭﾋﾞﾛ
ﾌﾞﾘﾌﾞﾘ!!!　ﾊhｼﾞﾒﾏｼﾃ!!!ﾌﾞﾘﾌﾞﾘ!!ﾃﾞｭｰﾀﾞﾃﾞｭｰﾀﾞﾝｻﾊﾞﾃﾞﾝ　ﾍﾞﾝﾂbｲﾁﾊﾞﾝﾎﾞｼｓひゃはははは
まじ！まじうんち・・うん子迫ってくる!!!　ｼﾞｬﾉﾒﾐｼﾝふ(笑)うはああああ
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