浅尾大輔・佐藤智加・中村航・中村文則・森健
1 ：吾輩は名無しである：
【名古屋(周辺)から日本文学を変える！】
実力派新人五人組の共同スレッド。
※森健さんも、顔ぶれ上、欠かせないので、
いちおう入れます。
実力派新人五人組の共同スレッド。
※森健さんも、顔ぶれ上、欠かせないので、
いちおう入れます。
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2 ：吾輩は名無しである：03/12/12 23:18
青森スレみたいにならない事を祈る
3 ：吾輩は名無しである：03/12/12 23:29
4 ：1 ◆kZnrpRI1XI ：03/12/13 00:36
さいきん『新潮』新年号で、中村文則の「蜘蛛の糸」を読んだ。
持ち前の圧倒的な迫力が、短篇ということで、より生きてる気がした。佳篇。
だが特に、仕事に大成功した途端、心にひびが入るという辺りの感じに、すごく迫るものがあった。
持ち前の圧倒的な迫力が、短篇ということで、より生きてる気がした。佳篇。
だが特に、仕事に大成功した途端、心にひびが入るという辺りの感じに、すごく迫るものがあった。
5 ：1 ◆kZnrpRI1XI ：03/12/13 00:54
そのとき作者紹介で「愛知県出身」とあったので驚いた。
(いま調べてみたら、東海市らしくて、森健と同じく実家に住んでるそうだ)
↓
http://www.yomiuri.co.jp/bookstand/news/20030620_01.htm
……と思ってふと気付けば、岐阜の中村航、尾張の森健、三河の浅尾大輔、名古屋の佐藤智加…と
さいきんの有力新人には、あの辺りの人がたくさんいるではないか！
バブルに踊り、デフレに沈んだ東京と大阪を尻目に、手堅く発展する名古屋圏、
あたかも昔の、アメリカのシカゴ・ルネッサンスのように、栄える地域には文学も栄えるのか？
……これは、何か歴史的な必然性があるにちがいない。
(いま調べてみたら、東海市らしくて、森健と同じく実家に住んでるそうだ)
↓
http://www.yomiuri.co.jp/bookstand/news/20030620_01.htm
……と思ってふと気付けば、岐阜の中村航、尾張の森健、三河の浅尾大輔、名古屋の佐藤智加…と
さいきんの有力新人には、あの辺りの人がたくさんいるではないか！
バブルに踊り、デフレに沈んだ東京と大阪を尻目に、手堅く発展する名古屋圏、
あたかも昔の、アメリカのシカゴ・ルネッサンスのように、栄える地域には文学も栄えるのか？
……これは、何か歴史的な必然性があるにちがいない。
6 ：1 ◆kZnrpRI1XI ：03/12/13 01:23
それはともかく、ちょうど80年代以降の、東京発の消費社会の感覚が、
全国的に定着してきた今という時期、これら名古屋(近辺)出身の作家たちが、
東京に生まれた80年代様式とは、少しズレた立ち位置から、新たな地平を切り拓き始めたことの意味は大きいと思う。
森健の『火薬と愛の星』は、春樹的な世界と言われるが、舞台は尾張の成金ブルジョア都市だ。
浅尾大輔の『家畜の朝』も、中上や町田を思わせながらも、三河の荒くれプロレタリア地域の風土を生かしている。
中村航の作品にも、初期の島田雅彦に通じる世界に、地元の生活や感覚が織り交ぜられている。
このことは作品世界を、先行する文学とは微妙に異なるものにしているし、
三人とも設定に加え、更に方法的、意識的に自己の表現を構築している点でも、共通する。
全国的に定着してきた今という時期、これら名古屋(近辺)出身の作家たちが、
東京に生まれた80年代様式とは、少しズレた立ち位置から、新たな地平を切り拓き始めたことの意味は大きいと思う。
森健の『火薬と愛の星』は、春樹的な世界と言われるが、舞台は尾張の成金ブルジョア都市だ。
浅尾大輔の『家畜の朝』も、中上や町田を思わせながらも、三河の荒くれプロレタリア地域の風土を生かしている。
中村航の作品にも、初期の島田雅彦に通じる世界に、地元の生活や感覚が織り交ぜられている。
このことは作品世界を、先行する文学とは微妙に異なるものにしているし、
三人とも設定に加え、更に方法的、意識的に自己の表現を構築している点でも、共通する。
7 ：1 ◆kZnrpRI1XI ：03/12/13 01:40
思うに名古屋(近辺)出身の作家たちは、今の世界感覚を自明のものとせず、
世界の認識に際して、特に意識的、方法的であろうとしているように思える。
中村文則や佐藤智加、そして、同じく愛知出身の平野啓一郎が、
現実的な空間を排し、独自の観念世界を表現しているのも、この点と関わるだろう。
同じく「高校生作家」と言われた、綿矢や島本が、身の回りの世界を等身大に描くのと違い、
佐藤はどこにも「等身大」なものなどない、異数の世界を描き出している。
これらの作家が、「ありのまま」の世界(東京的な感覚で支配された世界)を、
微妙に異なる生活感覚と、観念的・意識的な批評性で、突き崩していく力には、
東の風と西の風の交差する場所で、独自の都市文化を育む名古屋圏から、特に今の時期に、
重要な新人作家が続出していることの必然を、私は感じている。
世界の認識に際して、特に意識的、方法的であろうとしているように思える。
中村文則や佐藤智加、そして、同じく愛知出身の平野啓一郎が、
現実的な空間を排し、独自の観念世界を表現しているのも、この点と関わるだろう。
同じく「高校生作家」と言われた、綿矢や島本が、身の回りの世界を等身大に描くのと違い、
佐藤はどこにも「等身大」なものなどない、異数の世界を描き出している。
これらの作家が、「ありのまま」の世界(東京的な感覚で支配された世界)を、
微妙に異なる生活感覚と、観念的・意識的な批評性で、突き崩していく力には、
東の風と西の風の交差する場所で、独自の都市文化を育む名古屋圏から、特に今の時期に、
重要な新人作家が続出していることの必然を、私は感じている。
8 ：1 ◆kZnrpRI1XI ：03/12/13 03:36
……というようなことを感じたので、とりあえず立てました。
9 ：吾輩は名無しである：03/12/13 03:52
じゃ、ダブル中村スレってことで。あとはいいよ。
10 ：吾輩は名無しである：03/12/13 04:22
岐阜駅ってのは名古屋駅までＪＲの普通列車で２０分しかかからない。
岐阜市民の大半が会社が名古屋にあってベッドタウンとして機能している。
だから岐阜県全域と最南端にある岐阜市ってなんかちぐはぐだね。
岐阜市民の大半が会社が名古屋にあってベッドタウンとして機能している。
だから岐阜県全域と最南端にある岐阜市ってなんかちぐはぐだね。
11 ：吾輩は名無しである：03/12/14 16:53
中村航は、岐阜といっても大垣だったような気がするが…
>>10 岐阜市だけじゃなく、岐阜県の南のほうは、大垣も多治見も可児も恵那もみんな、
名古屋とそれぞれ繋がってるよね、同じ岐阜県てゆう横の繋がりがない
このなかの誰でもいいから、寿がきやラーメン、小説に描いてくんないかな
岐阜そだちの漏れにとって、寿がきやのない東京は、ラーメンがないのと同じ
でもこないだ帰ったら、昔ほどはやってなかったな、みんな高級志向になったのか
>>10 岐阜市だけじゃなく、岐阜県の南のほうは、大垣も多治見も可児も恵那もみんな、
名古屋とそれぞれ繋がってるよね、同じ岐阜県てゆう横の繋がりがない
このなかの誰でもいいから、寿がきやラーメン、小説に描いてくんないかな
岐阜そだちの漏れにとって、寿がきやのない東京は、ラーメンがないのと同じ
でもこないだ帰ったら、昔ほどはやってなかったな、みんな高級志向になったのか
12 ：吾輩は名無しである：03/12/15 04:17
13 ：吾輩は名無しである：03/12/15 04:20
14 ：吾輩は名無しである：03/12/15 04:24
15 ：吾輩は名無しである：03/12/15 04:32
>>11
寿がきやの店舗数は昭和55年から横ばい。
チャーシューメン（肉入りラーメン）でも300円台なのが魅力。
価格の安さがラーメンブームに乗ってないが、
寿がきやの安さの理由は店舗開店初期投資額が、
他のあらゆる飲食チェーンよりも圧倒的に低コストだから。
基本的にショッピングセンターやスーパーに出店している。
だから建設費など必要ないのだ。
原価は600円くらいのラーメンとほとんど変わらない。
そのような内情を知らずしての高級ラーメン信仰なぞ、
単なるブームに乗っかる味盲。
寿がきやの店舗数は昭和55年から横ばい。
チャーシューメン（肉入りラーメン）でも300円台なのが魅力。
価格の安さがラーメンブームに乗ってないが、
寿がきやの安さの理由は店舗開店初期投資額が、
他のあらゆる飲食チェーンよりも圧倒的に低コストだから。
基本的にショッピングセンターやスーパーに出店している。
だから建設費など必要ないのだ。
原価は600円くらいのラーメンとほとんど変わらない。
そのような内情を知らずしての高級ラーメン信仰なぞ、
単なるブームに乗っかる味盲。
17 ：吾輩は名無しである：03/12/15 16:05
>>4
＞さいきん『新潮』新年号で、中村文則の「蜘蛛の糸」を読んだ。
持ち前の圧倒的な迫力が、短篇ということで、より生きてる気がした。佳篇。
だが特に、仕事に大成功した途端、心にひびが入るという辺りの感じに、すごく迫るものがあった。
このレスに触発されて「新潮」を読んだ。まず一点題名が「蜘蛛の糸」（そりゃ芥川だ）
じゃなくて「蜘蛛の声」だった（普通間違うか？）
それに仕事に大成功（笑）した途端、心にひびが入るという辺りなんて主要なテーマ
ではなかった。
いや、けっこうおもしろかったよ（山本直樹の漫画みたいだったけど）
たとえば蜘蛛が主人公に話しかけるという非現実的なできごとが、主人公のそれまで
物語ってきた現実を否定するわけだが、ここで読者が存在論的なめまいを感じるのは
蜘蛛の話している内容が真実なのか、あるいはその蜘蛛が話すということこそが妄想
なのかってこと。これはなかなか興味ぶかかったな。じっさい主人公もそのあと何が
現実なのかわからなくなってしまって、蜘蛛の話にみずからのアイデンティティを
もとめていってしまう（これは中村のデビュー作以来一貫したテーマだね）
ただその過程が短編だけあってちょっと書きたりなかったんじゃないかな。
＞さいきん『新潮』新年号で、中村文則の「蜘蛛の糸」を読んだ。
持ち前の圧倒的な迫力が、短篇ということで、より生きてる気がした。佳篇。
だが特に、仕事に大成功した途端、心にひびが入るという辺りの感じに、すごく迫るものがあった。
このレスに触発されて「新潮」を読んだ。まず一点題名が「蜘蛛の糸」（そりゃ芥川だ）
じゃなくて「蜘蛛の声」だった（普通間違うか？）
それに仕事に大成功（笑）した途端、心にひびが入るという辺りなんて主要なテーマ
ではなかった。
いや、けっこうおもしろかったよ（山本直樹の漫画みたいだったけど）
たとえば蜘蛛が主人公に話しかけるという非現実的なできごとが、主人公のそれまで
物語ってきた現実を否定するわけだが、ここで読者が存在論的なめまいを感じるのは
蜘蛛の話している内容が真実なのか、あるいはその蜘蛛が話すということこそが妄想
なのかってこと。これはなかなか興味ぶかかったな。じっさい主人公もそのあと何が
現実なのかわからなくなってしまって、蜘蛛の話にみずからのアイデンティティを
もとめていってしまう（これは中村のデビュー作以来一貫したテーマだね）
ただその過程が短編だけあってちょっと書きたりなかったんじゃないかな。
18 ：吾輩は名無しである：03/12/17 19:13
19 ：1 ◆kZnrpRI1XI ：03/12/18 15:54
>>17 いいレスありがとう。
書く前に「声だな！」と自分に言い聞かせたのに、書いたら「糸」になってた。
しかも「糸」と書いたことに、言われて初めて気が付いた。赤面します。
あの程度でも、ささやかな人生を送る私からみれば「大成功」。
あと、少しでもいいことがあると、何かを失くした気分になるというのは、
なんか凄くわかる気がしたので、あの部分が印象に残った。
作品的にも、あとの蜘蛛の声のところで、仕事の件自体が妄想ではなかったか、
となるので、まあまあ重要なところだと思うけど。
なるほど「アイデンティの不確かさ」か。
でも『銃』では、最後のその部分が、余計だと批判されてたと思う(芥川賞の時)。
そういうテーマ性も、短篇だからこそ、充分生かすことができたのでは？
それから私としては、どちらかというと、そういう大きな主題よりも、
この男の、社会に足場のない不安が、切実に迫る感じで身につまされた。
そういう意味では、凄く「現実味」があった。
書く前に「声だな！」と自分に言い聞かせたのに、書いたら「糸」になってた。
しかも「糸」と書いたことに、言われて初めて気が付いた。赤面します。
あの程度でも、ささやかな人生を送る私からみれば「大成功」。
あと、少しでもいいことがあると、何かを失くした気分になるというのは、
なんか凄くわかる気がしたので、あの部分が印象に残った。
作品的にも、あとの蜘蛛の声のところで、仕事の件自体が妄想ではなかったか、
となるので、まあまあ重要なところだと思うけど。
なるほど「アイデンティの不確かさ」か。
でも『銃』では、最後のその部分が、余計だと批判されてたと思う(芥川賞の時)。
そういうテーマ性も、短篇だからこそ、充分生かすことができたのでは？
それから私としては、どちらかというと、そういう大きな主題よりも、
この男の、社会に足場のない不安が、切実に迫る感じで身につまされた。
そういう意味では、凄く「現実味」があった。
20 ：吾輩は名無しである：03/12/18 16:04
>>19
ちょっと意地悪なレスだった（とくに君の良識的なレスがその思いを助長する…）
中村文則は「銃」も「遮光」も読んでる（つまり全作品だ）けど、そのふたつは
同じ主題を変奏しているようなところがあって、いま回顧的に考えてみても
それらの小説が手元にないので、あの挿話は「銃」のだったか、あるいは「遮光」
のだったか、わからなくなってしまってるんだが、「銃」のラストは僕はけっこう
よかった。なにか最後に予定調和を拒んだようなところが。
しかし、読んだのが半年ほど前とはいえ、僕がこのふたつの小説の細部を思い出せなく
なっているのは、中村文則の小説にいつもどこか物足りなさを覚えていたからでもある。
だから今回の「蜘蛛の声」が、あいかわらず彼のサルトル的な自己と対象への関心を
みせながらも、物語の広がりにおいて新しい可能性をみせているのが読んでいて快かった。
ただ前のレスで書きたりない、といったのは個々のエピソード（たとえば彼の社会生活、
通り魔事件）がまったく安易なかたちで物語に導入され、消化されてしまう、といった
ところで、これは単純にもっと書きこめば解決する問題だと思われる。
カミュに偏愛をみせる中村文則はこの小説を「異邦人」のように第一部（社会生活）、
第二部（社会生活からの脱落）という構成にしたかったにちがいなく、「蜘蛛の声」
にはそれを実現することのできる可能性があるが、そのためにはもっと細部を書きこんで
いかなければならないだろう。
ただ君がいったように社会から脱落する人間に「現実味」があったのことには同意する。
じっさいそれは平野啓一郎の「最後の変身」がほとんどステロ・タイプの、紙細工の人形
のようなうっすぺらい主人公しか書けなかったのにたいし、中村の脱社会的な青年には
いつもリアリティがある。それは平野にとってそういう人間は客観的にしか見られない
他者であるのにたいし、中村にとってのそれはまごうことなき自分自身であるから
だろう。むろんそれがふたりの小説家の優劣を決めるわけではなく、その観点からいけば
いままで自分しか書けなかった中村はきわめて想像力のない作家だともいえるわけだけど。
ちょっと意地悪なレスだった（とくに君の良識的なレスがその思いを助長する…）
中村文則は「銃」も「遮光」も読んでる（つまり全作品だ）けど、そのふたつは
同じ主題を変奏しているようなところがあって、いま回顧的に考えてみても
それらの小説が手元にないので、あの挿話は「銃」のだったか、あるいは「遮光」
のだったか、わからなくなってしまってるんだが、「銃」のラストは僕はけっこう
よかった。なにか最後に予定調和を拒んだようなところが。
しかし、読んだのが半年ほど前とはいえ、僕がこのふたつの小説の細部を思い出せなく
なっているのは、中村文則の小説にいつもどこか物足りなさを覚えていたからでもある。
だから今回の「蜘蛛の声」が、あいかわらず彼のサルトル的な自己と対象への関心を
みせながらも、物語の広がりにおいて新しい可能性をみせているのが読んでいて快かった。
ただ前のレスで書きたりない、といったのは個々のエピソード（たとえば彼の社会生活、
通り魔事件）がまったく安易なかたちで物語に導入され、消化されてしまう、といった
ところで、これは単純にもっと書きこめば解決する問題だと思われる。
カミュに偏愛をみせる中村文則はこの小説を「異邦人」のように第一部（社会生活）、
第二部（社会生活からの脱落）という構成にしたかったにちがいなく、「蜘蛛の声」
にはそれを実現することのできる可能性があるが、そのためにはもっと細部を書きこんで
いかなければならないだろう。
ただ君がいったように社会から脱落する人間に「現実味」があったのことには同意する。
じっさいそれは平野啓一郎の「最後の変身」がほとんどステロ・タイプの、紙細工の人形
のようなうっすぺらい主人公しか書けなかったのにたいし、中村の脱社会的な青年には
いつもリアリティがある。それは平野にとってそういう人間は客観的にしか見られない
他者であるのにたいし、中村にとってのそれはまごうことなき自分自身であるから
だろう。むろんそれがふたりの小説家の優劣を決めるわけではなく、その観点からいけば
いままで自分しか書けなかった中村はきわめて想像力のない作家だともいえるわけだけど。
22 ：1 ◆kZnrpRI1XI ：03/12/25 05:53
>>21 有り難うございました。
23 ：吾輩は名無しである：04/01/04 18:46
高校サッカー岐阜工ベスト８進出おめでとう！
成立戦は岐阜工の凄みが出たすばらしい試合でしたね！
このなかの誰か岐阜工サッカーのこと小説に書いてください！
成立戦は岐阜工の凄みが出たすばらしい試合でしたね！
このなかの誰か岐阜工サッカーのこと小説に書いてください！
24 ：吾輩は名無しである：04/01/04 21:50
ちんこ
岐阜って日本中で一番ださくなっちゃったな。
佐賀が大ブレイクして鳥取も追いかけてる。
岐阜のだささって過疎としての意味合いじゃないもんな。
名古屋の会社に勤めてるのに、名古屋駅から各駅で２０分の岐阜駅に向かって
しまうだささ。
佐賀が大ブレイクして鳥取も追いかけてる。
岐阜のだささって過疎としての意味合いじゃないもんな。
名古屋の会社に勤めてるのに、名古屋駅から各駅で２０分の岐阜駅に向かって
しまうだささ。
26 ：1 ◆kZnrpRI1XI ：04/01/07 20:23
『群像』２月号で、堀江敏幸『雪沼とその周辺』の書評を、
森健氏が担当しています。この本の書評は『新潮』にも出ていますが、
それが内容をだらだら要約し、「美しいノスタルジア」みたいなところでまとめてるのに対し、
森健氏の書評は、この本の世界観を、なにものかとの緊張関係の中で捉え、
その緊張関係ゆえに生まれた、文体上の特徴を鋭く指摘しています。
それは森氏自身の文学にも繋がる問題であり、たかが書評とはいえ、
気持ちの込められた、丁寧な論評態度が印象的でした。
森健氏が担当しています。この本の書評は『新潮』にも出ていますが、
それが内容をだらだら要約し、「美しいノスタルジア」みたいなところでまとめてるのに対し、
森健氏の書評は、この本の世界観を、なにものかとの緊張関係の中で捉え、
その緊張関係ゆえに生まれた、文体上の特徴を鋭く指摘しています。
それは森氏自身の文学にも繋がる問題であり、たかが書評とはいえ、
気持ちの込められた、丁寧な論評態度が印象的でした。
859 ：吾輩は名無しである ：04/01/11 00:58
綿矢りさと同じ文芸出身の佐藤智加ってなんか消えかかってるね
「肉蝕」なんて「インストール」より良かったと思うけど
でもこれは自分の個人的意見かな・・・残念だ
860 ：吾輩は名無しである ：04/01/11 01:04
>>859
佐藤智加は去年の三島賞で酷評されてたね。
選評が読みたかったら
↓
http://www.shinchosha.co.jp/mishimasho/
綿矢りさと同じ文芸出身の佐藤智加ってなんか消えかかってるね
「肉蝕」なんて「インストール」より良かったと思うけど
でもこれは自分の個人的意見かな・・・残念だ
860 ：吾輩は名無しである ：04/01/11 01:04
>>859
佐藤智加は去年の三島賞で酷評されてたね。
選評が読みたかったら
↓
http://www.shinchosha.co.jp/mishimasho/
28 ：吾輩は名無しである：04/01/12 11:47
ともか、はぁはぁ…てスレ違いか？
29 ：吾輩は名無しである：04/01/12 12:09
佐藤さんも三人娘と同学年なんだね。
自分が入れなくてちょっと悔しいか。
文藝にはまだ男子高校生もいるし、今回最年少記録が出ても
まだそれを塗り替えられる。
しっかしなあ、若いってことはやっぱいいよ。
自分が入れなくてちょっと悔しいか。
文藝にはまだ男子高校生もいるし、今回最年少記録が出ても
まだそれを塗り替えられる。
しっかしなあ、若いってことはやっぱいいよ。
30 ：吾輩は名無しである：04/01/12 12:14
ただ若さは去っていく。
それでも篠原一のようにしぶとく書き続けている人を発掘しているんだから
あながち批判はできないな。
それでも篠原一のようにしぶとく書き続けている人を発掘しているんだから
あながち批判はできないな。
中村文則は好きだ。どっかに出てた上京当時のことを書いたエッセイが
良かった。芥川の短編のような味があった。
（友達の父親が息子を見送りにきて時刻表を見る話。タイトル忘れた）
良かった。芥川の短編のような味があった。
（友達の父親が息子を見送りにきて時刻表を見る話。タイトル忘れた）
佐藤が入ってないのはたんに
今期は作品だしてないからだろ
今期は作品だしてないからだろ
33 ：吾輩は名無しである：04/01/15 17:30
中村くんがんばれ！
34 ：吾輩は名無しである：04/01/15 17:37
ともか、ﾊｧﾊｧ
淋しいスレだ・・・（涙
36 ：吾輩は名無しである：04/01/27 03:46
たまには上げるか。
名古屋市と岐阜市の関係はよく東京２３区とさいたま市の関係になぞられる。
だが東京駅から大宮駅まで電車で１時間近くかかるのに比べて、
名古屋駅と岐阜駅は普通の各駅停車でも２０分弱しかかからない。
ついつい岐阜に住んでしまうな。
だが東京駅から大宮駅まで電車で１時間近くかかるのに比べて、
名古屋駅と岐阜駅は普通の各駅停車でも２０分弱しかかからない。
ついつい岐阜に住んでしまうな。
中村航の大垣は岐阜市のさらに奥、名古屋から30分ちょっとなのねん
東京と桶川市みたいなもん？
でも本人は大学からずーっと東京在住だよ
東京と桶川市みたいなもん？
でも本人は大学からずーっと東京在住だよ
39 ：吾輩は名無しである：04/01/30 05:24
世界最強 名古屋経済の衝撃
日本の貿易黒字の9割を生む不況知らずの経済！
日本の貿易黒字の9割を生む不況知らずの経済！
40 ：吾輩は名無しである：04/01/30 07:09
中村文>森健>航>佐藤>浅尾
でよろしいか
森ファンは異論あるだろうが
でよろしいか
森ファンは異論あるだろうが
41 ：吾輩は名無しである：04/01/30 16:53
42 ：吾輩は名無しである：04/02/01 23:48
>>40
完成度 文則＞航＞浅尾＞佐藤＞森
実験性 森＞文則＞佐藤＞浅尾＞航
こんな感じ？
あと文壇的地位では、文春・文学界とワタリのついた航がリード？
高源ら大物が支持する森健がその次か？
浅尾がいちばん立場あぶないかな。新潮新人賞でも
仕方なく受賞者を出す的な感じだったし。とりあえず
受賞第一作が読めるといいが・・・
新潮と民主文学はちゃんと支えてあげてください
完成度 文則＞航＞浅尾＞佐藤＞森
実験性 森＞文則＞佐藤＞浅尾＞航
こんな感じ？
あと文壇的地位では、文春・文学界とワタリのついた航がリード？
高源ら大物が支持する森健がその次か？
浅尾がいちばん立場あぶないかな。新潮新人賞でも
仕方なく受賞者を出す的な感じだったし。とりあえず
受賞第一作が読めるといいが・・・
新潮と民主文学はちゃんと支えてあげてください
新潮って本にならないんでしょ
かわいそーだね
かわいそーだね
44 ：吾輩は名無しである：04/02/28 06:18
中村航のぐるぐるは作品としてかなりいいと思うがなあ
吉田修一のパークライフがいいなら
充分スケッチ作品として中村航のぐるぐるは良かった。
ただねえ、夏休みのライトさが素晴らしすぎただけに、ちと物足りない。
もっともっとライトに攻めてほしい。
充分スケッチ作品として中村航のぐるぐるは良かった。
ただねえ、夏休みのライトさが素晴らしすぎただけに、ちと物足りない。
もっともっとライトに攻めてほしい。
46 ：吾輩は名無しである：04/03/04 13:48
ぐるぐるまわるすべり台は良かったのにね
審査員もかなり誉めてたが、三人娘にかき消されてしまった
中村本人はどう思ってるんだろう？
審査員もかなり誉めてたが、三人娘にかき消されてしまった
中村本人はどう思ってるんだろう？
新潮は確かに本にならない分可哀想ではあるけど、文藝の佐藤なんて
「肉蝕」が本出てるのに全然話題にならない。
いつのまにかエンタメから再出発してるかも。
「肉蝕」が本出てるのに全然話題にならない。
いつのまにかエンタメから再出発してるかも。
48 ：ファロスマン ◆FTa/HQEoL2 ：04/03/14 00:12
群像に佐藤のエッセイが出てたね
49 ：吾輩は名無しである ：04/03/19 21:50
私の場合、所謂新人の作品を読もうなんて気は全然沸き起こってこないんだけれど。
皆さんいろいろと話に花を咲かせているけど、一体どういう気持ちで新人の作品を読もうなんて思うのかしら？
別に講談社文芸文庫が復刊させているような小説を追いかけていれば欲求は満たされる
と言う気は無くて、『今書かれている小説』に対する興味はもちろんあるんだけれど、
それは別に新人が書かなくてもいい、むしろ新人のものは未熟だろうから読みたくない。
といっても、後年読みたいと思うような作品が、今の新人の作品から出てくる可能性はある。
私にとっては、青野聡の「母と子の契約」なんかがそれにあたるけれども。
皆さんいろいろと話に花を咲かせているけど、一体どういう気持ちで新人の作品を読もうなんて思うのかしら？
別に講談社文芸文庫が復刊させているような小説を追いかけていれば欲求は満たされる
と言う気は無くて、『今書かれている小説』に対する興味はもちろんあるんだけれど、
それは別に新人が書かなくてもいい、むしろ新人のものは未熟だろうから読みたくない。
といっても、後年読みたいと思うような作品が、今の新人の作品から出てくる可能性はある。
私にとっては、青野聡の「母と子の契約」なんかがそれにあたるけれども。
このスレの手法は板の活性化に使えるかもしれない。
51 ：吾輩は名無しである：04/03/26 01:11
も〜りもりも〜り、ＴＡ・ＫＥ・ＳＨＩ！
52 ：淳一 ◆8kTRz46uUU ：04/03/28 21:59
53 ：吾輩は名無しである：04/04/07 23:15
浅尾の講演会が１１日にある。
民主主義文学会のＨＰ参照。
民主主義文学会のＨＰ参照。
54 ：吾輩は名無しである：04/04/08 02:27
文則の新作でたね
55 ：吾輩は名無しである：04/04/08 04:54
>>54
お、新潮かな？ 探してこよう。
お、新潮かな？ 探してこよう。
巻頭２４０枚「悪意の手記」
変な病気になって、友人を殺して・・・とかそういう話
また芥川賞候補になりそうだ
変な病気になって、友人を殺して・・・とかそういう話
また芥川賞候補になりそうだ
ついに文則三作目か。これって銃より長い？
銃ってどれくらい売れたんだろうね
銃ってどれくらい売れたんだろうね
「早稲田文学」の自衛隊派遣についてのアンケート特集に佐藤が書いているけど、
謙虚だな。安易に言葉を連ねないところが潔い。
謙虚だな。安易に言葉を連ねないところが潔い。
59 ：【矢部】 ◆pIzFRdQNI. ：04/04/09 22:31
今「悪意の手記」読み終えました。
まだ体がしびれてて言葉が出てこない。
前作までの世界から大きく踏み出した、切り拓いたね。
少なくとも今の日本、こんな小説も書かれてる…と思うと胸が熱くなります。
まだ体がしびれてて言葉が出てこない。
前作までの世界から大きく踏み出した、切り拓いたね。
少なくとも今の日本、こんな小説も書かれてる…と思うと胸が熱くなります。
文くん、そろそろ2冊目出したれや。
あと、保坂がえらく褒めてたこの前の新潮賞のやつ読みたいんだけど本にならんのかしら。
あと、保坂がえらく褒めてたこの前の新潮賞のやつ読みたいんだけど本にならんのかしら。
62 ：吾輩は名無しである：04/04/14 22:41
も〜りもりもり……
さて、芥川賞に一番近いのは誰だ？
64 ：【矢部】 ◆pIzFRdQNI. ：04/05/23 22:42
中村文則の『悪意の手記』に関して少々。
群像合評で津島祐子が、祥子と武彦は余分だと言ってた。
けど、人を殺して罪の意識に苛まれる男を、女がどう受け入れるか、という点で、祥子の設定は重要。
津島は合評でこの作品を、現代版『罪と罰』だとも言ってたけど、それなら、
祥子が『罪と罰』のソーニャにあたることも、見抜いて欲しかった。
群像合評で津島祐子が、祥子と武彦は余分だと言ってた。
けど、人を殺して罪の意識に苛まれる男を、女がどう受け入れるか、という点で、祥子の設定は重要。
津島は合評でこの作品を、現代版『罪と罰』だとも言ってたけど、それなら、
祥子が『罪と罰』のソーニャにあたることも、見抜いて欲しかった。
65 ：【矢部】 ◆pIzFRdQNI. ：04/05/23 22:57
『罪と罰』のソーニャは、罪の意識に悩むラスコリーニコフに、赦し、救いをもたらすけど、
『悪意の手記』の祥子も、どんな酷いことでも受け止めて、「私」を包み込もうとするわけですね。
でも「私」は、ラスコリーニコフと違って、祥子の愛によっても、救われることはない。例えば
祥子と過ごした後にも、そういう何気ない幸せを得ること自体が、また「罪」だという意識が出てきたり…。
祥子＝ソーニャと見て、「私」の態度が、ラスコリーニコフと違ってくる地点に注目する、そこがポイントだと思う。
『悪意の手記』の祥子も、どんな酷いことでも受け止めて、「私」を包み込もうとするわけですね。
でも「私」は、ラスコリーニコフと違って、祥子の愛によっても、救われることはない。例えば
祥子と過ごした後にも、そういう何気ない幸せを得ること自体が、また「罪」だという意識が出てきたり…。
祥子＝ソーニャと見て、「私」の態度が、ラスコリーニコフと違ってくる地点に注目する、そこがポイントだと思う。
文則の『遮光』が単行本で出るとか聞いた
68 ：吾輩は名無しである：04/06/19 20:12
>>64
津島ってセンスねえなあ。
悪意の手記、オレも読んだけど、「どこが悪意なんじゃ〜」って思ったね。
全然イイ人じゃん。＞主人公。
タイトルが悪いから、芥川賞はむりぽな予感。
つーか、中村はこういうハートウォーミングな作品を書きたい人だったんだな。
だったら、もっとポジティブなタイトルをつけるべきだよ。
また、編集者もそうアドバイスするべきだったね。
それから、祥子だけど、津島と違う点で俺も違和感を感じた。
まるで、突然エロゲのキャラが乱入してきたような。
とにかく薄っぺらいね、祥子。１９世紀に（・Ａ・）ｶｴﾚ!!ってカンジ。
津島ってセンスねえなあ。
悪意の手記、オレも読んだけど、「どこが悪意なんじゃ〜」って思ったね。
全然イイ人じゃん。＞主人公。
タイトルが悪いから、芥川賞はむりぽな予感。
つーか、中村はこういうハートウォーミングな作品を書きたい人だったんだな。
だったら、もっとポジティブなタイトルをつけるべきだよ。
また、編集者もそうアドバイスするべきだったね。
それから、祥子だけど、津島と違う点で俺も違和感を感じた。
まるで、突然エロゲのキャラが乱入してきたような。
とにかく薄っぺらいね、祥子。１９世紀に（・Ａ・）ｶｴﾚ!!ってカンジ。
69 ：吾輩は名無しである：04/07/08 23:47
新潮８月号に、浅尾のエッセーが掲載。
70 ：吾輩は名無しである：04/07/08 23:55
あ、それ読んだ。
ボロアパートは昔住んでたとこだと思ってたら
実は今も住んでるっていうオチがよかった
ボロアパートは昔住んでたとこだと思ってたら
実は今も住んでるっていうオチがよかった
71 ：吾輩は名無しである：04/07/14 02:43
72 ：吾輩は名無しである：04/07/14 08:37
>>71 リンクしてくれない？
文則の『遮光』ようやく手に入れた
なかなか売ってなかったよ
なかなか売ってなかったよ
>>74
新宿の紀伊国屋には積んであった
新宿の紀伊国屋には積んであった
読売夕刊で遮光が松浦寿輝に大絶賛されてるで
>>77
どんな感じに書いてあんの？
どんな感じに書いてあんの？
遮光はほとんど傑作と言って良い出来栄えを示している。
文則は今日の日本の二十代作家の中で文学的才能が最も豊かである。など
文則は今日の日本の二十代作家の中で文学的才能が最も豊かである。など
80 ：吾輩は名無しである：04/08/09 22:53
『新潮』９月号、浅尾の新潮新人賞受賞第一作が掲載。
タイトルは「胸いっぱいの、」。
タイトルは「胸いっぱいの、」。
81 ：吾輩は名無しである：04/08/23 02:18
赤旗２２日付に、中村文則が登場。
浅尾がインタビューしたら面白かっただろうなあ（笑）。
「いまは書きたいことが次々と出てくる」と語っている。
浅尾がインタビューしたら面白かっただろうなあ（笑）。
「いまは書きたいことが次々と出てくる」と語っている。
新潮と共産党の共闘？
どっちも反公明ではあるが
どっちも反公明ではあるが
83 ：吾輩は名無しである：04/08/27 03:49
84 ：【矢部】 ◆pIzFRdQNI. ：04/08/27 22:01
>>68
なるほど。「エロゲのキャラ」ですか。参考になります。
まあ、この作品自体が、19世紀の文学を形式化し、組み替える、という手法で
書かれている（この点については、ttp://www.geocities.jp/ameyamanaide/ ）と思うので、
今どきこんな人間はいないよ、ということは、そんなに作品のリアリティを損ねないような気がしますけど。
ハートウォーミングといえば、最終的には確かにそうなんですけど、
それを極力ごまかしのない形で、また今の文学に干渉するような形でやるために、
近代文学を参照しながら、いろんな回り道をしていて、それが作品の力になっているように思えます。
タイトルについてはよくわかりませんが、やはりこれはマイナスなのでしょうか。
ドストエフスキーを想起させるとか、いちおうの必然性はあると思えますが。
なるほど。「エロゲのキャラ」ですか。参考になります。
まあ、この作品自体が、19世紀の文学を形式化し、組み替える、という手法で
書かれている（この点については、ttp://www.geocities.jp/ameyamanaide/ ）と思うので、
今どきこんな人間はいないよ、ということは、そんなに作品のリアリティを損ねないような気がしますけど。
ハートウォーミングといえば、最終的には確かにそうなんですけど、
それを極力ごまかしのない形で、また今の文学に干渉するような形でやるために、
近代文学を参照しながら、いろんな回り道をしていて、それが作品の力になっているように思えます。
タイトルについてはよくわかりませんが、やはりこれはマイナスなのでしょうか。
ドストエフスキーを想起させるとか、いちおうの必然性はあると思えますが。
85 ：【矢部】 ◆pIzFRdQNI. ：04/08/27 22:12
>>80
読みました。ちょっといいかもしれないな、と思いました。
この作品についても、ttp://www.geocities.jp/ameyamanaide/に書きました。
最初の方は文章がスカスカに思えたんですが、だんだんきめが詰まっていって、
最後は緊張感いっぱいになりますね。スカスカも意図的にやってるんでしょうか。
読みました。ちょっといいかもしれないな、と思いました。
この作品についても、ttp://www.geocities.jp/ameyamanaide/に書きました。
最初の方は文章がスカスカに思えたんですが、だんだんきめが詰まっていって、
最後は緊張感いっぱいになりますね。スカスカも意図的にやってるんでしょうか。
86 ：吾輩は名無しである：04/08/28 06:46
私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は
私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は
私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は
私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は
私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は
私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は
中村文則です・・・。
私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は
私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は
私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は
私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は
私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は私は
中村文則です・・・。
>>86
おはよう。早起きですね。それともこれから寝るんですか？
おはよう。早起きですね。それともこれから寝るんですか？
88 ：86：04/08/28 13:10
89 ：吾輩は名無しである：04/08/29 06:50
中村文則くんは、刑務官に就職決まっていたようですが
辞めたのでしょうか？
辞めたのでしょうか？
90 ：吾輩は名無しである：04/08/29 21:28
佐藤智加の小説は面白くない。
91 ：純文学団長 ◆xyX.vGXBSY ：04/08/30 09:39
文藝賞中村二人は読んだ事ある。だけど、
文則>>>＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞航
と思った。リレキショひどすぎるよ。
文則>>>＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞航
と思った。リレキショひどすぎるよ。
92 ：吾輩は名無しである：04/08/30 11:19
文則はシーラカンスだ。
今時あんなネチネチ書ける奴はいない。
今時あんなネチネチ書ける奴はいない。
93 ：吾輩は名無しである：04/10/07 02:42:05
大江とドスト
94 ：吾輩は名無しである：04/10/28 03:19:55
私私私私・・
95 ：吾輩は名無しである：04/10/28 03:43:44
意外だった。愛知出身で芥川賞とった人が一人とは・・
96 ：吾輩は名無しである：04/11/01 03:15:18
私は銃を読んだ。私は、出だしの文章が梶井の檸檬を読んだ時のような衝撃を受けた。私は・・
97 ：吾輩は名無しである：04/11/04 20:29:34
●●第２６回野間文芸新人賞決定●●
選考委員／奥泉光・川村湊・佐伯一麦・笙野頼子・久間十義・山田詠美（敬称略）
中村 航 氏 『ぐるぐるまわるすべり台』（文藝春秋刊）
中村 文則 氏 『遮光』（新潮社刊）
http://www.kodansha.co.jp/award/h16_noma.html
>97
中村航(;´Д`)ﾊｧﾊｧ(;´Д`)ﾊｧﾊｧ(;´Д`)ﾊｧﾊｧ
中村航(;´Д`)ﾊｧﾊｧ(;´Д`)ﾊｧﾊｧ(;´Д`)ﾊｧﾊｧ
なんか話題ない？
100 ：吾輩は名無しである：04/12/19 09:21:11
101 ：吾輩は名無しである：05/01/09 17:00:28
悪意の手記って笑うよね。形式は太宰のパクリ。
しかも、ただ奇病を取材しただけの思い入れが全く感じられない、駄作。
しかも、ただ奇病を取材しただけの思い入れが全く感じられない、駄作。
102 ：吾輩は名無しである：05/01/09 17:54:29
このままじゃ中村航の新刊はエッセイになりそうだ
103 ：吾輩は名無しである：05/01/16 00:04:45
ごごごごごごごご コピベ担当 かかってこんかい！！！（怒）
/∨ヽ∧/∨ヽ∧/∨ヽ∧/∨ヽ/ヽノて
ﾉ もりけんは身長153.5センチ ！ （
ヽ （
∨ヽ∧/∨ヽ∧/∨ヽ∧へ/∨ヽヘ/ _ ｺﾞｺﾞｺﾞｺﾞｺﾞｺﾞｺﾞｺﾞｺﾞｺﾞｺﾞｺﾞ…
,ｒｎ n!.i‐
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| ､. !j i !.: |
ゝ f ＿ ゝ ".ﾉ
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｣ L f ,,r'￣￣ヾ. ヽ. へ-ﾍ
iヾ‐' | ゞ‐=H:=‐fｰ)r､） | |
| じ, ﾞiー'･･ー' i.ﾄｿ . | |
| ヽ l､ r==;, ,; |' _/ ;|
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ヾ ノ ﾊヽ |_/oヽ__／ / ,/
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ﾉ もりけんは身長153.5センチ ！ （
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つまらんところに逃げるな笑
105 ：吾輩は名無しである：05/03/16 23:08:07
ごごごごごごごご コピベ担当 かかってこんかい！！！（怒）
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106 ：吾輩は名無しである：05/03/17 00:05:46
よし、このスレを森健スレとして乗っ取ろう。
107 ：吾輩は名無しである：05/03/18 00:33:24
ごごごごごごごご コピベ担当 かかってこんかい！！！（怒）
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108 ：吾輩は名無しである：05/03/18 00:40:09
ごごごごごごごご コピベ担当 かかってこんかい！！！（怒）
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ﾉ もりけんは身長153.5センチ ！ （
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ﾉ もりけんは身長153.5センチ ！ （
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109 ：吾輩は名無しである：2005/06/12(日) 21:15:44
レディオヘッドが、ニュー・アルバムに関してついに沈黙を破った。ヴォーカルのトム・ヨークはNME.comに
対して、ニュー・アルバムのセッションはアルバム『Kid A』の制作過程を思い出させるものであると語った。
'03年のアルバム『Hail To The Thief』に続く新作用の楽曲のリハーサル、およびレコーディングを始めるため、
近ごろ再び集結したというメンバー。今作はバンドにとって7枚目となるアルバムで、リリースは'06年以降と
みられている。トムが語ったところによると、セッションの初期段階でバンドの方向性の変化が見られたという。
それは'97年のアルバム『OK Computer』から'00年の『Kid A』に至る変化と似ているとのことだ。
トムはこう語っている。「順調に進んでるよ。ちょっと『Kid A』っぽいかな。つまり僕らは変換期を迎えようと
しているってことさ。でもそれもいいだろう。きっとうまくいくだろうからね」。
なお、アルバムには「House Of Cards」「Glass Flowers」「Reckoner」「Arpeggi」といった楽曲が収録されるものと
みられている。
対して、ニュー・アルバムのセッションはアルバム『Kid A』の制作過程を思い出させるものであると語った。
'03年のアルバム『Hail To The Thief』に続く新作用の楽曲のリハーサル、およびレコーディングを始めるため、
近ごろ再び集結したというメンバー。今作はバンドにとって7枚目となるアルバムで、リリースは'06年以降と
みられている。トムが語ったところによると、セッションの初期段階でバンドの方向性の変化が見られたという。
それは'97年のアルバム『OK Computer』から'00年の『Kid A』に至る変化と似ているとのことだ。
トムはこう語っている。「順調に進んでるよ。ちょっと『Kid A』っぽいかな。つまり僕らは変換期を迎えようと
しているってことさ。でもそれもいいだろう。きっとうまくいくだろうからね」。
なお、アルバムには「House Of Cards」「Glass Flowers」「Reckoner」「Arpeggi」といった楽曲が収録されるものと
みられている。
110 ：吾輩は名無しである：2005/07/15(金) 01:12:07
こっちでは盛り上がらないのｗ
さあ、文則選手が一歩抜き出ました
113 ：吾輩は名無しである：2005/07/16(土) 11:58:10
森健がだんだんフェイドアウトしてくな。
本当なら２，３作目とどんどん面白くなっていかにゃ。
本当なら２，３作目とどんどん面白くなっていかにゃ。
大塚と共に死滅します
115 ：吾輩は名無しである：2005/10/10(月) 21:27:36
ごごごごごごごご 森健hitman復活！！！（怒）
/∨ヽ∧/∨ヽ∧/∨ヽ∧/∨ヽ/ヽノて
ﾉ もりけんは身長163.5センチ 中一で身長止まったがや ！ （
ヽ （
∨ヽ∧/∨ヽ∧/∨ヽ∧へ/∨ヽヘ/ _ ｺﾞｺﾞｺﾞｺﾞｺﾞｺﾞｺﾞｺﾞｺﾞｺﾞｺﾞｺﾞ…
,ｒｎ n!.i‐
r｢l l i.ｎ . ｎi l l h
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｣ L f ,,r'￣￣ヾ. ヽ. へ-ﾍ
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| じ, ﾞiー'･･ー' i.ﾄｿ . | |
| ヽ l､ r==;, ,; |' _/ ;|
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/∨ヽ∧/∨ヽ∧/∨ヽ∧/∨ヽ/ヽノて
ﾉ もりけんは身長163.5センチ 中一で身長止まったがや ！ （
ヽ （
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| じ, ﾞiー'･･ー' i.ﾄｿ . | |
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116 ：吾輩は名無しである：2005/10/10(月) 22:13:48
ごごごごごごごご 森健hitman復活！！！（怒）
/∨ヽ∧/∨ヽ∧/∨ヽ∧/∨ヽ/ヽノて
ﾉ もりけんは身長163.5センチ 中一で身長止まったがや ！ （
ヽ （
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｣ L f ,,r'￣￣ヾ. ヽ. へ-ﾍ
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ﾉ もりけんは身長163.5センチ 中一で身長止まったがや ！ （
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森健評価してたのって……いっしょにフェイドアウトしていってるな
118 ：吾輩は名無しである：2005/10/17(月) 08:36:12
どいつもこいつも活躍しやがって
119 ：吾輩は名無しである：2005/10/17(月) 23:26:09
浅尾（赤旗記者）→小説はやめた
佐藤（慶応大）→普通に就職
航（大垣）→山の中で育ったくせに名前が航だって
文則（軸見）→芥川賞・福島大教授決定
森健（ちんこ）→３年目は音沙汰無しでフェイドアウト
120 ：吾輩は名無しである：2005/12/27(火) 05:52:08
あげ
121 ：吾輩は名無しである：2006/01/08(日) 01:12:57
122 ：吾輩は名無しである：2006/02/18(土) 11:08:25
123 ：吾輩は名無しである：
age