名曲として挙がるのは必ずHey Jude、Let it Be

ポールの曲が上位独占

ジョン・虚言・レノンが生きてたらその２曲についても「あれは僕が手伝った」とかいってただろうな。

Hey Judeなんかは、100人ぐらいのゴスペルクワイヤをバックにつけてやってたらおもしろかったのにな

ジョンが書いた曲は多くの人に愛された。

ポールは多くの人に愛されるような曲を書いた。

前者はアーティスト、後者はコンポーザー。

生前のジョンはこれらの曲を作ったポールに対すしてずっと嫉妬していたんだろうね。

>>4
ジョンが人に聞かれるのは、射殺されたという悲劇的要素が相まってのことだけどな。
生前は誰も興味もたなかった。

Mステの世代を超えた名曲ランキングにはいってたのはまさにその２曲だった。

↑↑
ポールオタ乙

Let it beは世紀を超えて歌い継がれると思う。
ジョンのプライベートソングは20世紀で廃れるんじゃないかな。

「有名曲」と「名曲」は別と思う

ジョンは結局この2曲を超える曲を残せなかった。

ジョンがちまちまプライベートソング（ジョンとヨーコのバラード他）や反戦ソング（ギブピースアチャンス）作ってるときに、
ポールはそういう目先の事象にとわられない曲を作っていた。
ポールのこういうところが評価されるのはポールが死んでからだろうな。

Imagineがあるからいいんじゃない？
Acrossも評価うなぎ登りだし。

そうだね
そもそもジョンが反戦ソング作ったり、チンチン出したりしたのも
ポールの才能についていけなくなったことからの逃避

Imagine > Let it be

Imagineねえ、悪くはないけど
結局そういう反戦とか一般の人にもともとあるそういう意識に迎合した感じがして、
曲そのものの評価としてはどうなんだろうかと思う。
Let It Beは余計なメッセージなどなく、
曲そのものとしてここまで人々の心に残ってるのがすごい。

↑↑
正解

>>16
曲ってのはその時代の世相を反映するんだよバカ。
ベトナム戦争知らないガキがわかったこと言ってんじゃねよカス

Imagineは曲自体はいきものがかりでも作れそう。
歌詞はともかくとして。

>>18
結局そういうことなるんだよな
時代背景を抜きにしても通用する名曲となると
圧倒的にジョンは少ない

讃えるのにいちいち理屈がいるような曲は
名曲どころかロックでもない

醜い言い争いはビーヲタもモーヲタも変わらんな

イエスタデイやヒアゼアの方が名曲度(?)が高いように感じるが、
小曲でドラマチックじゃないからか、
人気投票ではやや分が悪い。

イマジンはアンソロのライブテイク聞いて初めてすげー曲だと思った

Beatlesの曲評価って不思議だよね。
Let It BeとかYesterdayやHey Judeなんて
深いファンならそんなに高い評価しないよね。
っていうか、どっちかっていうとあまりいいとは思わないな。
結局、深いファンよりもライトリスナーの割合が多いんだよね。
それだけ、ポピュラーだともいえるけど、なんか変だ。

初期のノリのいい曲はだいたいジョンだけどな

ポールがまだ存命なのと、いまだにライブで演奏するから一般的にも身近なんでしょ

>>25
ビートルズに限らず、たいていのアーティストがそうだよ。

ショパンヲタは幻想即興曲や別れの曲なんてあまり好きじゃないだろうし。

クラシック音楽を聴き始めた頃はベートーベンの第５や第９交響曲を聴きたくなくなるのと同じだな
いわゆる中二病て事で

身近というより全てのポップスにおいて別格というイメージだが

前2chで海外のミュージシャンが選んだビートルズの好きな曲ベスト10を見たんだけどポールの曲はヘルタースケルターしかなかった。
カバーもジョンの曲のが多い気がする

また荒らしたくなるようなスレだなｗ

以前、普段あまり音楽聴かない友人が、
「Beatles聴きたいんだけど、見繕って聴かせてくれ」
とのことだったので、俺の好みでRevolverとsgt pepper聴かせたら
微妙な顔してたな。
Let It Be、Yesterday、Hey Jude的なのを期待してたのかな。
スマヌ。

よく微妙な顔しながら、2枚もアルバム聴いてくれたなｗｗ

ヘイジュードて以外と知名度ないきがする

レリピやジュードやヘルプ。ハードデイズみたいな有名所は嫌いだな
ファンになってから聴いても、これらはどうも…有名・なんでも鑑定団・教科書・愛と平和の聖人ビートルズ
のイメージが頭に張り付いて拒否反応を起こす（イエスタデイは例外）

へー、君は他の人とは違う感性を持ってるんだね。

キャッチーな曲を作る能力はピカイチだからな、ポールは。
紛れも無い天才でしょう。

ジョンも1965年まではキャッチーな曲を量産したが、
アップテンポの曲が多いので名曲と見なされにくい。
メロディが予定調和的でないのも損だな。

>>4で終わってるスレ

ビートルズはパブリックイメージと実際の音楽が結構違うとこあるからねえ
でもだからといってこの辺が駄曲かと言うとそうは思わない

スタンダードナンバーって少し聴きこんだ奴は馬鹿にするが、かなり聴きこんだ奴はある時、その完成度にあらためて驚愕し、評価するようになる。

Hey Judeは曲を聞けば分かるけど曲名は知らないって人が多いんじゃねーの？
そこんとこちゃんと区別してくれないと困るよ

イギリスの音楽誌『アンカット』が、ビートルズ・ファンの
アーティストや音楽関係者を対象にビートルズ・ナンバーの人気投票を行なったところ、
「ア・デイ・イン・ザ・ライフ」が１位になった。
５月３１日発売の同誌６月号によると、
投票したのはポール・ウェラー、ブライアン・フェリー、
オアシスやレディオヘッド、ＲＥＭ、トラヴィスのメンバーなどおよそ１００人。

１位は「ア・デイ・イン・ザ・ライフ」
２位は「ストロベリー・フィールズ・フォーエバー」、
３位は僅差で「アイ・アム・ザ・ウォルラス」
４位「トゥモロー・ネバー・ノウズ」、
５位「イン・マイ・ライフ」、
６位「アクロス・ザ・ユニバース」
７位「サムシング」、
８位「レイン」、
９位「ヘルター・スケルター」、
１０位「ハピネス・イズ・ア・ウォーム・ガン」

ポールの曲は１曲のみという結果に！

【音楽】TIME誌が「歴代のベストアルバム100枚」を発表　70・80年代の作品が多く選ばれる

http://news18.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1163581706/l50

http://ime.nu/www.barks.jp/news/?id=1000028160&m=oversea

＞70年代 → John Lennon /Plastic Ono Band



＞ Paul McCartney → なし


ジョンだけが評価されてるのも悲しいな。
ジョンレノンだけのバンドと言われて、ポールが汚名返上に躍起になる
訳もわかる。今は逆にジョンレノンのパートナーということをアピールしているが。

>>1
悔しいが



















　　その通りだ…

それはない

バーイセコバーイセコってやつ曲名なんだっけ

それ、クイーンだよ。

ようするにフレディーが最強ってことか。

大衆の評価ではポールじゃない?
ジョンはミュージシャン受け、評論家受けがいいと思う。
二人とも最高だと思うよ。

大衆はジョン、評論家もジョン

>>49
「日本の大衆」の評価ならポールだな、昔からとくに。

英米ではビートルズの人気曲アンケートというと
抱きしめたい　シーラブズユー　ヘルプ　など大体初期中心で、
レットイットビーとかが決して上位に入ってこない。
日本に顕著な現象だよ。

山下達郎もこないだラジオでいってたよ。日本だけだってｗ

その理由の一つは、英米ではビートルズをほぼ「頭から」体験している。
大体デビューからアメリカ上陸にかけてを、リアルタイムで知っている。

日本におけるビートルズ体験の多くは「お尻から」
レットイットビーから聴き始めるアフォが異常に多かったｗ
とくに７０年代なｗ

そうでなくても、リアルタイム世代でも「途中から」
もう既にリボルバーの頃だもんね、武道館が。
初期を追体験する暇もない。

シーラヴズユーもホーリョハンもヘルプもジョン作だな

大体において、６０年代の日本といえば、橋幸夫とか舟木和夫が
流行ってた時代で、よくてGSだろ？ｗ

そんなリスナーに「トゥモローネバーノウズ」だぁ
「アイアムザウォルラス」だぁ「レイン」だぁって
そんな音楽的、意味１ミリだってわかるわけないってｗ
（今だって怪しいのにｗ）

そんな演歌な時代の日本人でも、イージーリスニング的なメロディを持つ
ポールのバラッドなら、容易に理解できた。

だから日本では、レリビー、イエスタデイなんだよ。強力な原体験が。

よく「ジョンは死後神格化された」論をきくが、俺の説はこう。

ジョン作品にそもそも追いつけていなかった日本人が
様々な洋楽体験を通じて、ようやっと理解するに至ったのが
大体８０年代から９０年代。
それがたまたまジョンの死後に、時期的に重なったと。

かくして、日本人のビートルズ理解は、英米に追いついた。

ジョンは死後「過大評価された」のではなく、
「過小評価が修正された」だけなのだ。　とくに日本において顕著にねｗ

まさに言うとおりだな。

>>50-56
レノン理解先生、何こんな時間から連投してるんだよｗｗｗｗ
大負けした株式投資用に用意した複数ＩＤ使い分けてｗｗ



こっちもレノン理解先生かなｗｗｗ
↓

歌唱や演奏以前のジョンにしか表現できない説得力がある
その辺が陰のボブと好対照だな

『音』としてあの曲を聴いているんだと思うな。だとしたらよさが分からないと言うのも頷ける。
俺なんかの場合、ジョンの生々しい声を聴けるだけで十分な訳だが。

いや、良いというか生々しいんだよ。なんか真正面にジョンがいてジーっと俺の眼を見ながら不機嫌そうに怒りを訴えかけてるような感じがしてしまう。

俺みたいに英語が分からない奴にも、伝わって来るんだよね、その凄みが。俺的にはジョンの声がそうさせるんだと思ってる。

わからない奴には分からないことなのかもしれないから気にする必要はない

だからジョンの鋭利な歌詞とそれを表現する独特の歌唱力は
やはり人類の財産のひとつだと素直に思うぞ

レノン理解先生ってなに？

結局ジョンの勝ちでFAだな

>>57
誰だよ理解先生とは？　そのワードからしてわからないｗ

チミは、そういった意見を持つ人間は、たった一人のヲタみたいな奴だと
思いたいんだろうがｗ

世間で全然特殊な意見ではないんだなー、残念ながら。

その通りだな。
俺らみたいな意見が多数を占めるようになった。

残念ながら、抱きしめたい、シーラブズユー、ヘルプとかは
アンケートでは下位にしかランクされてないのが現状ですなｗ

初期ビートルズのヒット曲は良い曲なんだがポップ色が強すぎるため、
バンドの序列では弟分にあたるローリング・ストーンズ「サティスファクション」、
キンクス「ユー・リアリー・ガット・ミー」、フー「マイ・ジェネレーション」に大敗する。
特にビートルズにおいてこれらの曲と同ポジションにいる「抱きしめたい」は
本来ならば絶対にこれらの曲に勝たなければいけない義務があるのに全く駄目である。

抱きしめたいはいい曲でビートルズの世界的ブレイクの役割を果たした重要曲だよ。
でも、アンケートに答える今日の人にはそんなのはどうでも良いのだろう。
ビートルズはポール・バラードとジョン前衛もどき曲しか投票されない傾向にあるな

それは違うな

ちなみに俺はビートルズのファンなのであって、ポールの来日コンサート
にも二度とも勿論行って堪能してるし、８０年の幻の公演のときも
チケット取ろうと奔走したクチだよ。ポールも好きさ。
ジョンも大好きだ。

上に述べたのはあくまで客観論としてだよ。ヒイキの引き倒しのつもり
ではない。わかる人にはわかってもらえる正論だと思う。

>>64
ああ、俺はわかる人間だからそれは正論だと納得した。

>>65
だよね？さっきからありがとうｗ

事実は事実として認識するのが正しいファンだろう。
おれはこの３曲、決して嫌いじゃないし、いい曲で重要曲であるというのも本心だ。

しかし、現在のリスナーはこれらの曲をあまり評価していない。

エルヴィスで抱きしめたいに該当するハートブレイク・ホテルや冷たくしないでも、
チャック・ベリーやリトル・リチャードの１位になれなかった曲達に大敗するが、
これも事実は事実として受け止めるべきだろう。

>>66
どういたしまして

今日の抱きしめたい評価について知りたければこちら

　　　　　↓

「抱きしめたい」 が駄作だと思う人の数→
http://gimpo.2ch.net/test/read.cgi/beatles/1229193725/l50

>>67
日本人に尊敬する日本のアニメ作家は誰かと訊けば、まず「手塚治虫」となるのは
間違いない。日本人は日本のアニメ史を”最初から”知ってるから。
それが英米人にとっての、抱きしめたいであり、シーラブズユー、ヘルプ。

ガイジンに尊敬する日本のアニメ作家を訊いたら、鳥山明や宮崎駿となるだろう。
”途中から”認識してるからだ。それが日本におけるレットイットビーや
ヘイジュードの人気にあたる。

言い得て妙ですな。

ビートルズは1964年から日本でシングル曲は売れてましたが何か？

ビートルズの人気投票が後期に集中するのは
アルバムが高くて買えないのと、適当な編集版がゴロゴロしてた初期が無視された
アルバム・アンケートについてのみの現象ですが何か？

因みにローリング・ストーンズ、キンクス、フーは
60年代初期〜中期にかけての日本での支持率からは
ビートルズよりもずっと不利な立場にいるはずですが、
サティスファクション、ユー・リアリー・ガット・ミー、マイ・ジェネレーションの
今日での支持率は確固たるものですが何か？

それは全部間違ってる

いや全部事実だよ
捏造ジョンヲタさんｗｗ

80年にポールを知ってるぐらいなら、ビートルズ像もリアルタイムに近い姿を今の人よりも
知っているはずなのに、それでも事実をねじ曲げようとしてるのは典型的なジョンヲタですなｗ

パラノイアが長文モードに切り替えたな。

>>72
チミはここでは「ロックスタンダード」という基準で評価したいようだが、
それならなおさら中期ジョン作品ということになっちまうが、それでもいいのか？ｗ

そうでなくても、アイフィールファインやプリーズプリーズミー等の作品的価値を
無下に否定するようでは、およそビートルズファンとも思えないがね。

レノン理解先生が論文モードから１行レスモードに切り替えたな。

規制を恐れての事かマジレスを我慢出来なくなったかどっちかだな。
多分パラノイアの事だから後者だろうな。
この人は中年思春期だから。

>>76
一語一句正論

>>76
俺じゃなくて今日のリスナーがそうしているだけの事。
抱きしめたいも冷たくしないでも今日いくら無視されていようと俺は評価してますが。

およそビートルズファンとは思えないのは、
ジョンヲタ兼アンチビー！レノン理解先生の方ですよｗｗｗ

すごい自作自演を見た

俺がレノン理解先生なのかその人がレノン理解先生なのかまた混乱してきた。
レノン理解先生が複数人いるっていったり単独犯っていったりパラノイアの基準がその場その場で変わるからよくわからん。

>>80
エルビスのそれらの曲は、無視されてもないと思うよｗ
リスナーには。

>>82
俺も理解先生を知らないんだが、誰かを名指しして
「理解先生だろ？」と言いつのる人は別スレで会ったｗ

クラオタとビーオタってよく似てるな。
何かとすぐ「理解する」という言葉を持ち出すあたりが。
こいつらは、楽しむためじゃなくて優越感に浸るために
音楽聴いていることは明らかだな。

っていうかハートブレイクホテルってプレスリーの代表曲だろ

>>84
それをいいつのる人が実は単独犯というオチです。

>>83

程度の問題だよ。
ジョニー・Ｂ・グッドやロング・トール・サリー相手では
まず勝てないよ。

エルヴィスならＢ面曲だったハウンド・ドッグの出番だろうが、
これでもジョニーＢには負けるな。

エルヴィスのハートブレイク・ホテル（８週１位）は
多分、同じレコード会社にいたカール・パーキンスの
ブルー・スウェード・シューズ（２位）に今日的支持率は多分負けるでしょう。

俺はジョンヲタでもポールヲタでもないから第三者として判決を言い渡してやるよ。
ようするに本国ではプリーズプリーズミー
ヘイジュードとレットイットビーは日本だけ
本国の勢いで曲を聴いていた日本は初期のビートルズを理解出来ていなかった。
これでFAだな。

http://www.rollingstone.com/news/coverstory/500songs

8. Hey Jude, The Beatles
13. Yesterday, The Beatles
20. Let It Be, The Beatles

日本で人気があるこれらの曲は普通に外国でも高く評価させている。
不当に低く言う奴は、初心者と一緒にされたくない、自分だけは
理解していると息巻いている半可通だけ。

>>90

残念ながら本国ではプリーズ・プリーズ・ミーでは無いよ。
本国以外では評価の低いフローム・ミー・トゥ・ユーの方が当時の売れ行きは凄かった。
そしてそれを凌駕したシー・ラブス・ユー。
多分、売れ行きではこの辺。
しかし、今日的な注目のされ方ではあの両Ａ面シングル最強！で正解だろう。


プリーズ・プリーズ・ミーは現役時代のオリジナル・ベスト盤のオールディーズがら落選してる。
これがイギリス代表のビートルズ曲なら、こんな事が出来るはずがない。


ヘイ・ジュードはアメリカだよ。
ビートルズ史上最長の９週No.1曲で、この曲をタイトルにした編集版も用意された。
ブレイク曲の抱きしめたいを除くと最も売れたビートルズの曲。

イマジンが3位か。
やっぱりビートルズはジョンのバンドだったんだな。

>>92
それは違うな

>>90のレノン理解先生の判決は判決として成り立たないんじゃないのかな？

だって、本人いわく「いない」からｗｗｗｗ

ｸｿﾜﾛﾀ

だってそのレスレノン理解先生じゃないもの

>>28
いや、多少聞きかじったときに、ベートーヴェンの第5や第9をあたかも
ただの通俗曲であるかのように言うのが中二病ですが。

>>82はあの名作アイ・アム・ザ・ウォルラスの訳詩です。

>>97
レノンいない先生って言う新名称はどうだろう？

つまんねー

オールディーズとかどうでもいい
ジョージが選んだ赤盤青盤だろ

オールディーズがリアルタイムのビートルズとそのスタッフが出した答えだよ。

ジョージ監修の赤青は歴史を振り返ったアンソロジーで
そのころには日本もビートルズ後進国から脱却していた時代。

バッドボーイ入ってるんだな

イギリスでは未発表曲だったからな。
そういう意味でもイギリス的なリリースの選曲だったのだろう。

よし、飯食お

イギリス的な選曲ならプリーズプリーズミーもみんなに知れ渡りすぎて入れる必要なかったんだな
ビートルズの代表曲だもんな

グレイテスト・ヒッツ型のベスト盤ではそのような捻くれた選曲は行われない。
意図的なコンピレーション・ベストなら別だが。
イマジンの入っていないジョン・レノンのベスト盤がどこに売っているだろう？

むしろ、オールディーズで特筆すべきはイエスタデイとミッシェルの未シングル２曲で、
プリーズ・プリーズ・ミーなどを落選させてでも入れるべきと判断したのだろう。

知名度で選んだわけじゃないんだろうな。
知名度だったらプリーズプリーズミーも入って当然だからな。

エイトデイズアウィークとかアンドライラブハーも入ってない。
よくわからない選曲だな。

シー・ラブズ・ユーをあなどってはいけない。曲名から派生した「イェ・イェ」は
英以外のヨーロッパやラテンアメリカではロックのジャンルそのものを指す言葉になっている。

出世作が代表作のリストに入るのは当たり前だからな。
当然プリーズプリーズミーは代表作だろうな

パラノイアがまた必死ｗ

★★ レットイットビー/ヘイジュードも盗作？★★


○「Hey　Jude」
＜「Save The Last Dance For Me」/ザ・ドリフターズ
ザ・ドリフターズの「Save The Last Dance For Me」を聴きながら作ったという
有名ではないがマニアは知っている（笑）エピソードがある。
ちなみにビートルズ最大のヒット曲。
"ラストダンスはあなたと"と"ヘイ・ジュード"を同時にかけてみるとよい。

○「Let It Be」
＜「Air(G線上のアリア)」/J.S.Bach　from 「Orchestersuite Nr.3 D-Dur BWV.1068(管弦楽組曲 第3番 ニ長調 BWV1068)」(1729〜31)
＋「Hark! The Herald Angels Sing（あめにはさかえ）」（賛美歌)
(1739作曲,1846年編曲)/作曲メンデルゾーン・編曲ウィリアム.H.カミングス
アルバム中ではこの曲の始まる寸前にジョンは「次は”あめにはさかえ”をやるよ」と言っている
がジョークだとおもっていたら、実はほんとに似ているそうです。
それとイントロのピアノの下降していくメロディが「Air(G線上のアリア)」っぽい。
プロコルハルムっぽいとでもいいましょうか。
特にブートで聞ける初期バージョンはバッハっぽい。

オマエら今ごろ何いってんだよ！
ポールが「ラストダンスは私に」のような曲を作りたいと思い、
それを実現したのが「ヘイ・ジュード」だってのは有名な話だろ？
キミたち何十年も遅れてるんよ。
ものすごく昔に大滝詠一さんは「ラストダンスはヘイジュード」って
曲を発表しているよ。（キングズトーンズが歌ってる）
ラストダンスとヘイジュードが合体した曲だ。
コード進行が同じだから可能となった曲だよ。


Hey Judeは、Bb, BbM7, Gm, Gm7, C7のあたりまでキーがBbになるんですよね。
転調していると知らなくても演奏できるし、歌い回しによっては臨時記号も出てこない。
多分、多くの方は気がつかないですよ。
そして、「ラストダンスは私に」とコード進行が同じってのも、ネタでどうでしょうか?
大滝詠一氏の発見まで誰も気がつかなかったのだろうか?


コード進行だけじゃなく、この２曲はメロディも酷似してますね。
「ラストダンスはヘイ・ジュード」でしたっけ？w
あそこはかなりありきたりと言えばありきたりなトニック、ドミナント、サブドミの
組み合わせなので、あまり気にも留めないですが。
どうなんでしょう。ポールはその事を認めてるんでしょうかね。
実はこの「Hey Jude」でポールが使ったテクニック、元々はジョンが「Please Please Me」
なんかでやっていたのと同じ手法なんですね。


だよな？
パラノイアｗ

390 ：ホワイトアルバムさん＠自治議論中 ：2006/12/20(水) 18:50:14 ID:L+gEOwfR
俺、カノン進行で曲つくったけどレリピーよりいい曲できちゃった。
うｐする？

391 ：ホワイトアルバムさん＠自治議論中 ：2006/12/20(水) 19:01:05 ID:???
この売れ線コード進行の生みの親はポールですよね？

392 ：ホワイトアルバムさん＠自治議論中 ：2006/12/21(木) 00:42:03 ID:dYH42D5y
この曲は神が作ったんだよ

393 ：ホワイトアルバムさん＠自治議論中 ：2006/12/21(木) 01:12:39 ID:???
>391
痛い、あいたたたた・・・

394 ：ホワイトアルバムさん＠自治議論中 ：2006/12/21(木) 01:20:28 ID:4ib7NPpK
♪おーたまじゃくしはカエルの子
♪まーるい緑の山手線
♪グローリグローリハレルーヤー（原曲：リパブリック讃歌）

これを譜割りを刻んで16ビート気味にゆっくり歌うと、レリビーになります

ちなみにヘイジュードの原曲？は「ラストダンスはわたしに」
（ポールが自分で言っている）

Hey Judeは、Bb, BbM7, Gm, Gm7, C7のあたりまでキーがBbになるんですよね。
転調していると知らなくても演奏できるし、歌い回しによっては臨時記号も出てこない。
多分、多くの方は気がつかないですよ。
そして、「ラストダンスは私に」とコード進行が同じってのも、ネタでどうでしょうか?
大滝詠一氏の発見まで誰も気がつかなかったのだろうか?



コード進行だけじゃなく、この２曲はメロディも酷似してますね。
「ラストダンスはヘイ・ジュード」でしたっけ？w
あそこはかなりありきたりと言えばありきたりなトニック、ドミナント、サブドミの
組み合わせなので、あまり気にも留めないですが。
どうなんでしょう。ポールはその事を認めてるんでしょうかね。
実はこの「Hey Jude」でポールが使ったテクニック、元々はジョンが「Please Please Me」
なんかでやっていたのと同じ手法なんですね。

>>117
そう。
ただこのへんは難しいところ。
Key in F　のままで、サブドミナントB♭に進むドミナントモーションを強調するために
F7を使っているとも解釈できる。このF7がドラマティックだし。
だから転調していないとも言えるし、F7をドミナントとしてKey in B♭に転調したとも言える。

ただポール自身は転調のつもりはないように思う。
もちろん彼はそういうの得意なのだが、流れ的にFのままと捉えるほうが自然なような気がするんだな。


って>>117はコピペなのかｗ

技術的な話はやめようよ、パラノイアが入って来れなくなるじゃん。

キチガイパラノイアなんか来ない方が良いだろ

すごい自作自演を見た

今日は白熱してるね

>>118
転調してるようにしか聴こえないけどね、俺なんか。
わざとF７ｔｈに半音＋半音下げて行って強調してるし、１小節使ってるし。

人によって聴こえようは違うんだろうけどね。

ポール自身もどうなんだろう？ｺﾝﾌﾟﾘｰﾄの中でフロムミートゥーユーの
ブリッジ部分について自己解析してるけど、「ここでマイナーコードを
初めて使ってワオ！となった・・」みたいなこといってっけど、

いや、マイナーコードであるからどうということではないと思うんだけど、
あの部分の場合ｗ　
転調を前提にしたツーファイブ進行の、サブドミナント機能を持つ�Uｍという
意味だけなんであって、なんならメジャーコードの�Wでも意味は同じなんであって
・・と、つっこみたくなるけどｗ

つまりB♭へ転調してる要件を備えてるはずなのに、すぐに元のキーのFの
ドミナントであるC７に収斂しちゃってるとこが、この曲のミソだし
転調があるのかないのかわからんとこなんだろうね。
ジョンにもこんな、たゆたう転調、擬似転調、仮転調みたいのが多い。

マインドゲームスのブリッジが良く似てる。

>>52
レットイットビーから聞きはじめるのがなんでアフォなのか、全く理解できない。

>>116
その３９４のレス、どっかで読んだことあるなぁと思ったら、
３年も前に自分が書いたやつだったｗ　

>>124
そうそう。
すぐにC7（Fのドミナント）に行っちゃうから、これが転調か否か判断できないんだよね。
ギターで弾いてみると俺は転調でないようにも感じるのだが、
ただC７の次のFがトニックに聴こえないような気もしてやっぱり微妙。
このあたりさすがというべきなのか。

>>127
ものすごいB♭への「転調感」があるにもかかわらず、
アレっていう間に元のサヤに収まっちゃうというかねｗ

要するにC７→F７と２回ドミナントが連続するんだよね、あそこで。
一旦F→F７とくるからには、Fはトニックでやっぱ転調感があるとも聴こえる。
でもすぐにまた戻るけどｗ

>>128
だなあ。

ただこの曲が実に素晴らしいのは、
「単純なコードで素晴らしく美しい曲に仕上げた」点だと思う。
B♭からクリシェ、Gmからクリシェってのは要は経過音、装飾音であり
単純にB♭→Gm7→C7で済ませても構わないわけで
Fをキーとしたスリーコード＋�Umだけで構成されていると言える。

そのへんに感心してしまうんだなあ。

俺は別にポールヲタではないが、Let It Beもそういう部分（シンプルな美しさ）があって
やはりこの頃のポールはすごかったのだなあ、とつくづく思う。

ようするにプリーズプリーズミーがビートルズの基本形なんだね

最後にハーモニカ使った曲はなんだ？

ラヴミードゥ

ポールが有名になったのも天才ジョンのおかげpart2


1 ：ホワイトアルバムさん：2007/06/15(金) 01:52:00 ID:HC+JvUwx0

ラブミードゥでコケたポールをプリーズプリーズミーで助け、
ミッシェル、シーズリヴィング、エリナーリグビー、アンドアイラブハーなどの
ポールの代表作を合作し、後期に舞い上がって傲慢になっているポールを
優しく見守っていたジョン。
天才ジョンのお陰でポールは有名になれた。



5 ：ホワイトアルバムさん：2007/06/15(金) 02:09:22 ID:???0
>1
プリーズプリーズミーってジョンが学生時代に書いた曲だよね。
元々ジョンの方が作曲が上手かったんだね。
だからポールに作曲を教えたのもジョンだね。

>>123
いやね、そのフロム・ミー・トゥー・ユーなんだけど。
キーはCだわな。
そんでもってその解釈だと、つまりブリッジでFに転調しているということか。
ただこれもポールは転調と考えてないだろう。
確かにいきなりメロディに短7度が出てきて、音使いは転調してるっぽいけども
テーマ部分から短3度が出てくるブルース的な曲だから。

で実際に、ブリッジ部分のFが（転調後の）トニックに聞こえない。
だからジョンにしてもポールにしても、あくまでもブルース的な解釈で
F7やD7を使っていて、この曲はまったく転調していないと考えているのではないかな。
だからドミナントがマイナーになる展開に自分で驚いた、と俺は思うんだけど。

その延長で行くと、ヘイ・ジュードも転調していないような気がする。

レノン派かマッカートニー派かといえばレノン派である。
常に If I Fell が And I Love Her より、Strawberry Fields が
Penny Lane より好きだ。ジョンの特に初期の才能の爆発は驚異的だと思う。
でも専門家により評価されるのと、より素人やミーハー、一般ﾋﾟｰﾌﾟﾙに
評価されるのとどちらがすごいかと言えば後者だと思う（特にポップミュージック
などは）　そのわかりやすさ、普遍性を生み出すのが天才なんだと思う。
それを生み出すことイコール頭が単純、ではまったくないのだから。

ジョンの曲も十分わかりやすいとおもうんだが、
ジョンヲタはジョンは難解だから人気薄だみたいにいいたがるよねw

そもそもどっちかにこだわる時点で音楽的素養に欠陥があるよな。
本当に音楽がわかる人間ならジョンもポールもジョージも最高と思うだろう。

>>136
確かに。
ジョンで難解なのは、トゥモネバとレボ9ぐらいかな。
あとはポップスだよね。

>>138
えっ？？？ｗ　

>>134
なるほど。そうそう”ブルースのコード感”が彼らの中で中途半端に介在して
くることによって、それまでのジャズ（スタンダード）理論を踏襲してるようで
実は破調してるような、えもいわれぬ化学反応をもたらしているというかｗ

ほんとに半端にだけ転調してるんだよねｗ転調してるとすれば。
その意識はなかった事は間違いないのかな。

>>139
ブルースやロックンロールを知らない、昔からの音楽家のような人たちは
そういう半端な転調（もどき）、つまりブルースの音使いから導き出される
無理やりなコード進行を、ブルースの解釈でなくスタンダードな音楽理論的な解釈で
説明しようとして何だか妙なことを言ってるのを時々見る。

たとえばポールが�Umをやたらと�U7で使ったりするのって、
（A→B7→D→A　みたいな進行）
楽典で言うとドッペルドミナントになるのだろうけど
あれってポールはそんな意識でやってないね、絶対。
ああいうのはブルースの変形から来ていると思う。

よくわからないがようするにポールのメジャーからメジャーへの転調はブルースでよくあったってことか。
意外な話だな。
一般的なイメージだとポールの作曲はクラシックでジョンの作曲がブルースだと思ってたんだが。

>>141
そんな単純にくくれない
ジョンもポールもいろんなタイプの曲作ってるし

>>141
じゃなくて、そもそも転調ではない、と考えるほうが妥当。
ただのブルーノートだったり、ブルーノートとメジャーが混在したメロに無理に乗せたコードが
楽典的に見ると転調に見えたり。
ブルース的な曲にはよくあるが、そういうものを大きく発展させたのがレノン−マッカートニー。
だから革新的だった。

もちろんちゃんと転調している曲、そして本人もわかった上で転調している曲も多数あるよ。

それと
ポールの曲作りも基本はロックンロール（ブルース）だよ。
ロックンロールと、アメリカンポップスとかそのあたりが基礎になっている。

ようするにトニック、ドミナント、サブドミの流れはありがちなんだから特定の曲を参考にしたわけじゃないってことか。

>>140
馬鹿かよ。
そういう分析の対極にいるのが
ビートルズだろ。

俺の説ではポールはともかく、ジョンはブルースになろうとして
なりきれてない結果の面白さと思うんだよねｗ

ポール作品はシーズアウーマンやキャントバイミーラブに代表されるように
完璧なブルース進行とスケールに「むしろなっちゃう」面があるんだが、

ジョンのあの奇妙なスケール（音階）感はどうよ？ｗ
ハードデイズナイトとかノーウェジアンウッドに代表される・・

ブルースともイギリストラッドともエスノとも沖縄ともアラブともインドとも
果ては東洋的になったりもするような（ナットアセカンドタイムの場合）

この融通無碍な「ジョンレノンフィルターを通した半端なブルース性」つーのが
ビートルズ音楽の核心だと思う。

アイコールユアネームなんて聴くと、一体ブルースになりたいんだか
何になりたくないんだか、さっぱりわからないｗ
コードやリフがブルース・R&R的なくせに、メロの重点が「シ」だったりｗ

このあたりのミクスチャーな変調感覚だよね。
それまでの世界になかったのは。

>>146
正直意味がわからん。
「そういう分析」を批判しているのが>>140であるわけだ。

ただジョンにしてもそうだが特にポールは結構自覚的だよ。
ブルース的感性に加えて、西洋音楽の基礎を肉体的に把握して消化している。

>>147
そうかもね。
だからポールのほうが自覚的ではないかと。

ハードデイズナイトはあれ、基本はブルースなんだよな。
でもなんか変な半音進行のメロになってるなｗコードは普通なんだが。

>>149
ハードデイズナイトは、一歩間違えると「沖縄音階」になっちゃうんだよねｗ
ハ調でいうと、Bフラを使っておきながら、ファ→ミってミがブルーノートに
なっていず、しかもそこが何度も強調されるから、ブルースと沖縄のあいのこ
のようにも聴こえるｗ

すぎやまこういちは、この辺を真似したタイガースのシーサイドバウンドを
ほとんど沖縄音階として書いてるよｗ

ほんとに変なメロディ感、コード感、タイム感をジョンは持っている。

>>148
わっ、本当だｗ
どう見てもブルース的な進行なのにメロディが完全メジャーになっているｗ

>>151
しかもあってはならないというか、この場合ないに越したことはない「シ」が
やたら強調されてるんだよねｗ　
ブルースっぽいのに非常にドレミファソラシドなメロｗ

でもなんだか違和感がないんだよ、そこが凄い。ジョン流というか。

ジョンはブルースに結構精通してるよね。I Want Youも古いブルース曲をそのまま使ってるし。
http://www.youtube.com/watch?v=Qpv7uPJgeSQ
　

>>147>>148>>150で知識をひけらかすレノン理解先生（ID:xp8F7oZG0）が別スレで布教活動中に論破されましたｗｗ

441 名前： ホワイトアルバムさん（＝レノン理解先生） 投稿日： 2009/10/12(月) 00:05:34 ID:xp8F7oZG0
>>424
>冷静に音楽性だけに限ってみれば、やっぱりポールなんだよ。

全然そうは思わないｗ
「冷静に音楽性だけに限ってみ」ても、やっぱり若干ジョンが上。

１　ビートルズ前半の大衆性（ポップ性）を担ったのがジョン
２　ビートルズ後半の大衆性（ポップ性）を担ったのがポール
３　ビートルズ後半の革新性・ロック性・芸術性を担ったのがジョン

ジョン（１＋３）＞ポール（２）

ざっくり考えてもジョンの音楽上の貢献度の方が高い

442 名前： ホワイトアルバムさん [sage] 投稿日： 2009/10/12(月) 00:13:26 ID:???0
サザン桑田は一環してこういってるよね。

ビートルズ初期はジョンの才能がポールを圧倒していたが、
ラバーソウル頃からポールの才能がジョンを脅かすようになり
サージェント以降は完全にポールの能力がビートルズをリードした。
ジョンはポールに劣等感を抱いて、このポールへの劣等感が作曲のモチベーションになった。
（くわえてジョンの魂という傑作が誕生したのも、ビートルズ時代から積み重なったポールへの劣等感が結実したのだとも）
初期はジョン、中期〜後期はポールのもの。

http://gimpo.2ch.net/test/read.cgi/beatles/1206607486/441（＝レノン理解先生）
http://gimpo.2ch.net/test/read.cgi/beatles/1206607486/442

ジョンレノンはポールから盗作しすぎだよ。

490 名前：ホワイトアルバムさん ：2009/10/12(月) 17:54:48 ID:???0
John Lennon - I Know
http://www.youtube.com/watch?v=qmJvo1HixOw&feature=related

このメロディでそのままヘイジュードが歌えちゃうんだがｗ
作曲ポール　編曲ジョン
ってところか

491 名前：ホワイトアルバムさん ：2009/10/12(月) 17:56:44 ID:???0
>>490
イントロがそのままI've gotta Feelingな件

493 名前：ホワイトアルバムさん ：2009/10/12(月) 18:03:07 ID:???0
>>490-491
「I've Got A Feeling」＋「Hey Jude」

ジョンって人からアイディアを盗むことを躊躇しないよね。
それも自分のパーソナリティをもってすれば、自分のオリジナルになると信じてたからだろうけど。

>>147>>148>>150で知識をひけらかすレノン理解先生（ID:xp8F7oZG0）が別スレで布教活動中に論破されましたｗｗ



444 名前： ホワイトアルバムさん（＝レノン理解先生） 投稿日： 2009/10/12(月) 03:09:44 ID:xp8F7oZG0

桑田には「レディマドンナ」のような曲はいくらでも書けても
「ストロベリーフィールズ」のような曲は死んでも書けない。

自分が死んでも書けないような曲には、作家としてシンパシーを覚えないものだよｗ
嫉妬は感じても。
あるいは、価値それ自体をわかっていない可能性がある、世代的にいって。


445 名前： ホワイトアルバムさん（もしかしたら、これも先生かもｗｗ） [sage] 投稿日： 2009/10/12(月) 03:19:55 ID:???0
桑田桑田って馬鹿どもめｗ


http://gimpo.2ch.net/test/read.cgi/beatles/1206607486/444（＝レノン理解先生）
http://gimpo.2ch.net/test/read.cgi/beatles/1206607486/445（もしかしたら、これも先生かもｗｗ）

>>147>>148>>150で知識をひけらかすレノン理解先生（ID:xp8F7oZG0）が別スレで布教活動中に論破されましたｗｗ

446 名前： ホワイトアルバムさん（＝レノン理解先生） 投稿日： 2009/10/12(月) 03:47:55 ID:xp8F7oZG0
>>442
ちなみに桑田は、ストーンズについては「何がいいんだかわからない。」
プログレも全くわからないｗ　ZEPもわからないｗプリンスもわからないｗ
もちろん、グラムもパンクもニューウェイブもだろ。ソウルもわかってない。

ジョンレノン以降のブリティッシュロックや、洋楽の大きな潮流が
何ひとつ「わからなかった」ヒトだよｗ

桑田が理解できたのは、クラプトンやリトルフィートなど、「革命」以前の
アーシーな復古調のブルースロック、サザンロックがせいぜい。

これでは、ジョンレノンのジョの字も理解してるわけないｗ
ただのオールドウェイブなポピュラー歌謡曲おじさんだよ。
加山雄三程度のな。
だからこそ、２０００年代にもなっても「ツナミ」みたいな大甘な
歌謡曲を、平然と歌えてるんだしさｗ

そういう、財津和夫みたいなポピュラーおじさんには、ポールが
身の丈にあっているんだろう。それ以上求めても無理ｗ

447 名前： ホワイトアルバムさん（＝レノン理解先生） 投稿日： 2009/10/12(月) 04:09:05 ID:xp8F7oZG0

しかし桑田と同世代でも、佐野元春やら山下達郎やら意識の高い連中は
キッチリと昔から「ジョンレノン・ファン」を公言していたから、
一概に世代のせいともいえないがな。

いかに深く洋楽を聴いているか、それと生まれ持った感性、との関数だろう。

http://gimpo.2ch.net/test/read.cgi/beatles/1206607486/446-447（レノン理解先生）

桑田はチョン

>>147>>148>>150で知識をひけらかすレノン理解先生（ID:xp8F7oZG0）が別スレで布教活動中に論破されましたｗｗ


448 名前： ホワイトアルバムさん [sage] 投稿日： 2009/10/12(月) 04:41:42 ID:???O
理解先生？

449 名前： ホワイトアルバムさん（＝レノン理解先生ｗｗｗｗｗｗｗ） 投稿日： 2009/10/12(月) 04:52:33 ID:xp8F7oZG0
>>448
そう言われるのはこれで３度目だが、別人。



http://gimpo.2ch.net/test/read.cgi/beatles/1206607486/448
http://gimpo.2ch.net/test/read.cgi/beatles/1206607486/449（レノン理解先生ｗｗｗｗｗｗｗｗ）

>>147>>148>>150で知識をひけらかすレノン理解先生（ID:xp8F7oZG0）が別スレで布教活動中に論破されましたｗｗ


451 名前： ホワイトアルバムさん（＝レノン理解先生） 投稿日： 2009/10/12(月) 05:58:51 ID:xp8F7oZG0
どうせだから>>441に続けると、

ビートルズの大衆性＝ポップ性なんてものは「日本以外では」６５年の
ヘルプまでに、もういやというほど思い知らされてお腹いっぱいだった。

だから、”ポールの担った”後期の大衆性＝ポップ性なんてもんは、
いわば蛇足なんだよｗ英米においては。なくても差し支えなかった。

英米人にとってはむしろ、新しい段階を迎えてレコーディング主体の
アーティストになった元アイドルのビートルズが、
公民権やベトナム反戦という大きな西側世界のうねりの中で
どう時代に向けて主体的メッセージを発信していくか、
それと、ジミヘンやディランなどの波を受けて、どう新しい芸術性、
先進的ロック性を獲得・創出していくのか？　それが主な関心事。

その焦点に常にあったのが、やはり役回り的にジョンだったということさ。
したがって、英米の評価ではレノンなのよ。昔（解散時）から。

逆に言うと、ビー初期の大衆現象体験をリアルで通過できなかった日本
では、それを埋め合わせるモノとして、ポールの後期大衆曲があった
わけだ。レットイットビー、ワインディングロード、ミッシェルなどのね。

http://gimpo.2ch.net/test/read.cgi/beatles/1206607486/451（レノン理解先生）

>>147>>148>>150で知識をひけらかすレノン理解先生（ID:xp8F7oZG0）が別スレで布教活動中に論破されましたｗｗ

http://gimpo.2ch.net/test/read.cgi/beatles/1206607486/453（正体がばれてしまいましたｗｗ）

454 名前： ホワイトアルバムさん（＝レノン理解先生） 投稿日： 2009/10/12(月) 06:35:02 ID:xp8F7oZG0
>>453
つーか、それが一般論だからだろｗ
一般論を同じように語る人間はこの世に大勢いるよ。
http://gimpo.2ch.net/test/read.cgi/beatles/1206607486/453（レノン理解先生もがんばるｗ）

http://gimpo.2ch.net/test/read.cgi/beatles/1206607486/455-461（正体がばれてしまいましたｗｗつづきｗｗｗ）

ここからレノン理解先生が論破されまくりますｗｗ

462 名前： ホワイトアルバムさん [sage] 投稿日： 2009/10/12(月) 07:27:31 ID:???0
>>451
後期大衆曲があった
わけだ。レットイットビー、ワインディングロード、ミッシェルなどのね。


ミッシェルの出し方がいかにもにわかだなw

>>147>>148>>150で知識をひけらかすレノン理解先生（ID:xp8F7oZG0）が別スレで布教活動中に論破されましたｗｗ

463 名前： ホワイトアルバムさん [age] 投稿日： 2009/10/12(月) 08:05:44 ID:???0
桑田は確かに音楽の嗜好や生き方がポール的だな。

長渕は音楽の嗜好や生き方がジョン的だからこっちの方がかっこいい。

464 名前： ホワイトアルバムさん [sage] 投稿日： 2009/10/12(月) 08:07:28 ID:???0
ギター１本で現代社会に投げかける強烈なメッセージソングと言えば、
ジョン・レノンや長渕剛が第一人者だな。

465 名前： ホワイトアルバムさん [sage] 投稿日： 2009/10/12(月) 11:13:07 ID:???0
桑田は日本有数のジョンの理解者だろｗ
東京サリーちゃんとか、一度聴いてみろ。
お前らみたいな知識だけで音楽聴いてるやつじゃ到底達しない域に達してる。
AAAでもビートルズの完コピしてるしな。
そのうえでジョンレノンの才能はポールに劣るといってるんだから、お前らよりよっぽど説得力あるよ。

466 名前： ホワイトアルバムさん 投稿日： 2009/10/12(月) 11:15:10 ID:HxQGbfNl0
>>464
ちょｗ
どっちもディランの真似事ｗｗ

467 名前： ホワイトアルバムさん [sage] 投稿日： 2009/10/12(月) 11:19:27 ID:???0
ジョンレノン信者と長渕信者ってだぶるな・・・
音楽性よりもメッセージ性を重視し、狂信的で攻撃的なところが。
リアムギャラーがジョンレノンフリークについて「他人の生き方にしか自分の生きる理由を探せないかわいそうな奴ら」といってたっけ。

http://gimpo.2ch.net/test/read.cgi/beatles/1206607486/463-467

>>147>>148>>150で知識をひけらかすレノン理解先生（ID:xp8F7oZG0）が別スレで布教活動中に論破されましたｗｗ

（469は理解先生の悔し紛れのナポリコピペの糞レスだから中身は割愛しますｗｗ）

470 名前： ホワイトアルバムさん [sage] 投稿日： 2009/10/12(月) 11:27:51 ID:???0
というか
>>443-464
は一人か二人で書き込んでるだけだろｗ
こんな時間にそんな似たような書き込みが集中するかよｗ

471 名前： ホワイトアルバムさん [sage] 投稿日： 2009/10/12(月) 12:04:25 ID:???0
>>467
ジョンヲタ見てると本当にそんな感じ。
ジョンレノンを否定されると自分の人格を否定されたとばかりに、
とたんに感情的・攻撃的になるよね。
一時のオウム的というか。
ジョンレノンは好きだけど、こういう人たちを見てるとあまり熱心に聴いちゃいけないなと思う。

472 名前： ホワイトアルバムさん [sage] 投稿日： 2009/10/12(月) 12:14:32 ID:???0
>>447>>451
山下達郎は「革命」、「公民権」、「ベトナム反戦」、「先進的ロック性」への
興味はゼロだと思う。

また、ペット・サウンズのライナーに海外ライターの文章が大袈裟な表現に満ちているので、
誤った先入観を持たないためにも読む前に実際に音を聴いて下さいとまで書いた人物。

自分が最も敬愛するミュージシャンの最高傑作に対してすら冷静な行動を取れる良識人なので、
ジョンヲタのイカれた教祖様崇拝なんかは大嫌いだと思う。

http://gimpo.2ch.net/test/read.cgi/beatles/1206607486/469-472

>>147>>148>>150で知識をひけらかすレノン理解先生（ID:xp8F7oZG0）が別スレで布教活動中に論破されましたｗｗ

473 名前： ◆1Uttep2Ypc [sage] 投稿日： 2009/10/12(月) 12:15:13 ID:???0
ジョン信者ってsometimes in NY以降の駄作群もちゃんと聴いてるんだろうか？
あの才能が枯渇して以降のジョンの鼻づまり歌を聴くのは、なかなか苦行だと思うが。

474 名前： ホワイトアルバムさん [sage] 投稿日： 2009/10/12(月) 12:16:50 ID:???0
山下達郎がジョンレノンファンを公言したことなんてあるの？
ビートルズ自体に一定の距離おきつづけてる人なのにｗ
うそくせえｗ

（475も理解先生の悔し紛れのナポリコピペの糞レスだから中身は割愛しますｗｗ）

476 名前： ホワイトアルバムさん [sage] 投稿日： 2009/10/12(月) 13:26:04 ID:???0
「愛こそすべて」ってアレンジで誤魔化してるけど、
ギターやピアノだけで弾くとそこまでたいした曲じゃないよね。

477 名前： ホワイトアルバムさん [sage] 投稿日： 2009/10/12(月) 13:30:14 ID:???0
>>476
あの曲はフランス国家の前奏とポールの掛け声がすべてのような気がする。

478 名前： ホワイトアルバムさん [sage] 投稿日： 2009/10/12(月) 13:37:02 ID:???0
ミュージシャン、作曲能力ではポールが上
カリスマ性、ボーカリストではジョンが上

でFA

http://gimpo.2ch.net/test/read.cgi/beatles/1206607486/473-478

>>147>>148>>150で知識をひけらかすレノン理解先生（ID:xp8F7oZG0）が別スレで布教活動中に論破されましたｗｗ

479 名前： ホワイトアルバムさん [sage] 投稿日： 2009/10/12(月) 13:45:18 ID:???0
ジョンレノンは音楽的な創造性はない。
基本的に人の曲をぱくって、そこに自分のパーソナリティをのっけるのがうまい人。
たとえばビートルズ末期の「I Want You」という曲。
歌詞はディランの同名曲をそのままぱくり、曲は古いブルース
http://www.youtube.com/watch?v=Qpv7uPJgeSQ
をそのままぱくっている。
本来であれば盗作と非難されてしかるべき曲だが、ジョンレノンが歌うことで新たな価値が付加される。

480 名前： ホワイトアルバムさん [sage] 投稿日： 2009/10/12(月) 13:59:47 ID:???0
一流の聴き手ほど、ポールの才能を評価する傾向にあるね。
とくに同業者からの評価が高い。

481 名前： ホワイトアルバムさん [sage] 投稿日： 2009/10/12(月) 14:05:57 ID:???0
ポールは芥川、
ジョンは太宰

才能の上では芥川が上だが、太宰には人の感性に訴える能力があった

482 名前： ホワイトアルバムさん [sage] 投稿日： 2009/10/12(月) 14:44:05 ID:???0
>>479
いまでいうと菅野よう子か。

483 名前： ホワイトアルバムさん 投稿日： 2009/10/12(月) 17:11:05 ID:AWkilBuYO
ジョンは長島、ポールは王、ってよく言うよね。カリスマのジョン、才能のポール。

http://gimpo.2ch.net/test/read.cgi/beatles/1206607486/479-483

また
発狂パラノイア１０連投かｗｗ

理解先生っちゅうのは知らないが
>>147>>148>>150は実にまっとうな意見だよ。
音楽をよく知ってるしまた別にジョンだけを無碍に持ち上げているわけでもない。

ようするにジョンが最強でパラノイアはアホってことか

そういうことですなｗ

これで答えが出たね

>>167

>>167
ありがとう。ただし例にあげるのはハードデイズより
アイフィールファインの方がよりわかりやすかったかもね。
３度がフラットになってないことによる、ブルースが奇妙なエスニックにも
聴こえるような効果。

理解先生とやらが誰だか知らないが、ここ最近俺が書き込むと必ず絡んでくる
一人の基地外ポールヲタがいることだけはわかっている。

ポールファンも気の毒にのぉｗ

>>172
一人の基地外ポールヲタ ＝ パラノイア爺ｗ

ジョン曲＝コアなファン
ポール曲＝ミーハーなファン

どっちも優劣はつけられない
メンバーの誰が抜けても（本当の意味での）ビートルズは成立しない

ようするにジョンが最強ってことだろ、わかったよもう

ジョンとポールとジョージが最強なのに異論は無い

リンゴ最強。リンゴのいない曲はビーくささがまったくない。
∴リンゴサウンドこそビーのコア。アップルコア。アップル＝リンゴだしな。

俺って賢いじゃん♪

ジョンは数回耳にするだけじゃわからない奥深さがある
ポールは数回耳にするだけでわかる。馴染みやすさ、親しみやすさがある。
ジョージとリンゴは山葵みたいなもん。

だから40年経過しても、今だに新鮮味があるバンドなんじゃないの？
ジョンメインでもポールメインでも代役はそれなりにいるからね。
でも、2人が揃うバンドは今だにいない

お前さあ

★★ レットイットビー/ヘイジュードも盗作？★★


○「Hey　Jude」
＜「Save The Last Dance For Me」/ザ・ドリフターズ
ザ・ドリフターズの「Save The Last Dance For Me」を聴きながら作ったという
有名ではないがマニアは知っている（笑）エピソードがある。
ちなみにビートルズ最大のヒット曲。
"ラストダンスはあなたと"と"ヘイ・ジュード"を同時にかけてみるとよい。

○「Let It Be」
＜「Air(G線上のアリア)」/J.S.Bach　from 「Orchestersuite Nr.3 D-Dur BWV.1068(管弦楽組曲 第3番 ニ長調 BWV1068)」(1729〜31)
＋「Hark! The Herald Angels Sing（あめにはさかえ）」（賛美歌)
(1739作曲,1846年編曲)/作曲メンデルゾーン・編曲ウィリアム.H.カミングス
アルバム中ではこの曲の始まる寸前にジョンは「次は”あめにはさかえ”をやるよ」と言っている
がジョークだとおもっていたら、実はほんとに似ているそうです。
それとイントロのピアノの下降していくメロディが「Air(G線上のアリア)」っぽい。
プロコルハルムっぽいとでもいいましょうか。
特にブートで聞ける初期バージョンはバッハっぽい。

オマエら今ごろ何いってんだよ！
ポールが「ラストダンスは私に」のような曲を作りたいと思い、
それを実現したのが「ヘイ・ジュード」だってのは有名な話だろ？
キミたち何十年も遅れてるんよ。
ものすごく昔に大滝詠一さんは「ラストダンスはヘイジュード」って
曲を発表しているよ。（キングズトーンズが歌ってる）
ラストダンスとヘイジュードが合体した曲だ。
コード進行が同じだから可能となった曲だよ。


Hey Judeは、Bb, BbM7, Gm, Gm7, C7のあたりまでキーがBbになるんですよね。
転調していると知らなくても演奏できるし、歌い回しによっては臨時記号も出てこない。
多分、多くの方は気がつかないですよ。
そして、「ラストダンスは私に」とコード進行が同じってのも、ネタでどうでしょうか?
大滝詠一氏の発見まで誰も気がつかなかったのだろうか?


コード進行だけじゃなく、この２曲はメロディも酷似してますね。
「ラストダンスはヘイ・ジュード」でしたっけ？w
あそこはかなりありきたりと言えばありきたりなトニック、ドミナント、サブドミの
組み合わせなので、あまり気にも留めないですが。
どうなんでしょう。ポールはその事を認めてるんでしょうかね。
実はこの「Hey Jude」でポールが使ったテクニック、元々はジョンが「Please Please Me」
なんかでやっていたのと同じ手法なんですね。


だよな？
ポール理解パラノイアｗ

Hey Judeは、Bb, BbM7, Gm, Gm7, C7のあたりまでキーがBbになるんですよね。
転調していると知らなくても演奏できるし、歌い回しによっては臨時記号も出てこない。
多分、多くの方は気がつかないですよ。
そして、「ラストダンスは私に」とコード進行が同じってのも、ネタでどうでしょうか?
大滝詠一氏の発見まで誰も気がつかなかったのだろうか?


コード進行だけじゃなく、この２曲はメロディも酷似してますね。
「ラストダンスはヘイ・ジュード」でしたっけ？w
あそこはかなりありきたりと言えばありきたりなトニック、ドミナント、サブドミの
組み合わせなので、あまり気にも留めないですが。
どうなんでしょう。ポールはその事を認めてるんでしょうかね。
実はこの「Hey Jude」でポールが使ったテクニック、元々はジョンが「Please Please Me」
なんかでやっていたのと同じ手法なんですね。


ラストダンスはヘイジュード（キングトーンズ）
http://www.youtube.com/watch?v=ffAye-rLOAo

Hey Judeは、Bb, BbM7, Gm, Gm7, C7のあたりまで　読んだ wwwww

肩爆弾直すてｗ　ムリムリ(藁

だって


健
が
切
れ
て
ま
す
か
ら
(笑)


もはやうんこだよ。


オノヨーコ＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞金（爆死）

Hey Jude とLet It Be　ってあんまし聴きたくない。
ビーは好きだけど、他の曲のほうがいい。

“さん”取らないの？

取ったり取らなかったり、使い分けてんだろ

http://imageshack.us/f/708/18841432.jpg/
★熟年処女で腐女子レイヤーの小ローリー ◆FfZ2kXmjp2煽り厨オバサンによる
Id切替に失敗しけいおんスレ常駐が発覚直後、大好物の同人BL画像を物色しコス画像等ネット流出というドジ伝説ｗ
★熟年処女で腐女子レイヤーの小ローリー ◆FfZ2kXmjp2煽り厨オバサンが
日本と国産品に恨み節を放ち反論され図星だと即発狂で信者、ネトウヨと口走るのは在日の関西人であるがゆえｗ
何年も前にクビになった障害者雇用の工場勤務を装い17時以降からコテつけて嫌日家としてアスペルガー独特の執着心を発揮
★熟年処女で腐女子レイヤーの小ローリー ◆FfZ2kXmjp2煽り厨オバサンの現状は自身の自演か同類のキチガイ以外は
日課のフジゲンへの誹謗中傷と懲りずにＢＬ同人画像蒐集に没頭する姿にただただ呆れて露骨なスルー対応される日々ｗ

★ズーム君(zoom君）を名乗るおばさんは、塩宗教の開祖、塩キャラメルおばさん煽り厨が苦し紛れの否定や火消しに躍起な理由
　http://toki.2ch.net/test/read.cgi/classic/1193820676/62
低脳低学歴でしかもドジッ子。男に無縁な寂しさを埋めようと嘘と虚栄で孤独になり
孤独の寂しさを埋めようとするも卑劣な性格が災いし他人を誹謗中傷し貶めて繋がりを求める日々
非常に惨めで哀れで無様な人生の自称ズーム君（zoom君）こと
塩キャラメルおばさん煽り厨は因縁つけて墓穴を掘って自滅するまさにドジッ子ｗ

差出人名はなく(匿名掲示板）、投函場所も様々（複数回線）。男名前もあるが（ズーム君）。
指紋は検出されていないという。（水遁対象外のＩＰ） まさかの血縁・加齢なる煽り厨おばさん一族か？ｗ
http://www.j-cast.com/tv/2011/09/28108345.html?p=1　ズーム君こと塩キャラメルおばさん煽り厨（笑）

周囲の住人がエアコンのない低所得者収容のボロ団地にてニート生活を嘆く
大阪住之江区の三河・ラムダ・ズームこと塩キャラメルおばさん煽り厨がとうとう自分で自分を煽りだしましたｗ　
→　http://toki.2ch.net/test/read.cgi/beatles/1309594457/14-15
★相手のレスが図星なほど、自己紹介乙、お前の方が〜だと一部改変のオウム返しと機転が利かなくなる
　大阪住之江区の三河・ラムダ・ズームこと "塩キャラメルおばさん"煽り厨は非常に惨めで哀れで無様な人生
★低脳低学歴でドジッ子のため、男に無縁な寂しさを埋めようと嘘と虚栄で孤独になり
　孤独の寂しさを埋めようとするも卑劣な性格が災いし他人を誹謗中傷し貶めて繋がりを求めるも墓穴を掘って笑いを提供中ｗ
★年齢的に若年性アルツハイマーで物覚えが悪く物忘れが酷い天然ドジッ子の塩キャラメルおばさんは不幸の極みｗ
　→　http://toki.2ch.net/test/read.cgi/beatles/1309594457/9-11
　→　http://toki.2ch.net/test/read.cgi/classic/1309955076/15-16
★『塩キャラメルおばさん』を筆頭とする貧乏で育ちの悪い低脳低学歴でおばさん煽り厨達は"アンカーを付けずに"不特定で煽り
　逆鱗に触れたレスがつくと必ず共通認識の複数ある変なあだ名で呼びだし喚きはじめ趣味の男の下か排泄と下劣ネタで粘着ｗ
※おばさん煽り厨の特徴は生・塩キャラメル,自演,発狂,脱糞,露出,死ね,馬鹿,阿呆,キチガイ（当て字含む）
　ジャズ珍,不惑,あの人,シゲッチ,中曽,爺さん,私怨の個人名,ブル厨、、、と喚きだし疑いのない相槌と低脳さで一目瞭然っすｗ
★命名、認定厨でもある大阪住之江区の三河・ラムダ・ズームこと塩キャラメルおばさん煽り厨は
　バブル時代に定員割れで誰でも入れる女子短大に不合格した実績を持つ底辺世帯出身の低脳低学歴で意地っ張りな暇人ニートおばさん
　軽度の痴呆と天然のドジッ子婆で構成された集団・塩宗教に属して似たような悪さに興じているｗ
　塩宗教の教祖★塩キャラメルおばさん煽り厨は感情的になり無茶な脳内統合を繰り返しあえなく失敗し破綻した決定的瞬間
→　http://toki.2ch.net/test/read.cgi/beatles/1319336351/7-8st　←塩キャラメルおばさん煽り厨が言逃れできない大失態ｗ

● AB型 塩キャラメルのプロフィール
大阪住之江区でｼｮｯﾊﾟｲ人生の浮浪者を隔離収容する実家のボロ団地で無職のﾆｰﾄ生活を送る
ｽｰｻﾞﾝ・ﾎﾞｲﾙ似で自称ﾗﾑﾀﾞ・ｽﾞｰﾑこと甘くてｼｮｯﾊﾟｲ♀イカの塩キャラメルおばさん煽り厨でズーム真理教の教祖と判明ｗ
★未婚と閉経でストレス下にあり人間関係が不得手で権力を求める傾向にあり注目を浴び興奮を得る為か世の中の為と思ってか
　妄想による架空の人物・ブル厨船橋を連呼する程、千葉を愛するおばさん
★図星の指摘には自己紹介乙､お前の方がと改変ｵｳﾑ返しになりがちなのも更年期障害で頭と心が弱っているため
★甘くてｼｮｯﾊﾟｲ塩キャラメルおばさん煽り厨は⇒実家の貧乏団地生活を激白､自演失敗で自らを罵倒
無茶な脳内統合で妄想認定発覚、簡易英語すらも理解不能な低脳低学歴を改めて誇示と墓穴の神が降臨中で全部裏目で現実逃避ｗ
★甘くてｼｮｯﾊﾟｲ塩キャラメルおばさん煽り厨本人による墓穴や物忘れの記録
▼http://toki.2ch.net/test/read.cgi/beatles/1309594457/9-11▼http://toki.2ch.net/test/read.cgi/classic/1309955076/15-16
▼http://toki.2ch.net/test/read.cgi/beatles/1309594457/14-15▼http://toki.2ch.net/test/read.cgi/beatles/1319336351/6-14st
ズーム真理教は（母体は塩宗教でオウム返し真理教から改名）甘くてｼｮｯﾊﾟｲ♀塩キャラメルおばさん煽り厨を開祖に社会と他人を憎む
貧乏で育ちの悪い低脳低学歴でおばさん煽り厨達で構成"アンカーを付けずに" 煽るのも冒頭の理由からで
決まって最後は必ず共通認識の奇妙な呼び名を喚き相槌する別の老婆と意気投合と自演が得意ｗ
★おばさん煽り厨の特徴は生・塩キャラメル,イカ,自演,発狂,脱糞,露出,死ね,馬鹿,阿呆,サザエ,昭和,車イス,キチガイ（当て字含む)
ジャズ珍,不惑,あの人,シゲッチ,中曽,爺さん,私怨の個人名,ブル厨、と喚きだし疑いのない相槌と露骨な低脳自演をしてしまうｗ
★80年代に定員割れで誰でも入れる女子短大に不合格した実績を持つ極貧育ち低脳低学歴で意地っ張りな暇人の塩キャラメルおばさん
★甘くてｼｮｯﾊﾟｲ塩キャラメルおばさん煽り厨のｺﾃ（=ﾎｰﾘｰ･ﾈｰﾑ）が複数あるのは多くの異名を使い分けた敬愛する福田和子へのｵﾏｰｼﾞｭと
塩キャラメルおばさんとバレない為の偽装目的だったが 塩キャラメル 連呼のAAで正体発覚。現在はひたすら攪乱・陽動・火消しの日々ｗ

■◆衝撃！イエスタディはナポリ民謡だった◆■


イタリアの著名な作曲家リッリ・グレコ氏が18日夜、同国のテレビ番組で、
ビートルズのイエスタディは1895年に作曲されたナポリ民謡のカバー曲だとの新説を唱えた。
　グレコ氏は、1965年にイエスタディを作曲したポール・マッカートニーは
世界の音楽について幅広い知識を持っており、特にナポリ民謡がお気に入りだったと主張。
同氏が番組の中で演奏した「原曲」は、確かにイエスタデイに酷似していた。
　ビートルズの伝記には、ポールがイエスタデイの作曲直後、
無意識のうちに盗作したのではないかと心配し、
「一ヶ月ほど音楽関係者に、この曲を以前聴いたことがないか尋ねて回っていた」
と述懐したと記されている。 【ローマDPA時事】（日刊ゲンダイ7/21）


http://www.google.co.jp/search?hl=de&ned=de&ie=UTF-8&filter=0&q=Yesterday++Lilli+Greco&btnmeta%3Dsearch%3Dsearch=Web-Suche
イエスタデイ盗作問題は世界中で大騒ぎ。

Wikipediaにも掲載。　
http://en.wikipedia.org/wiki/Yesterday_(song)

グレコ氏は有名人だった。
http://www.google.co.jp/search?hl=it&ned=it&q=Lilli+Greco&btnmeta%3Dsearch%3Dsearch=Cerca+nel+Web

>>1
それは10年前の話だろｗ
現代はイマジンを筆頭にジョンの曲の評価が上がり続けている。

ポールの厨房曲は時が経つと飽きられ色褪せ評価は下がる一方だが
ジョンの普遍的で本物志向の曲は時と共に評価が上がっていく。

　　　　　　　　　　　↓

●●後期ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞもジョンのおかげで持った●●

イギリスの音楽誌『アンカット』が、ビートルズ・ファンの
アーティストや音楽関係者を対象にビートルズ・ナンバーの人気投票を行なったところ、
「ア・デイ・イン・ザ・ライフ」が１位になった。
５月３１日発売の同誌６月号によると、
投票したのはポール・ウェラー、ブライアン・フェリー、
オアシスやレディオヘッド、ＲＥＭ、トラヴィスのメンバーなどおよそ１００人。

１位は「ア・デイ・イン・ザ・ライフ」
２位は「ストロベリー・フィールズ・フォーエバー」、
３位は僅差で「アイ・アム・ザ・ウォルラス」
４位「トゥモロー・ネバー・ノウズ」、
５位「イン・マイ・ライフ」、
６位「アクロス・ザ・ユニバース」
７位「サムシング」、
８位「レイン」、
９位「ヘルター・スケルター」、
１０位「ハピネス・イズ・ア・ウォーム・ガン」


ポールの曲は１曲のみという結果に！

【衝撃】Let It Be と Hey Jude も盗作だったんだね【事実】


○「Hey　Jude」
＜「Save The Last Dance For Me」/ザ・ドリフターズ
ザ・ドリフターズの「Save The Last Dance For Me」を聴きながら作ったという
有名ではないがマニアは知っている（笑）エピソードがある。
ちなみにビートルズ最大のヒット曲。
"ラストダンスはあなたと"と"ヘイ・ジュード"を同時にかけてみるとよい。
ラストダンスはヘイジュード（キングトーンズ）
http://www.youtube.com/watch?v=ffAye-rLOAo

○「Let It Be」
＜「Air(G線上のアリア)」/J.S.Bach　from 「Orchestersuite Nr.3 D-Dur BWV.1068(管弦楽組曲 第3番 ニ長調 BWV1068)」(1729〜31)
＋「Hark! The Herald Angels Sing（あめにはさかえ）」（賛美歌)
(1739作曲,1846年編曲)/作曲メンデルゾーン・編曲ウィリアム.H.カミングス
アルバム中ではこの曲の始まる寸前にジョンは「次は”あめにはさかえ”をやるよ」と言っている
がジョークだとおもっていたら、実はほんとに似ているそうです。
それとイントロのピアノの下降していくメロディが「Air(G線上のアリア)」っぽい。
プロコルハルムっぽいとでもいいましょうか。 特にブートで聞ける初期バージョンはバッハっぽい。
ケセラセラ＋G線上のアリア がレットイットビーということです。

ポールが「ラストダンスは私に」のような曲を作りたいと思い、
それを実現したのが「ヘイ・ジュード」だってのは有名な話だろ？
キミたち何十年も遅れてるんよ。
ものすごく昔に大滝詠一さんは「ラストダンスはヘイジュード」って
曲を発表しているよ。（キングズトーンズが歌ってる）
ラストダンスとヘイジュードが合体した曲だ。
コード進行が同じだから可能となった曲だよ。


Hey Judeは、Bb, BbM7, Gm, Gm7, C7のあたりまでキーがBbになるんですよね。
転調していると知らなくても演奏できるし、歌い回しによっては臨時記号も出てこない。
多分、多くの方は気がつかないですよ。
そして、「ラストダンスは私に」とコード進行が同じってのも、ネタでどうでしょうか?
大滝詠一氏の発見まで誰も気がつかなかったのだろうか?


コード進行だけじゃなく、この２曲はメロディも酷似してますね。
「ラストダンスはヘイ・ジュード」でしたっけ？w
あそこはかなりありきたりと言えばありきたりなトニック、ドミナント、サブドミの
組み合わせなので、あまり気にも留めないですが。
どうなんでしょう。ポールはその事を認めてるんでしょうかね。
実はこの「Hey Jude」でポールが使ったテクニック、元々はジョンが「Please Please Me」
なんかでやっていたのと同じ手法なんですね。

390 ：ホワイトアルバムさん＠自治議論中 ：2006/12/20(水) 18:50:14 ID:L+gEOwfR
俺、カノン進行で曲つくったけどレリピーよりいい曲できちゃった。
うｐする？

391 ：ホワイトアルバムさん＠自治議論中 ：2006/12/20(水) 19:01:05 ID:???
この売れ線コード進行の生みの親はポールですよね？

392 ：ホワイトアルバムさん＠自治議論中 ：2006/12/21(木) 00:42:03 ID:dYH42D5y
この曲は神が作ったんだよ

393 ：ホワイトアルバムさん＠自治議論中 ：2006/12/21(木) 01:12:39 ID:???
>391
痛い、あいたたたた・・・

394 ：ホワイトアルバムさん＠自治議論中 ：2006/12/21(木) 01:20:28 ID:4ib7NPpK
♪おーたまじゃくしはカエルの子
♪まーるい緑の山手線
♪グローリグローリハレルーヤー（原曲：リパブリック讃歌）

これを譜割りを刻んで16ビート気味にゆっくり歌うと、レリビーになります

ちなみにヘイジュードの原曲？は「ラストダンスはわたしに」
（ポールが自分で言っている）

わお

Imagineは曲自体はいきものがかりでも作れそう。
歌詞はともかくとして。

ナポリ=>>1196より糞と糞念を込めて糞深くお詫びします。
前レス、民謡説、共作説、盗作説、全て俺の妄想ガセネタ、ねつ造レスでおます。
撤回します。
荒らしてすんません
民謡、民謡とわめき散らすけどどの曲も具体的原曲名も指定できないし、
音源ガセネタですらだせましぇーんww
「パクリだ」「裏がある」と明けても暮れてもとわめき散らすけど、
まともな物証、出典も提示できず、粘着、妄想、拡大解釈糞レスを延々と
貼り付けしかできない人間のくずでおます。
にてると指摘できる曲も実際はちっとも似てないと実を言うと思います。
そして、毎日、仕事行かず、スレ貼り付き、延々と「バレバレの自作自演の
アンサーレス」「根拠もないパクリ説」「幼稚なAA」を貼り付けるるしか能がありません。
伝記のどこにもポールが聞き回っていたのという記述はありましぇ−ん。
その証拠に伝記名、掲載ページ数記載できましぇーん
別に世界中で話題にもなってましぇーん。
１回だけのネットのベタ記事を見て、２ｃｈで俺が一人わめき散らしているだけです。
１回だけのネットのベタ記事はガセが多いと実際は思います。
真実だという証拠は何も出せません。
ポールが反論しないというけど、記事を見てないのは反論するにしてもしようがないと実をいうと思います。
見たという証拠は何もだせましぇーん。
ﾏｰﾃｨﾝｲﾝﾀﾋﾞｭｰ記事ただ貼り付けるだけで、全文まともに翻訳できず、誤訳、
妄想ねつ造解釈ﾚｽのｵﾝﾊﾟﾚｰﾄﾞしかできましぇーん。
ジョンは「でも、自分が書いていたらよかったと思ったことはないな。」と
いう発言はしてましぇーん。
その証拠に肝心の出典の原文も提示できず、まともに翻訳もできましぇーん
いろいろしこしこ出典出すけど、ねつ造拡大解釈、誤訳のオンパレード
です。

　　　　　／iiiiiiiiiiiiii彡≡≡≡|≡ヾ ヽ
　　　　　iiiiiiiiiiiiiiiiiii彡≡≡≡≡|≡ミミヾ丶
　　　　iiiiiiiiiiiiiiiiiiii／￣￣￣￣￣￣＼ミiiiiiヽ
　　　iiiiiiiiiiiiiiiiii／ 　　　　　　　　　　　 ＼iiiiiiiゞ
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　　iiiiiiiiiiiiiii《 　　　━━━'/　　ヽ━━━ ヽミヽ
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ナポリ=>>1=>>196より糞と糞念を込めて糞深くお詫びします。
＜￣￣￣￣￣ ＞ ､
　　　 ／　　　　＼　　　　　　　 　 ヽ　 　＿ 　　　　　　　
　　 〈彡　糞　糞　|　　糞　糞　　　 Y彡三ミ;,
　　　{＼　　　　＼|＿　＼＞ー ､　　ﾄ三三　:}
　　 人{　＞､,＿＿＿.＞､/三　ヾ＼ |糞ナポリ　;!
　 /./　トミ;,_　　　　　　　Y/　　＼>ﾉｰ〜=- "
　 V　/ /!　　￣￣　ゝ　 |　　　／　　_
　　し／'┴──----─''|　　ン｝＼-ヾ彡
原曲はガセネタすら出せません。
また、糞つまり難きを糞しのび、糞忍び難きを糞詰まりして
ガセネタ、糞レス、幼稚なAAを延々と貼り付けます

ナポリ=>>196でおます 　
今日もスレ立てから怒濤の自作自演、自問自答のｱﾝｻｰﾚｽ
貼り付けてます。
お前ら糞（ふん）とばされたいか。
俺の亀頭の垢でも煎じて飲みなwww
　　　　.,v─ｰv_　　　　　　　　 〕　　　　　　〕 .|　　.ilﾞ　　　　　　　　　　　　《　._　　 .,,l(ノ^ﾉ
　　　,i(厂　 _,,,从vy　　　　　 .,i「　　　　　　.》;ﾄ-v,|l′　　　　　　　　　 _,ノﾞ|.ﾐ,.ﾞ'=,/┴y／
　　　l　　,zll^ﾞ″　 ﾞミ　　　　.ﾉ　　　　　　　.il|′ｱll!　　　　　　　　　　 .＞‐〕 ＼ _＞＜
　　　《　il|′　　　　 ﾌｰv,_ .,i″　　　　　　 ||｝ｰvrﾘ､　　　　　　　　　　　　　¨'‐.｀　　 ｛
　　　 ＼《 ヽ　　　　　.ﾞli ._¨''ｰv,,_　　　　　.》′　 ﾞﾞﾐ|　,r′　　　　　　　　　　　　　　　 ｝
　　　　　 ＼　,ﾞr_　　　 lｱ'　　　 .ﾞ⌒＞-vzﾄ　　　　.ミﾉ′　　　　　　　　　　　　　　　　 〕
　　　　　　 .ﾞ'=ミ:┐　 .「　　　　　 ./ .^〃　　　　 :､_ ﾘ　　　　　　　　　　　　　　　　　　 .｝
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　　　　　　　　　　　　　 |　　　　　,/ﾞ　.ミ;.´.‐　　　 .］　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ﾐ,
　　　　　　　　　　　　　 |　　　　 ﾉ′　ヽ　　　　　　〔　

let it be もhey judeも実を言うとナポリ民謡からのパクリだぜ
　DON'T LET IT BE
　　　WHEN I FIND MYSELF IN TIMES OF TOROUBLES
MR GRECO COMES TOME
SPEAKING WORDS OF STUPIDTY DON'T LET IT BE
DON'T LET IT BE DON'T LET IT BE DON'T LET IT BE
WISNPER WORDS WORDS OF STUPIDTY DON'T LET IT BE

HEY GRECO
NA NA NA NA NA HEY GRCO
NA NA NA NA NA HEY GRCO

【衝撃】Let It Be と Hey Jude も盗作だったんだね【事実】


○「Hey　Jude」
＜「Save The Last Dance For Me」/ザ・ドリフターズ
ザ・ドリフターズの「Save The Last Dance For Me」を聴きながら作ったという
有名ではないがマニアは知っている（笑）エピソードがある。
ちなみにビートルズ最大のヒット曲。
"ラストダンスはあなたと"と"ヘイ・ジュード"を同時にかけてみるとよい。
ラストダンスはヘイジュード（キングトーンズ）
http://www.youtube.com/watch?v=ffAye-rLOAo

○「Let It Be」
＜「Air(G線上のアリア)」/J.S.Bach　from 「Orchestersuite Nr.3 D-Dur BWV.1068(管弦楽組曲 第3番 ニ長調 BWV1068)」(1729〜31)
＋「Hark! The Herald Angels Sing（あめにはさかえ）」（賛美歌)
(1739作曲,1846年編曲)/作曲メンデルゾーン・編曲ウィリアム.H.カミングス
アルバム中ではこの曲の始まる寸前にジョンは「次は”あめにはさかえ”をやるよ」と言っている
がジョークだとおもっていたら、実はほんとに似ているそうです。
それとイントロのピアノの下降していくメロディが「Air(G線上のアリア)」っぽい。
プロコルハルムっぽいとでもいいましょうか。 特にブートで聞ける初期バージョンはバッハっぽい。
ケセラセラ＋G線上のアリア がレットイットビーということです。

ナポリ=>>204より糞と糞念を込めて糞深くお詫びします。
前レス、民謡説、共作説、盗作説、全て俺の妄想ガセネタ、ねつ造レスでおます。
撤回します。
荒らしてすんません
民謡、民謡とわめき散らすけどどの曲も具体的原曲名も指定できないし、
音源ガセネタですらだせましぇーんww
「パクリだ」「裏がある」と明けても暮れてもとわめき散らすけど、
まともな物証、出典も提示できず、粘着、妄想、拡大解釈糞レスを延々と
貼り付けしかできない人間のくずでおます。
にてると指摘できる曲も実際はちっとも似てないと実を言うと思います。
そして、毎日、仕事行かず、スレ貼り付き、延々と「バレバレの自作自演の
アンサーレス」「根拠もないパクリ説」「幼稚なAA」を貼り付けるるしか能がありません。
伝記のどこにもポールが聞き回っていたのという記述はありましぇ−ん。
その証拠に伝記名、掲載ページ数記載できましぇーん
別に世界中で話題にもなってましぇーん。
１回だけのネットのベタ記事を見て、２ｃｈで俺が一人わめき散らしているだけです。
１回だけのネットのベタ記事はガセが多いと実際は思います。
真実だという証拠は何も出せません。
ポールが反論しないというけど、記事を見てないのは反論するにしてもしようがないと実をいうと思います。
見たという証拠は何もだせましぇーん。
ﾏｰﾃｨﾝｲﾝﾀﾋﾞｭｰ記事ただ貼り付けるだけで、全文まともに翻訳できず、誤訳、
妄想ねつ造解釈ﾚｽのｵﾝﾊﾟﾚｰﾄﾞしかできましぇーん。
ジョンは「でも、自分が書いていたらよかったと思ったことはないな。」と
いう発言はしてましぇーん。
その証拠に肝心の出典の原文も提示できず、まともに翻訳もできましぇーん
いろいろしこしこ出典出すけど、ねつ造拡大解釈、誤訳のオンパレード
です。

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ナポリ=>>204より糞と糞念を込めて糞深くお詫びします。
＜￣￣￣￣￣ ＞ ､
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　　　{＼　　　　＼|＿　＼＞ー ､　　ﾄ三三　:}
　　 人{　＞､,＿＿＿.＞､/三　ヾ＼ |糞ナポリ　;!
　 /./　トミ;,_　　　　　　　Y/　　＼>ﾉｰ〜=- "
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原曲はガセネタすら出せません。
また、糞つまり難きを糞しのび、糞忍び難きを糞詰まりして
ガセネタ、糞レス、幼稚なAAを延々と貼り付けます

http://www.youtube.com/watch?v=X2LXdMCYJjw

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　　■■■■√　＝＝＝　│
　■■■■√　彡　　　　ミ │ 　　
　■■■√　　　━　　　 ━　＼ 　　 ナポリ=>>1=>>204でおます
　■■■　　∵ 　 (●　 ●)∴│　小野洋子、コンドリーザ・ライス（米国国務長官)　　
　■■■　　　　丿■■■（　　│　グレコ、ビンラディン、　　　
　■■■　　　　　■　３ ■　　│　マークチャップマン、麻原etc.ともやりたい。　　　
　■■■■　　 ■■　■■　■　毛沢東、フセイン、チャウシェスク、ｱﾗﾝｸﾚｲﾝ
　■■■■■■■■■■■■ ﾏﾊﾘｼﾖｷﾞ、宮崎勤、金正日etc.ともやりたかった　
■■■■■■■■■■■■
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　　　■■■■■■■■■■ ﾊｧﾊｧ！ﾊｧﾊｧ！ﾊｧﾊｧ！　糞、糞、糞www
　　/::::　　/::::::::::::　　 　|::::|
（::::::::　（ξ::　　・　ノ::・/:::|
　＼:::::　＼:::::::　　　（::: |
　/:::＼:::::　＼:::　　　 ヽ|
/::::　 　＼:::::　＼:::　ヽ　）
|:::　　　 　 ＼::　　￣￣⊇)＿＿　　〜
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＼::::::::::　　　ξ（;;;　）;; ）　　　　　　〜
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　　　　）:::::　　　／／ all you need is 糞
　　　/:::::::::　／／ 　　　　　　　　all you need is 糞
　／:::::　　（＿（＿
（;;;;;;;;;;;＿＿っ)))つ))

うる覚えですが
Let It Beのアンサー・ソングは
明日に架ける橋ですか?

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　■■■■√　彡　　　　ミ │ 　　
　■■■√　　　━　　　 ━　＼ 　　 ナポリ=>>1=>>209でおます
　■■■　　∵ 　 (●　 ●)∴│　小野洋子、コンドリーザ・ライス（米国国務長官)　　
　■■■　　　　丿■■■（　　│　グレコ、ビンラディン、　　　
　■■■　　　　　■　３ ■　　│　マークチャップマン、麻原etc.ともやりたい。　　　
　■■■■　　 ■■　■■　■　毛沢東、フセイン、チャウシェスク、ｱﾗﾝｸﾚｲﾝ
　■■■■■■■■■■■■ ﾏﾊﾘｼﾖｷﾞ、宮崎勤、金正日etc.ともやりたかった　
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　　　■■■■■■■■■■ ﾊｧﾊｧ！ﾊｧﾊｧ！ﾊｧﾊｧ！　糞、糞、糞www
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（::::::::　（ξ::　　・　ノ::・/:::|
　＼:::::　＼:::::::　　　（::: | 今日も自作自演のｱﾝｻｰﾚｽをしこしこ
　/:::＼:::::　＼:::　　　 ヽ| 　　貼り付けてます
/::::　 　＼:::::　＼:::　ヽ　）
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＼::::::::::　　　ξ（;;;　）;; ）　　　　　　〜
　　＼::::::::::::　　　　）　）
　　　　）:::::　　　／／ all you need is 糞
　　　/:::::::::　／／ 　　　　　　　　all you need is 糞
　／:::::　　（＿（＿ 糞(ﾌﾝ) together 糞(ﾌﾝ) together
（;;;;;;;;;;;＿＿っ)))つ right now over GRECO

レット・イット・ビー (MOJO 50位、Uncut 38位)
イン・マイ・ライフ (MOJO 6位、Uncut 5位)
ヘイ・ジュード (MOJO 12位、Uncut 13位)
ヘルプ (MOJO 53位、Uncut 20位)
ストロベリー・フィールズ・フォーエバー (MOJO 2位、Uncut 2位)
ア・デイ・イン・ザ・ライフ (MOJO 1位、Uncut 1位)
ザ・ロング・アンド・ワインディング・ロード (MOJO 27位、Uncut 26位)
イエスタデイ (MOJO 3位、Uncut 36位)
サムシング (MOJO 7位、Uncut 7位)
ホワイル・マイ・ギター・ジェントリー・ウィープス (MOJO 17位、Uncut 18位)

※「MOJO」は評論家・ミュージシャンを対象にアンケート
※「Uncut」はミュージシャン・音楽業界関係者を対象にアンケート
http://newsgroups.derkeiler.com/Archive/Rec/rec.music.beatles/2007-06/msg04628.html

　　　　　　　　↑

＞ レット・イット・ビー　 (　MOJO ５０位、　Uncut ３８位　)
＞ ザ・ロング・アンド・ワインディング・ロード(MOJO ２７位、 Uncut ２６位)
＞ イエスタデイ (MOJO３位、Uncut ３６位 )


＞ ストロベリー・フィールズ・フォーエバー (　MOJO ２位、Uncut ２位　)
＞ ア・デイ・イン・ザ・ライフ (　MOJO １位、Uncut １位　)
＞ イン・マイ・ライフ ( MOJO ６位、 Uncut ５位 )


これを見ると、厨房からは人気のあるポールの曲だが、
ミュージシャンからの評価は圧倒的に低いことが一目瞭然ｗ
イエスタデイなんていっちゃ悪いが、もう埃のついた骨とう品って感じだｗ

http://uni.2ch.net/test/read.cgi/beatles/1200280500/120

★★ レットイットビー/ヘイジュードも盗作だったんだね　★★


○「Hey　Jude」
＜「Save The Last Dance For Me」/ザ・ドリフターズ
ザ・ドリフターズの「Save The Last Dance For Me」を聴きながら作ったという
有名ではないがマニアは知っている（笑）エピソードがある。
ちなみにビートルズ最大のヒット曲。
"ラストダンスはあなたと"と"ヘイ・ジュード"を同時にかけてみるとよい。


○「Let It Be」
＜「Air(G線上のアリア)」/J.S.Bach　from 「Orchestersuite Nr.3 D-Dur BWV.1068(管弦楽組曲 第3番 ニ長調 BWV1068)」(1729〜31)
＋「Hark! The Herald Angels Sing（あめにはさかえ）」（賛美歌)
(1739作曲,1846年編曲)/作曲メンデルゾーン・編曲ウィリアム.H.カミングス
アルバム中ではこの曲の始まる寸前にジョンは「次は”あめにはさかえ”をやるよ」と言っている
がジョークだとおもっていたら、実はほんとに似ているそうです。
それとイントロのピアノの下降していくメロディが「Air(G線上のアリア)」っぽい。
プロコルハルムっぽいとでもいいましょうか。
特にブートで聞ける初期バージョンはバッハっぽい。

ケセラセラ＋メンデルゾーン＋バッハ＝Let It Be
ということです。

レットイットビーは「おたまじゃくしはかえるの子」に似ている。

AKBやロングアンドワインディンに感動し、韓流や３丁目に涙するやつもいる。
おめでたい人間では、あるな。まあ、大衆の代表様なんだから、自慢してもいいけど。
BEATLESは、エイベックスと同じようなものかい？
ある種の影響力のようなものだよ。大事なのはね。
ミュージシャン人気にも、それは明確にでている。

BEATLESの曲は、ホンモノとニセモノが混ざっているけど、、、
ポールは、どちらかというとニセモノ担当だな。

歌詞とかちゃんと聴いてみれば、わかるよ。

AKBやロングアンドワインディンに感動し、韓流や３丁目に涙するやつもいる。
おめでたい人間では、あるな。まあ、大衆の代表様なんだから、自慢してもいいけど。
BEATLESは、エイベックスと同じようなものかい？
ある種の影響力のようなものだけだよ。大事なのはね。
ミュージシャン人気以外は人気の意味がないにでている。

BEATLESの曲は、ホンモノとニセモノが混ざっているけど、、、
ポールは、ニセモノ担当だな。

センスとかちゃんと聴いてみれば、わかるよ。

ジョンは天才人間なだけだよ。スタンスが難解で革新的だけ。
だれも理解していない。 だからジョンとジョンしか聞かない俺はかっこいい、かっこいい、かっこいいんだよ！

オブラディで６歳のガキを夢中にさせるのがいいなんて、本気で思っているのかい？
６歳のガキの歌のようだが、実はそうではないのがいいんだよ。
いまなら、ネットで、BEATLESの初期テイクが簡単に聞けるよな。
どういう意図で、どんな曲にしていったかを追いかけなければならないんだ。

オブラデは、劣化させているだけだが
ストロベリーやアデイインザライフやウォラスやトモロウネバーは
原曲に忠実なまま、芸術の進化をさせている。

そういうのがわからなければ、歌謡ロックの話でもしたほうがいいよ。

これでも聞いてください

http://www.nicovideo.jp/watch/sm16958869

昨日シアターオーブでやってる let it be みてきた。
あまりのオヤジ率の高さに辟易。
中年デブで加齢臭むんむんで、気持ちよく観賞できなかったね。
前に座ってるおっさん、座高が高いのでビミョーに視界がさえぎられたが、
バーコードのヘアスタイルで、雰囲気ぶち壊し。
外れくじをひいたような、どこにもぶつけようのない気持ち
ここに吐露させていただきました。
レディースデーをつくれよな。こんどは。