通称ｼﾞｮﾝたま ｼﾞｮﾝの魂

<<242- 243　【その�B】そういう視点で捉えた時、ｿﾛになってからのｼﾞｮﾝのｱﾙﾊﾞﾑには、よかれ悪しかれ（私にもｻﾑﾀｲﾑｲﾝNYCのｻﾞｯﾊﾟとのｼﾞｬﾑはさすがにｷﾂｲ）それぞれ威風堂々としたｽﾀｲﾙがあった。
前回私が「むしろ、できるだけｼﾝﾌﾟﾙにｽﾄﾚｰﾄに自己表現をする事に重きを置いた」と言ったのは、
ｼﾞｮﾝは意識的にﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ的な「非凡な」曲、大衆に媚びたﾎﾟｯﾌﾟな曲を避け、それよりも思い付いた曲を必要以上に装飾せず、素直に表現する事に重きを置いた、という意味においてであった。
（断りを入れておくと、それは主に「音」についてである。ｼﾞｮﾝの曲を語る時、歌詞が重要な位置を占める事は当然分かっているが、日本語に訳された範囲内でしか歌詞を理解し得ない私に、そもそもｼﾞｮﾝの歌詞の本質を知った様に語る資格はない。
故に、内省的であるとか政治的であるとか…それも確かにそうに違いないが、あくまでも「知識」として詳しく知っているﾚﾍﾞﾙなので深く語り得ない）
（しかし、ｼﾞｮﾝがpain…と歌えばその痛みがひしひしと伝わって来るのである。←あなたが、そんな説明では分かりません、と言うのを承知で書いてみた）
　ここで一つ、あなたにお願いがある。
後だしｼﾞｬﾝｹﾝの様で恐縮なのだが、ﾀﾞﾌﾞﾙﾌｧﾝﾀｼﾞｰはこの論議において除外させて頂きたい。
あのｱﾙﾊﾞﾑは別次元の作品だからだ。ﾖｰｺとの間にｼｮｰﾝを儲け、五年もの間隠遁生活を経たｼﾞｮﾝの音楽の方向性はその後間違いなく変わるはずだった。
ｽﾀｰﾃｨﾝｸﾞｵｰﾊﾞｰやｳｰﾏﾝというｼﾞｮﾝにしては珍しく大衆受けを狙ったﾎﾟｯﾌﾟな感じの曲は再出発したｼﾞｮﾝの方向性の一つでもあり、待ちわびた大衆に向かっての挨拶代わりのｻｰﾋﾞｽであったのではないか…と私は考えている。
　従って、ここでの論議はｼﾞｮﾝの魂〜ﾛｯｸﾝﾛｰﾙまでに限定して頂きたい。
（もしかしたら、あなたはそうであればﾛｯｸﾝﾛｰﾙも除外すべきであると主張するかもしれないが…この点を語ると長くなるのでここでは避けておこう）
あなたは、ｿﾛになってからのｼﾞｮﾝの曲はほとんど
凡庸で進歩もなく、ｱﾚﾝｼﾞ能力さえも枯渇したのではないか、と評している。