■ビートルズＶＳディープパープル＆レインボー■

リッチー・ブラックモア率いるレインボーと、
リッチー在籍時のディープパープルはビートルズに匹敵するバンドだと思う。

匹敵スレだと荒れるからパープルスレ復活してほしかったな

リッチー在籍時のビートルズは凄かった。

ビートルズの観客：キャーキャー悲鳴が沸く
レインボーの観客：ギャー苦しい助けてーと悲鳴が沸く（ロニー時代）

ヴォーカリストとしてのロニーにはジョンもポールも及ばないと思う。
ギタリストとしてのリッチーにはジョージでは勝負にならないほどの差がある。
ドラマーとしてのコージーにはリンゴは及ばないと思う。

リッチー・ロニー・コージーのレインボーが何故米国で成功できなかったのか不思議だ。

>>4
下は中島スポーツセンターですか…？

>>6
正解です。
でも東京体育館も酷かったらしいです。

リッチーのいない今のパープルはゴミ。
ボーリン在籍時のパープルは悪くは無かった。

>>5
ロニー期に限らずレインボーをポリドールはアメリカで売る気がなかった
逆に再結成ディープ・パープルは大プッシュさせたが。
>>8
ジョン・ロードもいないしな。ただし「バナナズ」は好き。

どう比べたらいいのか分からないが、個々のメンバーの演奏技術は
パープルとかレインボーとかの方がそりゃビートルズのメンバーより
上の上だけど、売り上げやら後世への影響力やらその他の一般的総合的な
評価だとやはりビートルズに軍配を上げざるを得ないのでは。

Rainbow＝BIG in JAPAN

>>11
そうだけど、本国イギリスでもそれなりの評価はあったよ

ディープパープルの「紫の聖戦」は史上最低の駄作。
ビートルズやレインボーは駄作を出さないが、パープルは名作も出すが駄作も多い。

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￣￣￣（_,ノ ￣￣￣ヽ､_ノ￣￣￣￣
クソスレ読んじゃったよ・・・

パープルは第1期が最強！

>>11
ヨーロッパでも神。
多分エルビス、ツェッペリンよりも影響力がある。

ドイツのある森の奥にマンドレイクルートという、
ちょうど虎の穴のような特訓場があって、
そこからヨ−ロッパ全土、最終的には日本に向けて
練習生が巣立っていくという噂を聞いた事がある。
当然びーとるずにはそんな組織は無い（はず）。

ディープパープルもレインボーもゼップ・サバスのように米国で成功を収める事はできなかった。
リッチー関連バンドで米国で成功したのは80年代後半のホワイトスネイクのみ。
日本や欧州でしか評価されなかったなパープルもレインボーも。

美旋律ギタリストの系譜

R・ブラックモア→Ｕ・ロート→M・シェンカー→R・ローズ→V・ヘイレン→Y・J・マルムスティーン

トミー・ボーリンが22歳で死んだのは惜しまれるな。

>>20
カム・テイスト・ザ・バンドは良アルバムだが
彼がそのままバンドにいても成功はなかったんじゃないかな

リッチーがイングヴェイに大きな影響を与えたのは明らかだ。

>>22
今さらそんな事言われても

リッチーとキャンディス・ナイトって
正式な夫婦になったんだろうか？

>>24
少なくとも報道上はまだ。極秘入籍とかだっら知らん。

ちょｗｗｗｗｗキャンディスより孫娘が(*´Д`)ﾊｧﾊｧ

http://www.jrblackmore.de/galerie/photos/JRBlackmore2004_Shirley2.jpg
http://www.jrblackmore.de/galerie/photos/JRBlackmore2004_shirley_prinz1.jpg

かぁいいなぁ〜
どんぐりっていうのか
あのワンチャン

>>26
かつての親父から狂気の沙汰を抜くと今のユルゲンになる。

リッチーは心が優しい。

リッチーなんて課題評価ギタリストの典型じゃん。
速弾きとかいうが、同時期のアラホ、マクラフリンやハウなんかとは
比較にもならない。
日本でだけ評価が高いのは、日本のバカロックファンにはジャズ系の音を
聴く能力がまだなかっただけ。幼稚だったわけさ。リッチー好きの評論家
を見たら頭悪そうじゃん。（この手の連中は、ＵＫで初めてアラホを聞いた
とかいう奴までいるし）

音色もベックの足元にも及ばない。
リズム感は全くないし。

ガキ向けの単純音楽をやっていてたまたまレベルの低い当時の日本人に
受けただけ。これが真相です。

>>30
メタル板のレインボースレにいた奴みたいな事言ってるな。

>>31
いや、プログレ板でなにをちまよったがパープル・レインボウヲタが
書き込みしたのでこのレスで排除しました。

ガキ向けの単純音楽だからロックなのにな〜。
そこがいいのに。

>>33
それなら俺にはロンドンパンクがあるもの。
ガキ向けにもなりきれないし、音楽的に高等なことができてない
パープルは本当に日本の厨房洋楽初心者御用達だよ。
だから今では風化してしまってんだって。

>>30
＞リッチー好きの評論家を見たら頭悪そうじゃん。

インギー好きの評論家もなw

>>35
そこらへんはかぶってるみたいじゃない。
酒井とか、せーそくとか和田とかさ（ｗ

昔、バーン誌で「速弾きギタリストは本当にハートとか感情が入っていないのか？」
とかいう感じの緊急議題をやっていた。
そんで色々議論した結果、速弾きギターに詳しい評論家（誰か全くわからん）に
「そこんとこどうなんですか？」と酒井が尋ねたら「そんなことないです」と
回答をもらい、だからフィーリングとかハートが無いわけではないという結論に
いたったとかわけのわからんことをやっていた。
本当に頭悪いんじゃないか？こいつら。


まぁ広瀬は東大卒だけど。
ってゆーか、俺、こき下ろすくせに結構詳しいじゃんとか
つっこまねいでね（ｗ
一度はみんな通る道だからさ。

>>18
スモコンやハイウェイスターは全米トップ１０に入ってるし
ヒットシングルだしアルバムの売り上げだって
第三期までは上々だったんだから
「成功を納めることはできなかった」ってのは間違い。

パープルの評価がツェッペリンとかにくらべて低いのは
まあしょうがないよね。
優れたミュージシャンの集合体でしかない（いい意味でも悪い意味でも）
パープルにくらべてツェッペリンは
あの４人ががっちり一体化したからこそ生まれえた奇跡みたいな
もんだからな。

あとリズムやグルーブといったもんが重要視されるようになった
昨今ではパープルの直線的なノリは
単純にしか聞こえないのかもしれない。
しかし、楽曲単位の出来でいえば
ツェッペリンよりもパープルのほうが断然上だと思う。

ポップでとっつきやすい。

＞ガキ向けにもなりきれないし、音楽的に高等なことができてない
＞パープルは本当に日本の厨房洋楽初心者御用達だよ。
＞だから今では風化してしまってんだって。

少なくとも音楽的に高等なことができてないってのは
ないだろ・・。

ちゃんと修練を積まないとあの数々の楽曲は
演奏できないのはご存知のとおり。

ツェッペリンをバンドでコピーしようというやつはそうそう
いなかったろうけど（歌えるやつがいないから）
パープルはリズムが複雑でなかった分だけコピーが簡単
だったから、日本人アマチュアミュージシャンには
もってこいの教材だった。
もちろん今でも。

もし「パープル・・？ぷっ」
とかいってる奴がいたら
是非第四期のカムテイストザバンドを聴いてほしい。

リズムやグルーブが強化されてるし
楽曲もポップで優れたメロディのものが多い。
名盤。

俺にとっては
ビートルズ＝ごはん
パープル＝おかずのトンカツ
みたいなものなのでどっちが優れているとか
考えたこともねえ。

>>37
いちおう後押し。

100,000,000枚売り上げて２１位↓
http://en.wikipedia.org/wiki/Best_selling_music_artists

>>38
>>39
あなたがたはどんな音楽いつも聞いてるの？
俺は確かに70年代後半からリアルタイムでパンクを知って
洋楽入ったから音楽的に低級なものも好きだが、
パープルなんてそれよかちょっと上なくらいじゃん。
リッチーもペイスもロードも同世代のテクニシャンプレーヤー
よか演奏技術は明らかに下でしょ。

楽曲も音楽的にたいしたことやってないよ。
無調とかいう以前に変拍子も転調もほとんどない単純な音楽でしょう。

たとえばパープルの連中がジェフベックのレッドブーツあたり
コピーできると思う？
単純リズムキープからシンコペでごまかしているペイスがあの
ナダラの複雑で速いプレイなんて絶対コピーできません。
リッチーもリズム感ないから変拍子演奏できないでしょ。」

パープルがマハビシュヌ演奏できる？リッチーなんてなんちゃってごまかし
速弾きだぜ。

パープルが太陽と戦慄完全コピーできる？
パープルが危機コピーできる？
ギランがアレアのデメトリオのまねできる？


まともな音楽知らない世代に聴きやすいという理由だけで支持された
だけでしょ。
今風化しているのは当然。

厨房のヒーローと色気皆無のプログレか・・
俺はパープルを選ぶよ。

狂ってるな

愛サレンダーって名曲。
それとベートーベンの第九み。

>>44
プログレが色気皆無？
信じられん。
アレア、マグマ、フォーカスなんて鳥肌立つぞ。
クラシックの次に素晴らしい音楽じゃない。

グレッグ・レイクのVoとデイヴ・ギルモアのギターには色気を感じる

>>48
同感。
太ったレイクはプロレスラーのボブバックランドみたいでまた色気感じるし。

ID:rJ4LMfS8のおかげでしょんべん臭くなったな。
コピーとか演奏技術とか速弾きとか──もう勘弁してください。
つーかスレタイも読めないのか？
ビートルズと対決させろって。

プログレとパープルを対決させるスレじゃねえだろ・・。
あきれた馬鹿だなこいつは。
っていうかプログレのほうが風化してるだろ今では。

あと変拍子とかハネ系の楽曲なら
７６年カリフォルニアビーチのライブ盤で
トミーボーリンの「ホームワード・ストラット」を
演奏してるのが聴けるよ。

ビートルズとパープルを対決させるのは無理があるなあ・・。

比べようがないじゃん。
音楽的接点がほとんどないからなあ。

まあ、わかってると思うけど、
すべてのVSスレはネタスレだからね？
でもパープルはビールズのカバーしてるでしょ、
接点はあるのよ。

このスレタイを画にしたようなショット↓
http://www.deep-purple.net/othernews/harrison1.htm

レインボーの「ライシング」はロック史上に残る超名盤だ。
ロニー・リッチー・コージーの三人の実力が完璧に発揮されている。
だからと言ってビートルズやツェッペリンと比べて上だと言うつもりは無いがな。

BURRN!の広瀬や酒井あたりが絶賛する「BENT OUT OF SHAPE」もいいが
俺は「DIFFICULT TO CURE」が好きだな。
そーですわたすはジョー・リンのファンです

>>51
あきれた馬鹿は君でしょ。
ボーリンはジャズ知ってるので少しはそれっぽいプレーできるがあんな程度の
演奏でよくそんな発言ができるね・・・
プログレも大半は今では時代を感じるが、パープルなんて今ではギャク以外
の何者でもないでしょ。
そんなギャグ的存在がビートルズと比較なんてありえん。
あのブーレーズ様の評価しているビートルズと元祖アニソンのパープルが？
本当に君ってくだらん音楽ばっか聞いてそうだね。
まだそんなものにしがみついてるんだ？

>>55
どこが？ビートルズとツェペリンの名前を出さんでくれ。

まぁかくいう俺もパープルとレンボーはレコードやＣＤは持っているし
ちょっとブートは持っているし、たまーに聴くけど。
いや、実は昔かなりはまったが、まぁ聴きやすいだけの深みのない音楽だよな。

>>56
誰のウンチ見てんだ？

>>57
よっぽどおまいはDPに嫌な思い出でもあるんだな。

>>58
いや、無い。
が、あんなものにしがみついている連中って感性が貧困そうで
つい弄ってやりたくなる。
まともにクラシックも聞いたことないやからがリッチーとかパーポーは
クラシックの影響が・・・とかほざくし。
リッチーのクラ趣味なんてバッハの極一部だけだぞ。
リッチーのせいでバッハがかなり日本では誤解されてる。明るい曲いっぱいあるんだが。

バルトークだのストラビンスキーあたりの近現代ものの影響を受けたパープルだったら
ぜひ聴いてみたかったね（ｗ
まぁそうなるとパープルヲタの大半はそんなパープル好きにはならんか（ｗ

まぁロックに限っていえば、パーポーヲタは少なくともＺＥＰを出すのは
やめて欲しい。はっきりいって比較にならん。
自意識過剰もいいとこだな。


といいつつ、パーポーはハウスオブブルーライトまで持ってるし、
実は10年前のリッチー最後のコンサートまで観に行ったと述べたら信じるかい？

>>59
ブラックモアズ・ナイトの来日を勘定に入れずに
９５年のあのレインボーが最後と言ってるのを見ると
案外リッチーファンって気がしなくもないけど。

>>60
実はレインボーも10年前出た新譜も持ってるし、ブラックモアズナイトも２枚
持ってるうえ、ワウワウで放映したライブも後生大事に持ってたりして。

いや、実は洋楽そのものもパーポーがきっかけとこの際告白しておこう。
ちなみにレインボーのマイベストソングはタロットウーマンとこのアルバムの
最後の２曲、キルザキングだったりして（ｗ

>>61
んじゃ>>55には同意してあげたら？
実は56が俺なんだけど、ジョー在籍時のレインボーが馬鹿にされるのには慣れてるからね。
とにかく、スレ立ての1なんかとっくに逃亡してるんだし
ビー板でパープルを語る連中はパープルの立ち位置をわきまえてる筈。

>>62
ロック史上に残る超名盤だとは思わん。
結構好きだけどね。それとこれとは別だと思うかんね。

ただプログレにはまるきっかけがパーポーであったのは間違いない。
ジョーのいる頃は俺も好きだぞ。
ただイングベイの頃のジョーの声は好きじゃない。無理をしていると思う。
（あ、世代的に仲間の家に行くと自然とイングベイとかシェンカーとかメイデンとか
聴かされる世代だということで、少しは知っているだけで、これらは別にレコードもってないぞ）

誰のウンチ見てんだ？

は鶴光のオールナイトニッポン発祥で受けたよな。
知ってる？>>62

アイサレンダー？

ピンポーン。正解。
ちなみに新日にあがって、その後リングスに行った外人プロレスラー
（ボクサーあがりとの設定）のテーマ曲はレインボーの、ボネットの
曲だったな・・・

>>66
レスラー知らんけど、多分Eyes of The Worldだろうな・・って
あんたメチャクチャ詳しいがな。
ま、馴れ合い過ぎるとナンだから
ほどほどにこの過疎スレに来て釣ってみてね。そんじゃ。

>>67
まぁ今となっては優れているとは思わんが、いまだにパーポー＆レインボーは
好きだし、全く無知なくせに馬鹿にしているわけではないんだよな。
今でもメンバーの動向が気になってバーンを毎月手にとってる。
昔、渋谷陽一がストーンズは褒めてる奴を見ると文句をいいたくなるが、
馬鹿にしてる奴を見ると擁護したくなる存在だというが、私にとっては
それに近い存在かもね。
一回だけパーポーは1991年にコンサート観にいったことある。
サトリアーニとジョーが加わったメンツ。
サトリアーニは巧すぎで違和感あるし、ロードがサトリアーニに対抗するが
指がもつれていた。ペイスはバーンの時にトチッてスネアの枠を叩いていた。
なんか泣けてきたのを覚えている。

本題に戻るとビートルズは公式盤は全部もっていて、優れているとは思うが
パーポーほどの愛着はない。
洋楽で初めて熱心に聴いたのがパーポーということは確かだ。

何はともあれ甲虫も深紫も虹も最高！
ん〜ねっ！

パープルは初心者むけ。
それでいいじゃん。
わかりやすさこそがパープルの魅力。

ロックを聴いたことのない子供にまで
「うわっ！これってすごいじゃん」
と言わせしむるだけの魅力があるってことだからな。

ちょっといろんな音楽を聞きかじって行くにつれて
パープルはだんだんお子様ランチのようにきこえて来るもんだ。

単純だろうが簡単だろうがそれで優劣をつけるのはちと子供じみてやしないか？




ま、いいものもある、けど悪いものもあるってことで･･･

グラハム・ボネットも優れたヴォーカリストだと思うがな。
全盛期のギランやプラントには敵わないがかなりの実力者だよ。

>>72
意外に、ビートルズに縁のある人だよね。
リンゴのレーベルからアルバム出してたり
嘘か真かキャヴァーンの常連だったって話が。

ギランとリッチ−が親友同士だったらカヴァーデールもジョーリンもディオも
表舞台に出て来れなかったかもしれない。

リッチーはロジャーグローバーと関係が良くなかったようだ。
イアン・ギランについては、頭の良い男だと褒めている。
リッチーはビートルズにはあまり興味はなく、ハンクマーヴィンやジャック・
ブルース、ジェフ・ベック、レッドツェッペリンが好きで、クラシックでは
バッハとショパンを聴く。

誰か呼んだ？

リッチーは、自分の好きなアーティストの好きな曲しか
コンサート前にかけない。（かけさせない？）
ジェスロ・タル、ラッシュといった中に
ビートルズの「アイ・アム・ザ・ウォルラス」もあった。

そのわりにはレインボーでロジャーグローヴァーと
タッグを組んでますが、なんで？
ロジャーのソングライティング能力は買ってたのかも
しれない。
マシンヘッドの楽曲のほとんどはロジャーがメインで
書かれたものだしね。

俺はライブインジャパンのハイウェイスターを
NHK−FMで聴いて人生が変わった。

あれは本当の意味での衝撃だった。
全身の毛穴が一気に開く感覚というのを
生まれて初めて味わった。
こんなかっこいい音楽がこの世にあったのかと思ったもんな。
目の前がくらくらするほどの感動でしたよ。
こんな歌が歌いたいと思ったのがきっかけで
今はバンドのボーカルをやってます。

>>78
これは俺個人の意見なんだけど、再結成ディープ・パープルの時
リッチーとギランは互いに悪感情を持ってたのは周知の事実だけど
リッチーとロジャーはいい関係にあったと思う。
レインボーの時も、面倒なプロデュースとベーシストを兼任するロジャーに
リッチーは有難いとすら感じてた筈。
ところが、ギラン復帰の時に、あまりにギランに肩入れするロジャーに
信じられんコイツは！と切れてしまい現在に至ってるんだと思う。

ロジャーはギランさえいればディープパープルだと思っているんだろうね。
現に創設メンバーのリッチーとジョン・ロードが脱退してもパープル続けてるし、
極端な話がイアン・ペイスが脱退してもギランとロジャーはパープルを続けると思う。

Ｂｕｒｎ＜紫の炎＞最高！！！

つーか、もともとロジャー・グローバーはイアン・ギランと一緒にやっていたから、
基本的にイアン・ギランと一緒じゃなきゃイヤなんだよ。

それで、第２期の末期にリッチーがイアン・ギランをクビにするように言った時に、
リッチーはロジャーも一緒にクビにするように言った。

ただ、リッチーはロジャーの能力、特にプロデューサーとしての能力を認めていた
ので、レインボーで大幅なメンバーチェンジをした時に、一緒にやることにした。

ロジャーにしてみれば、レインボーはリッチーのバンドだったし、イアン・ギランと
一緒にやる理由も無かったから、レインボーの時は何も言わなかったけれど、
ディープ・パープルとなると話は別。

ロジャーにとっては、ディープ・パープルをやるのならイアン・ギランと一緒じゃなきゃ
ダメなんだよ。第１期〜第２期のパープルでは、ジョンやリッチーが音楽的な面での
主導権を握っていたけれど、再結成時にはロジャーがバンドのプロデュースもやる
ようになっていたので、リッチーやジョンがやめちゃっても、自分がプロデュースを
する以上、パープルとして続けていくつもりなんだろ。

それはそうと、現在のパープルからモーズが抜けてブラックモアが復帰し、
イアンギランが引退しちゃってグラハム・ボネットがボーカルになったら・・・w

それはレインボーです。

っていうかもう復帰はありえねえよ。
還暦越えてハードロックはきついぜ。
昔のように指が動くわけでなし。

ジョー・リン・ターナー在籍時のパープルもレインボーみたいなものだな。
実質レインボーと化した６期パープルにリッチ−とジョー以外の３人は不満を持っていた。
ジョンやペイスはともかくレインボー時代にジョーと一緒にやってたロジャーが、
不満を持つ理由が最初は分からなかったが、ロジャーにとってはパープルのシンガー
はイアン・ギランが適任であって、ジョーでは役不足なのだろうね。

>>86
＞ジョーでは役不足なのだろうね。

それを言うなら「実力不足」でしょ。
役不足では意味が全く逆になってしまうよ。

≫【役不足】
≫
≫(1)俳優などが与えられた役に満足しないこと。
≫(2)能力に対して、役目が軽すぎること。
≫「―で物足りない」

あの時点でイアン・ギランがパープルのシンガーとして適任であったかどうかは
別にして、パープルのシンガーを努めるにはジョーは実力が足りなかった。

酒井康や広瀬和生はジョーを絶賛してギラン解雇は正しかったと言っていたがな。
リッチー自身もSLAVES AND MASTERSには非常に満足してると最近も言ってる。
リッチーとジョー以外の三人は不満だったようだが。

リチーって、づらだよね。

マジレスすると植毛

ミニコミ漫画で、ジェフ・ベックがリチーと宇宙戦艦ヤマトの沖田艦長
を、おまえらは禿げという共通点がある。
ロックミュージシャンには、ふさふさとした前髪が必要なのだとリチーに言っていた。

言いえて妙。

以前、電車の中で私が立っているときに、電車が揺れて、
私のひじが座っている男の人の頭にかすってしまったことがある。

そしたら、その人のヅラがずれて、上目遣いに見られた。

ジミーペイジとロバートプラントの日本公演で、
ステージに近い１階席だったけど、ジミーって
頭頂部が禿げていた。

チャーリー・ワッツもかっぱ禿げ。

さらに言うなれば、リッチーの代役で来た悟り兄
武道館の2Fから彼の後頭部はかなりマズいな、と思ってたら
さすが悟り兄、悟って自ら頭はスキンになってたｗ

リッチーは自分が頭髪に問題を抱えているから他人の頭髪にも神経質。
グラハムのリーゼントにリッチーは怒りを爆発させていた。

ジョーリンもカツラ

ポール大好きディープパープル大好きレインボー大好きなんだが

BATTLE RAGES ON
超駄作の呼び声高いが
日本で10万枚も売れてしまったことは
何故か忘れ去られてる（思い出したくない？）

>>99
しまった
おれも買ってしまった

>>100
みんな
「どれだけ酷いか買って確かめてやる！」
といって大ヒットｗ

ブラックモアもロードもいない今に比べたら１００倍マシ。
THE BATTLE RAGES ONとANYAは個人的に超名曲。

ＤＰは第1期が最強！

ベタだけど2期だな。
IN ROCK最強

ロニー解雇直後、リッチーはギランを誘っている
ギランは嫌いだがパープル第二期の大ブレイクが忘れられなかった

スモーク・・全米４位のヒットは皮肉にもギラン脱退直後だし
その年のパープルは全米レコードセールスＮＯ１に輝いたのから
昔の夢よもう一度の思いがあったはず

WHO DO WE THINK WE ARE好きだけどな

今のパープルは実質イアンギラン・バンドだよ

パープルは最高です。
誰がなんと言おうと彼ら以上のハードロックバンドは
いません。

それはただ単にヘビーメタルの始祖というだけでなくて
楽曲自体の良さに起因するところが多い。

ツェッペリンみたく４人ががっちりと有機的に結びついた
バンドマジックみたいなものは薄いし
リズムも直線的なものが多くてグルーブ感に欠ける面がある。
でもスモコンやハイスタに代表されるような
「わかりやすさ」という点では他のグループの追随を
許さないと思う。

だからこそ日本でこれだけ支持されるグループになりえたのだ。
日本でのバンドスコアの売り上げはストーンズをはるかにしのぐ。

メンバーが入れ替わることによって
サウンドが変化するのがよかった。

第三期〜四期にかけてどんどんバンドの方向性が
ファンキーな方向に向かうのもスリリングで
よかった。

実質このバンドは７５年で終わってるので
現在のモドキはパープルではない。

１００歩譲って９３年のリッチー脱退まで認める。
けどモーズ加入後は×。

>>108
そうそうＤＰって「わかりやすい」んだよね。
20数年前の厨房の頃、洋楽を聴き始めたときは
ビートルズとＤＰは単純にカッコいいと思えた。
まあ、今になるとビーはそれだけではなくて深いものがあるとわかったけど、
ＤＰには第1期を除いて余りそれは感じられないが・・・

年齢を含む落ち着きはともかく
「パーペン〜｣なんて｢聖戦｣あたりよりよほどパープルらしいと思うんだが･･･

紫の聖戦も駄作だったが、リッチー脱退後の作品は全部糞アルバム。

俺は「スレイブス」より「聖戦」のほうが好きなんだけど、変ですか

John Lordもいないパープルなんて....

普通に考えて、
「スレイブス」＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞「紫の聖戦」
だと思うが、「聖戦」にもアンヤなど３曲ぐらい良い曲はあったが。

再結成後の勝手なコメントｗ
PERFECT STRANGERS（円熟のHR。但し、往年の疾走感は消える)
THE HOUSE OF BLUE LIGHT（よりこっちが後期レインボー風？）
SLAVES AND MASTERS（佳曲揃いではあるがやや地味かな）
THE BATTLE RAGES ON（ギランの歌唱がへなへな・・）
PURPENDICULAR（これは結構優れたアルバム。開放感で溢れてる）
ABANDON（何となくIN ROCK風だが楽曲が退屈・・）
BANANAS（楽曲はキャッチーで悪くない、が、もはやパープルと呼ぶには・・）
RAPTURE OF THE DEEP（新作。未聴）

ギランとロジャーのどっちかが死ぬまで延々と駄作を出しながら続いていくんだろうな。
紫の聖戦のリッチー脱退の時点で解散していれば伝説のバンドとしての地位を維持できたのに。

もうひとつディープ・パープルを作れ！今すぐ！
(g) リッチー・ブラックモア　　　
(vo)デイヴィッド・カヴァーデイル　
(b,vo)グレン・ヒューズ　　　　　
(key,org)ジョン・ロード　　　　
(ds)チャック・バーギ（ペイスが引き抜けなかった場合）

・・ま、単に俺が３期を見たいだけなんだがね。

>>119
気持ちは分るが、まず無理だな。
リッチーはグレン・ヒューズとは絶対に一緒にやらないよ。

ジョン・ロードやイアン・ペイスも、グレン・ヒューズとはやらないだろうな。
（なにせ、４期の最後に行われたリバプール公演で、グレン・ヒューズとトミー・
ボーリンがめちゃくちゃな演奏をして、バンドをコケにしたらしいから。
ジョン・ロードもイアン・ペイスも、この件に関してはかなり頭にきていたらしい。）

つーか、リッチー抜きで３期のパープルを復活させようとしているみたいなことが
ハードロック・ヘヴィメタル板のパープルスレに書かれていたような気がする・・・

ギラン、ジョー、カヴァーデイル・・いずれも声は衰え完全に過去の人。
３期パープル復活させてもヴォーカルはグレンじゃないと駄目だろ。
全盛期の高音を出せるのはパープル在籍シンガーではグレンしかいないんだから。

せめて、カヴァ御大とグレン御大でユニットを・・

いくら全盛期の高音を出せると言っても、オレはグレン・ヒューズの歌い方は嫌い。

グレンの歌い方が嫌いという人は２期のファンですな。
発声的にはギランの歌い方よりグレンのほうが正しい
発声法で歌ってるんですけどね。

あの衰えっぷりを見てみるとよくわかる。
無理な歌い方なんですよあのシャウト唱法は。
のどを潰すのも当然。

グレンはソウルフルな高音でおそらく
ほとんどのどに負担がかからない歌い方ですね。
お手本にするならグレンだ。

最後に世間をあっといわせる再結成はもはや３期復活しかないだろう。
レインボーもありだろうがコージー抜きはインパクトに欠けるだろうし。
いずれにせよリッチーをその気にさせるのは至難の業だろうけど。

夢のリッチー新バンド。
Vo.はポール・ロジャースだろ。
ベースはフィル・ライノットに
ドラムはミック・アンダーウッド。

>>124
２期のファンと言われればそうですけど、３期もアルバムの曲は好きなんです。
ただ、ライブでのグレンの歌い方が好きになれない・・・

例えば「ライブ・イン・ロンドン」に収録されているBURNでの
“You know we had no time
　We could not even try
　You know we had no time”の後の
「アーッ！アーッ！アーッ！アーッ！アーッ！アーッ！アーッ！アーッ！」
とか、SMOKE ON THE WATER の終わりの方（6分40秒あたりから後ろ）とか・・・


＞グレンはソウルフルな高音でおそらく
＞ほとんどのどに負担がかからない歌い方ですね。
うん。それは分ります。
ただ、DEEP PURPLE はソウルバンドではなく、ハードロックバンドでしょ？
グレンのあぁいった歌い方は、DEEP PURPLE とは違うんじゃないか？
と思うんですよ。

>>126
ここがビー板であることを考えると、
ベースはポール・マッカートニーで
ドラムはリンゴ・スター。
というのもありではないか？と・・・

・・・ダメ？

>>128
演る音楽にもよるだろうけどリンゴにはキツイだろう。

>>128
駄目です。
でもリンゴはやりたがるかもしれません。

>>129
そうかもしれないけど、1984年だっけ、再結成した後のオーストラリア公演の時に
ジョージ・ハリスンが飛び入りしたことあったじゃん。
ルシールを演奏したの。
ルシールはパープルでも演奏していたけど、あの時はジョージに合わせて
テンポを落として演奏してた。
同じように、リンゴにあわせれば・・・ムチャかw

思うんだが、もしリッチーならリンゴよりむしろ
チャーリー・ワッツを選ぶのではないか？
よくリッチーは、ドラマーにシャッフルが叩けることを要求するので
ジャジーなチャーリーの方が適任のような気がする・・

リッチーはタイム感の正確さを激しく要求するので
おかずでつんのめりまくるワッツには無理。

>>133
なるほど。その正確さを追求されすぎて
ペイスが一時プレイがおとなしくなってしまった時期があったな。

リッチー本人はコージーよりイアン・ペイスの方を気に入っているみたい。
「コージーのドラムは個性が強すぎるイアンのドラムはリズムが安定して正確なので
私の好みだ」とかインタビューで広瀬に言っていたな。

ポールがキャバーンクラブで演奏したときの
バックメンバーがペイスなんだな。

意外なところで接点がありましたね。

グレンはトラピーズでのプレイのほうが
ずっと良かった。
ソウルフルでファンキーなハードロックを
思う存分やってる。
今聴いても少しも古くないぞ。

>>137
その意見には賛成する。
でも、あれをディープパープルでやり続けようとしたのは間違いだよねぇ。
あきらかにディープパープルの音楽とは別物だもの。

そうは思わない。
パープルの醍醐味はメンバーが流動的に入れ替わることによる
サウンドの変化にあると思っている。

第三期から第四期にかけてどんどん黒人音楽の
影響を受けていく様はスリリングだった。
ただグレンがバンドのイニシアチブを握りたがっていたので
周りのメンバーとの関係がギクシャクしてしまい
バンド崩壊を早めたことは否定できない。

カバーデイルがおらずグレン一人がメインボーカルを
つとめていればけっこう長続きしたかもしれない。

ってか、カバーデイル邪魔です。
メインボーカリストなのにしゃべりもアクションも
拙くて拙くて。

グレンが「あーうざってえなあコイツ、イライラするんだよなあ」
とか思っていたことは間違いないですな。

カヴァーデイルが疎かったのは事実だろうけど
ヒューズ１人のヴォーカルでよかったとは思えない。
実際、リッチーが本当にほしい声はカヴァの方だったし
タイプの違う２人が溶けてこそ３期は魅力がある。

導入部のペイスの変幻自在のドラムソロ、
極上のツインリードシンギング、
処女と少女と娼婦に淑女のリードギター、
「紫の炎」がパープルの最高傑作だと思う。

しかしキーボードはジョン・ロードにしては普通の仕事。

DPの楽しみ方は、様々なメンバーが在籍したり入れ替わることで
枝分かれしていくことで出来上がる
いわゆる「パープル・ファミリー」を追求することだろうね。
ただ、メタル板で何でもかんでもファミリーに強引にしてしまうスレがあったけどｗ

いまやサンデープロジェクトの司会であるうじきつよしって
昔物凄いリッチー信者だったけど、今もそうなのかな。

子供ばんどでレインボーの前座やったとき
客席があんまりにもノーリアクションだったので
ぶちきれたそうな。

素朴な疑問なんですが、"Rainbow Live in Munich"のDVDは買いですか？

絶対買い
過去のどのブートにも入ってないシーンが多数あり
何よりも画と音が段違いに良い。

ビートルズのア・デイ・インザ・ライフのスキャットみたいに歌う旋律と、
デープ・パープルのハッシュの旋律は似てるな。

パープルがパくったな。

>>148
"HUSH!"の作者クレジット見てみろ

>138
1期から2期で既にまったく違う音楽やってんだから、その後ころころ変わったところでﾊﾟｰﾌﾟﾙの音楽とは別物てな意見は成り立たないんでね?

>>145
昔の音楽専科とかライナーノーツであれほど張り切ってたのにｗ

>>150
＞1期から2期で既にまったく違う音楽やってんだから
それがそうでもないんだよね。
「違う」部分は少なくないんだけど、「まったく違う」のかと言われると、
そうとは言い切れない。
レコード（CD）に収録されている曲しか聞いていなと、分らないかもしれないけど・・・
根底の部分に、同じような感じがある。

一方、グレン・ヒューズの歌い方やプレイは、ディープ・パープルの音楽とは
あきらかに異質なものを感じる。

ID:rJ4LMfS8には笑ろた。
典型的な初心者のおこちゃまだな。

グレンとリッチーハ音楽的に目指すものが違うのでこの二人が組む可能性は絶対に無い。
カヴァーディルとリッチー組む可能性は０ではないが、声の出なくなったシンガーに
リッチーの全盛期からは程遠いテクニックではいい作品は期待できないと思われ。

ここだけの話だが俺はツェッペリンよりパープルのほうが好きなんだ。
アルバム単位の完成度とかグルーブ感ではツェッペリンのほうが
そりゃ上でしょうけど
コピーのしやすさ、楽曲のよさという点ではパープルのほうが
はるかに上だもん。
そりゃ日本で人気があるわけだ。

とは言えどコピーしやすいっていうのは
2期の楽曲に限ってのことで
3期や4期の楽曲は難しすぎるけどね。

グレンヒューズは神様だ。
あの声とベーステクは真似できない。

カヴァーデイルとリッチーの相性は良かったのにな。
ただ、リッチーの「お前目がヘンだから整形してこい。」（で本当に整形した）
って凄すぎるんだがｗ

リッチーはいつごろ植毛したんだっけ？

>>158
レインボー初来（前頭葉がかなりやばい）
↓
レインボー２度目（おっ毛が増えた）
↓
レインボー３度目（さらにフッサフサ、以後その髪型を維持）

・・よって時期的にはレインボー・オン・ステージ（1977）リリースの頃と思われる。
（確証はぜんぜんなしｗ）

>>1

ｖｓクイーン
ｖｓアニマルズ
ｖｓドアーズ
ｖｓストーンズ

裏ボス
ｖｓプレスリー

嵐の使者はいいアルバムだな〜。
かなりソウル色が強いけど
これはこれでかっこいい。

マシンヘッドののりを期待して肩透かし食らった
って人は可哀想。
あの二人のボーカリストの味のある歌のよさが
わかんないかなあ。

ハイボールシューターとか最高だよ。
なんでこの曲をメインタイトルのシングル曲に
使わなかったか疑問。

嵐の使者はあんまりいい曲ではないけど
こっちがシングルカットされてたらぜんぜん
評価は違ってただろうなあ。

今年PURPLE来るんですか？

>>163
5月に来ます。

CALIFORNIA JAMのCDや映像みて
「リッチーの音小せぇなあ」て思ったことない？
勿論ミックスダウンのことね。

グラハム・ボネット何処行ったあ・・・・？

　日本でも新作『ラプチャー・オブ・ザ・ディープ』を昨年12月にリリースしたディープ・パープルが、
5月に来日公演を行なうことになりました。
　ドン・エイリー（key）を加えた編成では2度目となる来日。メンバーこそ往年とは異なりますが、
いずれも名手が揃っているだけにパフォーマンスの不安は皆無と言えるでしょう。まだまだ現役の
底力、生で感じてみませんか？
　なお、ディープ・パープルの関連作品として、第2期の6タイトルが完全版とも言える仕様で再度
紙ジャケット化されます。
　
＜ディープ・パープル来日公演日程＞
5月17日（水） 福岡・メルパルクホール
5月18日（木） 大阪・厚生年金会館 大ホール
5月19日（金） 愛知・名古屋市公会堂
5月22日（月） 東京・国際フォーラム ホールA
料金：S席 \8,000／A席 \7,500（ともに税込）
問：ウドー音楽事務所

引用元：CD Journal.com
http://www.cdjournal.com/main/news/news.php?nno=10560
ディープ・パープル公式サイト
http://www.deep-purple.com/
ウドー音楽事務所
http://www.udo.co.jp/

もういいかげんにしてくれ。
ノーキーエドワーズのいないベンチャーズと同じじゃないか。
ドサ周りバンドになる前に辞めてくれ。
頼む。
俺のパープルの思い出を壊さないでくれ。

RAINBOW再結成の方がいいよな

>>168
もうなってる（？）
ただ、ギランの歌とペイスのドラムスがあれば、パープルになる（聴こえる）
って意見があったけど、なんとなく同意できるかも。

今のパープルは緊張感無さ過ぎ。
パープルの全盛期ｊは緊張感が売りのバンドだったから、今のは全く別の
バンドだよ。

緊張感・・・

ペイス談　ちょっとでもリズムが狂うと睨むんですよ、リッチーがw
ヒューズ談　オレは歌わないでベースを弾いているだけの時はステージ上を
　　　　　　　　あっちに行ったりこっちに来たりしているんだ。目立ちたいからね。
　　　　　　　　そしたら、ステージの真ん中あたりに線を引いて、こっちには
　　　　　　　　入ってくるな！って言うんだよ、リッチーが。
　　　　　　　　リッチーが客の方を向いてる時なら分らないだろうと思ってコソーリ
　　　　　　　　とリッチーの方に行ったら急にこっちを向きやがってさ、慌てて
　　　　　　　　ロード様の方に戻ったんだけど、オレの後を追いかけてきて
　　　　　　　　「あっち行け！」って指で差して命令されちゃったよw
　　　　　　　　えっ？カリフォルニア・ジャムでのことさ。
　　　　　　　　スペーストラッキンの途中だよ。
　　　　　　　　あったま来たから、リッチーのギターにみんなの注目が集まる時に
　　　　　　　　後ろの方でおもいっきりハデなポーズをとってやったゼ！
カヴァデイル談　オレはリッチーには嫌われていないと思うけど・・・
ロード談　リッチー？あれはオレがバンドに入れてやったんだ。文句あっか？

リッチー「ああ、ドン（エイリー）がパープルにね。
　　　　　で、やつにとってあれが10036番目のバンドなんだっけかｗ」

グレンヒューズを尊敬してて
自分もベースボーカルをやってるんだが
この人なんでこんな嫌われてるの？
才能のかたまりじゃんか。

パープルに黒人音楽的要素を持ち込んだからか？
あの歌とベースプレイは素晴らしいのに。

Ｖｏ＆Ｂａ＝グレンヒューズ
Ｖｏ＆Ｇｕ＝ジョー・ウォルシュ
Ｌ・Ｇｕ＝トミー・ボーリン

という組み合わせがあったら最高だったのに。

>>174
グレンは押しが強いというか、バンドの中で自分が常に前面に出ていないと
気がすまないという雰囲気が嫌われる原因じゃない？
あと、ドラッグ漬けの奇行もイメージ悪いしね。
パープルに入った時も、そこそこ自分を主張してれば良かったのに、
自分の音楽性を出しすぎて、結果としてリッチーを追い出すことになった
からね。

レインボーinミュンヘン、店内で観た。さすがリッチー全盛期だけの迫力あるね。あの指使いは悪魔的。デュオのMCはもろヘビーメタ的煽りが微笑ましい。日本公演で前列の客の死者が出た事件とか懐かしく思い出した。

>174
そんな嫌われてるかね?フツーにファン多いんじゃない?
ただ確かにパープル在籍時は出すぎでウザいと多く言われるね。
オレもそこは同感。
ソロとかはいいのが多いと思うよ。From Now Onのライブも良かったし、SoulMoverもいいアルバムだった。

>>177
あの「虹」ってけっこう色んな光の動きするんだよね。

>>174
グレン・ヒューズが素晴らしい才能を持っているのは分るよ。

でもさ、ディープ・パープルというバンドはどういうバンドなのかをきちんと考えて
自分はバンドの中でどういうことをすれば良いのか、自分の才能をどう活かして
いくのが良いのか、をきちんと考えて欲しいと思うんだよね。

＞パープルに黒人音楽的要素を持ち込んだからか？
すくなくとも、パープルにそれを持ち込む必要があったのかどうか、だよね。

当時（３期）のパープルのファンの多くは２期からのファンが多かったと思う。
となると、ファンが求めているのはハードロックであり、
黒人音楽的要素ではない、と思う。

カリフォルニア・ジャムをはじめとして、３期のパープルの米公演に多くのファンが
集まったのも、２期のパープルが米公演をして、ファンが増えたから。
決して３期だけの人気ではない。

自分で作ったバンドなら、自分の思う通りの音楽をやって良いけれど、
他人のバンドに加入したのなら（それがそのバンドの人からの要請であれ）
そのバンドの音楽を理解し、それをきちんとやるべきで、
自分のカラーは抑えるべきだと思う。

うん。綺麗だよねー電気虹。デカイしねーあれ。あれは、リッチーって何で“レインボー”てバンド名にしたのかね。別にいいけどWとにかくミュンヘンは中々ですね♪

>180
バンドはかくあるべきなんて決まりなんざ無いよ、バンドそれぞれでしょ
言う通りにやってくれってバンドもあれば
好きにやってくれってバンドもある。ただそんだけのこと。
ファンクが入ってがっかりしたファンもいれば
これも面白いじゃんって喜んだファンもいる。
決めつけｲｸﾅｲ。

>>182
＞バンドはかくあるべきなんて決まりなんざ無いよ、バンドそれぞれでしょ
＞言う通りにやってくれってバンドもあれば
＞好きにやってくれってバンドもある。ただそんだけのこと。
うん。
だからさぁ、当時のディープ・パープルはリッチー主体で動いていたんだよ。
ジョンもイアンもリッチー主体を認めていたし。
で、グレンを入れたあと、グレンはボーカルも自分がやると言ったけど、
リッチー達は「ボーカルは別の人を選ぶ。君はベースに専念してくれ。」と言った。
つまり、それがバンドの意向だったわけ。

ところがグレンはそれに納得せず、ある程度は自分にも歌わせろ、と言い続け、
バンド側も最初は「コーラスを付けるくらいなら」と譲った。
それでもグレンは納得せず、例えばライブで演奏される SMOKE ON THE WATER
のように、１曲をデビッドと分けて歌ったりすることになった。

つまり、バンド側はこうやってくれ、と言っていたのに、
グレンはそれを拒否し続けたんだよ。
そして、リッチーはそれをこころよく思っていなかった。

オレが>180で言いたかったのはそういうこと。
上手く書くことができなかったのは申し訳なく思っている。
>180に書いたバンドはかくあるべきみたいなことは、当時のパープルに於いて、
という意味で、他のバンドのことまでは含みません。

要はリッチーを追い出す結果になった事が不人気の原因だろ。
パープルに合わない音楽性を主張しつづけて、リッチーが疲れてしまった。
そういう押しの強すぎるところがグレンの欠点だと思う。

つーかDP聴くにあたって
リッチーを中心に考える人はリッチー脱退の要因になったグレン嫌いが多くて
特にリッチーにこだわりない人は受け入れてる人が多いってことかしら

オレはリッチー好きだけど、聴き始めた時にはもう解散してストームもカムテイストも出てたから
いろいろやってるバンドなんだな・・って結果を受け入れるところから始まってるので後者になるかな。

リアルタイムで聴いていたけど、ストームは違和感あったね。
バンドがバラバラになってしまった感じ。
でも、カムテイストはカッコ良かった。
レインボーもカッコ良かったし、この時点ではリッチー脱退は
成功だったと思っていた。
ただ、互いの来日公演は雲泥の差だったね。
レインボーの圧勝。

ﾊﾟｰﾌﾟﾙまた紙再発ですな。買う奴いる？

>185
リアルタイムの人にちょっと聞いてみたいのだけど、
当時カムテイストを評価して人と「こんなのDPじゃない！」なんて言ってた人の比率ってどんなもん?
勿論自分の周りが・・って体感レベルでいいんだけど。
自分が聴き始めた頃って、1期は黙殺、4期は否定・・な意見ばかりよく見かけたもんで。

今みたいにネットがあって個人が自分の意見をいろいろ発信できる時代じゃなかったから、自然雑誌とかの影響がすごく大きかったと思うのね。
そうすると書いてるライターの趣味によって結構偏りが大きかったんじゃないかと推測される。
殊にDP関係はBurrrn！関係のﾘﾁｰ至上主義な人が幅を効かせてたのでないかな・・と。
実際のところ各ﾘｽﾅｰの反応はどうだったのか興味があるなあ。

ちょっと訂正・・
ｶﾑﾃｲｽﾄﾘﾘｰｽ当時は当然Burrn！誌は無かったね。
あの雑誌のﾗｲﾀｰ方に代表されるような系統のﾘﾁｰ信仰な人が・・・て意味で。

自分の知り合いで一人だけ、ﾘｱﾙﾀｲﾑの人で当時買ったDPのｱﾙﾊﾞﾑはｶﾑﾃｲｽﾄだけって人がいるんだ。
ﾌﾞﾙｰｽ系やﾌｧﾝｷｰな音が好みで、ﾘﾁｰはまったく趣味に合わなかったらしい。そこでﾎﾞｰﾘﾝが入って「おーやっとﾊﾟｰﾌﾟﾙが聴けるの出した」って思ったのだそうだ。かなりの例外なのかなあ?

自分の知り合いというか
自分のバンドのギタリスト（４０代）にお話を
伺ったところ「カムテイスト・・」は
リアルタイムで予約してまで買った最初のパープルの
アルバムで、それこそ針が擦り切れるまで聴いたそうです。

この人からトミー・ボーリンの様々なレア音源を
聴かせてもらい、彼の音楽のすばらしさを
刷り込まれました。

大貫憲章がカムテイストのライナーノーツを
書いているが、大絶賛でした。
中村とうようもトミー・ボーリンは
すばらしいギタリストだと褒めちぎってます。

リズムやグルーブといったものが重要視されるように
なった昨今になって急速にこのアルバムの評価が
上昇しているのは非常に興味深い現象であると
思います。
いわゆる「ミクスチャーロック」の先駆けだもんね。
ファンキーなハードロックの雛形を作ったと言えるのでは？

個人的にはカムテイストはパープルで
一番好きとまではいかなくても
２番目くらいには好きなアルバム。

メロディアスな楽曲を強力なグルーブ感の
ある演奏でがっちり支えている感じがするし
アルバムの楽曲構成が完璧なんだ。
実に聴き応えのあるロックアルバム。

>>188
オレは中２の時にパープルが初来日した世代。
ちょうどLPマシンヘッドの発売とか来日とかで、
パープルの曲がラジオでも良く流れていて聴くようになった。

あの頃のオレは、リッチーが好きとかそういうのは無くて
ディープ・パープルというバンドと彼らが演奏する曲が好きだったな。
だから、イアン・ギランとロジャー・グローバーが脱退した時はショックだった。
その時オレは中３で、あやうく高校受験がメロメロになるところだったw

３期〜４期は高校の時だったんだけど、あの頃オレの周りでは
パープルファンの人のほとんどは２期の曲が好きだった。
高校の学園祭でバンド演奏をやった連中も、ハイウェイスターとか
スモーク オン ザ ウォーターを中心に、２期の曲ばっかりやっていたよ。

なもんだから、４期どころか３期に対しても「こんなのＤＰじゃない！」って
言う人が少なくなかった。

ちなみにオレ自身は、３期も４期も「こういうのもアリかもね」って思いながら
聴いていたよ。「カム テイスト ザ バンド」も気に入っているＬＰの１枚。

そういえば、オレはいつ頃からリッチーのギタープレイにこだわるようになったんだろう？

ところで当時のコピーバンドの人たちって
イアンギランみたいな声出せたんですか？

メロメロなＶＯの人ばっかりだったのでは？

俺は後追い世代で
３０代半ばになって全アルバム聴いたけど
噛むテイストが一番好き。（二番目ははバーン）
厨房の頃（Ｓ54〜6）の学園祭ではみんなリッチーマンセーで２期の曲演奏してた。
工房の頃、ヘビメタのダチに「やっぱＤＰのボーカルと言えばＤカバーデールだよね」
とうっかり口走ったら白い目で見られたりしてました・・・
ちなみに期で区分したなら1期>3期>>>2期でつ・・・

181さん
>リッチーって何で“レインボー”てバンド名にしたのかね。
ロサンゼルス（←だったと思う）にあったリッチーお気に入りの飲み屋が
「レインボー」という名前で、そこからとったらしい。

京大卒の｢ｲﾝﾃﾘ｣中村東洋氏はまだご存命でしたか？

>>194
レコードと同じキーで歌える人はほとんどいなかったね。
大抵の人はキーを下げていた。
１オクターブ下げて歌っている人もいたっけw

それと、キーの高さの問題だけじゃなくて、シャウトできない人が少なくなかった。
大声はりあげてごまかしているだけの人が多かった。

同じキーで歌えていて、しかもうまくシャウトしている人は滅多にいなかったよ。

そうかな〜
ギランというかパープルのメロディーって、シャウト部分を除けばそんなに
キーは高くないんじゃない。
俺が高校時代にやってたコピーバンドのボーカルは平メロは普通に歌ってたよ。
シャウトしなければいけない部分だけは「叫び」でごまかしてたけどｗ
どうも、ギランはキーが高いという固定観念があるみたいだね。

それは、多分に「Child In Time」のあの叫びにあると思われ。

>>199
ハイウェイスターの高い部分を、自分で出せる一番高い部分に合わせて
キーを下げていなかった？

あそこは「叫び」ではごまかせないからw
（つーか、あれをごまかすと、曲がしまらなくなっちゃうでしょ？）

>>201
キーは下げてなかったよ。
俺はギターだけど、ギターはキーを変えられるのが嫌なんだよ。
例えばハイウェイスターだとローコードのＤの装飾音が使えなくなるとか。
でも、歌ってたよ、普通に。
っていうか、今のギランも歌えてるんだから、ちょっとキーの高い人なら
楽勝で歌えるんじゃない？

188です。皆様いろいろお話ありがとうでした。
大貫憲章氏のライナーは印象に残ってます。1期のライナーもどれかで書いてたんだけど、
酒井氏だかのライナーなんかだとハードロック期に繋がる要素を探してばかりで、HRバンドとしての視点からしか語ってないのが
大貫氏のは純粋に「この時期のサウンドは素晴らしい！」って書いてたんですよね。その大貫氏がまたｶﾑﾃｲｽﾄで書いてて、熱狂的なHRﾌｧﾝ以外にこそ受けるｱﾙﾊﾞﾑなのかなと思ったもんです。
3期も否定的な意見があったってのは(今の目で見ると)面白いですね。確かにBurn以外はそれまでとがらっと雰囲気変わってますもんね。

「当時はﾘｯﾁｰ最強で、ﾘｯﾁｰが抜けたDPなんて誰も興味なかった」といった話を結構見かけてきたんだけど、それってもしかしてその人がﾘｯﾁｰにしか興味ない人達と集まってた結果ってだけの話で、
支持してたorそこまでこだわってなかったって人も結構いたんじゃないかと思ってたので、とても参考になりました。
いや知ったからどうってんじゃないんですけどね。単に興味として。

自分はﾘｽﾞﾑ主体で音楽聴くので、ｶﾑﾃｲｽﾄはお気に入りの1枚です。
2期のは結構飽きちゃったんだけど(ｽﾀｼﾞｵ盤は)、これは飽きがこないですね。

そうですね、飽きが来ないですね
あのアルバムは。

リズム主体のサウンドだからというのもあるけど
二人のボーカルが冴えに冴えてるんですよ。
おそらく二人の全キャリアの中でも最高潮のころ
だったんじゃないかと思います。
１６ビートのミディアム系ナンバーでも高いテンションが
キープされてて、まったくだれないですね。
「アイ・ニード・ラブ」なんて最高ですよ。

ギランのシャウト唱法は喉に負担がかなりかかるので
初心者にはおすすめできませんが
コツをつかめば簡単に真似できます。
裏声にディストーションをかけるような感じですね。

カバーデイルやグレンの歌はそうそう真似ができる代物では
ないです。地声を最大限まで張り上げた歌い方だから
シャウトでのごまかしが利かない。
ロバート・プラントの歌い方もそうです。
非常に難しいですよ。

>>205
＞地声を最大限まで張り上げた歌い方だから

オレ、30歳くらいまではそれで彼らと同じように歌えた。
でも30歳過ぎてからだんだん高い方が出なくなった。

35歳の時だったか、発声練習をちゃんとやってなんとかまたできるようになった
が、ある日地声を最大限まで張り上げて歌っていたら、突然鼻血が出てきた。

鼻血がなかなか止まらなかったので不安になり、医者に診てもらった。
血圧が高くなっているみたいなので、そのような歌い方はやめた方が良い、
と言われた。

それ以来地声を最大限まで張り上げて歌うのは、やっていない・・・

人それぞれ、体質などもあるだろうし、一概には言えないと思うけど、
オレにとっては危険な歌い方のようだ。

日本人なら詩吟で我慢汁

飲むとカラオケ行ってパープル歌うよ。
ハイウェイスターは「I Need,」のしゃうとの所以外はけっこう楽に歌える。
スモークオンザウォーターは全編無理なく歌えるよ。
もちろん原キーでね。
ギランは喉を締め付けるような歌い方をするからキーが高く聴こえるだけ。
音符にしてみると他のハードロック、ヘビメタのボーカルより低い。
もちろん全盛期のシャウトは人間業とは思えない神の領域だけどね。

＞飲んでカラオケ
ハイウェイスターはイントロのAAhｈｈｈｈ〜〜のシャウトが気持ちいい(w

>>208
＞「I Need,」のしゃうとの所
ここをきちんと歌わないと後がシマラナイと思いませんか？
オレはシマラナイと思うので、無理をしてでもきちんと歌っていました。

あとさぁ、スペース・トラッキンも途中で思いっきり高く歌いません？
（ライブ・イン・ジャパンでやっているみたいに。）

それと、レイジー。
“レイズィ〜 ステイインベ〜　レ〜〜イズィ〜ステイインベッ”の部分。
ここは普通のキーでステイインベ〜まで歌い、レ〜〜イズィ〜のところで
いきなり高い方に上げていく。ステイインベッの部分はシャウト。

いずれも、トシをとるにつれて声を出すのが大変になってきたよ。

>204
確かにボーカルも素晴らしいですね。
カバも自分の持ち味を掴んできたようで時に甘く時に渋くといい声ですな。

ブート音源で、この時期のデモと思われる「The Long and Winding Road」があるんですが(お、板に沿った話題だ)御存知でしょうか?
もうとろけるようにいい声なんですわ2人とも。トミーもアコースティックを弾いてて、個人的にはオリジナルより好きなテイクです。
マスターテープが半ワカメになってるらしく、音質ガタガタなのが惜しいんですけどね。

そんな音源があるんですか？
そりゃ貴重だな。


今度バンドでスペーストラッキンやるんですけど
本当にきついですよボーカルは。
あの超高音を出すのは普通の人間には無理。

ギランのボーカルはハードロック以外だと
あまり冴えない。声質がマッシブだけど
深みや味わいが足りないんだよね。

だから最初は聴いててかっこいいんだけど
飽きるのも早い。
３期の２人は艶や深みがあるし音域自体が
広いから、お手本にするなら彼らのほうですね。
ただし彼らにはギランのようなシャウトはできないんだけど。

６９年のＴＶ番組 "Playboy after dark" （カラー！）より
第一期メンバーによる "And the address" と "Hush" を。
リッチーがＥＳ−３３５でプレイしているのに注目！

http://www.youtube.com/w/Deep-Purple---Hush---Playboy-After-Dark%2C-1969?v=1WyFL6Mwlv4&search=deep%20purple

>>214
乙。
HUSHはビデオ「HEAVY METAL PIONEERS」に収録されてたけど、ADDRESSも演ってたとは。
リッチーがホストにES-335貸してる（けっこう上機嫌ｗ）のが笑える。

リッチーはもうハードロックをやる事はないんだろうな。

ないんじゃないかねえ。
再ンボーの時で既に、いい意味でなく10年前と変わらない音な感じがして
この人は自分がやりたいからではなくファンが求めるからHRをやってんのかなあと感じたんだよなぁ。

スペーストラッキンをライブで歌ってきました。
いや〜疲れた。
あのハイパートを歌うのは並みのVoでは無理。

>>218
ソーラシステーム♪の部分でしょ。叫びっぱなしだから。

いや、最後の
家〜家〜家〜ｽﾍﾟｽﾄﾗｯｷｿ！
のところかもしれん

３期＞２期＞４期＞＞６期＝５期＞＞＞１期＞＞７期＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞８期以降

米盤のカリジャムDVDが届いた。
内容は昨年11月に英国で出たのと同じ。
ただし、UK盤はPALビデオだったのに対してUS盤はNTSCビデオ。
しかもUS盤はリージョン・オール。だから国内のDVDプレーヤーでも再生できる。

それにしても、UK盤でもそうだったのだが、本編の画質があまり良くない。
ボーナス・トラックに収録されている、Uマチック・ビデオのテープに保存されていた
という別アングルの映像の方が画質が良いくらい。

昔国内でVAPから出ていたカリジャムのビデオ／DVDとは違うアングルの映像が
多いとはいえ、画質的には昔VAPから出ていた方のが良いような気がする。
結局、今回のDVDも昔のDVDも、両方持っていた方が良い、ってことだね。

カバーディルにはギランのようなシャウトができないので
スペーストラッキンの最後のサビを１オクターブ下げて
歌っているのが激しく興を削ぐ。

喉をつぶしてもいいからシャウトしてくれよ〜。

つ グレン

>>223
＞喉をつぶしてもいいからシャウトしてくれよ〜。

その前に、高い声が出ないのだからどうしようもない・・・

第一何でリッチーがこんなに人気があるかって事なんだよな、
日本限定の現象だぜ、これって。
リッチーは俺はそんなに上手いギタリストだとは思えないけどな。
まあ教科書にするには良い存在だけどさ。
欧米じゃジミ・ヘンドリックスは別格としてピート・タウンゼント
やトニー・アイオミの方が人気あるじゃん。
パープルって日本以外じゃそんなに人気無いんだよな。デヴィッド・
カヴァーバージョン（プラントがそう言った）も結局ペイジと
組んだりしてたしさ。Zep人気に肖ろうってだけじゃんｗ

>>226
知ったか書いてるんじゃないよ。
リッチーが一番人気のある国はドイツだ。
その他のヨーロッパ諸国での人気も高い。
ただ、アメリカで成功できなかったというだけだよ。

あ、そ。
アンタがそう信じてるならそれで良いでしょｗ
じゃドイツでギタリストの人気アンケートしたらリッチー
が一位になるんだなｗ
パープルヲタってバカが多いよな。ZepヲタやWhoヲタの方が
まだマシだな。

バカは相手にしない事にしましたので、ここに報告いたします。

↑そうして下さいｗ
そしてアンタ方の古臭いハゲのヒーロー、リッチー・ブラックモアを
神とでも思ってて下さいねｗ
ストラトと言えば、ジミヘン、クラプトンだよなやっぱりｗ

Zepｦﾀや鯖酢ｦﾀは他のバンドを貶さないと自分を保てないからな
そんなのよりは随分とマシだ

リッチーは別に上手いギタリストなんかじゃない、超個性派なんだよ。
あんなギターを弾く人は後にも先にも二人といない、本人ですら過去の自分の演奏を再現するのは不可能だ。
そこまで他人とは全然違っているからこそ面白い。

>>231
だな。あのｦﾀのおっさん達は他にする事ないのかね…。
つーか何でパープル、レインボーをビートルズと比べてんだよｗ

sage

アメリカで成功しなかったって。ではカリフォルニア　ジャムでの人気は
なんだったんだ。チャートの１０位以内に何作か入っているし、ライブ盤
（メイドインジャパン）も２０位内にはいっている。
アメリカでも人気はあったろう。

Zepやビートルズやストーンズに比べると淋しい人気だったって事だよ。
パープルってアメリカのチャートでアルバムが一位になった
事ねえもん。それに後発のバンドに影響を与えたって観点から
すればサバスの方が絶対的に影響力あるじゃん。グランジなんて
サバスの影響を受けてるんだしな。
オズフェストには毎年大勢のファンが詰め掛けるが再結成パープル
なんて誰も聴きに行かないだろｗ

>>235
ってか、1973年度アメリカでＮｏ．1のセールスがあった。
（マシン・ヘッド、ライヴ・イン・ジャパン、紫の肖像の合算だが）

リッチーがいなけりゃ、インギーもいなかった。
あれだけクラシックをギターに取り込んだのはリッチーが最初だ

じゃクラシックを全面的にロックに取り入れたキース・
エマーソンはもっと偉い奴だなｗ

大学の時に友達に誘われてリッチー・ブラックモア＆ザ・レインボー
武道館で見たけど、好きじゃなかったからあんまり印象ないな。

リッチーの後継者はイングヴェイだな。

>>241
「豚もおだてりゃ木に登る」を地でいっているようだからヤメレw

リッチーの後継者は昔の高崎晃だな。そして高崎の後継者は俺だ

なにがなんでも貶したいやつがいるな('A`)
ま、いつもの「逢いに行って嫌な目にあった」ﾀｲﾌﾟだろうけどw

リッチーが日本のレーベルに頓着してるとは思わんが
・・・何でブラックモアズ・ナイトが吉本興業の新レーベルに？

あるスレでコージーとリンゴスターが同じ扱いを受けていた（苦笑）
アホな奴はリンゴがレインボーで通用すると断言していた！
１５分でリッチーに首を切られるのは誰もが予想つく（笑）

リッチー「リンゴ。あんたはソロをやるだろ？」
リンゴ　「ソロ？やらないね。あんなものは退屈さ。」
リッチー「・・・じゃあシャツフルを叩いてみてくれ。」
リンゴ　「僕はジャズドラマーじゃないよ。8ビートしか叩かない。」
リッチー「・・・ブルース（マネージャー）、帰ってもらうよう伝えてくれ。」

15分かからないな。

↑面白いﾈﾘｯﾁｰってﾒﾝﾊﾞｰ首にする時、自分からは言わないんだよね。

いやリッチーは反抗しなければクビにしないって話だよ。
ジョーやチャックがクビにならなかったのも自分に逆らわ
なかったかららしい。リンゴは逆らう性格じゃないから
案外上手く行くんじゃないかなｗ

>>249
逆らってもクビにならなかったのは、どうやらコージー・パウェルだけだったらしい。
あとは（ロニーも含め）大なり小なりリッチーに抵抗したようだ。

ﾀｰﾅｰもﾘｯﾁｰに意見したりしたんじゃなかった反抗したり。それでも首にしてないよね

S57年か58年頃、ミュージックライフ誌上でのエディヴァンへイレンのインタビューで
楽屋でリッチーに会ったので、お辞儀したら無視されたって読んだ記憶があるな。
やっぱ当時の新進気鋭の若手のギタリストに対抗心燃やしてたんだろうか？・・・

レインボウ日本公演でライトハンド奏法してたけどね、リチー。

リッチーは気難し屋だけど気に入った奴は案外クビにして
いないんだぜ。コージーはリッチーと結構揉めてたけど
クビにはしていないし（コージーが脱退した）ジョーも
ツアー中に風邪を惹いたりしてリッチーを激怒させたり
時々意見したりしてたけどクビにはなっていない。
つまり人間の好き嫌いが激しい人ってだけなんだよ。
リッチーが大嫌いなバンドってAC/DCなんだよねｗ
レインボーより世界的にはAC/DCの方がヒットしちゃった
のは悲しいんだけどねｗ

>>254
AC/DC嫌いなのは何故かね？
エディヴァンヘイレン無視の件にしてもそうだけど、
自分より売れたからか？

ディープ　パープルはかっこいいね。ゼッペリンよりもかっこいいよ。日本人
好みのサンウドなのかな。２期の始めと３期の始めが特に好きだよ。
ビートルズ。比較対象になるグループじゃないでしょう。
ただイアン　ギランにアイム　ダウンをやって欲しかったな。
それとデビカバにヤー　ブルースをやって欲しかったな。
総合的にイン　ロック最高。

アンガス・ヤングの曲作りやプレイが嫌いならしいよ。
リッチーってパープルでもレインボーでもそうだけど
クラシカルなフレーズを好むじゃん。でもAC/DCの音楽
ってそれから大いに外れてるよなｗ
おまけに自分よりキャリアが短いのに売れてるって点も
大いに気に入らなかったのだろうｗ

>>256
儀乱の愛無ダウンに出日かばのヤーブルースとは
目の付け所がいいね。

>>257
レスサンクス。
なるほど、だから盤へ入れんも嫌いなのか・・・

セッション想像

リッチー「これからブルースのメロディーで、フレーズを２，３弾くから
　　　　　お前は即興で歌詞を付けて歌ってみるんだ。」
グラハム「えっ？歌詞って苦手なんだよねー。ブルースも好きじゃないし。」
リッチー「お前にだって歌いたいテーマというものがあるだろう？
　　　　　テーマは自由。歌メロはお前の仕事だ。」
グラハム「歌詞はロジャーが書いてくれるんでしょ？僕はそれ歌うからいいよ。」
リッチー「・・・・・」
グラハム「それよりも、カヴァーをやろうよ。コクランとかＣ・べりーとかのさ。」
リッチー「・・・休憩にする。」
グラハム「え、終わり？じゃあリッチー、パブに行ってビール飲もうよ。」
リッチー「・・・（また人選を誤ったようだ。）」

グラハムがヘヴィメタルやハードロックを大嫌いだって言った
のは有名だけどヘアースタイルがリッチーの気に入らなかった
んだろうｗ
リッチーは髪の毛に大変拘りのある人だからｗグラハムの
リーゼントがお気に召さなかったらしい。

リッチーは何故かクラプトンに対抗心を燃やしていたらしく、
もう10年も前になると思うが、何かのＰＶでも「俺（のギターの腕前）は
クラプトンにも負けない」などと言っていた。
「今時クラプトンと張り合ってもしょうがないだろう」とそれ見て思った。
確かにアンプラグドで売れたけど、ギタリストではなくボーカリストとして
認知されてるクラプトンと張り合ってもね。。

1期の頃クリームの前座から外されたのを根に持ってたとか

リッチーは一貫として、好きなグループが
昔から変わっていないな。
好き（だと発言）：フリー、ジェスロ・タル、スウィート、フォリナー、ビートルズ
アバ、ブライアン・アダムス、レッド・ツェッペリン・・・あと何だっけか　

嫌い：ヴァン　ヘイレン、AC/DC、ディオ（ロニーが大嫌い
ならしい）、現在のディープ・パープル（ロジャーとギラン
が大嫌い）

まあ個人的怨念が優先するんだなｗ

好きだと発言してたのは他にもあってThe　Whoとサバスは
誉めてたな。

コージーもアバが好きだってのは意外だったな。
リッチーとコージーと二人でアバを聞いてる風景はなんか微笑ましい。

>>263
ジミヘン

>264
>現在のディープ・パープル（ロジャーとギラン
が大嫌い）

それでHR板のﾊﾟｰﾌﾟﾙｽﾚで狂信者が暴れてたのか・・迷惑だのう。
ﾘｯﾁｰのせいではないが

ところであとｼﾞｪﾌﾍﾞｯｸも誉めてたよね。

>256
ﾃﾞﾋﾞｶﾊﾞのﾛﾝｶﾞﾝﾜｲﾃﾞﾝﾛｰﾄﾞならあるでよ
ｶｻﾏﾂ7M 10366にﾌﾟﾚｾﾞﾝﾄだ

ただしｿｰｽが凄いことになってる。音質は期待せんでね

>>267
今現在のHR/HM板のレインボースレは
BLACKMORE'S NIGHTに肯定的で、今更RAINBOW再結成なんてやっても
それはおっさんファン達のエゴで、夢を壊すだけだ・・って感じなのだが
どうかな。俺はジョーとでも誰でもリッチーのＨＲをもう１度聴いてみたいと
思うんだけど。
ＢＵＲＲＮ！広瀬みたいな意見だけど。

>>269
リッチーももう還暦だぜ。
好きな音楽を好きな人とやらせてやろうや。
もう俺達は充分に楽しませてもらったじゃないか。
あとは、記憶の中で反芻してればいいんだよ。

broadband.biglobe.ne.jp/index_cool.html
洋楽ライブのとこ

リッチーにはHRをもう演って欲しくないなあ。
ジミー・ペイジにもステージに立って欲しくないけどさ。
ピート・タウンゼントが還暦過ぎてステージでギターを
ぶっ壊すのって何か痛々しいぜ。リッチーにはやって
欲しくないな、個人的に。

１９７０年のスエーデンのＣＤ聞いてるんだけど凄いね。
いやタイムマシンがあったら行きたいぐらいだよ。
それは無理でも１９７３年のライブいってみたかったな。
それが無理なら今年のやつか。

リッチーは今ギタークラッシュしてないでしょう。
何年前になるか忘れたけど、広島のライブハウスで立って例の音楽
聞かされた・・・
ところが人数も少ないのに両膝ついて右指をくるくる上げるポーズを
アンコールで15年以上ぶりに見た。今でも若い時に壊したギターが僕の
宝物です。私のROCK（外タレ好きはそこから始まった。）
それまで観たコンサートはポルナレフやカーペンターズ、ニュートンジョン
アバだったので余計に勘当した。あの頃ウジキか山本が前座でした。
速く目を覚ましておくれ、御大。

連投すみません。
デビカバ、さよならコンサートしたのにまた来るね。
それも、日本縦断。何が聞きたいですか？

>>275
DPならYou Fool No One,Comin'Home,Lady Luck
WSはLie Down,Ain't Gonna Cry No More,Guilty Of Love等々
初期の曲は演りたがらないだろうけどね。

パープルは最近聞くようになって２期の頃の作品は全部聞いたんだけど次は何を聞けばいいのかな
１期からちゃんと聞いた方がいいのかな
１期って実際の所どうなの？

>>277
ハードロックだと思って聴くと肩透かし食らうかもだけど、
アートロックとかサイケに興味があるなら結構感動すると思うよ。
（ちなみに俺は1期が一番好き）
まあ、1期はスルーして、2期と3期だけ聴くのが常道だろうけど・・・

様式美HRバンドという固定観念持ってるとつまんないだろうけど、
変な先入観無しで聴くととても面白いと思うよ1期。
音楽的には一番面白いことやってる時期じゃないかね。
Helpのバラードアレンジとかやたら派手で大げさなHey Joeとかカヴァーも面白い。

ローリングストーンがやった偉大なアルバムベスト５００でもパープルは無視されてるね
ちょっと評価低すぎるんじゃない？

昔からゼップのほうが評価が高くパープルは低かったようだ。
今から25年ぐらい前の本にもそのような事が書かれてるから間違いないだろう。
オレ流に解釈すると評価が低いクセに人気があり世界的に有名なバンドだと思う。

リッチーなどペイジの足元にも及ばないからな

>>282
何がどう及ばないのか自分なりでいいから書けよ。
一言煽りは素人のやることだぞ。

>>283
煽りと分かっているのならわざわざレスつけることもないだろ
スルーしとけ

あきらかにギターそのものは頁よりリッチーのが上手いのに
かっこよさで言ったら圧倒的に頁のギターなんだよなぁ。
ロックって不思議ね。

>>283
演奏力、発想力、革新性、芸術性、あらゆる点でリッチーはペイジに足元にも及ばない


しょうもない早弾きギタリストなんてすぐに飽きられる。リッチーはその典型

↑頁に対する皮肉はやめてくれ！

評価が低いのは仕方がないかもね。
作品ごとのムラがありすぎだしものすごく
革新的なことをやったわけではないし。

あとブルースが音楽的な根幹にあまり結びついていない
（ノリが白人っぽい）のが評論家に受けが悪い理由だと思う。
通を気取った評論家はブルージーなノリを好む傾向があるから。

でもパープルにはそれを補って余りある
楽曲のよさがある。ハイウェイスターやスモコンは
抜群にいい曲だろ？わかりやすいし覚えやすい。
メロディがくっきりしてる。

ツェッペリンにはそれはないもん。

>>288
同意。
ツェッペリンに比べると、素人の俺でもわかると言うか。
正直、ツェッペリンの良さって全くわからないんだよな。
いいと思う曲は「移民の歌」と「コミュニケーションブレイクダウン」くらいで、
「天国の階段」なんてどこが凄いのか全くわからない。

漏れは今パープル聴くと
その素直さに飽きてしまうなあ。
積み木を素直に積み上げて作ってるというか…
ツェップには割り切れなさがあってそれが
結局長く聴いている魅力だなと思うよ

>>290
なるほどね。
あと、第二期ＤＰとツェップを比較して、後者が勝ってると断定する際に、
その理由として引き合いに出される「Ｒ＆Ｂの影響」の点なんだけど
それってそんな重要なのかな？
正直、ビートルズってほとんどＲ＆Ｂの匂いがしないけど、十分に評価されてるじゃん。
別に俺は人種差別主義者ではないけど、何か納得出来ないんだよね・・・

Zepは外れているのが良いんだよな。次やる事が予測がしにくいと
言うか・・・。パープルは様式に則って曲を作っていくから
予測がつきやすいし外れがあまりない。Zepは大当たりもあれば
スカもある、って感じかな。
様式美の追求がパープルなら破壊力がZepって気がするな。

>>288
ビーチボーイズの音楽にはブルースの要素なんて無いけど評論家受けはいいぞ

ディープ・パープルとＺＥＰか〜
パープルの方がわかりやすい、というのには同意。
ＺＥＰはなんていうか、一曲の中にわかりやすいものと、わかりにくいもの
を混ぜてしまっているんだな。

今やBlack Nightなんて
知らない人には缶コーヒーの歌って認知だろう

>>293
ブルースの要素あるじゃん。Disney Girlsとか。

プログレ←パープル←<<HR>>→ZEP→ロバートジョンソン
　　　　　HM←┘↓　　　　　　　　　　↓└→エアロなどのブルースベースなHR
　　　　　　　　　クラシック　　　　　ブリティッシュトラッド

音楽的にはあまり比べようもない気が。
何で比べられちゃうようになるのかを分析する方がいいのかも。

メンバーのバックグラウンドが全く違う形でバンドをスタートさせ、
リッチーのHR路線一本化に絞ったところが解りやすさの理由の一つだろう。
ただ、そのHR路線も、ツェッペリンの影響大なんだけどね。

第三期や４期ならツェッペリンと比較しても
そうそう引けはとらないと思うけどね。

この時期に発表された４枚（うち一枚はライブアルバム）
はどれも聴き応え十分の名盤ぞろいよ。

すぐ飽きるけどな

>>300
それは「おまえが」飽きるんだろ。
主語をしっかりと付けろよ。
世の中には飽きずにずっと聞いている人が沢山いるんだからな。

パープルが評価低いのは「すぐ飽きるから」
実際、こいつらの音楽にはなんの深みもない
リッチーとロードの糞長い掛け合いがウザイのなんの

これじゃあ子供だまし扱いされてもしょうがねえわ
いまだにこんなゴミ崇めてんのって日本人くらいじゃねーの？

だから、それはあんたの主観だろ。
俺は６９〜７０年くらいの糞長いアドリブ合戦をやってた時期の
パープルが一番好きなんだけどな。
ちょっとＪａｚｚの要素入ってるしな。
深みがないと思うのは、あんたが表面だけ聞いてるから。

ちなみに、パープルが一番人気が有るのは欧州、特にドイツだよ。

>>302じゃないけど、パープルって普通にすぐ飽きるぜｗ

といいながら飽きもせずﾊﾟｰﾎﾟｰ叩き( ´,_ゝ`)ﾌﾟｯ

ドイツはクラシックベースなHMでいいのがどんどん出てくるし
ブルースブームも起きたとは聴かないね。
徒弟制度で「音楽家」を作る仕組みがあって
倉の素養を持ちやすい？　あとはトランスなんかももりあがってるみたいだけど、
ブルース的な揺らぎとか猥雑さは嫌いなのかな。
リズムはきちんと、律儀に刻むべし、ドイツ魂みたいな。
黒人移民の数もあるのかな。

イギリスだとそこラ変の兄ちゃんがギターもってブルースやってみたいな感じだったのかな。
しゃれっ気のあるバンドも多いよね。ビーなんかもそうだけど。

例えばDPが｢ﾐｽﾄﾘｰﾃｯﾄﾞ｣みたいなベタブルースをやってるけど
「あなたを愛しつづけて」の方がブルースとしてはより「らしい」と思うよ。
やっぱボンゾのドラムが効いてるかな。
でもハイウェイスターとかフールノーワンとか腰が浮いて駆け出したくなる感じはDPのいいところだし
その軽さゆえに今は面白く聞ける。

>>302 & >>304
でもさ、ある程度聴いて「飽きた」と思っても、
何日かするとまた聴きたくなるんじゃない？

だからいまだに時々聴いているんじゃない？

うーん、俺はパープルのイン・ロックとかマシンヘッドとかファイアボールとか
何度も聞いたけど、やっぱりすぐ飽きるんだよなあ
曲はキャッチーでカッコイイんだけど、すぐに飽きる
クイーンもそんな感じだけど

>>308
聞きやすい楽曲なんてそんなもんだろ。
逆に世間でいう深みのある曲っていうのは、最初はとっつきにくいけど、
段々わかっていくものではないでしょうか。
「天国の階段」がその例。

↑間違え

天国の　　×
天国への　○

普通に聴くとすぐ飽きるってのはやっぱあるんじゃない。
自分も303と好みが同じだけど、スタジオ盤に関しては随分昔に飽きが来てる。
69〜70年頃のライブとか掘り出すと凄く面白いバンドだと思うけど、普通はそこまで掘らんて。
なまじスタジオ盤がやたら分かり易く作られてて、そこでせいぜいin Japan聴いて終わっちゃうのが大体じゃない?
Zepのスタジオ盤はごちゃごちゃしてて今でも面白いけど、DPはきっちりし過ぎてて(リッチーの様式美趣味なのか)噛み応えがないってのは否めないなあ。

正直How The West Was Won＞＞＞＞＞＞＞Made In Japan

今更ですが、かっこいいリフ作らせたら
頁の右に出るものはいないですな

最高傑作って言われているマシンヘッドってパープルの中でも一番飽きやすい作品

そもそも、ここで言われている「判り易く飽きやすい」音楽と、「難解だが
噛み応えのある音楽」のどちらが良いかというのは美妙な所だと思う。
キャッチーな曲を作るのも才能。
難解な曲を作るのもまた才能。

分かり易い=飽き易い、のだろうか?
俺はサザンロックが好きでよく聴くんだが、ドゥービーとかアトランタとか曲はキャッチーで分かり易いが、飽き易いかというとそうでもない。まあ俺の感覚での話だけど。
噛み応えと分かり易い/難解はまた別のような感じがするんだがなあ。
リズムや音色が良ければそれだけで聴いてられるってとこもあるし・・
パープルのリズムが悪いかってーと全然そんなことはなくて>306の言う通り「腰が浮いて駆け出したくなる感じ」な独特の魅力があると思うし。
うーん、なんだろうな。

マエノリ系というのかな
畳み掛けるようなドラムがペイすの真骨頂だけど
それが若い時分にはうりゃうりゃと聴けていいんだけど、
だんだんついて行けなくなってｗ
次第にタメの効いたボンゾ系のドラムがいい感じになってくる。
漏れ最初はボンゾのソロっていまいち乗れなかったし。

「飽きる」と書いているのは、単にＺｅｐ派のいやがらせじゃないの。
実際、俺は３０年間飽きずにパープルを聞いてるぞ。
パープルが好きだけれども何故か飽きちゃう、という意見が出てきたら
耳を傾けるが。

ゼップは今でも現役的感覚で聴くがパープルは
「たまに聴くとなんか懐かしいなあ」という状態かな。
例えば「インプロバトルがスゴイ｣というようなのも
コルトレーンとか聞いたらそっちもすごかったし
価値観って相対化されていくからこそ素晴らしいものだと思う今日この頃なのだ。

リッチーの物真似癖に対する各人のコメント

イアン･ギラン
　トニー･アイオミはオリジナルだ
スクリーミング･ロード･サッチ　
　何でもかんでもパクレと言ったのさ
ジェフ･ベック　
　俺他人の音楽研究してないんだ　ただ何の気なしにやるのさ
エディ･ヴァン･ヘイレン　
　曲は神から与えられるものさ

>>314
あれ、そうなの？
「紫の炎」が最高だと思っていたのに。

マシンヘッドが最高傑作だと言っているような人は、一般大衆マスコミに
流されているような人。
人それぞれに最高傑作は存在するはず。
本当にマシンヘッドを最高傑作だと思っている人は、すぐに飽きるなんて
言わないだろうしね。

ＺＥＰが好きってのは人に自信を持って言えるけど、
パープルが好きだ何て恥ずかしくてとてもじゃないけど言えないｗ
やっぱりパープルの音楽って幼稚で子供騙しな感じが否めないんだよな
かっこいい曲だけ作っておいて後はギターとキーボード適当に鳴らしとけばいいやって
感じがミエミエ。だからこんだけ評価低いんだろうな

個人の意見を、いかにも一般論のようにしか表現できない人は
世の中の事が見えていない人だそうだ。

渋谷陽一もどきが何と多いことよ・・。

パープルの評価が低い理由の一つに音がショボイことが挙げられる
ZEPと比べると明らかにショボイ
ＣＤで聞き比べてみてもその差は一目瞭然だよ
録音状態が悪いのかな？

>>326
プロデュース、ミキシングの問題かね？
特にリッチーは自分のギターの音がどう鳴ってるかなんて
ほとんど無頓着だったようだし。

マシンヘッドでやっとクリア感が出たよな〜。やっと高い機材使えたって感じ。
で、ちょっとスカスカ気味になっちゃって漏れはあのスキマ感が結構好きなんだが。
「Who DO You Think You Are（邦題忘れた）」は結構アイデアのあるミックスされてると思う。

マシンヘッドのリマスターされたＣＤ聞いたけどあれがリマスタリングされたものとはとても信じられない

音の問題は同感だねー。確かに飽きない盤ってのは音が飽きないんだな。

>328
オレなんか、インロックの頃の猥雑な音の方が好きだったりするかも。
ギターの音に関しても、スピードキングなんか途中の掛け合いからちょっとジャズギターっぽい音鳴らすところなんかに痺れたもんだけど、
そういう洒落っ気みたいなものはその後減ってっちゃったように思うな。

伊藤正則ってパープルとリッチーを嫌っているらしいな

>>331
評論家に何が生み出せるっていうんだよ。
気にせず俺はパープルも、リッチーのギターも聴く。

レインボー後期〜パープル再結成のあたり
リッチーのギターは音が硬くなってるような。
そのせいか知らないけど、ネブワース８５のライヴはギターノイズが酷い。

パープルの音楽（スタジオ盤）には即効性がない
決められた設計図の通りにきちんと作っているだけ
遊びが無い。色々な要素を取り入れてみようという実験性もない
だから飽きる

>>334
当時リアルタイムでは、パープルの前に道は無かった。
だから、設計図をひく所から始めてたわけだな。
それ自体がもう革新的で実験的だったんじゃない。

ギランの歌心を生かした
ウーマン東京みたいなキャッチーハードロックがもっと聴きたかったかなあ
バーンとかはどうも「夢よもう一度」な感じがしてな。
初期のライブで「ルシール」とか楽しくやってんじゃん。
ああいう楽しい感じが好きなんだけど。
I'm A LEOとかスムースダンサーとかが結構好きなんだな。

ウーマン東京って・・・。ぷぷっ。

パープルの楽曲がいきなりキャッチーになったのは
ロジャーの功績大。
マシンヘッドの楽曲のほとんどがロジャーメインで
書かれたものらしい。あのアルバムだけ異様にメロディラインの
くっきりした曲が多いもんね。

>336

うん分かる分かる。
BBCライブのルシールは最高だな。自分もああいう楽しい感じが好きだ。
Flight of the ratとかNo No Noとか、ｷﾞﾗﾝの影響なのかな、実はｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞなﾛｯｸﾝﾛｰﾙがとても上手なﾊﾞﾝﾄﾞだったよね。
ｸﾗｼｯｸ要素ばかりが取り沙汰されて、そういう楽しいﾛｯｸって方面があまり評価されなかったのは残念だ。

スレぜんぜん読んでなくてこんなたわごとお許しください。
私はＲＡＩＮＢＯＷは実体験、いわゆる来日公演は全部観ています。
ＰＵＲＰＬＥは残念ながらトミーボーリンが怪我をしたままの公演しか見ていません。
ＺＥＰＰは映画でＴheSongRemainTheSameを死ぬほど観ました。
Ｚｅｐｐのほうが捨て曲なしですがどれをいまみたいか？って
実体験をしたＲａｉｎｂｏｗということになります。
2期での再結成もＢｕｒｎとか封印ですよね。
グレコのギター壊しまくっていた頃はこれぞＲockと思ってました。どうも地方では
クラッシュはしていませんが。
もちろん、Ｚeppelineのアルバムは正規のやつだけは持ってますが・・・
Ｒitchieにバーで黒ビールを送ったこともありました。
ところでいつまで婚約者なのでしょうか？広島では再結成Rainbow
で久々に右人差し指で観衆をあおってくれました。客は1番少なかった
のですが。
恐らく多感な時期にライブを体験すると焼きつくみたいです。
プラント＆ページもそれなりに勘当しましたし、ＪＬＴがグレンと外貨稼ぎに
来たやつもちょっとうるうるでした。
再結成ではずしたバンドはデュラン２とかＡ−haでしたが。
もうすぐあるパープルよりＴＯＴＯのほうが楽しみです。
もちろん九州からＳtones,U2は拝みに行きますが。

>>334の言う「即効性」ていったい何の事だ？何が何に効き目があるんだ誰か説明してくれ。

即効性ではなく意外性だろうな。
パープルの音楽には意外性が欠けている。様式美という点においては
Zepを凌いでいるのだがやる事が読めてしまう。

>>340
救いようの無いアホだなお前ｗ

>>342
そもそも意味不明の「即効性」野郎がアホなだけじゃん。

即興性じゃないの？
そっこうせいとも読めるし間違って覚えたとか

>>343
オマエもそいつもどっちもアホ

>>334 ＝　>>342 ＝ >>345 と思ったオレはアホかい？

>>346
確実にアホだな
俺は間違いなく別人だし
>>342は知らないけどさ

んじゃ
>>334 = >>342 と思ったオレは？

いや、でもリフに関してはパープルもＺＥＰといい勝負だと思うよ。
それ以外は・・・ボーカルかな〜

ゼップは聞きにくい。その代わり飽きにくい。多少古さは感じるけど。
パープルはゼップに比べると飽きやすいかもしれない。しかし古さは感じられない。
今のハードロックの原点を感じられるし。個人的なんだけどゼップに比べパープルは
時にむしょうに聞きたいときがある。インロックとか２０年前に聞いたのだが
未だに聞きたくなる。ゼップに同じ気持ちを感じる事は無いな。

>パープルはゼップに比べると飽きやすいかもしれない。しかし古さは感じられない。

ねーよｗｗｗｗｗ
どっかにライヴ見に行って不意にハイウェイ・スターなんて演奏されたら笑っちゃうねｗ

つーかパープルって名前出しただけで笑われるだろｗ

ﾜﾛﾀ

DPの演奏は「どうだ、ギターやオルガンでこんなすごいことが出来るんだぞ」っていう
ショーであって、アートというよりかスポーツ的な感動っぽいな。

ZEPはやっぱ聴いたあと何か残って後を引くな。
黒魔術云々の背景もあるのかもしれんけど

そうだね。よく言われるけどカタルシスだっけ？
若い頃はＤＰの音が好きだった。
年取ってくるとブルースの要素が強いＺＥＰの方が聴いてるかな。
ギターも弾くけど昔はテクニカル、今はブルージーな曲を好んで弾いてるよ

厨房の頃はプリーズ〜やウィズザ〜がが好きだったが、
大人になるにつれてリボルバーやホワイトアルバムの良さがわかって来た。
ＤＰは工房の頃から今までずっとカッコイイと思い続けてる。

しかし・・・ＺＥＰの良さは20年以上経ってもわからん・・・

おれはレインボーの全盛期にかろうじてライブに参加できたから
ZEPも嫌いじゃないが、思い入れはレインボーのほうが断然大きい。
どっちの全盛期も知らない人はどこかの評論家の言葉に洗脳されてか
ZEPをほめとけばバカにされないですむと思ってるらしい♪

DPヲタは伊藤正則語しかしゃべれないから不毛だね。

ZEPヲタも相当うざいね。

まあおまいら
これでも観て和めや

http://idol.jirashi.net/bbs/up/img/1141745176/16.jpg

ＤＰオタはその劣等感からＺＥＰを死ぬまで意識し続けるんだろうねｗ

DPヲタ・・・話す言語が伊藤政則用語。様式美を愛しパープルこそ
現在のハードロックの原型を創ったと思っている。

Zepヲタ・・・話す言語が渋谷陽一用語。ブルージーな音を愛し
Zepはヘビメタ等のジャンルに納まり切らないレンジを持った
最高のバンドだと思っている。

但し,セーソクは相当なZEPヲタでもあり
渋谷もかつてパープル命だった時期があるのも事実。
ZEPvsパープルなん図式ができたのは、まだ来日公演が珍しかった７０年代初頭に
両バンドが歴史的な公演を演ったことによって、日本人が比較しやすかったからだろう。
パープルが馬鹿にされやすいのは、やっぱり再結成で体たらくをしてしまったからかな？

ロックて、なぜか黒人ぽいリズムやると評価されるみたいな傾向あるよね。
ＤＰもグレンなんかがいた頃はやってたのに…

DPは精神性みたなのがあれかなあ
プラントとかが「人間は孤島のようなものだけど実は深いところでつながっている」とか言ったとかさ
「ギターのいいところは学校じゃ教えてくれないところだ」とかさ
こういうのもカコイイとおもうわkさ。
ノークォターとか聴くとなんか人間て孤独よねみたいな気分になるし、
あなたを愛しつづけては本当にせづねえ感じだし
Rainだと雨上がりの清々しさに包まれるし
DPってそういう感じじゃあないよね。スモコンは確かに消防車がウーウー言ってそうだけど（笑）
情緒をくすぐる、風景をイメージさせるのはツェップの音の方かもしれないなあ。

>>363
違うよ。ＤＰとＺＥＰ、両者の残した音楽比べてみれば分かる
圧倒的にＺＥＰのが上
ローリングストーン誌を初めとした音楽誌でよくやる偉大なアルバムランキングとか
見てみろ。ＺＥＰの作品は必ず入るが、パープルが入ってるの見たことねーぞ

ＺＥＰ＝進歩的・革新的・芸術的

ＤＰ＝時代遅れ・古臭い・飽きやすい・マンネリ


これは日本だけじゃない、世界の共通事項よ

でもさ、影響力という点ではパープルのフォロワーの方が圧倒的に多いんじゃないかな。
て、すっかりＤＰｖｓＺＥＰスレになってるなｗ

ＤＰとＺＥＰ比べるのに意味があるのかな？
全然ジャンルが違うバンドじゃん。

>>366
でもさあ、比較しやすかった・・ってのは残るよ。
例えば、現代にも影響を残しているからって
ＺＥＰｖｓサバスなんてこと誰も言わんだろ？
ＺＥＰが黒人ブルースだけでなくトラッドや民族音楽、レゲエ、ファンクといった
幅広い音楽性を持っていた・・なんて話はわりかし最近語られ始めたことだし。
ただ、HRの優れたグループ、ということでやっぱり当時は比較対照されたのは間違いないよ。
パープルも全期チェックしてみろよ。意外と幅広い音楽性があったことが解るぜ。

けど、ＺＥＰ程影響力あったか、と言われれば俺もそうは思わない。

>>364
グレン・ヒューズなんてキャーキャーうるさいだけ



























などと吊ってみる・・・w

>>370
そう、結局そんなふうに言われちゃうんだよね。まあリッチー自身が、
ああゆうの嫌いなんだから仕方ない。でもやらせると上手いんだけどね。

…などと釣られてみるｗ

DPヲタの愛読書・・・Burrn!

Zepヲタの愛読書・・・言うまでもないRokin' on

>>367

「日本限定でなら」そうかもしれんな
まあそれも70、80年代の日本での話だけど

今の若い世代はロックを聴き漁るにつれてZEPは必ず通過するが
パープルはスルーってパターンが多い

そうか？キングダムカムぐらいじゃねーの？ｗ

漏れもそうｵﾓﾀ

ZEPの後継者ってレッチリかもよ

レッチリも初期は冗談みたいなバンドだったけど
段々レンジが広がってきて当代を代表するようなグループになったね。
ブラッドシュガーあたりまではミクスチャーロックっていう枠内での王様かと思ってたんだが
段々楽曲が良くなってきてメロディアスかつファンクな独自の世界を気付いたなあ

レッチリかあ。俺はピンとこなかったな。リーフ、オーディオスレイブ
あたりなら分かるけど、後継者にはなれないな。てかスレ違いもいいとこｗ

ではパープルの後継者は？
妥当なところだとイング米がきてしまうのだが・・
そこで強引にドリーム・シアターを後継者とするｗ

パープルファミリーてのはなしで？（藁
インギーは正当な方だろうね。
多少乱暴だが、解りやすくて疾走感のあるコード、リフがユニゾンなら
パープル系と言っていいんじゃない？
賛否あるとは思うけど、パールジャムを挙げておこうかなｗ

いないんじゃないかな、あのテイストは。
原型とか言われてるけど実際ワンアンドオンリーな気がするね、パープルも。
ハードロックとはなんぞやっていう枠組がないところでやっていたから。
テクニっ区的に高度なリフはいろいろ現在ではあるだろうけど
「スタンダード」化するようなシンプルで耳に残るリフってなかなかないよね。
スモコンはギター持ってすぐ弾けるし、しかも一生忘れない。
何てことないアイデアの何てことないリフだけど、エヴァーグリーンなんだよな。

ある時期、楽曲に絞ればその後継ってのは何かしらいそうだけどね。
とりあえずｵﾘｼﾞﾅﾙ期のShades of〜からｶﾑﾃｲｽﾄまでにしても、ｱｰﾄﾛｯｸ、直球ﾛｯｸﾝﾛｰﾙ、ちょいｼﾞｬｽﾞ風味、様式美、ちょいﾌｧﾝｸと節操なくやってるからな。
ｲﾝｷﾞｰにBurn系の曲は上手に作れるだろうけど、Lazyは無理だろってなるし(何かで弾いてはいたけどね)。
確かに実はﾜﾝｱﾝﾄﾞｵﾝﾘｰなのかもしれない。
しかし1〜4期通じて一貫性というのが感じられないせいかﾊﾞﾝﾄﾞのﾄｰﾀﾙｶﾗｰってのが打ち出せなかったのかもしれんねえ。まあ自分なんかはその一貫性の無さを引っくるめて好きだったりするんだけども。

意外とモロにパープル直系バンドってないよな。
ほとんどがＨＲの側面だけを模倣したのばっかりで。
異論もあるかもしれんがパープルって歌謡曲みたいなものに近いと思ってる。
色々なジャンルを上手く取り込むんだけど、
決して徹底的に掘り下げて血肉化することなくあくまで何々風のアレンジ。
ただ根っこの部分は紛れも無いロックバンド。
クイーンとかビートルズのホワイトアルバムもそんな感じかな。

ＺＥＰは各ジャンルをそれなりに消化してバンドに反映してる感じがする。

うん。どれもよくわかるご意見です。
パープルてのはわりかしポップなんだよね。
ロジャー・グローバーは「リッチーはポップ・スターを目指している」なんて言ってたし。
上手いバンドだから何でもできちゃうみたいな所もあるね。メンバー
チェンジで新しい音楽性を獲得するし。
それから「スモコンみたいなリフは簡単そうでなかなか出来ない」
リッチーもそんなことを言ってたような気がする。
歌謡ロックてことで、またご批判あるかと思いますが、初期ラウドネスはかなり直系だと思うなｗ

直系の直系は王様
ZEPのは萎えたが('A`)

歌謡ロック

パープルのためにある言葉だなｗ

「歌謡」という言葉の定義を聞きたい。

歌謡ロックとかいうと
アビリルとか思い浮かぶなあ。

メロを口ずさんだり鼻歌で歌えることができたら歌謡ロック？

なるほど

そんな事いったら、よほど難解なプログレバンド以外は全部歌謡ロックだな。

俺「天国への階段」をよく鼻歌してるから、Ｚｅｐも歌謡ロックだな。

パープルはメロディが覚えやすい。なのであきやすい。がノリはいい。
ＺＥＰは覚えにくい（あのドラムのリズムは取り辛い）。が聞きこめば聞きこむほど
味がでるのだ。
だからＤＰは初心者向け、ＺＥＰは聞きなれた人向け。

パープルは構築美の世界、Zepは自然体の世界と言えば良いかな？
Zepの曲自体もジミー・ペイジが計算し尽くした結果生まれてきた
ものなんだろうけどメンバー各自の自発性に拠る部分が大きいよう
な気がする。パープルは完全に計算された美だね。ギターソロも
キーボードソロも予め時間が設定されてる感じだな。

自分はリッチー大好きだけど
カムテイスト…っていつまでも古くならないアルバムですなあ

詩人タリエシンの世界も飽きないな、俺は。

ロイヤルフィルは飽きる以前の問題だな。

同じ日にち、時刻でリッチーなきＤＰそれにプラント＆ページがそれなりの
座席取れたら誰もまよまないよねー。
その時刻にブラックモアズナイトがあれば俺はそっちに行っちゃう。
コージーの代わりでＤＳたたいてくれるのはチャックしかいないのかな？
ＲＡＩＮＢＯＷ、ＣＦやドラマに使ったら行くだけ間抜けだったＱＵＥＥＮ
からボーカルとって念願だったポールロジャースと組んで欲しい。
あるステージでリッチーが真ん中たって、唸り声、掛け声をいれまくり、
アンコールに切れた。2つ前の広島だったと思う。あの腕を聴衆に向けて
あおったのでついつい追っかけたが客の1番少ない広島が得したね！
セーソクサンは今は知らないがＺＥＰＰの広島公演、4時間以上あって
スピーカーの後ろで欠伸してたと言いまわっていた。
結局、代役を立ててでも、あの頃のバンド、みーんなみたい。

>>397
30年近くＤＰを聴き続けてブートまで手を出す俺だが、ロイヤルフィル
だけはいまだに聴いたことがない

400

>398
その3つだったら迷わずスティーブモーズDP行くけどな俺・・?
再結成以降に関してはリッチーなきDPの方がよっぽど面白いと思うのはオレだけか?

お前だけ
再結成以降のパープルなんてよほどのアホしか楽しめん

その話はよそうお

そだな。すまんかった

ビートルズとパープルの共演て、ポールのアルバムにペイスが参加した
ことあるぐらいだっけ？

コージーがいたころのMSGの2ndアルバム
のレコーディングでベーシストが遅れてこなかったとき
同じスタジオで作業してたポールが、
「ならおれが」ってかんじで何曲か演ったらしいけど
結局そのテイクは採用されなかったらしいな。
「thannks to」でクレジットされてたよ。
どっかに流出してないかなあ。

>>405
オーストラリア公演かなんかでジョージ・ハリスンが飛び入り参加ってのがあったな。再結成後。

>>405
>>54

ジョンとジョージは"Water"のサントラ＆カメオ出演、
"Brainwashed"のタイトルソングでも共演している

再結成パープルのオーストラリア公演にジョージが飛び入りしてる。
ルシールをやっているが、実際の所ジョージの音は殆ど判別できない。
ジョンロードと園芸関係で仲がよかったらしい。

補足するとGONE TROPPOの"Circles"のシンセもジョン・ロード。
ペイスの参加も良かったが、個人的希望でポールのRUN DEVIL RUNには
リッチーのギターが相応しかったな。

結構あるもんだね。
てか、おまいらの知識は凄いな！！
ボール参加のＭＳＧ、聴いてみたいぞ。

WHITESNAKEのバーニー・マースデンは
ポールからのWINGS参加の打診があった。
後年、両者が再会したときに、ポールが
「あ、オレのバンドを袖にした奴だｗ」
と言ったとか。

>>412
＞「あ、オレのバンドを袖にした奴だｗ」
それはジョークとして言っただけじゃん。

ん？つまり>>405にとってパープルはビーと共演するに値するはず無い、それまでのバンドだったって事か...

つーか、そもそもディープパープルがレコード・デビューしたのが1968年だろ。
その頃のビートルズは、ジョンがオノ・ヨーコにべったりになっちゃって、
ビートルズへの情熱が消え始めちゃった頃。
（だからジョンは、ビートルズとは別にプラスティック・オノ・バンドを結成して
そっちの活動に力を入れていたり、ローリング・ストーンズと一緒にロックン・ロール
・サーカスをやったりしていた。）

ジョンがそんなだから、ホワイト・アルバムのレコーディングはトラブル続きで、
リンゴが脱退しちゃうなんて騒ぎまで起きた。

つまり、当時のビートルズにしてみたら、他のバンドと共演するとか、そういった
ことを考えている余裕なんか無かったってこと…
そして、ディープパープルが有名になる前にビートルズは解散しちゃった…

>>405が言っていることだって、ビートルズが解散してから30年も経ってからのことじゃんw

深い意味はないよ。
>>406-412みたいなエピソードを聞きたかっただけ。ビートルズもパープルも同じぐらい好きだからね。

５月のコンサート楽しみだな

ロイヤルフィルわざわざ聴くより普通にバッハとかベートーベンでいい

http://www2.strangeworld.org/uedakana/

ツェッペリンはリズムが複雑で変化に富んでいるが
パープルはわりと紋切り型で先の展開が読めてしまうし
グルーブやリズムが弱い。

その代わりパープルにはキャッチーなメロディや
かっこいいギターリフを持った楽曲があるし
楽器の各パートに見せ場が用意されていて
コピーのやりがいがある。
そこが日本で受け入れられた理由です。
ビートルズをプレイヤー的観点から見るとあまり
コピーしてもそれほどには上手くなりえないのに対し
パープルはコピーのしがいがあった。

すべてのギタリストが上達するための課題曲として
ハイウェイスターやスモークオンザウォーターは存在するし
たぶん永遠にそうであり続けるだろう。

でそこそこ弾けるようになると、手のひら返してその初心を隠すのが黄金ﾊﾟﾀｰｿ('A`)

スモコン弾くの好きだけど、夜中は恥ずかしくて弾けない(´･ω･`)

ジョン・ピザレリもインプロの途中でシャレでスモコンを弾いてたのをみたなあ。
ビートルズに続いてハードロックの名曲もジャズ化しないかなｗ

『ファイアーボール』紙ジャケ買った。
初めて聴いてみたんだけど、かなりいいわ。
「ノーノーノー」と「誰も来ない」最高！
あとは『嵐の使者』と『紫の肖像』を買えばスタジオアルバム
はコンプリート出来るんだけど、
今のところは『ファイアーボール』が最高だな。

↑これから当時のパープルを聴く人が羨ましいよ。

言えるね。

でもリアルタイムがあのラストコンサート・イン・ジャパンの俺にしてみれば、
初来を観た世代の方がうらやましい

悲惨と言われてるラストコンサート〜
俺はトミーのWild Dogsが最高に好きだな、あれだけは凄くいい。

考えてみりゃ、初来日世代てのも50代近くになるんだよな。
今でも聴いたりするんだろうか？

聞いてます。
今度の博多最前列。なーんにも知らん嫁に結局はＣＤで１まいになった武道館ライブ
車でドライブの時、かけていますが、ＢＯＮ　ＪＯＶＩの予習のほうが好き見たい。
心が広いのですがＣＯＭＥ　ＴＥＳＴのアルバムは最高！ファンクしてる。
しかし墓という字を使って志望してからのＪＡＰＡＮ　ＬＩＶＥは彼は
指を怪我して生きてたら絶対に許可がでないはず。
最近の若手漫才師の2人に1人が歌うＯＺＡＫＩも一緒だね。

トミーDPのライブは数年前にカリフォルニアのがリリースされて救われたね。あれは良いライブだ盤だ。

ビートルズとは

　1.コネと輪色を駆使してレコードデビュー。
　2.大した曲でもないのに奇抜なスタイルで営業活動する。
　3.ブームに釣られて女が騒ぐ。
　4.同調しないと乗り遅れると慌てる女が増えだす。
　5.メディアがそれを取り上げるとさらに輪が広がる。
　6.同調しないと乗り遅れると勘違いして男まで増えだす。
　7.メディアがそれを取り上げるとさらに海外にも輪が広がる。

　完全に集団心理が作り上げられた60年代のバブルである。

　それは作ったものでは無く、作られたものであった。
　芸術性を客観的に評価したものとは程遠い単なるポピュラー音楽（騒音）
であった。
　そのコンテンツには芸術の欠片も無かった。
　彼らの時代は過去のものであり、時代は変わって行く。
　ただ、それだけである。

ダビストック研究所員乙。

This Time Aroundは素晴らしいな
後の名曲Coast To Coastに通ずるグレンの魅力。

ロシアのサイトで噛むテイスト落として聴いたよ。
いいね、これはこれで。灰汁がなくなっちゃってる気もするけど。

>>432
（ ´_ゝ｀）ﾌｰﾝ

>>434
Coast To Coastのほうが先
トラピーズで

灰汁がなくなってるとは思わないんだが・・。
リフ主体で直線的なリズムのパープルのイメージが
強いから違和感を最初は感じるでしょうが
聞きなれてくると奥の深さをつくづく痛感させられる。
見事な作品です。

００７シリーズでいうと「女王陛下の００７」
みたいなアルバム。

奥の深さでいうなら前作「嵐の使者」も同様だと思います。
リッチーのやる気の無さが良く取りざたされるが「紫の肖像」とは違って
リッチーの存在感は充分感じられる。個々の楽曲の良さも全然上だと思う。
ただ、ヒューズ主導の曲などと比べて大きく離反してしまって
同じグループとしてやってくのはもう無理だな、ってのは解る。
その点「カム・テイスト〜」は若い３人の魅力が溶け合っていて、続いていれば
また黄金期が築けたんだろうなと思います。

>>435だけど
好きだよ、こういうテイストは。
個人的にはカヴァーデイルが好きじゃないのyよね
なんか息苦しくなってくる。
ペイスのハイハットワークはますます冴えてるし
曲によってはクラブで流してもいいような感じのグルーブだなあとか思った
でもカヴァーデイルで萎えちゃうんだなあ。
ヒューズの歌は好きなんだけど。

嵐の使者はパープルのアルバムの中でもかなり好き。ＡＯＲぽいけど、
そういう曲でもリッチーは弾かせると上手い。

カムティストもいい。ボーリンが大活躍て感じだね。確かにデビカバ
はもっとブルージーな方がいいかな。でも三人歌うてのもオモロイ。

>>440
ああ、何となく分かるなぁ。
一般的にはソウルフルとか形容されるカヴァーデルだけど、
マリオット、ポール・ロジャースあたりと比べると数段落ちるし。
なんかダイナミクスのつけ方が下手っていうか、歌い込みすぎて逆に一本調子な感じ。
ライヴ時のミストゥリーテッドなんかがその典型かな。

ロイヤルフィルより普通にバッハとかベートーベン聴いた方がいいと思うが

>>443
バッハとかベートーベンにはリッチーのギターソロは入っていない。

ﾛｲﾔﾙﾌｨﾙは短いけどｷﾞﾗﾝの歌が好きだな。実に伸び伸びと歌っててその後のﾊﾟｰﾌﾟﾙでは聴けなかったｱﾌﾟﾛｰﾁだ。

普通に歌っても上手いよね。
ぎゃーぎゃー系だけじゃなかったシンガー。

あらしのししゃも

ビートルズとメタルバンドをVSする必要性が分からない・・・
そういやリッチーはビートルズファンだったな

パープルをメタルバンドというあなたの音楽知識の方が分からない

今嵐聴いてるけどなんかジョンロード陰薄いな…
灰汁はこの時期既に抜けてるね。
あまり好きでなかったバーンだけど、あれはあれで
鬼気迫るものがあるってことだなあ。
まあリラックスして聞ける楽しいバンドサウンドにはなってていいけど。

>>449
メタルとハードロックの境界は曖昧。
本人たちはメタルだと思ってないらしいけど。
JudasPriestのPainKillerとかがメタルの基準ならDPはメタルじゃないだろうな。
だが、メタルはデスまで含む広い括りである事をお忘れなく。

つーか、パープルが現役でバリバリに活躍していた再結成前の
時代って、メタルっていうジャンルあったか？
あったならサバスなんか真っ先に言われそうだけど、サバスも
ハードロックと呼ばれてたぞ。
おそらくメタルというジャンルが確立したのは、１９８０年頃の
ニューウェイブオブハードロックとかいうムーブメントがあった頃
じゃない。
というわけで、無い袖は振れないということで、パープルはメタル
であるはずがないということだな。

そういえば、
プリーストの「SIN AFTER SIN」のプロデューサーは
ロジャーでしたな。

ロジャーのプロデュースってドラムの音がしょぼくない？
せっかくサイモンフィリップスがドラムなのになあ。

ダウントゥアースも迫力なくてあのメンツがもったいないぞ。

>>454

Slaves and Mastersも仲間に入れてくれ

>>452
メタルって言葉は60年代後半には既にあったよ。
ただハードロックに比べて少数派だっただけ。
80年代以降に呼び方がとってかわられたけど、結局最終的には
共存してしまい、コレはHRだ、いやコレはHMだと言い合う不毛な状態が
生まれただけ。

>>455
Slaves〜はサンプリングもあるからなぁ、生でショボイのとはちょっと違うかも。
ペイス自身がやる気なかったし。

漏れ的には皮ジャン着たり、ジャケットにどくろとか蛇とか掻くヤツラがヘビメタ。

ＨＲはブルースベースで他のルーツミュージックが根底にありながら、
結果的にハードなサウンドになったロック。
例えばギタリストはブルース色が強かったり、ドラマーはジャズを聴いてたり、
シンガーはＲ＆Ｂルーツ、ベースはジェマーソン好きだったり。

メタルはそれらのＨＲバンドをルーツにして始めたような音楽。
　
もちろん例外もあるけど、そんな感じじゃね？
最初にメタルって呼ばれたのはＢＯＣだと思うが、所謂ヘヴィメタって意味とは違うような．．
元祖はジューダスあたりでは？

ビーならヘルタースケルターがＨＲ的だね

ライブでヘッドバングみたいなスタイルを作ったのは誰なん？

最初にメタルと呼ばれたバンドって実は複数いるんだけどな。
BOC、Zep、Sabbath、Jimi等。

まぁ同時期って意味でどれが正確に最初ってのは諸説があるけど。
ジミヘンは彼だけの音楽だし、Zepは音楽的に今のメタルには直結しない、
BOCも同じく直結しない。
Sabbathは直結するけど、ドロドロ系でないメタルバンドには直結でない部分も多い。
そういった意味でDP〜Rainbow〜という流れが現行のメタルには直結してると
思うけどな。
そういう意味で言っただけ。

いいや、めんどいからHM/HRで。

>>459
例のNWOBHのファン連中（サクソンだかメイデンの親衛隊）だろう。
それを音楽専科でセーソクが日本に紹介していた記憶が。

パープルは音楽的にはジャズとか
ロックンロールやらごった煮的な面があるので
HMという狭いカテゴリーに押し込めるのはどうかと思う。

う〜ん、よく言われることなんだけど
パープルにはそんなジャズ要素はないと思うよ。
リッチーがパッシングノートを使うからそう思われがちって気がする。
やっぱりクラシック系の端正な和声が多いと思ふ

パープルで言われるジャズ要素ってのはコードとかスケールとかでなく演奏スタイルについてじゃない?
各パートがソロを取りつつ、一定周期でテーマフレーズに戻って・・を繰り返すってな。あ、ライブの話ね。

そんな事言ったら他にも沢山いる所謂HM/HR系バンドもその枠に収まらない
非常に広い音楽性を持ったバンドは多いぞ。
あくまで系統として言ってるんだからそこまで厳密に言う必要はあるのか？

自分がHMと言ってしまったせいで議論になったのは申し訳ないが、
これ以上ジャンル分けの話をするのは建設的ではないと思う。

ただ、「比べる対象じゃないんじゃないか？」って言いたいだけ。

だから言ってるでしょ。
音楽性云々以前に、1970年代のパープルはハードロックと言われていたんだよ。
ヘビーメタルなんていう言葉はまだ全然一般的じゃなかった。
歴史が証明してるんだからもういいじゃん。
パープルはハードロック。それで決まり。

パープルはお子様ロックのマチガイだろ？ｗｗｗｗｗｗｗｗ

>>467
後からなら何でも言える。
後から言う事に何の説得力も無い。
歴史が証明しているとはそういう事だ。
1970年代、パープルはハードロック界の最先端を突っ走っている
最高にカッコ良いハードロックバンドだった。
渋谷某に毒されたような発言の方が恥ずかしい。

そんな渋谷もパープルを絶賛してた時期もあったのにね…(´･ω･`)

少々過激になんないと、売文屋として続かないからねー。
痛いのはそれにつられちゃう読者だよね。

立場的にね。「ＨＭはゴミじゃ」みたくネタ的に使ってたんだろうな。
実際は伊藤政則や大貫憲章とは同世代で仲もいいらしいし。
カバペジのライナーで政則と共演、デビカバを褒めてたのはちょっと
感動した。

>>471
あと鳥井賀句と森脇美貴夫あたりとも仲よかった。
みんなジャンルはバラバラだけど。
70年代は松村雄策でさえ「レインボーかっこいい！コージー最高」とか言ってたな

ほんと、70年代には皆が認めていたんだよ。
それが、80年代になって渋谷某を中心としたHR/HM撲滅運動
みたいなバカなプロパガンダがあって、パープルもそれに巻き込まれた
というか、パープルこそが根源とスケープゴートにされた。

漏れはそんな直接的にパープルをくさした文章はみたことないけど
渋谷のおっさんはロックとかビートルズがものすごい勢いで変化を遂げたのを見ちゃってるから
「特に進歩なしちょっとリフを変えただけ」みたいなのが許せないんだと思う
漏れもそれは分かる。でもHRの中の人たち的には
HR的な快感を求めてファンをノリノリにさせるような曲をどんどん作るのが仕事というか
そういうものだろうから、フォーマットの革新みたいなことは特に眼中にないのも分からんではない
HRの中的にはいろいろ進化してるのかもしれないけどそこまではワカンナイ。

パープルも出てきた時は革新的とか持ち上げておきながら、
後になると貶しだす。
70年代のパープルはロック史に名を残すに充分な功績があったと思うけどね。
渋谷某にとってはZepとの比較対照に使っているだけのような気がする。
パープルだってかなり変化して進化していたのにね。
まあ、言葉の暴力と言うか、渋谷某に感化されちゃった輩が多いのも
困ったもんだな。
そんな俺はパープルもZepも両方大好きなおじさんです。

73年の映像でますな。

ttp://www.vap-shop.jp/shop/ProductDetail.do?pid=VPBR-12498

ごめん
やｐっぱジャジーなところあるわと聞き返して思った。。

69年頃のハードロードやマンドレイクのインプロ聞けば、ジャズの影響が
大きいのは一目瞭然。
特にハードロードの半音進行コード進行の部分のソロの処理なんて見事。

紫の炎はやはりかっこいい。
このタイトルはぴったりだ。
BURNっていうタイトルのままだったら日本でこんなに
浸透しなかったろう。

とにかくイントロからエンディングまで一部のすきもない
完璧なハードロックチューンだ。
これを聞いて燃えないやつはロックを聞く資格がないと
断言しちゃっていいよ本当に。

また正則患者か。

＞とにかくイントロからエンディングまで一部のすきもない

自分でギターパートをコピーしてみれば分る。
「すき」は結構あるよw

>>479
俺もそう思う。
各人のパートも完璧で、プロデューサー的な役割のメンバーが
いないのに、どうやって作ったんだ?て気がするな。

>>479
同意。
あれだけ長い曲で最期まで全然飽きずに聴けるのは
この曲と「ヘイジュード」くらいのもんだな。
あと、エンディングのカッコよさもロック史上最強の部類に入ると思う。

不自然な同意の連続。

＞あれだけ長い曲で最期まで

「最後」と「最期」の違いくらい知っているよね？

BONJOVIを観て来た。リッチーがブラックモア化しているのに驚いた。

>>486
○ゲになってたの、サンボラ？

>>485
嫌味なレス・・・
君って今まで1度も「ミス」ってものをしたことがないの？
人に文句付けたいならもっとマトモな視点から言えば？
そういうのを「人の揚げ足を取る」っていうのくらい知ってるよね？
それにしても、どうしてビー板ってこんな奴ばっかなのかね・・・

あ、それから「揚げ足」ってこの字で合ってるか自信がないけど、
違ってたら４８５がまた文句言いそうだね・・・

半年ROMでおｋ

>>485
古文かなんかの授業でやったっけなーw

>>488-489
所詮２ちゃんねるry

メル欄に半角のゼロ入れるキチガイだから絡まれるんだろう

つーか自分が書いた文章の推敲もしないでスレに書き込むような幼稚な・・ry

誘導
アンチスレ・対決スレ乱立禁止です。

アンチ・ビートルズ/ﾌｧﾐﾘｰ総合スレッド 　part2
http://bubble4.2ch.net/test/read.cgi/beatles/1134274719/l50

アメリカで大成しないバンドは認めない
だからパープルは認めない

>>496
1973年から1974年頃のアメリカでの評価を知らない可愛そうな若者よ。
専用ジェット機で豪華にアメリカツアーをしていたのですよ。
カリフォルニアジャムもメインアクトだし。
これを大成といわず何と言う。
おまけだけど、最初にパープルが評価されたのはアメリカだから。

対決スレ乱立・アンチスレ乱立・利用者を比喩するスレ乱立も禁止です。

誘導
アンチ・ビートルズ/ﾌｧﾐﾘｰ総合スレッド 　part2
http://bubble4.2ch.net/test/read.cgi/beatles/1134274719/l50

>>497
その1974年のディープパープルの人気なんだけど、
実は1973年に北米で行ったコンサート・ツアーによって人気が沸騰したんだよね。
つまり1974年の第３期のパープルの人気が高かったのは
実は第２期のおかげだった。

（カリフォルニア・ジャムの映像を見ても分るけど、コンサートを見に来ている
人達の反応も、第３期の曲よりも第２期の曲の方が良い。）

>>498のレスに賛同し、ageますw

>>496
スモークオンザウォーターが、ハードロックの曲としては当時異例の大ヒット。
確かビルボードで2位か3位まで行った。
パープルがアメリカで大成しなかったなんて自分の無知を晒しているようなもの。

あ〜でもない♪
こ〜でもない♪

ふぐちり
たらちり
ふぐちり
たらちり
ふぐちり
たらちり
ふぐちり
たらちり
ふぐちり
たらちり
ふぐちり
たらちり
ふぐち

カリフォルニアジャムでの演奏を見て思ったが
「テイク・ユア・ライフ」が一番演奏がいいね。
ペイスのドラムが粘り気のあるグルーブをかもし出してるし
二人のボーカルもいい。
第二期ではのぞめなかったグルーブ感だ。

ソウルフルでファンキーなハードロックというのは
ロックのある意味理想的な姿だと思う。
究極の形？

＞ソウルフルでファンキーなハードロックというのは
＞ロックのある意味理想的な姿だと思う。

そうかい？
オレはそうは思わないな。

でも、キミの意見を否定するつもりは無い。
キミにとっては、「ある意味理想的な姿」なのだろう。

つまり、それはキミが求めているスタイルなのだろう。
でも、オレが求めているスタイルではない。ということだ。

こういう感覚的なことって、まさに十人十色だと思う。
そしてそれは、十人十色で良いと思う。
一人一人の人間が、皆違う人なのだから。

パープルなんて今のアメリカ人は誰も知らないよ
知ってても軽蔑の対象なだけ

お前はアメリカ人か？

俺はカメハメハ大王だ

多民族国家であり、白人、黒人、ヒスパニック系等々、色々な人種の人がいる
アメリカの人を「アメリカ人」とひとくくりにしてしまっている時点で
>505が書いている内容は、信用に値しないな。

パープルってアメリカじゃただの一発屋だろ？
スモークなんちゃらがアメリカでヒットしたなんて言ったってそれくらいじゃん
オアシスのワンダーなんちゃらがアメリカで一度当たったのと一緒
つまりパープルは一発屋の精神異常ギタリストのいるお子様バンド

知ったかはみっともないぜ。
パープルのﾃﾞﾋﾞｭｰ曲は、本国イギリスでは無視されたが
アメリカでは大ヒットしてる。
アメリカでは馴染みのハードロックバンドなんだよ。

まあGFRくらいには知名度あると思うよ。
今のアメリカ人でも知ってる人は知ってる。

僕の知人のギタリストの人が米軍基地内で働いていたとき
米軍関係者の人が車のカーステで「カム・テイスト・ザ・バンド」
をかけていたんだそうな。いたく感激したらしい。

>>511
いい話だな。
そういう俺はアメリカ人にリップサービスで
「僕ビーチボーイズが好きなんです」って
言ったら思いっ切り「ハァ？」って顔をされたが・・・

「スクール・オブ・ロック」でもギター初心者の小僧が
スモコン弾いてたような希ガス。

ビーチボーイズのよさが分からんなんてアメリカ人じゃない

>>512
日本流に例えるなら
中国人から「ダウンタウン・ブギウギバンドが好きなんです」って言われるようなもんだぞ。

いや、ワイルドワンズあたりじゃまいか？

あややが口三味線で弾くSmoke　On　The　Water　が最高でした。
「プッ、プッ、プー、プッ、プッ、プ、プー、プッ、プッ、プー、プリッツー」

アメリカだと懐メロの扱いなんだろうが
欧州だと今だ第一線のようだ。
何でも、ドイツでは「バナナズ」がチャートのTOP3にランクされたとか。

へえ、そりゃ凄いね。今回の新譜も売れたのかな。
日本でも懐メロ扱いだね。まあ日本の場合パープル人気ってよりリッチー人気だからな。

そのリッチーがパープルから脱退してから10年以上経ったわけだ・・・

リッチーが辞めた後、パープルはスティーブ・モーズ・バンドとなり、
そしてジョン・ロードも辞めてしまった。

第１期からずーっといるのはイアン・ペイスだけになってしまったわけだ・・・

いや、ギラン・グローヴァー・バンドだな。
モーズは本家スティーヴ・モーズ・バンドを聴けば分かるけどもっとかっこよry

>>521
確かにそうだね。
あっちの方がかっこいい！

ただ、スティーブ・モーズが加わってからのパープルでは、
特にハイウェイ・スターのギターソロの部分の演奏が分かりやすいと思うけど、
スティーブのギターソロはリッチーとは違う解釈でやっている
（オリジナル・レコードに収録されているものにかなり近い感じで演奏している）
ので、スティーブ・モーズ・バンドと書いた。

つまり、パープルのギタリスト＝リッチーという前提があり、
それに対して、ってことだ。

そういう意味では、リッチーが脱退した直後の日本公演の時は、
ジョー・サトリアーニ・バンドだったのかなw
（ジョーの演奏したギターソロの解釈も違うからなぁ。）

>>522
サトリアーニの弾いたKnocking At The Back Doorは凄かった！
モーズといえば、ディキシー・ドレッグスはもうやらんのかな。

ああ、スティーブモズバンドはええねえ。って語れる程聴き込んではいないけど。
モーズはリッチーの作った曲についてはオリジナルを尊重したようなプレイをしてるね。
自分が入ってから作った曲で割と自由にプレイしてる感じかな。
さておきパープルのリズムが好きで聴いてる自分には今の面子も全然okだったりする。

そうなんだよな、もう10年以上か。今のパープルしか知らない連中
がいてもおかしくない。

ハイウェイスターをセッション大会で演奏しようとしたら
「ハイウェイスターって何ですか？」と真顔で聞いて来るやつが
いたのにはあきれた。

ちなみに俺は大友克弘の漫画で
ハイウェイスターというかパープルの存在を知った。

ＡＫＩＲＡのプロトタイプ「ファイヤーボール」
もパープルの曲名からつけられたタイトルということを
知ったときは愕然となった。

ちなみに漫画「ハイウェイスター」で
主人公のフーテン（実は白バイ警官）が
名前を聞かれて

「スピードキング！」と答えるギャグは
当時中学生だった私にはわからなかった。

久々に来たら>>496がことごとく論破されて逃げ出しててﾜﾗﾀ

ロッキンオンで久々、というより初の？パープル特集。
まあ買い原稿だけどなかなか面白いよ。

昔（今もある？）DEEPEST PURPLEという定番のベストアルバムがあって
パープルが聴きたい！って奴にはまずこれをテープに落として渡してた。
そういう意味では、あれは思い出深いレコードだったなあ。

ﾊﾟｰﾌﾟﾙほど恥ずかしいバンドを俺は知らない

無知を自慢されてもな（´・ω・｀）

ワロタ

悪いけど今の10代はパープルなんて聞かないよ
パープル＝ダサいは10代洋楽ファンの共通認識だからね

10代に媚びてるオヤジみっけーっ！と釣られてあげる

パープルってそんなダサいか？確かにゼップの方が好きだが
そこまで批判される程じゃないんじゃね？
と工房が申しております

昔のバンド小僧にはパープルは教科書みたいなもんだからな。
コピーしやすい＝単純って意味じゃないよ。パープルの端正に
構築された音はコピーしやすいんだよ。Ｚｅｐは逆にコピー
しにくかったな。ジミー・ペイジのギターが難しいんじゃ
なくてバンド全体の音としてはイマイチになっちゃう。

スカパー２７１でパープルのライブを観た。
ギランはもうすっかり衰えて高音が出ないんだが
それでも頑張って盛り上げようとしてるのに感動した。
マイクスタンドぶんぶん振り回して元気いっぱい。

少なくともリッチーよりずっと前向きな姿勢を感じた。
スモークオンザウォーターで会場が大合唱しているのを
みて胸が熱くなりました。
腐っても鯛って言葉の意味がよくわかる。

金に困ってるのかもしれないが往年のファンとしては現在の
ディープパープルを観るのは結構辛いものがある。
ベンチャーズみたいに懐メロバンドに落ちちゃったのかって
悲しくなるぜ。

そういえば昔読んだ近藤和久の｢Zガンダム｣のマンガで
廃ウェイスターかけながら戦うモビルスーツ乗りが出てきたっけな…

ｱｲｱﾝｲｰｸﾞﾙかい

河合楽器に往年の大ロックバンド　ディープ・パープルのキーボードプレイヤーが来たそうだ。
でも、ジョン･ロードじゃなかった。
こないだの日曜日にラジオのニュースで聞いた。
名前が思いだせん。

>>543
ドン・エイリー

>>544
そいつは、レインボーにもいなかったか？
にやけた顔して、趣味の悪いグラサンしているやつ?
後、白のパンタロンはいているとか?

>>545
いたよ。
同じバンドにいたコージーが連れてきた。

>にやけた顔して、趣味の悪いグラサンしているやつ?
>後、白のパンタロンはいているとか?
ファッションセンスがロッカーらしくないから
リッチーが首にしたとか、笑える噂もあったな。

>>544
>>545
ドンはコージーの後任のボブ・ロンディネリが大嫌いだったし
ジョーとも、そして何よりリッチーと気が合わなかったらしいね。
ドンも落ち着かない渡り鳥だったが、歳も歳だしDPに骨を埋めることだろう。

>>546
おっと、レスを忘れました。

あと、プレイ中派手なアクションをしないから
やる気なさそうに見えたのが、リッチーの逆鱗に触れたとかあったな。

ビートルズもパープルもあえてCDを聞くことはなくなったが、
ウイングスとかホワイトスネイクなどののファミリー系の曲が膨大な数あるので
聞き飽きると言うのはないですね。それに対してZepの場合は解散以降メンバー
の活動にほとんど精彩がないので、、、つらいとこですね。

>>550
ザ・ファーム、ハニー・ドリッパーズ、カヴァーデイル・ペイジ・・・
いかにゼップにとってジョン・ボーナムの死が致命傷だったかということですな。
特に、ジミー・ペイジにとってはね。

パープルとそのファミリー（笑）が束になってもZEPの足元にも及ばんだろｗ
馬鹿いってんなよボケ

>>552
痛いところを突っ込まれて逆切れｗ

酒井康と広瀬和生は渋谷より痛い連中だ。

広瀬はリッチー信者だろ。
まあ渋谷の主催するロッキング・オンもイタイ雑誌ではあるが
バーン！もくだらねえ雑誌だよなｗ
パープルヲタとＺｅｐヲタって仲悪かったっけ？俺がガキの頃は
両方聴いてる奴が殆どだったけどな。
伊藤政則センセイはどっちのバンドも好きだったんだけど渋谷
社長がＺｅｐに固執した為にパープル派になったって感じだな。
渋谷社長も一時期はパープル＆レインボーを自分の雑誌でプッシュ
してたんだけどな。何時の間にやら色分けされちゃったな。

第一期パープルの映像(ハッシュ）をyoutubeで始めて見たんだが
第二期と殆ど変わらないな
これだったらわざわざメンバーチェンジする必要はなかったと思うが

伊藤政則はメイデン・ファンでしょう

結局は雑誌を売らなければならないから、旬なバンドは持ち上げるんだよ。
ロキオンがパープルやレインボーを持ち上げてたのもそれだろ。
そんな商業主義の中でも、いかに自分の趣味を出していくかがライターの
力なんじゃない。

クラッシクでも、モーツアルトを持ち上げて
ベートーベンをコキおろしてれば通だという
風潮が一時期あったなー。

test

最初にパープルを聴いたのは「Smoke On The Water」のシングルでした。
Ａ面が「ライブ・イン・ジャパン」からのショート・ヴァージョン。
Ｂ面が「マシン・ヘッド」から。

これ以前にＣＤシングル出てたような？

ＪＡＺＺではマイルスを貶してチャーリー・パーカーを誉めておけば
通と見なされるんだぜ。

パープルの「Child In Time」はライブよりもスタジオの方がいいな。
ライブも悪くないけど、「IN ROCK」収録のスタジオがいい。
とくにラストのギターが女子高生のスカートの刺激にも匹敵するくらい爆発的だ。

>>563
何時のライブを聞いたか知らないけど、中間部でリッチーとロードが
バトルを繰り広げるバージョンを聞いたら認識が変わると思う。

メイドインヨーロッパのほうがライブインジャパンより
数段いいと思う。

第三期のほうがロックバンドとしての性能は
二期よりも上なんじゃないだろうか。
特にあの二人のボーカルの力はギランより上だと思う。

昔ライブインジャパンと海外盤MADE IN JAPANのミックスが違うと
雑誌に出ていて買ったら1枚目A面/D面　2枚目B面/C面だった。
オートマチックプレイヤー用だったらしい。
ミックスは同じにしか聞こえん。

「Smoke On The Water」の訳詩。
シングルのは「水に漂う煙、空に燃え上がる炎」
この訳詩、いいねえ。

ディープ・パープルファンなら必ず「ブラック・ナイト＝２４カラット」を買え！
・・・って今廃盤になってる。
絶対再発してくれい。名ベスト盤だぞ。

出たじゃん

本当だ！限定紙ジャケで「２４カラット」ある。
早速、買おう（^^）

24カラットの目玉は
やっぱブラック・ナイトのライヴだよねえ

ディーペスト・パープルってベスト盤は
全英一位になってるんだよな。
その時（８０年？）解散していたバンドのベストアルバムが
一位になってしまうとは・・。

しかしそれも納得の素晴らしい内容のアルバム。
天下のパープルのベストなんだから悪いわけはないが
あらためて彼らがいかに優れたソングライティング能力と
演奏力を兼ね備えていたハードロックバンドだったか思い知らされる。

ちなみに僕がはじめてパープルを聴いたのがこのアルバムだった。
紫の炎のイントロを聴いたとき電撃が走ったのを今でも思い出す。
こんなかっこいい曲がこの世にあったのかってな。

"ＢＵＲＮ"のイントロ＝ジャングルＴＶに直結してしまう