・・・・・・録音解決スレ・・・・・・

なにかと頭の痛い録音についてアレコレ書き込んでみましょう。

周囲ではMDにマイクで別録りしていますが、
みなさんはそれぞれの状況でどんなふうに録音していますか？
オーディオテクニカやソニー等でのオススメマイク情報も
あれば教えて下さい。

２　

大sage

うむ、

DAT
ダットって言うなぁ！

地方のド田舎で小さい小さいプロダクションやってます。
先日、ナレーション録りを、近くを車が通らないと理由で
山の中の丸太小屋の中で行ったら
映像と違和感アリアリの随分安っぽい音質で録音されてしまいました。
録音したものを何度か聞きなおしたのですが
特にライブとかデッドという感じではなく、
レベルもそこそこで録音できています。
マイクはシュアーのインタビューマイク、
録音には編集の都合でソニーのPD150を使いました。

何が原因でしょうか？

>>4
そう言ってるけど、なんて言うの？

>>5
やっぱり、ライブな音の所為ではないでしょうか？
でもシュアマイクだとそんなもんかも
うちもお金ないから、出来合いのアナブース（外の電話の音が漏れる）
とＡＫＧのC-2000Ｂ（４万くらい）というマイクです
C-4000（１０万くらい）だとすごく音ののりがいいんだけど、お金がありません
マイクって聞いてみるまでわかんないし、音の善し悪しって、表現が難しいですね
でも、音声さんがうまいと、安物マイクでもすごくいい音で録ってくれるときもあります
イコライザーとかコンプレッサーの使い方も関係あるのでしょう

>>4
脱兎じゃないの？・・・では、正式には？
それでやっぱりいいんですかね。

屋外の撮影で同録をどうしてもしたいのですが、
皆さんはやっぱり録音機材を用意しているのでしょうか。
MDにマイク使ってやる以外にいい方法ってありますか？

>>7
なんのために同録？　後で、シンクするときどういうふうにやるの？
カメラに入れちゃだめ？音の善し悪しなら、ＭＤもそんないいとは思わないけど

なにかと頭の悪い1（とその周囲）についてアレコレ書き込んでみましょう。

マイクだの何だのうんちたれてミニディスクに録音？
禿藁

漏れはマイクがない状況でイヤホン使って録音しましたが、何か？

シンクさせる方法はいくらでもあるよ。
カメラにマイクつけて録音するのも手だけど状況によっては
とても音を拾えない時もあるからねぇ。。。

>>9
だから？と言いたくなるなぁ。
イヤホン使って録音したってミニディスク以下だろ。

ﾏｼﾞﾚｽするとだな

DATはディーエーティーって読む
DATが出た当初からこの読み方が業界標準だったのに
一般に普及しなかったので読み方も広まらなかったな
ダットって言い方すると昔は笑われたモンだよ

>>11
おれはディーエーティーって読むくせがついちゃったけど
販売店の店員とかもダットって読んでたぜ。
世の中の慣習から言っても
ＤＡＴをダットと読んでもおかしくはないんじゃないの？

＞イヤホン使って録音

消防くらいの時には面白がってよくやったけどな
あと、逆にマイクをスピーカーにしたりさ･･･

>>10
1の「それぞれの状況でどんなふうに録音していますか？」
にマジレスしてみただけだYO（ｗ
音質へのこだわりなんて聞いてないダロ？
状況が状況なだけにこれはアリと判断して実行した懐かしい思い出
まだ毛は生えてなかた頃

では、音質にこだわるとすればどーすればよいのか。なにがベスト？

ナグラ以来同録ってしてないなぁ　現場音程度なら
ＭＤくらいの性能があれば十分でしょ
ベーカムよりは音はいいんじゃない？
それより、マイクの使い方次第でしょうな
ブーム一本で上手い人は上手く録るし、ピンマイクしこんでも
下手な人は下手

パソコン等ぜんぜん知らなかった頃、どうしてもエコー効かせたくて
風呂場で録音しました
やったのは13と同じくらいの房時代です

>>1
えーっと、アフレコについてってことは、
編集が終わってからのナレーション付けっていうことですか？
それとも現場で、台詞が取れなくてアフレコするって事かいな？

みなさん、いろいろ書き込み感謝です。

録音についていろいろ意見や情報交換できればなぁと思って
つくってみたのです。
MD以外だとどんな機材使っているのでしょうね。
周りの方のほとんどがMDで音は別に録っていると聞きましたが、
マイクはどんなもの使っているのでしょうか。
台詞を拾おうとするだけならモノラルのガンマイクでいいのですかね。

＞＞１７
アフレコについて質問はしてないんですが何かあればぜひぜひ。
アレコレをアフレコと読み間違えちゃったのかな。

あ、なんだアレコレか　鬱だ
でも、別に音を録るというシチュエーションが思いつかないんだが…

現場でのセリフはピンマイク仕込むのが普通だろうし
相手の音を録るときはやっぱり、マイク仕込むか
ガンマイクかハンドマイク

リニア編集の時に音付けするときは、後から楽なようにVTRに入れるしなぁ
とりあえず原音を損なわないようにとって、後から加工したいときは
DATかな（ライブの収録みたいなとき）

グリップとかソフタイの自作って出来ませんか？

DATってそんなにいいんですか？

>>21
とりあえず業界標準だしねぇ

マイクボックスつかっているひといますか。
ただ、ソニーのVX2000でないと使えないのですかね。
キャノンのXV１で使うならどういうものを使うのがベストでしょうか。

>シンクさせる方法
カチンコは使ってないのかな？

シーンNo、カットNo、なんかの把握以外にも、
編集時の音あわせのためっていう目的もあるんだが。。。
（「カチンっ！」って音と、写したカチンコの映像をあわせる。）

*一応、撮影初心者さんのために書いておく。。


あと、MDは若干音がこもるよ。
圧縮して録音してるから仕方がないけど。。
DVなんかでも、たしか32kくらいで録音されてるんでないっけ？
＊学生の頃のうろ覚え・・・

>>24
DVは48ｋ（46だったかな）DATレベルだよ。
12bitで撮れば32ｋ。

>>16は友達になったら楽しい奴だと思う

ファントム電源ってなんですか。
音質がよくなるのでしょうか

フアンタムって言ってたけど、ファントムが正解か？　phantomだもんなぁ

>>27
ファンと無電源入れないと、音質はありません

ポータブル4chミキサー入れるんですけど、シグマのSS342と
プロテックのFS405と、どちらがいいと思いますか？
カタログ性能は、プロテックの方がいいみたいだけど（特に各ch独立
コンプレッサー）業界の実績ってシグマが多いですよね。
故障率とかも考えて、どちらがいいかご意見をお聞かせ下さい

age

レスがつかない、age

そんな君にロックオン

すいません、マイクアッテネータ−って何ですか?
教えて下さい。

減衰機

減衰機って何?
一応、検索して調べたけどよくわかりません。
やさしく、説明して下さい。
お願いします。

マイクに入ったでっかい音をちっちゃくするもの
固定でー６ｄｂとかー２０ｄｂとか、可変のものもある
アンプの天井が（ダイナミックレンジ）低い場合に使ったりする
でも、マイク自体が過大入力でひずんでいるのは直せない
ttp://www.tomoca.co.jp/hp_1/seihin/products/tomo_p4.html
デジカムのマイク入力のところに付いているのもあるよ

>>36
ありがとうございました。

また質問してしまいますが、ステレオガンマイクでセリフを収録した場合の、
音の定位はモノラルに比べて、どうなのでしょうか。
環境音はステレオ、セリフはモノラルがいいと思うのですが、
ガンマイクというからにはセリフ取りにも使える感じなのですが。

>>37
音の定位ったって、ミキシングの時にモノにしちうか、片チャンネルを
センターに持ってくればいいと思うよ
その程度の機材でやるくらいだから、それほどシビアに作らなくてもいいんでしょ？
あと、ガンマイクの本来の目的は、まわりのがやがやの中から、目的の音を
離れたところで拾うのに必要だから使うので、万能マイクではないです
まわりがうるさいところで、録らなければならないなら、シュアーの５８とかの
単指向マイクの方がいいだろうし、インタビューとかなら無指向の６３とか
スタジオならＡＫＧとかシビアに考えるんならいろいろ変えた方がいいです
あ、セリフがドラマとかのやつなら、ピンマイクを仕込むのが普通です
ピンでも指向性のものと無指向性のものがあります

お勧めのマイクってありますかね。
用途と値段によってずいぶんと違うでしょうけど、
みなさんはどこのマイク使っているのでしょう。

>>39
目的と予算によって違う
なんに使うのか位言わないとわからんぞ

やいやい、そこのバカ
お前、ここでのやりとりを
お店の店員とのマターリ会話と勘違いしてないか？
BBSじゃ顔も態度もわからねーから相手する側も大変ナンダヨ

>>39
ゼンハイの416とかでしょうか。
僕は付属マイクですけど、
映画板のDVスレでいろいろ書き込みありますよ。
って僕が聞きまくったんだけど・・・

誰も４ｃｈミキサー使ってないのかな？
音は素人ばっかりなんだな、音ばっかりじゃないけど

マイクをオークションの中古で買おうと思うのですが、
注意点とかあったら教えて下さい。
また、中古の使ってる人、感想聞かせて下さい。

>>44
コンデンサーマイクの寿命は６，７年、それ以上だと音質劣化があるよ

>>45
そうなんでしたか。
じゃ、ゼンハイの416とか中古で買うより、
オーテクの10万以下の新品のほうがいいですか?

>>46
１０万だったら、416新品で、１６万で本体だけ買えるけどね
416ってプロしか使わないだろうし、中古で出すというのは
問題がある品じゃないのかな？
倒産したところとかなら、あるだろうけど、普通は売りに出さないけどね

ＡＴはうちも使ってるけど、音屋さんに言わせると、狙った音が明瞭
ではないそうだけど、俺が聞く限りは、それほど差がわかりません
業務用製品ならいいんじゃないですか？

>>47
オーテクの4073あたりを新品で買おうかな。
けど、ゼンハイの416あとちょっと出せば買えるし。

>>45
具体的にどの程度音質劣化あるのでしょうか。
スタジオだと、10年選手もよくみかけるのですが、
やはり、耳に感じる劣化があっても、徐々に劣化して行くので、
日々使ってる者には感じにくいのでしょうか。

>>49
まずレベルが全体に下がってくる
それから、低高音が抜けてスカスカになってくる（芯のない音というか）
イコライザーで補正できる範囲だけど、コンデンサーだから湿気に弱いんじゃないかなぁ
アナブースのC38Bも１５年でスカスカでした

丁寧に手入れしたらその分長もちしますよね。

手入れですか・・・。
掃除とか保管でしょうかね。
プロの方はどんなふうになさっているんでしょう。
あと、衝撃（ハンドで落してしまうとか）って、どの程度
耐えられるのでしょうか。

>>50
スカスカになった３８はソニーへ持ってくと
数千円（アンプ部のコンデンサ交換）で直る

オーテクのＡＴ８２２は業務用として
ナレーション取りなどに使えますかね・・

>>54
そりゃ使えるけどさぁ、プロのナレーターだとｶﾅｰﾘ馬鹿にされると思うよ

＞セリフがドラマとかのやつなら、ピンマイクを仕込むのが普通です
＞ピンでも指向性のものと無指向性のものがあります

って、過去レスにありましたが。
ドラマなどではそのシーンのセリフのある役者分、ワイアレスを
仕込むのですか？
すると受信機も人数分セットして、ミックスするのでしょうか？
素人質問ですみませんが、教えてください。

うん、仕込むよ、昔はワイヤレス貴重だったけど、今は５波６波当たり前
撮影の仕方もロケでマルチカメラとかにもなっているし
ブームだけでフォローしてるのはいないんじゃないかな？
映画もアフレコって無くなっているでしょ？

さっそくのレスありがとうございます。
もう少し教えていただけたら幸いです。

５，６派もあったらミックスも大変かと思いますが。
プロは後の音処理で調節してるんですよね。
ブームマイク音や現場周囲の音も持ち帰って、
ミックスになるのですね。。

ビデオで自主制作を計画してるのですが、音も
出来る範囲で気をつけて作りたくって。

>>58
音は全部現場ミックスで、ＶＴＲとは別にＤＡＴでパラ録りしてるね
ノイズはなるべく拾わないようにして、ほとんど後付
一般の人が録るときは車なんか閉め出せないから、アフレコの方がいいと思うけど

セリフは現場ミックスで環境音は後づけ、ですね。
勉強になります。ありがとうございます。

＞＞５５
ありがとうございます。
要は使えるってことですね・・。

>>55
ほんとに使えるんですか?
ゼンハイの416買おうと思ってンすけど、
湿気とかいろいろ高価なのは、気をつかうので、
AT822で済むならそれに越した事はないんですけど。

>>62
ナレーションくらいならシュアの６３（ニュースで良く出るインタビューマイク）でも
５８（コンサートでボーカルの使うマイク）でも、４１６でも８１６でもＡＫＧでも
なんでもいいよ
パッパッって言う息の吹き込みがないように、ウレタンでもかけて、デッドな部屋で
録ればみんな使えるレベルだよ
他の用途を考えた場合、４１６でインタビューはかっこわるい
ＡＴ８２２で、ノイズ収録くらいはいいけど、ドラマみたいなやつのセリフの収録は
つらい
予算もあるだろうけど、１０万ちょっとでそろえるなら、俺なら、
シュアーＳＭ６３Ｌ　（インタビュー、ナレーション用マイク）　15800円
オーディオテクニカ　AT-835ST　（ステレオガンマイク）　90000円
＋グリップ＋風防（ビデキンのやつが安くて見栄えがいい）

あと、有線でもピンマイクがあるといいよね（SONY　ECM５５　25500円）

ttp://www.system5.co.jp/
ttp://www.tsukumo.co.jp/shops/pro5/vdeo/av_maic.htm

ついでに言うと４１６はグリップとかカゴ（ウィンドスクリーン）とか
ファンタム電源とか色々そろえると３０万近いよ

追伸
カメラよりマイクの方が長く使うから、少し無理してでも
高い方が後々無駄にならないと思う
趣味でやる範囲なら、安い機材で上手く使うのもいいけどね
でも、高いマイクはやっぱり音がいいです
ナレーション用でもＡＫＧとかの２０万近いのは音が前に出てくる感じです

誰も答えてくれないのでプロテック買っちゃいました
つまみが小さいので、少し使いにくいです
リミッターの効きはやっぱりシグマより自然な感じでいいです
上面にマスターフェーダーと、外部入力のスライドフェーダー
が付いているんですが、バッグに入れていると使いにくいです
付属のバッグは小物がなんにもはいらないので、
これも使いにくいです
その分安くしてくれた方がいいです
でも、素人があつかっても、リミッターのおかげで失敗がないので
座談会くらいなら、ミキサーさん頼まなくても良くなりそうです

ビデオカメラのマイク、音質がいい悪い以前に、
録音レベルを最大にしても、3メートル離れたら大音量で鳴らした
ステレオが普通の音でしか入らないんだけど、
それだと、10メートル先で叫んでる男の声を迫力よく拾えませんよね。
どうしたら良いでしょうか!?
ピンマイク以外で何かいい方法ないでしょうか。
ロングなのでブームで吊るすのも無理なのですが。
よろしくお願いします。

１０メートル先ならライン伸ばせばいいだけじぁないの？
マイクが写っちゃいけないなら、物に隠せないかな。
何を撮るのか、カメラは民生？状況が分らんと・・・。

>>66
ロングで叫ぶだけならアフレコにすれ。
現場であとで近寄って音だけ撮るとか。

>>66
迫力というのがわからんが、レベルはマニュアルでもリミッターが効いているんじゃない？
クリアーにオンマイクで録りたいなら、有線で近づけるしかないだろうなぁ
オンな感じで録れるのは、８１６でもせいぜい３メートルくらいだよ
逆にブームが映り込むくらい広い画角なら、口元はわからないから
別撮りか、アフレコにすれば？

>>67
>>68
>>69
男二人が追いかけあってるシーンなんですが、
それを10メートルくらい前から、自転車の後部に逆向きに座って撮影しようと
思ってるんです。走って撮影より手振れしないと思いますし。
で後ろを追いかけている男が叫ぶ声がとれそうにないんです。

別撮りか、アフレコにｹﾃｰｲ。

>>70
追いかけあってる場面を１カットで済ませるの？
そういうときは、寄りのカット（追いかけている男の表情）と撮るときに
音も一緒に録る（一種の別撮りみたいなもの）
それで、同じ演技を広い画で撮る
そうした方が、プロっぽいよ（ｗ

もうちょっと細かく書こうか
　　セリフ　　　　　　　　　　　　　　画面
　　　　　　　　　　　　　　　　　追いかけあう２人ロング
男１「まてー」　　　　　　　　　　　男１ＷＳかアップ
男２「助けてくれー」　　　　　　　男２ＷＳかアップ
男１「はぁはぁ」　　　　　　　　　　　　足下　
男２「もうだめぼ」　　　　　　追いかけあう２人ロング　（前のセリフに続けて撮っておく）

こんな感じ、引きの画は自転車の方が手ぶれしないだろうな
寄りの時は、手持ちの方が迫力があるかもね

アップのときにロング分のカットも撮影(セリフとって)して、アップで
とっておいた声だけロングのカットに入れるってことですか!?
編集の段階で入れるのでしょうか!?

引きは手振れなし、寄りは手振れする。
静と動でメリハリ効きますよね。

>>73
そういうことそいうこと、１シーンを１カットで納めると安っぽい邦画
みたいになるし、カットを細かくするとハリウッド映画のようになる
洋画と邦画の１分間のカット数比べてごらん、かなり違いがあるよ
コツは同じものが映っているときは、サイズにメリハリをつけること
似たようなサイズで角度が変わっただけだと、オチャラケ映画になるよ

なんで邦画はあんなにカット数が少ないんだろう？
テンポがまったりしちゃうよね。
作品によってはそれが良いってこともあるけど、多すぎる。

>>75
予算上使用できるカメラが１台とかだから!?
>>72
ゼンハイの416とか使った事ないからわからないけど、
基本は音源になるべく近付くって事ですよね。
でも、ワールドカップとか見てると、ガンマイクで数十メートル先の、
サッカーボールのける音、迫力よくとれてますけど、コツとかあるんでしょうか。

カット細かく撮るのって監督にものすごいエネルギーいるんだよ
邦画の現場ってスケジュールも予算もそんな状況じゃないだろう
当然カメラは１台しかないだろうし・・・

ハリウッド映画だって、爆破とか大がかりなシーンでなければ
１カメだよ
邦画の場合は、予算もあるけど、基本的に演技が舞台から派生した
ので、役者もスタッフもなれていないのが延々と続いたんだろうね
芝居好きには、今の作り方の方がいいという人もいるし
日本の監督やプロデーサーは勉強不足というのもあるだろうな
いい映画は作れるけど、売れる映画の勉強をしてないと思う

>>76
蹴る音に合わせてイコライザーで立ち上げているので
ボールの音は拾うけど、一緒にまわりの音も拾っているからね
審判の声が綺麗に聞こえないように、会話をクリアーに拾うのは難しいです
まわりが静かなら、反響がないので１０メートルくらいなら割と綺麗に拾えます
でも、やっぱり遠い音と言う感じは取れません

カメラにガンマイク付けたまま撮影だと、
10メートル先のセリフなんて拾えませんよね。
5メートル先でも声は入るけど、スカスカの音でした。
高価なガンマイクだとそのへん密度ある音で録音されるでしょうか?

パラボラマイク使いなはい。
ビニール傘も、結構使えるよ。

どっちにしてもセリフの収録は辛いだろうね
ＷＬも今は安くなったけどねぇ

DATはどうですか。

>>82
ＤＡＴで録ればＦ１１５でも２０ｍ離れた音がクリアーに拾えます

BlasterPCI DigitalってAC3出力出来るよね？
あと、Sound Blaster PCI Digitalと
Sound Blaster PCI 4.1 Digitalの違いってなんでしょう？

>>８３
Ｆ１１５ってなんですか。マイクですかね。

>>85
大昔のＳＯＮＹのダイナミックインタビューマイク
丈夫で良かったんだけど、真っ黒で頭が丸くてかっこわるい
でも、防滴設計で雨でも大丈夫、昔はコンドームかぶせて、風呂桶に入れて
温泉取材で使ったなぁ

>>83
DATだとなぜ遠くの音が拾えるのでしょうか。
DVテープも16bit.48kHzでDATなみと、よく聞くのですが。
そういう問題とは、また違うのでしょうか。

>>80
パラボラマイクってどんなマイクですか?
ビニール傘はアンテナみたいに使うんだと思いますが、
やりかたわかりません。
カメラのうしろに傘広げて立ってるとかですか?

>>87
いや、あの、その　(^^ゞ
嘘です、そんなこと真に受けないでくらはい、ここは地獄の２ちゃんねる
DATだとマイクで拾った音が、そのまま綺麗に撮れるだけです
カメラとマイクが離れすぎているときに、別々に使ったりするときはありますけど
１１５ってのは無指向性のインタビューマイクです、離れた音を取るには
適していません　(^^ゞ

>>89
えっ、そうなの?
2ちゃんねるって恐ろしい。
けど、うそをうそのまま放置できず書き込んでくれるあたりも、
2チャンネルっぽくて良かった。
なんにしろ、ビデオ屋で聞いて恥かかずに済みました。

>>88
昔は、野球中継の時にネット裏にあったけど、最近見ないね
小さいもので３０センチ、大きいものだと１．８ｍ
プラスチック製のやつ使っていたけど、今はガンマイク使う方が多いみたい
贅沢になったもんだ
昔は４１６でも４０万くらいしたからなぁ
http://www.takasago-ss.co.jp/studio/ss/mg-506.htm
http://www.ecat.sony.co.jp/avacc/mic/acc/index.cfm?PD=890
売ってることは売ってるんだな
傘の焦点の所にマイクを置くと、集音効果はあるのはわかるよね
カメラのマイクじゃなくて、ハンドマイクみたいなので、集音効果が欲しいときに
やってみるのも面白いかも、マイクの向きは傘の方向に向ける事

>>91
416、昔は40万もしたのですか。
今、14万ぐらいで買えるので不思議と安く感じてしまう。

>>88
傘の柄の部分に、普通のダイナミックマイクを
傘の内側に向けて取り付けます。

すいません、ワイヤレスチューナーでセリフ採るとケーブルで引っ張って行って
とるよりも音質落ちますか?

ワイヤレスは主に取材用でしょうか。
映画ではあまり使わないように思うのですが、実際どうなのでしょう。

業務用ワイヤレスなら、ダイナミックレンジ以外の音質の差は
ほとんどない、安いやつが音が悪いのは、マイクの所為です
マイクだけ、サンケンあたりと取り替えると、セットで２０万くらいのワイヤレスでもそこそこ使えます
あとは、ダイバシテイチューナーかどうかだけど、取り直しできる内容なら
これも、絶対に必要な物じゃない
映画はほとんどブームで拾っているけど、内容によっては仕込んでいるのもあるんじゃないかな？

>>96
送信機にガンマイクつけようと思ってます。
大丈夫でしょうか?

>>97
大丈夫、最近はガンマイク専用送信機もある

>>98
そうなんですか、初めて知りました。
ありがとうございます。
ソニーのカメラ使ってるんで、ソニーで合わせたいのですが、
ありますか?、他のメーカーでもいいですが。
よろしくお願いします。

どうせ買うのは一波だろうけど、予算しだい
http://www.system5.co.jp/sale/osusume/09_audio.html#wireless
AZDENが安くていいんじゃない？
ＳＯＮＹならＷＲＲ８６２とＷＲＴ８２２　音質にこだわるんなら別売りマイク
（６，７万）つける、お勧めはSANKENのＣＯＳ−１１
http://www.sanken-mic.com/

ありとあらゆるマイクの種類から使用用途完全に無視して、
いちばん音質の良いマイクは何ですか!?
スペック等も無視して下さい。

>>101
そりゃぁ、なんたって、カーボンマイクが一番いいぞ

拳銃での撃ち合いが撮りたいです
ガンマイクが良いですか、普通のマイクが良いですか？

>>103
マジで効いているのかシャレで聞いているのかわからんが
マジレスすると、破裂音は効果音の方がリアルに聞こえる

>>104
拳銃はサイレンサー付きという設定で、
怒鳴り声の方が大きいです。
途中で弾を打ち尽くして取っ組み合いになります。
どうやって音を録ろうか悩んでます。

>>105
後付後付、バシュとか言う音なら枕でもたたけばそれらしく聞こえるよ
編集も撮影と同じように大切だし時間もかけなきゃね

>>106
すいません、あとから音を追加するスキルがないので、現地で収録した音しか使えないのです。
拳銃がサイレンサー付きという設定はロケ地で音を鳴らすのが難しいからと言うのもありますが。

なんで？少しは編集するんでしょ？カメラで撮ってその音を使えば
簡単だけどな、プレミアとかＭＳＰくらいでもできるのに
どうしても現場音なら音効さんにカメラの横で生で枕をたたいてもらうってのは？
昔は、映画の音付けなんか、スタジオだけど、みんなリアルタイムに付けていたから
できるよ

>>108
うーん、編集はiMovieのみなのです。BGMいれるといっぱいいっぱいです。
だもんだから音を後から入れた経験が無いのです。
カメラの横では缶や鉄筋を叩いてもらおうと思ってます（跳弾の音のつもり）

>>109
俺も、ガンかステレオか迷ってるけど、
セリフはガンですよね。
銃声もガンじゃないですか?
何ケ所から一斉に銃声がする設定ならどうしたらいいのかわかりません。

>>100
WRR-810とWRT-822のペアで、WRT-822にガンマイク装着して、
映画のセリフ取りに使えますか。
この組み合わせは、自主映画制作に堪えうるレベルでしょうか。

>>110
だから、編集かＭＡで後付の方が楽なんだよ
現場マイクで録っても、絶対にいい音にはならないと思う

>>111
ハードの性能は、充分ですけど、ガンマイクって上手い人が使うといい音になるし
へたれが使うとワーンとした音になる、ブームが使えるようになれば
一人前だからね
それより、有線ではだめなのかな？、動き回るシーンなら仕方ないけど
ピンマイク仕込んで、ガンフォローの方が基本的にはいいと思うけど
何でもかんでも１カットで撮ろうとしないで、カメラポジションも変え、
マイクも付け替えて、色々工夫してやった方がいいと思うよ
どうせ時間はあるんでしょ？
１時間に５，６カット撮れればペースは早いほうだと思う
丸一日で、５，６シーン、１５分もので５日くらいのロケだと、こり過ぎか？
自主映画ってしたことないからわかんないけど、
撮影に入る前準備（台本製作、カット割り、ロケハンとか）　後処理
（編集やＭＡ）に時間使うと、できあがりはすごく良くなると思うけど

ポータブルDATでとって音合わせって簡単にできますか?
ワイヤレスとポータブルDAT、どっちがいいですか。

オーテクの835bか、ATM57で迷ってます。
ゼンハイの416が１０点、一万以下の似非ガンマイクが０点なら、
この二つは何点ぐらいでしょうか。
また、この二つどっか違うんですか!?

>>113
ノンリニアならそんなに難しくないと思うよ
>>114
ステレオかモノかの違いだけだけど、これからのこと考えるとステレオガン
の方がいいと思う
モノラルマイクとしても使えるわけだし
８点くらいつけてもいいと思うけど
それよりも、カメラガンの変わりに使っても使い方しだいです
せめて、２メートル以内にマイクを近づけないとガンマイクと言っても、
あまり効果はない
ブームって知ってる？上の方から竿でのばしてカメラに写りこまないようにして
近づけるんだよ

>>115
すいません、ステレオガンは835STだと思うんですが。

おやまぁ、そうだったか、
８３５の方が指向性が強いから狙った音だけ強く取れるだろうな
カタログ特性だけ見ると、４１６より指向性は強いね
セリフねらいで録るんなら、こっちがいいみたいだなぁ

音編集のとき、音のモニターって何使うといいでしょう。
ちなみに、シロートですので低予算です。
今はＴＶのモノラルスピーカーと安物ヘッドホンでやってます。（汗

>>118
ちょっとしっかりした、ミニコンポのスピーカーでいいと思うよ
個人的にはONKYOのD-022Aが好きです
なれないとモニターっていろんな音が聞こえすぎて、
ミキシングで惑わされると思う
そんなに大きな音出せないと思うので、３万くらいのヘッドフォンで
疲れないやつ買うのもいいです

テレビのモノラルスピーカーって、ちょっとひどすぎるけど
プロでも、モニターの他にオーラトーンていうちっちゃいスピーカーで
実際にどういう音になっているか確認するけどね
（今は売ってないかな？検索で出てこないな）

>>119
やっぱりテレビのモノラルスピーカーはひどすぎますか。
ちょうどミニコンポが余ってるので使うようにします。
オーラトーンって初めて知りました。ありがとう。

>>117
416より指向性が強いならそれで決まりです。
けど、カタログ上だからなぁ・・・

>>121
いんじゃないの？
ゼンハイザーは高すぎると思うよ

ロングショットタイプのガンマイクって、何ｃｍぐらいから言うのですか!?
例えばオ−テクのAT835bはロングタイプになるのですか!?

DCバイアス・コンデンサー型とバックエレクトレット・コンデンサー型、
DCバイアスの方がやっぱ音質いいんでしょうか。

>>123
ロングタイプになるだろうなぁ、明確な定義って知らないけど
３０センチ以上くらいを言うんじゃない？

海での撮影でマイクをなるべく潮風にさらさないで、録音する方法
ないでしょうか。
ウインドジャマーをすればいいんでしょうけど、高いし買えません。
ウインドスクリーンだけだと心もとないです。
アドバイス、よろしくお願いします。

皆さん、お金持ちなのね。
二万円から一万程度のガンマイクって使えないかな。
オススメなのあったら教えて。

>>126
通常の使い方なら、海辺でも問題ないけどなぁ
塩水かぶる恐れがあるなら、ビニールでまいちゃうとか？
どうせ、波の音で、かなりオンマイクにしないとクリアーにならないよ

>>128
潮風って危険じゃないですか。
砂浜で撮影で波の近くに寄る予定はないんですけど。

>>129
そんなこと言ってたら仕事にならん
身銭を切ったアマチュアが機材を大切にしたいのはわかるけどさ
後で綺麗に拭いておけばいいと思うよ
怖いのは潮風よりも砂埃、デッキの隙間から入り込むから
砂漠の撮影では目張りをするくらい
荒れた海で船に乗るときでも雨カバーの隙間を塞ぐくらいで
マイクに関しては特に防備はしてないな、まぁ消耗品扱いだな
１，２万くらいのガンマイクならオーディオテクニカで色々あるじゃん

マイク持って走ったら風の音が入るんだけど、
これプロの方はどうやって防いでるんですか?

あと、もうひとつ教えて欲しいんですけど、
今現在、オーディオテクニカ製のAT835bを使ってるんですけど、
セリフ以外の環境音取りにAT822というステレオマイクを買おうか、
迷ってます。AT835bの方が値段も上なので音質もいいと思うのですが、
そもそもガンマイクとステレオマイクじゃ比べられません。
ステレオマイクと言うのは1chと2ch別々の音が録音されるのでしょうか。
それとも、編集でAT835bでとった音を左右両方に振り分けるまたは、
真ん中に持ってきたら結局ステレオマイクと同じ作用になるのでしょうか。

>>131
ウィンドスクリーンを付ける
ハンドマイクなら附属でウレタンスポンジないかな？
ガンマイクならカゴ＋ウィンドジャマーだけど
ビデキンの
http://www.videokinki.co.jp/Goods.html
これでも、値段の割にいいよ
うちのカメラガンにはみんな付けている

ステレオマイクは文字通り１，２ｃｈ別々の音になるけど
音楽物をワンポイントで録る以外に必要性を感じないです
環境音をステレオで入れた方が広がり感はあるけど
後処理が以外に面倒だと思います（でも好みの範囲だと思う）
モノマイクで録った音は編集の時にセンターに定位させればいいです
ＡＴ８２２ってハンドマイクだからステレオにこだわらないのなら
いらないと思います

ウインドスクリーンはついてるんですけど、
その上にソファーとかのウレタンスポンジ切り抜いてつけてみます。
カメラに付属してたガンマイクがあるので、それとAT835bを1ch2chに
セットしたらステレオ録音になりますか?
同じ種類のガンマイクをゼンハイの416とか二つ並べてステレオ録音をするのは
良く聞くのですが、マイクの種類が違うの二つ並べても無理ですよね。

>>134
もちろんステレオ録音になります
マイクの種類が違ってもいいけど、指向性の
あるやつを４５度くらいづつ振り分けないと意味ないよね
あんまり振り分けすぎると真ん中の音が無くなるので注意

手作りのウィンドジャマーは、生地屋さんに行ってモヘア見たいな
毛足の長いアクリル毛布みたいなのを買ってマイクに被さるように
縫ってつくると割と効果があります
うちは雨用のカバーはこの手作りです（カゴの上にかけるやつですけど）
ほんとは毛皮がいいんでしょうけど

>>135
自作しました。
けど、生地が見つからない。

教えて欲しいのですが、
映画のメイキング映像でガンマイク付きブームを何個も使って撮影していますが、
あれは、すべてのマイクからの音を後からどのように編集してるのですか。
何個もマイクを使ったら環境音はともかくセリフがあちこちのスピーカーから
聞こえてくるんじゃないでしょうか。
ちゃんとセンターから聞こえるようにどんな事をしたらいいのですか。

>>137
現場でミキシングしてセンターというか、モノラル録音だよ
ＭＡ時にカメラのカット割に合わせて左右に振る
今はドルビーサラウンドだから、遠くで呼びかけるときは後から聞こえるようにとか
後処理でやります
現場ではとにかくセリフだけクリアーに拾うことだけに専念します
それでも、街ノイズとか入るから、そう言うときはセリフだけ後付とかもあります

セリフを拾うことだけに専念するのなら、
そのマイクはモノラルでもいいんですかね。
それとは別に環境音をとっておいて、あとでミキシングすればいいのか。

>>139
うん、セリフ収録でステレオ意識してると編集で目線が変わったときに
後の作業が大変になるよ
仕上がりで全てのセリフがセンターから聞こえても音と画の位置関係が
逆転するよりいいと思う
もっともこれには、（画と音の位置関係）いろいろな考えがあるので
何とも言えないですけど
広がり感はノイズと音楽で表現できると思います

>>140
そうですね、編集の時ステレオだと大変そう。
けど、一個しかカメラを持ってなくて、長めに回す映像スタイルの場合、
群像を映したりするのにステレオだとその場の臨場感がモノラルより出ると思うのですが、
どうでしようか。

AudiotechnicaコンデンサマイクAT9350モノラルガンマイクを
SonyVX-2000のアクセサリーシューに装着して使用しているのですが
カメラをズームさせるとモーター音が入ってしまうのですが
回避するよき方法というのはあるのでしょうかね。

使用状況は一人で撮影しているインタビューです。

ﾏｲｸｽﾀﾝﾄﾞを立てる。
インタビュー相手がひとりなら有効。
あと、相手の前にあるテーブルに立てて置くとか。
カメラ装着より近くてクリアに取れるんじゃない。
パンしても音源とマイク距離が変わらないしね。

・・・て、当り前すぎの答えか。ｽﾏﾝね。

座りじゃなくて
移動しながら撮ってたりする場合だとスタンドって方法もとりずらい

ようはズーム音を消したいだけなんですが、
マイクにタオル巻いておくってのはどうですかね。

>>139

ということはモノラルガンマイクの方がいいんですね。
ステレオのガンマイクの方がよく音を拾ってくれそうだと
考えるのは間違いか・・・・。

ミキシングっていうことは、みんなミキサー使ってるの？
映像編集ソフトのミキサーでもいいんだよね。

実際ガンマイク2本でステレオ録音したんだけど、
あきらかにモノラルよりすべてで上になりますね。

>>146
上とは？なにが上？

>>144

タオルまいても意味ないよね
まあズームなんぞ使わなくて撮った方がいいんじゃない。
ハンディのズームワークにそんな自信がある？

自作の風避け使っても、
やっぱ、マイク持って走ったら風の音がかなり録音されてしまいます。
よく、報道で走って追いかけながらの取材のシーンをよく見ますが、
まったく風が録音されませんよね。
あと、ゴルフのイギリスオープンとかあんだけ風が強いゴルフ場でもほとんど
録音されないし。
たぶんライコート製のウインドジャマーとカゴだとおもうんですけど、
高いだけあって性能いいんですね。
どうにか風の音が録音されないうまい方法ないでしょうか。
使ってるマイクはオーテクのAT835bです。
よろしくお願いします。
>>148
マイクにタオル巻いたらどうですか?

>>135
AT835bとPD150付属のガンマイクじゃあまりに性能差が大きいので、
AT815bを買ってその2つでステレオ録音しようと思ってます。
オーディオテクニカに電話で聞いたらAT835bとAT815bとじゃ使ってるユニットが、
全く違うそうなので、音質もかなり違うらしいです。
そんなばらばらなガンマイク2つでちゃんとステレオ録音出来るものなのでしょうか。
右のスピーカーからは音質高い音が聞こえて、左からはマイク自体のノイズとか含まれた音が、
鳴ったらすごく嫌な気持ちになりますし。
>>147
上とは、一言でいえば音場です。フィルムじゃなく、ビデオ撮影なので、
よりリアルに見えるやり方で録音しないと、フィルムの奥深さに勝てないと思うので・・・。
フィルムのゆったりとした時間の流れとモノラルってすごく合ってる気がします。

風切り音は、タオルでは駄目でしょう、風を受け流す感じの
毛足の長い物でないと難しいと思います
ライコートなど付けても、ミキサーでローカットしないと
強い風では吹かれる事もあります
マイクによる音質の違いはイコライザーとコンプレッサーで
補正できる範囲だと思います
ノイズ程度でそれほどシビアにならなくてもいい気がしますけどね
もしそこまでこだわりたいのなら、MAで音場を作る方が遙かに
簡単だと思いますよ

＞マイクによる音質の違いはイコライザーと
＞コンプレッサーで補正できる範囲だと思います

オイラのようなシロートには難しいそうだなあ。

>>151
そのイコライザーってFIMAL CUT PROとかのとってつけたようなものでも可能ですか?

あと、自分はステレオ録音で撮影した事ないのですが、そんな僕でもマイク2本さしで、
しかも種類の違うマイク使うって無謀でしょうか。

あと、詳しい方に聞きたいのですが、
やっぱガンマイクを扇の形のようにして使うのですか。
カメラの左右に2人に人に立ってもらって、それぞれが左右から被写体を狙ったら、
どんなかんじになるのでしょうか。
別に扇のかたちに使わなくてもいいような気がするのですが・・・

ステレオで収録すると言うことは左右違う音なんだから
マイクの種類が違っても、それほど気にならないと思うけどなぁ
センターの音を重視するなら、もう一本モノで拾えばいいんじゃないか？
アマチュアで（プロもだけど）予算・機材がないなら高望みしないで
モノでいいから明瞭なセリフ・クリアーな現場音
（ドアを閉める音とか、滝の音、鳥の声）など録れるように気を遣う方が先だと思います
大体セリフがオフレベル（マイクが遠すぎる）の場合が多いので
すごく安っぽく聞こえますよ
大体みんなブーム使ってる？　人手がかかるけど、４，５メートルの
ブーム使って２メートル以内（できれば１メートル以内）で音を拾いましょう
上州屋のバーゲンの釣り竿でいいからね

>>151
FCPのイコライザーは知らないけど、PCのモニターじゃ
堅い音、太い音くらいの差しかわからないでしょ？
色々いじって、似たような音になればいいと思います

×　オフレベル（マイクが遠すぎる）
○　オフマイク（マイクが遠すぎる）

>>154
何を、メインに音を録るかで違うけど、ステレオで録る必要があるのは
オーケストラのように、周りから音が聞こえてくる場合です

真ん中の音だけ拾うなら、一本でいいんじゃないですか？

マイクの基本は、音のする方向に向けて、いらない音を切るということです
（指向性マイクの場合）
だから、真ん中の音がメインなら、センターに向ける（マイクを離す必要はなし）
左右からの音を拾う場合は、左右に向ける、あるいは左右に離して置き、正面を向ける

>148

先輩に聞いたら同じこと言われた
「ズーム使うな」

私も無理してステレオで録るよりもモノでいったほうがいいと思います。
何を録るかによりますけど、どうしてもステレオで録りたいような時は
素直にワンポイントステレオマイクを使った方がいいと思いますよ。
ガンマイク２本でステレオで録ろうとしても、音像の定位をちゃんととるのは
かなり難しいでしょうし。

私の場合、人の声（セリフなど）をはっきり聞かせたい時にはステレオの素材でも編集で
意図的にモノにすることもありますよ。その方が断然聞き取りやすくなります。

>>156

正解！　なんかこのスレ勘違いしている人多いな

>>155

釣り竿でブーム使えるの？初めて聞いた。
ピンマイクを使えって？

>>161
昔は金がなかったから、いろんなものを利用したよ
ピンマイクでできると思うか？
先の細い方を使わなければいいんだよ
５メートルくらいのブームって市販品でもなかなかないし
使う頻度は少ないしね
ちなみに今は、カメラ用の一脚を加工して使っている
２メートルほどだが、専用のやつより軽くて使い勝手はいいよ

ＤＶで映画を撮ろうとテストしました。同時録音でカメラと役者の
距離を自由にしたいためDATに収録。MAC、Premire6.0、korg1212サウンド
カード、SPDIFで取り込み。本体マイクで収録した波形の山をガイドに合
わせようとするのですが映像と合いません。1/60フレームほど
ずれます。波形の位置は最小1/30単位でしか動かせないので（うん？違うの
かな？）それ以上の微妙な調整ができません。何故このような現象が起こる
のでしょう？ＤＡＴとPremireのクロックが微妙に違うからでしょうか？
　どなたか同じようなシチュエーションで作業されてる方はいませんか？
　

　台詞をモノで録った場合、ＤＡＴでもＤＶカメラに挿しても左
チャンネルにしか録音されないと思います。その場合片方しか鳴っ
てないので音量が小さくて仕方有りません。ＰＣに取り込んでゲ
インを上げてもまだ足りない感があります。
　対処法として
　１．モノをＬＲに分けて同音声をＬＲに録音
　２．ＰＣでもう１ｃｈトラックを増やしてコピーする。
　これで良いのでしょうか？
　皆さんはどうされておられますか？

>>163
ガイドの音はあくまでガイドとして考えれば良いわけでＤＡＴの音と映像が
ズレて見えないようにシンクロさせれば良いでしょう。
それにガイドの音が映像と正しくシンクロしてるとは限らないわけですし。
編集ソフトはプレミアに限らず音も１フレーム単位でしか動かせません。
セリフはこれ位の精度でもＯＫだとおもいます。映画フィルム（24ｆｐｓ）の編集も１コマ単位でしか動かせませんし。
音楽をループさせたりする場合はこの精度ではダメなので音用の編集ソフトを使います。

>>164
一番いいのはマイクとデッキの間にミキサーを入れてちゃんと音の管理をすることでしょうね。
モノだからステレオよりも音が小さいという考え方は変だと思います。
音の広がりの問題ならば定位をいじるかリバーブ系のエフェクトを使ってみましょう。
ＰＣに取り込んだ後にゲインをあげてもまだ足りないというのは収録時に音が小さすぎるからでしょう。
音が小さすぎるとゲインを上げた際にノイズも一緒にあがるので注意です。

　ありがとうございます。163、164です。
　>>165:>>163台詞はこれくらいでOKならばこのままやってみます。
　では「カットがテンポ良く変わる時、BGMもそれに合わせて変わる。」
と、いったようなシーンではPremireで絵を編集、Degital Performerで
音声編集とかしなければならないのでしょうか？
　>>165:>>164ミキサーを挟みたいところですが何とかコンパクトにでき
ないかとECM672→DAT Sony D8に直結してます。REC Volumeを目一杯上げても
-0dbくらいです。やはりこれはおかしいですか？マイクの故障か他に原因が
ありますでしょうか？

>>166
そのマイクとＤＡＴを良く知らないんだけど、ファンタムは
電池式かな？電池が古いと出力が下がります
DATへの入力はマイクレベルで間違いないですか？
マイクはバランス出力でDATの方はアンバラ入力のような
気がするんだけど、変換トランスとか入れているのでしょうか？

>>167:166です。ファンタムはバッテリー式です。バランス＞アンバランスは
秋葉で買ったキャノン３Ｐメス＞ピンというシールドにピンを＞ミニプラグに
する変換プラグをかませてます・・・。ここいらに問題有りでしょうか？

これを購入しようと思うのですがどうでしょうか。
２本くらいないとダメですかね。

http://www.audio-technica.co.jp/products/mic/at815b.html

同録は大変だ。
アフレコも大変だ。

>>169
ずいぶん放置されてるなぁ
うちもこれ持ってるけど、４１６と指向性は同じくらいか、ちょっと弱いかも
音はまぁいいよ
でもなんで２本いるんだ？

みんな、ガンマイク買って、その棒（正式にはなんて言うのかな）は
どういうものを利用してるのだろう。
一脚以外でなにかある?
ちゃんとしたものって市販されてるのか?

>>172
http://www.gentrade.co.jp/title.html
ほれ
ブームポールって言うんだけど、ここの下の方から
各社に飛べる

>>173
ありがとうございます。

http://www.videokinki.co.jp/shin05.html のAZDENのマイクを買おうと

思っているのですが、どうですか

ゼンハイから2万程度でマイクが出ますね。VIDEO300とかいう名前の
どうでしょうか？　VX2000とかにも付けれますかね？

>>175
ぜひ買って人柱になってください。
できれば416と聞き比べを

416と比べるのはちょっと　土俵が違うよん

>>178
どうかな？
今は異種格闘技の時代、そりゃぁ絶対性能では劣るだろうけど
８０％の性能を５０％の値段で手に入るんなら、そちらが優先される時代ではないだろうか
そもそも今の機材自体がオーバークォリティのような気がする
昔はガンマイク自体、おいそれと揃えられなかったけど、
今と遜色ない作品が作られていたんだから
創意工夫で４１６と同等の性能を引き出せればそれに越したことはない

>>179

そうだね

>>176
悪くはないけど、やはりカラカラした音
テクニカの３万クラスのガンといったかんじ

>>177
比較にならないです
低域が全然無い
ガイドマイクにはなるけどメインには使えない

最高のガンマイクってやっぱりこれなの？
http://www.gentrade.co.jp/sennheiser/Microphone/mkh/mkh816.html

インタビューを撮る場合って無志向のマイクがいいと聞いたのですが
ガンマイクとかだとだめなのですか？

>>183
きちんと向ければ、無指向よりはいいけど、芯をはずれると
まわりの音が大きくなったり、トーンが変わる
インタビュアーにそこまで気を使わせなくても、適当に向けていれば
普通に取れるから、無指向のマイクを使っているだけ
まわりがうるさいときは、単指向のハンドマイクなんかも使うけど
今のアナウンサーとかリポーターとかマイクの特性まで気を使わないから
失敗することがある
ガンマイクだと、指向性が強いから、なおさらこの傾向が強い
無難にインタビュー取るなら無指向の方がいい

sureの６３LをVX2000でインタビューする時に使おうと思うのですが
このマイク人気ですよね

>>182
素人が振り切れるハズが無い。いっぱい音声が居れば別。
映画でもなきゃ使う必要無し。TVは大体寄れるので416で充分。

>>185
レベル合わせられるの？

レベルはオートだからいいんじゃない？
それより、バランス→アンバラの方をどうするかだと思う
ちゃんとしたのは、５万くらいするみたいだし

>>187
まったく素人ですみませんが、XLR→RCA変換のコネクタ
（またはケーブル）で接続するだけでは問題なのでしょうか？
（185じゃありませんが・・・）

vxのAGCは「しゃっくり」起こさんのか？
BGNoiseがひょろひょろ言って、聞くに堪えないと思ったが？
後処理が大変そう。まあ、格安で納める分には問題無い。

変換はレベルさえ間違っていなければ、10m位まではアンバラで送っても、
相当飛び込みがある場所以外はXLR→3.5φ変換で普通はOK。
但し、本来は直流カットのキャパシタを信号に直列に入れる。

昨日ＮＨＫで見てきたけど　ＨＤＷ−７００Ｎとともに使っていた
あのマイクはMKH-416かな〜

AKなら、COSとの音合わせの為に散見でしょう。
ゼンハにはMSステレオのショットガンが今は無い。
もうすぐ発表らしいが･･･｡

ブームポールの代用品にするならみんなはなに使ってますか？

ﾊﾟﾁｶﾒ用の一脚　長いのは釣り竿

日本の撮影で主に使ってるアルミ竿は、実は元々代用品なんだよ
旗竿

DATってどーですか。

>>195
あー、あれね
なかなかいいよ
特に色具合がいいな

バンドやってます。質問なんですが、
バンドのスタジオ練習をポータブルＭＤで録音したいのですが、
どんなマイクを使うのがいいでしょうか？

ステレオの８０００円くらいのがいい、と
ビックカメラの店員が言ってましたが、
どうも皆さんのほうが信憑性ありそうに思いまして。

予算がそれしかないのなら、それでいいんじゃないか？
ワンポイント収録は基本中の基本だから
色々やってバランスのいいところに置けばいい

>>197

上からつるしたほうがいいみたいだよ

貸しスタジオでマイク貸してくれるよね?
ボーカル用以外にあと２、3本借りて適切な場所にマイク立てれば?
で、スタジオ備え付けのミキサー通してＭＤへ。
しかし、こんなことやってたら時間がもったいないかな。
はまるとＭＴＲが欲しくなるしね。

8000円程度のマイクでの録音考えるくらいなんだから
クォリティー求めるなんて夢のまた夢
自分たちのチェック用かな？
今は１０万〜２０万くらいでちゃんと録音してくれるところがあるけどね
５０万も出せば立派なＣＤアルバムも作ってくれる

アフレコした素材を映像となじませるのって難しくないですか？
皆さんどうしてます？

すいません、ライン入力しかない録音機器に
スレテオマイクからの生録音をしたいわけですが、
この場合ミキサーを使うしかないんでしょうか？

それとも、単なる変換コネクタだけで上手くいきますか？

>>203
Mix'erかHA使うのが普通じゃな。
レベルが40デシ以上違う。要修業。

>201
こういう香具師に限って自分の腕の未熟さを機械の性にするんだよな
俺なら8000円のマイクでどこまで行けるかやってみるけどねー

>>204
早速のレスありがとうございます。
調べたところ、いちおう抵抗入りの変換ジャックがあるみたいですが
これだと音質がガクンと下がっちゃうということですか？

ミキサー使うのが「普通」というのが分からないんですが。

>>206
いや、ミックスはそれでできても、マイクのレベルでは、ライン入力では
小さすぎるということさ
録音機の方がマイク入力ならいいんだけど

なるほど　わかりました

小さめのミキサーかブースター？ってありますかねえ
常に携帯したいわけなのです

>>208
予算とコネクターとか色々あるけど
http://www.audio-technica.co.jp/products/dj-plus/at-pmx5p.html
こんなのは？

>>205
８０００円のマイクで売り物になる音が録れるんなら
がんがれよな

>>197
練習スタジオなら大抵音が廻り込む。
エレコンのマイクならどんなマイク使ってもまず一緒。
>>200
が一番正解。

>>209
たびたびレスありがとうございます
ラインアンプ付マイクというものがこの世には存在するようですが
これを使えば、そのまま差し込むだけで使えるのでしょうかね？

ミキサーを常に携帯するのはきつい・・・

>>212
でも上のミキサーだと２０�pくらいの幅だよ
マイクスタンドとか思えば大した大きさじゃないけど

なにを録音するのかわかんないけど、４ch入力あれば
４人構成のバンドでミックスできるからある程度のものはできる
エレキギターなんかマイクなしでいいわけだし
生録としか書いてないから何するのかわからんのだけれど

テクニカのAT815Bってどうでしょうか？

ゼンハイのMKH416と比べるとどうですか？

>>214
ハァ？ 416と比較する機種じゃない。ゴミ。
せめて57と比較痴レ

sureの63Lってどうですか？　1万5千円ぐらいで買えますが、
テレビ局が使っているということは相当性能が良いということですか？

>>216
63って何の為に使うのか判ってる？

どうも。
mpmanというmp3で録音できるヤツを買ったのですが
LINE INしかなく、ミキサーを携帯するのはきついので
返品して、結局、録再ＭＤにしました。

あとはマイクですね〜。予算1万円以下で
携帯性に優れ、できる限りの高音質で録音したいのですが
この板の皆さんのおすすめの、ステレオマイクはありますか？

録音用途は学校の講義と、
たまにカラオケＢＯＸでの友人の歌です。

タイピンタイプの小さいやつだと、やっぱり音質は下がりますか？
できる限り、広範囲で実音に忠実に録音できればと思います。

>>218
あのね、そんな事が簡単に出来るなら、
多種類のマイクや録音のプロは要らないんですけど？
板 間違えてません？

だから、「できる限り」って言ってるじゃないですか。
そりゃ上を見ればきりがないくらい知ってますよ。

何をイライラされてるんでしょうこの人は。

タイピンタイプとハンドタイプだとどの程度、
音質に違いがあるかっていう手がかりだけでも
知りたいと思い、書き込んだ次第です。

気に入らなかったらすいませんでしたね。

1万くらいだとねぇ…
タイピン型だとほとんど無指向性だから離れた音を録るには向かないよ
講義を取るならワイヤレスで教授の机に置くと言うこともできるけど
http://www.audio-technica.co.jp/products/mic/at9440.html
うちはデジカメの海外取材用でこれ使っていたけど、音は悪くはなかった
でも教室で録ると期待したほどクリアーじゃないだろうな
多分自分のいびきがうるさいだろう

>>220
あのね、此処は映像制作の板なのね。
＞そりゃ上を見ればきりがないくらい知ってますよ。
知ってる？じゃあ聞く事無いじゃん。
出来る限り音質を良く？？？　音質云々以前の問題。
あんたの書いてる事は、条件変化要素が多すぎるって事なのね。
しかし、厨房より頭が悪すぎて始末におえない「おすえてクン」だ。
AV板で修業スレ。

>>222
別にお前みたいな使えない人間には聞いてないからどうでもいいよ。
使える人だけのレスがくればよし。

>>221
ご親切にありがとうございます。

現在、お勧め頂いたAT9440と、SONYの
http://www.ecat.sony.co.jp/avacc/mic/acc/index.cfm?PD=892&KM=ECM-S930C　と
http://www.ecat.sony.co.jp/avacc/mic/acc/index.cfm?PD=9307&KM=ECM-719_
とで迷っています。

まあ、値段的にはECM-930Cですが……。
講義だけでなくゼミ形式のものもあるので、指向性が広いほうがいいかなと。
しかしECM-719はライブと会議の切り替えができるんですよねえ。
どうしようかな……。

その程度のことで使うならはっきり言ってなんでもいいよ
ＭＤに内蔵マイクないのか？
まぁそれよりは、少しましになる程度だと思った方がいいよ
過度な期待はしないように
ＭＤの再生の時にイヤホン式だと帯域が広すぎていろんな音が聞こえすぎるから
声だけ聞きたいのなら安物のスピーカーで聞いた方が
内容は聞き取りやすいと思う
マイクでの収録って、いろんな方向からの音が全部入ってくるから
耳で効いた感じと全然違うからね
特に反響の多い部屋だとすごく効きづらくなる
目的の音だけ拾うなら単指向のマイク、まんべんなく拾うなら
無指向のマイク
インタビューなんかで無指向性使うのは失敗が少ないから
上手い人が使えば単指向性のマイクの方がいい
とりあえずの使う目的考えると719の方がいいみたい

197=203=206=208=212=214=216=218
おしえてクン決定！
自分の知識/経験の無さを棚に上げて、よ〜言わはりまんなぁ。
まあ、うちの製品買わん事だけを祈りまっせ。
>>224
おしえて君のお守りご苦労。
こんなレスつけてる鷲も暇人。

つーか、オマエが粘着クン決定じゃん

http://www.audio-technica.co.jp/proaudio/microphones/at4071a/AT4071a.html

zennhai MKH416 to dochiraga ii?

>>216
SM63はスペック上は無指向性だけど実際は正面とサイドでは若干感度差がありまっせ。
あと若干ローカットしているので吹かれには強い。
参考までにサンケンのMS7CはSM63より吹かれには弱いですが結構低音を拾うのでインタビュー以外に
SE取りや、モノによりますけれど楽器用にも使えます。

お手軽ブーム棒の作り方です。↓
http://lounge.dip.jp/~yoshinoya_off/up/img/boom.zip
見てくれはダサイが実用価値ありますよ。しかも激安！
実際に某Soundプロダクションの先輩から教えて貰いました。

>>229
zip落とすのは怖いッス(泣)

>230
別に何も仕込んでませんから、大丈夫ですよ。
txtとjpgをパックしてあるだけですから。

＞ブーム
掃除機のパイプを使うと分解してコンパクトにできるよ。

>231
それでもzipを落とすの怖い方へ、お手軽ブーム棒の作り方です。

材料：（ホームセンターで揃います）
・塩ビの水道管 長さ 1m　内径 16mm \200/m 位
・水道管用ジョイントTSVS \50 位
・競技用自転車のハンドルに巻くグリップラバー
・塩ビ用接着剤
・紙ヤスリ #500〜1000くらい
作り方：
(1) 水道管の表面に印刷されているシルク印刷を紙ヤスリで削り落とします。
(2) 水道管と、ジョイントを塩ビ用接着剤で接着します。この際、接着面の汚れをしっかりと落としてください。
(3) 持ち手にグリップを巻き付けます。(参考画像ではママチャリ用のハンドルグリップを叩き込んで付けました)
アドバイス：
ジョイント部はSONY のマイクホルダー(BTS)とほぼ同じサイズです。
変換ネジを取り付ければ、各社のマイクを取り付けることができます。
あくまでお手軽ブーム棒なので1m位が使いやすいです。あまり長くするとメチャクチャ不便になります。

（参考画像）↓
http://lounge.dip.jp/~yoshinoya_off/up/img/boom.jpg

SHURE VP88ってどうでしょう？

ガンマイクってモノラルじゃないですよね。
ステレオで収録した音と重ねたら変になりませんかね。

>235
ガンマイクは一部STも有るが、ほとんどモノ。
ステレオ収録って言ってもほとんどがマルチモノの収録。
MixはモノトラックをPANPOT使ってイメージ、
後はフェーダーでレベル合わせて使うの。頑張れ厨房。

CH1にインタビューマイク、CH2にカメラマイクという状況で収録したインタビュー素材を
ステレオ化せよと言われたら？

CH1をセンターに定位させ、CH2を左にパンで振って、数10m secディレイをかけたCH2の音
を右に定位させる。そして軽〜くリバーブを全体にかける。そうすればCH1のインタビュー
の明瞭度を落とさずにステレオ化出来ると、あるテキストに書いてありました。

実際にやってみると結構つかえます。こういう場合CH2のカメラマイクはCH1のインタビュー
マイクよりオフの音になっていて、結構回りのノイズを拾っているので、上記の方法で疑似ステレオ
化しやすいんですね。この他にもモノ素材のステレオ化っていろいろな場面で応用がききますね。

>237
商品を制作するのであれば、「そんな事はできません」といいましょう。

237の方法で擬似ステレオにはなりますが、ステレオ−モノラルの互換性を
考えると、商品として納品するにはマズイです。

ただし「飛び道具」としての価値はあります。

収録時にきちんと、ステレオの「雑感」を収録しておいて
整音しませう。

コンパクトで長時間録れるDATより、重くて長時間録れないNAGRAのほうが好き。

重くて長時間録れないNAGRAより、より壊れるステラの方が好き。

より壊れるステラより、部屋の片隅で埃にまみれているスチュ−ダーが好き。

部屋の片隅で埃にまみれているスチュ−ダーより、野ざらしのAMPEXが好き。

これって爺スレか？

野ざらしのAMPEXよりも、カセットデンスケが好き。

Lカセットどこ行ったんや〜！

２インチ　３２トラックなんてのもあったな

http://www.agemasukudasai.com/bloom/

あぁ、X80は何処へ･･･流石にSoundStreamは知らん。

スカーリーはどこえ・・・

>248
さすがに古過ぎ、ウェステックスまで出てきそうじゃ。

サンクラも昔ＭＴＲ作ってたな

テレフンケンもお忘れなく。

サオ（ブーム）を持つ人はカメラのお勉強もしましょうね。
レンズのズーマーの位置を見て、サイズが分かる人は合格。

>252
「走査線３本の勝負！」
つまり画面の縁ギリギリ走査線の上３本分くらいまで食い込む位置へマイクをセットする
というboomマンの高度なテクニックの例えです。by NHKの技術の人

イギリスＢＢＣでは、
ベテランブームオペレータと若手ミキサーという組み合わせも多いらしく
終わってから、ミキサーがブームオペレータに叱られる、
という光景が見られるそうです。
ベテランカメラマンと若手スイッチャの構図ですな。

「何で俺の音（画）をとらんのじゃ〜！！」

周りの音がとてもうるさい状況（爆音状況）でのインタビューを収録しなければなりません。
あなたならどうしますか？

>>255
どのくらいの騒音かしらんが、単指向マイクを口の前に持っていけば
大体録れる、それで録れなければ、インタビュアーにも聞こえないんだから
インタビューにならないよ

>>255
>256と同意見。SM58などのボーカル用を使えばいいんじゃないかい。

画の事を考えなくても良いのなら、接話マイクという手がある。

仕事の場合なら、潔く
「ここではとれません。場所を変えてください」
といういう。

騒音問題みたいな内容のインタビューなら逆にクリアーに録らない方が効果的かもね。

RealOnePlayerほしいやつはここにいけ
http://pc3.2ch.net/test/read.cgi/software/1041939015/-100

>>255さんと同じ質問ですが、
騒音がある場所でのインタビューで使用するマイクのお勧めはありますか？
>>257さん「SM58」
他にお勧めな単指向のダイナミックマイクを誰か教えてくださいにょ。

>262
SM57もいいのでは。ボーカルから楽器までオールマイティに使えるから１本持っていても
損はしないですよ、安いし。（実売価格\9000くらい）あとウインドスクリーンは必須です。

SM57/58のグレードアップ版のBETA57,BETA58Aというのもあります。若干従来品より指向性
が狭いような感じです。

>>263
ご親切にありがとうございます。
やっぱりSHUREが良いのですかね。

>264
いい製品を出しているメーカーは他にAKG・ゼンハイザー・ノイマン・SONY他いろいろありますが、
単一のダイナミックタイプに限れば、実績、耐久性、入手のしやすさ、安価などの条件の
SHURE57/58をオススメした次第です。

（＾＾）

やっぱり台詞はピンを仕込んだ方が善いのでしょうか？

殆どのピンは無指向で吹かれ弱いし耐入力に難が有る。
よって台詞を録る場合の使い方にコツが有る。
一度レンタルしてチェックした方がいい。
上手く行けばかなり良いが、捨てたくなる素材になる場合も有る、
結局使い方次第。

とマジレスしてみるテスト。

ドリフのコントみたくワイヤレスのハンドマイクを首からヒモで吊せば？

セリフをどこで録るかによるけど、スタジオならスタンドマイクでいいし
ロケでリポートものなら、ピンマイク
ドラマみたいなやつだと、ブームつきガンマイク（８１６とか鋭いやつ）
＋ピンマイク
ピンマイクを服の下に仕込むと、衣擦れの音を拾うから
その辺のテクニックがあるかどうか

アフレコしる。

アテレコもね

》101　設問そのものがナンセンス
逝って良し　
おまえのマイクは飾っとけ

↑８ヶ月も前の書き込みにレス付けてる香具師がいる・・・。

「ナンセンス」っていまどき使うか？

ハッパフミフミ

816は難しいぞ！

好きなマイク？
C-38B。漫才マイクとバカにすな！素直な音が好きです。

山崎対策age

ピンマイクを仕込むときの三角おりって　教えてください

>>280
これを見れ！
　　↓
http://lounge.dip.jp/~yoshinoya_off/up/data.cgi/pin_mic.jpg

★みんなの情報局★みんなのリンク集★ココ最高★
↓　↓　↓　↓　↓　↓　↓　↓　↓　↓　↓　↓
http://www.pink-angel.jp/betu/linkvp2/linkvp.html

>>281
参考になりました　どうもありがとうございました

>>281
なんでかな。ｵｲﾗそこに飛べないんだけど・・。

残念でした　もうデリられてますね

>284
再うｐしますた。
http://lounge.dip.jp/~yoshinoya_off/up/data/1049601026.jpg

NHKのニュースキャスターが　使っているピンマイクはどこ製？
あと　MKH418 ってどうですか？

>287
ピンマイクのメーカですが分かりません。でも言えるのは、NHKって結構、松下とかアイワの
特注(いわゆるNHK仕様)を使ったりするということ。

テスト

>287
三軒のCOS十一か、末スタの新型ブッサスマイクだと思ふ。
418はミキサー使うかMSマトリクスが必要。
音はそこそこだよ〜ん。

>>286
ありがとございました

やっぱり416が最高なのかな

カメレスですがアルミの旗竿がマイクブームに使えるよ
マイクグリップのねじが丁度合う

最近は地上波でも予算が無かったり、大きいカメラを持ち込めない場合
民生機のカメラ、マイクを使っているので参考に。電波少年がいい例だったけど
あのクオリティーが限界だね
カメラは２０マン位で買えるが、音機材は安くていいのがないため、
結局音声機材の方が割高になります。

MKH418一本あれば大丈夫？

ＮＫＨ６０は４１６のかわりにはならないね
抜けが悪いというか芯がないというか

816を振るのは大変だす。

MKH416は１２ＶのＡＢファンタムが必要だから扱いにくいかも
ATM57はバッテリー内臓だからアマチュアにはお勧め
カメラマウントのガンマイクはなにがいいですか10ﾏｿ以内で

ビデオ近畿にカタログあるよ
http://www.videokinki.co.jp/shin05.html#SGM-P

>298
４１６には48Vファンタムのもあるぞ。

そうだね
ＭＫＨ−４１６Ｔ　　（１２Ｖ　Ａ−Ｂ）
ＭＫＨ−４１６Ｐ４８（４８Ｖファンタム）

>296
ソだね。MKH60は416みたいにピークが無いからシャッキリ録れない。
箱で音声卓通して使うには良いマイクと思うけど。

>295
418って416にサイドマイクを付けただけなんで、
箱の中で使うにゃ良いんじゃない？　外は録りの環境次第ってところ。
漏れだったら、どうしてもステレオが必要でない限り416使う。

ＭＫＨ−４１６Ｐ４８は民生カメラのプラグインパワー電源でも
鳴りますか
テクニカのコンパクトガンマイクロホンAT9360　\11,000.て使ったこと
ある人いる？もう少し高くてもいいから低域のしっかり出るマイクがほしい

>303
>>ＭＫＨ−４１６Ｐ４８は民生カメラのプラグインパワー電源でも鳴りますか
使えません。電圧と結線方法が違います。別付けの電源ＢＯＸを使いましょう。

低域のしっかり出るガンマイクって無いよ。ガンマイクの用途の性質上あえて低域
をカットする傾向にあるからね。もし、低域がすごくブーストされたものがあったとしても、
振り回すときのタッチノイズ、風切りノイズやポップノイズがひどくてつかいものにならないし、
音源によっぽどマイクを近づけないと目的音がクリアーに録れません、これではガンマイクの
意味がありません。
ガンマイクにこだわらなければ低域のしっかりと出るマイクはたくさんありますよ。

電波少年って民生機で撮影していたわりに、クオリティー高かったね
特に音は良く録れていた

何人くらいの撮影班がついてたんだろうね。（ｗ

（＾＾）

ライブハウスで音とったことある人いますかね？
ライブなんでラインのみだと臨場感無いかなと思って
ラインをもらいつつ、現場音もとろうと思うのですが。

現場音を撮る際、

1.一番後ろに固定で置くカメラのカメラマイクですませる
2.マイクをそのカメラにつないでドウロク
3.マイクをMDレコーダなどにつないで音のみ撮っておく

どれがいいですかね？てか2も3もたいして変わらないか・・・？
テープ切れ時のことを考えると3がいいんですかね？

それと、ライブなど爆音の場合のオススメマイクなぞあります？
まー普通に無指向の適当なのでいいんですかね。
マイクのおき方､立て方等アドバイスあったらそれもお願いしますm(__)m

http://www.agemasukudasai.com/movie/

>>308
予算が無いときは、片チャンにＰＡからのライン入れて片チャンに
カメラガン
後で適当にミックスします
モノラルでしか録れないけどね
マイクを立てるときでも、無指向は使いません
４１６かアナブースで使っているAKAGが多いです
これはＰＡ席の付近におきます。ＰＡさんが耳で聞いている音が
一番いいだろうという判断からです
後はＰＡさんに別ギャラ払って、頭わけでマルチ収録して
後でミックスダウンしてもらうこともあります。

＞310
早速ありがとうです。
頭分け・・・してもらうのが一番いいんでしょうねえ。
いくらくらい払えばいいんですかね？でも予算全くなし（笑）
頭分けって、ライブ自体のＰＡにも関わってくるから
ＰＡさん的にはうっとうしいんでしょうねえ。
悩む。しかしライブビデオでモノラルってどうなんでしょう。
仕方ないのかなあ・・。汗

＞310
あつかましくも追加質問ですが・・・

>後はＰＡさんに別ギャラ払って、頭わけでマルチ収録して
>後でミックスダウンしてもらうこともあります。

ここでいうミックスダウンは、つまり収録した音と､
現場ノイズ（客席等の）をライブ後にミックスダウンしてもらう、の意ですか？
重ね重ね教えてチャンでもうしわけないっす。

　　 ∧＿∧
　　（　　＾＾ ）＜ ぬるぽ（＾＾）

ううん、ミックスダウンというのは、各マイクで拾った音を、後で
エコーかけたり、整音しながら
一本にまとめる、つまり本格的なライブ録音すると言うこと
客ノイズ用も、別マイクを立ててもらう
音中車でもあれば現場ミックスでもいいけど、最近は後から
ミックスダウンする方が失敗がないから、好まれてるらしい
頭分けだけなら、お金なんか発生しないというか、よく知っている
人にしか頼めないな
ビデオ用にちゃんと録ってもらう場合は５万から１０万でやってもらう
ライブの規模によるね
最近はマルチトラックも安いから、簡単に引き受けて貰える

昔やった方法、ベーカムＳＰのポータブル（９０分のラージが使えるＢＶＷ−５０）
を別に１台用意して、ｃｈ１/ｃｈ２にPAさんからのラインを、そしてＳＰテープ
のときのみ使えるｃｈ3/ｃｈ４（民生機でいうHIFI音声みたいなもの）に会場に
別立てしたMICを入力する。このＶＴＲと各カメラのTCを実時間でＦＲＥＥ　ＲＵＮ
させておいて収録。編集・MAでTCシンクロさせてｃｈ１〜ｃｈ４をミキシングしました。

ちなみにｃｈ３／４のマイクは爆音系ライブだったのでＳＭ５７を使いました。
リハでは４１６を使ってみたのですがいまいちだったので本番ではSM57にしました。
ＳＭ５７って１本￥９０００くらいのものですが、爆音ライブのAIR録りや、爆音系でなく
てもスピーカー録りには使えますよ。

＞314-315
早速ご丁寧にどうもありがとうございます。
調子に乗って再度質問なんですが・・・
万が一お時間あれば教えてもらえると嬉しいです。
いいかげんうざかったらスルーで(笑)

＞314
理解しました。しかしながらMAまでやるお金はとてもとても（汗）
初心者質問で申し訳ないですが、
いわゆる「ラインをもらう」と「頭分けしてもらう」というのは
また別なんですかね？なんか同じイメージしてたんですけど・・・
初心者質問ですいませんm(__)mてか、なんか馬鹿な質問ですかねコレ？

＞315
機材がないのでとりあえず、カメラにラインを入れて
マイクの音をＭＤで撮ろうかなあと思案中です。
逆のがいいのか？どっちでも一緒ですかね？
４１６がよくなかったというのは、どんな感じになっちゃうって
ことなんですかね？

そもそもライブハウス自体があまり音がよくないところなんで（爆）
なんだか不安極まりない今日この頃です・・・

>>316
頭分けというのはPA用ミキサーでミックスする前に分けて貰って
映像用とか録音用に別にミキシングすること
PA用のラインアウトは会場の生音とミックスして、ベストの音になるようにしているから
スピーカーだけを通して聞くのには適していないです
お客があまり騒がない会場なら、ワンポイント収録でそれなりに録れるんだけどね
ラインをカメラに入れて場内音を別収録して、後でミックスするのはいいと思いますが
再生時の同期が取れるかどうかですよね
２，３分ごとに修正しないと行けないかも

>316
>>４１６がよくなかったというのは・・・
４１６はコンデンサータイプで有る意味敏感なところがありますから、爆音をとらえきれず
に音が歪んじゃったですよ。そこでダイナミックマイクのＳＭ５７を使いました。
ダイナミックは感度が低いですから爆音収録に向いているんですよ。

ＭＤとかに別録りしてもタイムコードシンクロできなければ後で画像と完全に合わせるのは
無理かと。
いっそのこと小型ミキサーを持ち込んで自前のマイクとＰＡラインを現地でＭＩＸ
してしまうのはどうでしょう？

＞317-318
うお！びっくり。書いた側からありがとうです。
ううーんやはりＭＤの別撮りは無理ですか・・・
確かにシンクロしなきゃ意味がない。
ミキサーを機材屋でレンタルする、がベストなんですかね？
それとも話がでてる頭分けとやらでＰＡにお願いするべき？
頭分けでもらった場合、ライブの臨場感というのはでるもんですかね？

しかしミキサー使うとなるとスタッフも増やさねばなあ・・・
ミキサー持参で超安値で付き合ってくれる録音さんいないかなあ（爆）

>319
マイク数本とＬＩＮＥをミックスする程度なら特に難しいことはないですよ。
あと機材もわざわざENG用の高価なミキサーを借りなくても、ベリンガーの
小型ミキサーあたりを１台買って持っておけば何かと便利ですよ。
２万位で買えますし、十分仕事で使えるクオリティーですよ。MXB1002あたりが
電池駆動もできるのでいいのではないでしょうか。
http://www.behringer.com/02_products/prodindex.cfm?id=MXB1002&lang=jap
ほんとこの手の小型ミキサーは重宝しますよ。

大音量系の録音の場合、ラインでもマイクでも直接録音機に入れると
ヘッドアンプ自体で歪んでしまうので、
ミックスしなくても、レベル調整の為、
320さんの言うようなミキサーを必ず入れるのがベスト

＞320-321
うおー！そうですか。ミキサー必須？
聞いといてよかった・・・何せ録音については素人なもんで。
ありがとうございますm(__)mm(__)mm(__)m
このスレの皆さんは本当にいい人たちだ。涙
カメラ一台買おうと思ってたがミキサーも買わねばならんかぁ・・・
あー貧乏貧乏・・・今月も牛丼生活。さておき、

すっごいくだらないこと聞きますが、
ミキサーでレベル調整するとして、まあ目盛りのフレで調整しますよね？
で、そのミックスした音を聞くのってミキサー本体からヘッドフォンで
聞けるのですか？それとも音をぶちこむカメラのイヤホンで聞くってことですか？
一回レベル調整すれば、後はほおって置いても平気ですよね？
人員が足りないものでずっとみてられないんですよ。
で、ライブの場合のミックスバランスとしては
ラインとマイクの音、どっちをあげるのが妥当ですかね？
一概には言えない感じですか？

>>321
ミキサーよりプリアンプだろ？

>>322
ミキサーからのレベルをあわせておけば、カメラ側でモニター
する必要はない、というか、カメラのイヤホンジャックじゃ
確認程度しかできない（カメラによっては、TCの音が入る）

うちも予算がないときはミキサーに人が付けないけど
そう言うときはミックスはなるべくしないようにする
（編集の時にバランスをとる）
あとレベルは、小さめに入れて、最大ピークでも割れないようにする
もっともうちではプロテックのミキサーとハイパーリミッター使うから
滅多に割れること、はない（あのリミッターはいいです。音屋に言わせると
不自然といううけど、割れるよりはいい）

３，４万でミキサーとマイク付きで音声さん頼めると思うけど
その予算もないようならモノラルでしょうがないんじゃない？
編集で疑似ステレオにしちゃう

あとライブって音が命なのにミキサーもつかないのって
カメラを無人で回すようなもんで、そんなレベルの仕事なら
カメラガンでオートでやった方が、失敗がないぶんだけ
いいと思います

＞編集で疑似ステレオにしちゃう
それもアリかもね。PAのラインがステレオとも限らないし。
ディレイで左右に時間差を付けて軽くリバーブをかければ音は広がるね。

＞324
う・・・痛いところを。(笑)
カメラガンでオートって、要するにカメラマイクという意味ですか？
それで音ワレとか大丈夫ですかね？
一応いまは皆様の意見を総合して、
ダイナミックマイクを立て、それにミキサーを通して撮ろうかと。
（ラインとは別に）
ただその場でミックスするのはやめて、別カメラにいれようかと。
タイムコードシンクロはできないのですが
頭にフラッシュたいて合わせようかと思っております。
前に舞台撮影をしたときそれでズレなどなかったんですが。
音楽モノだとやばいですかね？

＞325
擬似ステレオってそうやってつくるのですか。やってみます。


ああ頭が痛い。慣れない事はするもんじゃないっす。
まあこれも勉強と思えば・・・？
しかしながら、そもそも音がいい小屋じゃないんで不安はぬぐいきれない。

＞３２６
TCシンクなしで５カメで撮影のライブビデオを編集したことがあります。
音マスターのテープにインサートで各カメラの映像を繋いでいきました。
昔のテープベースの編集で１カットずつ繋いでましたから１曲分繋ぐのに
２日くらいかかりました。
今はPCベースの編集ですから音とタイミングがズレても修正が簡単にできるので
便利ですよね。

>326
シンクロ出来ない機器で「音」を大切にするなら同録がお勧め。
実際やれば判るけど、つんぼミキサーさんが一番正解だと思ふ。
324さんの音声を別に頼むって言うのもがよりベターだけど、
それならPAから頭分けかAUX貰ってMixしないと余り意味が無い。

まあ、音が入っていれば良いならリミコンだけで制限するのも、
カメラマイクでAGC掛けるのも可だと。

しかし、ダイナミックマイクを立てるって言うのは音の品質では如何なんだろう？
レース場じゃ無いのだから、かなり辛いと思うんだが？
漏れとしては安いAT822程度のエレコンのステレオマイクが良いと思う。
当然ATTかMixerは買う必要が有りんこ。

＞３２８
会場の広さによりじゃないかい。狭いライブハウスでの爆音系だとしたら、PAスピーカー
に結構近いマイク位置になるから、ATTかましてもコンデンサ系だと厳しい場合もあるかと
思います。実際SM57で録ったことがあるけど十分使えたよ。

＞327-329
ありがとうございます。

ミキサーなんですが手元にあるのがミニジャックの家庭ビデオ用の小さいやつ。
それってやはり無謀？ボリューム抑える役くらいにはたつとは思いますが（汗）
マイク、どうすりゃいいんだろう。
知り合いの機材屋に「ダイナミックマイクは？」と聞いたら
インタビュー用のしかないとかいってました。
詳細はまだ確認できないんですが。
ちなみにライブハウスはキャパ２５０くらいですかね。
ＰＡ席からステージまで１０ｍくらいかな？小さいです。

>327
お疲れ様です。5亀は降参。今となっては神業でしゅ。
>328
狭ければダイナミックも良いかも。
その場合は、VoだけはLineでほすいよね。

>>330
しょぼいミキサーなら使わない方がいいかも
マイクとの間に１０デシくらいのパッドかませれば使えるかな

＞331
とりあえず、ラインももらうのでミックスしようと。
（VOのみのじゃないですが。VOのみのって別でもらうべきですか？）

＞332
まじすか。たびたびおしえてちゃんでスマソですが、
１０デジくらいのパッドって何のことでしょう・・・

>>320さんが言ってたべリンガーのミキサーを１４５００円で売ってるところを
発見したから買ってしまおうかとも悩み中。
ttp://www.soundhouse.co.jp/shop/generate_product.asp?maker_cd=181&product_cd=MXB1002&iro=&kikaku=
金がなくて頭が痛いッス。

聞きたいのにさげちゃった。だからアゲ。すまそ。

ちなみにさっき書いたしょぼいミキサーはこれ
ttp://www.yodobashi.com/enjoy/i.jsp?oid=1243092

ちなみに今持ってるマイクはこれのみ
ttp://www.audio-technica.co.jp/products/mic/at9350.html

だめっすよね・・・汗。

ダイナミックマイク借りて左右に一本ずつ立てたら
ステレオになるんですかね？それって意味ない？

>>335
話進んでないですね
ショボいミキサーは論外でしょう
ここでアドバイスされてる方はプロでしょうから、それは見たこともないはず。（笑）

PAD（パッド）は抵抗と考えて良いと思います。
ミキサーや録音機（カムコーダー含む）のヘッドアンプ（プリアンプ、前置増幅器）
の段階で歪まないように前段に入れるアッテネータ
キャノンのオスメスコネクターに抵抗回路が入っている外付けの物もある

君の場合にはステレオって物自体よくわかってないようだから、
とにかく一回やってみたら？
それとPAラインもらうときはバランス（平衡回路）で受けてね。

煽りのつもりじゃなくて、アドバイスのつもりで聞いてくれ
いいものを作るには金がかかる
金がないときは創意工夫するけど、この場合一番大切なのは
ステレオ収録じゃなくて、確実に収録できて、ひずみが無く
クリアーに聞こえることだと思う
ライン数が足りないなら、ステレオにこだわることはないと思う
ステレオに挑戦でもいいんだけど、バランスやレベルで失敗しても
最低一本は確実に録れていることが必要だと思う
（業務用カメラならカメラマイクでオート収録が失敗ないと思う）
そういう意味でステレオを捨てれば、ずいぶん楽になるんじゃないか？

＞３２０
ベリンガーのミキサーって値段の割には使えますよ。
何十万もする高級ミキサーに比べりゃ劣りますが、バランス受けーバランス出しが
出来て（マイク入力以外はキャノンじゃなくてＴＲＳなのが残念）ファンタムも使えて、
マイクプリも結構ローノイズで、カメラ内蔵のマイクプリに比べたら全然ＯＫ。
で２万くらいですからね。

皆さん書き込みご苦労様です
おしえてちゃん以外は全部正解の意見ですね（笑）
とにかく一度やってみてください　

ヘッドホンのモニターの件ですが、現場が大音量の時はまともに
モニタリングできませんからそのつもりで。

>>338
>ベリンガーのミキサーって値段の割には使えますよ。

貴重なご意見どうもです
リンク先を見たけど、実際どのくらい使えるか知りませんでした。（笑）

このままだと、ヒビノのオデッセイかタムコ、SCIの音中車発注してください
とか書かれて終わりそうなヨカン

SCIはゴメンです　あと3348 2台　発注してください

皆様ご親切にありがとうございます。
そうなんです音含め技術系すべて人任せに生きてきたのでまるで素人。
今回は自主制作なので金もないし人もいないし知識も無いという感じ。
カメラはPD２台とグレード下の２台なんで
固定PD１台はカメラマイクで行こうかと。
近日中知り合いの機材屋に行くので
マイクとミキサー等の相談をしてみようかと。
事前に一回試してみるのでそれでまた考えようかと思っています。
まるでわかってない教えてちゃんに色々ありがとうございます。涙
また報告します〜

>>341
>あと3348 2台　発注してください
って何ですか？　教えてください

>>343
ほれ
ttp://cgi23.plala.or.jp/satkun/cgi-bin/img-box/img20030425180907.jpg

昨晩出演バンドの試し撮りに行きました。
爆音系ライブならではで、カメラマイクでは録音レベルを最低にしても見事に割れ。
とりあえず手元にあった前述の「しょぼいミキサー」と「しょぼいガンマイク」で
レベル調整して撮ってみました。
音割れは無くとれましたが、なんだか軽い音。低音域が出てない感じ。
まだビデオカメラからヘッドフォンで聞いただけなのでなんとも、ですが。

間に何かいれなければ音割れしてしまう、という状況のことは間違いない様子。
前レスで、しょぼいミキサーなら入れないほうがいいという
ご意見がありましたが、この場合やはりそれなりのミキサーを買わねばならんと
いうことですかね・・・
ＰＤでは試してないのでそちらの録音レベルがもっと広範囲で調整できれば
カメラマイクでもいける可能性があるかもしれませんが。
いままで音を気にして使った事がないので見当つきません。汗

とりあえずご報告まで。。。

ＰＤってＰＤ１５０？
あのクラスのマイクでも爆音系だとマイク自体がひずむかもなぁ
でも　うちではＡＴＴいれてＡＧＣ　ＯＮでかなりの大音量でも
問題なかったけどね

コンデンサマイク（４１６など）は感度の良さが有る意味売りなわけで、爆音系には
その感度の良さ（高さ）が災いしてしまうんですよね。ウチの会社の上司は半端な機材知識
があるので、困ったちゃんです。上記の対策用にアッテネーターを買ってくれとお願いしたら
、「アッテネーターっていわゆる抵抗器だろ？そんもの通したら音が悪くなるだろう、オレ達は
プロなんだよ、その為にミキサー使ってんだろ？」とエライ怒られますた。
ミキサーだってモノによってはＡＴＴ入れないと歪む場合があるのにね。

あとその困ったちゃんに機材購入希望を出すと、変な持論で別のものに化けてしまいます。
ある企画モノで、マイクの線を３００〜４００ｍくらい引く必要があったのでノイズ対策用に
マイクプリを使ってラインレベルで伝送しようと思い、困ったちゃんに購入希望をしました。
そしたらマイクプリがワイヤレスセット１式に化けてました。困ったちゃん曰く、「マイクで
３００ｍも線引いたらノイズ乗るだろ、だからワイヤレスにした」とのこと。マイクプリの
意味が分かっていない・・・。でもワイヤレスがもう１セット増えたので良しとしますた。

>347
メチャクチャ藁た。
416なんて出力レベル高いから、普通のMixerでMIC受けしたら殆ど頭打っちゃうよね。
現実に有りそうなお話だし、ネタと考えても上手すぎ。降参です。

その困ったちゃんは、ワイヤレスが３００〜４００ｍも飛ぶと思ってたと言うことでつか。

電波管理局

300mもあるならワイヤレスを３波使って中継させればいい。でもカナーリ、音は悪くなるよ。

300mくらい大声でなんとかならんか

>352
カヒミ・カリィみたいな声の主だったら無理。

オーテク AT815b
ゼンハイ MKE-300
AZDEN ECZ-990

だったらどれが良いですか？
用途は映画のセリフ録りです。

以前からライブ録音で質問してたおしえてちゃんです。
ついに今日は撮影日だったりします。
結局ですね機材屋さんが貸してくれたのはゼンハイザーだったりします。
録音の人に聞いたら平気って言ってたよってゆわれました。
ほんとか？と思いつつ、PD150２台（ワイコン付き）と
マイクとミキサーとヘッドフォンつけて
１万円で貸してくれたのでそれ以上は何も言えましぇん。
ミキサーはちなみにFS305とやらです。
よく音声さんが首からさげてるやつ。あれとマイクの間の電池ボックスで
多少音を抑え（―２０dBがついてた）、ミキサー通して、それでもダメなら
PD１５０についてるATTをONにしろと。それで無理ならもう無理ってことだと
いわれました。笑
あと一応、カメラマイクのATTをONにして別チャンネルでとり、
ラインはDVデッキを持ち込んで録音しようと。
お答えくださった皆さん長々とありがとうございました。
そもそもラインとカメラマイクをMIXすりゃいいだろ、くらいの
感覚だったので、ご意見聞かなかったらとんでもないことになってました。
とりあえず再び事後報告します〜

>354
無理でし。
映画で同録なら816+押さえにピンMKE2。アフレコならU87。

>355
とりあえず機材選択はマトモな機材屋じゃな。ちょっと意味不明に部分が有るが。
ゼンハでもエレコンマイクで歪まないならば全く問題無いと思われ。
電源BOXは無条件で-20デシ設定しとけよ。MixerのHAで頭打つぞ。

念のため、Mixer使うならPD150はLineでうけろよ〜（遅いかな？

>>347
>>ある企画モノで、マイクの線を３００〜４００ｍくらい引く必要があったのでノイズ対策用に
>>マイクプリを使ってラインレベルで伝送しようと思い、

状況がよくわからんが、ラインレベルだったら
出先は普通のENG用ミキサーじゃダメなのかな〜
ゴルフかな？

>358
ミキサーの数が足りないの・・・(T_T)
それにそういう使い方をするとウチの困ったちゃんがまた怒るのね。
「ミキサーはミキサーであってアンプではない！」←発言予想、たぶんこんな感じ。

>359
>347はネタでなくマジでつか　(((( ;゜Д゜)))ｶﾞｸｶﾞｸﾌﾞﾙﾌﾞﾙ

>>356
プロでも何でもなくて、ただ趣味で自主映画撮ってる学生だからこの辺の安い価格のやつが候補なわけで、
そっちの基準で無理とか言われても無理。

>361
自主映画だからフィルムだよね。８ミリ？１６ミリ？
８ミリだとしたらカメラの音がデカ過ぎる（毛布とか巻いても完全には防音処置できない）
ので室内の同録はピンマイクを使ってもムリ。

>361
なるへそ、自主映画･･･スマソ。しかし、セリフ録りはアフレコなのか、同録なのか
くらい書けよ。マイクは用途によって全く変るんよ。
オーテク AT815b　音声マン必須（デカイ
ゼンハイ MKE-300　カメラマイク用（ATT必須、屋外じゃジャマーも要る
圧電は知らん。

あ、遅かったか。。。
ライブハウス収録、一番肝心なこと。

PAが上手いとは限らない。バンドも本番では音量あがる。

まあメジャー仕事じゃないからしょうがないんだけどね。
たぶんど頭一発ピーク来ると思われ。

＞357　
途中のレスで、ダイナミックマイクのがいいよーとすすめられたのです。
コンデンサー系だと音がゆがむと。
電池ボックスは-20にしやした！よかった。
ＰＤではカメラマイクとゼンハイザーそれぞれ別ｃｈでとりました。
カメラマイクのほうのＡＴＴをＯＮにしたらいけそうだったので。
で、ラインは別にＤＶデッキ持ち込んでもらいましたです。
画をＰＤからひいて、あとでシンクロできるようにして。
色々ありがとうございました！
とはいえ、まだプレビューしてないのです。
リハで試し撮りしたの聞いたら平気だったので大丈夫とは思いますが。汗

＞364
＞たぶんど頭一発ピーク来ると思われ

って要するに、あたま下げとかなきゃいけなかったってこと？？？
そんなことしてましぇん・・・プレビューがこわひです・・・汗汗


そういや他の撮影グループもきてたけど、VX2000だか1000でカメラマイクのみで
撮ってました。あれで音撮れてるのかな？？？謎です。
ヘッドフォンしてたけど、あの爆音の中聞こえてるのかも謎。

プレビュー＆編集に手をつけたらまた報告しますでつ。

以前ライブのCD制作を頼まれて
都内のライブハウスにて、
お店の人、バンドマン、お客の
全員了解の元で録音したことがあるのだけれど、
録音する以前に、PA側で、音を歪ませる程
エキサイターやコンプレッサーを、掛けて
尚かつイコライザーで、ハイ上がり・・・
キーン キーン ハウってるし。
録音中にハウスミキサーに、ヘッドホンでモニター
させたら、「ちょっと　歪んでます？
まぁうちは、これ位シナイとお客も乗らないんで・・・
仕方ないっしょ。」
途中で録音やめて、帰りたくなりました。
しょうがなく波形編集中に、デクリップとデヒスを掛けて
CDにしました。
後日バンドの連中から
「ヤッター!!　スンゲェCD、サンキュです。またお願いします。」
と言われてしまいました。
何か「違うだろ!!」と、言いたかった。

＞３６６
依頼主の音に対する要求度がその程度のものなんでしょう。勢いだけ、みたいな・・・
営業的にはおいしいお客じゃないの？音はＰＡ貰いだから、機材はポータブルＤＡＴの
持ち込みだけでいいし、後処理で少々ごまかしてやれば大喜びするんだからさ。
そういうお客も大切だよ。

>>365
あ、ミックスするとき気を付けてね。たぶんラインで録ったデッキの音とスルーで入れた絵は1、2フレームずれてるから。ギターの手元か生ドラム叩いてないと気付かないけど。

━―━―━―━―━―━―━―━―━[JR山崎駅（＾＾）]━―━―━―━―━―━―━―━―━―

キャノンコネクタのオスメスって放送用とそれ以外では逆になっているのが
多いですよね
これはどうしてってわかる方いますか？

>>370
歴史的理由

>>370
NABとBTS。
BTS規格はNHKが勝手に決めた規格。

>>365
VX1000でライブの収録をした事あります。
意外にいい音（他は家庭用カメラだったので全部歪んで×）で撮れました。
ただ、チョロチョロ動きながら撮ったので、その都度
音の定位が変わってしまいました。

その後どうなったか話きぼん

>>370
371と372のレスが高度すぎてわかんないだろ
ﾎﾟｶｰﾝですか？

なんでBTSって半端な規格が多いのかな？

ベーコンレタスバーガー

　__∧＿∧_
　|（　　＾＾ ）|　＜寝るぽ（＾＾）
　|＼⌒⌒⌒＼
　＼ |⌒⌒⌒~|　　　　　　　　　山崎渉
　　 ~￣￣￣￣

370です　レス遅くなって申し訳ありません
よくわからなかったので回りにいる人間に聞いてみたところ
会社の役員さんが知っているかもいれないと言うことで聞いてみました

それは
戦後、NHKがGHQから放送技術基準を作るように言われ作ったのがBTS

その当時使っていた音声コネクタがタジミ式？で、使っていた
オスメスをキャノンに変更した時にそのまま当てはめてしまった
（これが勝手に決めた規格なんですね）

それが普及してしまったのは一部の関係者がBTSをバイブルのように
考えていた
（これは聞いた役員さんの想像と言ってました）

他にも色々聞いたのですがよく理解できなくて・・・

皆さんどうもありがとうございました

>>戦後、NHKがGHQから放送技術基準を作るように
初耳
>>それが普及してしまったのは一部の関係者がBTSをバイブルのように
笑った　確かにそんな奴らがいたかもしれない
600オームで出したら、600オームで受けましょう
なんてのもBTSだったのかな？

MKH-416か418で迷っています。
ステレオで収録できたらいいかなあと。
用途はインタビューと、カメラに着けて使用するのと
二通りです。　どうでしょうか？

>>380
お金が有れば迷わず418。
でも2CH-OUTが欲しけりゃマトリクス必須。
ポスプロでMS処理するなら要らないけどね。

>>380
インタビュアーがいるのなら、ハンドマイクくらい買ってもいいんじゃないか？
２万くらいで買えるしガン振り回すよりいいだろう
ブームで録るのもなれないと難しいよ

418はクラシックの演奏会で使っても平気ですかね？

>>383
416系はエアモニ程度なら使えない訳じゃないけどな〜
383がどんなクオリティを求めているのか？

普通はホールか録音のマトリクスかAUX貰うのが正解。
ショットガンは全く用途が違うんで使ってみんと判らんよ。

sure63L 2本で我慢しろ　>>383

↑
藁タ

カメラマイクにはVP88、インタビューにはSM63又はMS5C又はMS7C。
別々に揃えるのがよろし。

実際Sureの63L二本でクラシックなんて、とったらどうなるんだろう

これってインタビュー用にどうですかね？
http://www.sanden-shoji.co.jp/mic/sennheiser/me65.html

＞３８８
録れないことはないと思うが、SM63ってかなりＬＯＷカットしてあるので、
軽い音というか薄いというか、つまらない音でしょうな。
MS7Cで録ったほうが低音もよくのってマシだと思う。

クラシカルを2本のマイクで撮るとすると
どれがオススメですかね？

>389
むしろこれ↓のほうが有名。
http://www.sanden-shoji.co.jp/mic/sennheiser/md431.html
野球中継のヒーローインタビューなどスポーツの中継モノのインタビューでよく
使われている。その場合風防を付けるが、その風防が特徴あります。色はグレー
で真ん中あたりに色分けのラインが入ってます。元々はボーカル用のマイクですが、
指向性が狭く周りの音を拾いにくいのでＰＡを伴った状況でのインタビューには
ハウリングの心配が少ないことと、ノイズレスのスイッチ付きなので割り込みが
可能なことなどの理由でボーカル用としてより中継レポート・インタビュー用
として有名になったマイクです。

>>388
63じゃ音が入っていれば良いレベル。

>>391
ちゃんと録るならコンデンサマイク。
例えばB&Kとか格安ならアースワークス。
カメラマイク並みの扱いで簡単思考なら、
ダイナミックのSM57、MD441ってとこでしょ。

Ｃ３８Ｂも万能だけどなぁ
民謡のスタンドマイクには必需品です

>394
あと漫才もね。

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以前にSankenの「CSS-5」というマイク１本でオーケストラを収録したことがあります。
このマイクは見た目はガンマイクだがカプセルが合計５個は入っているので、モノ、ステレオ、ワイドステレオ
と３種類の切替スイッチで収録形態に合わせることが可能です。実際オーケストラ収録の時は
会場のバトンに吊りましたが、結構よかったです。
このマイクでサーキットや自然の音などたくさん収録しました。ただ「モノ」はあまりよくなかったな〜
あと金額が高いです。たしか１本２５万くらい。でもステレオ収録用としてはオススメします。
マイクからの出力端子はCANONの5Pinです。

世界最高の音で撮りたい場合どうすればいいですか？

>>398
30年くらい、お金と手間と時間をかけて、試行錯誤してください。

すいません。超初心者ですが、コンデンサーとダイナミックマイクの違いと
良さを教えてください。
　はじめて録音したのですが、どうもだれがやっても、声がかなりぼやけて
しまいます。安物のマイクが原因ですよね。
　初心者にオススメのマイクなんかも、教えていただきたいのですが・・。
よろしくお願いします。ｍ（＿＿）ｍ

>>400
ttp://www.audio-technica.co.jp/atj/mic/index.html

オハヨウございます。
>>400
ダイナミック：とにかくつなげば音が鳴る。
コンデンサー：専用電源を必要とするが、高音域もきれいに録れる。
位で良いんでないの。
初心者向けのマイクって、なにを録りたいかで、変わってきますが、
とりあえず、オーディオテクニカのＡＴ８２５がおすすめです。
(個人的にビデオカメラを買い換えと同時に、このマイクも買った。)
ステレオワンポイントなので、自分の耳とマイクでは、
どのように違って聞こえる(集音)かの違いがわかります。
値段的にきついならＡＴ８２２もあるけど、
あえて、はじめに、良いマイクにする事を進めます。
最初に手にしたマイクって、これからの自分のリファレンスになるから。

クラシカルに、
ＳＭ５７、ＭＤ４４１Ｕとか言う意見あったけど、
両方、オンマイクで使うやつじゃん。
Ｃ３８ＢやＣ４１４の方が良いかも。

Ｃ３８って、オンでもオフでも使える名機だな。

サンケンは良い！
価格以外は。

>>402
だ・か・ら、「ダイナミック」って前釈付けてるでしょ。
あんたホントにこのマイクをoff-micで使ったこと有るの？
ダイナミックで上記2点より近接効果が少ないマイク上げて味噌。

エレコンマイクは実際のS/N感が悪くてクラシクには使えないと思われ。
扱いはコンデンサいじょだしね。

>>402
AT825とAT822の違いは、選別して左右のカプセルの特性を揃えているのと、
バランス送り出しになっているだけ。
アンプ部は同一だし、左右を合わせてあるが、同一のカプセルだし、
音は値段ほどは変わらないと思われ。

>>403
アースワークスはエレコンだし、使えないというほどではない。

訂正

>アンプ部は同一だし

アンプ部は（バランスになっているだけで）ほとんど同一だし

>>400
音がぼやけるというのはたぶん音源からはなれすぎているせい
安物マイクでも音源に近ければまぁそれなりに録れる
ドラムとかデカイ音はダメだけどな

オハヨウございます。

>>403
Ｏｆｆ−ｍｉｃ：自分では無い。
言われるがまま、マイク庫からもってきて準備したくらいかな。

何で近接効果がでてくるかわからんが、
ＳＭ５９とか、ＲＥ２０、Ｄ１２、Ｄ２２４Ｅかな。

>>404
＞音は値段ほどは変わらないと思われ。
変わるよ。自分でも半信半疑だったけど、
こんだけ変わったなら、高い金出したかいがあるって、
納得できた。

>>407
>変わるよ。自分でも半信半疑だったけど

そうなのか？？
値段2.5倍差の音の違いがあるとは、とても信じられん。
でも俺はAT825持ってないからな。
他に誰か、両方持ってる人いない？

>>404
アースワークスってエレコンなの？
ファンタムで10mAも流すエレコンって？？？
http://www.earthwks.com/ns/mics.html

>>407
近接効果の少ないダイナミックユニットは大抵は振動系が軽いから
離れた音もそれなりに取れる。RE20なんかも良いでつ。
ダイナミックは低域の吹かれやサブソニックノイズも少ないので
素人の運用には楽でつ。下手なエレコンより良いと思われ。

余談だが、AT825とAT822はオテクから聞いた話では全く別のユニットらしい。
回路基板も違う。825はバランスだしね。
AT825とAT825Nは比較したこと有るけど音は全く別ものだよ。

>409
AT825は業務用、AT825Nは放送用です。
AT825をベースに一部パーツをグレードアップしたものです。
生産終了のはず。

ありがとうございす。
歌を録りたかったんですが、声が変わってしまうというか、ぼやける感じになって
しまったんです。
マイクを買いなおしてみます。

自分の声というものは、自分で思っているより変な声で聞こえるものだ

オハヨウございます。

>410
ＡＴ８２５ＮはＮＨＫ仕様だと、購入した店で聞いた。
ＮＨＫは音が変わるほど仕様を独自にしないと
納得しないようだ。

で、>>409さんはＡＴ８２５とＡＴ８２５Ｎどちらが良いと思いました？

>>413
X-Yで110度はちょっと広すぎに感じるけど、
825Nの方が音が太くて扱いやすい。漏れ的にエレコンでは最良の部類。
あと、何故かケーブル長くても影響を受け難い。
無印は・・・どうでもイイ。音の品質が欲しけりゃ素直に2本マイクを立てる。

どちらにしろクラシクのように音で勝負する場面で使うマイクじゃない。

お気に入り集 ☆
http://beauty.h.fc2.com/

漏れならAT825よりC451のペアを選びます。

>>416
正解。　でもスレッドナンバー考えて欲しかった。（藁

Ｃ３８Ｂのペアじゃダメですか？

>>418
ホールでの釣りマイクなら充分だと思うよ

>>418
好みも有るけど、ラージダイアフラムは空間音は録り難いと思われ。
どちらかと言うと人間の声や減衰系の音をONで録る用途向き。
クラシクをOFFで録るならスモールダイアフラムが扱いやすい。
ダイナミックやエレコンより遥かにイイけどね。

C38はいいマイクだけど高い。（C451Bに比べて）

>>420
一昔前はそう言われてたけどね…
今、OFFメインでスモール使ってるとこなんてないよ。

>>422
不勉強でｽﾏｿ
クラシクに限っては未だに使われていると思うのでつが
今はどんな香具師が流行りか詳細ｷﾎﾞﾝﾇ

>>423
俺は本職じゃないからそれほど詳しく知らないけど、
昔も今もライブの一発録りはU87、USM69、C414などが多いようだ。
サンケンなんかもよく見る。
「OFFにスモール」というのは、一部の流行といった感じに理解してる。
ホールトーンを録ったり、ONでならありだけど、OFFでメインには（まず）ならないよ。
ライブ一発録音は、まずは楽器の音をしっかり録音できるのが条件だからね。

スタジオ録音でOFFをメインにすることは滅多にない。

ちなみに、C38Bを三点で吊るなんていう発想はプロはしないと思うよ。
理由・C38Bはアナウンス、落語マイクだから。（音じゃない）

どの程度のクォリティが必要かだろ
上を見ればきりがない
ガンマイクのワンポイントで取ろうというレベルなんだから
それに比べりゃいいという話さ
つーか、どういう用途で使いたいのだ？

金があればAT825、なければAT822でいいじゃん。

RODE NT4ってどうでしょう？

>>424
ありが�d。
確かにクラシクのマルチ録りは69が吊りやメインに多いでつね。
VTR同録だと音声が居ないのでワンポイントになりやすいから
BK,EW、シヨプスなんかの1/2が多いと思ったのでつけど。
漏れは爺になってしまったのでつね。（藁
でも、ワンポイント系で87メインは見たこと無いでつ。414は有松。

>>425
ガンのワンポイントを馬鹿にしてはいけないでつ。
MS録りなら某社音素材CDでもけこ使ってまつ。

http://homepage.mac.com/hiroyuki44/kaz04.html

オナラの音が入ってしまいました、

どうしよう

http://homepage.mac.com/hiroyuki44/

>>428
何が言いたかったかと言うと、スモールのOFFは残響が多すぎる事が多いので、
とにかく楽器の音がしっかり録音できてることが条件のライブ録音には、あまり使えないってこと。
「OFFはスモールだ」と言ってるのは、一部（失敗してもあまり責任がないアマチュア）の流行といった感じに理解してる。

オハヨウございます。

なんか、クラッシックの録音の話と
初心者向けのステレオワンポイントがごちゃになってるけど、
まっ、いいか。

>>421
昔、ＹＡＭＡＨＡが代理店だった頃は
Ｃ４５１の方が、Ｃ３８Ｂより高かった。
ＳＭ５８が７万円
ＳＭ５７が６万３千円、
ＲＥ２０が１６万５千円。
とかした時代がある。
そのわりに、
ノイマン、ゼンハイ、ベイヤーは
あまり価格は変わらない。
昔から適正価格なのか、
今でもぼったくってるのか、、、、、

　　　 　∧＿∧　 ∧＿∧
ﾋﾟｭ.ｰ　（　 ・３・） (　　＾＾ ） ＜これからも僕たちを応援して下さいね（＾＾）。
　　＝〔~∪￣￣￣∪￣￣〕
　　＝ ◎――――――◎ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　山崎渉&ぼるじょあ

質問↓

すいません。教えて欲しいんですが、
この間、舞台撮影で、キャノンのラインをもらって
KST−２０００のミキサーに繋いだんですが、
舞台が始まったら、激しくノイズが混入して、大失敗に終わりました。
ちゃんと、ミキサーの入力もラインに切り替えたのですが、
原因がわかりません。

ラインを出力してくれた、音声さんのイヤホンを視聴させてもらったのですが
そっちは問題ないようです。
やっぱケーブルでしょうか？

どんなノイズ。

ブリイッ！ブボッ！ブリブリブリィィィィッッッッ！！！！
ぶびびびびびびびぃぃぃぃぃぃぃっっっっ！！！！ボトボトボトォォッッ！！！
ビッ、ブリュッ、ブリュブリュブリュゥゥゥーーーーーッッッ！！！
ブジュッ！ジャアアアアーーーーーーッッッ…ブシャッ！
ブババババババアアアアアアッッッッ！！！！
ムリムリイッッ！！ブチュブチュッッ、ミチミチミチィィッッ！！！

なんだ運子か

>>436
どんなノイズかわからないので、答えようがないが
アシさんがやりがちなパターンとして、レベルミスマッチの
歪みがありますね
わかりやすく言うと受けのフェーダー（つまみね）が真ん中より
低めのところにあって、メーターが普通にふれている状態。
この場合ミキサーやレコーダーのヘッドアンプが歪みます

歪みとは違うかな？

>>440
ゆがみかもしれません。
その、レベルのミスマッチについて、もうチョット教えてもらえますか？
確かに、メーターは普通に振れてました。
受けのフェーダーが、低めにあることとは、どんな関連があるのでしょうか。

歪み（ひずみ）は一般的にヘッドアンプ（プリアンプ・前置増幅器）です。
規定入力以上では歪みがおこる　これはわかりますよね
まれにしかない事故ですが、ミキサーからレコーダーに入れるとき
キャリブレーションでOSC1kHzで合わせるけど、
ファインダーのつまみが下がっていると
受けのレベルを勘違いして-20dBや-60dBにしてつまみを下げちゃう。
一見レベルが合ったように見えるが、中では歪みまくりで録音されちまう。
普通、音声さんがいればこんな事はあり得ないと思うけど・・

それと同じでPAラインでも、本番時に実際に来るレベルを間違うと
低めのレベルで受けて、ミキサーの段階で歪ませてしまう。
爆音PAだと現場でヘッドホンモニターで判りにくいから、
こんな事故もあるね（実際俺はやったことあり・恥）

あ、フェーダーはヘッドアンプの後段に普通あるから、こんな事あるのね

チェック時に問題なければ、本番の時にアース不良で電源から
ノイズが回り込んだとかあるかも
最近の照明卓はノイズの元になることがある
それからＰＡアウトはＰＡさんがモニターしてる訳じゃないから、レベルは適当の
場合が多い、まぁひずみっぱなしというのはそんなに無いけど

>>442
もう１度、ミキサーとカメラのレベル確認してみます。

>>443
確かに、照明卓が一緒だったので、ありえますね。

ありがとうございました。
参考にして、次回撮影時には十分注意してみます。

調光卓はそんなにノイズ出ないよ
むしろ調光ユニットの方だね
でも、普通のケーブル使っていれば、仮設調光ユニットに
ぐるぐる巻き付けるような事でもしない限り、ノイズは
乗らないけどね。
まあ、調光ユニットは物（メーカー）によってノイズ対策がいい加減なのがあることは事実です

コードも変な物を使わない限り普通は大丈夫
カナレあたりのコードにXLRでしょ

マイクレベルの受けだったら、最近ではインバーターノイズがのっかって来ることあるね。新しいビルのエレベーターは遠くからノイズとばしてくれるよ。その場合、コードよりもマイクヘッドから拾ったりするね。

ライン長く伸ばしてもらっていて、
途中、近くの人が携帯電話使ったり、着信があったりしたら、
ケーブルからノイズが乗るようなこともあるんですかね？

>>446
ちゃんとしたケーブルを使っている限りほとんど問題ないな。
バランス伝送でシールドもしっかりしていればって前提つきで。

>>445
　過去に100人規模の公開ホール的なレコスタで喰らったコトがあります。
　「公開録音」と称し、いつもは入らない乗り込み照明さんを入れてシュート。
　すると、定期的(２秒に１回位の割合だっかかな？)にパルス性のノイズの混入。
　バッテリー稼働のベーカム(撮影部さん)やDATは無事だったが、据え置きの
　ベーカムやMTRは同期が飛んで台無しになった苦い思い出が・・・
　どうも兆候ユニトから発せられるSCRのノイズが電源に廻り、オマケに設備の
　キュービクルが能力ギリギリだったらしく、見事にバッチリ録音がお釈迦に
　なりますた。ちなみに調光関係は○茂の小屋用の30ch程度用だったと思われ

ＰＡから音声をもらう時はミキサー前にトランスBOXを忘れずにネ！
ノイズ対策にもナルヨ！
ＫＳＴ−２０００だから600Ω:600Ωでよいと思いますが。

>>449
おおっ！トランスBOXってなんですか？
それが、なかったのが、原因かな。

>>450

トランス知らないなら入れるな！
それにそんな物入れても　役にたたんぞ

>450
こちらでつ。
http://www.tomoca.co.jp/hp_1/seihin/index2.html

>>TFB-066S

こんなのがあったんだ　 >>452 さんスマン！
+4dBオーバーいれてサチらんかったら良さそうだね
グランドリフトスイッチもありがたい

でも43000円じゃ、このご時世で会社に買ってくれなんて言えねえし・・
とりあえず参考にはさせてもらいました

>>453
秋葉原に行って600Ω：600Ωのトランス買ってきてそれを適当なケースに入れて、
キャノンのコネクターつければ出来上がり。か、会社の廃棄機材をばらせば部品はそろうぞ。

自分で作ればむちゃくちゃ安いんだけどな。

>>449
ありがとう。こんな便利なものがあったのですねえ。
ラインもらうときは、VEさんは、みなこれをかませてるんでしょうか？

>>452
KST-２０００で使用するときは
TFB-066-12がいいんでしょうか、それともTFB-066Sがいいのでしょうか？

てか、最近のVEって小物自分で作ったりしないんだなぁ。
ちょっと前まではこんなのあったらいいなぁ〜って小物を自分で作っている人が多かったけど。

VEはビデオエンジニア　音声の小物なぞ作りません

>>455
カメアシが音声のまねごとするんじゃない！

VEとENG音声とカメアシを混同してるね。

>>459
１人でみんなやってますが

＞４５６
ＴＦＢー０６６Ｓでよいと思いますヨ
ＰＡからのもらいだとだいたいＣＡＮＯＮでしょ。
もらうコネクターがオス、メス逆の時でもＯＫだしネ
ただしバックアップは忘れずに！
（空き回線があるならガンマイク等で収録する、回線がない場合はＤＡＴで収録など）

>>461
たまにPA卓のアウトが100番コネクタで(･_･)ってなるけどな。

>>461
どうもです。TFB-066Sにします。

>>448
一般的に調光のノイズは「ジィー」ですけどね・・・
それも電力制御している時だけだから、本番中にずっと同じノイズが
かぶる時は少ないと思いますよ

AC電源を使っていたのがダメだったのは単純に電源電圧がさがった
からなのでは・・

ソニーWRT-810のワイヤレスマイクを使用していますが、
野外での風音対策でなにか有効な方法はありませんか？

>>465
スポンジ風防付ける、でかいのが外に出てみっともなければ
衣服の下にすれないようにガムテープで固定する
スポンジ風防はちゃんとしたのも売っているけれども
しこしこ、自分でカッティングしても割と綺麗に出来る

>>449

大変申し訳ありませんが、トランスを入れるとどんなノイズ対策に
なるのでしょうか？
私みたいな素人にわかるように教えてくれませんか。

>>467
よく「アース」って云いますよね。
EARTH(グランド=Groundとも云いまつ)。
今、自然界に存在する我々が手にするコトができる
一番デカイ電池のマイナス側、つまり電気が流れ込む(吸い込まれる)場所
だと思ってください。

んでもって、このアースも機器によって接し方(つながり方)が異なります
実際にアース線で接地を取る場合もありますが、
だいだい電力線(普通はAC100V)の片方が接地されてると思て下さい。
ところが機器の内部ではDCを作り出したり色んなコトして
ホントのアースがあやふやになるコトが多いでつ。
そのマシンの中での「マイナス」として処理されてしまうでつ。
処理が全てアースに関係なくされていれば問題無しですが、
各機器でのアースの扱い方の差(接地＝アースとの電位差)が生じると
たちまちノイズとなって現れまつ。
そこで、トランスの登場でつ。
>>454さんの600:600の結合＝1:1的な結合によって、
物理的には絶縁されていても電気的(交流信号)には結合されるコトで
接地に対する電位差が原因となるノイズから逃れるワケです。
これでも逃れられないノイズまたは、全てバッテリー駆動で
アースから離れている運用でもノイズが認められる場合は
内部発生してるか、コネクタ等接続面で何かしら不良があるか、
電波等の飛来性ノイズかもしれません。
って、疲れたぁ･･･

>>464
>一般的に調光のノイズは「ジィー」ですけどね・・・
そうですね。電源となるACの正弦波の一部を縦ににチョキンと切り取った音です。
そのノイズ自体は絶縁トランス等で回避できていました。

>それも電力制御している時だけだから、本番中にずっと同じノイズが
>かぶる時は少ないと思いますよ
おしゃる通りです。おそらく貴殿はシーンがバシバシ変わる照明演出を想像
なさったと思いますが、実は出し物はジャズでして、ライブのアタマから
オシリまで全てベタな照明でした。なのでステージ(演奏)が始まると
照明ON＝とたんに問題発生開始という図式でした。

>AC電源を使っていたのがダメだったのは単純に電源電圧がさがった
>からなのでは・・
調査したところ、単なる電圧降下ではなく、例の照明卓が発していた
SCR性のノイズがキュービクル(屋上や屋外にある電話BOX位の大きさの
デカイ受電装置)の制御系に回り込み、誤動作に近いような状況にあったようです。
普段は照明部さんが入らないスタジオなので、
キュービクルもギリギリの容量だったのも一つの原因でした。
その後の笑い話で、電力系にもフィルターを入れてノイズの逆流を防いだ
らしいでつ。

>>469 http://www.audio-technica.co.jp/products/pc/surgebuster/surgebuster4.html

バリスターを組み合わせたダブルブロック回路が「トランス」と仮定されているような気がしますが。

>>470
トランスって変圧器、っていうか、捲き数で電圧が変化したり、インピーダンス結合させるものじゃないの？
高木ブー関連の迷走電流とか誘電とかのハナシになって来ると解んないでつ。
何かカンケーが？奥が深過ぎてドキュソ。
詳しくキボンヌ。
>>469
SCRってサイリスタの事でしょうか？

>>470
既出453のコイツが魔法のトランスだと信じ、頭から離れません
http://www.tomoca.co.jp/hp_1/seihin/products/tomo_p8.html

ノイズには少しは有効だろうけどトランスだけですべて消える訳じゃないよ
音も悪くなるし、直流変動には有効だからギターアンプみたいな
変なやつの接続にはいいよね
ノイズ対策というよりミキサーの保護になる
ケーブルなんかのシールドの不完全を疑った方がいいかも

>>471-472

電源周りのコイル材というか業務用の電源ノイズフィルターの話でしたか。
そして、帯電アースときた訳ですね。。

サンスイの600Ω：600ΩのトランスがあったのでトランスBOX自作したよ。
シールドの不備でノイズ拾いまくってます（涙
やはりプラケースじゃアカンね、金属ケースで作り直しです。

>>466
サンクス
ガムテープでの巻き方だけど、ピンマイク全体をガムテープで、
包んじゃって音質には問題ないですかね

>>476
466じゃないが、ピンマイク全体をガムテープで巻いてしまったら音質的にはものすごく悪くなるぞ。
ガムテープを三角に折って(両面テープみたいに)それを服の裏地とピンマイクで挟みつける＜表現悪くてごめん。
そうすればオッケ。まぁ、服の裏に仕込む分どうしても音がこもってしまうけど、ある程度はローカットで対応してね。

>>477
サンクス。さっそくやってみます。

>>475
プラケースをアルミホイルテープでグルグル巻きにすれば？

ENGにトランスなんか要らないよ　ばっかじゃないの

>>480
確かに普通のロケじゃまず使わんが、質問者はPAアウトをラインでもらうために使いたいんじゃん。
俺だったらトランスBOXあるんだったら使うぞ。この状況だったら。

PAラインをもらう時点で音声失格

グラウンドループなぞENGでおきるわけない

カメアシさんは三脚だけ持っていてください

トモカ電気の営業マンうざい
腐ったオリジナル製品買う奴バカ

>482
>>PAラインをもらう時点で音声失格
独自でマイクを立てられなくてPAラインからしか録れない場合や代表取材など
どうしようもない場合だってあるじゃない。皇族が来賓で来る式典や国会、議会、
高校野球の組合せ抽選会、政治家のパーティーでの演説など結構あるよ。
あんた本当に現場出たことあるの？

トランスというより、アンバラ〜バランス変換ボックスは常に持ち歩いているよ
先バラ、ＲＣＡ、単頭、ステレオ、なんでもこい

国会でPAラインなんか使わない
民放って書かれたMS5をテレビで見たことないのか
国会なんて行ったことないカメアシのくせに

>486
それなら、どうしても独自でマイクを立てられなくてPAラインからしか
録れない場合どうするの？

>>486

PAさんが立てるマイクがあるだろ
それをアタマわけさせてもらう

でも君たちカメアシさんは、PAさんに迷惑かけるから
止めといた方がいいな
インピーダンスマッチングとかわかんないでしょ

ＰＡライン分けの話ししてるのに、本格的にやってどうする（ｗ

>>488
ちょっとした音楽バンドでも３０チャンネルくらいいるわけだが

国会の代表マイクは分配機で分岐してますが、あえて分配機に入る前でアタマ分けしろと
いうのかい？

>>490
ライブでPAラインが使い物になるわけがない
それで納品OKならカメラマイクでも十分

>>491
国会の代表マイク？
映放クラブのマイクだったらPAや速記、NHK生中継と全部別だよ
（衆・参議院本会議場、第一委員会室）

>491
書き方が悪かった、代表マイクを民放と書かれたMS5に置き換えてくれ。

>>494
幹事社で担当経験者？
昔の話だが民放ってあるのに、NHKのENGにも分配するのが
おれは不思議でならなかった

>>485
その変換ボックスってトランス入りかな？
ウチも変換セット（短い変換コード類）を持たせてあるが
滅多に出番ないのか、機材棚に置きっぱなしになっていることが多いよ

某市議会の議場が改装され報道用に音声の分配ボックスが新設されました。
NHKと民放各社分と予備で10出力あるのですが、なんと-20db出しなんです。
＋4db受け出来ないので各社ともATTをかましてマイクレベルで受けてます。
設計担当者は死刑だ！

>>488

>>インピーダンスマッチング
ってあったね〜
昔は600オームで出したら、600オームで受けましょう
なんて平気で言っていた。
前の方の書き込みであるキャノンのオスメスの勘違いと
同じレベルの様ですね。

600オーム+4dBm のバランスで出たアウトを民生機に入れるのに
600；10K のトランスでインピーダンスマッチングだとか
やっていた人達もいましたね。
さすがにいまじゃそんな人たちは生存していないでしょうけど。

LOW送りHI受けならいいんだよね。

>>497
スピーチ程度なら大抵は問題無いけど、
要求レベルにも依るが音楽物の録音は別次元。
ホントに頭分けの場合もありまつ。
かと言って卓のDirctout貰う場合も有るし・・・微妙だよ。

尚、国会マイクは好みも有るけど、PA用の方が明らかに
良いマイク使っているだす。
責任分岐点の為にマイクはPAと別になっているだけだと思う。

>>499
PA屋さんですか？　いや失礼、SRエンジニアさんですね。
いつもお世話になってます
会議場の置きマイクは、単一指向性のじゃ使いにくいのですよ
インタビューやピンマイクでご存じでしょうが、録音用には
無指向性ばかりです。

>>500
了解。こちらこそ苦労お掛けしておりまつ。でも漏れはPA屋さんじゃないでつよ。
ENG屋さんの場合はある程度ノイズマイク的要素が必要なのは判りまつ。
マイクが少なくとも雰囲気も入って欲しいしね。

個人的にもインタビュ形式やそれなりの場所なら
無指向や広めの単一指向が適かな？と思います。
オープンスペースのコメンタリ形式は別でしけど。
只、国会は特殊過ぎ。すげ〜音が廻るから、本来ガンでも良い位だと思いまつ。
単一ですらLINEをモニタで聞くと・・・（以下略
まあ、あそこは話す香具師がアッチャコッチャ向く
落ち着きが無い香具師が多いので、単一指向が必要なのかな？（藁

>>496
藁タ。
実名晒した方が世のため、人のため。

きっと、予算縮小で某I社辺りのADA出力と思われ。
マトモなADAは一桁高い。

４９６さんへ
ー２０で出力されているのなら、カムコーダーのＬＩＮＥで受けられないかい？
ＬＩＮＥ入力はたいていー２０〜+４dβまで対応しているぞ。
もちろんマニュアルレベルで調整してネ。
使っているカメラにもよるが...

それか+２４dβのＬＩＮＥアンプかませて+４dβまで持ち上げるか。
何にせよマイク出力（ー６０）→プリアン内蔵分配器（ー２０）→アッテネータ（ー６０）
というやり方はよくないですよ。会見など人間の声などはあまりわからないけど
もし音楽物などダイナミックレンジの広い物だったら薄っぺらい音になります。

>503
カメラのLINEで受けると大きい声のときはなんとかなりますがボソボソと小声
のときは厳しいです。

地方支局なので機材は最小限しか無いんです。ラインアンプなんてないです。
なのでATTかましでやってます。音質に関しては所詮は議会のスピーチなので
妥協しまくってokとしてます。（各局の意見は、「NHKが文句言ってないの
ならokということでいいんじゃない」とやる気がありません。なにせ地方支局
ですから・・・）

MKH-416が激安
http://page.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/60309568

>>504
支局勤務ご苦労様です
アッテネーターあるだけでもマシなほうだと思いますよ
-20dBで出てきたのをカムコーダでまんまはダメですよね
ライン受けだと通常+4dBだからポテンショメータ（ボリュームね）
で目一杯回しても足らないし、マイクレベル受けだとヘッドアンプで歪むし
3chミキサーも持たせてくれないじゃ不便してるでしょうね

ところでちょっと気になるところが・・
その市会議場のADAのマイク側はどうなってるのでしょうか
PAマイクを分岐して記者クラブ専用ミキサーアウトからきているのでしょうか
それとも、そこの専用PA装置のアウトを持ってきてADAに入れてるだけ
なのでしょうか？
この辺都合悪くなかったら教えてくれませんか？

ウチも以前にマイク（１本）をミキサーなしで増幅分配しようといろいろ調べたけど
マイクアンプ付分配器のほとんどが４０dBくらいしか増幅しないんですよ。
（ー２０dBまでしか持ち上がりません）
なのでその時はマイクアンプと分配器を別々に買いますた。
４９６さんの所はおそらく前者のタイプではないのでしょうか？

>506
議会側のＰＡ装置からのアウトをそのまま分配機で分岐しています。
ＰＡのミキサーアウト端子と分配機の入力端子が責任分岐点ということになります。
ちなみに、そのＰＡのミキシングは市役所の職員がやってますからレベルが
まちまちだったり・・・。まあ、議会側の好意で音を分けてもらっているので
文句は言えませんが。

>>アッテネーターあるだけでもマシなほうだと思いますよ
サウンドハ●スで買った￥８００の安物ですよ。(トモカのは高い)
ちなみにこれ↓
http://www.soundhouse.co.jp/shop/generate_product.asp?maker_cd=233&product_cd=TXX40&iro=&kikaku=

>>508
お疲れさまです
格安なパッドですね　それで十分だと思います
かなり高価ですが、東京光音電波にENGアッテネーターという
可変式の筒型平衡パッドがありますが、すごく便利ですよ

やはり議会場のPAアウトでしたか
それだとその辺が基本的に間違いだと思います
PAはテレビ・ラジオ録音用のミックスをしていませんから、
（特にダイナミックス）
機器のアウトが+4dBmでも-20dBmでも、こちらに都合の良い
レベルではこない可能性が多いですよ
記者クラブという環境上難しい問題があると思いますが
あくまでも録音用ミキサーを用意して、適切なレベルにしたあと
分配されるのが最良だと思います

FLASHの音楽を.WMA形式で録音してCDに焼いて聴きたいのですが

どの録音ソフト（フリーの）がおすすめでしょうか？

なんだ結局PAラインを分配してたのか

>508
機材のショボさはどこの地方支局でも一緒ですね（ｗ
ウチも本社の機材デスクがケチなので、あったらいいなーと思うような機材は
配備してくれません。最低限の機材、しかも本社でさんざん使い古したものを
回してきます。
いま一番欲しいのはミキサーです。数年来欲しいと要望し続けてますが未だ配備されて
ません。デスク曰く「支局レベルでミキサーを使う取材なんてあるのか？」とのこと。
こちらも「企画モノやドキュメンタリーなどで使う」と反撃するも「じゃ使う時だけ
本社のを貸してやるからその都度取りに来い」と取り合ってもらえません。
基本的にはガンマイクを有線で直接カメラに繋いで手持ちで使えということみたいです。
（ワイヤレスもブーム棒も無いんです）

>>512
お疲れさまです
デスクとかは相手にしない方が良いですよ
ＮＧとかあったら機材のせいにして、
「他社は機材しっかりしてるんですけどね〜、
しょぼいのはウチだけですよ〜」

>513
機材のせいにしたいのですが、実は上記のようなガンマイクをカメラ直結のような
状態でもドキュメンや企画モノを何本もこなしてしまっているのでその言い訳は効かないのです。
今度はわざとミスってみようか企んでます。

デスクやってると現場での他社情報って気になりますよ
どこどこがカメラ2台だしてたとか、突然の囲みで、自社だけ
うまく音声がとれてなかったとかあると。上司に叱られたりします
直接デスク相手にしないで周りから攻めるといいかな

>>501
国会が単一？　映報はMS5Cじゃないの？

>>516
PAの話しでつ。
AKさんも今は確か単一じゃないかな？

>>477
これを実際やってみたんですが、微妙にガムテープの
剥がれる音（ピチピチッって音）がします。ガムテープの
粘着力が弱いのかな？

>>518
実物見ないとわかんないだろうなぁ
ガムテープでくっつけても衣擦れの音は出るときは出る
その辺を出ないようにするのがノウハウだからいろいろやってみるんだね
ガムテープ同士がはがれるってのは考えられないから服からはがれる音じゃないの？
場合によってはさらにウレタンで挟んだりいろいろ工夫するべし

全然別の話題ですが、
ワイヤレスやミキサーってほとんど単三電池だけど、使い捨てももったいないし
地球環境に優しくないので、ニッケル水素の充電式単三にしようと思っています
使用時間は長くなりそうだけど、電池自体が高いのとなくしちゃう不安もあるので
どっちが効率的か使っている人がいたら意見下さい。

>520
信頼度の面ではやはり普通の乾電池のほうがいいと思います。
勿体ないですが、容量が残っていても使い捨てで。
ウチの場合、そういうまだ仕事以外では使える電池を箱にためておきます。
すぐに何十本もたまります。
ウォークマンやポータブルラジオにはまだまだ使えるので、
「ご自由にお持ち帰り下さい」と書いて置いておくと結構持ち帰ってくれます。

ちなみに充電式電池の怖い所は、放電限界まではほぼ一定の電圧を保ちますが
それを過ぎると一気に落ちてしまいます。
つまり乾電池の場合は徐々に電圧が落ちてくるので、そろそろヤバイなと
予測がつきますが、充電式の場合は前兆なしに急に落ちます。

>>520
充電式はやめとけ、安い充電器だと管理ができない
512みたいに使い捨てが一番

ディスカウントいけば安いだろ、そんなことケチケチするなよ、

＞＞電池自体が高いのとなくしちゃう不安もあるので
性格的にセコ過ぎると思う、それで失敗したらどうすんだ

＞＞地球環境に優しくないので、
典型的なつまらない言い訳、普段から地球環境なんて考えてないだろ

もちろん経費を節約するのは大切な事だけど

ケチの人って削っちゃいけない所まで削るんだよんね、それって逆に自分の首しめちゃうよね

>>520

電池は消耗品だからね
バッチリ経費で落ちるでしょ

520は低額納税者？

>>519
そう、まさに服から剥がれる音なんです。
プロの方は経験ありませんか?

>524
剥がれないようにさらにその上からガムテを張る等の対処で乗り切って下さい。

>520
電池を使い捨てで使うのが安全。
漏れの場合１００円ショップのアルカリを使ってますので少々安全ではないですが・・・（ｗ

もったいないと思うなら、チェッカーも持ってけ。

>>525
しつこいようで申し訳ないんですが、その方法は試しました。
結果変わらずといったところです。

服はTシャツやスーツなどいろいろ試しました。困ってます。

えっと、肌に直に安全ピンでいいと思うよ、まず取れないよ

衣擦れの件はプロならではのノウハウがある
各社違うと思うがこんな公の場所では教えられない

>527
>>いろいろ試しました。困ってます
もっといろいろ試しなさい、そしてもっと悩みなさい。
それがノウハウになるんですよ。

一つだけヒント。
仕込みの方法はガムテで包んで貼り付けることだけではないよ。

まぁ、信頼性では使い慣れているアルカリの使い捨てが一番だろうね
コストはそれほど気にしてないです、今でも使うのはちゃんとしたパナソニックの
アルカリしか使わないから
東芝とかSONYとか安いけどすぐ上がっちゃうよね
しかし、企業も環境のこと考えないとね、コスト高になっても使い捨てよりはいいかと思う
ということで、しばらくニッケル水素を使ってみるよ
ミキサーはだいぶ前から使い古しのＮＰ１タイプだしな、これは予備も入れて
一日２本もあれば充分、受信機も電源供給してるし

ニッケル･水素の単三電池って電圧1.2Vじゃなかったっけ？
ミキサーで使うとトータルでアルカリとの電圧差結構あるぞ。

シグマの302だったら電池8本で2.4Vの差になるけど、試したことないけど動くのか？

ttp://www.nexcell.co.jp/Battery-know/battery-know.htm

これを見ると大丈夫みたいだよ。
怖いのは充電し忘れかな。

>>533
まぁね、普通のやつの予備も持って行くし、カメラバッテリーの
つもりで管理すれば問題ないと思うのね
逆の発想で、チョモランマ登山なんか使い捨て電池でカメラ動かしていたの
思い出した。
終わったら捨てていたとかって記事で見たとき「うーん」ってうなったなぁ
電波少年の海外放浪ものはトランク型で１ヶ月くらい持つやつ作ったんだってね

>>543

本当に環境の事なんか考えてますか？タダの自己満足でしょ

普段から節約主婦並の節約生活してますか？
車はプリウス乗ってますか？

利便性の追求と消費経済の上に成り立ってる今の社会で何やっても焼け石に水
やれる所からやればイイってレベルじゃない、本当にタダの自己満足でしかない

企業もイメージのために言ってるだけ、個人も自己満足と自分をアピールする為に言ってるだけ
ヘドが出る、ヘドがでる

結局、危機的な環境破壊が起こるまでこのまま突き進む運命

お前ら30年前の生活に戻る事はできないだろ、いっそ世界中社会主義国家になればいいのさ

勝手にエセエコロジーやりたきゃやればいいけど、人に強要したり、人前で主張してるするな、
環境なんてもうドウショウモ無いとこまで来てるンだよ

直ぐに環境とか、エコロジーとか言う奴はムカツイてしょうかない、バカ丸出し

人間の存在自体が環境破壊なんだよ

環境を破壊するのは人間が背負った業なんだよ

エコ活動なんて大量殺人犯がボランティア活動してるみたいなもの、ヘドが出る

しかも自分達がそろそろヤバクなってきたから始めただけ

本当に地球の環境を考えてる奴なんて居ない

エコ活動なんて自己満足のエゴ活動にすぎない。
そんなくだらないこと考えている暇があったら日々の仕事に精進すべし。

ゴミをちゃんと分別して出す人に対して、
「焼け石に水。エゴ活動だ、反吐が出る。」
なんて言ってるのと同じ。
決して非難されるようなことじゃないぞ。

どうでもいい話題だな。
録音解決のスレだろ此処は。

MDｳｫｰｸﾏﾝに1980円のﾏｲｸ突っ込んで録ってるおれは馬鹿ですか？
安くあげたかったのでね

RODEのNT4をVX2100で使ってみようと思いますが、TOMOCA等で出ているカメラシュー
取り付け型のホルダーは32mmという口径のため、無理だし、、
RODEのケースについてくる専用ホルダーをカメラシューに取り付けられる変換ネジ、
できれば、AT822に付いてくるグリップの下につくようなの無いかな、、。

やっぱり別にマイクスタンドを立てないと意味無いかな、、（PD170にしたほうがいいっすか？）

音楽物を録るなら、マイクをカメラに付けちゃ駄目よ。

>541
カメラのグリップハンドルにビニテで巻き付けて止める。
見た目は悪いがこれが１番簡単で確実。

>>543
以前それやったらメカノイズで大事な収録駄目にしますた。（音楽物）
素人にはお薦めできない。
何のためにNT4を使うのか。

どうしてもやるならば、グリップとの間に緩衝材（スポンジとか）を挟んだ方がいいと思う。

ソニーの夏新製品のECM-23F5って
AT822と比べてどうですか？

>夏新製品のECM-23F5

ん十年前から売ってるけど？

>532
>シグマの302だったら電池8本で2.4Vの差になるけど、試したことないけど動くのか？
ダミーをはずして９本にすれば？
機器展で充電器が出てたよ

>>532
今時のMixerならDC-DC使っているので殆ど問題無いと思われ。
シグマ旧々型やS社は要確認。

今DSR-570使っていて、本体に装着できる
ステレオマイクを探しています。
ある、お店ではサンケンを勧められたのですが
一本でおすすめはどれでしょうか？

用途は？

普段の撮影用　イベントとか　いろいろ

サンケンのステレオマイクで良いでしょ。

>550
VP88はどうよ。

418ではだめなん？

ってか418ってどうなんだ？

416ばっか有名だもんな

ステレオタイプになっただけじゃないの？
ガンマイクのステレオってあんまり意味ないような気がするけど

だよね

音声が付かない場合、全てのシーンでは有効じゃ無いけど、
M,Sで取ればMAで有効な場合が多い。＞STガン

VP88もＭ／Ｓで録れる。そして、電池（4LR44）駆動も出来る。
でも、あまり普及してない（涙

　DATでスオーディオテクニカのＡＴ８２２を使用して背景音を録って後で
映像背景に流す予定だったのですがＤＡＴトラブルで録れて無いシーン
がありました。
　ECM672を１本使ってカメラで音は録ってたのでモノラルの音源はあるには
あります。
　これを背景音っぽくするにはどうすればいいでしょう？
　疑似的にステレオにとか出来たりしますでしょうか？

>561
疑似ステレオの作り方。

方法１）
オリジナル音声を左（又は右）に、ディレイで10ms 〜30ms位遅らせた音声
を右（又は左）に定位させる。

方法２）
右か左のどちらか一方を逆相にする。

方法１が簡単確実です。ディレイタイムはカットアンドトライで決めて下さい。
方法２も独特のステレオ感が得られますが、この方法だとステレオ再生環境なら
効果がありますが、モノラルで再生してしまうと左右で打ち消し合ってしまい
音が無くなってしまいます。

>562さんありがとうございます。１の方法は以前たまたまデジパフォを
いじってるときに発見して感激したのを覚えています。
環境音にも有効でしょうか？
このように疑似ステレオを作ってからどんなイコライジングをすればい
いかが今ひとつ判りません。
どなたか経験有りますでしょうか？

>>550
私は、DSR-570にCSM-10(三研）をつけています

ECM-670(672)とは、一味も二味も違います
416ともちがう、まったりしたいい音です

ちょっと高いのが玉にきず

ただ出力がキャノン５ピンですから
キャノン３ピン×２にするケーブルがいります

このケーブルを忘れると悲惨です

CSM-10のHPある？

>>565

564です
三研のホームページがあります

ttp://www.sanken-mic.com/japanese/ja_index.html

CMS-10の事かな？

アフレコした素材を映像となじませるのって難しくないですか？
皆さんどうしてます？

ものにもよるだろうが、アフレコをすると変に音がクリアーすぎて浮いてしまう
ことが多いと思う。だから逆に汚してあげると馴染む。
あとベースノイズをかぶせるとだいぶ馴染むよ。

有難うございます。ベースノイズを乗せてみます。
あとやはり、声の聞こえ方でしょうか。
映画やドラマと比べるとどうしても声の奥行き？に不自然さが出てしまいます。
音量の問題ではなく、声の立体感をどうすれば出せるのか？
参考文献や音声編集ソフトなどありましたら、教えてもらえませんか？

スタジオはどんなところ？
デッド過ぎてもダメだし響き渡るのも論外
普通は後処理ってあんまりしなくてもいいんだけどね
後は声優さんの表現力かな

＞＞声の立体感をどうすれば出せるのか
オン・オフをマイクとの距離でつくる。

すいません。
自主制作でスタジオ使ってません。
ガンマイク一本でそのまま録音しました。

まぁスタジオまでは無理だろうけど、オフィスや教室のような
反響の多いところではダメ
住宅なら和室か荷物のいっぱいある部屋がいい
カラオケボックスなんかは騒音が入らないけど
意外と残響が多かったりする
ガンマイクでも４１６くらいなら
顔から２０センチくらいまで近づければ
それなりにデッドで録れるけど、オフにすると
かなりつらいよね
録音場所は普通の人には難しいよねというかプロでも
スタジオ持ってないと悩む
うちもアナブースしかないからアフレコは無理だなぁ

漏れも自主制作やったことあるけどセリフ録りでは苦労したなー。
８ミリフィルムだからオールアフレコです。
＞５７４さんの言うとおり反響の多い部屋だととてもキツイです。
かつてフローリング張りのワンルームマンションで録音しなければならない
状況のとき、マイクの四方を毛布で囲んで足元には玄関マットを敷いて簡易
ブースを作ったことがあります。毛布は天井から吊り下げます。
見てくれは大変悪いですがかなり反響は改善されますよ。
あと押入の中で録ったこともあります。
この場合、ガンマイクだと感度が良すぎて周りの音もよく拾ってしまうので
感度の低いダイナミックタイプ（ＳＭ５７あたり）がよろしいかと思います。
自主制作ならではの何でもアリの世界ですから（ｗ
一度お試しあれ。

もう全て撮り終わってしまいました。
スタジオを使うお金を工面しても、役者さんのスケジュールと
あうかどうか・・・
現段階では録った音を後処理でどうなじませるかってことを考えています。
でも元素材が悪ければ限界がありますよね。

ベースノイズって何なのさ

クラシック音楽会を鮮明な音で録音したいのですが
予算は１０万ほどです。
今まで、映像の方ばかり重視していて
音がおろそかになっていました。
お勧めのマイクやミキサー　録音方法などを
教えて頂けますか？

>
>‥∞‥。☆゜‥∞‥゜★。‥∞‥。☆゜‥∞‥゜★。‥∞‥。☆゜
>　
>　ねえ、ちょっと・・・マジやばいんじゃない？　この動画！！
>　　　↓↓　　　　　　　　　　　　↓↓
>　http://moro00.e-city.tv/　http://moro00.e-city.tv/
>
>　ハッキリ言って、丸見え！　素人はお金のためなら何でもヤル。
>　撮られた時はこんなにバラ撒かれるとは思わなかったんだろね。
>　けっこうカワイイ娘なのになぁ・・・ そのへん歩いてたりして！
>
>‥∞‥。☆゜‥∞‥゜★。‥∞‥。☆゜‥∞‥゜★。‥∞‥。☆゜
>

>>578
予算十万なら音声さんに一式頼めると思うよ
ワンポイント基本でピアノとかのソロ楽器フォローする程度だろうけど

それとも１０万で買い揃えると言うこと？
それは無理だと思うけどなぁ
安いので揃えても音声さんはどうする？
どうしてもと言うなら、ステレオマイクに大きいスタンドでカメラにぶっこみ

>>580

ステージにマイクを４本ぐらいセットしてミキサーで合わせて
カメラのラインに入れようと思っているのですが
１０万では無理ですか？　うかつでした。
音声さん頼んでもよいのですが、毎回１０万かかるのは
ちょっときついです。　なら２０万投じても自前で
収録したいのですが。

クラシックってダイナミックレンジが広いから
かなりいいマイクとミキサーが求められるけど
４本くらいねぇ
ちゃんとした会場ならワンポイントの方がいい音で録れる
というか、マルチ収録だとバランスがすごく難しい
ミキサーさんもいないんだったら、プロテックの
ハイパーリミッターはどう？
８万くらいだと思うけど、それに単指向のマイク２本入れて
天釣りか会場真ん中に置く
マイクは２，３万であると思う、５７とかボーカル用でいいんじゃない？
スタンドもＡＫＧのブームタイプで１万くらいで買えるな
カメラと同じで無人ではその程度

>>581
録音だけなら、
ホールの3点吊りを頭で分けるか、まるごと袖にでもおろしてもらうのがよろし。
ホールが「場内のモニタその他で必要」と文句をいったら、録音機からモニタを返せばよろし。

TASC＊MのDA-P1とか、ファンタム電源が使える録音機（DAT)で録音すればいいでしょ。　
マイクの使用料＆配線料なら１０マソもとられないと思うけど？

で、ご要望は
＞カメラのラインに入れようと
　だから、それならまずDVCAMとか、業務用の小型ビデオカメラを購入すべき。定価35万くらいのものでも、
ファンタム電源供給するから、単三電池駆動のマイクよりは安定します。
で、少々おごったマイクを２本用意して、カメラの上に３０ｃｍ幅くらいで２本立てとけばよいでしょう。
>>580氏がいってる｢ワンポイント基本」とおなじようなもの。
　それで、マイクロフォンは単一　無指向　切り替え可能なものでも買っとけば、あとは会場の様子によってマイクを立てる位置
を調整すれば細工が可能。

尚、どうしても自前でやりたいなら
＞ステージにマイクを４本ぐらいセットしてミキサーで合わせて

・無指向バウンダリー２をステージに置く
・ステージじゃなくて,客席に中央にワンポイントで２本
または
・客席中央に単一指向２本
・客席後方に無指向2本

をあわせたら？いずれも客席中央の2本がメイン

尚、リミッタですが、保険程度の役割です。リミッタがガンガンかかるような状態はレベル上げすぎです。
ポピュラー音楽のCDみたいな録音になってまいます。

>>578
お金を取る素材作りなら音声頼んだ方が良いと思う。
1日で10万ならそれなりの機材持って来るでしょ。OP付きだし。
>580の言う通りクラシックな録音なら、それなりに良いマイク立てないといけない。
マイクだけでも安いDVCAMくらいの値段はする。
57で録れない訳じゃないけど、神業的な職人技術が要ると思うよ。
まさか、振る桶を48CHマルチで録るんじゃ無いと思うけどね。

真面目にクラシク録るならワンポイントでも
20万じゃマイクスタンド代金にもなるかな？（汗

ホールの三点吊を分けてもらえばいいじゃん。
一回1〜2千円だよ。

どの程度の品質が必要なのか？　これが一番問題。

たすかにホールによっちゃあ良い送り出しくれる場所もある。
桶なら三点吊りでも誤魔化せるけど
弦とピアノみたいな組み合わせではサポートマイク必須でしょ。
OPも居ないとL/Cだけじゃレベルが合わせらんないよ・・・。

三点吊で十分でしょ。
それ以上のレベルを求めているとは思えん。

マイ、マイクを３点吊りに吊るしてもらう！
という手もある。・・・変なもの吊ると笑われそうだけど。

古いホールとか、
地方だと　Ｃ−３８Ｂが吊ってある
ところもあるから。（・・・それで十分だとおもうけど。）


ワンポイントマイク
しゅわー！のステレオワンポイントで５８マソくらいでなかったか？

ところで、関連質問です。

「ホールでクラシック録音」を簡易装置でやる。
本番の視聴用とか、アマチュアがお金にしないで行う程度の録音で

アカゲのグースネックに無指向カプセルつけたて、舞台中央前に２本セット　幅１ｍ
と言うのはどうでしょう？

高さは・・・ま、その辺にあるマイクスタンドで稼げるくらい。

N響の収録はどうなんだろ？
世界最高レベルの録音ですか？
NHKホールの

>>589
ネタ振り「要修業」

>>588
今付いてるマイクから付け替えるの嫌がる所もあるみたい。
三点はホールのマイク使えばいいでしょ。
生録は何があるか分からない。
そういうことやって失敗したら言い訳できないよ。

>アカゲのグースネックに無指向カプセルつけたて、舞台中央前に２本セット　幅１ｍ
>と言うのはどうでしょう？

まあいいんじゃない？
やったら報告よろ。

>>591
で、いまからアカゲを調達しようと思うのですが、DAMSでいいのでしょうか？
それ以上だと・・・グースネックは相当高くつきそうなんですが

いいんじゃない？
と言うか俺はどれがいいか知らない。

アマチュアさんが入ってきたのを読むだけで疲れるのは折れだけ？

はじめから読み直してみた。
録音ってことだけだと　もともと　シビア話してないよね。アマチュア以下でしょ？気にしない、気にしない。

プロの方々もピンキリいらっしゃるんですね
トランス使ったり、PAラインを収録したり・・・

バイト先の会社の音声さんが、音声がPAラインで大丈夫なら
映像も監視カメラアウトをもらって録画でOKの世界だよって
言ってたっけ

PrimeTV7133 + SoundBlasterDigitalMusic(USB)の組み合わせで、キャプチャ時に
高音部が歪んでしまって、クラシック音楽などがBGMになっている映像などは、
とてもまともに聴けない状況です。
ライン入力レベルを下げたり、スペクトラで見ながら調整しているのですが、
効果はありませんでした。

これって音源がダメってことなんでしょうか(´･ω･`)

>>535-536
こいつ人格歪んでるな。

ほしゅ

hosyono2

自主制作でDVを回す時の録音についてなんですが
1.台詞＝モノラルガンマイク２．環境音＝ステレオマイク
でミキサーを挟んでカメラのキャノンに繋げばいいような
気がするのですがミキサー無しの場合はどうすればいい
のでしょうか？
DATに環境音、カメラにモノラルで台詞と言うのを試しに
やってみたのですが後の同期が結構大変でした・・・。
定番の首から提げるミキサーが有るのは知ってるのです
が高価、重い等でなかなか使おうという気になれません。
何かいい方法がありませんでしょうか？
宜しくお願い致します。　

>>601
セリフ以外の環境音なんて、シンクロしてなくても気にならないと思うけど
むしろ、セリフ音が入らない方があとでかぶせやすいです
映像にシンクロが必要ならその時にステレオマイクにでもつなぎ変えればいいと思う
その時は人物のセルフにインサート扱いになるはずだから

＞６０１
どうしても現場でミキシングしなければならない時はミキサーを使うしかないな。
けど、「定番の首から提げるミキサー」じゃなくても十分使い物になるいい物件
がありまっせ。これ↓
http://www.soundhouse.co.jp/shop/generate_product.asp?maker_cd=181&product_cd=MXB1002&iro=&kikaku=
電池駆動でファンタムも付いているので別途電源が必要なコンデンサマイクが
直差し出来ます。ポータブル機ではないので機動性には欠けますが、対費用効果
からすれば十分だと思いますよ。それに編集の時にも使えますからね。

BEHRINGERのミキサーは安くていいね。電源がとれる場所なら。
でもセリフと環境音だけなら、現場でミックスしないほうがいいかな。
それぞれモノラルマイクでL・Rに入れとけばシンクロも必要ない。
編集でバランスを調節するのが簡単でしょ。
セリフをクリアに使いたいとか、環境音を使って距離感をだすとか。

ビデオ屋さんに音声ライン渡してノイズがのった場合どうしていますか？
アンバラ受けだったり、ホットコールドが逆だったり、照明ジェネから
電源もらってたり。トランス、アース切り、バッファーアンプ入れても解決しない。非常に時間がかかってしまう。 光ケーブルで取りに来てほしいくらい。

簡単な音声ﾓﾆﾀAMP（ﾄﾓｶとかAT)+ﾍｯﾄﾞﾎﾝで確認。
無問題ならﾋﾞﾃﾞ屋の問題、あとは知りません。金取るなら別だけど（ｗ

>>605 はマルチ　無視しる

ＰＡに急にノイズが乗り、原因解明まで時間がかかり、あせったことがあった。
結局ビデオ屋がアンバラの卓をつかってたのが原因。
ＯＵＴ渡すとき、どうしてます？

カメラ装着用ワンポイントステレオマイクとしてVP88を考えているんだけど、
使っている人がいたら使用感希望。
因みに今使っているのはソニーの民生用S959C。
これは素人耳にもS/Nが悪くて薄っぺらい貧弱な音。
VP88に変えたらそれとは全く比較にならない次元の違う音になりますかね。

>>609
人生の勉強だと思って、買ってみたらよろし。
次元の違う音になればそれ以上のことはない。
差がわからなければ自分の耳はそんなもん。

ノイズの原因がビデオ屋側だったら速攻ビデオ屋渡しのコネクタを抜きます。
で、文句を言ってきたら「おのれでマイク立てんかいヴォケ！」と助言申し上げます。
もちろんお金をもらわないサービス出しの場合ね。
お金を貰っている場合はトランスboxや別回線の確保など出来る限りのことはいたします。

>>610
差が分らない人がいるほど微妙な差ということ？
それでは買うのは躊躇してしまうなぁ…
因みに、RODEのNT2というコンデンサ型マイクも持ってますが、
こちらは多少ハイ上がりで芯が無い感じがするけど、細かい音まで録れ、
少なくともS959Cよりは遥かにクオリティーは高いと感じます。
実際使ったことがあるなら、どんな傾向の音なのか教えて下さいまし。

私もVP88に興味があります　ワンポイントで良いのがないか探してました
これならちょっとした音楽会やイベントでも十分使えますよね？
それとこのスレでも紹介されているサンケンのワンポイントステレオと
どちらが良いのでしょうか？　

VP-88なんですが　DVC-200に付けてる方いますか？
標準搭載のがしょぼいので検討してまつ
どなたかよろしくです。
あっVP-88はイベントやちょっとしたコンサートに使います。

そんなに限定したらいないのでは？

VP88単独で使ってます。
個人的な感想としては、SEから音楽物まで無難にこなせるマイクだと思います。
カメラに搭載するのが目的だったら十分すぎると思います。

できればカメラ（回転メカ内蔵）に付けないほうが…

うちはボレックスにTC-D5M＆416で撮影しています。

>>616

良さそうですね　検討しまつ

書き忘れました。吹かれには強くないです。416並に吹かれますので付属のウレタン風防は
あまり役に立ちません。カゴとジャマーは必須かと思います。

>>620

ワンポイントステレオの中では優れていますよね
例えばAT-825などと比べてどうなのでしょう？

>>621
ATと比べるんじゃ天下のSHURE様に失礼だろ。

作りが違う。VP88はゴツイ・デカイ・丈夫。

で音の方も優れてると・・

ただMSマイクですから。
MS方式を嫌う人には向かないでしょう。（使ったことないけど）

後処理をするならMSのほうが有利ですね。VP88ならM-S出力ができるので
後処理で広がり感が調整できます。

まあカメラに搭載できて小型でワンポイントでとなると
VP-88はベストなんだろうね
で、サンケンのCMS-10?という機種もあるみたいだけど
これはワンポイントステレオなんですか？
あと、売価、取り扱ってる会社はどこでしょうか？
ネットで調べても情報がほとんどないんですよね

三権のマイクはトモカでお取り寄せしてもらえば？
ちなみにVP88はサウンドハウスが安い。並行輸入品だけど。

>>628

サンクスです　VP-88と比べると音の質は同じぐらいですか？

オーディオテクニカのAT-835STもあります。DVC200＋fs-40xで使っています。

この手の製品は性能はあまり期待しない方が良いと思います。
完全なガンマイクでもないし、かと言って効果的なステレオでもないし・・。

余談になりますが、Protechのfs-40xにはMSマイク入力機能があります。
　AT-835STでの話ですが、M-Sダイレクトでfs-40xに入力して試したところ、
特に大きな効果は得られませんでした。
　指向性が画期的に変化できるわけでもなく、またノイズの面で有利になるわけでもなく。

　マイク内蔵のマトリクス回路で十分です。ただ、収録画像によって
頻繁にステレオの指向性を変化させるという使い方の場合には、無くては
ならない機能ですが。
　私はワンマンなので、この手の使い方はしません。

ガンマイクを2本使うのは？

　ワイヤレスの仕込みマイクですが、ソニーのUWP-C1とWRR-861＋WRT-822とでは
性能差はどんなもんでしょうか？

　値段くらいの差

TRV-22を手に入れました。
本体のマイクでは操作するときの音が「カツカツ」と入るんですね(泣

ちょっと困って、ハンディカム純正のガンマイク・ステレオマイクを店頭で試させてもらったんですが、あんなもんなのでしょうか。ちょっと離れた人の声がはっきり入って、風や操作するときの雑音がはいらないマイクでお薦めのはなんですか。

そんなもの。

簡単に>635の言うようなマイクが有れば
ﾌﾟﾛの音声さんはｲﾗﾈだろ。

まぁそんなものだとわかっただけでも昨日は収穫でした。
ちょっと伝わってないみたいなので補足すると、小さいデジタルビデオカメラにくっつけても違和感なさそうな外付けマイクが欲しいわけです。
iMovieでまとめて内輪で楽しむためのビデオを作ります。
プロの音声さんのようなテクニックや知識はもちろん持っておりません。

>>637
TRV-22だったらこのくらいで十分なんじゃないの？
http://page8.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/h8354585

ソだね。AT9470クラスで充分。

外で録る時に問題になりやすい風の音は
ウインドジャマーって言う毛皮みたいなのが有るから、
マイクに適合するようなｻｲｽﾞの奴を使えば低減し易い。ググれ。

わかりました。AT9470クラスですね。
ウインドジャマーもどういうものか理解しました。
週末再チャレンジして来ます。

プラグインパワーが使えない俺にお勧めのガンマイクを教えてキボンヌ

ガンじゃなきゃ駄目？
音はガンじゃない方がいいんだけど。

>>642
ちょっとした映像作品を安いDVキャメラで外ロケで
個人なんで当然金もなくごぼごぼした雑音なく声が採れればと。

ちょっと検索の旅に出たらゼンハイザーのMKE 300VIDEOってのが
予算的にも良さそうなんですけどどうですか？

ガゴとかジャマーって高いよね。
カゴ・グリップ・ジャマーのフルセットで安物マイク２〜３本買えるもんね。
何か安上がりな方法ってないですかね。

無いだろうな〜。
極東で型作るにしてもそれなりに金が掛かる。
今時音声が付くレベルだと数が出ないと思われ。
カメラマイクならこんなもんで許されるけど

ブーム使うならウレタン風防に○近の人工毛皮をつけて
安物サスペンションが一番安価に上がるけど効果はねぇ。

ビデ○のジャマーはバカにしたもんでないよ
かなり効果はある
うちのカメラマイクには全部つけている

>646
状況によって効きは違うだろ。
1.籠にジャマー付けたのと比べてる
2.ソフタイと比べてる
3.ウレタンのみのカメラマイク比較。

少なくとも>644は1.との比較だと思うけど。

アツデンFMX-20ってどうですか？
安いので一個買ってみようかと思ってるんですが、不具合、不備の報告はありませんか？

>>648
ミキサーと三脚は良いものを買っておけばちゃんと元が取れるので、
この手の商品は中途半端に思えるのですが・・・。

　できれば少々高くてもプロテックのFS-305とかFS-40Xとか（またはシグマ社）
を購入した方が良いのではないでしょうか？

>>649
三脚はマジで値段に比例するのはわかりますが、ミキサーもクオリティが違ってくるのですか？
値段が高い方が機能が多いですけど、機能的にはFMX-20でほとんど問題ないので
FMX-20で良いかなと思ったのですが。

>>650
例えば
＊P48、AB12電源。
＊高性能なリミッターやコンプレッサー。
＊マルチマイク（例えばワイヤレスの仕込みとか）を使ったときの
2ch以上の入力数。
＊信頼でき、また見やすいメーター。

　これらの機能が必要ないのでしたら、もちろんFMX-20クラスで十分
なのでしょうが。

すみません質問です。

マイク2本（モノラルタイプ2本）とミキサーで予算は15万までです。
用途は知人から依頼されたオーケストラの収録です。
勿論、そんな値段でろくな音が録れるとおもってるのか？
ゴラーでもいいですが　なるべく良い音でとなると
お勧めの組み合わせはありますか？
カメラは普通の業務用のカメラです。ミキサーから
カメラに接続しようと思ってます・

　私はRodeのNT1000で演奏会を録音しますが、値段の割になかなか良いですよ。
指向性もある方なので、客席の後ろに立ててもモヤモヤしにくいです。
　欠点はマイクが大きいので、背の高いがっちりしたマイクスタンドを
どうするかです。私は自作しましたが、予算があればタカサゴのスタンド
があります。高いですが。

　小口径のマイクを客席後ろに立てると、どうしても薄っぺらなおとになって
しまいがちです。それも覚悟というのならば、RodeのNT-3なんてのも
安くて良いのではないでしょうか。

　マイクアンプ（ミキサー？）は、TASCAMのポータブルDAT DA-P1をバックアップ
で回し、そこからラインで入れるとかはどうでしょうか？予算オーバーですが。

　またはPROTECHのFS-205のハイパーリミッターも良いと思いますよ。
カメラ内蔵のマイク回路は貧弱なことが多いので、性能の高いマイクを
ダイレクトに繋ぐと、オケのようなダイナミクスの音録りでは割れること
も多いです。

　上で「RODEのNT-3なんてのも」書きましたが、間違いです。この「NT-3」でも
良いのですが、「NT-5（ペアマイク）」の事でした。すみません。

現在Yahooでこんなのも出品されています。
http://page7.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/g17528855

ありがとうございます　RODEで検討しますね

HL-DV7Wを2台使ってライブを撮る事になりました。
マイクはC451Bに決まったのですが、カメラ部の音声回路が貧弱な為、
いいマイクアンプを載せた、ポータブルでバッテリー駆動のミキサーはないでしょうか？　
予算は税込み10万円位まで、、、。


やっぱり、シグマとかプロテックがイイのかな、、、、。

音声さん雇うか、PA頭分けして貰ったら？
シグマでもプロテクでも所詮ENGミキサだからねぇ

>>656
SYSTEM5で中古のFS-305が税込み\126,000で売ってるよ。
http://www2.system5.co.jp/

前モデルだけど、この値段なら良いかも。状態も良さそうだし。

チクショーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー

どうした？

DVC200を使ってますが、C451BやNT4をダイレクトに繋いでいるので、
音質的に貧弱な所も出るんじゃないかと、いうことで、予算税込み4万円
位までで、マイクプリアンプかミキサーはない物かと探したのですが、
べリンガー程度しか見つからない、、。
絶対にバッテリー駆動のポータブルでないといけないのですが、、何かお勧めは有りませんでしょうか？

>>656>>662
業務用DVカメラの音声回路ってそんなに貧弱だと感じる？
具体的にはどの辺が？
因みに自分はDSR-1使っているけど、あえてマイクプリ導入するほど
酷いとは感じないんだけど。
しょせんビデオだから…って思ってるのもあるけど。

>662
ＶＦに付いているマイクはそのままでリア入力にＣ４５１Ｂを入力と云う事ですか？
要はファンタム電源があれば良いと云う事ですね。
たしかＤＶＣ−２００のリア入力はMICとLINEが切替できるはずなので
（たしかMICの場合ファンタム出力はないはずだったような）
Ｃ−４５１みたいなコンデンサーマイクを繋げる場合は、すなおにＡＫＧやゼンハイザー
にある電池駆動（００６P）のファンタム電源を買ってみたらどうでしょうか？
４万くらいで買えると思いますヨ。小さいからＤＶＣ−２００にガムテープ等
で固定できます。（チョット見た目は悪くなりますが）
たしかＣ−４５１は１２Ｖ〜４８Ｖまで対応していましたよネ。

>>663さん
業務用でも最底辺なDVC200。音声回路は他のDSR570、HL−DVシリーズには
負けている筈。
マイクアンプ部もあんまりいい感じではなく、ポータブルDATデッキに
負けてしまうと思いまして。
>>664さん
VFの方のマイクは取っ払っており、直刺しのC451Bの音質を上げるべく
ご質問に上がりました。
ファンタム出力はDVC200にも付いてますが、、4万円で音質UPはきついかな??

4万円では同程度のミキサーしか買えないのでは？
ただ、AC式でいいならM-AUDIOのDMP3にすれば、
カメラの音声回路よりは良いと思う。
バッテリーだと玉が少ない。
ベリンガーやヤマハのミキサー程度しかないと思う。

ＶＦマイクの替わりにＣ４５１Ｂを付けているとの事ですが
これの狙いは何でしょうか？音楽物の収録の為ですか？
それともＶＦ付属マイクがあまりにもダメなので
Ｃ４５１Ｂを付けているのかと。

>>656=662
ここより元のスレで聞いた方がいいのでは？

>>658
迷っているうちに売れてしまった。

シグマやプロテックのミキサーの回路って、同価格の2chマイクプリよりは劣るものなのでしょうか?
純粋にいい音が欲しい場合、ルナテックV3とかのほうがいいのかな??

そりゃそうでしょ。

ルナテックV3って言うのは知らんけど、Σやプロテクは所詮ENG用です。
人の声をそれなりに録れれば良いだけ、（それでも吹かれたり難しいけど）
ﾋﾟｱﾉやﾀｲｺを取るものでは有りません、全く用途が違います。

ムネオハウス：佐々木憲昭:収録風景
http://www.sasaki-kensho.jp/hunsenki/data1/040329-231548.html
ムネオハウスを題材にしたflashについても浅草キッドが尋ねるかも？


名門！アサ(秘)ジャーナル
予定放送日時 4月6日（火）0:55〜1:25　TBSテレビ　

録画用Gコード（1943991）

佐々木憲昭　メールマガジン
http://www.sasaki-kensho.jp/mm/index.html

佐々木憲昭の
スパム攻撃がアチャラこちゃらデ蔓延してるな〜
参議院にでも出るツモリなんかな〜。

>>672
回路的に何が違うのか具体的に述べよ
>（それでも吹かれたり難しいけど）
吹かれるのをミキサーで補正する？？

ったく春厨は、使った事無いもんだから。ﾎﾚ。

HPFのCutOff一つとっても、周波数設定が違う。
（吹かれ対策でENG用は周波数が高くロールOffも急峻）
ダイナミックレンジ、S/Nが違う。レベルダイアグラム見れ。
（電池使用のポータブル用途優先だから）

NT1辺りでフラット時のf特取って味噌。ENG用は大抵わざと蒲鉾にしてある。
別にf特性能が良い＝良い音じゃないけど、ちゃんとしたHAの方が「自由度が高い」
個人的な経験だが、音が良いと言われる物は電気を沢山喰うよ。

DMX-P01ってどう?ソニーのミキサー自体、風評や話題に上がらないんだけど。

　ENG用としては、「デジタル」のメリットがあまり無いからじゃないのか？

液晶メーターも見にくそうだし。

プロテクの最新FS-40X。価格も安かったけれど作りも安っぽいです。
機能としては悪くないんですが、あんまり加工精度の良くない旋盤を
使って製造している模様。入出力パネルのあたりがちょっとゆがんでました。

音質的にはやはりＥＮＧ用。たいしてＳ／Ｎも良くなくそれなりです。
有線の77をつけて小声でしゃべられたら「サァァァァー」です。
カメサンのSS-342に負けるか良くて同じくらいかという程度です。
音楽用途には決して向きません。無理です。
プロテクのＥＮＧミキサーの(ch,Vol以外の)トリマーは面取りがしっか
りされていないのでまる一日いじりまわしていると指先が痛くなります。
購入を検討されている方！　あと10万足して他のにしたほうが良いです。
405とか。342とか。


DMX-P01。ソニの内覧会でさわりましたが個人的にはほしいです。
AES/EBU以外にS/PDIFがついているのも大変すばらしい。
ドキュメンタリーのロケではまれにカメラと別行動する場合もあるので、
その際に小型DAT（民生のTCD-D100など）にコアキシャル（デジタル）で
収録できるのは魅力大だすね。（バックアップとしても良いですね）
今まではどうしてもポータブルDATのショボイヘッドアンプを通さないと
いけませんでしたから。勢いで買ってしまいそうです。

海外のサイトで取説を見つけて呼んでみたんですが。初めて触ってすぐに
使いこなすのは難しいと思いました。（アナログのポタブルミキサと比較して）
カメアシついでのVEと呼ばれるナンチャッテ音声マンには使いこなせないと思い
ます。最低でも02R程度を使いこなせる人でないとすぐには機能を十分には使えな
い、というか理解できないと思います。私も現場に取説を持参する羽目になりそう。
人が足りないときにカメアシにさわらせるのもちょっと不安ですね。P01
ついでに、NP-1対応でないのは解せません。多少大きくしてでも対応してほ
しかった。NP-1用のオプションもないのには落胆。自作しかないか。。
ハンディカム用のリチウムバッテリーなんかにも対応してくれたらいいのになあ。

>>680
>今まではどうしてもポータブルDATのショボイヘッドアンプを通さないと

いや、ポータブルDATのHAは悪くないですよ。（DMX-P01には負けるかもしれませんが）
ピュアAUやってて、音楽会の生録もする者です。
ただ、入力がアンバランスなので、バランス出力マイクをつなぐ時は、具合が悪いかもしれませんが、
音楽の録音でもないなら十分だと思います。

>>681
確かにポータブルDATにも色々あると思います。一概に悪いと決め付けるのは良くないのですね。ただ，私が使用しているTCD-D7,D8のマイクアンプは接続
方法の違いはあるものの音質的には40Xや342などのENG用のポータブルミキサーと比べてよいとは思えません。特にヘッドマージンが低いことに関しては
なんとも言いがたいです。
TCD-D7,D8などでもAT822など比較的感度が高く，かつ出力が大きめのマイクを使用した場合は環境音などのＳＥ収録には十分使えると思います。

ヘッドアンプの質が向上したと言われるTCD-D100は音を聞いたことがないので分かりません。

また、家庭用の古い機種では日立製のDAT-88や、いまだに売られているTCD-D10などを使用してきましたが、ヘッドアンプ、Ａ／Ｄ、Ｄ／Ａがどうしようもなく悪い
です。アナログ入力ではゲインを全て落としてもノイズフロアがかなり高く、いまどきのパソコン用の数千円のサウンドカードにも負けてしまうような音です。
TCD-D10PRO2もほとんど変わりません。

ノイズフロアの事を言い出してしまうと、TCD-D7,D8も結構高い。しかも左右でばらつきがあり、録音される音もレベルが左右で違ってしま
います。D7,D8は修理やメンテにかかる金額が本体価格の半分くらいと言うことが多く、修理しようか買い換えようか毎回いやな選択をせまられます。

D7,D8はマイクアンプ経由ではメーターが-6dBFSあたりでもけっこうひずみが目立つため、ラインも含めレベルがずれるアナログ入力にはかなり不信感を
持っています。デジタル接続であればD7,D8を単純にデータレコーダーとして使えるわけで、そういうトラブルがなくなる恩恵もあり、ピーク監視もミキサ
ー側だけで済みます。

テレビ用のENGであればMDでもICレコーダーの最高品質モードでも問題にはならないでしょうが、D7,D8やDA-P1レベルのマイクアンプではつぶやきレベ
ルのセリフ収録や音楽用途には厳しいと思っています。
あくまで質を謳う商品として世の中に出せるかどうかという基準での話ですので、D7やD8でも趣味のレベルでは十分だと思います。私も含め。

しかし、DA-P1にTCがついたら文句いわずに買います。。
PD-4やステラは高すぎ。HD-X7000TCのメカ改良型の安いのも希望。

>テレビ用のENGであればMDでもICレコーダーの最高品質モードでも問題にはならないでしょうが、
>D7,D8やDA-P1レベルのマイクアンプではつぶやきレベルのセリフ収録や音楽用途には厳しいと思っています。

ポータブルDATは、MDやICレコの最高品質モードより劣る（S/Nで?）ということですか？
とてもそうは思えません。
ポータブルDAT（DA-P1、D8）で、ヴァイオリン・ソナタやソプラノからオーケストラまで生録しましたが、
全然問題ないですよ。
オケのダイナミックレンジは相当ですけど、ピアニッシモでレコーダーの残留ノイズが問題に感じたことはありません。
ただ、環境ノイズはどうしようもないですが、それは耳で聴いていても同じですし。
音楽用途にきびしいと言うことですが、どういう音楽を何のマイクで録音した時の話でしょうか？

>ポータブルDATは、MDやICレコの最高品質モードより劣る（S/Nで?）ということですか？
いえいえそういう意味ではないです。分けて書けばよかったんですね。
DATの下を行くMDでもクレームは出ないと言う意味です。

バックアップに使用してメインと差し替えても
テレビのENG　：　ＭＤでもクレームなし。ＩＣレコーダーでもいけるかも。
D7,D8　：　音質重視の場合は厳しい
ということを言いたかったんです。

私の場合、手広く色々な仕事をさせていただいているのですが、地上波の音声（主に情報番組などは）はそんなにクオリティーは必要ありませんから、そこそこ聞こえていたら多少「サー」といっていても問題にはなりません。

音楽の場合、マイクは4006,87,64,48,391,414,460(自前・借用含む)などを使用することが多いです。
ミキサーは01V,02R,03D,(ホールのを借用した場合は)SL4000,961,DMX-R100など。
収録はメインをDA-30。サブにD7と言った感じです。
音楽の種類はピアノソロから弦楽四重奏。フルオケまで色々です。
JAZZの場合はPAマイクの頭分けと収録用マイクをMIXする場合と、PAから
2MIXをもらってそれに収録用マイクを足す場合とがあります。
出張収録が多いので極力小型の機材を使うようにしています。

環境ノイズ云々ではなく、求めている品質が違うのが話がかみ合わない原因だと思います。
だからと言って馬鹿にしているわけではなく、私がプライベートで使うだけならD7,D8で十分だと思っています。

たしかに、プロオケのプレーヤーでもDATとMDの聞き分けができない方もいらっしゃいますから、私の感覚を
押し付けるつもりはありません。
私の感覚では商品として売るにはD7,D8のアナログ経由でも問題ないとは言えないと思っています。
とは言っても、D7にAT822で収録した音を電波に乗せたことはたくさんありますが。

>私の感覚では商品として売るにはD7,D8のアナログ経由でも問題ないとは言えないと思っています。

まあ…確かに、CDするなら、D7、D8のアナログを使うこともないとは思いますが、
だからと言って、D7、D8を通した時点で売り物にならないレベルになるとは思えませんが…
ご存知の通り、CDもピンキリですからね。
特にほとんどのヴァイオリンはリバーブをかけ過ぎです。
他にも、ピークが歪んだピアノ（ジャズに多し）や、ヴァイオリンは左、ピアノは右に定位しているのに、
ピアノの演奏雑音は左から聴こえてくるCDなど
（マイクセッティングの問題と思われます。ちなみに東芝EMIで大物アーティスト。）
色々ですからね。
D7、D8のアナログ入力の劣化を問題にするなら、ミキサーではなく、V3やMini-Meを買うべきでは？
ちなみに、私はAN/DIproを使っています。可もなく不可もなくの音ですね。

ところでFR-2はTCないんでしたっけ？

>>684
そんだけすごいお人が、なぜ音も聞かずにＦＳ−４０Ｘを買ったんだ？

安いENG用が欲しかったんだろ。
音響現場とENGじゃ考え方が違うからネ。

>>686
FR-2。ENG用としてかなり興味があるのですが、別にミキサーを持たないと
いけないような感じじゃありません？

>>687
私自身が買ったのではなく、私が出入りしているダクションが買いました。

>>688
です。はい。

>>689
>別にミキサーを持たないといけないような感じじゃありません？

なぜ？

この場合、音質云々ではなくてENG用途として考えた場合なんですが、
1,2チャンネルにガンとワイヤレスというような使い方をした場合、
RECレベル調整がTCD-D5Mのような同軸トリマーになっているようなので、
片chだけ調整したい場合に両手でいじらないといけなくなるからです。
首にかけて片手でガンを持ったらトリムが触りにくいと思います。（見えないと思う）
FR-2単体では絶対無理と言うわけではないと思いますが、使い勝手を
考えると他のENGミキサー（トップの面にトリマーやボリュームがそれ
ぞれあるタイプ）で音を作ってからFR-2で収録、もしくはパラどりかな
あと思った次第です。

FR-2はワンマン体制のステレオ環境音収録やインタビュー向きだと思いました。

すいません。どうしてもお尋ねしたいんですが・・・。
低レベルな話かもしれませんが、知識がないもんで・・・。

結婚式用ビデオの撮影で、新婦の友人に屋外でインタビューするつもりですが
ＤＶカムだけでは声をうまく拾えないようなので、安めでいいから、
外部マイクがあったらいいかなと思いまして。全然違うかなって。

正面に２，３人置いて、できれば屋外（最悪屋内）がいいのです。
お金がないんで、1万円以下ぐらいで・・・。

スレ読む限り全志向性でモノラルが一番いいとのことですが、
安くても外部マイクは買った方が全然違いますでしょうか？

あ、補足なのですが、カメラ前で勝手にしゃべってもらう形式なので、
単一指向で誰かがマイク持って・・・という形式ではないのです。

そういう条件なら、俺ならインタビューマイクにはしない。
それよりもガンマイク（指向性）をカメラに取り付けるほうが取り扱いの面で
無難だと思う。１ﾏﾝ以下なら、アツデンECZ-990とか。

注意点は当たり前のようだが・・・（以下）
�@出来るだけ周囲が静かな場所で撮る。とは言っても、結婚式場だろうから
ＢＧＭｶﾞﾝｶﾞﾝとか自動車が近くを通るとかでなけでば、まあ良しだ。
�A出来るだけ相手に近づいて撮る。

SM58を握ってしゃべってもらえば？

昔の金ドンみたいに、スタンドマイクとカメラを無人でおいといて
勝手にしゃべらせるというのもおもしろそうだな
無難なのは、マイクをしゃべり手に持ってもらうこと
メッセージをお願いしますと言えば、みんな勝手にマイクを持ってくれる
というか、インタビュアーがいてもマイクをとろうとするのが素人（ｗ
あと、スイッチはみんな探すから、むしろあった方がいい（ｗ
５千円くらいでカラオケマイクがあるから、それで十分だと思うよ
民生用カメラの外部入力はみんな外部電源付きだから
それに対応しているかどうか調べること
ヨドバシで聞けばいい

>>696
ﾏｼﾞで言ってる？
マイクなんて持たせると表情が固くなる人も多いよ。
新婦友人は手を振ったり、数人集まって喋ったりしたがるから
カメラマイク収録の方が自然な雰囲気で撮りやすいよ。
それからダイナミックマイクはオートでもレベルが低くなることが
あるんじゃない？コードも結構、邪魔だし。
ｵｽｽﾒしない。

ｽﾏﾝ。ダイナミックじゃなくて外部電源を使うのね。
カラオケマイクは全然知らないもので。
５千円くらいの外部電源入力のカラオケマイクってどういうもの？

プラグインパワーのことじゃない？＞民生用カメラの外部電源
パナは対応してなかったよ。

そうそう、プラグインパワーね
ふつうのダイナミックマイクでも大概は普通に動くと思うけどね
民生のカメラマイクは、びっくりするほどいい音で拾うからね
わざわざ別マイクでなくてもいいと思うけど、若い人だと
マイク持つのも抵抗ないけどなあ、俺が撮るときは普通にお話ししてもらうけど

演出まで考えていただきどうもです。

マイクを手に持ってもらうことでなく、カメラマイク収録にしようと思った
のは、先日、他の結婚式ビデオを見たときに、不自然に感じたからで。
２，３人ずつ映りはするのですが、マイク持ってる人以外が固いんです。
突っ込みとかがないんですよねぇ。3人映って、一人ずつって感じで。
かといって、一人ずつ映るのは嫌がられるみたいな・・・。

カメラにガンマイク付けて、インタビューして周るのが無難かな。

この前、×0.3のワイコンつきのvx2000の上にECM-672を縛り付けて、
祝宴中にインタビューとったけど、そこそこ拾ってたよ。
絵は歪みまくりだったけどね・・・。

素人質問ですみません。
車のエンジン音などを低音までしっかり拾うにはどんなマイクを使ったらよいのでしょうか？
ここに来るまではMKH416で取れると思っていたのですが、低域があまり拾えないとあったので、どのようなマイクが最適なのかご意見をお聞かせ願いたいと思います。

もしも非常に近距離で録音可能なのでしたら、Erthworksの小口径マイクが最適です。
非常にフラット（良い意味で）な周波数特性とレスポンスの良さ、さらに小口径のため大音量にも強いです。

ビデオマイクではありませんが。

>>704
要求している音がどのくらいかわからないので何ともいえないけど
カメラでの収録なら５０Ｈｚぐらいまでが限界でしょ
スタジオで録るんなら、いろいろ種類もあると思うけど
外で録るんなら４１６でもそれなりに録れると思うけど
スタジオなら、バスドラム用マイクとかあるけど
吹かれに弱いし、何本も必要だし

というか、たぶん、指向性が強いので、反響音を拾わないので
単調な音に聞こえるのが原因かな？
花火の音もポンくらいにしか聞こえないのと一緒

低音に強いと言うより、ダイナミックレンジの広いマイクと
性能のよいコンプレッサーとミキサーが必要だと思うよ
マイクだけに頼っちゃだめ

RODEのNT2という廉価なコンデンサマイク×2で花火の音を録ったことがあるけど、
予想以上にいい音で録れたよ。（DSR-1直結）
BSフジで昨年末放送されたドリカムワンダーランド2003の
しょぼい花火の音とは段違いだった。
まぁ、大口径コンデンサーマイクを屋外で使用するのは他人には勧められないけど。

アドバイスありがとう御座います。
　
>>705
早速、調べてみます。
確かに求めているものはビデオマイクで有る必要はありません・・・というかビデオ関係なし・・・。
他の板には居ない詳しい方が居るように見受けましたので質問させていただきました
映像製作板なのにすみません。
　
>>706
一応DATもしくはHDレコーディングです。
最終的には16bitの44Khzにしてしまうのですが、どうしても軽い音になってしまって困っています。
低域を膨らませる編集を行うと安っぽく（くぐもった感じ）聞こえてしまうので、元の波形がどうなのか見た後で編集したほうがよさそうな気がしたのです。
しかしながら素人ですので具体的にそれをどう伝えたらよいかわからず、勉強していこうと考えています。

>>708
　すみませんEarthworks社が正しいスペルでした。このマイクは私も使っています。
秋葉原のTOMOCA（http://www.tomoca.co.jp/）で扱っています。　

　録音のこつは近距離で録音することです（小口径なので音は割れません）。

709の追記です。
　もしも「Earthworksもどき」をとりあえず安価に体験してみたいのであれば
BEHRINGER社のECM8000（１本５千円くらい）を購入して録音してみるのも良いと思います。

　周波数特性、レスポンス、ノイズ等、Earthworksよりも劣りますが、値段を考えると
抜群のコストパフォーマンスです。

　なおこれらのマイクは近距離（超近距離と言った方がよいかもしれません）で録音しないと
S/N比の悪い録音になってしまいます。

>>704
亀レスだけど、車のエンジン音がF1とかレーシングカーだったら
416でも過大入力で歪む事が多いから、コンデンサよりダイナミックがお奨め。
RE20とかMD441等の高耐入力ダイナミックマイク系の方が
雰囲気が出るし歪にくい。どちらにしろ屋外なら籠が必需品。

検査的な音の違いを重要視するならば、BKに昔専用品があったけど、
今は知らないです。参考にならずｽﾏｿ

いっそSM57なんかはどう？

どうしても57なら選別が必要。

皆さんありがとう御座います。
　
今回は音源個別の音を切り出して使うことが目的でしたので、>>705さんの「Earthworks」でサンプリングする手法（超近距離）が最適なのかもしれません。
と、同時にそれではカバーしきれない部分でMD441などのダイナミックマイクも必要であるようですね。
　
>>712
価格も手ごろですので試してみてもいいかもしれませんね。

ＥＮＧ用のミキサーって
３とか４ｃｈが主流のようですが、
１：カメラマイク
２：レポーター等のマイク
のこりのｃｈて、主に何につかうのでしょうか。

>>715
今は一人一本ずつピンマイクつける時代だからね
４ｃｈでも足りないくらいだ
最高６波＋ガンマイクという時があったな
肩が抜けるかと思った

最高１０波+ガン２本、３４２W+６００１、受信機５台それに電源用BP。さらに歩き移動。かんべんしてくれ〜

>>717
あんた手が５本あるのか？

首からぶら下げでは？

シグマＳＳ−３４２＋６００１＋６００１で１２ｃｈできますよ
ワレもＷＬ１０波。あれ？同じ会社の人？
一度上げたフェーダー下げられなくなった
カメラは出演者が何人いても撮れるけど、音声はそうもいかない・・・
昔は４１６＋さお　だけで収録していたのに、最近はマルチカメラになり
音のこと考えたカット割をしなくなったため、さお入れると見切れてしまう　

指は10本なんで全フェーダーフォローはキビシイ！殆ど上げっぱでCOMPギンギンに入れてます。丸フェーダーの１２CHは限界超えてるんです。竿一本録りが懐かしい・・。

CANONのXV2を使っているのですが、音のグレードUPをしたく、MA-300を買いました。
が、決定的な欠点が、、。このXLRアダプタ、ファンタム電源供給が出来ない、、。
なもんで、いまはAT822を乾電池駆動しています、、。

しかし、ミュージカル、生楽器の撮影もしたいと考えているので、マイクの予算7万円、
バッテリー駆動ポータブルマイクプリorミキサーの予算5万円位で、
OFF収録向きのセットは有りませんか?
勿論、ステレオペアでも構いませんし、ちゃんとマイクスタンド立てて撮ります。
野外収録もあるので、ある程度風に強いと助かります。

●●●●●●●●●●●●●●●●●●　　注　　意　●●●●●●●●●●●●●●●●●●●
録音テープ、略して録音(同じ事を繰り返すことからついた。コテトリップ：◆Rb.XJ8VXow)にご注意
(◆Rb.XJ8VXowでググって見ましょう)

このスレは録音が立てたスレの継続スレですが、彼は Pentium4、Windows、と自分が「信仰する製品」を
頼まれもしないのに擁護/ﾏﾝｾｰし、ライバル製品を攻撃するため、ﾏﾝｾｰｽﾚ/攻撃ｽﾚを乱立し、
これに24時間(20:00頃〜朝7:00頃が多い)張り付き自作自演を繰り返すことで有名で
主にAMD製CPU叩きとNOD32アンチウイルス叩きに異様に執着します。
セキュ板、自作PC、PC一般、DTV板、情報システム板、まれにﾌﾟﾛｸﾞﾗﾏ板などに出没します。
4月半ばに自作板での事件（http://z-temp.hp.infoseek.co.jp/2ch/Prescott699-.html）以来コテを
名乗ることをやめてますが論調は全くいっしょであり見分けることがある程度可能です。

特徴
・他人の(自分が理解してない)文章を自分が考えた文章として書き込む
・同じ持論を執拗に言い続ける。煽りのパターンが同じでワンパターン。
・短時間に、ある意見に同調したレスを続けて書きこむので、いる、いない、自演がわかりやすい。
・間違いを指摘されると「判るかどうかわざと書いたんだよ」と言うorなかったとしてシカト。厚顔。
・しかし敵の間違いはどんなに些細でも執拗に繰り返し攻撃。コピペ。忘れない。粘着質。
・コテを名乗るときは一見、論理風の文調で理系を演じるが、実は論理的思考は苦手で素地は幼稚。
・なので自分の攻撃が破綻すると自演で全く違う話や、振り出しに戻して、自演で自レスﾏﾝｾｰ。
・聞きかじりの知識＋妄想で話をするため、ソースがあやふや
・どういうわけか偉そう

録音について詳細
http://pc4.2ch.net/test/read.cgi/pc/1078586975/

このレスをお守りとして一定間隔で、録音を駆除したいスレに貼り付けてください(効き目がないこともあります)

ピンマイク嫌い派です。といっても使わないというわけにはいきませんが。
ECM-88はケーブル硬くて仕込んでも回っちゃいません？長いのもちょっと邪魔だ。

10人くらいならメイン数人にピンつけるかハンド持たせて、ほかはガンフォロー
1本か2本のほうがクリアじゃないですか。生放送ならピンですが。
会社の機材棚に816が眠ってたら使いましょうよ。

ところでWL10波てちゃんと届けだしてます？　それともB帯？？
RXが5台って。。
342+6001+6001+RJ800+RJ800+RJ800+RJ800+RJ800+BP90+416=もういや。

映画屋じゃなけりゃ816をマトモに振れる香具師なんて極少ないだろ。

バラエティーだと、動き回るし、後向くし、４カメ位になると
収拾つかなくなる。台本も有って無いようなモノだし。
８１６では芯がはずれたらアウトなので動き回られるロケではあまり使わないな。
しまいには、何人かオンリーで入れてくれと言われ、ＶＴＲ４ｃｈ
ＦＵＬＬ稼動なんてことも。遠近感が無くなってしまうのは、音声としては
不本意ですが、取れてないとまずいしね。
ECM-88やＭＫＥはは仕込みにくいのであまり使っていません。
Ａ帯はちゃんと特ラ連に申請出していますよ。

AKGのピンマイクって安いけどどうだろうね？
そろそろ、うちのマイクへたってきた

みなさんＡ帯の常設場所以外での運用時の特ラ連への申請はちゃんとしてますよね。
もちろん申請することが決まり事なのですが、受信マニア対策のためにも申請を
することを徹底したほうがいいです。
ライブやイベント、ロケなどでアイドルやタレントの使うワイヤレスの漏れ電波を受信
して楽しむ連中がけっこういます。お目当てのアイドルやタレントの声がオンリー
で聞けるのですからマニアにはたまらないのでしょう。これだけならまだいいのですが、
中にはそのときの様子をアク●ョンバンドやラジオラ○フ（漏れも読んでますが・・・）
などに投稿するヤツがいます。使用周波数など結構詳しくレポートされてしまうので
未申請だとヤバイです。
そのほかにも、昔の400MHZ帯のワイヤレスが飛びがいいからといってｺｿｰﾘとロケ
で使ったり、業務無線代わりにアマ無線を使ったりすると受信マニアにチクられ
ますので注意しましょう。

>>728
マニア対策、頭痛いですね。イヤホンつけてウロウロしてる怪しい奴たまにいますね。
聞くだけだったらいいんだけど、いつ送信改造したアマチュア無線ハンディ機で潰されるかと
思うと恐ろしいです。そういう私も周波数帳2004は持ってます。

かつては生中継のUHFワイド（ラジオカー送信50W）でさえ潰されたことがありましたからねえ。JOIR。
割り込んで来た内容が「♪わーたーしーはーやってないー、潔白だー」だったとかで某機関に同録を
押収されたとか。

マニアだけでなく、電監もけっこう動いてますよ。以前ロケで高所作業車上のカメラにキットで売って
る映像送信機（テレビチャンネル）をつけてモニターしてたら八木アンテナを振り回す10人くらいの集
団（鑑識さんみたいな服装）があたりをウロウロしだしたことがあります。無論、すぐに送信を停止し
ましたが。出力は問題無かったと思うんだけど高いところだったせいで延びたのかも。
キャチミの送信出力改造してるとこも気をつけたほうがいいですよん。けっこう聞くもんね。その話。

欧州製の小型マイクって経年劣化大きいですよね。Ａ〇Ｇとかは５年も経つと音質も感度もバラバラに
なって困りません？　サラサラ言い出したりもけっこう多いし早い。嫌い。値段の安さにつられてはいかん。
このあいだ87も8年でユニット交換になりました。ぐふ。
ソニーが77をやめて88だけになってしまうと、ますますCOS-11pTユーザーが増える予感。

遠距離だとマイクロンに八木アンテナつけている俺は百たたきでしょうか？

＞＞７３０、お主も悪よの〜。
といいながらも、ワシの勤める会社所有のマイクロンも書類上は全部廃棄処分
したことになっているけど完動品を２セットだけ隠し持っておりやす。

>>730 >>731
立派な犯罪行為　通報しますた

って冗談だけどホントに今も使ってるの？　物持ち良いね〜
そうするとミキサーはタムラTS4000か・・・

SS-402(EFPではないVUが横に動くヤツ）+マイクロン+４１５にキースの鉄ポール、とくにSSはI/Oが後ろに出てて使いにくかった。

>>733
鉄ポールなんてありましたか？・・・　途轍もなく重そう
キースって Keith Monks ですか？
レコーディングスタジオでは Keith のブームスタンドが
結構つかわれてますよね

どなたかSHUREのVP88の詳細なレビューを掲載してくれませんか?
上でも幾つか話には上がるのですが、、もう少し使用感とか。。

実は結構な大きさなんすっね、、全長30cmで4cm径はでかい。

MD録音の代わりにipodはどうなんでしょうか。
音はいいのかな？

超素人の質問です。
今度ニューヨークに旅行に行くのですが、街中で車が走ってる音とか、通行人の
話し声とかが自然に入るように録音して、その後DENONのSYSTEM-11のような
ホームシアター用5.1chスピーカーで再生して、街中の臨場感を楽しみたいのですが、
録音には何を使ったらよいでしょうか。
もしお奨めの機材や、アドバイスがあればよろしくお願い致します。

今度友人のライブのビデオ撮りを頼まれました。
経験から言って、ミキサーから音声をもらえない限り、ビデオカメラのマイク経由の録音では
バリバリバリバリ〜
ってな音でしか録音できた試しが無いのですが、
SONYハンディカム（DCR-TRV70K）※なのでマイク入力のみ
＋外付けのなんかマイクとか？
で音をそれなりに録る方法ってあるんでしょうか？
客席のど真ん中あたりから俯瞰でステージを撮って欲しいみたいです。

ロック系ならほとんど無理ﾎﾟ
素直にPAから分けて貰え。
注）Line貰う時はXLRのｱﾀﾞﾌﾟﾀｹｰﾌﾞﾙを飼ってね。この辺は過去ﾚｽ参照。

割れにくい　マイクがいるだろうな
あまり詳しくないけどさ

ところで便乗質問なんですが
クラシック演奏会の撮影を一人で撮影＋音声もやることに
なっちゃったんだけど、　おすすめのマイクとかありますか？
個人的には2万くらいのモノラルマイク2本をミキサーで
ミックスしてカメラのライン入力に入れようと思うのですが

マイクで迷っています。2〜3万円でそこそこ良い音が収録できる
マイクってありますか？　ミキサーは2万くらいで考えています

どうかご教授ください。
PAさん頼むことも考えたのですがそんなに豪勢なものでもないので
一人ということになりました。　NHKの3chで放送してるような
マイク何十個と適正に配置してえらく高価な配線とミキサー
プロのエンジニアが収録してるのと同レベルとは微塵も申しません

たとえばAT-822一本で収録するより良い音を得ようとすると
どうなりますか？　マイク2本と簡易ミキサーと配線で合計
6〜7万くらいが予算です。

音割れるつーなら、入力レベル下げろと。。。じゃ、だめなん？

>>740
ｸﾗｼｸの録音はよくﾜｶﾝﾈ。ｽﾏｿ。
ｸﾗｼｸはﾏｲｸで左右される率高いし、ｺﾝﾃﾞﾝｻﾏｲｸ使うのが普通なんで
ぶっちゃけ10万くらいが一番投資効率が悪いと思われ。
20万なら414x2とかにﾌｧﾝﾀﾑが出るﾐｷｻ飼えるけど。

善後策としてﾌﾙ桶なら、一番安牌が小屋の天吊り分けて貰う事。
小屋の音声に事前に頼めば大低OKだと思われ。（上手くすれば菓子折で済む）
セッティングは・・・自由度無いけど、小屋がそれなりに経験有るだろうし（ｗ

>>741
ﾏｲｸﾍｯﾄﾞで歪むからATT入れても無駄な場合が多いでつ

>>741-742
マイクアンプヘッドで音が割れるのは入力オーバーなわけだけど、
ヘッド以前にATTを入れれば入力は小さくなるから割れないよ。
それ以前に、ほとんどの民生用DVカメラは、マイクレベルコントロールが
できないことが問題。

>>740
ホールだったら音響さんに頼んで、三点吊マイクの音声を分けてもらえばいいよ。

>>743
釣り？　ﾛｯｸ系みたいなSRのﾏｲｸ録音した事有るんか？

マイクヘッドで歪めばMICOUT(MIC)−MICIN(DV)にATT入れても
音はクリップしたまま元に戻らんｿﾞ。

>>744
ヘッドってマイクユニットのことを言ってたわけね。
マイクアンプのことかと思ったから。
音響さんがマイクアンプのことを「ヘッダー」って言うじゃん。

よほど広い箱じゃなければ、
ＰＡの出力＝客席の音
にならないから、ＰＡの音声分けてもらっても、
変なバランスになってる。
ＰＡは箱として、トータルのバランスがとれる
付け足し音なので、元音の調整ができない
ドラムなんかの音が薄い。

外付けのマイクとビデオカメラの間に
ミキサー等かませて、ビデオに入る前に
レベル下げるのが良い。

クラシックの録音はよくやるけど、たしかにロック系はやったことない。
というわけで、俺はマイクアンプの入力オーバーしたことはあっても、
いまだマイクユニットの入力オーバーは経験したことない。

NT-4の最大SPLは143dB、AT822は確か120dBくらいあったはずだけど…

ttp://www.asahikawa-med.ac.jp/dept/mc/healthy/2001/sagyou/so_on.html
>120dB 飛行機のエンジン近く
>110dB 自動車の警笛（前方２ｍ）
>100dB 電車が通る時のガード下
>90dB 大声による独唱･騒々しい工場の中
>80dB 地下鉄の車内

ttp://www.isa-mail.tv/process/
>「ISO1999聴力保護のための職業性騒音暴露の評価」によれば、騒音レベル120dB以上では保護具なしでの立ち入りは禁止され、
>140dB以上の区域への立ち入りは禁止されています。

>>746
OPはAUXで音を送って無いの？
まあ、ｴﾚｺﾝﾍｯﾄﾞの香具師は使い物にならない。
ﾀﾞｲﾅﾐｸﾍｯﾄﾞの香具師ならﾊｰﾄﾞｸﾘｯﾌﾟしないから・・・57辺りでOK鴨

>>747=743
釣りじゃないのは了解。
でも、「ヘッダー」って言う音響屋は訛り過ぎ。
HA＝ﾍｯﾄﾞｱﾝﾌﾟ=ﾍﾄﾞｱﾝ＝ｴｲﾁｴｰとは言うけど（藁

最大許容音圧の件
例えば､140/120dBって良くてもA-weightの1KHz静環境測定でしょ。
騒音基準は時間軸が加わるCが基本ですから、
non-weight状況と比較する方がおかしい。
747-400新機体のｴﾝｼﾞﾝでも45度30m離れてﾋﾟｰｸ145dB位有るんですよ。

実際、録音会場へも騒音計（ﾋﾟｰｸ付き）を持って行けば
どの程度の音圧が来るか判るんだけどねぇ。

みなさんレスありがとうございます。
うーん天井のマイクを分けてもらうのがいいんですか・・・

自分でマイク2本用意するより音が良いということですか？
テクニカかシュアーかAKGのモノラルマイクで弦楽器
収録に適したモノラルマイクないですかね　それを2本で・・・

様は素人はやめとけということなんでしょうか

>>749
>>様は素人はやめとけということなんでしょうか

なんだ、良くわかってるじゃないか
そのとおりだよ

今時ならﾜﾝﾎﾟｲﾝﾄならSM69程度
金がない場所でもｻﾝｹﾝは吊ってるから
その方が全体を録るなら無難だと思う。ﾏｲｸ金額ｸﾞｸﾞって味噌。
尚、特定の楽器を思いっきりONで録音する場合は別。

素人は止めとけって言う訳じゃなく、AT822でもそれなりに録れるから、
その上のｸﾞﾚｰﾄﾞは金銭的なﾊｰﾄﾞﾙが高いと。
ミキサー(HA)もそれなりの物じゃないと音質のﾊﾞﾗﾝｽ取れないし、
ﾏｲｸ代と同等金額は必要。ｽﾀﾝﾄﾞやｹｰﾌﾞﾙ代もかなり要ると思われ。

レスありがとです。
録るものはいわゆるロック系でキャパ100人程度のライブハウスです。
マイク自体で歪んじゃったら確かに何もやりようが無いのですが。。。
ちょっとぐぐってたらこういうのが見つかったんですけど、
http://members.jcom.home.ne.jp/dvc1/att-web/att.html
これ＋そこそこの集音用コンデンサマイクでなんとかったりするもんでしょうか。

製品は内容（回路）が判らないので批評は許せ。ｽﾏｿ。
注意点は民生機DVに繋いだ場合はﾏｲｸの信号線にﾏｲｸ用直流電圧が掛かっている場合が多い。
その直流をｶｯﾄする機能が有った方が良い。

ﾛｯｸ系のSR付き録るならｺﾝﾃﾞﾝｻﾏｲｸ(ｴﾚｺﾝ)はﾏｲｸ出力が電源電圧制限されるし、
ﾊｰﾄﾞｸﾘｯﾌﾟになりやすいのでなるべく避けた方が良い。
ﾀﾞｲﾅﾐｯｸﾏｲｸの癖の少なめで遠くの音がとれる57辺りで録った方が良いと思われ。
成功を祈る。

＞７４８
ＡＵＸ送り？
１００人程度の小さな箱だと、
ステージモニターとエコーの関係で使い切ってること有るし、
店の録音(有料)に使ってる可能性もあるけど、
ＰＡ卓からもらうと、オーディエンスの反応が入らないと思うので
もらうことは考えていない。

キャパ１００人程度のライブハウス月１で撮ってる。
ＡＴ−８２２使ってたけど、マイクでハードクリップになったことは無いよ。
それより、ソニーの民生のビデオカメラって、７５３の言っているように、
外付けエレコンマイク用の電源カットの方が気を使う。
それと、外付けミキサーにしても、出力がラインレベル、
(バランス：＋４、アンバラ：−２０)
を、マイク入力に下げないとならない。
現在製品化されている物で言うと、
アツデンのＦＭＸ−２０ミキサーに
トモカ電気のＶＸ−５ＬＰレベルコンバータ(ＤＣカット付き)
を付けるしか思いつかない。
これにしても、ＦＭＸ−２０と側の３Ｐキャノン×２
から、ＶＸ−５ＬＰの５Ｐキャノン×１への変換ケーブルは
作るしかない。

>>754
AT822でもかなり環境によって左右されるんだね。
漏れは100人の箱で822使った事無いから正確には言えないけど
少なくとも70キャパ位の箱ではAT825Nがﾋﾟｰｸで歪んで使い物にならなかった。
（その時はOKでもMA時に誤魔化すのを苦労した　orz）
以降は4CH小型mixer持ち込みでAUX送ってもらってENG的な収録形態でおｋ。

ちなみにID:PR64VyEz と tJ1CoWpXは同一人物だす。

ＥＣＭー２３Ｆ５とＣー３８Ｂのどちらか2本を使って
弦楽器を収録するならどちらがお勧めでしょうか？

定評があるみたいですが

>756
演奏レベルがカスなら何使っても同じようなもの。
漏れならC38をメインにして23F5をアンビエンス用か弱音楽器の補助用に使う。

>>757　レスどうも
カスじゃないっすよ
オーストリアから来る外人さんです
日本でいう芸大レベルかと。
ただでかいコンサートではないので
小さなコンサーで公式記録マンもいないわけです。
ただ一応撮影＋録音はしておこうかなと

C-38は良さそうですが、弦楽器だとあまりよくないとか
書いてるHPがあったんですが・・・

23F5とは値段が違うしランクグレードが違うみたいですね
あと検討してるのはC-41です

最悪PA頼むかもしれません。
よくこういうことを書くと素人が のこのこ首突っ込むなと
プロの方言いますが、そこんとこはご容赦を・・。

何故に糞似のマイクばかりなの？　
ショップスとかノイマン、AKG等良いマイクの選択肢が有るだろ。
ひょっとして糞似創立者ホールのある大学の学生？

ｽﾏｿ。C41ってｻﾝｹﾝじゃん

別にソニーマニアというわけではありません
グーグルで調べたらいろいろと出てきたなかで
ソニーの38や41が良いとか書いてあって・・・

シュアーや赤毛、テクニカやRODE、でお勧めなのはどれでしょうか
さすがにノイマンは高すぎるので・・・

ん？買うの？

38x2コストでMIC2本で録るなら
AKG414が汎用性高いし（コンデンサの57みたいな感じ）C/Pも良いと思うんだが。
他に無名に近いけどアースワークスもクラシック系に限っては評判良いみたい。
ttp://www.tomoca.co.jp/earthworks/pr_earthworks.html　無指向だけね。

YES YES

即レスさんくす　検討してみます

素人に付き合ってくれてありがとうございました。

トモカさんとこのマイクってデザインが面白いですね

知る人ぞしる名機ってやつでしょうかね
予算的にはTC30kかSrompがギリギリかも

C38にしていおたほうが吉。
C38は放送業界では超定番のマイクです。どうしても漫才用というイメージ
が強いですが癖のない素直な音質です。AKG/ノイマン等に比べて、その癖の
なさがゆえにつまらない音ともいわれてしまいますが、メインマイクとして
十分使えます。

>>弦楽器だとあまりよくないとか書いてるHPがあったんですが・・・
そのあたりは好みの問題ですね。

>>767
C38は良いマイクだと思うが、三味線など和楽器系以外の弦楽器にC38使うか？
洋楽器なら悔しいけど洋物の方がﾋﾟｰｸが美味しいし無難に落ち着くだろ。

ちなみに今時ﾊﾞﾘﾊﾞﾘC38を使ってるのは公共放送以外は無い。
しかも、「録り」なのよ。状況をよく考えれ。

レスありがとうございます
洋楽器なので↑で挙げていただいた中から検討してみます

使いこなせるか？？なんですが　なんとかがんばってみまつ

>>752
57を使う場合でも家庭用カメラにつなぐのであればアッテは必須です。
個人的にはどんなマイクを使おうがカメラのAGC+Limitterのチープさ
のほうが気になるとは思うのですが。

以前、友達のロック系?ライブを(仕事でなくメモ感覚で)822とポータブル
DATで収録してあげた際はマイク側でのクリップはありませんでした。
ただし、ポータブルDAT内蔵のアッテネーター(-20dB)を入れないとHAで割
れる状態でした。もう10年近く前のことなので「たしかそうだった」と追加…。
ライブハウスだとかなり音のでかいところもありますから822側でつぶれちゃう
場合もあるでしょうね。

414は吊りに使ったりする方も多いようですが、音質に癖があるので私はオンマ
イクのピンポイント用以外には使わないです。オンマイクでないと良さがあまり
感じられないと思ってます。よく言われることですか、小型の弦楽器向きと思い
ます。基本的にAKG製品は経年変化が大きい事も意識したほうが良いです、5年経
過したものと新品の同型はいくら補正してもLRペアでは使えないです。
C38は確かに癖のないというか地味で少しだけ艶っぽいおとなしい音質ですね。
録音用としても重宝しますが指向性がはっきりしてる(指向外をダイナミック型
並に拾いにくい)のでPA、SR併用時のハウリング防止とカブリ防止に便利ともい
えます。
録音用として38を考えてるなら48も検討されてはいかがでしょう。38よりは派
手でそこそこいろんなものに使えます。ただし、38等も2〜3年でコンデンサーが
劣化してサラサラというノイズが乗る場合もけっこうあります。
アースワークスは賛否が分かれてますね。私は使用経験ありません。
毎回大きなホールで吊れるなら4006をお勧めしたいところですが、色々な収録環境
で使うならば4006だけ持ってても用途が限られるので痛いですね。
ショップスの弦楽器へのオンマイクは素晴らしいけれど吊るのは私はきらいです。
かなり薄い音になっちゃいます。
ホールの場合、4006を吊ってショップスで補うのが私のお気に入りです。
23F5とか、エレクトレット型はお勧めしません。23F5を買う金額でベリンガーの
B-1あたりは買えますよね(2本買えるか)。ショップスやAKGなど独特の音質が必要
な場合は他に選択肢はありませんが、普通に使うなら1万円ちょっとのB-1もかなり
いけます。87の派手さには負けますが、RODEのような上がりすぎのハイでもなく、
中域にピークも特に無く、ローの空気感やバランスもまずまず。フルオケに吊って
も音質的な問題は特に感じられません。ただし、B-1は吊りで使うと(ケーブル長が
長いと)ノイズが乗りやすい傾向があるようです。

長文すまそ

レスどうもです。

AKGは経年変化があるんですか。。
コンデンサーマイクの宿命なんでしょうかね？
他のメーカーのコンデンサータイプの寿命ってどうなのでしょう
プロが聞くとあれれとなっても素人が気付かないレベルの劣化なのでしょうか
なるべく安いのを検討してみます　XML2003とDMP3の組み合わせが比較的
音もよく2本とアンプと配線を入れてもなんとか10万以内でおさまるようなので
これも選択肢に入れてみました。

いろいろ生意気ですみません。

>>768
民放でもよく使われていますよ。
でも画面に映り込むところにはあまり使われてないのね(笑

>>773
マイクが足りない時以外は殆ど使ってね〜よ。
エアモニですら今は少数。悔しかったら例を上げて味噌(ﾌﾟ

＞７７３
最近、フジテレビで、古いＣ３８(ＡかＢは解らない)に、
昔のフジテレビの８マークの入ったやつを、
３度ほど、オンエアで見た。(見た場所が違うので記憶している。)
ベシャリの立てマイクだったけど。
マイクより、ロゴが懐かしかった。
>>774別に悔しかないが、
未熟なやつほど、物事否定的で、偉そうに物言う。
自分では、できると思ってるけど、
周りからは「つかえねぇ！」
って、思われてるやつと同じ口調だな。

>>775
悪かったな。
現状を知らないのにツベコベ嘘を教える椰子は嫌いなんでね。

お前らネタもらったらうれしそうだな
ツンボ音声どもが

気分を害されたようですみませんね、脳内業界関係者さん。

>>778
CXのMFでどうして某マイクが使われないか知ってるのかな？
普通なら理由も判るんだけどねぇ(ﾌﾟ

まあ、田舎でｾｺｾｺしてるビデオ屋は一生懸命頑張ってね。(ﾌﾟｹﾞﾗ

気分を害されたようですみませんね、脳内業界関係者さん。

>>775
漏れが何処の人間か大体判ったでしょう（苦笑

ID:0sZWa/rqってブラ屋じゃん(ﾌﾟｹﾞﾗ

経年変化ですが、全く使えなくなるというよりは音質が変化していくと認識される
と良いと思います。具体的には出力が下がる、周波数特性が変化(主に高域の低下)
するなどの変化があります。
DCバイアス式のコンデンサーよりも特にエレクトレット型の小型のものが変化が大
きく出てきます。それぞれの保存・使用環境によっても音質変化には差が出るもの
ですが、私の経験上の印象では大雑把にはAKGのマイク、SENNHEISERのピンマイク
の変化が特に大きいと思います。デシケーターで保存しても音質変化はなくなりま
せん。
私の場合(おそらく多くのスタジオや業者もそうだと思いますが)、マイクを定期的
にメンテナンスに出すという事はしていません。明らかな故障を除いて大抵は複数
本の同型を使っていてレベル差、音質差が気になったりした場合に修理に出します。
以前、この板にも書きましたがU87のユニットが8年で交換になりました。ノイズが
出たというよりは同時に購入した別のU87より中高域が減衰した感じがしたためメン
テに出したところ交換となりました。おそらく1本のみで使用していたら気がつかな
かったかも知れないと思います。

同時期に購入した複数本のAKGの場合でも、同じように音質が変化していくためか
20年経っても一度もメーカーでのメンテを受けずに使用しているものもあります。
ただ、ピンマイクや超小型マイクの場合(たいていエレクトレット)、AKGや
SENNHEISERでは無視できない劣化が5年程度で出てきます。
また、38も数年で「サラサラ」ノイズが出たりする場合もあります。

海外製の耐久性の低いコンデンサーを基板に搭載しているマイクでは、製造終了、
部品保有期間を考えると長くても10年程度が使い捨ての周期と認識されたほうが
良いかもしれません。色々なメーカーから発売されている低価格コンデンサーの
製造元はベリンガーも含め多くが中国のBEIJING797AUDIOというメーカーのよう
です。購入されてから分解して基板を見てみてください。

>>C-38
大阪よみ○りテレビで何年か前にスタジオ収録のエアマイクとして38のステ
ィックタイプ(型番失念 F-??)を使ってました。外観はさび付いてボロボロ状態。
ちゃんと音出るのかなと…。
大阪朝○放送の寄席番組(ステレオ)で69を床置きしてたのにはちと驚きましたね。

>>776
AとBが分かんないのは素人さんですね。CUと呼んでたら公共放送の人かと思うけど。
私は喧嘩に参加するつもりは無いです。失礼。

たびたび長文スマソ

>>758
>C-38は良さそうですが、弦楽器だとあまりよくないとか
>書いてるHPがあったんですが・・・

それはもっと高いレベルでの話だ。
君にはC-38でも120%十分だと思われ。
もしくは先入観だな。
C-38＝純日本製マイク＝和楽器にマッチ＝洋楽器にはNG
VnにはAKG（ウィーンのマイク）だろう＝おお、この艶がウィーンの香りか

なんかブラ屋の香りが多くなってきたな。


　　　　　　仕　事　無　く　て　暇　な　ん　だ　ね

いろいろレスやらなんやら見て、トモカの「VX-3MP」と「AT-14（-14db）」を買ってきました。
ミキサーかまさずアッテネータにしたのは店員さんと相談した結果ですが、ちょい不安。
これで、
ハンディカム→VX-3MP→AT-14→SM-57
でチャレンジしてみます。
↑とりあえずモノでやってみてよさげだったらステレオにチャレンジ。
今週末にライブがあるので結果はまた報告します。

レスいただいた方、ありがとうございました。

ＥＮＧの音声さんのバカのひとつ覚え。インタビュー以外は何でも416。爆音系の収録でも
平気で416を使う。そういう場合インタビューでしか使わないSM63やMS7C/MS5Cでの
ほうがよっぽどマシなのにね。

爆音系では441使ってますが何か

>789
ブームポールに441をくっ付けたらいいかも。
でもENG専門のプロダクションで441とか持ってるところあるのか？

古くからのプロダクションなら441は持ってるだろ。
置いて使うにゃ一番楽だもの。クルーを複数出せないような所はｼﾗﾈ。

こないだ４１６で太鼓録ってた（それも結構ONで）のがいた。ナンチャッテ音声さんかな

マイクのスレって無い代わりに、こんなスレがあるんですね。

自主映画を撮っているのですが、AZDENのSGM-1Xの取り扱いに困ってます。
マイクの取り付け角度を変えられるグリップが無いので、ブームに
付けた時に、常に一定角度を向いてしまって困っています。
後から購入できるようなマイク取り付けグリップとかはないですか？
業務用という言葉に憧れて1Xを買ってしまいましたが、カメラはVX2000なので、
キャノン、ミニジャック変換ケーブルや角度を変えられるハンドグリップが
最初から付いてくる815bあたりを買っていれば身の丈に合っていたのかも
しれません…。

SGM-1Xを使った事がないから断言出来ないけど、
もしカメラシューの中にAKGか1/4ネジが切ってあれば
カメラ屋さんとか楽器屋さんでスイベル（首振り）アダプタが売ってるから
使えるかも知れない。重くなるけどねｗ

>>793
便利グッズ見つけました。
http://estu.nit.ac.jp/~e982457/recordit/other/micboom/micboom.htm

カメラ搭載用としてCSM-10かVP-88を検討しています
VP-88は本体写真や価格などがネット上にあるのですが
CSM-10はいくら検索しても売ってるサイトやどういうデザインなのかとか
情報がないのですが・・・

どこかで展示してたりしないのでしょうか？

すみません探したらありました
凄いお値段ですね・・・
VP-88と比べるとどちらが良いのでしょうか？

VP-88なら使ってる人はそこそこいるようなのですが
CMSはさすが放送用？ってことでなかなかインプレがないみたいで

カメラマイクにVP88って・・・416等のガンは持ってるの？
CMSは判るけど。
撮りのターゲットが判らないと比較出来ないのではないかな。

ガンマイクとMSマイクを比較してもね。
用途で選べばいいのでは。
カメラ撮り・ガン、音楽用・MS、とか

ちゃんと音楽を撮る場合、マイクをカメラに付けることはありえないから、
普段撮りにガンをつけている場合、VP88をカメラにつけることは少ないかもね。
ガンを持っていないので、普段からカメラにVP88をつけているということはあるか？

HDR-FX1にファントム電源が必要なコンデンサーマイクを繋ぎたいのですが、

http://www.soundhouse.co.jp/shop/generate_product.asp?parm=147^ACP2^^

こういうものをマイクとマイク端子の間に挟めばいいんでしょうか。
（変換プラグを使って）
初心者な質問で済みませんが、御教授願います。

ファンタム電源ボックス
安いのは5000円。オーディオテクニカだと1.5万円。
性能は変わらないんじゃないか。

ファンタムも４８V系と１２V系があるから注意。

>803
ファンタムは普通+48Vだろ。電圧低くても動く香具師はあるけど。
12V電源はAB電源(HOTに+12V､COLDに0Vのフローティング）じゃね？

オーディオテクニカの８３５ＳＴを
ＰＤ−１５０につけてるんですが、
吹かれに弱くて悩んでいます。
何か良い物ないでしょうか？

>805
ジャマー

ローランドからいいの出ましたね
ttp://www.watch.impress.co.jp/av/docs/20041118/inter19.jpg
ttp://www.watch.impress.co.jp/av/docs/20041118/inter.htm

>>806
８３５ＳＴにちょうどよくって、吹かれないジャマー
って、良いの有ります？
InterBEEじゃ、オーテクのブースで、
籠に入れるか、
いろいろ扱ってるトモカに聞いた方が良いかも。
なんて、ふざけたこといわれたけど。

>>808
１年前の漏れと同じ状況だった訳なｗ

今のところちょっと高いけどRycoteのｿﾌﾀｲでギリギリ短いサイズが吉
但し、毛足が短い奴じゃないと、引いた時に映り込みが激しい。
自分はマイク取り付け部を改造して、マイク自体を離して奥目にして解決
（ネジで外れるし、1.5mmアクリル板加工でもOK。漏れはアルミ）
ジャマーも試したけどソフタイは段違いに吹かれないよ。

ヘビームーンのブースで新型ジャマーのデモやってたけど正面から扇風機に向けてアピール
してたね。

416が折れたぜ

>>811
ばーか。

>>811
折れるって・・・車にでも踏まれたかｗ

効果でシルバーアクセサリがちゃらちゃら鳴る音を作りたいんだけど巧くいかない
なんか良い方法ない？

金属の灰皿にﾈｼﾞ何個か乗せるのじゃﾀﾞﾒ？

>>815
サンクス　明日試してみます
監督曰く、「リオ・ブラボーでジョン・ウェインが歩くときに鳴る音」が理想らしい
ああいうキラキラした音が一番難しいんだよなぁ

ありゃ？それじゃあきっと違う鴨。ｽﾏｿ。
まあ、ﾈｼﾞの大小、灰皿の板厚で色んな音が出るから、何個かサンプルして味噌。

>>817
一応報告。
灰皿を使った方法はＮＧでした。
でもきっといつか使う機会があるだろうから大切に保管。
結局、細いスチール管の上下に輪ゴムを張って宙吊りにしたものを10個作り、
画に合わせて輪ゴムを弾いてスチール管同士を触れ合わさせる方法でＯＫ出ました。
最近はこういうギミック作ってなかったんで楽しかった。

仕事がない
もうだめぽ

実家には、帰りたくない

仕事が見つかった
Ｖシネだ

V氏ねって・・・1本幾ら？

ピンキリだ
今回のは撮影６日、同録のみで、機材費・助手賃金込みの23万。
手元に残るのは13万くらいだろう
俺は多分底辺だ　他の人はもっと高いかも知れない

V氏ねで６日は長い方かな？　とりあえずオメ。
漏れの知り合いは車代込み２日の込み込みで10万だったそうな。
もっとｶﾜｲｿ。

普通に考えて6日で23万の方がかわいそうだろ。
1日23なら文句無いどころか高すぎるくらいだし。

>>825
車代込みって書いて(ry

え？間違えてる？
録音部だけならハイエースの必要ないし、レンタカー借りるにしても
6日で23の人よりはマシでしょう？
6日で23じゃ、助手にかなり泣いてもらっても残らないじゃん。
ま､いいけどさ…

その通りだ
車は制作会社が手配してくれているが、
助手の子には１日5000円で手伝ってもらっている
彼は決して言わないが、、他の技師には3〜4倍は貰っているのだろう
とてもデキる子だけに、申し訳ない

乙です。
しかし、そういうのでも受けつづけた方がいいか、いっそ断るべきか悩みました。
というか、辛くて安い仕事ばかり来る様になってしまって、多分燃え尽き症に
陥ってます。ただいま自主休暇中。
貯金が底を突くまでには何とかしなくては！

質問ですが、ＭＤ−４４１だとエンジンの乾いた感が出ないのでは？いっそうのこと３８Ｂなどのローにしまった感じのＥＱのマイクを使ったほうが面白いのでは？ＤＰＡでとるのなら、後でなんとでもしようがあるでしょうが

すみません８３０は７０４の話です。離れたとこで突っ込んですみません。このページでの３８の評価が意外と低いのが残念なもので。意外とレース中継でＭＫＨ系のマイクやノイマンのマイクとともに未だに使われていることもあるもので。

藻前C38を屋外使用するか？
実際にｻｰｷｯﾄや飛行場で爆音録った事有るの？

糞似厨なら笑えるけど、℃素人じゃないなら
C38を何処で使ってるのか考えて味噌。(ﾌﾟｹﾞﾗｯﾁｮ

この前バラエティで、ワインを噴出すタレントのまん前においてあったな。>C38
今となっては、所詮そんな存在・・・

Ｃ３８Ｂをサーキットで使うのはおかしいことでしょうか？
実際、少し前まで、Ｒやヘアピンで無指向にして、ウインドジャマーをかぶせて使っていましたが。
放送用ミキサーで、それぐらいでヘッドマージンが取れないというのもどうかと思いますし、最悪パッドを入れればよいのでは。

あのねぇ、クリップを聞いて判らないならそんな香具師ｼﾗﾈ。
中継なら思いっきりローカットされるから見かけ上破綻は少ない鴨ね。
でも、某社中継でさえ近接マイクのコンデンサマイク撤廃されたの知ってる？

屋外の爆音録りで使うにゃギャンブル。風に吹かれてあの世行きだよ。
コンデンサでジャマー程度じゃバホバホ。最低で籠+ジャマー。出来れば(ry
波形見てごらん。HA逝く前にダイアフラムでハードクリップしてるよ。

ダイナミックは振動系が重いからハードクリップはしにくいのよ。
トラベル超えたら脱落（音が死ぬ）するのが普通だから。

注）別に漏れはC38を卑下してる訳じゃないから。要は適材適所。

チェロを弾いてるのですが自分の演奏、レッスン、ついでにエアチェック（死語？）
を録音したいのですがこんな私にあうメディアはなんでしょう？
エアチェックは連続２時間ぐらい無圧縮でしたいのですがそうするとHi-MDは94分が限界。
ＤＡＴぐらいしか選択の余地がないような…。なにかいいメディアないですか？

DATかHDD録音か

ttp://www.paradiserecords.net/proaudio/pages/tascam-dv-ra1000.html

こういうもんもあるが

体一つで仕事いくとギャラの相場はどんなものなの。こちらはENG音声で、２〜４．

>>838
高い…。貧乏人には生録は無理なのだろうか…。

>>840
他には、R-1とか
安くとなると、TCD-D8が約6万円なんで、それでいいんじゃない。

PCのライン入力に、MDデッキをミニジャックのケーブルで繋いで、録音したいのですが、
デッキ側で音を鳴らすと、PCのスピーカーから音が出てしまい、録音ソフトで音を読み込むことができません
どうすれば解決するでしょうか？
どなたかご教授おねがいします(T_T)

>>842
スタートメニューにある、アクセサリーのミキサーで再生・録音の音量を設定すればよろし。
詳しいことはWindows板で聞いてちょ。

VX2100+AT822で発表会（管弦楽のようなもの）を収録しました。
音割れが怖くて、結局、オートで撮ったのですが、
演奏中は良かったのですが、曲間や前奏部の静かな時に
客席のヒソヒソ話が撮れてしまいました。

対策として、マニュアルで低めに撮って後からノーマライズするというのは
どんなものでしょうか？
それとも選ぶマイク間違ってますか？

>>844
俺も2000と822で前撮ってたらそのひそひそ声みたいのが
入ってしまったことがありますた
基本的にワンポイントステレオマイクですからどうしても
狙った音のみというより周囲の音を全部拾ってしまうようですな

音源に近づくか・・、ガンマイクみたいのを使ってみるとか
余り詳しくないのでスマソ。

人間の耳でも、ヒソヒソは聴こえているので、ヒソヒソだけ無くすのは無理。
きれいな音が欲しかったら、ラインをもらってください。

>>844
マニュアルで録音すればヒソヒソ声が聞こえることはなくなりますが、演奏のピアニッシモの部分は聞こえなくなります。
そこで、後処理でノーマライズをかけると、結局ヒソヒソ声が聞こえてしまいます。
できるだけ音源に近づいて録音し、コンプ・リミッターなどでヒソヒソ声が上がってこないようにオリジナルの調整をすると幾分改善されるでしょう。
機材は悪くないですよ。

ラインもらってだって

>>847
結局、同じことですね
ソフトはPremier pro 1.5とフリーのSoundEngineくらいしかなくノーマライズなら
簡単なんですけど、コンプレッサーだと加減が難しいですからね
いずれにせよ音声編集は難しいですからね、オリジナルが肝心ですよね。

ラインは反響しないからつまんないですよ。