アニメ脚本家総合スレッド６

前スレ
アニメ脚本家総合スレッド 5
http://comic4.2ch.net/test/read.cgi/asaloon/1073221942/

関連スレ？
作画と脚本どっちが重要？
http://comic4.2ch.net/test/read.cgi/asaloon/1061100036/
アニメ演出家・監督総合スレッド
http://comic4.2ch.net/test/read.cgi/asaloon/1076987107/

誰も立てないから立てちゃった。正直すまないと思ってない。てへ。

そんなみっともないモノおっ勃ててんじゃないわよ

とりあえず>>1乙。

立てないんじゃなかったのか？
まぁいいさ
オツカレ＞1

>>1
乙

スタジオオルフェのページがリニューアル。

ttp://homepage3.nifty.com/YO-SKE/frame.html

YO-SKEってナニよ。

ＣＯＮＴＡＣＴはともかくCOMPANYの方でメールは送れるのか。

脚本のスレでいきなりこういうのもなんだが、
「名探偵コナン」の原作ありの回って、採録とかいって
ライターを立てずに直接絵コンテにとりかかってるじゃない。

ハリウッドの小説原作ありの映画みたいな換骨奪胎をやるならともかく、
どうせ今やってる三流どころの原作アニメの大半は一字一句
原作ママなんだから、みんなこういう制度にシフトしちゃった方が
手間も予算も省けてよかったりはしないだろうか？

どうせ実力のあるライターは今だってオリジナル書いてるんだし。

>>8
『鋼の錬金術師』とか原作と比較してみたことあるか？

そういう「採録」というかたちでの原作⇒アニメ化作品というのは、
そういう方針があってやっているわけで、原作ものアニメを
「みんなこういう制度にシフトしちゃった方が」
っていうのはあまりにも乱暴すぎやしないか？

マサルさんなんかは脚本立ててなかったりしたな。

マサルさん、クロマティ、５分版デジキャラットとかは、物語やテーマ、ドラマ
云々より、いかに笑いに結びつくようなシチュエーションをつなげていけるか
という作品だから、のっけからコンテに入っても問題ない。
あずまんがも劇場版短編は、脚本ないし。

>1乙〜

やっぱ榎戸はいーなぁ、と思うさわやかな水曜日の夜明けでした。

>>9
いやいや、それは漏れの意図するところとは違うです。
あくまで「原作ママのやつはみんな」の意のつもりだったんだわ、ハイ。

＞ハリウッドの小説原作ありの映画みたいな換骨奪胎をやるならともかく
とわざわざ断って書いたくらいだから、漏れもちゃんとした
アレンジが入ってるならライターがいていいと思ってる。

東映アニメとかはさ、大和屋たんのアレンジが入ってなんぼな気もする。
摩天楼の牛乳サイコー。

最近のジブリアニメとかクレしん劇場版とかも、脚本なしいきなりコンテらしいがな

>>15
映画の脚本てのはスポンサーを説得するための素材だから。

ジブリアニメとかクレしん劇場版は実績があるので、
脚本を見せなくてもスポンサーはつく。

>>14
でも、ガッシュはちょっといただけんな。

ガッシュのココ仮面とか割かし評判よかったと思う。
原作ファンにゃ叩かれるだろうケド、アニメとしては盛り上がったよ。

魔鏡は、まあ、ガッシュというよりは東映アニメフェアチックだったが。
まあ、ガッシュの場合は割り切って見れない原作信者が結構うるさめだから・・・


アニメでうまく原作をボリュームアップしたといえば美鳥の日々の第一話とかよく出来てたと思う。
脚本ってのはなんだかんだいって必要だと実感させてくれた。

モンスターとか脚本要らないような希ガス

偶にホント原作まんまなのとかあるよな。
台詞どころか漫画をコンテ代わりにしてんじゃないかってのとか。

>>20
稀にだが、原作漫画のコピーを絵コンテに貼り付けてる作品とかあるよ。

ただ、そういう作品はやる気無いオーラが出まくってるけどね。

漏れ、ビデオ化されたときライターにもロイヤリティが
払われる慣習って聞いたんだけど。

まあ契約次第なんだろうけど、オリジナルかうまいアレンジならともかく
21指摘みたいなものまでライターに金が回ると思ったら
DVD買うのイヤになっちまうよ。

>>18
ココ仮面の回は、単体で見ると確かに結構ぞくぞくして、
これから新しい展開が始まることを明確にしていて
よかった。

でもシリーズ構成としては駄目だろう。あんな件が
あった後でパティとギャグ入りバトルしたり、1日遊ぶ
話をやられると、緊張感というものがないのかと
思ってしまう。もっと警戒したり情報を集めようとしたり
するはずだろ。

大和屋はギャグをやらせたら天下一品だけど、
シリアスはいまいちだと思うな。

つうか構成としての評価と、各話脚本の評価が異なる人なんて山といる。

>18
なんかごまかしてるが、魔鏡はダメだろ？
あれだけの内容で何話も使って。あからさまにエピソード水増し。
しかも人数に限りがある魔物の子を三体もオリジナルで使ってしまった。
魔鏡でも初期は上野作画や貝澤演出で楽しめたが、脚本家の手柄ではないわな。

貝沢演出ごときじゃ楽しめんな・・

>22
この場合、手を抜いてんのはコンテ＝演出なんでない？

というか、おそらく、この例に挙げられた作品は
某原作者集団がコンテのヘボさにキレて、
原作のコマから該当シーンをすべて抜き出して
コンテのサイズにピッタリの縮小でコピーして
それを貼り付けたという、
とてつもなく手間がかかった＆執念なあのシロモノとｵﾓﾜﾚ。
（あんな例がそうそうあるとは思えないから）

事実を故意に曲解した流言はやめておけ。

>>26
流言ってコピー絵コンテとロイヤリティ、どっちをいってる？

>>21　>>22
それは絵コンテだろう……。

>>23
あそこで、心操られた人出して、解放している。
ネタバレになるから詳しくは書かないけど、たぶん、矛盾が出る。
というか、大和屋、ガッシュに関してはあまりやる気ないんじゃないかと邪推。
キャラクターの行動や台詞にかなり違和感有り。

大和屋ってそんなに凄い脚本家とも思えんが、構成はガッシュ以外で何かやってたっけ？
慣れてないってのも大きいのかもしれん。

ガッシュで初めてじゃなかったか

大和屋というと「はなまる君」を思い出す俺もどうかと思う。

はなまる君は浦沢氏が9割方取り仕切ってたようなもんでしょ

はなまるくんでの大和屋はかなり目立っていたよね。
ちゅりんが妙なもののコレクターだったり、ぺんぺの
ラブラブさがはっきり出ていたり。明らかに他の話に
比べてキャラの精神年齢が高かった。

>>23別にパティとの戦いはギャグ入りっつっても当人たちは真剣だったし。
1日遊ぶ話もガッシュたちにとっては日常。

それをいうなら警戒や情報収集はロードがいようがいまいがやる必要のあることのハズだからなあ。
大和屋一人の問題というよりはキャラがそうなんじゃない？
構成としての評価は、
「オリエピでっち上げた意味があったか」「入れるタイミングは間違ってなかったか」
ってトコで、どっちもけっこう成功してる印象はあるが。

>>18あの辺りは・・・構成チェンジのごたごたがあったからな。
本当にスタッフの混乱が収拾されるまでの繋ぎだったんだろう・・・
ホント、ある意味勝手な解釈東映的に公約したアニメフェアっぽいシロモノであった。
キャラはそんなに壊れてなかっただけマシ、と思っとこ。


まあ、大和屋のガッシュにおける最大の功績は「チチをもげ」の作詞でケテーイだな。

前スレでの大和屋評
>>304

ちょっと説明しておいた方が良いと思われる発言があったので、カキコしておこう。

＞大和屋に任せられない事情でもあったのかしら

マジレスすると、実はそういう事情があったりする。
現在の大和屋暁は、日曜朝９時のフジテレビ放送の『金色のガッシュベル!!』でシリーズ構成という大仕事を任せられている。
当初はこの番組、橋本裕志がシリーズ構成をしていた。しかし諸事情で橋本が降板、サブとして活躍していた大和屋が昇格して第31話以降からシリーズ構成を担当しているのだ。
特に第31〜35話の「魔鏡編」は、原作には無いオリジナルの連続編。視聴者の考えたゲストを配したサービス月間編の話であるのだが、大和屋はその全５話をきちんと描ききっている。
あとこの前放送された「カマキリジョー」の話は、ヒーローショーの現実と虚構を描いた問題作（仮面ライダーカリスを出した翌週にこういうのを出した東映は凄い、凄すぎる……）。
「ヒーローの中の人はヒーローではない、だけどヒーローではない人の心の中はヒーローなのだ……」。
原作ではやや毒の効いた話であったが、アニメでは「ウソのショーでも演じる人の心は真実」という清々しいオチで締められている。
しかも大和屋の仕事は脚本だけに止まらず、挿入歌『チチをもげ』と『無敵フォルゴレ』を原作者と共同で作詞。そして限定ＣＤアルバムが瞬く間に売り切れ、そしてシングルカット版が急遽リリースされるという事象までも生んでいる。
あとげに恐ろしきはそういう仕事の一方で、『犬夜叉』やら『ナルト』やらにも、ゲストライターとして参加していることだ。師匠格の浦沢義雄も『らんま』をやる一方で『ポワトリン』やらも書いていたわけだが、今の大和屋はそれに匹敵する仕事量をこなしていると言える。
ただし、流石に『ボボボ〜』まで手を伸ばせないでいるようだが……。
そういえば、ガッシュの放送時間帯といえば、まんま浦沢が君臨していた「不思議少女」シリーズやってた枠と一致する。
その狭間に立つ『デジモン』シリーズでは浦沢と大和屋のローテーションが確認され、そして現在はその後継たる『ガッシュ』に大和屋が君臨している。
・・・日曜朝９時のフジテレビの脚本は、まさに浦沢＆大和屋の師弟によって書き続けられたと言えよう。

挿入歌が売れたのは別に大和屋の功績でもないし、脚本家なんてギャラが安い
（アニメの場合特に）んだから複数の仕事掛け持つなんて誰でもやってる事
魔鏡編も一人でやったみたいだがあれほど箸にも棒にもかからない駄作は珍しい
とえまでは言わないが

なんか所々間違った情報をそのまま鵜呑みにしてるぞ>>35。

マジレスすると〜
（一度区切った後で）
あとこの前〜（付け足し）
しかも〜（さらに蛇足を加えて話の形を崩し）
あとげに〜（またも付け足し）
そういえば〜（加えてもう一度蛇足で話の方向性を見失い）
〜と言えよう。（何が言いたい？）

大和屋の何をどう分析して具体的にどう伝えたいのかはっきりしないカスカスの文章。

大和屋（父）は(・∀・)ｲｲ!

桶谷顕ってどう？

大和屋よりはマシだよ。

魔鏡編、オリジナルで引っ張ったネタとして「悪くない」と思う。
良いとまではいえないが・

その前のハイドのオリジナルとくらべりゃ、とれあえず無難な造りではあった。

肝心のゲストヒロインに共感・感情移入させるプロセスを省いて泣き喚かしてお涙頂戴
しようなんてシナリオのどこが悪くないんだろう

ガッシュ見てない人間にはｻﾊﾟｰﾘ付いていけないですよ。

桶谷はマイクロン伝説でやたら気を吐いていて、もしリーズ構成までやってたら
一体どうなってしまうんだろう・・・とまで言われていた。
そして実際スパリンでシリーズ構成やったら割と普通ぽかったと言う・・・
いや十分面白いけどね。

いま平成教育委員会を見終えたんだけど、
構成に川崎良の名前があった。（プリキュアの構成の人）
構成作家でも脚本をやることがあるんだね。

川崎良は吊りｳﾞｧｶの印象が強くてダメだ。
プリキュアもキャラ人気先行で、お話はつまんないよ…。

ところで萌えアニメorｴﾛｹﾞ原作アニメのシナリオ専業で書いてるライターって、
一生それで食っていく（いける）つもりなのか。

高橋ナツコだって構成作家してるときもある。

>>47
「萌えアニメorｴﾛｹﾞ原作アニメ」に限定した意図は？
それ以外のジャンルなら、一生食っていけるのか？

露骨に頭悪げなレスに
いちいちマジレスすんなや

そういう企画が多いからであって別に専業にしてる訳では無かろう。
と、マジレスしちみる。

>>49
内容的に、年齢が上がると書きづらいだろうから。
あと内容うんぬんより企画だけでヒットすることが多いジャンルでもある。
実力が伴っていないのに売れてると勘違いしたらヤバそう。

>>50
ｴﾛｹﾞ専業ライターが必死ですね。
ところで、某サイトの雪室コラムで読んだけど、同年代ライターの中には
仕事が来なくなって赤貧のうちに亡くなった人もいるとさ。

>>51
兼業でやってる人はそれなりに力があるってことで。
まあ完全に専業って人はいないだろうが、そういう仕事が多い
ライターは確実にいる。

＞内容的に、年齢が上がると書きづらいだろうから。

へー

http://www.ntv.co.jp/ghibli/web-as/05_column/yukimuro10.html

アニメライターの寿命は野球選手と同じで約20年という説もある
。30代でデビューして50代になると仕事が激減、やがて開店休業になってしまうというわけだ。
コーチにも監督にもなれない、アニメライターは永遠の失業者になりかねない。

だそうだ。

その仮説だと武上先生はさっくにお亡くなりになられてるハズだがまだまだ現役やな。

そういや柳川茂氏とか最近見ないな

>>56
ルーマニアやシーマン、あとトラウマンとか、
最近はゲーム中心で活動してるようですな。

いつも思うが、雪室信者ってピュアなのか厨なのか判断に苦しむ。
時代が読めない爺さんの愚痴をダイレクトに受け止めてどうするよ。

>56　しまじろうで書いてるよ。

雪室コラムの信憑性はさておいても、昔のアニメのDVDとか観ると
「このライターって今何やってるの？」と思うことが多いのは事実。
よほど力がないとドロップアウトせざるを得ないのでは…。

アニメの場合、監督や演出や作画が、自分で脚本を書いちゃう場合もあるし
脚本家が、アニメだけで長生きするのは難しいのかも知れない

>監督や演出や作画が、自分で脚本を書いちゃう場合もあるし
つーか、アニメだけでなく実写だって、２０年続く脚本家は希だし、
演出だって消えてゆく人材がほとんどなのが現実。

どーでもいーがトラウマンて、結局コンシューマーに移植されたの？

音わりい

＞内容的に、年齢が上がると書きづらいだろうから。

自分の考えだけで言い切るなよｗ

ハードｴﾛならまだしも、萌えアニメを
40過ぎたおっさんが書いてると考えただけで萎えるよ。

>>61
されたよ、ドリームキャストだけどね…

でも俺は買ったけど。

>>64
たとえ脚本家が若くても、監督が40過ぎたおっさんだったりする罠。

萌えキャラの声優が40過ぎたおばちゃんだったりする罠
流石に、しないか・・・

生存競争の厳しさで言うと、アニメ業界では、
声優が一番厳しいかも、とふと思った

井上の娘ｷﾀ━━━━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━━━━ !!!!!

井上息子がいなくて娘か
こりゃ脚本家一家も終わったなｗ
女脚本家なんてホモくせぇ話しか書けないしｗｗｗ

>>69
そりゃ偏見だぜよ。

んじゃー最近、女でｲｲ脚本書いてたの誰よ？>>70

良い話かはともかく、カレイドステージはホモ臭く無かったぞ。
女ばっかだし。

広義のホモ（同性愛）だろ

最近はやたらと百合とかホモとか言われがちで友情話は書き辛そうだな。
個人的に現在関東で放映中のアニメでもっともホモ臭いのはぶっちぎり
で巨人の星だが。

ん？
井上の娘が何を書いたの？

>>75
東映ＭＡＸ読め

> 役者以外でダントツだったのが仮面ライダー５５５の脚本家の井上さん（井上敏樹）だな。
> 出会ったのが今年の２月頃、まだ５５５のOA前の時で勝一さん（佐藤勝一）と飲んでいたら、
> 呼び出しがかかり地下のBARへ、そこにはソファに座り黒のスーツを着て両脇に女性をに囲まれた井上さんが
> 「おおっ！よく来たな」ってもう脚本家なのに見た目にインパクトありすぎ！
> 井上さんの第一印象は格好良い不良中年で、仕事・酒・女の３つを辞めるなら人間辞めるぜって感じのイメージだね。
> しばらく話をしてると、女の話になり、「お前は最高の仕事と最高の女ならどちらを選ぶんだ？」と
> 肩に手を回しながら聞かれ（初対面なのに( p _ ; )）　「俺は仕事の為に最高の女と別れましたよ」って答えたら
> 「勝一！こいつ、面白い奴だな」って気に入られてしまった＾＾、
> それ以来飲んでると勝一さんに「寺崎を呼べ」ってよく言っていたらしい。
> その井上さんから、この前お呼びがかかり再び会うことに…店に行くとやはり両脇を女性に囲まれた井上さんが
> 「おおっ久しぶりだな！」ってもう、この人は死ぬまでこのスタンスで生きて欲しいね。
> 飲んでいると仮面ライダー５５５で草加雅人役（カイザに変身する人）の村上幸平君もやってきて一緒に飲むことに、
> どうやら彼のお疲れカットが今日終わり、少し寂しそうだった。役者としてはすごく解るなぁ〜
> 飲みの帰り際に井上さんから「こんど忘年会をやるからお前も来い」と声がかかり
> 井上さんは村上君の車に乗り込み、夜の街に消えていった。
> …井上さん、やはり今年一番のインパクトがあった人のはあなたです。

とある役者さんの日記の転載だが、本当にどこまでもイカしたおっさんですこと、井上。

井上って(良くも悪くも)無茶苦茶な脚本ばかり書くわりに
本当に人徳あるよなあ。

草加のあのショボい最期で俳優と仲が良いってあたりもスゴい。

で、背高信者に適当な仕事あてがってピンハネか…。

自力じゃ仕事なんか絶対もらえない人間に仕事をくれてやるという慈善事業を
やってんだから、ピンハネぐらい当然だろうが。

特撮板に(・∀・)ｶｴﾚ!!

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>>82　はスレの流れを読めないイノセント（バカ）な背高信者なのか。
それともイノセント（バカ）な背高信者を装ったあまりにもなにもひねりがないので
釣りと考えるには頭が悪すぎるからかえって釣りに見えない釣りなのか……。

>>80
結果的にアニメ業界の質が落ちるので、とても慈善とは思えん…。

>>82
それ天上天下スレにでも貼れや。（ｗ

>>84
業界のことなんかどうでもいいんだよ。
仕事をもらったおかげで、路頭に迷わずにすむ当人たちのことを救ってんだから
充分、慈善事業だろうが。ハローワーク並だよ。

作品の質が下がれば、結果として業界全体の害になって
それ以上の人間が職を失うわけだが

リコール隠しや鳥インフルエンザ隠し、薬害隠しとかも
>>85みたいな論理だったんだろうな

>>84
貼ってみた。

>>87
ぐっじょぶ。

といいたいところだが、何の説明もなしにあれを貼っても
ただの誤爆と思われそうだ。

このスレで評価される脚本家の特徴
・背高ではない
・変に個性的ではない
・女ではない
・本が改ざんされても文句を言わない

コンテ屋が思わず改ざんしたくなるようなシナリオ書いてんなよ…。

シナリオも読めないアホがコンテ書いてたりするわけですが

>>91
受け売り乙

まじめな話、才能ないんなら20代前半のうちにあきらめさせた方が
当人たちのためだろうな。なまじ40近くまで続けて、
妻子持ちになってから仕事来なくなったら目も当てられん。

でも背高の石橋大助はパプワを上手くやったみたいだけど

「ラムザフォーエバー」を劇場でリアルタイムで見て
ﾎﾟｶｰﾝ(ﾟДﾟ)だった漏れは
井上を持ち上げる輩の脳内が知りたい、マジで。

結局やってることはあの頃と変わらん気がする。
どこまでも独りよがりで最後に投げ出すだけ。
それをありがたがるのは勝手だとは思うが。

>>95
と言うか、「ラムザフォーエバー」は井上の脚本と
全然違うわけだが

石橋はパプワ頑張ってたなあ。シリーズ構成で井上がいたが、
井上抜けてからもギャグは面白かった。

何故急にラジオドラマしかほとんど仕事が来ない石橋が出てくるんだ？
本人の自演？

>>97
パプワは、鏑木演出回は神のような出来だったな。
石橋の実力かどうか知らないが。
ＣＤドラマ出ているみたいだけど、これも石橋か？聞いてないが・・
（井上や浦沢が書くわけないかw）

>>95
「ラムザフォーエバー」は、やまざきかずおが「ビューティフルドリーマー」を意識するあまり、わけわかんなくしてしまったというのが定説

>>92
受け売り乙

筒井ともみこそ　史上最強のアニメ脚本家
特撮でも上原正三よりおもしろかったぞ
でも　もう　アニメなんて書いてくれない･･･

> 特撮でも上原正三よりおもしろかったぞ
比べるな、比べるなw
上正なんて所詮は三流だぞ。

筒井ともみがアニメや特撮で脚本書いた作品見たことない。

>>103
(　´д)ﾋｿ(´д｀)ﾋｿ(д｀ )

>>104 筒井ともみさんの有名な作品は一例を挙げると結構再放送されてる
魔法のプリンセスミンキーモモ（空モモ）はどうですか？
６３話中２、５、３７、５０，５５，６１話で脚本を書いてます
続編である海モモには書いてません。

>>98
そいつか誰だか、背高信者で同期の失敗に尾ひれをつけて
背高に吹き込んでる奴がいるという話も聞く。自演くらいやりかねん。

脚本家なんて所詮、人間的にひねくれた人が多いんでしょ
性格悪い人が多いような気がする
でなきゃドラマなんて書けないよなー。
登場人物がいい人だらけのドラマなんて見たことないし

>>108
微妙に黒田を攻撃してるっぽくてﾜﾗﾀ

>>108
想像でそこまで語っちゃイヤン

>>110
しかし、当たらずも遠からず、って感じもする >>108

なにせアニｵﾀのくせに絵が描けなくて、そのくせ業界に居座ろうって連中だ。

黒田は絵描けるぞ？

>>112
その煽りはよくわからんw

ﾄﾐｰﾉも絵は描けないよなー。

112は、ただの学校に行けない引きこもりの中学生だろう

富野は普通に絵上手かったと思うが。

>>117
へえ、そうなんだ。

富野、絵も天才。デザインセンスも卓越していて
ゲルググもジオングもエルメスも彼のデザインがほぼそのまま作品に使われた。
監督も絵コンテも作詞もデザインセンスも富野の才能はとどまる所を知りません。

ただし小説だけはビミョーにダサい（笑）。

富野、シナリオをほとんど修正したって話はよく聞くが、
最初から自分で書いたパターンってあったっけ。

1ｓｔの「時間よとまれ」とか逆シャアとかあるじゃん

女性脚本家の作品ってそつがなくて破綻も少ない良作が多いんだけど個人的には好きになれないんだよなぁ
たとえば小林女史とか
龍騎はまぁ良かったけどセラムンとかタイムはあんまり・・
ＧＡ三期でちゃんとまとまった話を作ってたけどそれも
女性脚本家は理路整然としたキレイな作品ばかりで
なんか本能とか欲望ぎらぎらの作品ってあんまりないように感じるのは偏見なんでしょうか？
やっぱりそうなんでしょうか
すいません

>>122
＞たとえば小林女史とか
＞龍騎はまぁ良かったけどセラムンとかタイムはあんまり・・

すごいな。数多くいる女性脚本家の数多くある担当作品のうち、
あえてこれらの作品を選んだセンスに完敗だ。

全くだな
高橋ナツコのスパイラルとかいいものはいっぱいある
>>122の言ってるのは結局個人の趣味だよ！

>>124
おい、スパイラルは・・・

>>124
全くだな（笑）
両澤千晶のガンダムseedとかいいものはいっぱいある（笑）
>>122の言ってるのは結局個人の趣味だよ！（笑）

ネタ禁止

そうだ、両澤も女性で脚本家なんだ・・・
なんか俺の中ではどっちにも該当してなかったようだ・・

>>122
横手はどうよ？

腐臭がするんで苦手＞横手

丸尾はあんまり理路整然としてない気がする

今日のテニス、脚本もだが「コンテ・前川」になってた。
誤植だよな？

女性脚本家でアニメもやった人と聞いて三宅直子を思い出す漏れは
何ぼなんでもアレか。

そういえば、ソニックで誰かコンテでクレジットされてなかったっけ？

監督から脚本に転向した、ときたひろこはどう？

時間よ止まれの脚本は富野だったのか……
あれはマイベストだったのに。

なんであーゆー脚本を書いた後でイデオンはあのオチなんだよ……
心底理解できない。

富野作品一覧
http://www.allcinema.net/prog/show_p.php?num_p=133767
初代ガンダム全話メインスタッフリスト
http://ironcastle.cool.ne.jp/mania/data/visual/visual1.html

稲荷昭彦ってどう？

>>138
そういう書き方すると、本人の自作自演にみえるぞ。
お前自身はどう思うのよ。どういう点で注目していて、このスレで話題としてとりあげたいのよ。

兵頭一歩ってどう？

ここはとりたてて注目され名前を覚えられるほどの仕事もしていない
脚本家が無理矢理自分の名前を売り込むスレになりました。

>>140
何よりも文才が足りない

>>141
2ちゃんの中、そういうスレがあってもいい！
自由とはそういうものだ！

……だから次スレは必要ないといったのに。

今日のハム太郎はヘボ脚本だった
中瀬はもうちょっとマシな脚本家だと思ってたのに、仕事のし過ぎか？

高山カツヒコってどう？

高山文彦と勘違いされやすい

>>141
ゆゆしき事態ですな。
本来ここは言いなりにならない脚本家を叩く監督とコンテ切りの為のスレだったはずだ。

>>146
金巻に比べればマシ

日曜朝のガッシュはともかく、平日夕方のハムまで見ろというのか、このスレは。
録画してハム太郎を見る……そんな切ないアニヲタ生活はいやだー！

ガッシュやハムを見てるアニオタなんているのか・・・

ハム太郎は、標準録画で見ていたころがあった。
最初の映画でミニモニだったかあたりが絡んできたころになってからは
TVの方もだんだんつまらなくなって、
現在は視聴中断してから1年以上が過ぎたか。
タイショーくんが抜けたらしいという話だが、信じられないな。

ハム太郎の場合、誰の脚本だとおもしろいかという記憶はないけど、
トラハムくんや、くるみちゃん（アイドル）が登場する回は
おもしろくなるだろうという期待感があったことはいまでもおぼえている。

>>152
＞タイショーくんが抜けたらしいという話だが、信じられないな。

マジで？そんなんじゃ作品としては既に駄目だな。

>>151
真のアニヲタはキッズアニメこそ見るもんだ

昨日予告だけ見たがタイショー復活してたような。

>>154
ほんとか？
ほんとだな？

キッズアニメは作りは丁寧だし、奇をてらってもいないから、安心して見られる。
今クールのお勧めはかいけつゾロリ。
「出来が完璧すぎて語ることがない」とまで言われるかなりの良作。

前川、マジでコンテ切ったらしいぞ。
とうとうヤキが回ったか・・・？

真似して四天王が「俺もコンテ切る！」とか言い出しませんように。

なんでコンテ切るとヤキが回ったことになるの？？

ていうか発注した制作会社は何考えてんだ。

別に悪くはなかったけどね。＞前川コンテ

>>160
いや、自分でやりたがったんだろ多分。
演出家的には脚本にしゃしゃり出てこられたら迷惑だろうな。
つーか自分の仕事（構成・脚本）をまずしっかりやれよ＞前川

前川コンテだがなんか以前にもどこかで似た話を見た様な・・・

まさきひろね
あれはソニックだったか

面白けりゃ別にいーけどさ＞コンテ
前川もまさきも制作進行上がり？

今日のプリキュア、演出も作画もいいのに脚本が最低だったな
この枠おなじみの影山だけど、どれみの時は地雷だったのが、ナージャで
少し汚名返上してたのに、プリキュアじゃまたダメポ

最低っていうか深みとかオチとかが無かっただけじゃないか？
子供が流し見する分にはあんな程度でいいと思うが・・・

今後あのマドンナが本編で活躍する前振りとして書いてたなら、の話だけどな。
ナージャだとこんな感じで顔見せしたキャラがあとでまた活躍するってパターンだったので・・・

子供向けだからって質が低くていいわけないだろ
むしろ、自分で補完する能力の低い子供向けだからこそ、
完成度の高いシナリオが求められるのでは
子供向けにするってのは、複雑さを排するとかだろ

質が低いってのとは違う気がする。
「私が小学生だったらね」の辺りとか良い味は出てた。

ただオチがつかなかったんだよねえ。
なんでストレス溜まってるのとかの背景が薄いわ敵の作戦が意味不明だわ
結局嫌われるんだか嫌われてないんだかって事に決着着かなかったわ。
だから薄く感じられるんじゃないかな。ストーリーの密度低かったし。

あの先輩の顔見せのために人となりを説明した、って意図のシナリオだったら失敗しては無いと思う。
あれっきり出番無かったら結局ハア？なんだけどさ。

あんなんじゃ明後日にはほとんど顔も名前も忘れられてるだろうから顔見世としても
失敗してる気がする
プリキュアじゃあろくに描けてないキャラクターがほとんどだからあんなもんか

そうか？大量増殖してインパクトだけは植えつけてたと思うが・・

>>145
前スレくらいで他の人も言ってたけど
中瀬はいい時はいいけど悪い時は悪いよ。
原作ものだと詰め甘いときもあるし。

脚本家の底意地の悪さがモロわかりの内容だった＞今日のプリキュア
先輩の増殖が絵的に面白いから救われたけど。

大体、笑い物にするほどラクガキするか？顔に？
戦闘の最中に？
んで戦闘後にそれ見て大笑い？
さらにそのまま放置して自分たちは帰宅？
男キャラで同じことやったらレイパーだぞ。

あの脚本家、キョロちゃんでアールビバンネタやったことあるけど、その時も途中から、
勧誘のお姉さんが実は超厚化粧＝キョロちゃんにそれを暴かれて町の笑いモノという
大脱線をやったことがある。
見ながら「アールビバンはウザいけど、厚化粧は関係ないよなー。
何考えてんだ脚本」と思っていたら、
エンディングが女の名前だったんで「怖えー！」とショックを受けたので良く覚えてる。

多分、本人が先輩タイプの女がキライなんだよ。
先輩を徹底的に笑いモノにするという自分の欲望だけを優先させて、
話の内で提示した他の問題そっちのけになったんだよ。
自分のやりたいことを作品内部に盛り込むテクニックだけは大したものかもしれんが、
世の中の役に立たない能力だ。

つーか、科学部にしねーだろフツー＞先輩の所属先
キャラ的にもほのかとかなりカブってるし。
もしかしてホントはほのかを笑いモノにしたかったのか?!

プリキュア自体のカラーが「ぶっちゃけ、ありえなーい」だからな。
「まじめにやってもしょうがない」と判断したのかもな。

ずいぶんマジメに語ってるな、いい感じだ

まじめか？　なんというか、思い込みが激しいだけに感じる。

そもそも、オチないとか話薄いとかネタ放置とかって、いつものプリキュアじゃないか？
プリキュアで起承転結がまとまっていた良い話なんて８話くらいじゃないか。

その８話ですら、おざなりな戦闘が要らなかった。
ピーサード返して欲しいもんだわ。

まだカブキマンに夢持ってるのか
死んだ奴は忘れろれろ

プリキュアの脚本の酷さは、目に余るな。
っていうか、川崎良は構成やるだけの実力は無い。
まだ武上の方が幾分マシに思える。
さっさと脚本陣を総入れ替えすべきだ。

確かに恋愛描写だけならぴっちの方が良いなあ。

けどまあ、プリキュアはあのキャラ萌え先行の軽いノリとバトル描写で持ってるからあれはあれでいいんじゃないかな。

影山はどれみの時から毒吐き台詞をよく入れてたな

落書きはコンテや作画の段階で入ったのかもしれないから影山のせいかわからん

そういや最近、玉井☆豪の名が見かけないな
前は結構見かけたんだが…

板違いだが、横手美智子がデカレンジャーに入るってさ。畑違いのフィールドでどこまでいけるかな。
しかし、荒川・武上・横手のトリニティなんてアニメ畑じゃ絶対見れない組み合わせだな。

デカのノリはパトレイバーに近いものがあるから、横手は相性いいかも知れない。
会川もｵﾝﾄﾞｩﾙ書くみたいだし、特撮方面の脚本家があわただしいな。

ワンピースの脚本を担当している上坂浩彦氏は他に手がけたアニメ作品はあるんですか？

http://www.fujitv.co.jp/jp/report/young2001/

大野木寛

>>182 そういえば、玉井さんって、こち亀や人魚の森の脚本を書いていた人ですよね。人魚の森は面白かったなぁ〜。

（;´Д｀）

前川がコンテ切ったとか言ってるけど
脚本家から演出家に転身する事ってできるの？
今までにした人いる？

前川演出家転向はないだろ。多分前回はノリでやっただけ。

>>190
トミノがそうなんじゃないのか？

富野は生粋の演出家だろ。
どっちかてっと高橋のが文芸より。

>>192
富野は進行あがり

>>190
山口亮太がビックリマン2000で、デビュー当時のPN「比賀静夢」を使って
1本だけコンテ担当した。
まぁこれも気まぐれでやっただけなんだろうが。

制作進行から脚本家になるか演出家になるか
どちらがいいのだろうか

プロデューサーだな

アルス書いてる人は小原信治ってゆー実写畑の人。
IWGPの堤監督とサイコメトラーとかハルモニアとかやってたらしい。
毎回たった9分にあれだけの伏線と情報量を詰め込みつつ、
すべてのキャラの背負ってるものまで書き分け、
しかも最後に必ず意外にして考えさせられるオチまでつけてんのは凄い。
さらに寒いギャグまで入れてるし。
公式(だと思う)ページで見たらアニメはこれと「サムライチャンプルー」が初みたいだけど、
個人的にはかなり期待。

>196
カタギになるのが一番です

>>191
>>195
コンテって、ノリや気まぐれで切れるものなの？

監督や演出がフォローしてくれるだろうから一度くらい大丈夫だろ。
演出側は迷惑だろうが。

アニメ業界長くてコンテについても色々知識あるんなら意外といけるもんかも。
B.Dなんかはいきなりコンテ作業に入ったらしいがこういう場合はその前にちゃんと
脚本も仕上げるのかね。

>>202
押井守は脚本不要とまで言ったことがある人だから。

>>203
全く正しい！！

本当にコンテ書く人が脚本が担当すべきストーリーとかドラマとかまで
自分でフォローできるなら、それもいいかもね。

でも押井アニメ観る限り、それがきちんと出来ているとは言い切れないような。
氏がそこまで言い切っちゃうのは、業界で仕事しててろくな脚本に出会えないだけ
なんじゃないかって気もする。

>>205
伊藤和典に失礼じゃないか

勲はコンテ書きながらストーリーを考えるらしいな

張本勲？

>>203で、イノセンス作って大失敗、と。

ＮＨＫのインタビューなんとなく見た感想。
「いかにアニメに一枚の絵（２Ｄ）というものから超えるか」とか言ってて結論が
作画力で強引にねじ伏せる、って感じだった。
で、１０分のシーンを一年かけて作ったって・・・

わたしはアニメがただの２Ｄを超えるのは作画だけでなく、
演出脚本などのバックグラウンドが作画と融和するという総合力の問題だと思うから
作画だけに拘った作風というものは傲慢なだけに思える。

一枚絵をやたらに凝られても何か見ていて快楽中枢（エロのみにあらず）を
刺激するものがなければ、見ていてつらいというか疲れるだけなんじゃないかな。
人間が一度に処理できる情報なんて高が知れてるんだから
さらっと流して見れる息抜きシーンも必要だろうし。

金田龍之介ってどう？

>>207
ﾊﾟﾔｵとかギサブロー出崎とか川尻とかサトジュンとか、
ほとんど脚本ナシで、いきなりコンテを描き始める、っていう演出家は、そんなに珍しくないと思うぞ

劇場版クレしんも脚本ナシだね

力のある人には脚本なしでもやれるってことかね？

>>212
佐藤は脚本付きがほとんじゃ？

>>214
コンテ時に、ほぼ全面的に描き直している、と言う噂　＞佐藤順一　

>>211
金月？
個人的には好きだが、本格的にアニメの脚本書いたヴァイスから
ユーフォーテーブルばかりな気がする

>>215
そのパターンだと元脚本と全然違っても、
一応土台としては脚本が役に立ってるんだよね。
富野もそんな感じ。

ナデイアなんかだと、送られてきたシナリオは
読まれもせずにゴミ箱直行だったそうだけど。

パヤオはともかく、出崎はちゃんと脚本読むよ。
んで脚本家に「変えることもありますので」と打ち合わせの席で頭を下げるそうな。


イノセンスはなー、ありゃ本人もわかってやってたんでしょ。
エンターテイメントとしての映画の完成度より
オレ世界の閉塞性を優先したんだよ。
オレ映像に付けるセリフは、オレ言葉でなくてはならない。
だけど、自分では映像に見合うだけの言葉が作れない。
だから過去の名著から借りまくったわけだ。

あれほど才能に溢れているのに、矜持はエロゲ制作者並み。
何やらもの悲しい話でございますな。

>>217
庵野は、エヴァの時は、全話数の脚本クレジットに自分の名前入れてた罠

>>218
＞エンターテイメントとしての映画の完成度より
＞オレ世界の閉塞性を優先したんだよ。

その時点で商業作品を作る資格が足りない気がする・・・。
付き合わされる観客の身になってみれ。
オレ世界をやりたいのなら自主制作映画でどうぞ。

惜し井が才能に溢れているとはとても思えんがｗ

>>220
そんなコト言ったら、高畑勲はどうなるんだ
「ぽんぽこ」の完成記者会見で、
「売れようが売れまいが、知ったことじゃないんですけどね」と言い放った監督だぞ

頼もしいじゃねーか。

まあ、ぽんぽこの記者会見って時点で負け惜しみ臭が漂ってはいるが。

ぽんぽこはその年の邦画興収1位だったけどな

山田くんの時はなんていったんだろう？

>>224
ちょっと調べてみたら、歴代配給収入・邦画・14位だった罠・・・＞ぽんぽこ
ttp://cinemakun.com/data/top10japan.html

>>223-225
スマン！　>>222なんだが、オレの記憶違いだったような気がしてきた！
>>222の発言は「山田くん」の完成記者会見時だったような気がしてきた！

というわけで、ここは脚本家スレです。

高畑勲は、赤毛のアン、じゃりん子チエ、セロ弾きのゴーシュ、柳川堀割物語、火垂るの墓、
おもひでぽろぽろ、 ぽんぽこ、山田くん、と多数の作品で脚本を書いているよ

>>226
ぽんぽこってなにげに結構なヒットしてたんだよな。

正直「山田くん」の脚本が「ぽんぽこ」より大幅に
落ちるとは思わないが・・・

やはり決め手は絵か。

うむ。

ぽんぽこは当時、宮崎映画であるかのように騙す宣伝をしていて
それで間違えて見に行った人が多数いる。

>>222
だから今や勲くんは見る影もないのでは・・・

>>232
結局あれは、字ぶり作品だからヒットしたんであって、
高畑勲だけの力じゃああそこまで行かなかったってこと？

ＤＶＤの特典映像とかで確認出来るが、
高畑作品は宮崎駿プロデュースというのがＣＭや予告でやたら強調されるのに、
宮崎作品で高畑勲プロデュースなんてことは言わない。
ジブリや日本テレビもわかってんだろうな。

>>232
多数という寄り大半。
自分の周囲の非アニオタな人たちは、実際にぽんぽこを見て
「今度の宮崎駿はつまらなかった」という感想を漏らしてたし。

ポケモン、冨岡たんだったな。
久しぶりにいい話を見た。

てか冨岡って悪い脚本家じゃないだろ。ちゃんと書けば。
四天王に比べりゃ神。

冨岡ってモンキーやってる人だよね。
四天王と比べなくても上手いほうなんじゃない？

他の作品ならともかく、ポケモンにおける冨岡はクソだろ

ポケモンはみんなあんなもんだろ

富岡はピカチュウがライチュウ進化拒否をした回の脚本だよ。
最初の頃はマトモなもの書いてたんだよ。

ポケモンは脚本家の面子が凄いから冨岡くらいのレベルでも目立たんのよね。

ポケモンを必死に見ているオタがうんこということに気づけよ

ポケモンはどうでもいいが>>244はうんこだな

今週は急にハルカがDQN化したなあ、とか思ったけどな。
もう一年以上冒険してるのに・・・

まあ、ハルカはまだ初心冒険者だからいいんだがもうベテランのサトシまでDQN化すると
ハア？って感じだ。

今週のポケモンは思い上がったハルカを戒める、
いかにも子供向けな内容だったと見ていたが、
そんなに糞だったっけ？

まあストーリー展開に合わせて都合よくキャラの性格変えたりする辺りは
いかにも安易な感じだったが。

こいつら小学生アニメに何を求めてるんだろう？

オタクってそういうもんだろ。
ましてこのスレは脚本家に対するコンプレックスを
さらけ出すのが目的みたいなものだしな。

>>246
ＤＱＮ化ってのが分からんが。
キャクターの成長を見るアニメでないことくらいわかれよ

藤川氏の公式サイト 「藤川桂介の世界」
ttp://www014.upp.so-net.ne.jp/hujikawakeisuke/
ストレートなドラマ描かせたら世界一！
宇宙戦艦ヤマトシリーズ、ゴットマーズ（ギシン星編）はとくに好きだな。

ハガレン會川以外の脚本酷すぎ

オリジナルに突入したとたん馬脚を現しちゃった感じだよな

原作話でのアニメアレンジは結構いいのにな

つーかシリーズ構成としていろんな要素がとっ散らかって来てる感じだが
はたしてまとまるのか。

まー、ある意味規制の扉をあそこまでブチ壊す黒さは
會川ならではだよなー。
つーか夕方６時に首チョンパとかピストル脳天サクレツって、合法なの？
なんか人間の形したものは流血させちゃいけなかったよーな。

>>257
暴力描写・残酷描写は、エロ描写と違って、法律では規制されてないよ
各TV局が自主規制しているだけだよ

毎日放送故だね

>>257
というか、シナリオより、見せ方（演出）の問題だな。

たまたま見つけたんだけどさ。

ttp://ja.wikipedia.org/wiki/%E8%84%9A%E6%9C%AC%E5%AE%B6%E4%B8%80%E8%A6%A7

何かスゲェ場違いな親子が(ry

>>220
今、深夜でやってる甲殻も押井が脚本書いてるのかな
あれイデオロギーとか古臭さが鼻につくんだよね

ラグナロクの方がリビドーに忠実で面白かったりする

>>262
攻殻で語られているイデオロギーが現代においては古臭いといっているのか？
それとも、アニメの中でイデオロギーを語ること自体が古臭いといっているのか？

もし後者なら、てめえは萌えアニメでも見て死ぬまでオナってろ、といいたい。

攻殻だがやっぱあれって近未来SFの割に脚本が6，70年代テイストのノリだよな。
まあSACは押井じゃないけど。

今どきイデオロギーを語る作品は珍しいので、
そういう意味では今っぽくないかもね。

でも、ストーリーはそのままでも、
公安9課全員萌えキャラだったらそれだけで一気に現代っぽくなるな。

待った、映画というのはイデオロギーじゃなくドラマツルギーを語るものだろう。
そこを勘違いしたから「もののけ」はつまんなかったんだし、
押井関連でも「人狼」とか「劇パト2」なんかはイデオロギーを語るように見えて
じつはそれに翻弄される人間のドラマのほうもちゃんとやってたわけで。

…いやまあ、萌えアニメよりはずっとマシとは思うが。

別にＳＡＣがイデオロギー「だけ」語っていたとは思わないが。

イデオロギー「も」語っていたかもしれんが。

>>266
せっかくいいことを言っているのに、萌えアニメに偏見を持った時点で
全ての論理が破綻しとる

イデオロギーといえば

マーズデイ・・・・

>>269
絢爛舞踏祭にイデオロギーなんてあったか？！
……まあ、６話では全共闘ネタっぽいのやってたけど。

原作のガンパレードマーチは、右翼色満載の、
スターシップトゥルパーズのようなゲームだったけどな　＞絢爛舞踏
アニメ版ガンパレは、イデオロギーをまるっきり感じさせないアニメになっていたが、
絢爛舞踏は、どうなるんだろう

少し前に出てたが冨岡って本当にマシなのか！?
クロノが酷過ぎて呆然としてしまったんだが・・・

それとも作品によって力の入れ方が違うとか？

華氏911もイデオロギー強そうだな…。

>>268
たしかに偏見っちゃあ偏見なので、漏れの偏見を打ち破るような
ドラマツルギーに溢れる萌えアニメがあれば教えて欲しい。

>>271
そもそも絢爛舞踏祭はガンパレが原作じゃなく、
まだ発売されてない絢爛舞踏祭っつーゲームが原作だぞ

>>266>>268>>273
このあたりの流れがよくわからん。

・「イデオロギー剥き出しでドラマツルギーがなってないアニメ」はつまらないが、
「萌えアニメ」よりずっとマシ。

俺には266はこう読めた。要するに、ドラマツルギーの如何に関わらず、
それが「萌えアニメ」である以上、そうでないものよりもつまらない、と。

だから、273で「ドラマツルギーに溢れる萌えアニメがあれば教えて」と言われても、
そういう問題じゃないと思える。というか「萌えアニメ」というジャンルを規定した以上、
そこに「萌えアニメのドラマツルギー」があるとは考えられない？

>>273
＞ドラマツルギーに溢れる萌えアニメ

コメットさん☆

266は、アニメーションとは、「アニメ」と「萌えアニメ」の
２種類に大別されているという認識なのだろう。
でも萌えアニメにはそれがない、と思っていて
あれば教えろ、と。

>273
ミンキーモモとか、プリティサミーとか……

どさくさに紛れて、自分の個人的利益のために魔法を使うﾄﾞｷｭｿは
魔法少女と認めないと叫んでみる。

萌えアニメっつーても色々あるからな。
純愛モノ、エロモノ、だらけたハーレムモノ、ほのぼのモノ、
アクションモノ、そして萌え自体に毒を含ませたもの。

しかしコメットさんって萌えアニメじゃなくて女児向け販促アニメじゃないのか、定義的には？
まあプリキュアもぴっちもミュウミュウもさうなんだが・・・

>>272
落ち着け。クロノはGONZO作品だ。

萌えアニメは作品の持つ特性であって
まさかジャンルだとは思わなかった。

>>266
「人狼」も「劇パト２」も十分イデオロギーアニメ。
実際「もののけ」より酷いぞ。

>>282
一応、>>266は、
>じつはそれに翻弄される人間のドラマのほうもちゃんとやってたわけで。
と言っているので、イデオロギーを振りかざしていない、とは言っていないのではないかと
その上で、人間ドラマも描いていたよね、という言い方ではないかと・・・

まぁ、イデオロギーとドラマとのバランス、という話しになるのかと思うけど、
それを言ったら、ウルトラセブンやヤマトの昔から（ｒｙ

なんか>>280は
GONZO作品は誰が脚本書こうがダメとでも言いたそうだが・・・

むしろGONZO作品は絵はいいけど脚本がイマイチって方が多くない？

萌えオタ向けの萌えアニメっていうと、ｍ．ｏ．ｅやマリみてあたりを指すのかね。

>>284
こちらへどうぞ

GONZOを批判するスレ 5
http://comic4.2ch.net/test/read.cgi/asaloon/1082665611/

>>285
別に俺はGONZOを批判する気はないぞ。
脚本がイマイチなのは脚本家のせいであって
スタジオのせいではないから。

ｍ．ｏ．ｅつーたら荒川の構成力すげーぞ。
A15を作る発想力はスゴい。コスプレイヤーが面白かったら言うこと無いんだけど(笑)。

>>283
分かってるよｗ
比較の話をしてんの！

>>285マリみてはいちおー乙女向け（笑）
専門的に手がけてるのはブロッコリーとmoeと・・・最近はジェネオン。

しかし萌えオタ狙いでも本気で駄目なアニメって２〜３割りぐらいじゃないか?
あほさるみたいなのがいるから目立つけど。

ジャンルだけで本気でどうしようもなくダメなのは８０１狙いだろう・・・良作が存在するなんて聞いたこと無いな。

>289
風と木の詩は安彦良和ががんばったらしいぞ。
……見たことないけど。

「８０１狙い」というジャンルがまた新しく作られたようですね。
「ホモパロディ同人誌狙い」ってことかな。
ホモパロディにしやすそうな設定や展開が主となった作品・・・たとえばなんだろ。
って、「風と木の詩」のようなボーイズラブも含むのか？

＞専門的に手がけてるのはブロッコリーとmoeと・・・最近はジェネオン。

ジェネオンのアニメ部門
ttp://www.geneon-ent.co.jp/rondorobe/anime/index.html
比較のために東芝エンタのページとか。
ttp://www.toshiba-ent.co.jp/anime_idx.html
スタチャ
ttp://www.starchild.co.jp/special/index.html
ビクター
ttp://www.jvcmusic.co.jp/m-serve/tv/index.html

>>291
最遊記やヴァイスあたりから、各社、明快に狙い始めていたような気が・・・
つーか、腐女子狙い、っていうんなら、サムライトルーバーあたりの昔にまで、さかのぼれるような気も・・・

勝手に腐女子がくっついてきたモンを勝手に腐女子狙いにすんな。

>293
うむ。
あからさまにターゲットなのはヴァイスとか最遊記とかなんじゃ？

つーか、なんでこんな話してんだよ。このスレで

ジェネオンは上Ｐのイメージがでかいから萌えだけではないだろうと言いそうになったが
サイトを見て、ちょっと考えが変わった。

>>292トルーパーは男児向け販促。元来は８０１向けではない。ＯＶＡはともかく。

腐女子はキャプ翼に食い付いたのがそもそもの始まりって聞いたな、８０１は。
もっと古いのあるかなあ。

カップリングさせて喜ぶ系はゴッドマーズあたりからかな。
美少年（＆青年）(;´Д`)ﾊｧﾊｧならもっと昔のコンVあたりからあるけど。

すっかり脚本と関係ないスレになったな

んだんだ、修正しれ。

映画板で叩かれているキューティハニーだが、
このスレに出入りする感覚の人間としては、脚本どうよ？
漏れは悪くないと思ったんだけどなぁ……
ちゃんの庵野のテイストも入ってるし、整合性も取れてるし、泣きもあるし。

……実写畑の人らしいけどね。

>>292
ｳﾞｧｲｽは腐女子狙いじゃなく声ｵﾀ狙い…。
腐女子狙い言うには女性キャラ出しすぎ

そもそも801狙いは萌えヲタ狙いより歴史が長いんだが
アニメは男性主人公の作品が多いから当然だけどな

結果として801ファンが付いた作品：トリトン
製作者が801ファンを意識した作品：ボルテス５
製作者が明確に801を狙った作品：ゴッドマーズ

>>301
801狙いっつーのと、単なる、女性も狙いの一つってのを
そもそも間違えてるぞ。
何でもかんでも801狙い、腐女子狙い言えば良いってもんでもない。
それ言い出したら、可愛い女性キャラが出てくるアニメは
みんな萌えオタ狙いになるだろうが（昔の作品も含めて）

女は誰でも男と男くっつけて喜んでるわけじゃないよ。
単体萌えの人もいるし、男女のカップルが好きな人もいる。

そりゃいるさ

>>302
その違いを分かっていてなおかつ301だよ
長浜監督なんかははっきりと”801パロディ”の存在を知ってたし
ゴッドマーズのあれが狙ってないなんて言わせない

>>305
その違いがわからなくて、なんでも腐女子狙いと決めつけるﾔｼが
多過ぎるから>>302が釘を刺してるのではないか？

すっかり脚本と関係ないスレになったな

腐女子乱入でスレがすっかり腐りますた

801の存在を知っていたら狙ってた、か・・・訳のワカラン言い分だな。

>>287
コスが駄作だったからこそ、ヒットやＬＯＶＥが楽しめるんじゃないか。

>>286
ちゃんとシナリオ読めるＰがいないってことだから
スタジオのせいでもあるわな

>310
大半の視聴者はコスで脱落しちゃってるから、
シリーズ構成としては大失敗だろう

>>312
やっぱヒットやＬＯＶＥを始めに放送した方がよかったのかぁ・・・

>>312
後で面白くなってるならシリーズ構成としては大成功でしょ。

ヒットもLOVEも、そんなには面白くなってないとは思うんだけどな。

後で面白くなってもそこまで客が付いて来てくれないんじゃ失敗でしょ。
其の場合は、脚本は上手いとしてもシリーズ構成は駄目駄目と判断すべき。

DVDはそこそこ売れてるっぽ。
かろうじてオリコンランキングの20位以内に入ってるし。
ttp://www2.oricon.co.jp/ranking/dvd_daily.asp?chday=2004/06/04&gr=13

>>315
全話見た人しか客にならないと思ってる？

とりあえず最初の方だけ観てつまらないと
思った香具師は客にはならないけどね

＞脚本は上手いとしてもシリーズ構成は駄目駄目

うわー

つかどっちも駄目だろw

仮に単発でいい脚本があったとしても構成はダメってことだろ

コス3部作の場合は、むしろ構成のインパクトだけだろ。
放映順を入れ替えたりしたら、そのインパクトすらなくなってエロ絵しか残らん。

そりゃあ、面白くなったとき客が誰もいないんならもちろん失敗だけど、
というか、客が誰もいないんだから面白くなったとは言わないんだよ、それは。

デカレンジャーは面白いし、構成もバランスが取れている＞荒川
しかし、アバレンジャーは何かグダグダだった。
同じ脚本家でもプロデューサー次第で変わるんだから、本当の才能ってのはよく分からんね。

脚本がよくでも糞な作品はいくらでもありますがな

>>323
プロデューサーだけかよ

特撮ヒーロー物とアニメじゃ方法論が異なる訳だけど

それを言うなら実写とアニメだろ

>>323
特撮のプロデューサー＝アニメの監督みたいなもんだから。
アニメだって、同じ脚本家でも監督によって全然変わったりするよね。
>>325
実際、変わったのって他にはキャラデザイナーくらいだ。

>>322おお言葉の意味は良く分からんがとにかくスゴい自信だ。

この板に役1名程度生息している
moe信者の前には霞むがな

>>322
>というか、客が誰もいないんだから面白くなったとは言わないんだよ、それは。

のあたりは確かによくわからんなｗ

わかるだろ。

客（受け手）が誰もいない作品を誰が面白いって言うんだ？

売上がゼロでない限りそんなことはありえないし

だから、>>315が言うような「失敗」には成りえないってこと

いや、ツカミは大事でしょ。
ジャンプなら１０週で打ち切りだよ。

そりゃ、掴みは大事だけどな。

コス3部作に限った話なら、コスで見限られても次のヒットをねらえでもう一度掴みから
やり直せるという仕掛けも用意してある。かなり周到な企画だと思うが。

それとも、2クールのシリーズアニメとジャンプの10週打ち切りを同列で語ってみるか？

つかみはばっちりだったが、後でしょんぼりのアニメと
つかみはいまいちだったが、後で盛り上がるアニメと

事実を捻じ曲げてまで自説を認めさせたいのか・・・

>>335
すごい喩えだな

絶対に打ち切りは無いという条件下だからこそできる企画もある。
で、ここは脚本家スレですよ？

前は腐女子話だったし脱線はいつもの事じゃん

じゃあ、小中千昭がアニメに帰ってくるようにおまじないでもするか。

脱線するのはいいけど、やるからにはトコトンやって白黒はっきりさせて欲しいな、
という気持ちがある。2chじゃ無理だ……

他所でやれよ。おまじないの邪魔だ。

>>343
2chって何？

小中は働く時とそうでない時の差が激しいから……
本人が望んでやってる訳じゃないんだろうけど。

小中脚本は、今の民放の規制の中では厳しいのでは…アニメは。
エコエコアザラク「眼」とかは実に好き勝手出来たって感じだったけど。

で、仮に好きなように出来たとしてなにつくるの？
またテクノライズ？

子中論争は荒れるので適当な処で終了しときましょう。

サザエやドラやまる子など
国民的アニメの脚本家はどうよ？

ドラはよく叩かれてるけどね

デジモンかウルトラマンみたいなお子様向けか萌えアニメ
をまたやって欲しいなあ＞小中

まる子は一時ひどかったからなあ…。
噂じゃ日アニは一時、背高にまでライターがいないか打診してたらしい。
それはなんぼなんでも…。
今のライターはわりといいけど、さくら自身の脚本とはやはり別物感あり。

サザエは雪室、城山、林で安定。最近たまに辻真先も書いてる。
雪室＆辻は放映開始当初からのメンバーなのがなんとも凄い。
7分間にあれだけ詰め込むのは相当な技術なのはいうまでもない。

ドラは(ry

>>351
だって、ちびまる子って制作だか製作だかがあまりにも脚本に絶望したのか、
とりあえずどうしようもないから、ダメ元で奇策にはしってみるって感じだったじゃん。
ＴＡＲＡＫＯにかかせたり、もう誰でもいいって感じで、素人に対して
「書いてみませんか？」って公募かけたりとか。

＞日アニは一時、背高にまでライターがいないか打診してたらしい。
ワラタ。背高って「にまで」っていわれるような存在か。

今も昔もそうだよ

なんで背高はそんなに評価低いんだ？
小山がダメなのか？

層化だからじゃ

誰が創価なんだよ。
小山は真光だろうが。
で、それはいいとして、「真光だから」本人と弟子たちの脚本力がひどくて
背高全体が「もうどうしようもないからあそこに頼むか」みたいな評価に
なってるって話につながるのか？

>>351
そもそもドラは映画の脚本を岸間が書いてる時点で間違ってる。
芝山監督、もっといいライター見つけてこないと自分の腕が勿体ないと思わないのか…。

何でドラは毎回岸間なんだ？
岸間って武上並の印象しかないんだが。

それが素人の見方。
演出しやすいホンという見えない要素もあるんだよ。

岸間さんこんにちは。
でもどう頑張ってもあなたは四天王の称号を返上することは無理ですよ。

しかし360の意見もあながち間違っていない気がする。

>360
よくある話を描くって事？

それが>363 が思う演出しやすいホンって事なの？

ここ２年のドラえもん映画は脚本は糞だが面白い。
ワンピースは毎年脚本が糞でつまらない。

重要なのは演出です

つまり芝山ﾀﾝにまともなライターをつけろ、と。
いくらでも他に書けるヤツいるだろうに…これから何本取れるかワカランのに
ずっと岸間のままで良いのか。

芝山自身が良いと思ってるだろ

芝山監督、酸素欠乏症にかかって・・・。

もとひら了かおけやあきらをシンエイに連れ戻せ。少なくとも岸間よりは良い。

ムキになって叩く奴らを眺めるのが面白いから？

ttp://www.writersguild.or.jp/wgj/w_print.php
>369　ひらがなの方の人は知らないんだけど、同一人物？
漢字の方の人は「けん」と読むのかと思ってた。

おけやあきらを知らない……(ﾟДﾟ)ﾎﾟｶｰﾝ
何が楽しゅうてこのスレ見てるんだ。

サラサラ名簿を流していて面白い事実ﾊｹｰﾝ
黒田＆倉田のオルフェコンビが入ってないのに、
元オルフェの白根秀樹が入ってる……

>>358
映画はもう一回藤本弘が脚本やれば生き返ると思うよ。

その前に藤本弘を生き返らせなきゃな

いや、そこまで言われる程には酷くないぞ…

>>373
？

せんせいのお時間？

オルフェの二人は加盟していないので
ギャラをディスカウント出来るのが強み。
加盟者は一定以下のギャラで仕事すると除名になる。

マジですか。安売り自慢は勘弁してくれ…。

>>376
さすがに酷いとは俺も思ってない。
息子も楽しんでいるみたいだし。
贅沢言ってみたかっただけです。すいません。

オルフェの二人のﾊﾞﾔｲは、ギャラよりも、
印税要求しないのがｲﾛｲﾛ強みなのでは。

ある意味、シナリオ界のネルケ。
腕は確かだけどねー。

>>381
>>腕は確か
ダウト、もしくはギルティ

ちゃんと貰ってるに決まってんだろ＞印税
自分で作品毎に契約してるだけだ

>>381
ギャラを自由にするのと印税は別物。

つうか組合に入っていると印税から
多額の組合料をさっ引かれるから、むしろ儲かってるかも？

うんこー

おまえ、｢うんこー｣とか書いてて恥ずかしくないのか？
ほかのスレを見てみろよ。
ネタ、まじめな回答、そのほか何かを主張したくて、頭を使って書いてるよ。
それをおまえは何だ。考えた結果が

｢うんこー｣か。何それ。

｢うんこー｣とか書いて、それがスレの役に立ったか？
誰がおまえのレスに共感するんだ？

昔のことは言いたくないが、｢うんこー｣なんて書いてる奴はいなかったよ。
なんか驚かそう。笑わそう。なんか考えてたよ。
その歴史を踏まえて、おまえが書きこむレスは

｢うんこー｣なんだな。

わかった。おまえのことはわかった。
これからおまえのことを、哀れな人間として認識することにしたよ。

↑何そのレスふざけとんのか

なんだと！

ごめんなさい俺屑です

契約次第なんだろうけど、スカパー放映なんかでも印税もらえたりするのかな。
たまにあり得ない糞アニメがリクエスト上位に入ってたりすると色々疑ってしまう。

そりゃそうでしょう。もらえないほうが変だよ。

もらえるけど、BSCSは微々たるものだよ

CS局のみなさん、自作自演リクエストに気をつけてください！　（・∀・）

今日のハガレンは妙に唐突に差別だ何だと言い出すからこれはと思ったら、
当然の様に曾川だった。
なんかもうベタ過ぎ。

>>395
ああいうのはセリフでなくストーリーで語って貰えるといいんだが
まあ、それも會川節なわけで、それが気持ちが良い側面もあるしな。

曾川の問題提起なんぞ、誰が見たって「ひどい」っていうわかりやすい
状況に対して「人殺しはよくない」っていう「イノセント」な子供をだしたり
するだけで、今の日本の複雑な状況に対してクソほどの役にもたたん。
しょせんは「おはなし」
キャラクターの喜怒哀楽を使った「萌えアニメ」（対　男女　両ターゲット）
まだ、『妄想代理人』の「俺の居場所のないこの現実こそが俺の居場所なんだ」
って方がまだしもこの、１２歳の子供が１１歳の子供の首をカッターナイフ
で切るような（逆だっけ？）わけわからんこの国の現実にちっとは真面目に立ち向かおうとしてる。

まあその浅さも会川節ってことだ

>>398
じゃあ駄目ってことじゃん、「会川節」

>>397
何が言いたいのかよくわからんが、そんなに今の日本は複雑なのか？
それって、妄想代理人（水上脚本）に影響されすぎなんじゃないの？

つーか、「１２歳の子供が１１歳の子供の首をカッターナイフで切るような」って話は、
どっから出てきたんだ？

>>400
＞そんなに今の日本は複雑なのか？
政治が駄目で、若者に希望がなく、戦後の立てなおしも一段落ついたため夢とか未来
とかみつからず、自殺する奴、ひきこもり、ニートなどが多発して、少子化で、結婚
したくない奴増えてて、人口ピラミッドが逆転してて、これから先、人口がどんどん減
ってって、そんでも、政府はやっきになって年金やら税金やらとりたてることしか考えて
なくて、若者の労働力は買い叩かれ、正社員は過労死寸前や精神失調気味で……
脈絡なく並べ立てても、こんだけ思いつくけど、まあ、あなたにとっては複雑じゃないのかもね。

＞つーか、「１２歳の子供が１１歳の子供の首をカッターナイフで切るような」って話は、
＞どっから出てきたんだ？
社会を背景としてでてきた具体的な現象の一例。

まーヲタライターの走りだし。そこそこに期待する程度でいいのではないかと。
俺には会川は年を重ねた黒田という印象しかない。

>>401
複雑じゃないじゃん。ちゃんと羅列して言葉にできてるし、わかりやすい。
397の文章の方がよっぽど複雑だ。

妄想代理人も、途中は「わけわからん」と投げ出させておいて、最後には
わかりやすい単純なオチに収束したと思ったし。
単純だけど厄介で根が深い。それが問題じゃない？

會川が鋼の錬金術師の脚本を書くのも、水上が妄想代理人やダフネの脚本を
書くのも、「社会を背景として出てきた具体的な現象」かな。

まあ、要は397の文章で何がいいたかったというと、ときどき會川が
さも、テーマ性や主張があるとか、「會川節」、とかいわれてるけど、
彼の問題意識は、「イラク」だの「ボスニア」だのって、わかりやすい
問題（紛争、貧困、差別）に対しての主張にはなってるのかもしれんが、
正にその「単純だけど厄介で根が深い」、問題の方こそ考えるべき
なんでないのっていう。一応日本人なわけだし。
「外国の飢えてる子供を救いたい」っていう学生ボランティアと同じ臭いがすんだよね。
おまえら、それよりも第二第三のＮＥＶＡＤＡ予備軍の方をなんとか
すべきなんじゃないか、と。余所の「飢えてる子供」に食料を援助すればわかりやすく
「助けられる」が、日本の「精神的に飢えてる？子供」ってのはどうすりゃいいんだと。
そんなものは厄介だから、もっと簡単な方にいくんですかと。
あんた日本人なんじゃないのかと。

と、いうような、世の中にあふれてる「戦いは悲惨だ。平和はすばらしい」だの
「差別のない社会を作るべき」だのといったわかりきったことを主張するしか
能がないアニメに対して漠然と思っていた不満がなんとなく、>>395を見て暴発した。

……また複雑な文章かいちまったよ。

アニメ界の首領が典型的な戦後民主主義者だからな。
アレをなんとかせんとどうにもならんよ。

自分好みのテーマを主張してくれる作品→素晴らしい
自分好みじゃないテーマを主張する作品→つまらない
テーマのない作品→低俗

ってことかな。

それにしても、「精神的に飢えてる？子供」ってなんだろ。わからんなー。

>>405
＞アニメ界の首領が典型的な戦後民主主義者

誰？　富野？　宮崎？

>>406
＞自分好みのテーマを主張してくれる作品→素晴らしい
＞自分好みじゃないテーマを主張する作品→つまらない
＞テーマのない作品→低俗
＞ってことかな。

まあ、結局はそういうことになっちゃうのかもな。

＞それにしても、「精神的に飢えてる？子供」ってなんだろ。わからんなー。

「精神的に病んでる子供」もしくは「病んだ社会の影響を受けてる子供」というような意味。

紛争地や貧しい国の実際の「飢餓」で苦しんでる子供との対比で、
食べるものには困ってないけど、人を殺さない子供より、「欠けてる」のか「過剰」
なのか、とにかく人を殺したりするような子供とその予備軍というような感覚で使ってみた。

會川より小中の方が向いてるかもな

あ、俺も>407見てlainを思い出した。

小中の場合、「病んだ社会」「単純だけど厄介で根が深い問題を抱えた社会」に対しての
問題意識をもち、それに対して何がしかの一石を投じようというつもりではなく、
彼の作品中の「病んだ社会」や「病んだ人物」（lainの姉ちゃんや＃１で自殺
したクラスメイト）は自称「特殊脚本家」でホラー脚本について本までだすこだわりをもった
彼が語りやすい世界をつくっていくための素材としてでてきているだけのような気がするんだが。
シリーズを通して「病んだ世界」の中で「戯れ続けていたい」みたいな。

確かにな。

ただ、「今の世の中は病んでる！間違ってる！」と叫んだり嘆いたりするんじゃなく、
そういう世の中を楽しむ術を提示してるとすれば、小中脚本のテーマ性は十分
優れていると言えなくもない。（かもしれない）

妄想代理人も似たような感じかな。
「病んだ」社会に対決を挑むように見せかけて、実は添い寝してる感じ。

おまいら、「特殊」脚本家に何期待してるんだよ（ｗ

ちなみに加害女児はハガレン好き

戦後民主主義の限界を見る思いです

ハガレンは主人公が自分は不幸です、って顔をしてるから気に食わない。

>>397>>401
そーいうのは、富野某の役目じゃないの？
まあ、あの人は脚本家じゃなく監督だが。

おまえら過剰にアニメに期待しすぎ

なんで日本の複雑な状況に対して役にたたにゃならんのか

>>414
戦後民主主義がとりあえず思想・表現の自由をキープしてくれているので、
君のようなひとにもそんな浅薄な発言をするチャンスが与えられているのです。

＞Re:キューティーハニー
＞シリーズ構成◆中島かずき　（劇団☆新感線）

業界のライター、めっさ見捨てられてますな…。

そのほうがクリエイターっぽいじゃん

つか、その作品自体駄目駄目だから

この監督・演出陣が、脚本通りにコンテを描いて、演出するとは、到底、思えないんだが・・・
ハナから、脚本はコンテの為の叩き台程度にしか考えていない面子だと思うが・・・
もしかしたら、コンテより面白い脚本が書ける脚本家なのかも知れないが・・・
http://www.re-cutiehoney.com/staffcast.html

叩き台が悪ければ結果も臨めない

ｱﾑﾄﾞﾗｲﾊﾞｰの展開に付いていけない
あれは、脚本のせいなのか？コンテのせいなのか？

ああいう作品なのだから割り切って楽しむか見捨てるかしたほうがいい

>>422
＞もしかしたら、コンテより面白い脚本が書ける脚本家なのかも知れないが・・・
少なくとも３話共同脚本の滝晃一に関してそれはない。まぶらほ糞つまんなかったし。
元背高だし。

>424
カゲキにジユウというコンセプトにスタッフが一丸となって努力しているだけ。

正直、新幹線とゆー団体はコスプレとコントの派手さで
役者のヘタレ＆お粗末なシナリオをごまかしてる所だから、
このキャスティングはどーもなー。

劇場版のシナリオはかなりキッチリした人だったんだけど。

>>428
> 正直、新幹線とゆー団体はコスプレとコントの派手さで
> 役者のヘタレ＆お粗末なシナリオをごまかしてる所だから、

よくぞ言った！
演劇板にも書き込んでやってくれw

アムドライバーとグランセイザーがどっちも超脚本なのは、やっぱりコナミのせいですか？

>>427
並木さとし脚本による所が大きいと俺は思うけど。
でも、他の人が脚本書いてる回も、あの訳分からん台詞回しとか
ちゃんとやってるのは謎だな。展開は並木回より多少まともに見えるけど。

十川、やればできるじゃねーか……

今日の話は十川の功績なのか・・・？

いや、話の説得力はバトルに依存してたけど、
それを殺さずに展開させてたなってこと

まあ、Ｒ団の居る木の枝にサトシたちが落ちてきたとき、やっちゃったなあとは思ったが。

なんだ、背高にやらせるようじゃダメか、ハニー…。　（´・ω・｀）

>431
・・・マジレスはかんべんしてくれ。

>432
十川はもともとドヘタな脚本家じゃないだろ。
コメディや息抜き場面の壊滅的なヘタレさが悪印象なだけで。

GONZOとつきあってるからかな、十川がドヘタに思えるのは。

ちょっと待て。テニスの王子様はどうなんだ？

グランセイザーはたまに面白かったりするよ。
この間のヒドゥンねたは結構良かった。

アムドライバーは……どうすりゃいいんだろうな、アレ……

十川といえばエデンズボゥイだな

みんなもそうだろ？

グランは基本的に面白い(と言うか笑える)けど映画とかのネタ丸パクリだからなー。

昔は遊戯王やシャドウスキルだったが、今はブッチリギギンチョチョンポでガンツ、爆裂天使。
GONZOの話が確実に糞になるのは、なんか理由でもあるの？

「GONZOの話が確実に糞になる」と思ってるなら、関わってるスタッフの名前を
ちゃんと確認しな。共通してる人物が癌なのだろう。

俺は「GONZOの話が確実に糞になる」と思ってないけどな。

>>443
漏れも最初はそう思ってた。でもある日、夢から覚めたんだよ。

カレイドはそんなに評価悪くないが。

>>438
評判悪かった。その後構成になった冨岡の方が最初から評価高かったな。

>>445
儲の声が大きいからな

脳内儲

信者さんお勤めご苦労様です

>>443
冨岡？

だからスタッフの名前みろよ
カレイドの脚本にシリーズ構成確認してみろよ。

>>451
カレイドのシリーズ構成って吉田玲子だろ？

オリジナルの脚本レベルなら
東映もボンズもゴンゾも変わらん…

>>453
別にアニメスタジオが脚本書くわけじゃないからね。

453は中学生なんだから、そんなことがわかるはずないだろうに。

カレイドスターの場合は構成の吉田も脚本家として良い方だし
監督のサトジュンも良かったと思うぞ。

>>456
サトジュンはそらみたいなドジな子ががんばるお話が多いし、
吉田玲子は女の子がひたすらがんばるお話が得意だったからあんな傑作になった
気がする。

カレイドは脚本や構成的に結構粗が多かったけどな。
まあその辺も含めてかなり力技で押し切っててあのアニメの
良さにもなってるんだが。

>>369
クレしんから、本郷みつるなどを引き抜いてはどうかな？

本号はとっくの昔にクレしんから引き抜かれておりますが

釣りかも知れんが一応。
本郷みつるは脚本家でなく監督のうえ、クレしんからは抜けている。

では、その本郷の他に誰が書いたらいいんだろうな。

きさまに言っても判らんだろうw

＞あんな傑作になった

あれが傑作・・・。

それも傑作・・・。

小原信治最高！

あれはケッサクな出来だろう

最近、葉月クロウをみないな

ハガレンで忙しいんだろう。

あっちは終わった

青田買いスレより

＞早売りのガム見ると一騎当千第２期は
＞渡部は監督残留で脚本は吉岡が外れて、
＞長谷川勝巳と川崎ヒロユキ・・・微妙だな。

ヒロユキはヤヴァイって･･･ゴーダンナー最大の戦犯だぞ。
長谷川も大概だが。

そんな意地悪を言うなよ

監督も相当悪いと思うが

川崎ヒロユキに、任しちゃダメなもん次々任してるような
気がとてつもなくするんだがなぁ

まぁ一騎当千はどうでもよいや

一番ヤバイのは原作だってなんで言わないんだ＞一騎

川崎ヒロユキというと、ガンダムXを1人で全部書いた人って印象がある。
当時は楽しんでいたような気がするものの、どこかぱっとしないような気もする。
打ち切られちゃったしなぁ。

野沢尚が自殺したね
……アニメ脚本家には入らないか。映画のコナソだけだっけ？
アニメのシナ書いたの

>>479
あと、どれかはわからないが、世界名作劇場も書いてたらしいよ

結構川崎好きなんだけどなあ

花田十輝ってどうなの？
萌え系が多いようだけどギャグとかアクションも出来る人なのかな？

>>479
デビュー作のＶマドンナ大戦争は当時としては異色で
どちらかというと、アニメ的な作品だった。
今ではああいうのは珍しくも何ともないけどね。

>>482
アベノ橋で師匠のあかほりと一緒に糞つまらん脚本書いてた
ユーシィも退屈だったし、萌え系以外駄目なんじゃねーの？

>>481
自分も結構好きだが、ここ暫く彼の書く物と
任される仕事の作風が合って無いと思うぞ＞川崎
実はあまり融通きく作家じゃ無いし

>>478ガンダムＸが打ち切られたのはつまんないせいじゃなくて当時のテレ朝の方針な。

ガンダムＸとゴルドランはけっこー面白かったと思う。＞川崎
まあ川崎より高松の問題かな。

>>486
個人的には、黄金コンビ＞高松＆川崎

>>482
萌え系でもＴＶアニメやる前の方が良かったような

「名探偵ポワロ」に集った素晴らしい脚本陣

下川 博、富田 祐弘、十川 誠志、大橋 志吉、藤田 伸三、米村 正二

>>489
思わず吹いた
なんで中田氏は脚本家に恵まれないんだろう（カスミンはよかったけど）

っていうかこれを機に、業界ゴロみたいなのが多いアニメ専門ライター以外の
他ジャンルからのライターを発掘して欲しかった。

キャラデザは一石小百合さんだよ
そーなんだスレとかでは中田氏説が根強くささやかれてたけど

>>489
下川以外ポケモン脚本陣じゃんｗ
富田とか大橋とか降臨すると思うとクラクラする

って事は武上大先生や師匠の首藤た・・・・・・
なんでもない、なんでもない・・・・・・

>>493
OLM作品に馴染み深い人たちと言った方が

高橋ナオヒト監督だから、ToHeartの藤田、フィギュア17の米村とかさ。
ま、どう言い換えても結果は同じか。

>489
この布陣でミステリドラマは無理。絶対無理だから！

せいぜい、逮捕しちゃうぞで十川がオリジナル話をやってたくらいか？
映画はそこそこ面白かったが、あくまでそこそこ。
それから米村がコナンを時々やっていたか。

>>493
富田はポケモンやってない

>>484
花田の師匠はあかほりでは無い。

まー探偵モノだから、シノプスさえしっかりしていれば、
何とかなるんじゃ。
そのシノプスは多分原作群から持ってくるんだろうし。

ヘタレなアレンジ加えて「成立しねーよ」コールが飛び交う予感もするが。

シノプシスじゃなくて、シノプスっていいかたも一般的なのか？

シナプス

断撃

艦長

首藤たん最近みねえなあ
ちくしょおー

ポケモン映画やってるんじゃないの？

ゴーショーグンはまだか

ポワロはオリジナルキャラの扱いに失敗して脚本陣自滅に1000点。

取り敢えず実写畑の下川と他の脚本家達との違いに注目する方向で。

下川がだめぽだったらもうぬるぽ

>>489
思わずネタかと思ってしまったｗ

>>509
下川ってどんな脚本書いてるか知らないけど、期待してみるか。
後は米村あたりに期待するかなガッ

まもなく始まるウォーターボーイズ２の脚本の橋本裕志は、アニメだと
ぴえろの作品中心だね。幽遊白書、烈火の炎、みどりのマキバオーあたりが。

このｽﾚは自己PRｽﾚになりました。

>>513
コンテ＆演出が愚痴ってた頃よりはマシだろw

>>512
橋本ってもうドラマしかやってなくないか？

( ◆.nyapLNu.w ◆Hxv6Ljv24E ◆BEJh5wXWuA )
( ◆r5wYzU/KUU ◆AIM0admNR2 )
をNGワードに登録しておく事をオススメします。

●●●●●● お約束 ●●●●●●

( 荒らしコテハン / レス禁止 )
朧 ◆.nyapLNu.w（公開トリップ#hageta）
朧 ◆Hxv6Ljv24E（現在の朧のHN&コテ）

( 過去の名前 / ◆Hxv6Ljv24E )
[ 朧 / 神沼三郎 / ジューダス / ケッセ / クェレーロ ]
[ 東条英虎 / KALAS / 陸王冬馬 / フローラ / ムルアカ ]
[ ゼロス / クラトス=アウリオン / 闇の鷹フェムト ]
[ ボイド / アドルクリスティン / ロゼットクリストファ ]
[ 曙　太郎 / ゴドー / 御剣怜侍 / 星威岳哀牙 ]
[ ダニエラハンチュコワ / トグサ / 笑い男 / バトー ]
[ 朧〜OBORO〜朧 / 村井ワクチン / 個別の11人 / 新田明雄 ]
[ ブリアレオス / デュナン / ペ　ユンジュン / ウルフ那智 ]
[ シオン　ウヅキ / 佐野 / ミユキ　イツミ / 井手ぱっきょ ]
[ 星安出寿 / リカルドマルチネス ]

に対してのレスは　絶　対　に　しないで下さい。荒れる元です。
これらのコテハンは全て荒らしです。徹底放置を心がけて下さい。
( ◆.nyapLNu.w ◆Hxv6Ljv24E )
をNGワードに登録しておく事をオススメします。

今日のハガレン、大和屋だったのか・・なんか意外な組み合わせだな。

何度かやってんじゃん

大和屋って微妙なアニメばっかやってるな。

微妙じゃ無いアニメって何さ

新番の時期になるといつも思うんだが、いい加減初回だからって知人が
主人公の名前をフルネームで呼ぶ不自然な脚本は止めて欲しい。

くどい設定解説を台詞の中に無理矢理ねじ込むのって多いよな。

なぜなにナデシコみたいな持って行き方で、ギャグとしてごまかしたつもりで、白けさせただけってのもナニだが。

キャラの名前は全部字幕で出すべきだよな

>523
火の鳥？
でも確かにあれはわかりやすかった。
一回や二回抜かしても話に付いていけるし。

ＲＯの脚本担当「堀誠一」
っていうか癌の社員であり、技術担当取締役

ド素人がメインの脚本って・・・視聴者舐めとんのか。

>>525
ttp://homepage3.nifty.com/damenahito2000/
以前から有名なページだがなかなか面白いね。
というかまともな脚本家はこんな糞企画に関わらないかと。

そーなんだでも社員脚本の回があったような

ハッピーレッスンの新シリーズＯＶＡなど
プロデューサーが監督・脚本だぞ。

まぁ自分が集めた金で自分で責任とるって言うんだったら良いんじゃん

うる星でも初期はプロデューサーが脚本書いてたな
シリーズ構成もやってたっけ

うる星の初期は他のスタッフが全く動かなかったんで
押井が苦労したって話は聞いたな。

>>525
じっさいプロといってもド素人同然のライターがどれだけいることか。

野崎のこと？

両澤とか

ヒット作出してもド素人同然か。

プロのライターって何だ？

やっぱりうまい脚本書く人かな。
失敗はほとんど無くてさ。

そんな俺は今川脚本が大好きです。

荒らしか？

社員でも良いのが書ければ許す。
でもせめて偽名とか使って書いて欲しい。

伊藤和典も、もともとはぴえろの社員だしね。

それを言ったら、武上大先生も葦プ・・・・・・
どのみち会社そのものからしてお互い�Yでもない・・・・・・

少なくとも、脚本家は搾取しすぎ。
作画にもう少し金を分けろ！ヴォケ！

搾取というほど貰ってないだろ
一番搾取してるのは広告代理店

>>542
現場レベルの話だyo!

作画の人たちも団体作ってスト起こせばいい
でも必ず抜け駆けする香具師がいるから、
いつまでーも足下見られて安い金で働かされる。
その勇気があったかないかが脚本家たちと違うトコ

搾取というのは中間利益を取ること。
脚本という仕事は、中間どころか一次産業なわけだが。

シノブ最悪。
キャラ立て、テンポ、セリフ、演技
どれをとってもまついのギャグセンスは酷すぎる。

>>545
農林水産業かよ！

まあ同じ脚本家に見えても地主と小作がいることは公然の(ry

ぶらざぁのっぽの事カー

>>544
バカジャナイノ？
ただ人数がすくなかっただけだよ。
アニメーターが脚本家の何倍の人数いるとおもってるんだ？
だいたい、スト起こしたのは声優であって脚本家ではない。

>>545
そうだな、脳内保管汁

>>549
日本国民という組合の中でも投票に足を運ぶ人間が全体の半数程だからな。
人数いれば、意思統一は難しいのは確かだろうな。

> アニメーターが脚本家の何倍の人数いるとおもってるんだ？
> だいたい、スト起こしたのは声優であって脚本家ではない。
その通りだけど、作協、脚連という二大組合があるからね。
アニメーターもそういう組織が必要であろうということでしょう。

>>551
脚本家協会とかの組合は、再使用にあたっての脚本家の権利を保護しているが、
アニメーターでそれやるとどうなる？
原画マン一人一人にたいして、そんなこと出来るわけがない。
再放送するたびに、話数ごとの原画をチェックして組合に支払い、そして組合がそれぞれの口座に入金するのか？
無理だべ〜そんなこと・・・
原画だけならいいけど、動画はどうすんだよ。
日本のアニメ制作のスタイルからは組合作るのは非常に困難。
東映がそれっぽいことしようとしたけど、結局うまくいかなかった歴史的背景からも明らか。

アニメって、別にストーリーなんてなくたってアニメだからな・・・
ぶっちゃけ、アニメの脚本家が書く小学生の作文みたいな本なんかいらねえよ。
仕事で数回すだけの連中だしな。
やり逃げもいいとこだよ、フィルム作ってる一員の気持ちがあるなら、
カッティングとかアフレコに一度でも来てみろよ。

オルフェの脚本家！おまえらのことだよ！
のこのこ打ち上げだけにきてんじゃねえぞ！ヴォケが！

脚本家に関しては、もともとアニメ以外の脚本家が持っていた権利を
アニメ脚本家も同じように得ただけだからな・・・
組合自体もそうだし。

だからアニメ独自の存在に近い声優は自力で運動しなきゃならなかった。

>>553
とはいえ、単なる映像クリップじゃ誰も観てくれないので
結局アニメにもシナリオ自体は必要なのです。

現場の人ならコネや相手の知名度に頼らず、ちゃんとした
腕のいいライター発掘してください。

>>553
脚本家って本渡したらそれで仕事終了じゃないの？

>>553
漏れは制作だが自分の知る限り
會川、小中、長谷川、玉井、吉岡はアフレコは全話立ち会って
台本もちゃんとチェックしてたぞ。
だが、あかほりは収録後の飲み会だけは立ち会っていたぞ。

アフレコにまでいちいち口出すのはどうか。
そういうのは音監、監督、演出に任せりゃいい。ホンだけしっかり書けと。

シリーズ構成の分際で演技指導に手を出してぐちゃぐちゃにした
両澤千晶なんて最低の例もあるしな。

黒田は東鳩のＣＤドラマの音響監督をしたそうだしアフレコに全く立ちあわんって事あるんか？

つーか、脚本家にアレコレ口出されたら監督だの音監だの演出だのは
もとより役者だってやりづらいだろ。
脚本家がメインになってるってんならまだしも、
求められたシナリオを書くって仕事をきちんとこなせば、
後は下手に口出すべきもんじゃない。監督他のがプロなんだから。
勿論、その監督等からアフレコに立ち会え、意見言えって求められたら
別だけどな

>>553
アフレコはともかく、カッティングにつきあうって話は聞いたことないなw

立ち会う＝口を出す、ってわけじゃないでしょ。

脚本家が立ち会ってると、便利なことは多いよ。
セリフの長さと口パクの尺のズレが大きい場合、
その場で修正セリフ書いてもらったり、
音響監督が背景ガヤのセリフ欲しいって言い出した時に
追加セリフ書いてもらったり。

>>553
MADLAXみてると、ほんと頷けるな
本質とか普通とか、恥ずかしくて死にそうになるくらい厨脚本だ
心中お察しする

アフレコに来る脚本家の役割に関してはここが詳しいよ。
ttp://www.takawo.com/anige/anige26.html

特撮の話だが、井上敏樹は脚本に自分の携帯の番号を書いて、
「この部分を脚本と変えたい」「ここの演技をこうしたい」という監督や役者の相談をいつでも受けられるようにしているらしい。

それは監督の作ったネタらしい

アフレコに来る脚本家は新人声優のナンパの為。

その前に音響監督にナンパされてる罠。

そこで菊田浩巳ですよ

逆ナン？

>>565
小林、井上はだいぶ融通の利く作家らしいね
ブレイドが駄目なのは今井おじいちゃんが大御所だから口出しできないからか・・・・

デカレンは安定してていいね
新メンバー登場でどうなるやら

デカは構成の荒川がいいのかＰがいいのか
まぁ両方なんだろう

>>571
ブレイドは他脚本家になると評判良いんだよな…

ここ的には山口亮太氏ってどんな評価なんですか？
私は｢メダロット｣で好きになったんですが､クラッシュギア･ニトロのスレを見るとどうも評価が悪いようで･･･
もしかして人気無い？

基本的に「メダロットは奇跡だった」扱いされてる。

>>574
じっさい會川の書いてるここ何回かはえらくおもしろいぜ

つまり脚本家を変えたのは失敗だったと＞ライダー

俺は山口良太が関わってるアニメ結構好きなの多いが。

>>579
山口さん、お疲れ様です。

つーかＲＯ来年映画化だってよ・・・
ttp://www.gpara.com/news/04/07/news200407145339.htm

まさかコレの脚本も堀じゃねーだろーな・・・今度は映画でオナニーか？
頼むからプロにやって貰えよ。
社員でも良いの書ければ文句言わない。でもやはり素人、酷すぎる出来なんだからさ・・・。

うっかり某葉鍵ゲームに関わってしまったので、
あそこの信者にしつこく粘着されているのではないかと＞山口

クラギも悪くないと思うんだけどなー。

>>582
山口さん、お疲れ様です。

ああ、アレに粘着されてんのか。それは悲惨。

>>575
そういやＧガンで「つまんねー話だったなあ」と
思った回のほとんどは山口亮太脚本だったな…


無印メダロット以降よく知らないけど
だぁだぁだぁの「〜怪談コイシ岩」の回は面白かったような気がする

まあ、山口氏は２ちゃん嫌いだからそれで叩かれてる節もあるんじゃないかねえ。

そもそも２ちゃん好きな脚本家なんているのかね？
見てるヤシは多いと思うけど、好きとなると疑問だな。
特に脚本家は、どの作品でも真っ先に叩かれてるし。

>>587
倉田。(本人コメント在り）

山口亮太、俺的に上の下くらいの評価だったのに…。
このｽﾚ読むまで存在忘れてたよ。

っていうか脚本家、無駄に数多すぎない？　供給＞＞＞＞＞＞需要くらい。
減らせ。っていうか増やすな。

>>589
馬鹿じゃねえの。
この業界ただでも、薄給で、なり手が現実知ってどんどん辞めてくのに、
そんなことしたら、少子化と一緒で作る人間がいなくなってアニメつくれなくなるぞ、マジで。

正直、自称脚本家は多いが、使える脚本家はまったく足りていないからなあ。
仕事が少数に集中しちゃって脚本が荒れるし、悪循環。

まあ脚本家も上がああしろこうしろと五月蝿かったりして色々大変そうだけどな。
今日のドラえもんの河童話なんてプロット渡された脚本かわいそう。
もしかしたら進んで書いてるのか知らんけど。

ＴＶのドラえもんはＴＶ朝日の新人公募で受賞した新人ばかりを使っている。
結局新人の練習の場でしかない。

>>571
今井は宮下が書いた後ぐらいから評価が上がって来ているんだが。
まあ、初期が酷すぎたのもあるけどアンチは少々粘着気味だな

>>590
お前マジで馬鹿だろ。悪貨は良貨を駆逐するって言葉、知ってる？
アニメのローテに入れない三流ライターが大勢いて、
CDドラマで食い繋いでる現実は？

仕事の数は限られてるのに数が多い（供給＞需要）から
足元を見られて薄給になるの。高校の公民レベルだぞ。

>>595
てめえこそよっぽど机上の空論語りの馬鹿だな。
今現役のライターだっていずれ年老いて死んだり、仕事できなくなるんだぞ。
だからコンスタントに新しい人間が入ってこなけりゃ、どうしようもねえだろうが。

それに、シナリオコンクールあがりの連中及び、いわゆる「シナリオライター」の
多数は、アニメなんて、安い、新人のうちの修行のための仕事としてしかみて
ないんだぞ。井上敏樹が、「いつまでもジャリ番ばっかりやってないで、ちゃんと
ドラマとかかいたらどうだ」っていわれたとか。クドカンが某時代劇アニメを、
「アニメだから」断ったとか。

誰だって最初からいきなり「良貨」の作品がつくれるわきゃねえだろうが。
だけど、そもそもかかせてもらえなけりゃ、今、一線でシリーズ構成やってる連中
だって、そこに至るまで腕をみがくこともできなかったわけだ。
だいたい、どうやって、おめえのいう「供給」を足元みられない程度に調整し続ける
なんてことが可能なんだよ。

>>596
ｶﾞ━━(ﾟДﾟ;)━━━ﾝ!!!!!
クドカンそんなこと言ってたの…？

>>597
ジブリ作品か、アニメ基準では考えられないほどギャラを積んだら
アニメもやってくれるかもね（劇場超大作とか）。ＴＶは無理でしょ。
シナリオなんて、アニメだから楽に書けるとかないから。ライターは
ある期間で、どれぐらい稼げるかを基準に仕事するから、クドカンほど
実写界でも売れてる人間があえてアニメを選ぶメリットは彼にとってない。
実写やってた方がもうかる。

あまり関係ないけど>>595は「悪化は良貨を駆逐する」って意味をわかっているのだろうか。

クドカン脚本のアニメなんて作ったらなんだかフリクリみたいなアニメになりそうだ…

クドカン・・・アニメは下に見られるんだねぇ・・・・
ていうか「某時代劇アニメ」ってなんだ？
最近の話だとすると・・・チャンプルー？

宮藤の脚本は実写だと面白味があるが、アニメでやると個性が埋没しそうな予感。

そもそも実物の人間に演技させる実写と無から作り出すアニメじゃ
脚本だけだろうと同じようにはいかないだろうな。

だが、アニメと実写で同じ人がやってる場合があるのはほとんど脚本のみだけどな

日本語不自由ですか

期待の新人は中瀬理香くらいだな

新人ぢゃねーしw

スゲー脚本家は大河内、横手。本気を出して嵌った時の黒田、倉田はなかなか。
そんな感じ。あとは、今現在はちとどうかと思う。過去はともかく。

そういや大河内ってどこ行ったんだ？
プラネテス以降全く見かけないけど。

倉田もROD以降全く見かけませんが、
気になりますか？

>>609
人に心配されなくても奴なら着々とまた大きな仕事をすすめてるよ。
各話脚本のようなちょぼちょぼした仕事をする気も必要もないから、シリーズ
が一つ終わったら、しばらくは姿をけすけど。

大河内の成長と現在の脚本には目を見張るものがある。
監督が物語に関わる上で濃い目であるほど光る気がする。あとは、大筋が濃い目である原作であるか。
横手は微妙。プリンセスチュチュの話も最終的に微妙過ぎたし。一定水準のモノは上げるが、
その後の作家性という部分ではちょっとまだ信頼性がおけない感じがする。
もちろんどちらも基礎的な上手さは兼ねそろえているという認識はあるけれど。

水上もっと構成とかしないかなあ

>>612
なんて本人臭い書き込みだろう……

水上か。
ダフネの構成は、実際高山氏が全てやったらしいし
もっと自力での活躍を見せて欲しい。

>>608
横手のどこをみてスゲーと思ったのか激しく疑問ｗ

師匠の伊藤にして最高傑作と言わしめた「太田惑いの午後」だろ

よくも悪くも普通の脚本家だろ＞横手

どーも本人が好きなものと実際に評価されてる部分が違うような気ガス＞横手

既存のキャラに新たな側面を付加する、みたいな手法をぼちぼち使う印象。
後はいかにも女性らしい生理通的な脚本をたまに書くとか。

横手は女の子の心理描写とかは巧み
この前のマシュマロとかな
でも、男ヲタの幻想に対する配慮が全く無いから、アンチも多いな

逮捕後期とかそれで滅茶苦茶になってたような気がするが＞横手

横手は男を書くと大抵失敗する。621の逆パターンだな。

>>576
となるとエスカフローネも奇跡だったのか
この二作で名前を覚えたものの、他作で山口回を見ると
「あれ？面白くないなー」
で、気が付くと俺の中で前二作の記憶が美化されて残り、マズかった作品の記憶が薄れ
また他作で出番が来ると期待して見てなっかりする

ここ数年なっかりしっぱなし

山口の脚本のオチとキャラのいい加減な扱いが受け付けない。
メダロットだけは面白かったと思うけど中では十川脚本が好きだったな。
台詞を作るのは上手いと思います。
少し狙ってる感は否めないですが。

十川は泣かせ系の脚本は結構イケるんだけどなあ
笑いのセンスが駄目なのに何でやろうとするんだか

その辺りは笑いは神でシリアスがサブい荒木憲一とは逆だね。
本人たちはなるべく色々なタイプのを書いてみたいんだろうな。

作品なんか監督次第だから
一概に脚本家だけでは言えないんだけどね

セーラームーンにおける山口亮太の評価は？

>>629
印象にないな・・

榎戸＆幾原が抜けた時点で視聴中止したから知らん。
その後のキューティハニーも
ニセハニーがあまりに糞だったんで視聴中止。

･･･言われてみると、確かに山口は地雷率それなりかもしれん。
メダロットであまりに得しすぎてるのかも。
まーそれでも、世の中その一作すらない脚本家が圧倒的なわけだし。

以前は、能力があれば
CDドラマ→アニメゲスト参加→各話レギュラー→シリーズ構成→原作者
という出世コースがあったんだが、今は１クールものが全盛のため
ほとんど一人か二人で書いてしまう。だから、新人が鍛えられる場もなく
新しい人がなかなか出てこない。

>>630
確か五十嵐卓哉がSDだった一番最後のシリーズの
構成が山口亮太だったはず

俺はカニパンが好きなんだよ！
まあアレも脚本的にどうかって所は多々あるが。

まぁ、いずれアニメシナリオも
Ｐが全話書くという風になるんだろうなぁ…
バラエチーの構成作家がシナリオを書き、Ｐもシナリオを書く時代になった
普通のシナリオライターの未来は…もうだめぽ

>>631
そりゃ賢明な判断でした。
せらむんでは完全にいい評価は聞かないね＞山口
ウルトラでの田口成光を自認していたらしいが

>>635
Ｐが脚本を書こうが、プロの脚本家が脚本を書こうが、
とにかく面白ければいいんじゃないの？
とりあえず、Ｐが書いた面白い脚本ってのは見た事無いけどな。

素人でも最近はそこそこの文章を書くようになっているし、
一方で専業ライターでもPなり監督なりの指示を丸々“シナリオの形式”に
翻案する腕しか持っていない人間が多い。

そんなレベルの仕事しかできない奴にいちいちソフト化のさいの
ロイヤリティまでくれてやるより、自分で書いたほうが懐も暖まって一石二鳥だな。

それなら「素人じゃ書けないような面白い脚本」を書く脚本家に頼めばいいだろ。
「そこそこの文章」しか書けない素人に頼むより、ずっといいじゃねーか。
第一、シナリオを書いてるヒマのあるＰってのが分からん。
これだけたくさんアニメがある中、ヒマってことは、無能ってことだろ？

成恵の杉谷はＰとしてもライターとしても無能だったな

>>634
超は糞だとｵﾓﾀが。

シナリオは技術職の一面もあるから単にお話しを書ければいいというもんでもないがな。

まあマジレス、誰をライターにするかって言う権限はPにあるんだから、
Pがある程度シナリオに通じていないと話にならないだろうな。

昔の日本映画のPなんかはちゃんとシナリオ見る目があったわけだよ。
アニメ関連のPはその目がないからとりあえず、既存の事務所所属の
ライターや自社の文芸上がりに頼んでしまう。それらがじつは
レベル低いってことにも気付かずにな。

監督が指名する場合もある

つか、プロデューサーって忙しいもんでないの。
脚本書いてる時間とかあるのか？

栗原タンも書いてるくらいなんだから
忙しいから書けないというワケでは中廊下
時間は自分で作るものだよ

脚本を書くような暇があるようでは、駄目

遊ぶ暇があるようなPDは駄目だが、
脚本を書く暇すら作れないPDはもっと駄目だ。



と格言風に書いてはみたものの

つうか、脚本を書く暇があったら、
代わりにそれを任せられる人間を探して、
その間に自分はPとしてやるべき仕事をやる、
人を使えないようじゃ駄目だよ。

ＰＤ本人が脚本書くってのは、人を使えないっていうより
単に自分で書きたいだけなんじゃないのかな？
だから、自分の力量が分からず失敗すると。

脚本は個人作品ではなく、色々な人に揉まれて
作られる作品の設計図なのが本来のあり方だが
Pが書いたら誰も文句言えないからな。

関連ｽﾚに作画と脚本どっちが重要？　というのがあるが、
じつはローテのライターのランクと作画のクオリティって
比例関係にあるような気がする……。結局は予算の問題なわけだし。

作画は本編観るまで良し悪しがわからないが、ライターは前もって
発表されるからこれで新番チェックの手間が省ける。

アニメは、ベテランも新人も脚本料は同じだよ。

>>653
んなこたねーよ。

脚本印税とギャラの区別も付かないんだろうね

小中千昭と下っ端背高信者のギャラが同じだったら世の中闇だな。

子中ならそんなもんでも可笑しくないw

小中にアンチがいるのは分かるが、背高兄弟と同列扱いはさすがに無茶だろ

ノッポは小中よりも大ヒット作品を沢山やってるからなぁ。

大ヒット作品に関わったのが偉いんだったら、スケヒロや武上大先生は
アニメ界最高の優良脚本家ですね

ガンスリはどうだったんだろうね

１本当たりの脚本料は誰でも一緒。これ常識。
シリーズ構成費などが上乗せされることはあるけど。
誰でもいいから脚本家に聞いてみるといいよ。

倉本や三谷と高橋ナツコや武上のギャラが一緒なんだ、
大変な業界だね。

>>660
大ヒット作品に関わったら偉いに決まってるだろうが

>>662
違うってさ。東映はランク制で、キャリアでギャラが変わるらしい。

ttp://www.grenadier.jp/
桶谷氏は、この手の作品もいけるのかな？
ゾロリでの担当回も増えてきたし、よく仕事してますなぁ。

マジレスすると向いていない

桶屋マターリぽい印象があるが実際は割と何でも屋的な仕事ぶりだな。
しかしえらいやっつけなページだ。

>>663
そんなのはアニメ業界だけ。それに実写の脚本料は３０分者だとアニメのほぼ３倍。
１クール書けば１年遊んで暮らせるのが実写。暮らせないのがアニメ。
東映のランクは今はなくなった。ドラゴンボールの小山で最後。
というか特にDBは小山とその弟子達の布陣だったから
格差を付ける必要もあったんだろうけど。

>>666
エロアニメでもホン書いていたらしい

エロアニメで下積みして．．．みたいな
昔の映画的な修行時代ってのはないのかな？

吉岡たかをがそれにあたると思う、
余談だが、エルフェンリートの原作を見てないやつが「脚本糞だな」コールだったけど
あれは吉岡のせいではなく原作のせいだぞ。

エルフェンリートのインパクトのあるところは
全て原作のまんま。
むしろ、話の流れは原作より綺麗。
早めに警察行かなきゃとか言わせて、その後
それどころじゃない展開にしてあったのは流石で、
なんでディアーズでこれをしなかったのか？
これは演出が神戸監督と言うこともあるが。

シチュエーションがまんま同じなところがある
エルフェンとDearSを見ると、やっぱり作品は
脚本よりも監督次第なんだなというのがよくわかる。

宇宙から来た女の子にメロンパンを食わせたので、てっきりDearSの方が神戸監督かと。

妙にシンクロするな。
エログロとエロ萌えなのに。共通はエロ。
ということはエロだから吉岡なのか？
下積み済んでも結局エロ脚本家ってことじゃんｗ

吉岡は別に下積みだとかじゃなくて単に今も昔もエロアニメの仕事が多いだけだろ。

こないだも近況報告でりんしんとエロアニメ作ると報告してたしな。

>>669
アニメの脚本料は安い。
DVDが実写ドラマより売れるから、そのロイヤリティで
なんとか釣り合いが取れてる。
でも現場スタッフに比べたらかなり恵まれてるほうだよ。
特に監督料の低さと言ったら・・・・・

>>679
どこの国の話だ
アニメは当たればロイヤリティ収入は実写なんか問題にならない
だから実写から流れてくる乞食ライターがでてくるので
最近は監督もロイヤリティもらえる場合が増えてるし

今、種みたいなのは例外で、ＤＶＤなんて売れて１万。
定価×１．７５％で計算してみな。
たいした額じゃねえから。

ここで出てた「脚本料一律」って同一作品内だね？
まさか種もマリ見てもあたしンちも同額という意味ではないわな？

>>682
どちらにせよオリジナルでも原作付でも多少の差こそあれ、大きく違うことはない。

昼ドラはどんくらいなんだろう
毎日とはいえ一応同じ30分だが

>>681
シリーズ13巻が各１万売れればそれなりの額になるぞ

１話１巻ってわけじゃないでそ。
あくまでソフトの定価のパーセンテージ。
例えば２話入りでそのうち１本担当してたら
実入りは１／２になるわけだし。

２話収録で定価５８００円、全１３巻のシリーズを、
半分脚本を書いたとしたら、印税は６５９７５００円・・・

すげーもうかってるじゃん。

どういう計算してんだ？

687は消防以下だな

ﾜﾛﾀ。
このスレもご多分に漏れず
夏休みなんだねえ・・・・

>>687は、>>681の計算か？

5800×0.0175×10000×13÷2

あってるけど、なんか違う気も・・・

あってるよ

:.,' . : : ; .::i'ﾒ､,_　　i.::l　';:.: l '､:.:::! l::!　: :'､:i'､: : !, : : : : : :l:.'､: :
'! ,' . : i .;'l;'　_,,ﾆ';､,iｿ 　'; :l　,';.::! i:.!　　: '､!:';:. :!:. : : : :.; i : :'､:
i:.i､: :｡:!.i.:',r'ﾞ,rf"`'iﾐ,`'' ﾞ ';.i　`Ｎ,_i;i＿__,,_,'､-';‐l'i'':':':':‐!: i : : '、
i:.!:'､: :.:!l :'ﾞ iﾞ:;i{igil};:;l' 　 ヾ!　 'i : l',r',ﾃr'‐ミ;‐ﾐ';i:'i::. : i i i : : :i
:!!ﾟ:i.'､o:'、　ﾞ､::ﾞ''".::ﾉ　　　　　　　　iﾞ:;:li,__,ﾉ;:'.､'､ :'i:::. i. !! : : !:
.' :,'. :ﾞ>;::'､⊂‐ﾆ;;'´　　　　　　　 　 '､';{|llll!: :;ﾉ　! : !::i. : : : : i :
: :,'　/. :iヾ､　　　｀　　　　　　　 ､._. ミ;;--‐'´.　　/.:i;!o: : : :i :
: ; : ,' : : i.:　　　　　　<_　　　　　　 ｀ ' ' ｀｀'‐⊃./. :,: : : O: i. :
: i ,'. .　: :',　　　 　 ､,,＿　 　　　　　　　　　　,.:': ,r'. :　, : : !: :　　　　　　 あやまれ!!
:,'/. : : . :;::'､　 　　 ﾞ|llllllllllllF':-.､　　　　 　 ,r';､r':　. : :,i. : ;i : :　　>>688->>690は、>>687にあやまれ!!
i,': : : :.::;.'.:::;`､　　　 |llllH". : : : :｀､　 　 ,rシｲ...: : ; : :/:i : i:!::i:
;'. : :..:::;':::::;':::::`.､　　|ｿ/. : : : : : : ;,!　,／'ﾞ. /.:::: :,:': :./',:!: j:;:i;!;
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687 名前：メロン名無しさん[sage] 投稿日：04/07/27 12:11 ID:???
２話収録で定価５８００円、全１３巻のシリーズを、
半分脚本を書いたとしたら、印税は６５９７５００円・・・

すげーもうかってるじゃん。


688 名前：メロン名無しさん[sage] 投稿日：04/07/27 13:52 ID:???
どういう計算してんだ？


689 名前：メロン名無しさん[sage] 投稿日：04/07/27 13:54 ID:???
687は消防以下だな


690 名前：メロン名無しさん[sage] 投稿日：04/07/27 13:55 ID:???
ﾜﾛﾀ。
このスレもご多分に漏れず
夏休みなんだねえ・・・・

しかも印税収入とは別に脚本料もちゃんと支払われるからね

681は定価の1.75％といっているが、利益の1.75％だったりしない？
よく知らないけど、定価の1.75％って高いような…。

そんな事も知らんで印税について騙るなよw

>>696
定価の1.75％で合ってるよ

脚本印税だけで家を買った、某映画の脚本家もいるな。

いいなあ。漏れも脚本家になろう

エヴァ関係者とかボロ儲けだろうなあ

利益ベースだといろいろ厄介

>>700
食っていける保証が殆ど無いのでやめた方がいいです。
と、ネタにマジレス。

どーりでライトノベル系の作家が続々と
脚本に参入するわけだ。
こんなに儲かるとは思わなかった。

条件揃いすぎ。
そんな好条件の計算できる番組がいったい何本あるんだよw

つか１３本書くのにどのくらいの時間と労力を使うかを考慮しないと
儲かってるかどうかは単純に判断出来ない。
決定稿が出ないと永遠に無賃労働の世界だから。
それに単純に１００００本にしてるけど、２クール以上のTVシリーズは
１本当たりだと普通そんなに売れない。
バカ当たりしたＳＥＥＤは別として。

１００万を超えると源泉が２０％引かれ、更に組合に入っていると１０％引かれる。
ＣＤドラマやＯＶＡだと買い取りで叩かれることもある。
企画からずっと入ってて、流れてしまった場合もただ働きになるし、
実はこのパターンは多いため、仕事のトータルで考えると、実収入は
よっぽどの売れっ子は別としても、サラリーマンとさほど変わらない。
そのうえ、有給や退職金のある会社員と違ってなんの保証もないし。
実際、そんなうま味のある商売じゃない。

あと、印税って単純に言うけど、契約上は「二次使用料」なんだよ。
だから普通のテレビシリーズは、テレビ放送が一次使用、
ビデオ発売が二次使用ということになって二次使用料が発生するけど、
ビデオまで一次使用に含んだ契約のテレビやＯＶＡの場合、発生しなくなる。

そもそも脚本家協会に入っていないと、印税は貰えないわけだが。

>>708
OVAの場合、書き下ろしの小説などと同じ、
出版権契約になるから、印税の全てが
二次使用料というわけではありません。
日本脚本家連盟も日本シナリオ作家協会も
買い取りは認めてませんが、そんなことを言ってたら
食えない人がいるのであえて目をつぶっている状況。

>>709
組合は徴収の代行をするだけで、所属していないからといって
貰えないということではありません。

＞ビデオまで一次使用に含んだ契約のテレビやＯＶＡの場合、発生しなくなる。

もし君が本職のライターなら、そりゃ騙されてるぞｗ

”何らかのエネルギー”はねぇだろ十川ー!!
それ以外の部分も酷かったが。

考えてみよう。
ＴＶシリーズなんて、一本１０００万ちょい程度の制作費、安いモノはさらに安くなる。で、２話収録５８００円が１万本売れたら、
５８００万円でつか。２話分の制作費を差し引いても、３０００万円を超す利益。ん〜？ん〜？

>>712
何のアニメ？

>>714
爆裂天使だろたぶん。

爆裂はいつも酷い本だから気にならなかったなぁ

爆裂は今どき薬ていどで人間が怪物化する世界観だし、
つか、コンセプトが８０年代B級洋画なんだろ

主人公が唐突に過去だか異次元だか訳分からん世界に飛ばされた理由が、二人の
エネルギーが衝突した時に生じた｢何らかのエネルギー｣の所為とされた。

それだけならまあいいが(よくないけど）物語上の処理がその理由で理屈通った事に
なってるのが凄い。

そんなのアニメでは普通にあることでは？

爆裂天使に理を求めるって事事態が滑稽

二人のSAMURAIのエネルギーが衝突して
東京タワーに辿り着く。
そして、串刺し

そんな細かい事を気にするようでは、
とうてい味っ子なんざ見れないなw

>>721
ＫＹＯのシリーズ構成って正体誰だったんだろうか

>718
街角でぶつかって生ずるエネルギーといえば「恋」以外にありえないのだが。

君は脚本家に向いてないね

演出家としては向いてるかもね

そうなんだ

>>723

十川だよ

ｵﾝﾄﾞｩﾙﾙﾗｷﾞﾗﾘﾀｰ!!

ここで実写と比較してかなり低いと言われてるアニメの脚本でも、アニメ業界では
現場で一番の高収入。

焼きたて！！ジャぱんのシリーズ構成が隅沢 克之なんだな。
どうなることやら。

>>731
どうもならん、ただの萌えアニメになるのがオチだな。
ジャぱんだってあのアニメっぽい絵じゃなきゃ見向きもされないような漫画だろ・・・
テレビシリーズだと根っこから腐ってるタイプの企画だな。

つかジャぱんは犬家者班がそのままスライドだね

>>732
隅公に萌えなんぞ求めても無駄。
普通の少年漫画に成り下がるだけだ。

>>734
この手のアニメに脚本家の力量云々は考慮されてないよ。
絵だけだよ、きっと。
絵がかわいくきれいなら、最低ランクの脚本でもOK。
と、おもってるだろうな。

一般向けアニメだからな。
手際よくまとめる人のほうがいいんだよ。

萌えはもういいよ

>>728
そうなんだ？
何で変な名前使ってたんだろ

しばらくローテで見かけたけど、そのうち消えちゃったライターって
その後どうしているんだろう。

ウィッチハンターロビンって、
チーフライターの吉永亜矢はほとんど書いてなくて、
後半は何故かほとんど野崎透なんですね。
今気付いたけど、不思議ー

ageると一発で釣りって分っちゃいますよ

>>741
やっぱ、釣り餌になりそうな裏話とかあるの？
それともおいらが釣られちゃったのかなー

しっかしまぁ、この前約10年ぶりにアニメージュを立ち読みしたんだよ。
変わったなぁ。こんなに本数多くなって。こんなにオタク向けのキモイのばっか。
スタッフコーナーの脚本の欄見てみても、
15年前には富田、菅、岸間、小山、首藤、星山、などの名がイパーイだったような記憶
なんだけども、この前見たらその人たちの名はほとんどない。
10年一昔とはよく言ったもんやねぇ……と懐かしむ夏の夜だよ
ところでこのスレによく来るオマイらは何歳なわけ？オレと同じオヤジ？

ルパンつまんなかったねー。あの脚本書いてる人ってどんな人なのかな？
何歳くらいの人かな？なんかグランセイザーの構成の人って聞いたけど。

>>743
富田は今でもよく見るぞー

　　　　　　,,r::::::::::::〈:::::::::） 　　　ｨ::::::ヽ
　 　 　　〃::::::::::::;r‐''´:::::::::::::::::::::ヽ::ノ
　　　　,'::;'::::::::::::::/::::::::::::::::::::::::::::::::::::
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　　　　|::::::::::::::::::、::::::::::::::( _●_)::::::,j:l 　クマー！
　　　　}::::::::::::::::::::ゝ、::::::::::|∪|_ノ::;!
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　　　　';::::::::::::ﾄ､::::::::::::::i＾i::::::::::::/
　 　 　 ｀ｰ--'　ヽ:::::::::::ｌ l;;;;::::ノ
【ラッキーレス】
このレスを見た人はコピペでもいいので
10分以内に3つのスレへ貼り付けてください。
そうすれば１４日後好きな人から告白されるわ宝くじは当たるわ
出世しまくるわ体の悪い所全部治るわでえらい事です

>富田、菅、岸間
屑ばかりだな

管は手堅い仕事をする脚本家だろ
傑作はないが悪くは無い

>>744
大川俊道で、劇場版のこち亀を担当してたし、昔は刑事ドラマでも書いてたと思う。
>>748
スラムダンクに限れば、そうでもないと思うが。確かにあれはいいのもあったけど。

>>743
首藤氏のホンは好きだなぁ。
と、言っても最近記憶にあるのはポケモンぐらいなんですが…。
>>747
岸間氏は何がが足りなくて惜しいといつも思う。

首藤はいいねぇ、リリンが生み出した（ｒ

ネクサス、漏れ達も
出るかな？ 　　　　　　　 　 Α　 Α
　　　　　 　Α　 Α　　　　 　|≡V≡|
　　　　　　|≡V≡|　 　 　 　 !ヽ三／!
　　　　　　l＼三ノｌ　　 　 　 O)､ﾊ;(Ol
　　　　　　lO);'ﾊ';(O　　　 　 |ﾇ(\)) ﾇ| 　　いまのうちに小中にメールしとけ
　　　　　　|ﾇ ((\)ﾇ|　　　　 /´ヾﾊﾂﾉ⌒i
　　　　 /⌒Yﾉﾊﾂﾉ⌒ヽ　 / ﾋﾆ)U(ニ　 !
　　　　/ /ﾋﾆ )U(ﾆﾊ　l　　ヽ ﾋﾆ≡ﾆj|　|
　　　 / /　ヒﾆ/￣￣￣￣/　(ｪ∧ｪｪ|　|
　 ＿(二ニ＜/　 ﾊﾞﾙﾀｿ /　（／　＼|　|＿＿
　　　　　 ＼/＿＿＿＿/￣￣￣￣（∧）

小中さんの書く作品は電波炸裂で大好きです。
最近アミテージ観た。

最終回で主人公殺しちゃうような人だからなあ＞首藤
でも好きな部類には入る

やっぱ作品の成功失敗って、脚本家のキャリアにとって重要なんだろうか？
小林靖子なんかは全話担当した実写セーラームーンで玉砕しちゃったけど。

>>755
ある程度は重要だろうけどね。
ただ作品の成否が脚本家だけの責任じゃないってことはあんたにもわかるよな？

>>755
別に玉砕しとらんだろ…＞セーラームーン
ライダーと比較とか前番組と比較とかは出来ないし

作品の成否がキャリア云々に大きく影響するなら、
“捨て企画”として製作されたアニメにとりあえずあてがわれた
ペーペーのライターは、永遠に出世できないわけだ…。

吉岡たかをや玉井豪なんかは
それに当たるかも知れないな。

>>743
そういえば最近首藤を見かけんがどこ逝った？
ポケモンをあぼーんされたのは知ってるが

ミンキーモモの三部作？

モモの新作が動いているのは事実のよう。
学年誌で漫画が始まっている。
通称、『葉モモ』。

モモよりもゴーショーグンの新作を・・・

>>748
菅だ、菅。

スクールランブルの脚本家陣は妙に豪華だな。

菅っていう字見ると、どうしてもガキつかの菅Ｐの顔を思い出してしまう

>>766
ナっちゃんと江夏で撃沈した。
随分と良い悪いが分かれる脚本家陣な気がするよ

>>765
ときた、金春あたりは豪華だが、その他は……

つうか、あれだけ人数そろえないと回せないくらい
突貫作業なんだろ、とかw

>758
当然だろう

柳川茂って宗教方面にいっちゃったの？たんなる同姓同名？
ttp://www.dab.hi-ho.ne.jp/kyokai/pastor/farmer.htm
背高兄弟とは違って誠実な感じみたいだけど。

絵本作家の河井ノアは柳川の奥さん。
その関係でやってるだけだと思う。

なーんでこんなどマニアックな話題にたった２５分でレスが付くんでしょ。
○○って不思議ＢＹファンシー乙女

すきあらば、自分の名前をうっておこうと定期的にチェックしてる、
アニメ脚本家＆アニメ脚本家予備軍しか見てないからだろ、このスレ。

そしてことごとく自作自演と指摘され墓穴を掘る。

どマニアックもなにも、先月、銀行においてあった
週刊誌に夫婦で出てたから
たまたま知ってただけなんだが。

製作会社の文芸あがりで腕の良い脚本家って減ったねえ。

＞774
って事は売れてる人はみてないのか？
相変わらず石橋大助はみてるらしいけどｗ

製作会社の文芸あがりの脚本なんて過去殆ど居た事はないと思いますが

それは君が知らなすぎるだけだろう

そもそも文芸がある製作会社なぞあるのかとw

>>779
伊藤和典という有名脚本家を知らないか？

ぴえろは製作会社じゃないからね

製作会社の脚本家ちゅーと、某上田Pくらいかw

777は制作会社を打ち間違えただけでは？

業界系スレでは致命的なミスですね

>>778
PAPUWAｽﾚでも自演してたぞ、そいつ。
自分で実力がないことを自覚しているから、策謀に頼るしか手がないんだよ。

世界観が現代なのに、作中にキャラが何の脈略もなくいきなり歌舞伎（？）
みたいな仕草をするのは一体なんだろう・・ボケなのか？あっさり次のシーンに
行くし。そういったギャグ（？）はライターが書いてるのか、絵コンテで
書いてるのか・・・今でもたまに見かける。内輪ネタとかで楽しんでるのか？ホントに疑問だ。

>>783
ぴえろは製作と制作両方やってるとこじゃないの？

そんなに必死になるな

>>788
それ何のアニメ？

>>792
仮面ライダー剣だろ。つまるところ井上様だ。

昨日のデカレンが横手美智子だった。
悪くは無いと思ったけど、新ロボ登場でやる話じゃないよな。

なんかロボ戦は慣れてない印象だった
相手の動きが速いなんて見りゃすぐわかるのに

ていうか普通新ロボ登場って荒川がやるんじゃないのか

>>795
デカベースロボの登場話は武上がやった。
新キャラの登場は荒川がやるが、ロボの方ではメインライターにはこだわってないっぽい。

横手のデカは、子供番組の匙加減に迷ってる気がする。
どこまで大人向けに重くしていいのか、どこで子供向けに丸くすればいいか、
上手くまとめ切れてない感じ。
荒川と武上は、さすがに特撮のベテランだけあって、この辺の裁量はかなり上手いんだが。

スレタイトルを確認しなさい

>>797
荒川も武上も横手も「アニメ脚本家」だが何か？

つうか新ロボ登場（しかもスーパー合体）の回は二話構成の不文律は破って欲しくない
新ロボのありがたみかなり減
まぁデカバイクロボ登場からほんの数週だしね・・・

「成恵」の脚本家より酷いものはない。

あれはその場にいた進行達が3ページリレーで書いたものじゃないのか？

そうじゃないから、問題なんだろ

>>793
ブレイドは井上より今井とかいうメインライターの方が酷いからなあ。

山野辺一記は…もう少し様子を見る？

亀レスだけど、上原正三は文芸あがりだった気がする

文芸上がりは多いよ

もう様子を見るとかそんな状態じゃないだろ、山野辺っていうかファフナーの存在が

>>803
関西がリアルタイムで見れない甲子園の時期のライダーはここ数年
コント的内容がお約束になってるから、今更そこに突っ込まれてもって感じ

山野辺一記の担当作品の１部。

＞『蒼穹のファフナー』 シリーズ構成　山野辺一記
＞『ミッドナイトホラースクール』 脚本担当　筆名　山野辺一記
＞『かっぱまき』 シリーズ構成：山野辺　
＞『サイボーグクロちゃん』 脚本担当　筆名　山部康男
＞『アーク・ザ・ラッド』 脚本担当　筆名　山部康男
＞『快傑蒸気探偵団』 脚本担当　筆名　山部康男
＞『超魔神英雄伝ワタル』 脚本担当　筆名　山部康男

なんか、微妙な作品ばっか。

>>808
わざと微妙なものだけをピックアップしたわけじゃないよな？

>>809
808はアニメ作品を挙げただけです。
こっちはゲーム関連ですが。

＞ＰＳ２『GetBackers 奪還屋〜裏新宿最強バトル〜』 シナリオ全編担当
＞ＧＢＡ『鋼の錬金術師　迷走の輪舞曲』 シナリオチャート作成・シナリオ全編担当
＞ＰＳ２『十二国記 紅蓮の標 黄塵の路』 シナリオチャート作成・シナリオ全編担当
＞ＧＢＡ『探偵学園Ｑ 名探偵はキミだ！』 シナリオ全編担当
＞ＰＳ２『ゲットバッカーズ・奪還だよ、全員集合！』 シナリオチャート作成・シナリオ全編担当
＞ＰＳ２『ゲットバッカーズ・ジオフロントダンジョン』 シナリオチャート作成・シナリオ全編担当
＞ＰＳ２『Digital　Holmes』 シナリオ統括・シナリオチャート・シナリオ担当
＞ＰＳ２『村上龍原作・五分後の世界』 シナリオ担当
＞ＰＳ『スーパーヒーロー作戦２ダイダルの野望』 シナリオ全編担当
＞ＰＳ『スーパーヒーロー作戦』 シナリオ全編担当
＞ＤＶＤゲーム『スワンズソング』 構成・シナリオチャート作成
＞携帯ゲーム『ハムスター』 台詞全編担当
＞ワンダースワン『リヴィエラ』 シナリオ担当
＞セガサターン『機動戦艦ナデシコ２』 シナリオ担当

はてしなくﾋﾞﾐｮｰな作品群だな

脚本家としての千明孝一ってどう思う？
正直、いい評判聞いたことないけど。

>812
ラスエグの１〜２は傑作だったよ。
モンキーは普通だった。

だからさあ、新しい仕事を発注する時に、
２ＣＨでこれまでの仕事の評価を確認するのはやめれって！
ホント、最近のプロデューサー連中は質が低いヤツらばっかりだ！

決めつけるな。

なんで名前が違う時代の作品のことまでわかるのかなー。
フシギフシギ。

ファフナーが地雷なのは今に始まったことじゃないが、
どんな恨みを買っていたのやら。

>>816
山野辺一記本人のサイトから単にコピペしてきただけだと思われ

>>814いくら２ちゃんでもそこまで電波飛ばすと白い眼で見られるよ。

カウボーイビバップで横手ﾀﾝのｼﾅﾘｵを心待ちにしていた漏れは負け組なのか(´･ω･`)

だって横手ﾀﾝ以外ｵﾓｼﾛｸないし。。。

>>816は頭が悪いと思う

うむ

頭の悪い奴らにあれこれ難癖つけられるライターは屈辱だろうな

各々のやれる仕事をしっかりやったんなら
何を言われても大して気には止まらんだろうよ
提出した物に付けられるのは最悪だが

なにを付けるのだ？

さくらﾀﾝは神。

BLEACH

シリーズ構成＝十川誠志←←←←←←←
キャラデザ＝工藤昌志
美術監督＝高木佐和子
美術＝スタジオ　ワイエス
色彩設定＝上谷秀夫
撮影監督＝福島敏行
撮影＝Ｔ2スタジオ
編集＝植松淳一
録音スタジオ＝整音スタジオ
音響制作＝ザック・プロモーション
音楽＝鷺巣詩朗

キャラデの工藤昌志って工藤昌史とは別人？

十川はたまに良い話も書くからな。
どっちかというと監督と、シリーズ全体の方向性が気になるが。

>>828
すげえ気になるんだが、あの十川の書いた良い話って
どのアニメのどの回？

エデンズボゥイとか東京ミュウミュウとかじゃない？知らんけど

たまに、っていうレベルの頻度では無いと思う
極稀に、だったら頷かないでも無いけど

シリアス系の話は比較的当たりが多いんじゃないか？＞十川
ギャグ話はからっきしだが。

るろ剣追憶編は、監督も物語に関して不評な人なのに、奇跡的に出来が良かった。
マーズOVAや、逮捕しちゃうぞ関連もまあまあ。

ただ長丁場はどちらにしても下手そうな感じはする。

るろ剣追憶編は古橋監督の力が大きい

古橋監督がストーリーで不評なのは俺的解釈を加える所であって、
腕自体は良いからな。追憶編みたいに噛み合えば良作になる事もある。

メダロットと学怪のシリアス話は上手かったよ＞十川

メダロットは山口と吉田しか覚えてないにゃー

>>828
監督は阿部氏
なんか十川ばっかり起用してるような

KURAU見たけど、吉永以外が脚本書いた時の方が面白い。
まるっきりロビンの時と同じだな。

吉永の甘っちょろい話はロビンみたいな世界観だとぬるいが、
KURAUはそれが味なんじゃないの。

>>837
むしろ十川よりﾐｭｳ×２の残りの脚本連中が出てくるとやばい

>>840
もちろんそれは大和屋のことではないな？

そご、ナツコも呼ぶのかな

十川誠志、大和屋暁、西園悟、隅沢克之、山口亮太、
高橋ナツコ、吉田怜子、横手美智子。
中から十川＋3人が自分的予想。

>>843
田中哲生は来ない？

背高強大の人たちって、やっぱフリーでやってる脚本家から嫌われてるのかな？

もしそれがそのとおりなら、オルフェとか、いわゆる「徒党を組んでる」連中全員が嫌われている、
ということになるか。

追加。
田中哲生、菅良一、岸間信明。
…他、誰かいるかなー。

>>843
>>847

それだけ挙げれば誰かが引っかかるのは当たり前だろ。

>>847
正解は長谷川勝巳。引っかからなかったな

保守sage

アムドラの並木さとしって他に何かやってたのかな？
台詞の飛び具合が面白い。

元は並木敏だから、バイファムやら何やらと。
アムドラは見られる回が増えてきたのかな。
キャラデザと作画だけでも首吊りたくなるほど気落ちするんだが。

age

>>838
禿胴。
ロビンは野崎が書き出してから急激に面白くなった。
KURAUでも書いてくれないかな、野崎たん。

(･∀･)？

野崎は途中までは面白くなるが、その後で地獄を見るからな･･･

>>852
序盤のグダグダ感は少なくとも無くなったかと
作画のクォリティとかはあまり変わらないけど

ここで喋ってる奴らのフルネーム書いてやりてー
書かないけど

>>857
？

【映画】踊る大捜査線２の続編映画製作決定　ユースケ主演の「交渉人　真下正義」
http://news18.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1093464825/
＞脚本は、テレビドラマを含めシリーズ全てを手がけた君塚良
＞一さんの監修のもと、新鋭の十川誠志さんが手がける。

十川は別に新鋭ではないと思うが。アニメじゃ中堅どころの脚本家だ。

真下耕一と孫正義を足して２で割ったようなプレッシャーがあるな。

十川ってドラマ書くのこれが初？

ショムニ知らないのかよ

見てたけど知らんかった

3次元で良脚本書いた2次が畑の脚本家って誰がいる？

特撮関係なら結構居るわな。
三谷幸喜って2次元書いてたっけ？

どれみの横手美知子がデカレンジャーやってるな。

サザエを書いて没になった話は有名だな＞三谷

ウォーターボーイズ２の橋本なにがしもそうだな。

一色伸幸は？

十川ってガンツの人かー・・・
Ｐ、ガンツ見たんかな・・・
見て発注したとしたら、ああいう緊迫感のドラマになりますな

大河内や小中あたりがやったら面白いのに

>>871
小中は特撮ならウルトラマンガイアが。

信本敬子、高橋ナツコは２次元出身だし、微妙なポジションだし。
土屋斗紀雄はたま〜にサスペンスモノの単発ドラマで見かける。
市川森一は、なんかあっち逝っちゃった感がある気が。

小中は元々三次元ホラー出身だし

>>863
ほか、橋本裕志も書いてたんだぞ。

つーか、まだ踊るで儲ける気でいるんだ……いーけどさ。
そこそこのものにはなりそうだけど、劇場でやらんでもよさげ。
というか君塚逃げた？などとスレ違いネタ。
十川の書いたドラマは、なんか役者の演技がアニメチックで
見ていてシラケた記憶が。
大丈夫かなー。

>871
室井さんがＣＤデータを修復しながら襲い来る刺客と戦うわけですな＞小中

ユースケが拷問されまくるんだろ。

まあ監修がしっかりしてんなら大丈夫だろな。
君塚良一の監修の腕は知らんが。
ただ今度の作品は今まで以上に脚本の出来が成否に大きく関わるのが気になるが。
万が一駄作になれば踊るファンに血祭りに挙げられて終了もしくはスルーか。
青島刑事でないしね。

>>871
真下「警察のやることかー！！」
警察「警察だからやれんだろう！」

駄目だ、これじゃ監督が富野じゃなきゃ…

>>879
いっそ今川に……

いっその事、アンノで…

謎ほっぽり投げ

OKじゃあ両澤で

枠さんの扱いはどうなるんだろう……
悲しいぽ

>>876
>室井さんがＣＤデータを修復しながら襲い来る刺客と戦う
(ﾟДﾟ)懐かしい！

実写ではあるが、しかしデカレンジャーの武上は凄いな。
本当に武上が書いてるのか、あれ……。

武上は単純な脚本書くから。
パワー押しで気持ちいいこともある。
個人的には武上の炉趣味が素晴らしいと思うが。

>>886
あのひとは、やるときはやるよw

>>887
いや、今回の武上は、えらく密度の濃い比較的知的な展開だったのよ。
特板のデカレンスレでも『見直した』『やれば出来るじゃないか』と言う声が多数。

それゆえに前後編の後編の出来が待たれるところではあるが。

>>889
武上は、むかし読んだ小説がけっこう知的だったような記憶が……
レオナルド・ダ・ヴィンチが主役のやつだったんだけどね、けっこうおもろかったよ。

やれば出来るっていっても
普段からやらないんだから意味無いよね
まあ、プロだし
こういうときにいきなり沸いてでるんだよな擁護派・・・というより
実は〜〜だったって人達が

>>891
過去の実績が揺らぐわけでは無いしな…
ま　いいじゃん良い本書く事に問題は無いんだから。
デカではいい仕事してるみたいだよ。スレ見るに
これで他の仕事もしっかりやってくれればいいですね。

アニメ脚本家として駄目
デカレンで頑張ってもアレ特撮だし

武上って言うとつい、トランスフォーマーでヘンなシナリオ書く人ってイメージが…。

まあどうやっても脚本家が気に入らないヤシは
こうやってとにかく難癖つけるわけだ。粘着ってヤツぅ？

脚本家って頭がいいのかな？

おまえよりはいいんじゃないか？

というか、このスレの住人よりは良くないと困る

ピンキリだろ。
このスレの奴より馬鹿なのもいれば、信じられないぐらい出来のいい奴も居る。
どっちが多いかと言えば……ｗ

このスレは頭いいやつばっかりだよ

>900
おりこうでちゅね

まあ脚本は敷居が低いと思われがちだしな

葉月クロウって最近はどうしてるの?
脚本錬成に失敗して哀川に乗っ取られた?

>>903
ttp://tianlang.s35.xrea.com/hagane/staff/mainstaff.htm
こんなのしか見つからなかったが、常識だろう？

いや、だからなんで葉月名義の仕事をやらんのだとか
そーゆーことが言いたいのではないかと。
それ以前に、名前を使い分ける理由が漏れにはわからんが。

米たには脚本あがっても読まないんだって。
ちらっと見ていいネタがあったら使うと。
それから会議の時何かあった方がいいので重宝すると。
で０からコンテを書くそうな。
今日のトークショーで言ってたよ。
そうしたらナベシンがそんなこと言ってたらライターがこなくなりますよ
とつっこんでた。

釣りっぽいからスルーしてたのに

>>906
プラネテスの忍者回はそうやって出来上がったのかｗ

>>908
いや他人の監督作品でそれはやらんやろ

>906
実際倉田が廃業宣言をしたのは
そいった脚本軽視の背景があったかららすぃ。

>908
雇われコンテでそんな事やったら、
マジ仕事が来なくなるぞw

>>908
いやひょっとするかも。
というのはビッグオー第２期のヨシフラヤカモトの回も雰囲気が
そっくり、かつそれ以外の回から浮きまくっていたから。
種はどうなんだろ。

>>910
米たに、今マジで仕事ないらしい。
好き勝手やりすぎて干されたと言ってた。

ぶっちゃけ米たにって劣化今川でしかないしなぁ。
豪旦那を見る限り、
あっち方面は長岡が居れば事足りるし…

つうか、脚本から毎度毎度大幅に変更されちゃうと、
シナリオ打ちの意味がなくなっちゃって、
それで更に売れないとなるともう…、
みたいな感じだよなw

なるべくして干された、と言うべきか。

マッドハウスあたりからお呼びがかかるﾖｶﾝ＞米

マッドハウスと言う名のマトリックスとかDRではあるまいな？

それで引退か…
あの独特の奇天烈アニメはもう見れないが
今の制作システムじゃあ
淘汰されるべくされた人材ってことだな

今も昔も関係ないよ。
あのスタイルを貫くなら他者に文句を言わせぬくらいの実力が必要。
米にはそれが無かっただけ、ただそれだけ。

暴君は実力が伴わないとね

最初から存在しちゃいけなかったワケね

短絡思考でつね

読まない奴は米たにぐらいでも、
脚本を改変する演出家は一杯いるが、それはどうなんだろう。

>>913
あっち方面は全面的にキムタカの力だな

＞922
そーゆー輩が劇場で、
億単位の金を無駄使って何の責任にも問われないのが現実ですよ。

んじゃぁ、※タニがライターになればいいのに。。。

だって自分で書くよりも他人の直した方が楽だしw

>>922
金巻が抗議して自分の名前をクレジットから外したって事もあったな

米たにって後半になると自分の色を出したがるからシリーズ構成ともめるらしいからなぁ

米たにと今川じゃあ全然作風違うだろ・・・って演出家の問題だが。

まあ、米も監督としてはともかく、演出として地味にやってって欲しいかな。
種の演出家ではダントツだったし。

ガオガイガーとゴーダンナーって観たことないんだけど
演出ではどっちが上なの？なんかレス見る限りではゴーダンナーの方が
良いみたいだね。

メカアクションではガオガイガー、
キャラ芝居ではゴーダンナーに一票。

>927
ああ、だからガガガの後半、シリーズ構成の五武が消えたのか。

なにかの小説が忙しくなって抜けたと言っていたが…
そもそも最初から構成やっていたのかも疑問

>>928
また米たにさん、藤子アニメやってくれないかな。

>>933
『ぼくドラえもん』今月号に
１０年お蔵入りになっていた
米たに初ドラ監督作品のＤＶＤが
付録になってるから見れば？
好き勝手やったので未発表になったのかもね

いっそのこと米たに監督デス種の絵コンテ切るなら嫁脚本を大幅に改ざん汁！
これなら小林さんの仇うちも出来て一石二鳥！

>>935
あの監督がチエックするだろうから無理そう。

本来なら勇者シリーズを潰した時点で消えるべきだったヤツが
最近まで生き残っていた事の方が驚き

>932
最初の方は明らかに良武節が出てたと思うが。
つか、氏は上井草作品の立ち上げ屋（？）的立ち位置が
多いみたいで最後まで参加してる作品の方が少ないよ。

>>937
> 本来なら勇者シリーズを潰した時点で消えるべきだったヤツが

誰が？

小林信者ってキモイな

勇者シリーズは契約期間切れたから終わったんだｒ

それは表向きの方便ですよ。

ガオガイガーの次の勇者シリーズを谷口悟朗が監督するはず
だったけど、諸般の事情で立ち消えになったとガサラキDVD-BOX
ライナーに書いてあったよ。

ガオガイガーで終わることは放送前から決定していたという話もあるしね

つうかスポンサーが契約を更新したくなるくらいの
売り上げを計上できなかったのが敗因。

そっちの谷は他で十分活躍してるからいいよ

ところで何でおまえらはスレ違いの話題を延々と話し続けているんですか？
アニメにおける脚本家の立場の弱さでも語ろうや

ところで、アニメの脚本ってどうやって評価すりゃいいの？

演出段階での改変が当たり前なら、どこまでが脚本家の手腕で
どこまでが演出家の手腕か判別できないじゃん

極論を言えば、シナリオを手に入れるまで評価なんてできっこないんじゃないのかな

わざわざ仕切り直してまで言うことじゃないな

>>949
スレ違いの話よりはマシだろ
で、君はどうやって脚本の評価をしているのかね

自分の意見がないのなら黙ってろ

>>948
それはもう何度となく話題にあがっている。
が、が、それをいいだすと、このスレ自体を否定することになるので、
皆スルーしている。
ぶっちゃければ、
みんな、「わかった気になって」シナリオの評価を語り合ってるスレってことか。
当の脚本家やシナリオを見る立ち場の人がここをみたら、
さぞかし的はずれのことを言ってんだろうとは思う。

>>951
吉岡たかをなんかは、アイデアの叩き台とか日記で語ってたような記憶があるね
この辺りのことを踏まえる必要があるんじゃないのかな

脚本一緒でもコンテや演出の技量や癖でかなり印象違ってくるもんだ

押井も富野も宮崎も、シナリオはメモみたいなものだと
云ってる。

ぶっちゃけ、単体としてのシナリオの評価は不可能だし意味がない。
シリーズの殆どを書くような脚本家なら、シリーズへの貢献という部分
から評価できるかもしれないが。

>>954
でも現場では能力の高い脚本家が求められているわけだよね

視聴者がイメージする脚本家の役割と、監督とか演出とかが求めている脚本家の役割って
かなりズレがあるのかな

首藤剛志の書いたポケモンは５分でそれとわかるし、
榎戸と富田じゃ雲泥の差があったよ、セラムンＳ。

それがわからないヤツは、お呼びでないってこと。

現場で求められてるのはね、早く上がるシナリオ。
いや、冗談じゃなく。

優れたシナリオも後処理の時間がなくなってからじゃ
イミがない。黒田某のようにね。

チミは糞溜に居るようだね

>934
お蔵入りじゃなく、元々ソフト化予定無し、好き勝手やってくれという経緯で作られた。
エネルギー教育アニメだしね。だからあちこちで上映されていた。

他にも、ドラえもんには教育関係のまぼろしアニメがたくさんある・・・

それがわからないヤツは、お呼びでないってこと。

脚本家の某氏なんぞは、初期の頃は鋭い良いものを
書いていたにもかかわらず
　今じゃエロゲーとか、マンガとか、映画を俺流に再現するのが自分の
持ち味だと思いこんでる節がある。

誰のこと？

それがわからないヤツは、お呼びでないってこと。

>>962
腹えりすん得意の卑怯な責任回避技である
皮肉会話で黒田洋介を叩いてるコピペだよ。
まあ内容は同意しなくもないけど
腹の評論家と名乗る割に相変わらずの
卑劣なやり方にはムカつく。

２ちゃんねるでそんなことを言う君も充分卑劣な訳だがな。

原えりすんと黒田洋介が喧嘩をはじめた

コマンド？

二人で腹黒コンビを結成すると良い。

腹も黒もどっちも糞なんでどうでもいい

>>964そっか。てっきりあかほりの事かと思った。

>>957黒田は割と仕事早いんじゃなかったっけ？

脚本ってのはどこまでが、ってのはわかりにくいが、確かに意味のあるものではあるはずだよ。
作品ごとにどこまで根を持っているのかは変わるが。

>>969
自分も思いっきりあかほりだと思ってたよ…。
黒田は（良い悪いは置いておいて）、GUNGRAVEだのマドラックス
やってるから、思い浮かばなかった。
で、その黒田で思い出したんだが、何で真下アニメは
脚本家が違ってもあんなに真下なんだ？

そりゃ真下だからに決まってんだろ

だから脚本はメモにすぎないと何度も…

>>972
「メモ」であるはずなどないのに「メモ」程度の扱いにしかしないから優秀なライターは寄ってこなくなる。
勘違いして脚本を改変することが演出の仕事と心得るバカも増える。

>>952
脚本は設計図だとは言ってたけど
アイディアの叩き台だと言ったのは確かプロットのことじゃなかったか？

＞脚本家の某氏なんぞは、初期の頃は鋭い良いものを
＞書いていたにもかかわらず

この時点であかほりではないな。

黒田って言えば今月のマガジンＺのブジンガイ、ひでーな。
ゴルゴのパロディとシモネタ三昧の間の相関点が見えない・・・

>>973脚本家にとっての良い演出家と視聴者にとっての良い演出家は意味が違うしなあ。

>>973
優秀な脚本ならメモにはならない
バカ脚本だからメモになる
作品はあくまで商品
バカ脚本家には制約や予算の壁が見えない
だからメモにされる
尻ぬぐいされてるのに演出をバカ呼ばわり
しかも脚本家にだけは印税が支払われる
おいしい仕事だ

>>975むしろその辺りであかほりだと思ったんだが。
あかほりってシュラトとかブレードとか初期は評判よくなかったけ？
自分を大先生と呼び始めた辺りから堕ちるに堕ちたが。

次スレは誰が建てるのかな。

>>977
確かに机にガンプラばっか並べてる
馬鹿演出も多いからお互い様だ罠。

>>977
アニメにおける脚本が関係する制約や予算の壁ってなに？
実写なら分かるけど。

>>976
名前だけ貸してるんじゃないの？

>>979
脚本の意図もつかめずに改悪する奴も多いしな
変えることが素晴らしいことだと思ってる

今敏が文句いいたくなるのも分かるｗ

>>978
自分もそこで、あ、あかほりか？とｵﾓﾀ
＞脚本家の某氏なんぞは、初期の頃は鋭い良いものを
＞書いていたにもかかわらず

良いもの書いてた奴も萌えに走ったら終わりなんだなあ。
電波もまたしかり。

あかほりの場合、萌えに走った云々以前の問題だろう。
完全無欠に天狗と金の亡者化による堕落。

「萌えに走った」云々で思い出したが、
∀でデビューして、エンジェリックにあずまんがと萌え系を2作続けて構成して、
それが終わると再び富野に呼ばれてキンゲを書いて、次は再びステルヴィアで萌えを書いて、
最新作がプラネテスの大河内って、思えば相当に波乱万丈な脚本遍歴だな。