エヴァとのシンクロ♪

このスレ見ていてずっと思っていたのだけど「エヴァ」よりも同じガイナックスが作った「フリクリ」の方が
シンクロしていると思うけど。ハル子なんてもろ椎名林檎でしょw。設定集にも鶴巻監督自身作成時
下剋上のDVD流しっぱなしって書いてるし。
見た人居ないのかな？個人的にはエヴァより好きだけど。

一応既出なのでsage。

うおおおおお！！このスレまだあったんかいっ！！！
俺が高校生の頃からあったぞ！１を見たら２００１年って・・・この板どーなってんの？

>>297
ウラシマ効果だよ。トップも見ろよ？

俺の前のカキコが去年の２月だよ。

▼∀▼)｛300ﾌｫｳｯ!

おめ♪

フリクリは面白い。
ハル子とマミ美の中間が林檎って感じ。

>>302
マミ美＝無罪
ハルコ＝本能
かなぁ・・・・

ａｇｅ厨さん・・・引っかかりましたねw

気持ち悪い

逃げちゃ駄目だ

エヴァンゲリオンは庵野監督の「私小説・プライベートフィルム」で
「オナニー」であると庵野本人が言ってました。
このアニメがものすごく「キモイ」し「不快」なのはそのためです。
さらにこのアニメは「コピーのコーラージュ」であると庵野本人が言ってました。
「好きなものがたくさんありすぎる」んだそうです。

だれかさんと似てますね。
あとこのアニメを作り終わった後に庵野は自殺しようとしたらしいです。
でも「すごく痛そうだから」やめたそうです。
創作というのは本当に地獄なんですね。

エヴァンゲリオンは
リアルタイムでＴＶ版の最終回を厨房のころ見てものすごく不愉快
になったのです。その後オタクが群れて批評(？)しまくってたんで
(オエっ)敬遠してたんです。ええ、まったく見ませんでした。

しかし最近映画版の最終回を見たら「ごくふつうに倫理的」なアニメ
だという事がわかりました。ただ「素晴らしいアニメ」だとは思いません。
これはオウム以降のアニメオタク(庵野本人含む)に向けられたアニメ
なのです。普通の人には関係ないアニメでした。

でもアニメオタク達は庵野のメッセージを完全に無視していますね。

厨房の頃見たからそこ面白かった
今さら見てもそこまで面白みを感じないな

>>307
>>308

おっと語っているね。
アンノはヲタ監督でイタい人だからね。エヴァの某声優が好きで、そいつに
フラれた後に丸坊主にした話が有名でしょw

>普通の人には関係ないアニメでした。
その通り。エヴァなんてヲタとメルヘン以外見ないでイイよ。一般人向けアニメで
ないし。

>でもアニメオタク達は庵野のメッセージを完全に無視していますね。
メッセージなんて無いよ。ガイナックスというかそれ以前のアンノが監督しているもの
見てもメッセージなんて無いのは明らか。ただ現場が楽しくてヲタが喜ぶようなものを
提供する。「分かってくれる人にだけ分かればイイ」が信条でしょ。
同人誌書いて身内と取り巻きが楽しかったのに、外野がなんやかんや批評してそれが
嫌になったんでしょ。あの時代やたらとアニメ批評系の雑誌が出たけど、「ラムネ40＆炎」
がｴｳﾞｧ以来の面白さなんて平気で書いているアホライターいたし。お前今までアニメなんて
見てネェだろってw。

まぁそんな作り終わった後に庵野は自殺しようとしたアンノですけど、結婚して少し変わった
なぁって気がする。イイ意味で。
今こそ正直実写でなくてアニメに戻って欲しい。エヴァとはまた別に面白いもの作ってくれそう。






なーんて言う元ｱﾆｦﾀ現林檎ｦﾀですw
さーってプリキュアのビデオでも見るか。

誰が好きだったんだよ？！林原？みやむー？

みやむー

補足
だから劇場版はアスカの出番が多いという話がある

林原の起用は、某OVA見て決めたって庵野自身がラジオで言っていた。

庵野って自分の出演アニメでの起用声優がよく好きになるのでしょ？
ちなみにトップの時は日高だそうだw

みやむーにこくってふられて、その後二人はどうなったの？
会っても話さない犬猿の仲なのかな？

みやむーってPUFFYのアルバムに参加してるよね。アスカとして。

みやむーのアルバムに戸川純作詞曲が幾つかあるよ。

林檎はリツコとその母上だね。

みやむーの曲、林檎が作ってたらワロタのにね。あーあつまんない。

「TAMALA2010」って云うアニメのヒロインの飼い主が林檎に似てた。

>>315
庵野自体がアニメ作っていないしw
宮村もAVの件でねぇw

ま、庵野も結婚したし、宮村も再婚＆子供だしイイんじゃないの

記念ﾊﾟﾋﾟｺ

オスマン＝トルコ

アウグストゥス

エヴァんゲリオンというアニメのすごいところ
『戦闘シーンとそのまわりの小道具』
つまりここが庵野がすばらしい才能を発揮するところ。
ストーリー？ストーリーはクソ。
ＭＭＲネタとギャルゲー的可能世界の結合。
オタアニメにありがちなパターンだす。
そもそもアンノはストーリーを紡ぐ才能をまるで持っていないのに、
いきがかりで作らなくてはならなくなった。
自分は天才だと思ってるのにクソみたいな話しかつくれなくて、
アンノは壊れたのであった。で結局最後は自爆オナニーになる。

>>322
俺はストーリー好き。
戦闘シーンより好き。
折角の真摯なメッセージもオタには何にも届かない。
むしろ普段アニメ見ない人に刺さる。

>>323
やっぱりリアルで中学高校で見るとストーリーに共感するのかなぁ。
ただミサトさんには共感してた。「あーあオレも大人になったらあーいう
感じになるのかねぇ」って。

エレクトリックモールの初回版のブックレットの中身とかさ、
性ヒー参のスタッフロールの後景とかさ、
“ああ、エヴァ知る前に見たかったな”とか思うんだよね。

　 _　　 _,.. --､,､-‐‐＜"ヽ、
　　/ﾞ　＞'ﾞ　,..､, へ＿＿　`''､ﾞl
　　l　/　,. ノ　　　　　　　~ﾞ'‐-ヽ,
　　`/-'ﾞ　　　　　　　　　　　` ､ ﾞ、
　　,l　　　　　 /,. i　 ヽ　　 ､`' ､ﾞ l
　 /／　/　/./i. |∧ ､ i ､ヽ、ヽ ,i`|
　 'ﾞ/ / | ./|/_|_,,ﾞ,. ゝi､|"'''''`ヽ/ヾ,|
　　!,/l./､.l ' ,.-‐- 　 ､　''"ﾞ~'　iﾉノ.|
　　,l　ﾞ l'､.ヽ 　　　,....ﾞ -､　　ﾉ;i 　 |
　　|　 　 i;;~;>､,　 l.__, -ヽゝ'ﾞ‐-､,,.ﾉ､,
　　|　､　 '/;`,、 "'／ ",・　,,ﾟﾆﾞ,_ヾ::::::〉
　　ヽ∧ヽ|;;;;;;;ﾞi,／|　'" ／::::::::::::::::l-'ﾞ
　 　 　 ` !|;;;;;;;;;l'ﾞ:::ヽ／::::::::::::::::::::ﾉ
　　　 　 ,. l;;;;／i'､_;;;,:>､::::::::::::::／::ヽ,
　　　 ／;;;;:`‐-::;;__/　　/ﾆィ'"!'ﾞi~"'ﾞ
　　　ヽ／;;;;;;;;;;（;;;ノ"'i''ﾞ:::::`''":::::ヽ
　　　<;;;;;;;;;;;/;;;;;;;;;;;;;;;;|:::::::::::;;:::::;;;:_〉、
　　 　 ﾞ‐:;;;/;;;;;;;;;;;;;;;;;;|;;;;;:／ l ::!ﾉﾞ''"
　　　　　 ﾞ''7‐- :;__;;;;;'‐'ﾞ;;;;_;ﾉ:/
.　　　　　　l. 　 　 /￣i￣ 〈ノ
　　　 　 　 i　　　/　　l　　 |
　　　　　　ﾉ　　 /　　 |''‐ '7
　　　　 　 ト-　ｲ. 　 　l. 　/
　　　　　　l　　 i　　　 |i.　ﾞ、
　　　　　　|l, 　 l　　　 i;`;;;;'ﾞ:、
　　　　　　`ﾄ､,,,ﾉ;､　　 ﾞ ､;;;;;;;〉
　　 　 　 　 ﾞ､;;;;;;;;;l
　　　　　　　　`''''"

>>326
お前みたいなかわいくて才能ある女が、なんでシンジなんかに
関心を持ったのだ？
人生の綾とはいえ、あまりに不自然で不幸ではないか？

コヴァとのシンクロ

緊急特番】エヴァのＡＡ総括第七拾伍層「狼なんか怖くない」【期間限定】
５月６日金曜日対モ娘(狼)開戦！　投票所＠2ch掲示板　http://etc4.2ch.net/vote/
.　　　　　　　　　　　　　　　　　 , -〉′' 　 　 l 　 　　 ＼　 ＼　!　,ハ
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　　　　　　　　　　　　　　　　 ! / j　, |j　|´/ ,ゝ､| 、　|ヽ,､＜＼|　|∨　i
　　 　　　　 　　　　　　　　 　 j/ 〈 / ∧/ /　! ﾋﾒヽヾT´ﾋｿﾉ　ﾚﾊ|' ｉ　 l
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 { /　 八） 　 　 r　｀　　 　 _少′!　 |
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　.l `　`'tｷ、　　.r─┐　　ﾉ　| .|ﾞ!　l　'.,
　　　　　　　　　 　 　 　 　 　 　 　 /　　 ./＿ゝ'^'く.⌒Y　,ィ,.┴-'ｧ ヽ, ヽ ヽ

・投票の仕方
★コード発行所http://tiger513.maido3.com/~bs6000/2ch/ にアクセスし、
そこで発行されたコード（このような文字列→ [[2chx-xxxxxxx-xx]] ）を添付してください。
★投票する板を<<板名>>のように囲む。

☆コードと<<板名>>を投票所　http://etc4.2ch.net/vote/　の
『第2回2ch全板人気トーナメント』投票スレッドに書き込む

こぞって参加下さい。
合わせて分割AA連貼りも行なってますので、そちらにもお気軽に参加してください。

おい２００１年ってｗｗｗｗ

このスレ立ってから、もう4年も経ったのか。。。

ところで、林檎には何色のプラグスーツが似合いそうかな？
林檎の激しい印象だと、赤っぽい気もするが、意外に綾波のみたいな
清楚なプラグスーツが似合う気もする。
どうでしょう？

黒もよさげ。

333

http://tv6.2ch.net/test/read.cgi/apple/1088963856/717

氏ね厨の正体はさよりんごｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

エヴァに影響を受けたクリエイターは林檎だけではないと思う

キミは林檎はエヴァに影響受けたというのか

確かに軽くおもしろかったよなあ
軽く

エヴァって何？

エヴァンゲリオンじゃないの?
シンジ君がおもしろいヤツ
軽くおもしろいヤツだよ、あの。

何がおもしろいの？

ｶﾞﾝﾀﾞﾑをちょっとつまんなくしたような?
俺にとってはね
結構おもしろい方なんじゃないの。
でもなぜかｶﾞﾝﾀﾞﾑのが好きなんだよね、
似たようなｱﾆﾒとしては。

ロボットのアニメなんですか？

ブログ更新しないの？

ｱﾆｦﾀｷﾓｽｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

ageちゃ駄目だageちゃ駄目だageちゃ駄目だageちゃ駄目だageちゃ駄目だ
ageちゃ駄目だageちゃ駄目だageちゃ駄目だageちゃ駄目だageちゃ駄目だ
ageちゃ駄目だageちゃ駄目だageちゃ駄目だageちゃ駄目だageちゃ駄目だ
ageちゃ駄目だageちゃ駄目だageちゃ駄目だageちゃ駄目だageちゃ駄目だ
ageちゃ駄目だageちゃ駄目だageちゃ駄目だageちゃ駄目だageちゃ駄目だ

じゃあageます

シンジの性的衝動…
餓鬼に見せられるようなものではない

ヽ(´･ω･`ヽ)ageん〜がぁな〜♪(ﾉ´･ω･`)ﾉ '`ｧ　ｮｨｮｨ
(ﾉ´･ω･`)ノﾞageん〜がぁな〜♪ヾ(´･ω･`ヽ)

　　　　 　 　 　 ,､‐ ''" ￣ ｀`'' ‐- 、
　　　　　　　　／イハ/レ:::/V＼∧ド＼
　　　　　　 ／::＾'´::::::::::::i､::::::::::::::::::::::::::::＼
　　　　　‐'7::::::::::::::::::::::::ハ:ﾊ::|ヽ:::;､::::::::::::丶
　　　　 ／::::::::::::::/!i::/|/　 ! ヾ　ﾘハ:|;!､:::::::l
　　　　/´7::::::::::〃|!/_,,、　　 ''"゛_＾`''`‐ly:::ﾄ　　　
　　　 　 /|;ｨ:::::N,､‐'゛_,,.＼　　 ´''""'ヽ　 !;Ｋ
　 　 　 　 ! |ﾊﾄ〈 　,r''"゛　 ,　　　　　　　ﾘｲ)|
　　 　 　 　 　`y't　　　　 ヽ' 　 　 　 　 /／
　　　　　　　　 ! ぃ､ 　 　 ､;:=＝ｦ　　 〃　　　　　
　　　　　　　　　｀'' へ、 　 ` ‐ '゜ 　 .ｲ
　　　　　　　　　　　 　 `i;､　　 　 ／ l　　　　　　　　　
　　　　　　　　 　　 　 　 〉　` ‐ ´ 　 l`ヽ
　　　　　　　　　　　　／　!　 　 　 　 ﾚ' ヽ_
　　　　　　　　　_,､‐7　　 i|　　　　　 i´ 　 l ｀' ‐ ､_
　　　　 ,､-‐''"´　 ﾉ,､-､ /　､,_ ,.､-　{,ﾍ 　 '､_　 　 ｀ヽ､_

エヴァーってにゃんだいいお

うへ

>>326
よく出来てるな

小学生の頃、たまたまエヴァを見てトラウマになった

あい、このスレ俺が高校生の頃からみてるぞ・・・

この板ってもういらないだろ

綾波レイとSEXしたい

エヴァ・ブラウンかと思った

>>353
小学生がエヴァ見るのっていかがなもんなんだろうか。

小学生エヴァオタ、フゥーーーーーーーーーーー！！！




１００スレ後にはこの言葉も昔の言葉になってる事でしょう・・・

保守

最近またエヴァをレンタルビデオで借りて見てる。
カヲルくんかっこいい。あんな美形な男なら抱かれてもいい。

腐れマンコは抱きません

カヲル君の子供産みたい

カヲル君をごっくんしたい

俺も小四のころエヴァ大好きだったな…

アスカがものごっつタイプ。
「あんたバカァ？」って言われたいっ

このスレ約５年間も続いてるんだ・・・

http://bbs8.cgiboy.com/0606/

エヴァってミーハー感覚で広まりやすいから
それが恐い

？

ヘドが出るわ！

ＶＩＰ呼んで埋めてやろうか
見苦しいわ
つか２年ぶりくらいにこのスレ来た
まだあるし

　　　　　　　　　　　　　　　　　__,,.........,,,__
　　　　　　　　　　　　 ,､ ‐ '": : : : : : : : : : :｀`ヽ､
　　　　　　　　 　 ,､.:' : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : ＼
　　　　　　　 ,ｨ' : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : ＼
　　　　　 -ｯ´/ : : : : : : : : : : : : : : : : : : ; : : : : : : : : : : : : ヽ
　　　　　／/:／ : : : : : : : ;ｨ' : : : : ;､ '´/ : : : : : : : : : : : : : : '.,
　　　　 ／／: : : : : ｯ:.:／/ : : : ／ 　 /.: : : : : : : : : : : : : : : : :',
　　　／ /: :,ｨ : : :／／７゛: ;／　 　 /: : : : : : : : : : : : : : : : : : : i
　　 /: :/／/: :／　_,,.ｲ;;_'ﾞ´　　 　 / : : ;ｨ : : : : ;ｨy: : : : : .; : : : :l
　　 !//: : l: .;ｲ f'"´ ,.､-.､ヽ、　　/: :／;.:､ ‐'"´／;､‐＜ｿ゛. : : : |
　　　/: : /|/　 l 　 i!;::(ｼ::）　'、 /／ '´ 　 _,._;ｯ;,'､,_　 ／: : ;. : : :l
　　　l : :i 〈〈',　 ヽ 　' ｰ ゛　,　 ´　　　　 ／,､.-.､　ｿrイｯ' : :/ /
　　　 ! :ﾊ :ヽ',　　 ｀' ‐-ッﾂ 　 　 　　 　 　i:::(ｼ::i!　 l〉/ :／: /
　　 　 '゛'; k : ',　　　　´´　　　　　　 　 ､ﾄ､`' - 'ﾞ　,シ／: :／
　　　　　 ｀ ヽ:.',　　　　　　　　　　　　　｀ヾ｀`''ﾂ7゛:´: : : /
　 　 　 　 　 　 ヽ　　　　　 rｼ　　　 　　 　 ／／ : ; : ／
　　　　　 　 　 　 ＼　　 `ャx､..,,__　　　 _,／'´:／'´／ 　
　　　　　　　　　　　 ＼　　 ｀￣　　　￣｀ﾌ／ｨ ／
　　　　　　　　　　　　　 ヽ､ ＿ ,..､ -‐ ''"´

ウテナの方が面白い

シト

>>326
か　わ　い　い じゃないか！

俺がこのスレ立ててから5年も経っていたのか。
バレンタインデーを翌日に控えて、深夜なのに、何をやっているんだ（笑）。

クソ古参死ね

最近エバで勝てねぇ

妊娠発表があっていろいろ騒がしかった頃だな
真夜中は純潔が発売される前

>>378
あら、すごい！
このスレも短い歴史がありますねー。

綾波萌え

五年経ってもこれしかレスつかないのか（笑）

林檎がエヴァ好きなら良かっんだけどね笑

やっつけPVは綾波レイに似てる

５年前は椎名林檎も人気あったんだろうなぁ〜

今じゃあ完全におわっとるな
板なくせばいいのに

こうなったら２０１５年までもってほしいな

ミサトと加治さんのセクルシーンで不覚にもおっきしたp(´⌒｀q)

101 名前： 名無しが氏んでも代わりはいるもの [sage] 投稿日： 2005/07/03(日) 11:43:24 ID:???
第壱話 パン、襲来
第弐話 見知らぬ、窯
第参話 鳴らない、レンジ
第四話 焦げ、逃げ出した後
第伍話 あんパン、心のむこうに
第六話 決戦、第3新カレーパン
第七話 人の造りしパン
第八話 ライ麦、来日
第九話 瞬間、生地、こねて
第拾話 ブレッドメイカー
第拾壱話 静止した工場の中で
第拾弐話 １斤の価値は
第拾参話 酵母菌、侵入
第拾四話 ゼーレ、職人の座
第拾伍話 焼きと冷やし
第拾六話 焼きに至るホイロ、そして
第拾七話 四人目のパン職人
第拾八話 命のガス抜きを
第拾九話 男の捏ね
第弐拾話 コルネのかたち、コッペのかたち
第弐拾壱話 イースト、誕生
第弐拾弐話 せめて、人間らしく
第弐拾参話 卵
第弐拾四話 最後のねかし
第弐拾伍話 終わる焼き上げ
最終話 世界の中心でパンを焼いたけもの
第25話 Bread
第26話 やきたてを、君に

ｗｗｗ

「エヴァンゲリオン新劇場版」前編、中編、後編、最終話の4部作にて製作決定。
'07年初夏、前編公開予定。

STAFF　
総監督＝庵野秀明　監督＝鶴巻和哉　
キャラクターデザイン＝貞本義行　メカニックデザイン＝山下いくと　
アニメーション制作＝カラースタジオ

前編のシナリオは庵野、絵コンテは樋口。
大月Pのインタビューあり。
・物語の時間軸はTVシリーズと同じだが、内容は全く異なっている。リメイクでも作り直し
　でもない”新作"。
・新訳Zとは違うアプローチで、大量の新設定も用意。
・TVシリーズをみていなくても楽しめる。内容はやさしくなるが、ボーッと見て分かるような
　ものにはしない。
・わざわざ難解な語句を撒き散らすようなテクニックはもうつかわない。
・TVシリーズを見返した庵野が「エヴァって面白い」といってくれて泣きそうになった。
・現状のアニメ業界に対するアンチテーゼとして、エヴァから始まった時代に幕を引くと
　いうのが制作側の心構え。

ニュータイプ10月号より
http://2ch-eva.under.jp/uploader/file/src/up0072.jpeg
http://ranobe.com/up/src/up135522.jpg
まとめサイト　http://mizuki.onmitsu.jp/warehouse/festival/10th/index.html

>>392
へぇー乙ですた。
新エヴァ、気になるなwwwww

>>392
ネタかと思ったらほんとでﾋﾞﾋﾞった

ジブリとガンダムとエヴァの亡霊しかない日本

甲殻機動隊をお忘れで？

>>396

｢甲殻機動隊｣観ました。

政治や経済，また、今住んでいる日本という国に付いて
いろいろと考えさせられる、知的なSFアニメで面白かったです。
でも、主人公が｢大人｣である為、子供には理解できないアダルトな面が多く，
ジブリ、ガンダム，エヴァなどの子供でも観れるアニメとは大きく違いました。

個人的に林檎ファン（男)には、｢ガンダム｣よりも、｢イデオン｣「ダンバイン｣等の小説板を
読んで頂くのを様お勧めします。
｢生｣と｢死｣と｢刹那｣と、そして、｢無限な力｣をテーマにしているので何卒。

ところで、自分は、エヴァの50％はオカルト(30％SF)による構成だと思いますが、
林檎嬢の歌詞はそれ以上に、「日本という国｣に生まれた人達へのオカルト的後押しを
含んでいるのではないのでしょうか？ (歌詞の語呂居合わせ以上に）

日本のアーチストの曲はまだ世界には充分認められていないでしょうが、
歌詞の素晴らしさは近く理解される日が来ると思います。

>>397
小説板は、ラノベ板？小説版の間違いかな。
どれもアニメは見たけど、小説は時間あったら読みたいな。

いいアニメは子供の頃難解でも、後々大人になった時残ってるから、子供向けとか分けなくていいかも。
子供の頃、火の鳥、BJ、手塚関係を見て育った2X歳だけど、訳も分からず引き込まれて夢中になったよ。

オカルトがあるから面白いのは頷ける説でした。
いい物ほど認知されるのは、遅いから(今上がっていた作品もそうでした)10年後が楽しみです。

でも４作品が亡霊は当たってると思お。
どこも新しい人が育ってないから、御大がこけたら日本のアニメも力落ちそう。

ガイナックスは映画で盛り返せるといいけど、監督次第だから危ういよ。
映画を楽しみにしてます。

>>398
｢甲殻｣はやっぱり大人のアニメだと思います。

手塚漫画は日本アニメの礎ですね。
｢生｣に対する問いがすべての作品に有ると思います。

手塚先生亡き後の日本アニメは富野氏に掛っていると思います。

ドラえもんの作者は、その作品が社会に悪影響を導いたと知っていたでしょう。
その他、格闘アニメは｢強い＝かっこいい｣という先入観を広めてしまったと思います。
若い人にはもっと手塚作品を読んでほしいです

いい作品は、文学的評価（＆商業的評価)を得るのに時間が掛っているのでしょう。

ヨウツベデミレルヨ

安野モヨコ原作『さくらん』音楽監督は椎名林檎
http://anime.2ch.net/test/read.cgi/eva/1162284559/

スレ違いかもしれませんが聞いてみます
椎名林檎のアルバム無罪モラトリアムの曲「同じ夜」のイントロ聞いて何故かエヴァを思い出し久々にエヴァ板に来たんですがこんな感じの音楽劇中で使われてませんでしたっけ？

エヴァよりハルヒ　ライブアライブ

>>404
ハルヒは面白いけど、アレはある意味ヲタクアニメの
「お決まり」というのが分からないと面白いと思えない
作品なのでは？

「ライブアライブ」の演奏シーンは映像技術としては
上手いと思うけど・・・

646:名無しか・・・何もかも皆懐かしい :2006/10/07(土) 04:27:00 ID:??? [sage]
第壱話　　　　　辰徳、襲来
第弐話　　　　　見知らぬ、オーダー固定
第参話　　　　　勝てない、試合
第四話　　　　　テレビ局、逃げ出した後
第伍話　　　　　レイサム、心のむこうに 第拾参話　　　　連敗、再突入
第拾四話　　　　若大将、魂の言い訳
第拾伍話　　　　鬱と沈黙
第拾六話　　　　Ｂに至る順位、そして
第拾七話　　　　監督の適格者
第拾八話　　　　原以外の選択を
第拾九話　　　　原の拘り
第弐拾話　　　　タッチのかたち　グーのかたち
第弐拾壱話　　　バカ大将、誕生
第弐拾弐話　　　辞めて、責任者らしく
第弐拾参話　　　涙目
第弐拾四話　　　最後のシ合
第弐拾伍話　　　終わる珍采配
最終話　　　　　　球場の中心でジャイアンツアイを叫んだばかもの
劇場版第２５話　Ａｈｏ
劇場版第２６話　マジギレを、原に

654:名無しか・・・何もかも皆懐かしい :2006/10/12(木) 14:00:01 ID:JcwZWg27
第壱話　　　　ＦＡ、襲来第弐話　　　　見知らぬ、優勝
第参話　　　　勝てない、上原
第四話　　　　松井、渡米した後
第伍話　　　　ハラ、心のむこうに
第六話　　　　決戦、第３期原政権
第七話　　　　金の造りしもの
第八話　　　　アリアス、来日
第九話　　　　上原、メジャー、途絶えて
第拾話　　　　ダレノセイダー！？
第拾壱話　　　降下した順位の中で
第拾弐話　　　補強の価値は
第拾参話　　　尚成、炎上第拾四話　　　内海、新エースの座
第拾伍話　　　嘘と誤審
第拾六話　　　補強の為の解雇、そして
第拾七話　　　四番としての適格者
第拾八話　　　桑田の選択を
第拾九話　　　原の采配
第弐拾話　　　豊田のかたち　野口のかたち
第弐拾壱話　　楽天桑田、誕生
第弐拾弐話　　せめて、読売らしく
第弐拾参話　　涙目
第弐拾四話　　最後のシ合第弐拾伍話　　終わるシーズン
最終話　　　　セ界の中心で巨人アイを叫んだけもの第25話　　　　Ｅｒｒｏｒ第26話　　　　アリアスを、虎に

ﾜﾛﾀ

ttp://www.youtube.com/watch?v=9tm1KzgFoPk

【韓国芸能】「ペ・ドゥナはエウ゛ァンゲリオンの綾波レイに似てる」[12/10]
http://news18.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1165724233/

ageとくか

1000まであと５年はかかる

>>411
まぁ一応再？映画化も決定事項ですからその時に勢いにのって
1000まで行く事を祈るよ


エヴァ放送時って大学生だったよなぁ・・・

さくらんの原作者の旦那がエヴァの庵野だな

さくらんに庵野監督出てる

埋めとくか

第壱話 使徒、襲来

第弐話 見知らぬ、天井

第参話 鳴らない、電話

第四話 雨、逃げ出した後

第伍話 レイ、心のむこうに

第六話 決戦、第3新東京市

第七話 人の造りしもの

第八話 アスカ、来日

第九話 瞬間、心、重ねて

第拾話 マグマダイバー

第拾壱話 静止した闇の中で

第拾弐話 奇跡の価値は

第拾参話 使徒、侵入

第拾四話 ゼーレ、魂の座

第拾伍話 嘘と沈黙

第拾六話 死に至る病、そして

第拾七話 四人目の適格者

第拾八話 命の選択を

第拾九話 男の戰い

第弐拾話 心のかたち 人のかたち

第弐拾壱話 ネルフ、誕生

第弐拾弐話 せめて、人間らしく

第弐拾参話 涙

第弐拾四話 最後のシ者

第弐拾伍話 終わる世界

最終話 世界の中心でアイを叫んだけもの

碇シンジ 14歳 EVAパイロット（3rd・チルドレン）

葛城ミサト 29歳 特務機関ネルフ 戦術作戦部作戦局第一課

綾波レイ 14歳 EVAパイロット（1st・チルドレン）

惣流・アスカ・ラングレー 14歳 EVAパイロット（2nd・チルドレン）

赤木リツコ 30歳 特務機関ネルフ 技術開発部技術局一課

碇ゲンドウ 48歳 特務機関ネルフ 総司令官

冬月コウゾウ 60歳 特務機関ネルフ 副司令官

青葉シゲル 20代 特務機関ネルフ 中央作戦司令室付オペレーター

日向マコト 20代 特務機関ネルフ 中央作戦司令部作戦局第一課

伊吹マヤ 24歳 特務機関ネルフ 技術局一課

加持リョウジ 30歳 特務機関ネルフ 特殊監察部 日本政府 内務省調査部

鈴原トウジ 14歳 シンジたちのクラスメイト EVAパイロット（4th・チルドレン)

相田ケンスケ 14歳 シンジたちのクラスメイト

洞木ヒカリ 14歳 シンジたちのクラスメイト（クラス委員長）

渚カヲル 15歳 EVAパイロット（5th・チルドレン） 第17使徒タブリス

なんすかこのスレ？ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

2004年5月9日にテレビで放送されたNHKの『トップランナー』という番組で、
庵野秀明はトークの中で『エヴァンゲリオン』について語った。
この言葉の中には『エヴァンゲリオン』の謎についても含まれている為、一見の価値がある。

庵野は『スーパーロボット大戦』でのエヴァンゲリオン参戦を大いに喜び、
「A.T.FIELDはスーパーロボットたちの必殺技で貫ける」「エヴァンゲリオンの身長は40 - 200m」
「エヴァンゲリオンは宇宙でも活動可」などの設定をバンプレスト側に出している。
また、『スーパーロボット大戦F』における「シンジがブライトに修正され、アムロに諭される」というイベントは
庵野の案である（このイベントではブライトに殴られたシンジが、『父さんにもぶたれたこと無いのに！』と
かつてのアムロと同様の発言までしている）。

また、『スーパーロボット大戦シリーズ』でのエヴァの扱いは他の『スパロボ』参戦作品との世界観を
統一させるためキャラの性格などが変更されてしまうことが多々あり、
エヴァ支持層から批判の的となっている部分もある。
しかし、『スパロボシリーズ』のプロデューサーとして知られる寺田貴信プロデューサーは
雑誌のインタビューにて「『スパロボ』でエヴァの魅力をすべて引き出すことは不可能」と語っていることから
そのことを『スパロボ』製作スタッフも十分理解しているようでもある。

アーケードゲーム『pop'n music』（コナミ）にはジャンル名「エヴァ」で、
オープニングテーマの『残酷な天使のテーゼ』が収録されている。
歌は高橋洋子本人による。

TVアニメの作中に、山崎豊子の長編小説で、TVドラマや映画にもなった『白い巨塔』の登場人物である
東教授と鵜飼教授が放送で呼び出されるシーンが何度かある。
例えば第2話「見知らぬ、天井」の始まってから10分ぐらいのところ、「第一脳神経」の表示が出ている画面で、
「第一内科の鵜飼先生、鵜飼先生、至急第一外科の東先生までご連絡ください」というアナウンスが流れている。

エヴァの装甲でもある「拘束具」などは『バイオレンスジャック』から発想を得たと、庵野監督自身が語っている。

アンビリカル・ケーブル
エヴァンゲリオンの主要供給電力源のケーブルのこと。
第三新東京市には多数の電力供給ビルとケーブルが用意されている。
臍帯（へそのお） = umbilical cord から取られたもの。
なお、英語で"umbilical cable"と言った場合、単一被膜下に複数のケーブルが束ねられたものである。

エヴァンゲリオン
ギリシア語で福音の意。また、EVA（エヴァ）= イヴ。
正式名称は、「汎用人型決戦兵器人造人間エヴァンゲリオン」。
人類が14年の歳月と、天文学的な経費をかけて製造した人造人間である。
表向きには襲来する使徒を迎撃するための兵器であるが、
最終的には人類補完計画を遂行する際の儀式を目的としていた。

L.C.L.
エヴァンゲリオンのコックピット（エントリープラグ）中に注水される液体。
肺の中に満たすことでガス交換をすることが可能。
生命のスープそのものであることが劇場版で明らかにされる。
フィルムブックでは、正式名称は Link Connected Liquid と解説（絵コンテで庵野秀明が書いていたため、
これをソースにしたものと思われる）されていたため、これが広く信じられた。
だが後に劇場版パンフレットにおいて、フィルムブックの監修に関与していなかった GAINAX により
公式に否定されており（ただし『エヴァンゲリオン・クロニクル』では「?とも言われているが、その真偽は
定かではない』とされており。明確な否定から態度を変更した）、正式名称の公式設定は存在しないようである。
しかしその正体はリリスの体液であることから、 "Lilith の L" とする説もある。
なお映画「アビス」にも似た物が登場するが、特にネルフの設定に影響を及ぼしている英国の
SFドラマ『謎の円盤UFO』（1970年）に登場する、宇宙人のヘルメットと服に満たされた緑の液体の方が
元ネタと思われる。
（現代医療では、この L.C.L.に似た高濃度酸素水が肺の治療などに使われている。
L.C.L.同様に肺中に満たすことで直接の酸素供給が可能で、1リットル10万円前後）

エントリープラグ
エヴァンゲリオンの操縦者が乗りこむ白色の細長いカプセル状コックピット。
以前零号機起動実験に使用されていたものはバーニアが少なくなっており改良型が多数存在すると思われる。

ダミープラグ
形状はエントリープラグに酷似しているが、エヴァンゲリオンにパイロットが乗っていると
思い込ませる事により、無人でEVAを起動できる赤いプラグ。
最初に製作されたものには綾波のデータを、EVA量産型で使われていたものは渚カヲルの
データをベーシックにしたものである。
これを挿入されたEVAには積極的な攻撃・捕食行動、また暴走状態との類似も認められる。

チルドレン
エヴァンゲリオンのパイロットとなる子供たちのこと。
母親のいない14歳の子供というのが基準。
「ファースト・チルドレン」など、その一人を示す場合でも何故か単数形のチャイルド (child) ではなく
複数形 (Children)。これは単純な誤りではなく意図してつけられたとする諸説もあるが、
製作者側からの具体的な説明は何も無い。
英語版アニメやコミックではchildに直されているが、原語版至上主義の海外ファンの中には
英語表記的に不自然でも"チルドレン"に拘る者もいる。

プラグスーツ
エヴァンゲリオンのパイロットが着用するタイトな戦闘用スーツ。
基本的にはパイロットのサポート（神経接続、生命維持）をするのが目的だが、
着用していなくてもインターフェースヘッドセットをつけていればEVAを操縦できる。
パイロットは一旦全裸になってから着用する。

ロンギヌスの槍
何者かが残した謎の物体であり、その真の用途も不明な武器。
ビデオ版第21話によれば死海で、ゲーム『新世紀エヴァンゲリオン2』によれば南極地下で発見され
（雑誌『エヴァンゲリオン・クロニクル』では両説を併記）、南極でアダムを調査する葛城調査隊の元へ送られた。
そこで行われた実験にロンギヌスの槍が用いられたが、結果としてセカンドインパクトが発生する。
しかし南極大陸を消失させたエネルギーの中でも原型を保ち、2015年に碇ゲンドウ・冬月コウゾウ両名が
南極まで出向き回収し、ネルフ本部地下のリリスに刺された。
ATフィールドを無効化するほどの威力を誇るが、自力での飛行、変形など単なる兵器に止まらない能力を持つ。
ゼーレの人類補完計画に必要不可欠な存在であったが、ゲンドウが意図的に使徒殲滅に使用し、
月の軌道に乗ったことで回収不可能になった。
EVA-05以降の量産型エヴァシリーズはそのコピーを装備している。
由来は十字架に磔にされたイエス・キリストの脇腹を刺した聖遺物「ロンギヌスの槍」から。

アダム
第1使徒。
第3から第16使徒までを生み出した（第17使徒タブリスのみは人間が人為的に作り出した使徒）。
アダムから生まれた使徒がそのもとに還ると人類は滅びるとされたために、ゼーレが卵にまで
還元しようと試み、結果セカンドインパクトが発生する。
後に、胎児状にまで復元され硬化ベークライトによって固められたサンプルが加持リョウジによって、
碇ゲンドウに横流しされた。
ゲンドウが人類補完計画を実行に移そうとした際には、ゲンドウの手に移植されていた。
由来は創世記のアダムから。

A.T.フィールド (ABSOLUTE TERROR FIELD)
使徒やエヴァンゲリオンが使用する一種の防御壁（バリアー）で、非常に高い防御性を有する。
現在人類の保有する兵器では、これを突破し、内部にダメージを与えることは極めて困難とされる。
これを無力化するには同種の A.T.フィールドを以って中和するか、ロンギヌスの槍を使用するしかない。
エヴァンゲリオンが使徒に対する戦力となりうるのはこの防御壁を展開できることが大きいといえる。
また、A.T.フィールドは人間すべてが保持している、他人と他人の間に生じる壁（自我）であり、
L.C.L.（生命のスープ）をヒトの形へと形作るための力場のような働きも持つ。
劇場版では、レイと同化、巨大化したリリスの展開したアンチ A.T.フィールドによってこれを打ち消された
人間は全て L.C.L.へと還元され、黄色い液状と化している。
直訳すれば「絶対恐怖領域」となり、意味のある言葉には見えない。
しかし、上記のATフィールドの真の意味が明かされると共に、物語の様相も人の心を描き出すものへと
変わり、「恐怖」の意味も明らかになる。

S2機関
スーパーソレノイド機関の略称。
葛城博士がその理論を提唱し、第1使徒アダムの発見によりその実在が初めて確認された、
使徒が体内に持つ永久機関（生命の実）である。
殲滅した使徒の残骸から修復され、EVA4号機への搭載実験が行なわれたが実験は失敗、
4号機はNERV第2支部ごと消失してしまった。
だがEVA初号機は、第14使徒・ゼルエルを捕食し直接S2機関を取り込むことに成功。
以後活動限界がなくなった。なおEVA量産型もこれを搭載している。

第1始祖民族
この宇宙に初めて誕生した知的生命体。
彼らは生命の種を宇宙に蒔き、地球には「アダム」と「リリス」という2種類の種が落ちた。
先に地球に到達したのはアダムを乗せた「白き月」であり、これは現在の南極大陸に存在した。
しかしアダムから生命が生まれるより先に、リリスを乗せた「黒き月」も地球に落下する。
エヴァ世界ではこの衝突が月形成の原因となったジャイアントインパクトである。
この後、地球を支配するのはリリスより生まれた生命であり、その進化の果てに人類、
すなわちリリスの子たるリリンがいる。
一方、アダムより生まれた生命＝使徒は西暦2015年に至るまで活動することはなかった。
使徒と人類の戦いは、地球の正当な支配者の位置を巡る争いであることが、ビデオ化以降に
追加されたシーンでゼーレの口より語られている。
第1始祖民族の存在は企画書などに見られるが、劇中では全く触れられていない。
後にバンダイより発売されたゲーム『新世紀エヴァンゲリオン2』では、ストーリーに沿う形に
改められて登場している。

ゲヒルン (GEHIRN)
特務機関 NERV の前身。
特務機関として軍事的な色彩の濃い NERV とは異って、あくまで研究機関。
ドイツ語で脳の意。

国連軍
2000年に起こった未曾有の大災害「セカンドインパクト」の後、国際復興協調路線を掲げた
国連の下に組織された軍隊。
各国の軍隊を事実上吸収しその指揮下に置く。
その為セカンドインパクト以前の国連軍とは比較にならない程に権限と兵力は絶大である。
NERV とは仲違いしながらも共同して使徒殲滅作戦にあたる。
しかしながら、通常兵器は使徒のA.T.フィールドに通用しないため、
使徒戦に限って言えばその攻撃は税金の無駄使いと評される。

人類補完委員会
人類補完計画に関するすべての意思決定機関。
ゼーレのメンバーによって構成されている。
メンバーは米・英・独・仏・露の代表者5名。
議長はキール・ローレンツ。

ゼーレ (Seele)
国連を隠れ蓑に世界を裏から操っている秘密組織。
あらゆる出来事がすべて書かれているとされる「裏死海文書」を所持し、それに基づき行動している。
その首魁は人類補完委員会議長でもあるキール・ローレンツ。
ドイツ語で魂の意。
7つの目のマークは「黙示録の仔羊」から引用されている。

戦略自衛隊 (J.S.S.D.F.)
セカンドインパクト後の2003年に起こった南沙諸島を巡る
中国とベトナムの紛争を機に創設された日本国国防省直轄の組織。
劇中では、戦自と略されることが多い。
B・C兵器やN2兵器を保有している。
バレンタイン平和維持体制の下で、陸海空の3自衛隊を国連軍に
編入された日本にとっては、唯一の独立した指揮系統の部隊である。
その軍事力は国連軍をも凌ぐともされ、世界最強の軍隊に位置づけられる。
英名表記は Japan Strategy Self Defence Forces、略して J.S.S.D.F. である。

戦略自衛隊技術研究所
茨城県のつくばに技術研究本部を置く、戦略自衛隊の関連組織。
第六話でネルフがヤシマ作戦を実行するに当たり自走陽電子砲を徴発させられた。

特務機関NERV（ネルフ）
2010年に設立された、使徒殲滅を主要任務とする国連直属の超法規的組織。
国連から絶大な権限を委譲されており、使徒殲滅作戦時には国連・日本政府から作戦指揮の全てを委任されている。
汎用人型決戦兵器人造人間エヴァンゲリオンを複数保有する。
本部は日本国第3新東京市、総司令官は碇ゲンドウ。米国・ドイツなど世界各国に支部が存在する。
ドイツ語で神経の意味。
なお、シンボルマークの下部に書かれている「GOD'S IN HIS HEAVEN. ALL'S RIGHT WITH THE WORLD.」
（訳：神は天に在り、全て世はこともなし）は、ロバート・ブラウニングの詩『ピッパが通る』の一節から引用された。
余談だがこの言葉は『赤毛のアン』のラストにも、印象的に引用されている。

マルドゥック機関
「エヴァンゲリオンのパイロットとなる子供を選出するための、人類補完委員会直属の諮問機関」とされている。
京都府に存在する外資系のケミカル会社「シャノンバイオ」を始めとする108の関連企業を持つ。
しかしその組織や関連企業の実態はなく、陰で操っているのは碇ゲンドウ、すなわちネルフそのものである。
由来は古代バビロニアの主神で50の異名を持つマルドゥク（マルドゥーク、MARDUK）から 。

第3新東京市 (Tokyo-3)
表向きは「第二次遷都計画に基づき、将来の首都として建設されている都市」という名目の元に建設されている。
が、実態は NERV 本部を狙って襲来する使徒の迎撃のための対迎撃要塞都市。
偽装されたミサイルサイロやエヴァンゲリオンの武器や電源コードを収納した兵装ビルなどが
エヴァンゲリオンの戦闘をサポートする。
地下にはジオフロントが広がっており、高層ビルを収容することが可能。
因みに呼称は小松左京原作のSF映画『さよならジュピター』に登場する宇宙船「TOKYO-III」に因んでいる。

ジオフロント
第3新東京市の地下、直径6km、高さ0.9kmの空間に設けられた都市。
中央に NERV 本部があり、その上部は22層に上る特殊装甲で防護されている。
その正体はジャイアント（ファースト）インパクトを起こしたと言われる巨大な隕石 (?) =「黒き月」であり、
サードインパクト時に生命の源であるリリスの卵であることが判明する。
因みに「黒き月」の直径は13.75km。

セントラルドグマ
ジオフロントの中心部に位置する。
ターミナルドグマや水槽、ダミープラグ開発所、エヴァ素体廃棄所、射撃訓練所、MAGI（マギ）、
地底湖につながっている。
由来は生物学用語のセントラルドグマから。

第28放置區域
水没したのち干拓された旧東京都心部の一区域の名称。
第七話において、日本重化学工業共同体の実験機「JA（ジェットアローン）」の実験場になった。

ターミナルドグマ
第1使徒・アダムが幽閉されている、とされるジオフロントの最深部。
使徒に侵入された場合に備え、自爆装置が設置されている。
もっとも実際に磔にされているのはアダムではなく第2使徒・リリスである。
その胸には回収されたロンギヌスの槍が刺さっていたが、第15使徒戦で抜かれ、使用された。

第2新東京市
壊滅した旧東京に替わり、遷都された新たな首都。
所在地は脚本では長野県長野市松代町に、アニメの画面に見られる社会科の教科書では
長野県松本市付近とされ、最終的に松本と設定された。

旧東京市三鷹区
東京都心はセカンドインパクトによる水没とそれに続く新型爆弾によるテロにより荒廃、
日本政府はその再建を放棄し、東京都を廃止して「旧東京市」とし、なお健在であった東京都西部の自治体は
区に変更されたと思われる（なお、東京府になったのか周辺県に編入されたかの記述はされていない）。
第6話で名前の出てくる三鷹は、ガイナックスの所在地でもある。
漫画版においては、第3新東京市に来る前のシンジが預けられていた親戚の家の所在地でもあったが、
こちらでは「東京都三鷹市」となっている（アニメ版では、劇場版「DEATH」での描写から、
シンジは第2新東京市にいたと考えられる）。

新横須賀市
国連海軍の基地があり、艦隊が停泊している港街。
かつて在日米海軍基地があった横須賀市は水没したため、
一部水没した小田原市を改称整備し、再建したもの。近くには第3新東京国際空港もある

京都府
内務省調査部の諜報員でもある加持リョウジが、「全ての始まった土地」として潜入・調査する。
1999年、この地で碇ユイ、六分儀ゲンドウ、冬月コウゾウの三名が出会っている。

死海文書
ゼーレが所持する謎の預言書。使徒の出現等が記されていたと推測される。
ゼーレ内では「裏死海文書」と呼ばれることもある。

N2兵器
国連軍・戦略自衛隊が保有する武器のなかで、最大級の破壊力を持つ兵器のこと。
初期はN2ではなく、NNと呼称されていた。N2地雷、N2爆雷、N2航空爆雷などがある。
N2とはNo Nuclearの頭文字をとったものとされるが、
半減期の著しく短い放射性物質で構成された核兵器という説もある（反応兵器も参照）。
庵野秀明と親しく本作品にも参加している樋口真嗣が監督した、2006年版の映画「日本沈没」にも
N2爆弾が登場する。

J.A.（ジェットアローン）
エヴァに対抗して、日本重化学工業共同体が開発した人型ロボット。
遠隔操作で制御されており、パイロットは搭乗しない。
原子力エンジンを搭載し、一ヶ月間無補給で行動が可能（ただし、
原子力を使用しているのでメルトダウンの危険も抱えている）。
ロボットの為、A.T.フィールドは展開出来ず、使徒に対しての戦力とはなり得ない上、
もし破壊されると上記の様に放射能汚染の危険もあり、考えようによっては、危険極まり無いロボットでもある。
その存在を邪魔と考えたNERVによって、プログラムを書き換えられ暴走し、計画は中止される。
尚、名前の由来は『ゴジラ対メガロ』に登場したロボットの名前である『ジェットジャガー』と、
この元になった映画公開前に発表された一般公募作品『レッドアローン』とを合成した名前である。
ゲーム『新世紀エヴァンゲリオン2』では条件を満たすと、
エヴァ量産機との戦いに時田が改良型であるジェット・アローン改を連れて駆けつけてきてくれる。
デザインも新たに描き起こされ、ハンマーで叩きつける攻撃で量産機のATフィールドを簡単に突き破る。
ただし、耐久力が低いのが欠点。

人類補完計画
本作品における最大の謎として提示される。
エヴァシリーズに搭載されたS2機関同士を共鳴させることでサードインパクトを発生させると共に、
アンチ A.T.フィールドを物質化することで個体生命が各々持つ A.T.フィールドを消滅させ、
人類を生命の源たる L.C.L. の海へと還元し、不完全な群体生物から完全な単体生物へと人工進化させる計画。
ただ、これはゼーレの思い描いていた人類補完計画であり、碇ゲンドウ・冬月コウゾウらのものとは
少なくとも目的において異なると推測される。

セカンドインパクト
2000年9月13日に起きた世界規模の大災害。
一般には大質量隕石が南極大陸のマーカム山に衝突したことによると説明されている。
40億年前に起きたとされる小惑星の衝突（ジャイアントインパクト）以来の大衝突ということで、
セカンドインパクトと称された。
地軸が移動するほどの大爆発により南極大陸は消滅し、津波と海面水位の上昇により多くの都市が水没、
日本では四季がなくなり夏が年中続くようになった。
また、印パ国境の難民同士の衝突を契機に地域紛争が世界各地で発生し、戦争による被害も大きかった。
NERV 職員など情報筋には、調査中であった第1使徒アダムが謎の大爆発を起こしたと説明されているが
それすらも欺瞞であった。
実際は、アダムと使徒の接触で起こるとされる大爆発（後に「サードインパクト」と呼称される事になる現象）
による人類の滅亡を防ぐため、他の使徒が目覚める前にアダムを卵にまで還元しようとした際に
生じた副次的なエネルギーによるものであった。
緊急避難的だったとはいえ、ゼーレによる仕組まれた人災と評価することもできる。

MAGI（マギ）
エヴァンゲリオンのサポートや第3新東京市の市政にも利用されている NERV 本部のスーパーコンピュータシステム。
メルキオール・バルタザール・カスパーという3つの独立したシステムによる合議制をとる。
赤木ナオコ博士によって開発された人格移植OSの第一号でもあり、
それぞれに自身の科学者・母親・女としての思考パターンが移植されている。
ネルフのオリジナル以外に少なくとも、松代（日本）・マサチューセッツ（米国）・北京（中国）・
ベルリン（ドイツ）・ハンブルク（ドイツ）にも同様のコンピュータシステムがある。
名称の由来はイエス・キリスト誕生の際現れた東方より来たりし3賢者から。
ちなみに産業技術総合研究所にもMAGIと呼ばれる4つのシステムからなる実在するコンピュータがある。
4つのシステムの名前は、メルキオール・バルタザール・カスパー・マリー（メアリー）であり、
だが、エヴァのMAGIと関係あるかは不明。

ヤシマ作戦
第六話において実施された第伍使徒（ラミエル）殲滅作戦の名称で、
作戦立案者で実施責任者の葛城ミサト一尉によって命名された。
強固なA.T.フィールドを展開し、一定範囲内に侵入する敵に対して強力な荷電粒子ビームを放つ第5使徒に
対して、その射程外から陽電子砲による超長距離狙撃を行なう作戦である。
作戦に使用する陽電子砲は戦略自衛隊技術研究所で開発中のものを NERV の持つ特権で徴発し、
狙撃をEVA初号機、防御をEVA零号機が務めた。
作戦は日本全国の電力を全て徴発して実施されたが、
第一射は第伍使徒の放ったビームとの干渉によって外れ、エネルギー再充填の時間を稼ぐために
盾となったEVA零号機は、第5使徒の放ったビームの直撃により大破、第二射の命中によって第伍使徒は
漸く撃破された。
この作戦で零号機パイロットの綾波レイはエントリープラグ内の高温化により生命の危機に陥るが、
碇シンジによって救出され、その後シンジに対して徐々にではあるが感情を表すようになる。
本作序盤のヤマとなる作戦で、日本全国の電力を徴発するという作戦スケールの大きさと、
一撃必中が要求されるシチュエーションの醸し出す緊迫感は、出色であった。
作戦名の由来は、狙撃戦と言う事から屋島の戦いにおいて那須与一が平家の揚げた扇の要を
射落とした故事と、日本全国から電力を集めたことから古事記巻第一神代上第四段に見られる
日本の古称である「大八洲国」の二つに拠る。
但し、現実的には日本中の電力を短期間に集めることは不可能であるため、
作品中の中でもっとも有名な作戦でありながら、専門家の間ではあまり評判はよくない。

使徒（シト、Angel）とは、NERV本部のある第三新東京市に襲来する、謎の生命体の呼称である。
個々の使徒の名前は、死海文書からつけられているらしい。
他の使徒と連携することはなく、必ず単体で襲来する。
なお、作品製作上の各使徒の名前の由来は、偽典のエノク書の天使名に由来する。
アニメと漫画では、登場数が異なる。

使徒の襲来目的は、第三新東京市地下の空洞内にあるNERV本部に幽閉される第1使徒アダムと融合し
サードインパクトを引き起こすことによって、人類の滅亡を図ることであるとされる。
使徒は生命の実（S2機関）を、人間は知恵の実（限りある命の代わりに知能）を得ており、
両者は対極の立場である

使徒に関する設定は制作の経緯から何度か変更されたため、新旧設定が錯綜しており、混乱の見られる部分もある。
例えば、下記にある「第1始祖民族」の設定は、企画書段階で存在した設定であったがアニメ内では
一切触れられておらず、2003年に発売されたゲーム『新世紀エヴァンゲリオン2』で、アニメの内容に適合させて
現れたものである。複数の解釈が交錯した結果、一部、矛盾を来している部分がある点に注意が必要である。

使徒は第1始祖民族が造りあげた「月」をその起源としている。月は宇宙から飛来し、偶然なのか意図的なのか
は不明だが、地球には2つの月が落下した。
通称「白き月」にあった始祖アダムが第3〜16の使徒を産み出した（第17使徒は人為的に造られた使徒である）。
一方、通称「黒き月」にあった始祖リリスは原始生命を生み出し、その進化の先に第18使徒、つまり人類がいる。
それぞれの月は地下の大空洞として知られているが、実際にはそこから発生した生命の魂が帰り再生を待つ場所、
「ガフの部屋」と呼ばれる。

本来は白き月のアダムから生まれた使徒が地球を支配する生命体となる予定だった。
しかし何らかの理由により、アダムは活動を停止し、黒き月のリリスが産み出した生命が地球を支配することとなった。
その進化の果てに生まれた人類は寿命が限られた代わりに高い知能を持つ。
人間を、互いを肉体的・精神的に傷付け合う出来そこないの群体と規定しこれを人工的に進化させようとしたのが、
ゼーレによる人類補完計画の目的である。

様々な姿や能力を持つが、その固有波形パターンの99.89%までは、人類と共通である。
由来は、人間の個人の遺伝子の差から。

コアと呼ばれる赤い光球を持ち、それを破壊されることで活動を停止する（コアは自我境界という説もある。）
S2機関（スーパーソレノイド・エンジン）と呼ばれる永久機関を体内に持つ。（コアとは別のものである。）
A・Tフィールド (Absolute Terror Field) と呼ばれる、不可視の防壁（干渉等により可視となることもある）を
周囲に展開し、通常兵器ではそれを突破することができない。
そのため、同種の防壁を展開することで、相手のA・Tフィールドを侵食・中和できるエヴァンゲリオンのみが、
人類の保有する唯一の対抗手段である

独自の波長パターン (Blood Type) を持ち、青 (blue) であれば使徒と判定される。
使徒でない場合はオレンジであるが、具体的にどう違うのかは劇中では語られなかった。
劇場版にはレッドも存在する。
また、パターンが青とオレンジの間を遷移する、または自在に変換できる使徒も存在する。

「パターン青」の由来は、昭和53年（1978年）公開の東宝映画『ブルークリスマス BLOOD TYPE：BLUE』
からであると公式にはアナウンスされている。
または設定集によると、機動警察パトレイバーのアニメOP「コンディション・グリーン〜緊急発進〜」（Vo.笠原弘子）から
とも言われている。

第1使徒 アダム
この使徒との接触がセカンドインパクトを引き起こしたとされ、ゼーレの推進する「人類補完計画」の要である。
名前の由来はアダムから。

第3使徒サキエルから第16使徒アルミサエルまでの使徒を生み出した「生命の起源」の一つ。
また、エヴァンゲリオン初号機を除く全てのエヴァンゲリオンの元となっている（零号機に関しては異説あり）。
南極の「白き月」内部で発見された。
これを卵に還元しようとする作業の途中に覚醒し暴走、セカンドインパクトが発生する。
その後、その肉体は胎児状にまで復元され、最終的には碇ゲンドウの右の掌に埋め込まれた。
この描写はビデオ・DVD版の第弐拾四話と劇場版に存在する。
コミックにはSTAGE.71にゲンドウがアダムを喰う描写がある。
また、魂は別に人型の肉体を与えられ、使徒タブリス=渚カヲルとして存在している。

第2使徒 リリス
第2使徒については正式のアナウンスがなく、ファンの間では、第18使徒リリンの母たるリリスを
ここに擬す解釈が多数派であった。
その後バンダイから発売されたカードダスや、PS2のゲーム『新世紀エヴァンゲリオン2』で第2使徒がリリスと
明言され、これに続き、ガイナックスから使徒を擬人化したキットシリーズ『使徒XX』において
「A-02 LILITH≒XX」がリリースされている。
一方で、エヴァンゲリオン・クロニクルでは「そのような説がある」と言うに留まっている。
リリスはアダムと一つで第1使徒と考えて｢第2使徒はルシフェルでは？｣という意見もあった。
名前の由来はリリスから。

エヴァンゲリオン世界の地球において、人類を含むその後の全ての地球上の生物の始祖である原始生命を
生み出した「知恵の起源」の一つ。
特務機関ネルフ本部の地下深く、ターミナルドグマに磔にされている。
エヴァンゲリオン初号機はエヴァのうち唯一リリスから生み出されたものである（零号機もそうであるという説もある）。
リリスの魂は、魂の宿ることがなかった綾波レイの肉体に移されている。

リリスの顔には七つ目の面がはりつけられているが、これは「ヨハネ黙示録」第5章6節の目が
7つ有る羊を描いた、スペインのサン・クレメンテ聖堂（現在はバルセロナのカタルニア美術館所蔵）の
12世紀のフレスコ画から借用したものと思われる。

第3使徒 サキエル
第壱話、第弐話に登場した。
名前の由来はユダヤ・キリスト教伝承の「水」を司る天使・木曜日の守護天使・水の天使から。

セカンドインパクト以来、15年ぶりに出現した使徒。
EVA初号機の初陣となった戦闘では、初号機を一時戦闘不能に陥れるが、再起動し暴走した初号機によって
コアを損傷、初号機もろとも自爆しようとするが果たせなかった。
国連軍の攻撃に対しまばたきをするなど愛嬌がある。
最初は近接戦闘のみを行っていたが、国連軍のミサイル攻撃から、長距離攻撃も覚えた。
N2地雷によってダメージを受けた際に二つ目の顔を出現させている。
初号機の左目を光の槍の様な物で貫き、初号機を活動停止に追い込んだが最終的には
暴走した初号機の手によってコアに亀裂を入れられ、身体を球状に丸め自爆した。
本アニメの企画書第2版によれば、本来は第八話で、国連艦隊に護衛された弐号機と戦うために
デザインされた使徒であり、それが最終的には第壱話へ転用された。

サキエルの顔は使徒のシンボル的に扱われ、Tシャツなどのグッズも製作・販売された。

サキエル、シャムシエル、ゼルエルのデザインは漫画家のあさりよしとおによる。

『スーパーロボット大戦α』ではジャイアントロボ THE ANIMATION -地球が静止する日の十傑集・
衝撃のアルベルトと闘っている。

第4使徒 シャムシエル
第参話に登場した。
名前の由来はユダヤ・キリスト教伝承の「昼」を司る天使・エデンの園の天使の王子から。

筒状の身体に、鞭状の腕部を持つ使徒。
イカに近い形をしており、海から出現した。
出撃したEVA初号機によってコアを破壊され、活動を停止。
コア以外はほぼ無傷で回収され、NERVによって使徒のサンプルとなる。
デザインモデルはオカルト方面では有名な「3mの宇宙人」だと思われ、デザインを手がけたあさりよしとおは
「こいつは食べたらカニの味がするに違いない」と言っている。

第5使徒 ラミエル
第伍話、第六話に登場した。
名前の由来はユダヤ・キリスト教伝承の「雷」を司る天使・復活を待つ魂の管理者・幻視を司る天使から。

正八面体の形状を持つ使徒。コアを身体内部に収蔵し、強力なA・Tフィールドを展開するとともに、
一定距離内に侵入する対象物には加粒子砲による狙撃を行なう。
この事から、戦闘スタイルは鉄壁の守備能力と精密な遠距離狙撃能力による「先手必勝」であると言える。
出撃直後の初号機を中破させた後、NERV本部へ、身体下部から伸ばしたドリルによって侵入しようとしたが、
日本全国の電力を徴用して実施された、EVA初号機と零号機による超長射程からの
陽電子砲（ポジトロン・スナイパー・ライフル）による狙撃（ヤシマ作戦）により撃破される。

第6使徒 ガギエル
第八話に登場した。
名前の由来はユダヤ・キリスト教伝承の「魚」を司る天使から。

EVA弐号機を輸送中の艦隊を襲った魚状の使徒。
起動した弐号機を水中に引きずり込むが、戦艦イリノイ、ケンタッキー二隻による
口内への零距離射撃により撃破される。
アニメ版では、EVA一機に対し、パイロット2人での出撃となったため、意外な戦闘結果をもたらした。

[編集] 第7使徒 イスラフェル
第九話に登場した。
名前の由来はイスラム教の「音楽」を司る天使から。

同型の二体に分裂する能力を持つ使徒。
片方が傷ついても、分裂したもう一体が無事なら瞬時に回復できる。
EVA初号機と弐号機によるコアへのユニゾンキックにより、撃破される。
使徒中、唯一イスラム教の天使から名前がとられている（ただしイスラフェル（イスラーフィール）の名自体は
クルアーンに登場していない）。

第8使徒 サンダルフォン
第拾話に登場した。
名前の由来はユダヤ・キリスト教伝承の「胎児」を司る天使・天使の牢獄とされる第五天マホンの支配者から。

浅間山火口において卵状態で発見された使徒。
孵化後の形態は、アノマロカリスとカレイをもとにしたと思われる。
活動を始める前の、いわば卵のような状態であったため、A-17（使徒捕獲作戦）の対象とされるが、
作戦実行中に孵化を始めたため、作戦は中断。
捕獲作戦にて出撃していた対高熱高圧仕様（D型装備）のEVA弐号機により熱膨張を利用して撃破される。
コミック版には登場していない。

第9使徒 マトリエル
第拾壱話に登場した。
名前の由来はユダヤ・キリスト教伝承の「雨」を司る天使から。

「事故」（実際は何者かに因る破壊工作）により停電中のNERV本部に襲来した、蜘蛛のような形態をした使徒。
強力な溶解液によりNERV本部に侵入しようとしたが、手動操作で出撃したEVA3機による連携攻撃で撃破される。
『ふしぎの海のナディア』に登場したネオアトランティスのシンボルのような模様がある。
コミック版には登場していない。

[編集] 第10使徒 サハクィエル
第拾弐話に登場した。
名前の由来はユダヤ・キリスト教伝承の「空」を司る天使から。

衛星軌道上から自らの身体を質量爆弾として落下させ、NERV本部を破壊しようとした使徒。
出現当初は自身の一部を涙のように切り離して落下させ着弾点を確実に誤差修正しながら、
最後には本体もろとも落下を開始するが、3機のEVAによる連携で受け止められ目論見は阻止された。

第11使徒 イロウル
第拾参話に登場した。
名前の由来はユダヤ・キリスト教伝承の「恐怖」を司る天使から。

微生物状の使徒。
NERV本部のメインコンピュータMAGIシステムに侵入し、NERV本部自爆コマンドを実行しようとしたが、
赤木リツコの進化促進プログラムの投与により自壊した（MAGIとの共生を選択したとする説もある）。
コミック版には登場していない。

唯一、エヴァ以外の方法で殲滅された、特異な使徒である。

第12使徒 レリエル
第拾六話に登場した。
名前の由来はユダヤ・キリスト教伝承の「夜」を司る天使から。

空中に浮かぶ球形の影と平面的な身体を持つ使徒。
球体の直下に広がる影のようなものこそがこの使徒の実体であり、空中に浮かぶ球体はその影である。
内向きのA・Tフィールドによって支えられた厚さ約3ナノメートルの「実体」の内部には、
虚数空間（ディラックの海）が広がっている。
EVA初号機を虚数空間内部に取り込むも、暴走した初号機によって内側から引き裂かれた。
コミック版には登場していない。

第13使徒 バルディエル
第拾八話に登場した。
名前の由来はユダヤ・キリスト教伝承の「霰」を司る天使から。

粘菌状の使徒。
長野県松代での起動実験のため、NERVアメリカ支部から空輸中のEVA参号機に侵入し融合。
搭乗中のフォースチルドレンをともにその支配下に置いた。
弐号機と零号機を瞬時に撃破し、初号機と対峙するが、ダミーシステムにより強制暴走させられた初号機に
よって、参号機もろとも撃破される
。撃破された際にフォースチルドレン、鈴原トウジは、アニメでは片足を失いつつも生存しているが、
コミックでは足切断、脾臓破裂、頭部裂傷、後に死亡。

第14使徒 ゼルエル
第拾九話に登場した。
名前の由来はユダヤ・キリスト教伝承の「力」を司る天使から。

最強の使徒。
ずんぐりとした体躯に、折り畳んだ帯状の腕部（展開、カッターとして使用）を持ち、空中を浮遊して移動する。
身体上部の顔状の部分からは強力なビームを発射し、第五使徒ラミエルが突破に数時間要したジオフロント上部の
装甲を、瞬時に溶解させるほどの攻撃力を持つ。
コアをまぶたの様なシールドで護る事ができる。
ジオフロント内に侵入後、迎撃に出たEVA弐号機の攻撃を全く寄せ付けず、両腕・頭部を切断。
EVA零号機のN2爆弾によるコアへの直接攻撃に対しても全く傷を負わなかった。
ついにはNERV本部内へと侵攻したが、覚醒したEVA初号機によって殲滅・捕食された。

腹の部分に人間の横顔のシルエットらしき色がある。（ガイナックス企画書より）

第15使徒 アラエル
第弐拾弐話に登場した。
名前の由来はユダヤ・キリスト教伝承の「鳥」を司る天使から。

光る鳥のような形状を持つ使徒。
衛星軌道上からEVA弐号機パイロットに精神攻撃を仕掛けるが、
EVA零号機の投擲したロンギヌスの槍により撃破される。

第16使徒 アルミサエル
第弐拾参話に登場。
名前の由来はユダヤ・キリスト教伝承の「子宮」を司る天使から。

光るDNAのような、二重らせんの円環構造（プラスミドに類似）を持つ使徒。
対象物を侵食し、融合しようとする習性を持つ。迎撃に出たEVA零号機に侵食、
融合しようとするが、同機の自爆により撃破される。

第17使徒 タブリス
第弐拾四話に登場。
名前の由来はユダヤ・キリスト教伝承の「自由意志」を司る天使から。

ゼーレによってアダムの魂を人型の肉体に宿らされ、フィフスチルドレン・渚カヲルとして
NERV本部に送り込まれた、最後の使徒。
人類をリリンと呼び、歌を「リリンの生み出した文化の極み」と評するなど超然とした態度を見せる少年である。

エヴァとのシンクロ率を、自らの意思で自由自在に操ることができる。
EVA弐号機を外部からコントロールし、NERV本部のセントラルドグマを降下、
最下層（ターミナルドグマ）に到達し、アダムを幽閉するヘヴンズ・ドア（天国の門）を開くも、
それがリリスだと知ると接触を中止、追撃したEVA初号機に対しても抵抗の意志を見せず、握殺された。
コミック版では登場時期や性格など異なる点が多い。

第18使徒 リリン
カヲルが人類を指していった言葉。
劇場版でミサトにより、人類＝リリン＝第18使徒であるという旨の解説がなされる。
リリスの娘達であるリリン（夢魔）からの名称と思われる。

第拾壱話でのネルフ本部の停電や劇場版にてネルフ本部を強襲し制圧に成功するなど、
ある意味人間こそが「最凶」の使徒とも言える。

碇シンジ

本作の主人公。
父ゲンドウ、母ユイの一子として生を享ける。
極めて内気でコンプレックスを抱えており、唯一の肉親である父親も苦手（むしろ敬遠している）。
幼少時の母親の死と、父親に捨てられたことがトラウマとなり、預けられた「先生」（漫画では親戚）の元では
他人との接触を積極的に取らない、排他的な生活を送っていた。
しかしチルドレンとしてネルフに呼び寄せられた後、ミサトやアスカとの共同生活や綾波レイとの触れ合い、
そしてEVAでの戦闘という極限状態の中から、徐々に自分の存在意義を見つけ、1人の人間として成長していく。
特技はチェロ。

後ろ向きで自虐的ではあるが、基本的に冷静で大人びた考え方をする。
エヴァとは何か、使徒はなぜ襲ってくるのか、何故自分が戦わなければならないのか、
など、常に様々な疑問を抱きながら戦い続けた姿は、従来のヒーロー像からはかなり違うところにある。
尚、ネルフ内部での日常呼称は、少女達が「レイ」「アスカ」と呼び捨てにされているのに対し、
シンジのみは「シンジくん」が通称となっている。
理由は不明である。
暗くいじけた場面や描写が多い為、そういった性格のキャラクターの代表格的にいわれる事もある。

血液型A型。生年月日は、2001年6月6日。

漫画版では親戚の家に預けられていた。
アニメ版に比べると、やや我が儘で我の強さが目立ち、第1話でミサトの写真を見て「コイツ、オヤジの何？」と
漏らしながら苦笑していたりするなど、現代っ子なのか少し口調がキツい。
だがアスカに加持の死を打ち明けなかったり、精神の崩壊したアスカを見舞った際に
「僕が守りたいものはこんな抜け殻みたいなアスカじゃないんだよ！」と涙ながらに訴えたりするところから、
アニメ版のような軽薄さはなくなっている。
また、嫌悪する父親と向き合う場面がある。

惣流・アスカ・ラングレー

独日ハーフの母とドイツ人の父から生まれたクォーターで、国籍はアメリカ合衆国。
容姿端麗かつ14歳にして大学卒業の天才であるのだが、劇中ではその知性はほとんど表されず、性格面の幼さが目立つ。
彼女の有名なセリフである「あんた、バカァ?」は、当時としては非常に過激でセンセーショナルであり、
話題になるとともに、演じた宮村優子の名台詞としても定着した。
陽気な女性キャラクターとしては葛城ミサトと双璧で、シンジとの夫婦漫才のような掛け合いで、
番組シリーズ半ばの物語を明るくするのに大いに貢献したが、その明るさは実は非常に脆い物であり、
番組後半次第に悲惨な運命をたどる。

長所の裏返しではあるが、プライドが非常に高く、負けず嫌いである。
母親への思いが強く、起動実験の後遺症で人形をアスカであると思い込み、
自分を全く見てくれないまま自殺してしまったことがトラウマであり性格を位置づけた原因でもある。
アニメ版では女医と再婚した父がいるが、漫画版では精子バンクで生まれたことになっている。
第15使徒アラエルとの戦いで深い精神的ダメージを負ってしまう。

ミサト、シンジと同居。シンジとは生活を通じて口ゲンカをしながらも距離が近づいていく。
彼を小ばかにした態度をとりながら、異性として挑発的な言動もするあたり、彼女の心理の不安定さが表れている。
「バカシンジ」の呼びかけも愚弄と同時に、しだいに甘えのニュアンスが含まれるようになる。
劇場版「Ａｉｒ」の冒頭で、シンジが昏睡状態のアスカに甘えるが、両者は相互に甘えの対象になっている。
シンジも彼女の呼称を「惣流」から「アスカ」に変えて行き、シンジ自身も彼女を異性として意識し始める。
しかし、彼のシンクロ率がアスカを超えたことを契機に関係が悪化し、
劇場版ではシンジへの愛憎入り交じった思いを吐露する。
またレイを「ファースト」「優等生」などと呼び毛嫌いしているが（人形のような無機質な存在が、
母に関するトラウマを呼び起こさせるのも原因の一つだった）、EVAに乗ることにのみ自分の存在意義を
見出しているという意味でむしろ同類である。
EVAシンクロ用のヘッドセットを髪留め代わりに常に装着するほどチルドレンであることに拘っていた。
しかし、次第にシンジよりシンクロ率が低下していき、自信を失い、さらに使徒に敗北することで
彼女のプライドはズタズタにされ、シンクロ率がマイナスになり、ついにエヴァは起動しなくなった。
また、ゲンドウが自分の価値をレイより軽視していると気付き、自信喪失は決定的になり、廃人同然になる。
これによってEVA弐号機パイロットは5thチルドレンの渚カヲルへと交代させられることになった。

加持に強い想いを抱いており、胸をはだけてアタックをかけたりもしたが（漫画版では上着を脱いでブラ姿になっている）、
結局その想いが報われることはなかった。
ビデオ版第22話では使徒による精神攻撃の中、心の中で加持と同じ位置にシンジが
存在していることを暴かれるシーンが挿入されている。
ビデオ版第24話冒頭でもシンジから加持の死亡の事実を聞かされるシーンが挿入されており、
これをきっかけに様々な心理的打撃により弱っていたアスカの心が崩壊したことが示唆されている。

3人のエヴァパイロットの中では、ゲンドウに最も冷遇されていたようである。
アスカが活躍する時は、ゲンドウ不在の時がほとんどだった。
劇中一度もゲンドウと直接会話するシーンはなく、対アラエル戦でゲンドウがレイをアスカの
救援に向かわせた理由も、アスカの身を案ずるためではなく、「今弐号機を失うのは得策ではない」と
いうものであった。

なお、「Air」において、弐号機に母の魂が宿っていることを知ったことで一時的に立ち直り、
戦略自衛隊や量産機を相手に活躍を見せるものの、弐号機が活動限界に達したため復活した量産機に敗北する。

右利き。血液型A型。生年月日は2001年12月4日。

綾波レイ

第1話、公衆電話を切ったシンジが、そこにいるはずのないレイの姿を路上に見つけるところから物語が始まる
（このシーンは最終話のシンジとレイがぶつかるシーンでも用いられている。貞本の漫画版ではこのシーンはない）。

過去の経歴は全て抹消されている。ほとんど感情を表さない。
最初はゲンドウのみに心を開いていたが、徐々にシンジに心を開きつつあった。
ヤシマ作戦でエントリープラグから救出された際、初めて笑顔を見せる。
劇中で二度も明らかに致命的な事態になっているがその後必ず奇跡の生還を果たしていること、
彼女自身が「自分は三人目だと思う」と発言したこと、また赤木リツコが破壊したレイと同じ姿をした大量の
「イレモノ」などから、複数の「綾波レイ」の存在が示唆されている。
物語の中では、1人目として最初に登場したのは、碇ユイが死んだ後の2010年である。
だが後に、赤木ナオコを中傷するような悪口を言う残忍さを持ち、赤木を激昂させ絞め殺されている。
したがって、シンジが出会ったのは2人目のレイということになり、後に使徒とともに自爆したので、
3人目が登場している。
それ故か、N2地雷を手にした零号機で使徒に特攻をかけるなど、自分の命に対する執着が希薄であり、
「私が死んでも代わりはいるもの」という彼女の独白にも表れている。

髪や目の特異な色を除き、その外見はシンジの母ユイに酷似している。
初号機からユイをサルベージする過程で生み出されたクローン体的存在であることに、その原因があると考えられる。
それゆえかゲンドウはレイに対して冬月が危惧するほどのこだわりを見せ、
それを知らないレイもゲンドウを慕っていたが、やがてシンジに気持ちを移し、ゲンドウを裏切ることとなる。
リツコはゲンドウとレイの親密ぶりに嫉妬の表情を見せることもあった。
初登場時のプラグスーツは怪我に包帯を巻く為ノースリーブであったが、その後は
通常のプラグスーツへと変化している。

団地に独り住まい。
部屋は402号室で、刑務所の独房のような、コンクリートに包まれた殺風景なものとなっている。
シンジはＩＤカードや学校のプリントを届けに2度ほど訪れている。
レイは部屋に零号機の起動実験のときにゲンドウが割ったメガネを置いていた。

生年月日は不明の設定。
脚本によれば2010年の段階で「7歳に見えるが5歳」とあり、綾波レイという存在が出現したのが
2005年であること、成長の速度が普通の人間より速いことが分かる。
なお、後に展開されたグッズ上では2001年3月30日という生年月日を与えられているが、
これは例外的なものであり、その他の資料では「不明」で統一されている。

色白、青（銀）色の髪、赤い瞳などから、アルビノ的造形を指摘する解釈もあるが、
実際のところは「将来的にゲーム化された際、髪が青で目が赤ければドット絵でもレイと分かるだろう」という
商業的な理由で決められた。
キャラクターデザインの貞本義行が筋肉少女帯の「何処へでも行ける切手」という曲から
綾波の包帯のイメージを得たとの逸話もある。
だが同曲を作詞した大槻ケンヂの弁によると、そのイメージもまた丸尾末広の代表作「少女椿」の
主人公・みどりちゃんが下敷きとなっているそうで、結果的にレイは別のマンガからの間接的な
フィールドバックにより生まれたキャラとも言える。

肉は嫌いと公言し、第拾弐話でニンニクラーメンチャーシュー抜きをオーダーする。
これは肉を全く食べられない庵野秀明の個性を写したものであり
庵野の作品『ふしぎの海のナディア』のヒロイン、ナディアと同じである。

テレビ版最終話で描かれたパラレルワールド、通称「学園エヴァ」では「おきゃんな転校生」という
全く違う性格のキャラとして登場し、ファンに衝撃を与えた。
そのキャラクターが、林原めぐみが演じた『スレイヤーズ』の主人公リナ=インバースに似ていたので、
ファンによって“リナレイ”と言う通称を与えられた。

苗字の由来は、大日本帝国海軍吹雪型駆逐艦II型一番艦「綾波」から。
名前の由来は『美少女戦士セーラームーン』のセーラーマーズ＝火野レイからで、
同シリーズに関わった幾原邦彦をスタッフに引き込もうという狙いから（この試みは成功しなかった）。
また、「零」との掛詞である。

BUMP OF CHICKENの楽曲『アルエ』は、レイ(Rei･Ayanamiの頭文字R.A.)をモチーフに作詞作曲された。
経済アナリストの森永卓郎がたけしのTVタックルや、自著「萌え経済学」で「私は綾波レイが好き」と
発言した事がある。
他にも小説家の滝本竜彦が『超人計画』にレイを出演させるなどしている。
コスプレ・フィギュア（実物大のものが30万円程度で売り出された）からイメクラでも人気が有り、
「綾波はじめました」の看板を出した店も有る。
綾波レイはヒロインの一人というだけではなく、クールな性格と印象的な容貌への人気から
エヴァンゲリオンという作品を象徴するキャラクターになっており、広い範囲へファン層を広げていた。
無表情で感情の起伏がない性格は『雲のように風のように』の江葉というキャラクターを
モデルとしたという説がある。

葛城ミサト

NERV戦術作戦部作戦局第一課所属で階級は一尉（第拾弐話で三佐に昇進）。
シンジとアスカの保護者で、シンジたちの直接の上司に当たる人物でEVAの戦闘指揮官。
劇場版でマシンガンを装備した戦略自衛隊3人をピストルだけで怪我一つ負わずに殲滅したところから見ても
ネルフ職員の中でも戦闘力が高く、白兵戦も相当の腕前であることが分かる。

かつて父親が隊長を務める葛城調査隊に同行してセカンドインパクトに遭遇。
当時南極に残っていた者の中でただ1人の生存者にしてセカンドインパクトを最も近くで目撃した人間である。
その際、心と体に深い傷を負い、一時心を閉ざしていた。
また、その際に負った傷痕が彼女の腹部に残っている。
研究に没頭するあまり家族をないがしろにしがちであった父親が、セカンドインパクトの際に自分の命と
引換えに彼女を救ったことから、使徒に対して強い復讐心を抱いており、そのため、シンジたちEVAパイロットに
苛酷な作戦を課すこともしばしばであった。
NERV設立の真の理由を知らず、加持の示唆もあって次第にゲンドウやリツコに疑念を抱いていくことになる。

第二東京大学に入学し、そこで赤木リツコ、加持リョウジと知り合い、加持とは恋人関係になる。
後に、ミサトは加持のことを死んだ父と重ね合わせていたことに気づき、ゲヒルンに入所する前に加持とは1度別れる。
しかし、加持の帰国とともにヨリを戻したが、加持はセカンドインパクトの真実をミサトに託して、死んでしまう。
ミサトはしばらく加持の遺した最期の電話に号泣するが、後に立ち直り、
セカンドインパクトそして人類補完計画とは何なのか調べ始める。
碇シンジとの関係は微妙である。
シンジと同居を始めたのは、孤独な彼に同情した全くの独断行為で、この時点でシンジに対して
部下以上の好意を抱いているが、あくまで保護欲求である。
公式の場では「シンジくん」と呼ぶが、プライベートでは「シンちゃん」となる。
年齢的に姉と母の中間になるが、レイとの関係を冷やかしたり、年上の友達としてくだけた付き合い方もしている。
アニメ第23話でレイが死んだ時は、傷心のシンジをセックスで慰めようとするが、結局シンジに拒否された。
劇場版でもミサトの最期の直前に恋人のような会話をかわす。
このようにシンジとの関係は、親・姉・友・恋人と多面的な側面を持っている。

私生活においては料理・掃除など家事がまったく駄目で、だらしない面が多い。
シンジ、アスカと同居するも、彼らの身の回りの世話はまったくしておらず、
むしろシンジに家事をまかせきりにしていた。
ミサトが料理をすると、レトルト製品でも食べられなくなるほど不味くなってしまう。
ペットはペンギンのペンペン。愛車はアルピーヌA310。
酒（特にビール）が大好きで、愛飲する酒はYEBISU（テレビ放映ではYEBICHUだが、これは伊藤理佐の
漫画作品「おるちゅばんエビちゅ」のパロディであり、よく見るとビールの缶にもエビちゅの絵が描いてある）。
冷蔵庫はほぼこれだけで満杯にされている。 身長 163cm 血液型A型。生年月日は1986年12月8日。

名前の由来は、大日本帝国海軍航空母艦雲龍型三番艦「葛城」および、成田美名子の漫画『あいつ』の
泉みさとから。

ちなみにキャラデザインの貞本義行によると、前髪のデザインは『セーラームーン』の
月野うさぎから拝借した物だが、その後CVが同じ三石に決まって苦笑したとのこと。
さらに監督の庵野秀明は、何かの宴会で三石の姿を見て、葛城ミサトのキャラクターイメージを得た、と
語っている。

もう一人の主人公と言えるキャラクターであり、主題歌はミサトの心を歌ったものと解釈されている。

赤木リツコ

NERV技術開発部技術局第一課所属（E計画担当）・エヴァンゲリオン開発責任者。
スーパーコンピューターシステム「MAGI」の現在の管理・運営を任せられている。
加持、ミサトとは大学時代からの親友。ヘビースモーカーで、デスク上の灰皿は常に吸殻でいっぱいである。
趣味で猫の小物を集めている。ネコを飼っていたこともある。

MAGI開発者・赤木ナオコの娘であり、生前の母同様、碇ゲンドウと愛人関係にある。
ミサトを含む一般職員の知らないネルフの持つ数々の秘密を知る者の一人であり、
冬月と共にゲンドウを支え彼の計画を推進することを己の役割としている。
しかし、ゲンドウの真意をすべて知らされているわけではなく、それが彼女の悲劇へと繋がっていく。
尚、大量の綾波レイを破壊した時、アニメ版では開き直っていたのか冷淡に言い放ったが、
漫画版では心情を語った後に泣き崩れた。

大学時代から髪を金色に染めている。
左目の下に印象的なほくろがあり、劇中に加持から揶揄されたこともある。
シンジと初対面のときは、エヴァのケージで潜水作業をした直後で、
濡れた水着の上に白衣をはおるというマニアックな姿であった。

血液型B型。生年月日は1985年11月21日。

名前の由来は、大日本帝国海軍航空母艦赤城型「赤城（あかぎ）」と、庵野秀明の中学校時代の友人から。

碇ゲンドウ

NERV総司令。シンジの父。碇ユイの夫。旧姓は六分儀。

1999年ごろは京都で生活していたが職業等は不明（冬月が面識を持つ以前から
名前を知っていたので大学か研究職の関係者の可能性あり）。
当時は酒と喧嘩の日々だったようだ。冬月曰く「嫌な男」。碇ユイ曰く「とても可愛い人」。
このころユイと知り合い、後に結婚した。
実のところゲンドウは、ユイの背後にあるゼーレに近づく手段としてユイに近づいたと噂されていたが、
結婚生活は彼にユイへの愛を芽生えさせた。
これがきっかけとなり、彼の後の行動が「ユイにもう一度逢う」ことを最終目標とすることとなった。
セカンドインパクト発生直前まで葛城調査隊とともに南極にいた。
2年後の国連調査団派遣の折にもミサト、冬月とともに参加している。

2000年にユイと結婚し碇姓となる。
翌年シンジが生まれ、命名はゲンドウがおこなった(男の子ならシンジ、女の子ならレイと決めていたようだ)。
ユイの消失後、人類補完計画をゼーレに提案、その推進者となる。

赤木ナオコを愛人とし、彼女の死後はその娘リツコを愛人とし、共に自らの計画に協力させた。
再婚はしていない。

シンジを呼び寄せた後も同居はせず、ほとんど接触はとろうとしなかった。
シンジが犠牲となる可能性が高い作戦についても承認している。
しかし、対バルディエル戦でシンジが攻撃命令を拒絶した際、「おまえが死ぬぞ!」と親心を示した。
アスカとは一切直接会話をしておらず、エヴァを動かすための部品としか扱っていなかったようである。
一方で、レイの起動実験失敗の際は、自身の負傷を省みず彼女を助けたこともある。

目的のためには手段を選ばない冷徹な性格に見え、実際に陰謀や裏切りなど
非情ともいえる手段を厭わずに実行しているが、行動の根底には、失ったユイに拘る彼自身の弱さがあり、
そしてシンジを嫌って遠ざけているような言動も不器用な愛情表現の裏返しであった。

血液型A型。生年月日は1967年4月29日。

旧姓は六分儀から由来。また名前はガイナックスで企画されながら実現しなかったアニメの登場人物から。

冬月コウゾウ

NERV副司令、数少ないゲンドウの理解者であり、彼の本当の目的を知るただ1人の人物。

元京都大学教授で形而上生物学を研究していた。ユイやゲンドウとはこの頃知り合う。
セカンドインパクト後は一時期闇医者をしており、その時召集された国連調査団でゲンドウと再会、
彼とユイが結婚したことを知らされた。

潔癖かつ正義感にあふれた人物で碇ゲンドウやゲヒルンを毛嫌いし、
セカンドインパクトの真実を公表しようとしていたが、ジオフロントで開発中のエヴァを見せられ、
ゲンドウの誘いに応じ行動を共にする。

物語後半に、ゼーレに拉致されるが、加持の助けでネルフに無事帰還している。

碇ユイに好意を抱いていたが、それが異性としてか父性からくるものなのかは不明。
ユイの消失前、ゲンドウも知らない彼女の真意を告げられていた。

血液型AB型。生年月日は1955年4月9日。年齢と生年については公式のアナウンスが長い間無く、
ゲームの攻略本やパチンコの演出などで見られる程度であったが、
2007年になって『エヴァンゲリオン・クロニクル』で発表された。
企画段階では45歳だったが、最終的にはゲンドウより10歳ほど年長という設定になる。

名前の由来は、大日本帝国海軍一等駆逐艦秋月型「冬月」から。
名のコウゾウについては語呂の良さからついたもので、由来はない。

伊吹マヤ

ネルフ本部オペレーターで、階級は二尉。ネルフ本部技術開発部技術局一課所属。
リツコの部下で彼女に同性愛に近い強い憧れを抱いており、普段は「センパイ」と呼んでいる。
潔癖性で、エヴァの残虐さに耐えられないことも
血液型A型。生年月日は1991年7月11日。

名前の由来は、大日本帝国海軍航空母艦伊吹型一番艦「伊吹」、大日本帝国海軍重巡洋艦高雄型三番艦「摩耶（まや）」、
および、『帰ってきたウルトラマン』のMAT隊長伊吹竜から。

完全な脇役であるにもかかわらず、作品の世界観には不釣合いな純粋さがかえって目立ち、
アニメ雑誌の人気投票では頻繁に上位にランキング入りするなどカルト的な人気を誇った。

日向マコト

ネルフ本部オペレーターで、階級は二尉。ネルフ本部中央作戦司令部作戦局第一課所属。

上司である葛城ミサトに惹かれていて、ネルフ本部の度重なる危機に対しても彼女とともに
決死の覚悟で臨んでいた。

血液型B型。誕生日は2月13日。

名前の由来は、大日本帝国海軍戦艦伊勢型二番艦「日向」と、新撰組の誠字旗から。

青葉シゲル

ネルフ本部オペレーターで、階級は二尉。ネルフ本部中央作戦司令室付オペレーター。
趣味はエレキベース（ウォークマンを聞きながらベーシスト特有の指弾きの真似をしているカットがある）。

本編で唯一名前を呼ばれることのない主要キャラクター（しかし、「新世紀エヴァンゲリオン 2nd Impression」では
シンジに「青葉さん」と呼ばれている）であり性格や個性の描写がほとんどないが、
同じオペレーター仲間の伊吹マヤとはよく絡む。

血液型A型。誕生日は5月5日。

名前の由来は、大日本帝国海軍重巡洋艦青葉型一番艦「青葉」と岡本喜八監督の映画『青葉茂れる』から。

劇場版26話｢まごころを、君に｣で人類補完計画が発動した際、
伊吹・日向・冬月はそれぞれの想い人の姿をしたアンチATフィールドによってLCLにサルベージされたが、
青葉だけは一人怯えながら綾波レイの姿をしたアンチATフィールドの大群によって無理矢理サルベージされた。
この光景が非常に印象的であったため、劇場版公開後のアニメ雑誌ではこれをネタにした投稿が多く寄せられ、
現在でも青葉を語る際にはこの様子が語り草となっている。

加持リョウジ

NERV特殊監査部所属のスパイ。ミサトの学生時代の恋人だった。
ネルフ施設（ジオフロント）内でスイカを育てている。

一見飄々としていて陽気だが、ときおり影のある部分を見せる。
事実、ゼーレ・ネルフ・日本政府内務省の三重スパイとして活動しているという裏の顔を持つ。
セカンドインパクトの真実を知りたいと強く願っており、三重スパイとしての活動もそれ故である。
その理由はTV版では語られなかったが、漫画版ではその経緯が語られている。
第弐拾壱話でその行動故に命を落とすが、彼の調べ上げた「真実」は恋人のミサトに託され、
それ以後の彼女の行動に示唆を与える。

3号機の事件で、シンジとゲンドウの関係が断絶（絶縁）する事態が決定的になった際には、戦いを拒否するシンジを
説得し、再びエヴァに乗る決心をさせた(同時にシンジとゲンドウの絶縁を不決定にさせた切欠となる)。

血液型A型。生年月日は1985年6月17日。生年月日については公式のアナウンスは長くなかったが、
『エヴァンゲリオン・クロニクル』で公表された。

名前の由来は、船のパーツである舵と成田美名子の漫画『あいつ』の登場人物、沢田涼司から。
村上龍の小説『愛と幻想のファシズム』の登場人物、山岸良治からとする説明も多く見られるが、
庵野秀明にその意図はなく、ミサトとの対になっている。ただし、中国版での漢字表記は「良治」である。

キール・ローレンツ

秘密結社ゼーレの中心人物で、人類補完委員会の議長であり、ネルフを影であやつる老人。
バイザーを常に装着している。体の半分を機械化していた。

名前の由来は、船のパーツである竜骨（キール）と動物行動学者コンラート・ローレンツから。

企画書では67歳という設定。

渚カヲル

アスカに代わるエヴァンゲリオン弐号機のパイロットとして登場。
フィフスチルドレンとしてゼーレから派遣された。スーツの色は黒色。
レイの真実を知り傷心のシンジに近づき好感を得る（漫画版では、この辺りの展開が大きく異なり、
当初シンジに気味悪がられ嫌悪される）。
エヴァとのシンクロ率を自在に操ることができる。
ちなみに、データ上の生年月日はセカンドインパクトと同じ2000年9月13日。

正体はアダムの魂を宿すモノ（第17使徒）。
使徒としての名称はタブリス（自由意志）であるが、劇中ではそう呼ばれることはない（漫画版では呼ばれる）。
弐号機を操ってターミナルドグマへ侵入しアダムと接触を試みるが、そこにあるのがアダムではなく
リリスとわかると接触を中止し、自ら望んで初号機によって握殺された。

アニメ版では社交性に長けた超然とした性格、漫画版では悪意のない残酷さを見せる等の子供っぽく
冷徹な性格として描かれている。
子供っぽい性格のキャラとしてデザインしたところ、アニメでは違う性格を与えられ違和感を覚えたという
貞本義行の言葉があり、漫画版のカヲルは貞本が本来意図した性格のキャラクターになっている可能性がある。

名前の由来は、渚は海関係の言葉であり、かつ映画監督の大島渚から。
また姓は偏と旁を分けると「シ者」すなわち使者（→使徒）であり死者、名前はオワリをアイウエオ順で
1字後にずらしたものからカヲル、姓とあわせるとシ者オワリ→渚カヲルとなる言葉遊び。

彼とシンジとの、同性愛に近いやおい的な交流は視聴者に衝撃を与え、大いに話題を呼んだ。
外見もあわせてアスカとは違う意味で、レイとは対照的な存在である。

鈴原トウジ

シンジのクラスメート。大阪出身。いつもジャージ姿でエセ関西弁の熱血野郎。
エヴァ初号機の戦闘で妹が負傷し、転校早々のシンジにつらくあたるが、
後に親友となる（アスカやヒカリからは、シンジ、ケンスケとともに「三バカ」と呼ばれていた）。
エヴァンゲリオン3号機パイロット（フォースチルドレン）。
スーツの色は、紫色（CDに収録された『終局の続き』では緑色という事になっている）。
アニメでは左足を失うも生存したが、漫画版では死亡。
そのため、シンジが父であるゲンドウをアニメ版以上に恨むこととなる。
アニメ版で死ななかった理由は、「子供を殺さない」というテレビ局との約束があったからである。
トウジの父や祖父もネルフの関係者。
マンガ版では祖父が登場し、夜遅くまでトウジの家にいるシンジに帰るよう促していた。

血液型B型。生年月日は2001年12月26日。

名前の由来は、村上龍の小説『愛と幻想のファシズム』の登場人物、鈴原冬二から。

相田ケンスケ

シンジのクラスメート。軍事オタクでカメラマニア。
箱根山中に一人でテントをはって泊りがけで軍事教練ごっこをしたり、
休み時間の教室内で戦闘機の模型を手に飛ばすまねをして遊ぶなど、
一般的なオタク・マニアでもしないようなイタい行動を平気でしていた。
一方で14歳とは思えぬ老成した一面や、鋭い人間観察眼を持つ。
戦闘への憧れからエヴァのパイロットになることを強く望んでおり、フォースチルドレン選出の際には
ミサトに直談判をしたがかなわなかった。
チルドレンであることを好んでいないシンジからは、そんな姿を白眼視されている。
ネルフ職員である父親の持つ情報を興味本位に盗み見しており、アメリカ第2支部消失のことは
シンジよりも早く知っていた。血液型A型。生年月日は2001年9月12日。

名前の由来は、村上龍の小説『愛と幻想のファシズム』の登場人物、相田剣介から。

洞木ヒカリ

シンジのクラスメート。2年A組の学級委員長。まじめな性格で潔癖症。
鈴原トウジにはいつも小言を言っているが実は淡い恋心を抱いていて、
トウジのためにお弁当を作ってあげたが、結局、食べてもらうことはできなかった。
アスカと仲が良く、彼女にデートの斡旋をしたこともある。
アスカが家出した際には家に泊めてあげていた。

血液型AB型。生年月日は2002年2月18日。

名前の由来は村上龍の小説『愛と幻想のファシズム』の登場人物、洞木紘一と新幹線「ひかり」号から。
劇中では名前のみの紹介ながら、姉はコダマ、妹はノゾミといい、
更に設定上のみの存在ながら飼い犬がいて、名前はMAXである。

第3新東京市から疎開の際に葛城ミサトからペンペンを預かる。

赤木ナオコ

リツコの母。スーパーコンピューターシステム「MAGI」の開発者。
MAGIの人格移植OSは彼女の人格がベースになっている。

ゲンドウの技術協力者かつ愛人であったため、碇ユイの死を暗に喜んだ。
しかし後、幼少の綾波レイ（1人目の綾波レイ）が登場する。
MAGI完成の日に、ナオコは綾波レイから中傷的な悪口を受け、彼女を死んだ碇ユイの姿に重ねてしまい、
逆上し絞め殺してしまう（漫画版では、リツコはこの現場を目撃していた）。
その直後に投身自殺し、ナオコを除いた全員がゲヒルンからネルフへと組織を移行した。

名前の由来は庵野秀明の小学校時代の友人から。

碇ユイ

シンジの母でゲンドウの妻。
ゼーレをバックボーンにした出自を持つ。
エヴァ開発のための実験中の事故で死亡とされているが、実際にはエヴァンゲリオン初号機に取り込まれ、
同一化している。
冬月とは京都の大学に在籍していたおりに知り合う。
良くない噂の絶えなかったゲンドウと交際、結婚し冬月を驚かす。
「人類の生きた証を永遠に残せるなら」これが自らエヴァンゲリオンに取り込まれることで
一人生きようと考えた、彼女の願いであるという。
出番は少ないながら物語の重大なキーパーソンである。
2004年の実験ではスーツの色はオレンジ色だったと思われる。

名前の由来はレイとの韻と、「唯」との掛詞。

惣流・キョウコ・ツェッペリン

アスカの母親でゲヒルンの科学者。
「エヴァとの接触実験の失敗により精神汚染され発狂」とされているが、実際にはその魂の大部分を
エヴァンゲリオン弐号機に残し、残余僅かの魂と肉体が弐号機からサルベージされた結果である。
女の子の人形を娘・アスカと思い込み、後にそれを道連れに縊死する。

名前の由来はドイツ海軍航空母艦「グラーフ・ツェッペリン」と、
和田慎二の漫画『超少女明日香』の葵今日子から。
「明日」と「今日」の掛詞でもある。

時田シロウ

日本重化学工業共同体代表。
エヴァンゲリオンに対抗して造られたロボット、JA（ジェット・アローン）の開発責任者。
ゲーム「新世紀エヴァンゲリオン2」では条件を満たすとジェット・アローンを改造したジェット・アローン改を
ひっさげてエヴァ量産機との戦いに駆けつける。

名前の由来は、村上龍の小説『愛と幻想のファシズム』の登場人物、時田史郎から。

老教師

シンジたちの在籍する第3新東京市立第壱中学校2年A組の担任。
授業中突如としてセカンドインパクトとその当時の経験談を始めるが、
いつも同じ内容のため生徒は誰も聞いていない。
担当科目は板書から数学と思われる。
かつて小田原市根府川に住んでいたことからファンの間では根府川先生という仮称を与えられ、
漫画『新世紀エヴァンゲリオン 鋼鉄のガールフレンド2nd』でもそのように名付けられた。

アスカの父

声だけ登場。
廃人となってしまった妻を捨て、女医である現在の妻と再婚した。
企画書では2015年には既に死亡していたとされているが、アニメでは言及はない。

アスカの義母

声だけ登場。
キョウコの入院先の医者であったらしい。
22話ではドイツからミサトの家に国際電話をかけてきた。
親しげに話すアスカを見て「親子の仲がいい」とシンジは考えたが、アスカに言わせれば表面だけとのことだった。

機体解説

使徒と呼ばれる謎の生命体の殲滅を目的としたE計画により製作された汎用人型決戦兵器。
ロボットではなく人造人間と呼称されるが、実際はアダムもしくはリリスと呼ばれる「生命の起源」を
人類がコピーして作ったもの。
ATフィールドを展開する使徒に対して、人類が保有する唯一の対抗手段とされる。

名前は、「福音」を意味するギリシア語のエウアンゲリオンを英語風に読んだ「Evangelion」からとられている。

搭乗者は、原則として「母親のいない（母親の魂がエヴァのコアになっている）14歳の子供」に限定して選出される。

エヴァンゲリオンにはそれぞれ個有の神経パルスのパターンがあり、
パイロットもそれに似たパターンの保持者でなければならず、
起動確率は09システム（オーナインシステム）と呼ばれる様に、0.000000001パーセントである

「シンクロ率」は通常は同調の意味で使われる。
ただし、あまりにシンクロ率が高すぎると自我が消失し融合に近い意味となる。実際に400%超を記録した時、
搭乗したパイロットはLCLと同化している。
機体とパイロットは神経接続されるため、機体に加えられた物理化学的刺激をパイロットは
同様に感覚してしまうものの、それが肉体に実際に負傷として現れることは原理的にはない。
エヴァの物質的変化に対応する変化や負傷がパイロットの肉体に生じる描写は数回あるが、
その変化をエントリープラグの外から確認している描写はないため、それが実際に生じた変化なのか、
映像表現としてパイロットの主観を客観として現したものかは判断できない。

ただし、特段の対策なしにエヴァンゲリオンと接触しようとした碇ユイと惣流・キョウコ・ツェッペリンは
いずれも事故を起こし、前者は肉体ごと初号機と同一化して消失、後者は魂の一部分＝母性だけを
弐号機内に奪われ、残された肉体は発狂してしまう。
しかしながら、これらのエヴァのコア内に残された母親の魂を介在することにより、
その子をパイロットにすることで、エヴァンゲリオンとパイロットは初めて安定した接続が可能となる。
エヴァンゲリオンのパイロットが原則として一機体につき一人しかいないのはこの事情による。
ただし、綾波レイと使徒タブリス＝渚カヲルは特殊で、コア内の魂の如何を問わず、
エヴァンゲリオンを操ることができる。
だが、これも正規パイロットとコア内の魂との接触時間（搭乗時間）が長くなると、
コア内の魂から接触（操縦）を拒否されて操れないこともある。

搭乗者の代わりに「ダミープラグ」を用いることでも稼動可能で、
この場合は搭乗者が搭乗していても使用可能である。
しかし、劇中では何度も「ダミープラグ」の使用を危険とする発言がある。
これはダミープラグには感情や倫理観というものが欠如しており、
いざ戦闘となると目に余る如何なる凄惨な手段も厭わなくなる為と、万が一暴走し、
戦闘指揮者に造反された際に対する安全装置が不確定であることも理由かと思われる。

人間が愛情を抱くときに使うとされるA10神経を介した神経接続によるコントロールシステムを採用している。
稼働状況は機体とパイロットの「シンクロ率」により左右される。
また、火器などは操縦桿を介した「インダクションモード」で管制する。

予備に内部電源を保有する。
アンビリカルケーブルが断線したりなどすると切り替わる。
活動限界は最大で5分だが、初号機は最終的にS2機関を手に入れることによって、無限の活動時間を得た。

外付けの大型バッテリーを使用する事により、30分間の稼働が可能。

使徒と同様、「A.T.フィールド」 (Absolute Terror Field) を展開することができる。
A.T.フィールドはバリアの一種であり、最も強力なものになると光波や電磁波すら通さなくなる。
A.T.フィールド同士を中和させることによって初めて使徒に対する有効な打撃を与えることが可能になる。
エヴァンゲリオンが使徒に対して唯一有効な対抗策とされるのはこのためである。

人型の汎用機体なので、人間の使う武器と同様の武装を装備できる。

零号機(EVA-00 PROTO TYPE)
搭乗者：綾波レイ
搭乗者コード：ファースト・チルドレン
機体色：山吹色→ブルー
眼：単眼
コア（魂）：作中では言及無し
初登場話数：第伍話

ゲーム『新世紀エヴァンゲリオン2』では、コアに魂が入っておらず、
レイがシンクロに長期間を要したのはそれが理由であると解説される。
この点については、放映当時から現在に至るまでファンの間で最も議論された
エヴァンゲリオンの謎のひとつである。
大量に上梓された本アニメの解説本のホットトピックともなり、赤木ナオコの魂やリリスの魂、
初代レイの魂が入っているとする説が盛んに唱えられ、作中でもそれらを匂わせる場面があるが、
それらの説には（魂なしも含め）それぞれ矛盾点が存在する。

制作元については、第弐拾壱話で赤木ナオコが「アダムより人の作り出したもの」として零号機を紹介する事、
初号機が唯一リリスよりコピーされたものであることからアダムより作られたとする説と、
アダムと呼ばれていたものが実はリリスであった事から、リリスより作られたとする説がある。
プロトタイプ（試作機）だったが、第5使徒ラミエル戦で損傷、後に弐号機と同じ形状の装甲板と
ウェポンラックを取り付けられ機体色も青に変更する改装を施され、第9使徒マトリエル戦から実戦配備された。
この形態は商品化される際などは零号機・改と呼ばれる。

頭部と脊椎のみだけが造られた失敗作がネルフ本部の地下に大量廃棄されている。
第16使徒アルミサエル戦で使徒に融合され、相打ちによって殲滅するために綾波レイにより自爆。
完全に破壊された。

改装前の山吹色の由来は、海軍飛行実験部所属機や東海道新幹線の路線テスト車両など、
試作段階の機体にこの色が多く使われる事による。

初号機(EVA-01 TEST TYPE)
搭乗者：碇シンジ、綾波レイ
搭乗者コード：サード・チルドレン、ファースト・チルドレン
機体色：バイオレット
眼：双眼
コア（魂）：碇ユイ（魂だけでなく身体もコアになった。）
初登場話数：第壱話

リリスより製作された、エヴァシリーズの実験機。
活動限界を迎え搭乗者の生命に危機が迫ると、突如コアが反応し再起動、搭乗者の意思に関係無く暴走する。
19話『男の戰い』では第14使徒ゼルエルを捕食しS2機関を獲得。
以後、活動限界は無くなる。

初起動は第3使徒サキエル戦で、初シンクロ時に41.3%と高シンクロ率をたたき出すも、
シンジの戦闘経験の無さ、及び操作技術の拙さにより左手首を折られ、右眼を光の槍に貫かれて大破する。
だが、その後機体は暴走し、左手首の再生、使徒のA.T.フィールドを侵蝕・中和等の圧倒的能力を見せつけ、
使徒を殲滅する。
その後第4使徒シャムシエル戦では初のエヴァ専用火器を使用するも効果はなく、
活動限界までの接近戦闘で何とか殲滅する。第5使徒ラミエル戦は零号機と共に超長距離射撃を行い殲滅。
第7使徒イスラフェル戦は弐号機が作戦に加わり、両機体の動きを同調させるユニゾン特訓の末、使徒を殲滅する。
第9使徒マトリエル、第10使徒サハクィエルは、戦列に復帰した零号機と三機で殲滅する。
第12使徒レリエル戦で、敵の本体である影に取り込まれディラックの海を彷徨い、シンジの生命維持に危険が迫ったとき
二度目の暴走を起こし、上空に浮かぶレリエルの影を引き裂き帰還。
第13使徒バルディエル戦では、戦闘を拒んだシンジに業を煮やしたゲンドウがダミープラグを使用、
敵を無惨に解体する。その戦闘の後、シンジが初号機への搭乗を拒否した為、
第14使徒ゼルエル戦では代わりにレイが搭乗したが、以前は初号機とシンクロ可能であったレイや、
ダミープラグをも受け付けなくなる。
その戦闘で弐号機、零号機の無惨な結果を目撃したシンジは再び初号機に搭乗し、
左腕を失いつつも敵を追い込んだが電源が切れ、敵に攻撃される。
その後シンジの声に反応するかの様に再起動、覚醒する。覚醒した初号機はシンクロ率400%を超え、
敵の腕を自らの左腕へと変換、敵A.T.フィールドを破壊、敵を捕食しS2機関を獲得する。
ここで初号機は三度目の暴走を果たし、他のエヴァとは一線を画す存在へと変化した。
第15使徒アラエル戦では使用を凍結されたが、第16使徒アルミサエル戦で凍結解除され戦闘復帰する。
第17使徒タブリス戦では、タブリスこと渚カヲルが操る弐号機と戦闘、撃退し、さらに渚カヲルを握りつぶして殲滅した。

劇場版25話『Air』では時間稼ぎのために葛城ミサトが命令をくだし注入したベークライトに拘束され
搭乗できなくなっていたが、弐号機が量産機に解体されているときに無人のまま起動、
ベークライトを破壊しシンジを搭乗させるとジオフロント内に出現した。
劇場版26話『まごころを、君に』では、弐号機の無残な姿を見たシンジに触発され暴走、
背に四枚の十字型翼を背負い月軌道上にあったロンギヌスの槍を召還する。
その状態をゼーレに利用されサードインパクトを発現させてしまう。
だが、シンジはその世界を望まず初号機は同化したリリスから分離、地球を包み込むほどの
十二枚の翼を展開し量産機のロンギヌスの槍をすべて破壊。
シンジを地球に残し宇宙を槍と黒い月と共に彷徨うのだった。

弐号機(EVA-02 PRODUCTION MODEL)
搭乗者：惣流・アスカ・ラングレー、渚カヲル（第弐拾四話のみ）
搭乗者コード：セカンド・チルドレン、フィフス・チルドレン
機体色：レッド
眼：四眼
コア（魂）：惣流・キョウコ・ツェッペリン（ユイとは違い魂だけがコアになったのでアスカの為に暴走はしない。）
初登場話数：第八話

アダムより製作された、エヴァンゲリオンの量産化を前提として開発されたいわば先行量産機。
アスカの言葉を借りるなら、「本物のエヴァンゲリオン」と呼べる機体である。
フルパワー時には頭部拘束具が一部展開、素体の四つ目を露わにする。

ネルフドイツ第3支部で組み立てられ、第八話において日本に移送中、
第6使徒ガギエルの攻撃を受けたためミサトの判断で起動させた。初戦を見事勝利で飾る。
その後、他の2体と共に使徒殱滅にあたっていたが、第13使徒バルディエル戦で一瞬の躊躇をつかれ敗北、
第14使徒ゼルエル戦においては一切の攻撃が通ぜず大破する。
この連敗と、その両者を倒したのが双方とも初号機であったことにより、アスカのプライドに綻びが生じ、シンクロ率が下がり始める。
その後、修理はされたものの、第15使徒アラエル戦においてアスカが精神的ダメージを受けたため、更にシンクロ率が低下。
第16使徒アルミサエル戦では起動すらできない状態となった。
その後、廃人と化したアスカの代わりにやってきたフィフスチルドレンにして第17使徒、渚カヲル=タブリスの力により無人で起動。
彼に従いセントラルドグマへ侵入するが、追ってきた初号機と戦闘になり、初号機によって活動を停止させられる。

劇場版25話ではアスカを保護するべくエントリープラグに載せてジオフロント内の地底湖底に配置される。
そこに戦略自衛隊の爆雷攻撃が行われた事がアスカに死の恐怖からくる生への執着を蘇らせた。
弐号機内のアスカの母の魂が呼応し、母の存在を感じたアスカは復活し周囲の戦略自衛隊を壊滅させたが
アンビリカルケーブルは切断されてしまう。
さらに弐号機殱滅に投入されたS2機関搭載の量産型エヴァシリーズ9機に対して内部電源の3分30秒で
ほぼ全てを撃破する活躍をみせたが、一機が放ったロンギヌスの槍（コピー版）がATフィールドを貫通、
頭部に直撃し同時に制限時間の活動限界を迎えてしまう。
身動きの取れない弐号機は蘇生したエヴァシリーズに鳥葬のごとく食い尽くされ、
アスカの「（量産機を）殺してやる!!」と言う強烈な意思が暴走を引き起こすも、
最後は8本の槍によって串刺しにされ完全に沈黙したのだった。

漫画版では渚カヲルが第16使徒アルミサエル戦で乗機とする。
レイの零号機と同様にアルミサエルの浸食を受けるが、カヲルの力により同化は免れる。

3号機(EVA-03 PRODUCTION MODEL)
搭乗者：鈴原トウジ
搭乗者コード：フォース・チルドレン
機体色：ダークブルー
眼：双眼
コア（魂）：不明
初登場話数：第拾八話

アダムより製作された。ネルフ米国第一支部製。
コア内に宿された魂は不明だが、初号機や弐号機の例に倣えばトウジの母親である蓋然性が高い。
また、劇中で何度か触れられていたトウジの妹がコアになっているという説もファン内では唱えられたが、
作品の設定や脚本決定稿の記述からは採りにくい。

米国より移送中に第13使徒バルディエルに寄生され、松代で起動実験中に使徒として覚醒、活動を開始する。
零号機、弐号機を活動不能に陥れるが、ダミープラグによって暴走した初号機との戦闘の末、破壊される。
最後にトウジが閉じ込められたエントリープラグは、初号機によって握り潰される。
搭乗していたトウジの結末は、アニメでは左脚切断の重傷、漫画では死亡と展開が異なるが、
これはアニメ版プロデューサーの大月俊倫が番組製作前に出した、「どんな内容でも構わないが、
子供が死ぬようなアニメだけは見たくない」という要求を受けてのものである。

「3号機」以降の機体番号表記については、日本国内で建造されたエヴァは漢数字、
国外で建造されたエヴァはアラビア数字で表記するという設定が存在しており、これに従い
脚本や漫画版、スーパーロボット大戦シリーズなどでは一貫してアラビア数字で表記されている。
一方、バンダイから発売された「超合金魂」や、海洋堂から発売されたリポルテックでは「参号機」と表記されている。

4号機(EVA-04 PRODUCTION MODEL)
搭乗者：不明
PlayStation2用ゲーム『新世紀エヴァンゲリオン2』では渚カヲル、
PCゲーム・PlayStation2用ゲーム『鋼鉄のガールフレンド2』及び同名の漫画では
相田ケンスケが担当するものの、実際には搭乗せず。
またPCゲーム『新世紀エヴァンゲリオン 碇シンジ育成計画』では、
ゲーム内におけるシンジの性格の状況によるがストーリー展開において、相田ケンスケが担当・搭乗する。
PlayStation2用ゲーム『シークレット オブ エヴァンゲリオン』ではダミープラグの実験用機体として登場。
搭乗者コード：不明
機体色：シルバー
眼：双眼
コア（魂）：不明
初登場話数：第拾七話（名前のみ登場）

アダムより製作された。
ネルフ米国第二支部でのS2機関の暴走により、周りの研究所等と共に消滅してしまう。
アニメ内では描写が無く、後にキットモデルが発売された。
『新世紀エヴァンゲリオン2』においては隠し機体として登場するが、『鋼鉄のガールフレンド2』では
本編同様消滅している（ゲーム版のみ、漫画版では渚カヲルが搭乗）。
機体色以外は3号機と同様の形状。

また『シークレット オブ エヴァンゲリオン』では、主人公であるネルフ諜報部員剣崎キョウヤの手により、
S2機関暴走という理由を捏造して第二支部を丸ごと葬り、
その影で密かに機体をネルフ本部に搬入したという経緯で登場する。

量産機（5号機~13号機）(EVA-05~13 MASS PRODUCTION MODEL)
搭乗者：ダミープラグ（『システムタイプ：KAWORU』、ゲーム『鋼鉄のガールフレンド2』では渚カヲル）
搭乗者コード：ダミーシステム
機体色：ホワイト
眼：無し
コア（魂）：存在しない
初登場話数：第25話

アダムより製作された。
量産型機。
カヲルがベースとなったダミープラグにより稼動する。
S2機関を実装。
伸張する翼を標準装備しており、飛行可能である。
携帯武器は諸刃の剣（脚本では槍となっている）であるが、これはロンギヌスの槍（コピー）に変形する。
ウナギのような眼の無い頭部が特徴的であることから、ファンの一部からウナゲリオンとも呼ばれている。
また、エントリープラグ挿入口や全体的なデザインが他のエヴァと異なった設定になっている。
これは零〜4号機を山下いくとがデザインしたのに対し、量産機デザインは本田雄によるからである。
再起動や捕食など、エヴァの暴走状態と非常に酷似した行動パターンを持つ。
劇場版では弐号機が撃破したはずの量産機が再生し、弐号機を捕食、その残酷さを露わにした。

見た目での区別はつかないが、脚本や絵コンテでは9体の量産機はそれぞれ全て機体番号で区別されている。
製作地は、5・6号機がドイツ、8号機が中国である。

エヴァンゲリオン乙型
搭乗者：ゲーム『名探偵エヴァンゲリオン』では渚カヲル
機体色：黄土色
眼：不明
コア（魂）：不明
PlayStation2用ゲーム『名探偵エヴァンゲリオン』

おそらくアダムより製作されたが詳しくは不明。
他のエヴァンゲリオンにはない翼が装備されており自律飛行が可能。
ゲーム『名探偵エヴァンゲリオン』ではゼーレ査察官渚カヲルの専用機。
初登場はボーリングのピン型の死徒襲来のとき。
死徒と疑われたボーリング場を破壊しようとした。
その他では虫歯型死徒のときに参号機を死徒と疑い連行しようとした。
最後のボスであり死徒として覚醒したカヲルを取り込みターミナルドグマで初号機と対決した。
第一形態と第二形態がある。

プログレッシブ・ナイフ
初号機の装備するボウイナイフ型のPK-01と、弐号機の装備する、峰と刃を逆にしたカッターナイフ状のPK-02が存在する。
超振動で物体を分子レベルで切り裂く。PK-02は刃を破損しても後の刃を押し出すことで再使用が可能。

ソニックグレイヴ
プログナイフと同様に超振動によって相手を分子レベルで切り裂く薙刀。
第九話で弐号機が使用。
使用はされなかったがゼルエル戦時弐号機の足元の地面に突き刺さっていた。

スマッシュホーク
プログナイフと同様に超振動で敵を分子レベルで切り裂く斧。
第拾六話で弐号機が使用。

ニードルガン
プロダクションモデルから装備されることになったもの。
プログレッシブナイフとは逆の肩のウェポンラックに収納されている。
劇場版でのみ弐号機が使用。
7連装で発射後に薬莢が排出される。

ハンドガン
プラモデルでは、「専用拳銃」となっている。
第拾六話「死に至る病、そして」で初号機が使用。
現実のデザートイーグル50AEとよく似ている。

パレットライフル（形状はACR）
主に初号機が頻繁に使用したアサルトライフルのような銃。
電磁レールガンを利用して劣化ウラン弾を高速で撃ち出す。

スナイパーライフル（形状はカバートスナイパーライフルシステム）
零号機が第拾六話『死に至る病、そして』と第弐拾参話『涙』で使用した。
レリエルには上空のものは影だったため効果はなく、アルミサエル相手にも通用しなかった。

ポジトロンライフル
陽電子（ポジトロン）が物質中の電子に衝突・消滅する力を利用した武器。
第伍話「決戦、第三新東京市」でワンシーンだけ出てきたが使われず第九話で弐号機が使用、
第弐拾弐話で弐号機が改良型（エネルギーパックをマガジン式にし、連射能力が向上）を使用している。

ハンドバズーカ
第拾九話で弐号機が使用した小型で取り回しのよいバズーカ砲。
第拾九話「男の戰い」で弐号機がゼルエルに対して使用したが効果は見られなかった。

バズーカ
第拾八話で弐号機が使用した大型のバズーカ砲。
しかし、実際参号機(バルディエル)相手には使用されず威力は不明。

ロンギヌスの槍
南極で発見された槍。
通常は二又の刃先をしているが、状況によりその形状は変化する。
使徒のA.T.フィールドを無効化するほどの絶大な威力を持つ。
セントラルドグマのリリスに突き刺されていたが、第弐拾弐話において零号機が衛星軌道上の第15使徒へ対し使用。
なお、量産形が標準装備している剣はこの槍のレプリカであるが、威力はオリジナルと同等である。

Eva専用改造陽電子砲Nerv仕様（ポジトロン・スナイパー・ライフル）
第5使徒ラミエルを倒すためにネルフが筑波の戦自研から借用したもの。
第弐拾弐話で零号機が使用したものはこれをもとにネルフが建造したもの。
シモノフPTRS1941対戦車ライフルに良く似た形状。

耐熱光波防御盾
（SSTO船底を流用したもので正式装備ではない）

N2爆弾
第拾九話「男の戰い」で零号機がゼルエルに対して自爆攻撃を行ったときに使った爆弾。
ゼルエルはこれをコアを遮断する形で防御したためダメージは与えられなかった。
なお、旧東京にテロ攻撃によって落とされた新型爆弾をこれだとする説もある。
威力は現在の戦略核に匹敵し、地形が大きく変わってしまうほどである。
核兵器とは違い放射能汚染を起こさないらしい。次世代の戦略兵器である。
爆弾タイプ以外に地雷や爆雷などのバリエーションが存在する。
2007年7月に公開された劇場映画「日本沈没（リメイク版）」にもこの兵器が切り札として登場している。

N2地雷
第壱話「使徒襲来」第九話「瞬間、心重ねて」でそれぞれ第参使徒サキエル、第7使徒イスラフェルに対して使用された。
使徒にはA.T.フィ−ルドがあるため効果的な攻撃はできなかった。
サキエルに対しては足止めにイスラフェルに対しては外部装甲の約28%の焼却に成功した。

N2爆雷・N2航空爆雷
第拾弐話「奇跡の価値は」でサハクィエル相手に使用されたが宇宙空間ということもあり威力が半減。
効果はなかった。

インパクト・ボルト
F型装備の両肩に装備されている。
ATフィールドによって発生させたエネルギーチャンバー内で増幅した高出力の指向性電撃を発射する。
これという必殺技のないエヴァンゲリオン初号機のために設定された兵装であり、
『新世紀エヴァンゲリオン2』(PS2版、PSP版）、『第3次スーパーロボット大戦α』に登場する。
両ゲームにおいて最高レベルの威力を持つ兵装。

D型装備
（耐熱耐圧装甲）
第拾話に登場。

F型装備
（空挺降下戦用）
第七話に登場。

F型装備
（フィールド偏向制御運用実験機AFCエクスペリメント）
PlayStation2用ゲーム『新世紀エヴァンゲリオン2』『第3次スーパーロボット大戦α』に登場。

その他、固定武装のみで特にオプションを装備していないときはB型装備と呼ばれる。

エヴァの身長については、アニメ制作時には明確な数値が設定されておらず、「ウルトラマンと同じ身長」とされていた。
スーパーロボット大戦シリーズへの出演に当たって決められた設定も「40〜200m」と言うものである。
厳密に大きさを定めない事で、そのシーンにおいて最も演出的に適切な作画を行う事を可能にしている。
従って画面上に登場する様々なものを尺度にエヴァの身長を求めても、そのシーンごとに全く違う数値が算出される。
ウルトラマンにおいても数字上の設定は40mと定められているが、実際にはそれを厳密に再現してはいない。

『残酷な天使のテーゼ』（ざんこくなてんしのてーぜ）は、1995年10月25日に発売された高橋洋子のシングルである。
2003年3月26日には、『新世紀エヴァンゲリオン』10周年として、「リニューアル盤」が発売された。
作詞：及川眠子、作曲：佐藤英敏、編曲：大森俊之。

『新世紀エヴァンゲリオン』のOPとして起用され、オリコン調べで60万枚以上、出荷枚数で100万枚の大ヒットを記録した。
アニメ『新世紀エヴァンゲリオン』の大ヒットの一因として、この曲を主題歌としたオープニング・アニメの完成度の高さがある。
曲に同期したフラッシュカットを多用した展開は、テンポの良さと斬新さから、多くのユーザーの支持を得て、
他のアニメ・ドラマ作品に大きな影響を与えた。

歌詞も哲学用語を含んでいたり、聖書や母親のイメージを表現しており、
作品の内容に合致した作品となっている。劇場版主題歌『魂のルフラン』や、
カップリング曲であり劇場版主題歌候補であった『心よ原始に戻れ』も同様のイメージで作られている。
番組の宣伝CMでは葛城ミサト役の三石琴乃がナレーションで歌詞の一部を引用していた。
出演声優である緒方恵美、林原めぐみ、宮村優子、三石琴乃らもそれぞれカバー曲を歌っており、
サウンドトラックや自身のアルバムなどに収録されている。
また、林原と宮村と三石の3人で歌ったバージョンもある。
その他、下川みくに、ミリアム・ヨンなどもカバーしている。

ちなみに「テーゼ（These）」とはドイツ語で命題・定立（物事を肯定的に主張すること）を意味する。

この曲を手がけた大月俊倫は、作詞家と作曲家をあえて一度も会わせずに制作させており、
作詞を担当した及川眠子は本編内容をほぼ全く知らない状態で作詞している。

初回限定盤
1.残酷な天使のテーゼ （高橋洋子）
2.Fly Me To The Moon （CLAIRE）

通常盤
1.残酷な天使のテーゼ
2.月の迷宮
3.残酷な天使のテーゼ （オリジナルカラオケ）
4.月の迷宮 （オリジナルカラオケ）

10周年リニューアル盤
1.残酷な天使のテーゼ
2.Fly Me To The Moon
3.残酷な天使のテーゼ （オフボーカルバージョン）
4.Fly Me To The Moon （オフボーカルバージョン）
5.残酷な天使のテーゼ （Director's Edit. Version）

NEON GENESIS EVANGELION ADDITION
1.残酷な天使のテーゼ（三石琴乃・宮村優子・林原めぐみが合唱している）
2.ドラマ「終局の続き」（仮題）
3.てんとう虫のサンバ（アニメ中結婚式で歌われた歌）
4.劇場用予告（ミサト版・レイ版・アスカ版の3種）
5.ハレルヤコーラス
6.ベートーヴェン交響曲9番4楽章
7.他

『新世紀エヴァンゲリオン』（しんせいきエヴァンゲリオン、Neon Genesis EVANGELION）は、
日本で1995年10月4日 - 1996年3月27日まで全26話にわたりテレビ東京系列で放送された連続アニメ作品、
また続編あるいは完結編的な位置づけをされる劇場用アニメ。
略称「エヴァンゲリオン」「エヴァ」「EVA」。監督は庵野秀明。

また、『月刊少年エース』（角川書店）誌上で貞本義行による漫画もTVアニメ放送に先立って連載されている（2007年3月現在連載中）。
この漫画はアニメの原作ではなく、アニメの企画・脚本などをもとに描かれている独自のストーリーである。

人類補完計画など、作品中ではその全貌や実体が明らかにされない数々の伏線を散りばめたストーリー、
生物学・心理学・宗教関係の専門用語を多用したつくりはSFファンを中心に人気を集め、
最終話に向けて視聴者の期待は盛り上がったが、制作が間に合わなくなり第弐拾五話と最終話の2話は一転、
それまでのストーリーとは断絶した主人公の内面世界の物語として描かれた。
エピローグについてはファンの間で激しく賛否両論の物議を醸したが、その結果としてアニメファン以外にまで
認知され、むしろ人気は拡大していったといえる。

この最終2話については、主人公の内面を描いたTVシリーズに対し、それと同時に外面で起こっていた事象を
描いたものが、翌1997年3月に劇場版『シト新生』として公開された。
しかしまたしても制作が公開日に間に合わず未完。
7月公開の『THE END OF EVANGELION Air / まごころを、君に』で物語は完結したものの、
そのエピローグに対して再び賛否両論が百出した。

一部のカルト的人気から社会現象にまでなったと言われる、1990年代を代表するアニメ作品である。
いわゆるソフト化しての販売、購入価値の見出せる作風であったためこれに倣い以後、
パッケージ製を強めたアニメ作品が急増した。
キャラクターの心理的観点を表現するなど、後のアニメ作品のレベルを飛躍的に上げたり、
多大な影響を与えたことから、『宇宙戦艦ヤマト』『機動戦士ガンダム』に続く第3次アニメ革命と言われる。
また、本作品のファンは「あまりアニメを見ない若者」や「心理学など現代社会の闇に関係されるものに
興味を持った人たち」などにも広がり、新聞や一般言論誌でも作品の内容が取り沙汰された。
2006年には文化庁メディア芸術祭の10周年記念企画として行われたアンケート「日本のメディア芸術100選」の
アニメーション部門で第1位に選出され、根強い支持を示した。

また、この作品の成功はアニメブームに繋がり、放送後（1997年あたり）は首都圏でテレビアニメが
週約50本放送される空前のブームとなった。
本番組の深夜帯再放送における高視聴率をきっかけにアニメの深夜放送が増加したことと合わせて、
現在のアニメ放送体系を決定付けたと言える。

2003年は企画から10周年で、リニューアルプロジェクトが行われ、デジタルリマスター版DVD-BOXの発売や、
新作ゲームの発売等で人気が再燃した。
翌2004年12月にはフィールズ及びビスティにより「パチンコ機」としても発表され、
その世界観を使用した演出等において、原作ファンのみならず、パチンコファンまでも支持を得る大ヒット機種となり、
同時に新たなファン層を作るまでにいたった。
その後、2005年7月にはパチスロ機、2006年2月には後継機の「セカンドインパクト」が、
2007年2月にはシリーズ第3弾でパチンコエヴァ最終章となる「CR新世紀エヴァンゲリオン 〜奇跡の価値は〜」が
発表された。
また2005年はTV放送10周年を記念し、CDアルバムやフィギュアなどのグッズが発売されている。
2007年2月23日には日本郵政公社の特殊切手「アニメ・ヒーロー・ヒロインシリーズ」第5集として本作品の
切手が発売された。

『拘束された強大な力』と言う庵野秀明のコンセプトから生まれた山下いくとによるロボットを超越したデザインも、
従来のロボットものアニメの枠を超えるものであった。

アニメ雑誌『ニュータイプ』の2006年10月号で、『エヴァンゲリオン新劇場版 REBUILD OF EVANGELION（仮題）』の
制作が発表された。
前編・中編・後編・完結編の全四部からなり、前編は2007年9月1日に公開、中編は2008年早春、
後編と完結編は同年初夏に公開される予定。
劇場用作品から10年ぶりの新作となる。
庵野秀明が総監督、摩砂雪と鶴巻和哉が監督を務め、新たに興された庵野の個人アニメスタジオ「カラー」が
制作する。
脚本は前編を庵野、新作画部分の絵コンテは前編を樋口真嗣と京田知己、中編を佐藤順一が
それぞれ担当する。
今回の新劇場版は、前回のテレビシリーズ及び劇場版を「旧世紀版」と呼称したいという庵野の意向により
製作され、前作では明かされなかった新たな真実が描かれる。
プロデューサーの大月俊倫によれば、時間軸はアニメ版と同一だが、前編から後編まではセル画を
再利用するリメイクではなく、現存する原画から新たに撮り直し、それに新画像を大幅に付け加えた作品になる。
また新設定や新キャラクターも登場する。
完結編は完全新作となり、その終わりは企画段階の構想に近い、大団円となるエンターテイメント志向の
作品になる。

2007年2月17日、全国の主要な映画劇場において、庵野総監督による“所信表明”を
書き記したポスターの掲示と共に特報映像（文字情報のみ）が上映開始。
タイトルを『ヱヴァンゲリヲン 新劇場版』とする事が発表された。

2007年3月現在、ハリウッドでの実写映画のプロジェクトが進行している。
制作は本作の英語版の配給を行ったADVフィルム、VFXは『ロード・オブ・ザ・リング』、『キング・コング』を
手がけたWETAデジタルが担当することが決定している。
WETAの手によるイメージイラストが公表されており、原作のイメージを活かしつつ、
独自の解釈を施したSF描写の評価は高い。
一方でイメージイラスト上での人物の描写には批判が多くされたが、本作はあくまで実写映画であり、
キャスティングは全く別のコンセプトで行われることになるとプロデューサーサイドから説明がなされている。
また、主役となるパイロットには、成人した役者ではなく、設定年齢に近い少年少女をあてる方針も発表されている。
監督・キャストなど詳細は2007年現在未定。
YouTubeにはファンの手による、比較的精巧にに作られた架空の予告編がアップされており、注意を要する。

「Development Hell（企画地獄）」の状態にあると懸念する声もあるが、ハリウッドでは企画に時間がかかるのが通常である。
例えば ハリウッド版『ゴジラ』は、製作決定のニュースから実際に公開されるまでに約5年を要している。

TVシリーズ

2000年9月13日に南極で発生したセカンドインパクトと呼ばれる大災害後の地球を舞台とする。
その大惨事から復興しつつあった2015年の人類は、使徒と呼称されるあらたな脅威に見舞われていた。

国連の下部組織である特務機関NERV（ネルフ）は、襲来する使徒を殲滅するため、
汎用人型決戦兵器人造人間エヴァンゲリオンを極秘に開発していた。
そのパイロットには、まだ14歳の多感な少年・少女が選ばれ、世界の命運を託されたのであった。

主人公である14歳の少年「碇シンジ」は、「幼少時のトラウマ」と「父親との疎遠な関係」から、
他人と接触を好まない内向的な少年であるが、NERVの司令である父親によって、
EVA初号機のパイロットとして選任される。
碇シンジをはじめとする EVA のパイロットたちは、世界の命運を託され、命をかけて戦うという
閉鎖的な極限状態に置かれることとなり、追い込まれ傷つき病んでいく。

セカンドインパクトの真相、襲来する使徒の正体、そして秘密裏に進められる「人類補完計画」の全貌。
多くの謎がちりばめられ、主人公シンジの成長と挫折を追いながら、物語は進んでいく。

劇場版シリーズ
劇場版では、TVアニメの最終話では語られることのなかった、もう一つのエンディングを再現している。
使徒の手にたよらずヒトの手によるサードインパクトの発現（= 不完全な群体からの進化）を目指すゼーレと、
それを望まないゲンドウたちNERVとの戦いが描かれ、ゼーレに操られる日本政府の指揮による戦略自衛隊の
NERV本部強襲、ゼーレからのエヴァンゲリオン量産型のNERV本部戦への投入などが、
過激な死の描写とともに描かれていく。

過剰とも言える陰湿な雰囲気の中で「殺人の描写」「死の描写」が繰り返されるが、
その裏のテーマは明らかに「生」であり、「救済へのテーゼ」であろう。
そして最終的に、庵野監督は「自らの足で自立し生きろ」と引きこもりがちなアニメファンを突き放している。

オープニングのBGMに同期したコンテ、特に「フラッシュカット」を多用した演出は、当時としては画期的であり、非常に話題となった。
それに刺激を受けて、多くのアニメで「部分的なフラッシュカット」が使用されるなど、アニメ界に影響を与えた。

各話のサブタイトルは、黒地に白の極太明朝体で表記されるシンプルなものである。
この画面内で文字列を直角に折り曲げる表示スタイルは映画監督の市川崑へのオマージュで、
サブタイトル自体にも過去の名作SFへのオマージュが散見される。
使用された書体はフォントワークス製のマティス EBである。
放映用のバージョンでは、ひらがな表記がテロップで挿入されている。

Bパート開始のアイキャッチでは、英文のサブタイトルが表示される。
英語タイトルは、必ずしも日本語タイトルの直訳ではなく、ストーリーを理解する上でも興味深いものがある。

第弐拾壱話から第弐拾四話までについては、VHS・LD版では大幅な増補、修正が行なわれている。
TV版の第弐拾壱話 - 第弐拾四話は、VHS・LD全巻購入者特典として配布された。
また、現在発売されているリニューアルDVDでは、テレビ放映時とビデオ販売時の二つのフォーマットによる
弐拾壱〜弐拾四話をともに視聴することができる。

下記のように10人の作画監督が参加しており、それぞれの個性が色濃く出ているため話数によって
キャラクターの印象が大きく異なるのが特徴的である。
またグロス請け担当プロダクションの違いによる画風の差もあり、スタジオジブリが担当した第拾壱話は、
絵柄だけでなくキャラ描写や話の展開もどこかコミカルでポジティブなものになっている。

DEATH & REBIRTH シト新生
新世紀エヴァンゲリオン 劇場版 DEATH & REBIRTH シト新生

東映・東急系　渋谷東急、新宿東急他　全国東映系ロードショー
エヴァンゲリオンの完結編第1弾。
TVシリーズ（第壱話〜第弐拾四話）の再構成である『DEATH』と第弐拾五話のリメイク（実態は完全新作）の
前半部分『REBIRTH』の2部構成で1997年3月15日に公開された。
TVシリーズの放映終了の一ヶ月後の96年4月に、第弐拾伍話と最終話は当初の脚本に沿った形でリメイクし、
既に順次発売されていたビデオ・LD版で発売すること、次いで第弐拾伍話と最終話のリメイクとは
別の完全新作オリジナルの劇場版の制作・公開が発表された。
その後、この二つの企画は連動し、97年春にTVシリーズの総集編とリメイク版25話・26話を
セットにした劇場版が、97年夏には完全新作の劇場版が公開される予定となった。
しかし、リメイク版『REBIRTH』の制作が97年春の公開には間に合わず、『REBIRTH』は途中までの公開となり、
同年夏に公開された『THE END OF EVANGELION』で完全版となった。
このため、予定された「完全新作」は幻の企画となっている。
『DEATH』は、後に修正版『DEATH(TRUE)』と再修正版『DEATH(TRUE)2』が公開されている。
現在映像ソフトで見られるのは『DEATH(TRUE)2』のみである。
オリジナルの『DEATH』で制作された新作シーンの多くは後の修正版でカットされ、
ビデオ・LD版で増補された弐拾壱話から弐拾四話へと転用されている。
残されたTVシリーズの再構成部分も、綾波レイの笑顔をはじめとして新作カットは多い。
また録音も新たになされている

Air/まごころを、君に
新世紀エヴァンゲリオン 劇場版 THE END OF EVANGELION Air/まごころを、君に

東映・東急系　渋谷東急、新宿東急他　全国東映系ロードショー
エヴァンゲリオンの完結編完全版。『シト新生』で未公開となった『REBIRTH』の後半部分を補い、
TVシリーズとは別の、もう一つの第25話、第26話（TVシリーズとは区別するためにアラビア数字表記にされた）として
1997年7月19日に公開された。
『REBIRTH』で公開されていた部分についても、修正（アフレコの録りなおし）が加えられている。

第25話 Air (Love is destructive.)
劇中BGMに使われているヨハン・ゼバスティアン・バッハ作の『管弦楽組曲第3番第2曲』の「アリア」(Air)から。

第26話 まごころを、君に (I need you.)
ダニエル・キイスの著作『アルジャーノンに花束を』が映画化された時の邦題『まごころを君に』から。

DEATH(TRUE)2 / Air / まごころを、君に
新世紀エヴァンゲリオン 劇場版 REVIVAL OF EVANGELION DEATH(TRUE)2 / Air / まごころを、君に

エヴァンゲリオン劇場版の本来の形とされる映画。
『DEATH & REBIRTH』のDEATH編を修正した『DEATH(TRUE)2』と『THE END OF EVANGELION Air / まごころを、君に』を
併せ1998年3月7日に公開された。
劇場版でのみ『DEATH(TRUE)2』のあとに休憩 INTERMISSION（インターミッション）が挿入されており、
WOWOW放送時にはインターミッションや制作会社のロゴなど一部省略された部分があった。

REBUILD OF EVANGELION（仮）
前編/中編/後編+完結編

松竹・東急系　渋谷東急、シネマスクエアとうきゅう他　全国ロードショー
1995年発表されたテレビシリーズ及びこれまでの劇場版を元にした新作。
1995年版を「旧世紀版」とし、2007年からの新作シリーズを「新世紀版」とするアプローチ。
前編を2007年9月1日(TV版6話迄)、中編を2008年1月、後編+完結編を同年8月に公開予定。
物議を醸し出した、テレビシリーズの最終回や劇場版などのシナリオは後編+完結編で完全新作になる。
最新の3D技術なども駆使して製作されることになった。
また、「エ」を「ヱ」、「オ」を「ヲ」に変え、「ヱヴァンゲリヲン」という題名に改名した。
これは、TV版エヴァンゲリオン企画当初にボツになった案を採用したものである

作中では、クラシック音楽の名曲が随所に使用され、効果を上げている。
特に第弐拾四話で使用されたベートーヴェン交響曲第9番第4楽章は、この回の本編で使用された音楽は
これのみという徹底ぶりで、作品自体のテーマにも通じて印象的であった。

ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデル『メサイア』より
「Hallelujah（第二部終曲）」「Worthy is the Lamb...Amen（第三部終曲）」
- 第弐拾弐話「せめて、人間らしく」で使用。

ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン『交響曲第9番』第4楽章
- 第弐拾四話「最後のシ者」で使用。

ヨハン・ゼバスティアン・バッハ

BWV1007『無伴奏チェロ組曲第1番』 - 劇場版『DEATH』のタイトルロールで使用。

BWV1006『無伴奏ヴァイオリンのためのパルティータ第3番』より「ロンド風ガヴォット」
- 劇場版『DEATH』で使用。

BMV1068『管弦楽組曲第3番』より「エア」（エール、またはアリア、一般には『G線上のアリア』の名で知られる）
- 劇場版『THE END OF EVANGELION』第25話「Air」で使用。

BWV147『カンタータ第147番　心と口と行いと生きざまもて』より「主よ、人の望みの喜びよ」
- 劇場版『THE END OF EVANGELION』第26話「まごころを、君に」で使用。

ヨハン・パッヘルベル『カノン』
- 劇場版『DEATH』のエンディングロールで使用。

ジュゼッペ・ヴェルディ『レクイエム』より「怒りの日(Dies irae)」
- 劇場版『THE END OF EVANGELION』のCMで使用。

日本で1995年10月4日 - 1996年3月27日まで全26話にわたりテレビ東京系列で放送された連続アニメ作品、
また続編あるいは完結編的な位置づけをされる劇場用アニメ。
略称「エヴァンゲリオン」「エヴァ」「EVA」。監督は庵野秀明。

また、『月刊少年エース』（角川書店）誌上で貞本義行による漫画もTVアニメ放送に先立って連載されている（2007年3月現在連載中）。
この漫画はアニメの原作ではなく、アニメの企画・脚本などをもとに描かれている独自のストーリーである。

『ふしぎの海のナディア』との関係

両作品間に直接の関係は一切存在しないものの、本作品と、1990年にNHKで放送された庵野秀明総監督の
アニメ『ふしぎの海のナディア』は同一時間軸上にあって、その舞台となる世界を一にしている。
このことは以前より庵野秀明が漏らしていたことであり、碇シンジたちが使う中学の社会科教科書には
1890年のパリ円盤事件が記載されている、といった裏設定がある（もっともその教科書の記事自体は画面に登場しない）。

それが初めて具体的な形で登場したのはプレイステーション2のゲーム『新世紀エヴァンゲリオン2』であり、
同ゲームでは小笠原沖に沈んだ「青く美しい潜水艦らしき船」=「先住民族の技術で作られた兵器」を
引き揚げることで第1始祖民族の情報を得ることができる。
このことから、第1始祖民族の遙かな末裔が『ナディア』におけるアトランティス人と察することができる。

本作との共通点として、『ナディア』においても、空中戦艦「レッドノア」の中に「アダム」が存在する。
アダム登場の際にガーゴイルが言うセリフは「最初の人間、アダムだよ」（ガーゴイルの声優は、
エヴァで冬月コウゾウを演じた清川元夢）であり、これは本作第八話でアダムが初登場したときの
碇ゲンドウの台詞と全く同じである。

もっとも『ナディア』と本作では「アダム」の形状は全く異なるものであるし、
前者は「アトランティス人が作った使役用生物の失敗作」、後者は「第1始祖民族が作って
宇宙に撒いた生命の起源の一つ」と性質も全く異なるため、両者は同名別個の存在である。

他の共通点として、ヒロインであるナディアと綾波レイが揃って菜食主義者であることが挙げられる。
これは庵野自身が菜食主義者であるからで、また第拾九話でエヴァ初号機が使徒を喰らうシーンや
劇場版でエヴァ量産機が弐号機を貪るシーンはその裏返しであると言える。

「学園エヴァ」

TV版最終話において、物語の「もうひとつの可能性」として示されたいわゆるパラレルワールド。

この世界では、シンジは研究所勤めの両親（ゲンドウ、ユイ）と暮らす普通の中学生であり、
アスカは世話焼きの幼馴染み、、レイは明るい性格の転校生、ミサトは担任教師という役どころである。

後にこちらの設定に基づいたゲーム『鋼鉄のガールフレンド2nd』や林ふみのによる同ゲームのコミカライズ版、
高橋脩による漫画版『新世紀エヴァンゲリオン 碇シンジ育成計画』（少年エースで連載中）が作られた。

放送ネット局

関東広域圏　テレビ東京 /北海道　テレビ北海道 /青森県　青森朝日放送 /岩手県　IBC岩手放送
秋田県　秋田テレビ/ 山形県　山形放送 /宮城県　ミヤギテレビ /福島県　テレビユー福島
新潟県　新潟放送 /長野県　信越放送 /富山県　富山テレビ /石川県　石川テレビ /福井県　福井テレビ
山梨県　テレビ山梨 /静岡県　テレビ静岡 /愛知県　テレビ愛知 /岐阜県　岐阜テレビ /三重県　三重テレビ
滋賀県　びわ湖放送 /奈良県　奈良テレビ /大阪府　テレビ大阪 /和歌山県　テレビ和歌山
鳥取県・島根県　日本海テレビ /岡山県・香川県　テレビせとうち /広島県　テレビ新広島 /山口県　テレビ山口
徳島県　四国放送 愛媛県　あいテレビ /高知県　放映なし /福岡県　TVQ九州放送
佐賀県　放映なし（ただし、TVQや熊本放送にて視聴できた） /長崎県　長崎国際テレビ /熊本県　熊本放送
大分県　大分放送 /宮崎県　宮崎放送 /鹿児島県　鹿児島放送 /沖縄県　放映なし

新世紀エヴァンゲリオン

貞本義行 作（貞本はこの漫画版執筆のために、キャラクターデザインのみで アニメ本編の作画には
ほとんど関わっていない）

『月刊少年エース』（角川書店）で現在不定期連載中（連載開始 : 1995年2月号）。単行本既刊10巻。

基本線はアニメを踏襲しつつも、ストーリー進行やキャラクターの性格に独自の解釈がなされている。
特に渚カヲルに関しては登場時期やシンジとの関わりなど大幅に変更されている。

結末はテレビ版とも劇場版とも異なる物になることを示唆する貞本の発言がある。
そのため、アニメ版では第弐拾四話に相当する2006年からの進行分（単行本11巻収録分）からは
オリジナルの展開が目立つ。

特に放映終了後エヴァを見始めた者には、この漫画がアニメの原作と誤認されることが多い。

1年以上の長期休載がこれまでに2度あり、また順調でも隔月掲載ペースなど、原作のある漫画としては進行が遅い。
長期休載については他のアニメの仕事などが理由である。
一方で「笑っていいとも」に出演した少年エースの担当編集者が「（原稿が間に合わないときは）あきらめる」と
諦念を吐露しており、貞本のモティベーションの低下が疑われている。
インターネット上で虚偽の連載終了通知文が流布したこともあった。

貞本本人は、2006年夏にYahoo!Japanが企画した中川翔子との対談において、
あと1〜2年で連載を終了させると語っており、2006年下半期からは掲載ペースも上がっている。

単行本は累計1500万部を突破（同書の帯による）。

新世紀エヴァンゲリオン 鋼鉄のガールフレンド2nd

林ふみの 作

『Asuka』（角川書店）に掲載（連載2003年10月号〜2005年11月号）。単行本全6巻。
米国では『ANGELIC DAYS』の題名で刊行。
アメリカ、ドイツ、イタリア、スペイン、アルゼンチン、ブラジル、メキシコの七ヶ国で出版されている。

「学園エヴァ」を舞台にした同名ゲームを大幅に再構成して少女漫画化した作品。
レイのキャラクターはテレビ版最終話に登場したレイとも異なる独自のもの。

ゲームから離れた完全オリジナルの第二部ではゲンドウとユイの中学生時代（本作では両人は同い年の設定）が描かれた。

第三部は2名のキャラクター毎に焦点を当てたオムニバス方式による第一部の後日談。
第一部では描ききれなかったミサト・加持、リツコにスポットを当て、また子供から大人に
変わりゆく「チルドレン」の姿を描く。

『月刊少年エース』（角川書店）に2回外伝が掲載されている。

新世紀エヴァンゲリオン 碇シンジ育成計画
高橋脩 作
『月刊少年エース』（角川書店）で現在連載中（連載開始 : 2005年6月号）。
単行本既刊2巻。
同名ゲーム内のストーリーラインの一つである「キャンパス編」の漫画化。
こちらも舞台は「学園エヴァ」ではあるが、ゲンドウが恐妻家で親馬鹿、レイがおしとやか、
などの点が『鋼鉄2nd』との違いである。

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スーパーロボット大戦MX (PSP) - バンプレスト
第3次スーパーロボット大戦α 終焉の銀河へ (PS2) - バンプレスト
スーパーロボットピンボール (GBC) - バンプレスト

新世紀エヴァンゲリオンRPG ネルフ白書（角川書店）
新世紀エヴァンゲリオンRPG 使徒降臨（角川書店）
新世紀エヴァンゲリオンRPG 決戦! 第3新東京市（富士見書房）
新世紀エヴァンゲリオンRPG〈2〉使徒接近!（富士見書房）

新世紀エヴァンゲリオン カードゲーム（バンダイ）
新世紀エヴァンゲリオン カードゲーム第2弾（バンダイ）

CR新世紀エヴァンゲリオン（パチンコ）
CR新世紀エヴァンゲリオン・セカンドインパクト（パチンコ）
新世紀エヴァンゲリオン（パチスロ）
CR新世紀エヴァンゲリオン 〜奇跡の価値は〜（パチンコ）

企画・原作：GAINAX
企画：Project Eva.
掲載：角川書店、月刊少年エース
監督：庵野秀明
副監督：摩砂雪、鶴巻和哉
キャラクターデザイン：貞本義行
メカニックデザイン：山下いくと、庵野秀明
脚本：庵野秀明、薩川昭夫、榎戸洋司、磯光雄、山口宏、樋口真嗣

絵コンテ：庵野秀明、摩砂雪、鶴巻和哉、石堂宏之、甚目喜一、杉山慶一、樋口真嗣、加賀ツヨシ、岡村天斎、オグロアキラ
演出：鶴巻和哉、石堂宏之、加賀ツヨシ、杉山慶一、水島精二、渡邊哲哉、岡村天斎、大塚雅彦、安藤健、羽生尚靖、大原実、高村彰、増尾昭一、摩砂雪
作画監督 : 鈴木俊二、本田雄、細井信宏、重田智、長谷川眞也、河口俊夫、黄瀬和哉、花畑まう、鶴巻和哉、摩砂雪
設定補：あさりよしとお、きお誠児、今掛勇、鶴巻和哉、夢野れい、ヲギ・ミツム、前田真宏、磯光雄、黄瀬和哉、摩砂雪、鈴木俊二

美術監督：加藤浩
色彩設定：高星晴美
撮影監督：黒田洋一
編集：三木幸子
音響監督：田中英行
音響制作：オーディオタナカ
効果：野口透（アニメサウンド）
音楽：鷺巣詩郎
音楽協力：テレビ東京ミュージック

オープニングアニメーション：作画 : 本田雄、長谷川眞也 / 演出 : 鶴巻和哉
エンディングアニメーション：摩砂雪
広報：穴見礼（テレビ東京）、佐藤裕紀 (GAINAX)
プロデューサー：小林教子（テレビ東京）、杉山豊 (NAS)、大月俊倫（画面上はノークレジット）
アニメーションプロデューサー：植田もとき、内山秀二、山賀博之
制作協力：Production I.G、ベガエンタテイメント、スタジオジブリ
アニメーション制作：タツノコプロ、GAINAX
製作：テレビ東京、NAS

オープニングテーマ
『残酷な天使のテーゼ』
歌：高橋洋子 / 作詞：及川眠子 / 作曲：佐藤英敏 / 編曲：大森俊之
本曲とオープニングフィルムの制作指揮は、大月俊倫（キングレコード）。

エンディングテーマ
『Fly Me to the Moon』
歌：CLAIRE / 作詞・作曲：Bart Howard / 編曲：Toshiyuki Ohmori
実際にCLAIREが歌ったのは第壱話 - 四話と拾壱、拾八、拾九話。
その他は林原めぐみ、高橋洋子、Aya（阪口あや）、Akiの四人のボーカル、及びインストゥルメンタル、
カラオケを含め、全14ヴァージョンが使用されている。
また、リニューアルDVDでは上記に加えて三石琴乃 (MISATO)、林原めぐみ (Rei)、宮村優子 (ASUKA) らの
異なった歌を含めて31ヴァージョンが使用されている。

映画化に合わせて全国各地のテレビ局（東海・近畿の独立UHF局も含む）で行われた再放送が、異例の高視聴率を挙げた。
この再放送の人気に加えて、ビデオ・LD・DVDの売れ行き（およびレンタル実績）、限られた話数という条件も
相まって「最も多くの人が全編を通して視聴した連続アニメ」ではないか、ともいわれる。
また、以下のように"エヴァブーム"は、一般層にまで広がりを見せ、その経済効果は「400億円を超える」とも言われた。
2007年現在では関連商品の総売り上げ金額は1500億円に達していると報道されている。

更に2007年2月23日アニメ・ヒーロー・ヒロインシリーズ<第5集>として郵便切手になった。

新世紀エヴァンゲリオン 劇場版「DEATH & REBIRTH シト新生」 11億円 （配給収入 ）

新世紀エヴァンゲリオン 劇場版「THE END OF EVANGELION Air/まごころを、君に」 14.5億円 （配給収入）

TV版 主題歌 『残酷な天使のテーゼ』 100万枚 （2バージョン計）

劇場版 主題歌 『魂のルフラン』 80万枚

サウンドトラック オリコン1位 （アニメ史上三作目）

LD 150万枚 （LD国内売り上げ枚数最高）

新世紀エヴァンゲリオン 文庫写真集REI ; ASUKA ; SHINJI ; KAWORU 200万部突破 （4冊合計）

ニュータイプ100%コレクション新世紀エヴァンゲリオン 25万部突破

eve 2015年の女神たち新世紀エヴァンゲリオンPHOTO FILE 17万部突破

新世紀エヴァンゲリオンRPG NERV白書 7万部突破

漫画版 新世紀エヴァンゲリオン 1500万部突破 （10巻まで）

パチンコ CR新世紀エヴァンゲリオン 10万台突破（約1万1千店舗）

パチンコ CR新世紀エヴァンゲリオン セカンドインパクト 13万台以上突破（約1万2600店舗）

文化庁メディア芸術祭平成9年度「アニメーション部門 優秀賞」
日本SF作家クラブ第18回（1997年）日本SF大賞
文化庁メディア芸術祭10周年企画 日本のメディア芸術100選「アニメーション部門 1位」（2006年）

黙示録の仔羊（もくじろくのこひつじ）とは、『ヨハネ黙示録』に記されている羊である。
同書の第5章6節「子羊には7つの角と、7つの目があった。
この7つの目には、全地に遣わさている神の7つの霊である」とある。
続いて12節では「天使たちは大声でこう言った。
屠られた子羊は、神の力、富、知恵、威力、誉れ、栄光、賛美を受けるのにふさわしい方である」。
『ヨハネの黙示録』は地上の王国の滅亡と神の国の到来を示すものであるが、7つの目の子羊は、
その中で、上記のような神秘的な霊能を与えられる者として描かれている。

スペインのタフルのサン・クレメンテ聖堂のフレスコ画（現在はバルセロナのカタルニヤ美術館収蔵）の図象が有名である。
鼻の右側に縦に3つ、左側に縦に4つ目が並んでいる。

この図象からイメージされたものとして、現代美術家協会（現展）のマークや、
アニメ『新世紀エヴァンゲリオン』の秘密組織ゼーレのマーク及び第2使徒リリスの顔などがある。

EVANGELION CHRONICLE（エヴァンゲリオン・クロニクル）は、ソニー・マガジンズから発売されている雑誌である。
GAINAX総監修による新世紀エヴァンゲリオンの分冊百科で、エヴァンゲリオン放映10周年記念として2006年7月1日に創刊。
毎月2回刊行、全30巻発行すると発表された。
エヴァの要素を7種類のシートに分類し、ビジュアルとテキストで解説していく。

内容
メカニックシート：メカニック、使徒
キャラクターシート：登場人物のプロフィール
タイムラインシート：エヴァ世界における歴史
タクティクスシート：作戦、計画内容の解析
インスタレーションシート：都市・施設ガイド
テクノロジーシート：技術考察
エクストラシート：用語のデータベース　ほか

『ヱヴァンゲリヲン新劇場版』（エヴァンゲリオン しんげきじょうばん）は、
2007年から2008年にかけて公開予定のアニメ映画シリーズ。
2007年2月17日、『エヴァ』生みの親である庵野秀明が“緊急声明”と称し、製作にあたっての所信を表明。
同時に作品公開スケジュールも公表された。
今作は「新世紀のヱヴァンゲリヲン」として、全く新しい結末が予定されている。
またエヴァのカラーリングやネルフ、ゼーレのマークもリニューアルされる。

全4部作（予定）

前編『ヱヴァンゲリヲン新劇場版EVA:1.0 YOU ARE (NOT) ALONE』：2007年9月1日公開予定
中編（仮題）：2008年公開予定
後編（仮題）+完結編（予定）：2008年公開予定

前編
総監督・原作・脚本：庵野秀明
監督：摩砂雪、鶴巻和哉
キャラクターデザイン：貞本義行
メカニックデザイン：山下いくと
新作部分絵コンテ：樋口真嗣、京田知己
音楽：鷺巣詩郎
制作：スタジオカラー
配給：クロックワークス、カラー
配給協力・宣伝：日活
製作：カラー

我々は再び、何を作ろうとしているのか。

「エヴァンゲリオン」という映像作品は、様々な願い出作られています。

自分の正直な気分というものをフィルムに定着させたいという願い。
アニメーション映像が持っているイメージの具現化、表現の多様さ、原始的な感情に触れる、本来の面白さを
一人でも多くの人に伝えたいという願い。
疲弊しつつある日本のアニメーションを、未来へとつなげたいという願い。
蔓延する閉塞感を打破したいという願い。
現実世界で生きて行く心の強さを持ち続けたい、という願い。

今一度、これらの願いを具現化したいという願い。

そのために今、我々が出来るベストな方法がエヴァンゲリオン再映画化でした。
10年以上昔のタイトルを何故今更、とも思います。
エヴァはもう古い、とも感じます。
しかし、この12年間エヴァより新しいアニメはありませんでした。

閉じて停滞した現代には技術論ではなく、志を示すことが大切だと思います。
本来アニメーションを支えるファン層であるべき中高生のアニメ離れが加速していく中、
彼らに向けた作品が必要だと感じます。
現代のアニメーションの役に少しでも立ちたいと考え、再びこのタイトル作品に触れることを決心しました。

映像制作者として、改めて気分を一新した現代版のエヴァンゲリオン世界を構築する。
このために古巣のガイナックスではなく自身の製作会社と制作スタジオを立ち上げ、初心からの再出発としました。
過去にとらわれず、現状に甘えず、進歩ある未来を目指すためです。
幸いにも旧作からのスタッフ、新たに参入してくれるスタッフと素晴らしい面々が集結しつつあります。
旧作以上の作品を作っている実感がわいてきます。

「エヴァ」はくり返しの物語です。
主人公が何度も同じ目に遭いながら、ひたすら立ち上がっていく話です。
わずかでも前に進もうとする、意思の話です。
曖昧な孤独に耐え他者に触れるのが怖くても一緒にいたいと思う、覚悟の話です。
同じ物語からまた違うカタチへ変化していく4つの作品を、楽しんでいただければ幸いです。

最後に、我々の仕事はサービス業でもあります。
当然ながら、エヴァンゲリオンを知らない人たちが触れやすいよう、劇場用映画として面白さを凝縮し、
世界観を構築し、誰もが楽しめるエンターテイメント映像を目指します。

2007年初秋を、御期待下さい。

エヴァンゲリオンのストーリーは、キリスト教やユダヤ教の伝説がいろいろと利用されています。
誰でもアダムやエヴァ（イヴ）、知恵の実などの事は聞いたことがあると思います。

エヴァンゲリオンでは、他にもロンギヌスの槍、生命の木、など、重要な設定が用いられています。
ある程度物語を理解しようと思ったら、これらの用語・設定についても知っておいた方が楽しめます。
まずは、そのへんを簡単にまとめてみます。

「エヴァを理解するために、最低限必要なキリスト教の知識（旧約聖書創世記とエヴァのセリフの対応）」

人類の誕生は、アダムが作られ、アダムからエヴァが作られたことから始まります。

　＊２１話ナオコ「アダムより人の造りしもの、エヴァです」



しかし、エヴァはアダムとともに禁断の知恵の実を食べてしまいます（これが原罪です）。

　＊１２話ゲンドウ「（セカンドインパクト後の南極を見て）だが、原罪の汚れなき、浄化された世界だ」
　＊ DEATHゼーレ「自ら贖罪を行わねば、ヒトは変わらぬ」



その結果、アダムとエヴァは、知恵を獲得するとともに、自分を自分として、他人を他人として認識し始め、あわててイチジクの葉で体を隠します。

　＊１７話ゲンドウ「その最も弱い生物が、弱さゆえに手にいれた知恵で作り出した、人類の楽園だよ」
　＊ イチジクの葉については、「ＮＥＲＶマークの意味は？」参照。

ネルフのマークの意味は？
旧約聖書創世記で、知恵の実を食べたあと、自我と知恵が芽生え、イチジクの葉で体を隠したことから来ています。
つまり、人間の原罪の象徴です。
これをマークとして使うと言うことは、ゲンドウにとって、これが罪ではなく、最初の勝利の象徴であると考えられることを表しています。
なお、半分欠けているのは、知恵の実は手に入れたが、生命の実はまだであるという現状を表しています。
もちろん、次は生命の樹を手に入れ、神になろうとする考えです。

神は、人間が、知恵の実を食べた上に、生命の樹まで手に入れるのではないかと恐れ、彼らを楽園から追放します。

　＊１７話ゲンドウ「かつて楽園を追い出され、死と隣合わせの地上という世界に逃げるしかなかった人類。」
　＊ 生命の木については、「生命の樹とは？」参照。

生命の樹とは？
旧約創世記に出てくる、エデンの中央に生えている木です。
これに生えている実を食べると不老不死となれるものです。
神は、人間が知恵の実を食べたからエデンから追放したわけではなく、人間が生命の樹に到達することを怖れて追放したのです。
生命の実と知恵の実の両方を食べると、神と等しい存在になることができるからです。

ちなみに使徒とは、生命の実のみを食べたヒトということです（参考：使徒とは何か）。
生命の実を食べると、永遠の命を手にするかわり、種としての生命がなくなると考えられます（参考：カヲルの言葉の意味）。

なお、キリスト教の伝説によれば、キリストが処刑された十字架は普通の木ではなく、生命の樹であり、
その流した血が大地におち、アダムの罪をつぐなったとされます。

様々な異端宗教が生命の樹に近づこうとしました。
今でもオカルトの一つの中心概念となっております。
絵的に言うと、１0の円（セフィロト）が線で結ばれております。
このセフィロトが生命の樹を現実化するさいに大きな役割を果たします。

なお、生命の樹が出てくるのは、オープニングの始めのあたりや、ネルフの執務室の天井、映画版２６話などです。
あまり目立ちませんが、エヴァンゲリオンの物語の根本概念の一つです。

使徒とは何か？
旧約聖書創世記に出てくる、人間が生命の樹に到達できないように、神が置いた化け物です。
「THE END〜」及びそのパンフでは、ヒトと同じ可能性をもっていたが、人間が知恵の実を食べたのに対し、
生命の樹の実を食べたヒト（＝シト）、と説明されています。
つまり神は、ヒトが知恵の実と生命の実の両方を手に入れられないように、生命の実を食べたヒト（使徒）に
生命の樹を守らせ、知恵の実を食べたヒト（人間）と対決させたわけです。
なお、生命の実を手に入れた以上、使徒は繁殖はしません（参考：カヲルの発言の意味は？）。
旧約創世記では回転する炎を出す剣と、ケルビムという化け物が言及されています。
ちなみにケルビムは羽根は４枚、セカンドインパクト時の巨人の羽根も４枚、生命の樹のよりしろとなったEVA初号機の羽根も４枚。
以上より、羽根が４枚の意味、つまり生命の樹（４方向に伸びる木＝十字架）の守護者（使徒）としての役割があきらかでしょう。
これに対比させられるのは、人類補完計画発動後の、羽根が１２枚（悪魔）になったEVA初号機です（参考：EVAは悪魔か？）。

カヲルの言葉の意味は？
「僕にとって生と死は等価なんだ。君たちには未来がある」と言う言葉は、彼の使徒としての役割を表しています。
つまり、人間が生命の樹に近づこうとしたときにそれを阻むのが使徒であり、「生き延びる生命体はひとつ」であっても、
人間が滅んだからと言って自分たちが繁殖できるわけではありません。
ただ長生きするだけです。
あくまでも人間が生命の樹に到達できないように阻む役割だけなのです。
だから、生と死は等価なわけです。
彼にとってはどっちでも同じようなものという意味で。「死こそが絶対的な自由なんだ」という発言も同じです。
生命の実を手に入れた罰として、使徒は生命力はあるものの、種としての繁殖力と未来を失ったのです。
なぜなら不老不死の生命体がさらに繁殖すれば、世の中はその生命体で埋まってしまいます。
一方繁殖がなくなったということは、種としての生命・発展がなくなったことでもあります。
それに対して、人間には様々な未来があります。
特に、人間がエヴァを使ってでも生き続けようとした点に自分とは違う生物としての意味を感じたカヲルは、
自分が消える方を選択します。

なぜなら、知恵の実と生命の実を両方手に入れると、人間は神と同等の存在となるためです。

　＊２６話冬月「使徒の持つ生命の実とヒトの持つ知恵の実。その両方を手に入れたエヴァ初号機は神に等しき存在となった。」

そして、知恵の実を手に入れた人間が、生命の樹に近づけないように、化け物を配置し、人間が生命の樹に到達しそうになったら攻撃するように命じました。

　＊１１話レイ「人は闇を恐れ、火を使い、闇を削って生きてきたわ」
　　　　　アスカ「てっつがくぅ」
　　　　　シンジ「だから人間って特別な生き物なのかな？だから使徒は攻めてくるのかな」
　＊化け物については、「シトとは何か？」参照。

（以上、旧約聖書創世記とエヴァのセリフとの対比です。なお、旧約聖書の出典および、より詳細な引用内容については
「旧約の設定がエヴァの世界で生きていることの確認」を参照。
また、これ以外のものも含め、エヴァとキリスト教との包括的な関係については、「エヴァンゲリオン引用辞典（現在作成中）」を参照。）

エヴァにおいて旧約設定が生きていることの確認

ここでは、エヴァの中において、旧約聖書において語られている

・ヒトは知恵の実（科学）を手にいれたが、それは罪であり、人類は楽園を追われたこと。
・ヒトが生命の木に近づく前に、神の使い（使徒）が現れて邪魔をすること。
・知恵の実と生命の実を合わせれば神と同等になれること。

以上、３つの設定がそのまま生きていることを確認します。

なお、その他の点（アダム関係、ＡＴフィールド）については別論するためここではふれません。
また、聖書の内容が全てエヴァに反映されているとか、
現実のキリスト教やユダヤ教が反映されているとかいいたいのではありません。
あくまでも、上記のような旧約の、人間と神との関係を示す３つの基本設定が、
エヴァの中でもそのまま生きていることを確認したいのです。

＜科学が罪であり、人類は楽園を追われたということ＞

まずは、エヴァにおいて科学がどのように位置づけられているか拾ってみると、

１話ミサト「やっぱ、クーラーは人類の至宝。まさに科学の勝利ね」
１１話マヤ「さすがは科学の町。科学万能の時代ですね」
　　　　青葉「古くさいセリフ」
２０話ミサト「人ひとり救えないで何が科学よ」

というように、科学の力、文明の勝利をしつこく喧伝する一方、その無力についても語られています。
ミサトやマヤが科学について語る時は、あくまでも科学が実用の役に立つかどうかなのが問題となるのに対し、
ゲンドウや冬月は、常に人間の罪とからめて語ります。

１２話ゲンドウ「（セカンドインパクト後の南極を見て）だが、原罪の汚れなき、浄化された世界だ」
１２話ゲンドウ「科学は人の力だよ」
　　　　冬月「その傲慢が１５年前の悲劇、セカンドインパクトを引き起こしたのだ」
１７話ゲンドウ「かつて楽園を追い出され、死と隣合わせの地上という世界に逃げるしかなかった人類。その最も弱い生物が、弱さゆえに手にいれた知恵で作り出した、人類の楽園だよ」

ゲンドウの言う原罪とは、人間が知恵の実を食べ、科学を手に入れたことです。
つまり、楽園を追い出された人類は、その知恵（科学）に頼って発展してきたのです。

＜エヴァンゲリオンの世界観＞
エヴァンゲリオンにおいては、基本的に上記のような世界観がベースとなっております。つまり、人間とは原罪を背負った問題のある生き物なのです。では、人間はどうすれば、このような状態から抜け出せるのでしょうか。

案１．知恵の実を食べた原罪から開放され（贖罪）、全てが一つであった幸福な状態な状態に還る。
　＊ DEATHゼーレ「自ら贖罪を行わねば、ヒトは変わらぬ」
　＊２６話ゼーレ「われら人類に福音をもたらす、真の姿に」
　
案２．逆に、知恵の実の力（科学）を最大限に発揮し、人間自身の力で人工的に欠陥を補って新たな生物となってでも生きていく。最終的には生命の実も手に入れ、神へと進む。
　＊２５話ゲンドウ「人は新たな世界へと進むべきなのです。そのためのエヴァシリーズです。」
　＊２４話キール「だが、神に等しき力を手に入れようとしている男がいる」

１がゼーレの考えです（詳細は「ゼーレ思想の真実」参照）。
２がゲンドウの考えです（詳細は「ゲンドウ思想の真実」参照））。

それぞれの場合の実現方法は以下のとおりです。

＜ゼーレ案の場合＞
人間を原罪から解放し、始源の楽園へと回帰しようとします。それにはどうしたらよいでしょうか。
キリスト教の伝説によれば、神の子を生命の木で作られた十字架にはりつけ、処刑し、
その血を大地に垂らす事によって人間の罪は償われます（これが贖罪の儀式です）。

　＊２６話キール「今こそ中心の木の復活を」
　＊２６話きール「ロンギヌスの槍もオリジナルがその手に帰った」
　＊２６話ゼーレ「では、儀式を始めよう」

この計画を達成するには、まず、生命の木が必要です。
それから、処刑のための槍（ロンギヌスの槍）も必要です。
また、神の子に従う者が１２必要です（いわゆる１２使徒）。
これに処刑される者自身を加えると、神の子に死をもたらす１３という数が揃います（「１３体のエヴァ」参照）。

予定通り原罪から解放されると、人類が原罪を背負う以前の状態（生命の始源＝リリスの卵）に
回帰することが想定されます（「二つのガフの部屋について」参照）。

　＊２６話キール「はじまりと終わりは同じところにある。よい、全てはこれでよい。」

＜ゲンドウ案の場合＞
まずは生命の木を出現させて、生命の実の力を手に入れ、知恵の実と合わせて、
神に等しい力を手に入れようとします。
つまり、原初の状態に戻るのではなく、人類が、新しい段階に進化することを目指しています。

　＊２１話ゲンドウ「かつて誰もがなしえなかった神への道だ」
　＊２６話冬月「知恵の実と生命の実、その両者を手にいれたエヴァ初号機は、神にも匹敵する力を得た」

これは神に逆らい対決するという、悪魔的状況に身を置くことも意味します。
人類も使徒であるので、最終的には人間自身が邪魔するはずです。

予定通り行けば、使徒を倒し、生命の樹を出現させたあと、レイを媒介にしてEVA（ユイ）と融合し、
神の力をもつ単体として生き残ることが想定されます。

ゼーレ思想の真実
ここでは、彼らゼーレが何を問題とし、何を目指していたのか、彼らのセリフを分析することで考えたいと思います。

　＜ゼーレの言葉＞
ゼーレの思想を表している代表的な言葉をざっと取り上げると、

DEATHより「ヒトは愚かさを忘れ、同じ過ちを繰り返す」（Ａ）
　　　　　　　「自ら贖罪を行わねば、ヒトは変わらぬ」（Ａ）
　　　　　　　「アダムや使徒の力は借りぬ」（Ａ）
　　　　　　　「我々の手で未来へと変わるしかない」（Ａ）
２５話より「我らは人の形を捨ててまで、エヴァという名の箱船に乗ることはない」（Ｂ）
　　　　　　「これは通過儀式なのだ。閉塞した人類が再生するための。」（Ｂ）
　　　　　　「滅びの宿命は新生の喜びでもある。」（Ｂ）
　　　　　　「神もヒトも全ての生命は死をもって、やがて一つになるために。」（Ｂ）
２６話より「等しき死と祈りをもって、人々を真の姿に」（Ｂ）
　　　　　　「それは魂のやすらぎでもある。」（Ｂ）
　　　　　　「悠久の時を示す赤き土の禊ぎをもって、まずはジオフロントを真の姿に（Ａ）
　　　　　　「始まりと終わりは同じところにある。よい。全てはこれでよい。」（Ｂ）
２１話より「我々は、新たな神を作るつもりはないのだ」（Ｃ）
　　　　　　「我々に具象化された神は不要なのだよ」（Ｃ）
　　　　　　「神を造ってはいかん。」（Ｃ）
　　　　　　「ましてあの男に神を手渡すわけにはいかんよ。」（Ｃ）

一方、ゼーレの思想を理解したうえでそれに批判的な人たちの言葉を取り上げると、

１２話冬月「俺は、罪にまみれていても人が生きてる世界を望むよ。」（反Ａ）
ゲンドウ「人は新たな世界へと進むべきなのです。そのためのエヴァシリーズです。」（反Ｂ）
ゲンドウ「かつて誰もがなしえなかった神への道だ」（反Ｃ）

ゲンドウの思想の真実

＜ゲンドウの言葉＞
一応、ゲンドウ達の言葉を確認すると、

冬月「俺は、罪にまみれていても人が生きてる世界を望むよ。」
２５話冬月「人は、エヴァを生み出すためにその存在があったのです。」
　　　　ゲンドウ「人は新たな世界へと進むべきなのです。そのためのエヴァシリーズです。」
２１話ゲンドウ「冬月、俺と一緒に人類の新たな歴史を作らないか」
　　　　ゲンドウ「かつて誰もがなしえなかった神への道だ」（Ａ）
２６話ユイ「人はこの星でしか生きられません。でも、エヴァは無限に生きられます。その中に宿る人の心とともに」
　　　　ユイ「たとえ、５０億年たって、この地球も、月も、太陽さえなくしても残りますわ。たった一人でも生きていけたら。とても寂しいけど、生きていけるなら」
　　　　冬月「人の生きた証は永遠に残るか」

さらに、ゼーレ側のゲンドウ批判をあげると、

２５話より「我らは人の形を捨ててまで、エヴァという名の箱船に乗ることはない」
２６話より「等しき死と祈りをもって、人々を真の姿に」
　　　　　　「それは魂のやすらぎでもある。」
　　　　　　「始まりと終わりは同じところにある。よい。全てはこれでよい。」
２１話より「我々は、新たな神を作るつもりはないのだ」（Ａ）
　　　　　　「我々に具象化された神は不要なのだよ」（Ａ）
　　　　　　「神を造ってはいかん。」（Ａ）

なお、ゲンドウ案におけるエヴァが、新しい「神」そのものであることは、上記の４つの（Ａ）のほか、

２６話冬月「使徒の持つ生命の実とヒトの持つ知恵の実。その両方を手に入れたエヴァ初号機は神に等しき存在となった。」

でもはっきりしています。

１３体のエヴァ

エヴァは結局、何機造りたかったのでしょうか。

２２話ミサト「エヴァ１３号機までの健造を開始？世界７箇所で？」
　　　　　　　「何故この時期に量産を急ぐの？」
　　　　　　　「委員会の焦りらしきものを感じるわね」
　　　　日向「では、使徒が今までのように単独ではなく、複数同時展開のケースを設定したものでしょうか？」
　　　　ミサト「そうね。でも、非公式に行う理由がないわ」
　　　　　　　　「何か別の目的があるのよ」

この時点で、３号機は使徒として破壊され、４号機はＳ２機関の実験中に消滅しております。
エヴァは０号機から始まりますから、１３号機までで全部で１４体。
そのうち２体がなくなっているのですから、合計１２体を目指してエヴァは健造されているわけです（十字架上のリリスと
合わせて考え、十字架にかけられたキリストと１２使徒の関係が投影されている）。

２３話ゼーレ「エヴァシリーズ、すでに８体まで用意されつつある」
　　　　　　　　「残るはあと、４体か」

　この時点（つまり、０号機破壊後）で、ゼーレは、現在エヴァは８体であり、残りは４体と言っています。
合わせると１２体です。やはり目標は１２体です。

ただし、この時点で、０号機は大破、３号機は使徒、４号機は消滅となっています。
しかし、キールは、現在８体といっています。この言葉の可能性は３つあります。

１．使える初号機、２号機と量産型を合わせて８体
２．今まで作ったのは、壊れたのも合わせて８体
３．量産だけで８体。ただし、この場合量産だけで１２体揃えることになり、０号機の破損などを怒る意味がなくなるし、この可能性は除外します。

よって、１と２のパターンが考えられます。

１の場合、量産機はこの時点で６体であり、
２の場合、量産機はこの時点で３体である。

さらに４機追加を考えていたから、
１の場合、量産機は理想的には１０体
２の場合、量産機は理想的には７体

１の場合、現在動けるもののみ数にいれる考えだから、初号機と２号機合わせて総数１２体。
２の場合、今まで作ったのは全部合わせて考える立場だから、今までの８プラス今後の４合わせて１２体。

どっちにしろ理想数は１２です。もし、０号機や３号機が使えれば、量産機の台数を減らしたと思われます。

　

つまり、エヴァの理想数は１２台です。
ところが、２５話では、エヴァ量産機は９体
ということは、１でも２でもありません。
予定より多く作る必要はないから２ではないです。
結局、理想として量産は１０台作って、初号機と２号機と合わせて１２台と言う可能性はあります。
この場合、１０台量産作る予定が１台間に合わなかったという考えです。

２６話ゼーレ「いささか数が足りぬが、やむを得まい」

というセリフはこれを裏付けています。

以上が結論。キールは２３話末で、量産１０台を合わせた計１２台による補完を考えてました。

ところが、ここで決定的な問題があります。
つまり、２３話時点では、ロンギヌスの槍はないものの、いらついているだけだったのに、
２４話では、初号機に別な意味を持たせています。つまり、カヲル殺害の初号機による遂行を願っています。

さらに、映画予告編ミサト「このためにエヴァが１３体必要だったのね。」というセリフがあります。
実際は使われませんでしたが。

そして、映画本番では、初号機は、リリスの代わりによりしろとされています。
つまり、初号機は他のエヴァシリーズとは完全に別の役割です。

結論を言うと、２３話末までは、ゼーレの計画では動けるのを１２体作る予定でした。

十字架にかけられたリリスと合わせ、キリストと１２使徒を再現させたかったのでしょう
（エヴァシリーズ本来の姿）。

ところが、ロンギヌスの槍をなくしたこともありますが、ネルフの明かな背任行為を踏まえ、２４話では計画を変更しています。
自らカヲルをおくり、エヴァ初号機に殺させ、２５話への布石を作ります。
そして、２５話では、リリスではなく、エヴァ初号機により補完計画を遂行することを明言。
つまり、初号機をキリストに見立てて十字架で槍によりさそうという考えです。
この場合、１２使徒代わりに、合計、初号機ぬきで１２体のエヴァが必要。
この理想条件では合計１３体のエヴァです。
これが、予告編にあった「このためにエヴァが１３体必要〜」の意味であり、２４話以降のゼーレの理想である儀式形態です。

さて、実際は、量産機は１２体完成せず、９体しかそろいませんでした。
しかし、初号機は、修正後のゼーレ計画にのっとり、よりしろとされました。
つまり、リリスの代わりに初号機が十字架上ではりつけにあったのです。

＜まとめ＞

人類補完計画において、エヴァの理想値は基本的に１２体でした。
ロンギヌスの槍で刺されたリリスを中心に、１２使徒がわりのエヴァシリーズにサードインパクトを
サポートさせるつもりだったのでしょう。

しかし、リリスではなく、初号機をよりしろにすることを決定した段階で、
初号機＋１２使徒により計１３体が理想値となりました。
ただし、最終的には完成が間に合わず、初号機＋９量産機にの計１０体でサードインパクトを始めました。

　

二つのガフの部屋について

＜ガフの部屋とは＞
エヴァンゲリオンではおなじみのガフの部屋ですが、もともと、ユダヤの伝承にある、
生まれてくる子供の魂が集まっている部屋のことです。

　

＜セカンドインパクトより＞

DEATH編冒頭では、２０００年の南極地下基地が描かれています。
そこは、「UN　UNDERGROUND　BASE　０２」と表記されています。

これは、ＵＮ（国連）管轄下の地底基地が二箇所存在し、ひとつが南極であることを示しています。
もうひとつは、言うまでもなく、日本のジオフロントでしょう。

さらに、「第２層以下の作業員は、至急セントラルドグマ上部へ避難してください。」というセリフから、ここもセントラルドグマと呼ばれていること、
「（ロンギヌスの槍を）地下に送る前に処理は必要だろ」というセリフから、さらに地下（ターミナルドグマ？）が
存在し、そこに巨人がおり、ロンギヌスの槍を刺すことになったことがわかります。

以上より、南極の地底基地は、日本のものと、ほぼ同じ構造を持つことが確認できます。

このことからまた、日本のターミナルドグマには、リリスが十字架にはりつけになっており、
ロンギヌスの槍で刺されたように、南極のターミナルドグマにはアダムが（おそらく）十字架に
はりつけになっており、葛城調査隊によりロンギヌスの槍で刺されたこと（これがセカンドインパクト）がわかります。

そして、この二つの地底基地の真実の姿は、

＜日本のジオフロント＞

２５話ゼーレ「ジオフロントを、真の姿に」
　　　　冬月「人類の生命の源たるリリスの卵、黒き月、今さらその殻の中へと還ることは望まぬ」
　　　　冬月「ガフの部屋が開く。世界の、始まりと終局の扉が、ついに開いてしまうか」

＜南極のジオフロント＞

DEATH科学者「ガフの扉が開くと同時に、熱滅却処理を開始」といったセリフからわかるように、どちらもガフの部屋です。
つまり、ガフの部屋は二つ存在したのです。

この二つはどう違うのでしょうか？

日本のものは、「人類の生命の源たるリリスの卵」と呼ばれています。
ヒトの魂が生まれ、還る場所です。

南極のものは、「アダムの卵」という言葉こそでてきませんが、ミサトのセカンドインパクトについての
説明「アダムを卵にまで還元することによって被害を最小限に食い止めるためだったの」という言葉が
示唆するように、シトの魂が生まれ、還る場所でしょう。

葛城調査隊は、様々な目的をもって実験を繰り返していましたが、セカンドインパクト時にガフの部屋を開き、
熱滅却処理を行っています。
このことにより、シトの魂が生まれると同時に、滅びます。
具体的に言うと、セカンドインパクト同日生まれの渚カヲルを最後にして、アダム系のシトは誕生できなくなります。
おそらく、このことこそが、シトが覚醒する前に、アダムを卵（ガフの部屋）に還元し、
被害を最小限に食い止めるため、という考えの元になるものでしょう。

リツコのセリフ「ガフの部屋はからっぽだったのよ」という言葉も以上の観点から初めて理解できます。
人類のガフの部屋は、からっぽではありません。
そのことは、セカンドインパクトの年に生まれたシンジ達の世代の後にも、トウジや委員長に妹が存在することからもわかります。
それにもかかわらず、リツコが　

「本来、魂のないエヴァにはヒトの魂がやどらせてあるもの」
「みんなサルベージされたものなの」
「あの娘しか魂はうまれなかったの」
「ガフの部屋はからっぽになってたのよ」
「ここに並ぶレイと同じものには魂がない。ただの入れ物なの」

と言っていたことから、

１．エヴァを作ろうとしたが、シトのガフの部屋がからっぽであったことから、ヒトの魂を宿らせることになった（人格移植ＯＳおよび、魂の座＝エントリープラグ）
２．レイも、ヒトの魂を宿らせるつもりは全くなく（ヒトのガフの部屋はからではない）、
　　最初からシトの魂を（エヴァ同様に）宿らせるつもりであった。
　　しかしシトのガフの部屋（南極）はからであったため、一人を除いて、魂のない、ただの入れ物だけできてしまった。

といったことがわかります。

＜まとめ＞

ガフの部屋（魂の源）は二つ存在しました。
ひとつがリリスの卵＝ヒトの魂のためのものであり、日本のジオフロントです。
もうひとつが南極のアダム系の、シトの魂のためのものです。

参考までに、このことに関連するセリフを他にもあげておきます。

２５話ミサト「私たち、人間はね、アダムと同じリリスと呼ばれる生命体の源から生まれた…」
春映画予告編「誤った生命の源たるリリスの卵」
２４話脚本版キール「アダムの子供である、シトは全て滅んだ。」

　

＜両者の協力過程＞
どちらも人類補完計画（人類が原罪から解放されるための計画）ですが、目指す方向は正反対です。
ただ、どちらにせよ、生命の木の発見がキーワードとなります。
そのプロセスが記載されていたのが、裏死海文書です。
また、先ほどあげましたように、旧約聖書に記されている、生命の木を守る化け物（シト）を倒す必要もあります。
これらのためには、

�@ 裏死海文書の解読
使徒および生命の木出現のメカニズム理解が可能となりました。
また、ガフの部屋やロンギヌスの槍の発見もこれによります。

　＊２３話ゼーレ「ついに第１６の使徒までを倒した」
　　　　　ゼーレ「これでゼーレの死海文書に記述されている使徒は、あとひとつ。」
　　　　　ゼーレ「約束の時は近い」
　＊裏死海文書については、「死海文書とは？」、および「オープニング最後のシーン」参照

死海文書とは
１９４７年に死海付近で発見された、現存する最も古い聖書です。
ほぼキリストと同時代の書物であり、キリスト教発生に関しても重要な資料となっております。
翻訳に関しての様々な話題でいろいろな本が出ておりますが、エヴァンゲリオンにとって重要なのは、
死海文書の失われた部分についてです。
これが裏死海文書だと思われます。
生命の木及びそれを護る化け物については旧約聖書にもかかれていますが、
生命の木に到達すべき具体的プロセスがかけており、それが、裏死海文書には記載されていると思われます。

オープニング最後のシーンについて

オープニングの最後に謎の文字が現われます。
現在わかっている範囲でまとめてみました。

１．絵コンテよりわかること

オープニングの絵コンテにおいては、謎の文字は初めの方と最後の、２箇所において出てきます。
それぞれ、「天使の文字」と注釈がしてあり、後者の方には「エッセネの持つ死海文書の１ページ」と記されております。
ちなみに後者の方の文字はテレビ版のオープニングの最後の文字と全く同一であり、右下のくすんでいる所について
「こげた跡とかもある」と記されています。
つまり、あの謎の文字は、死海文書に記されている天使文字なのです。
なお、天使文字とは、いわゆるエノク語であり、天使の文字としてオカルト文献などに多数存在するものです。
ただし、いわゆるエノク文字とされているものと、ここに使われている天使の文字が同じであるかどうかはわかりません。
私の見た限りでは同じものはありませんでした。
しかしながら、エノク文字もいろいろありますので、どこかで使われているものと同じかもしれません。
なお、絵コンテ版で登場する文字は１カットにつき８文字であり、２箇所で合計１６文字です。
重複はありません。
また、どちらも、単に死海文書の１ページであるわけですから、あの文字自体や、
その並び自体には意味はないと思われます。
文書の中のたまたま１ページにあの文字が並んでいただけでしょう。
アルファベット８文字ではせいぜい単語１〜数個でしょうから（天使文字は普通アルファベットに置き換えられます）、
あの文字自体では意味をもたず、他のページの文字と合わせて初めて意味を持つと考えられます（もっとも、呪文のように使われる可能性はある）。

２．二つの死海文書

死海文書では、使われているのはヘブライ語などです。
天使文字による死海文書は存在しないことを考えると（ついでに、監督が死海文書のいい所は
隠された部分がある所といっていることも含めて考えると）、
死海文書＝ヘブライ語などで書かれ、現在アカデミックの手によりある程度翻訳されている。
裏死海文書＝天使語で書かれている。現在発見されていない。死海文書では未発見の部分および行方不明になった部分も多く、ここに相当すると思われる。

　

　

３．裏死海文書の内容

現実の死海文書とは全くことなり、実は単にゼーレの予定表のことではないかという意見も聞かれますが、
こげた部分が残ること、かなり年代ものであることなどから、やはり、太古に書かれた文書であることは間違いないと思われます。
脚本版、絵コンテではゼーレはエッセネと呼ばれており、死海文書を所持していた教団と同一視されていることを
考えると、死海文書と裏死海文書とは、基本的にはどちらも同じエッセネ派が所持していたと考えられます。

内容的には、ゼーレの行動が裏死海文書を指針としていることから、また、ジオフロントが何者かが残した巨大な球状空間であることから考えて、

１．黒き月（リリスの卵）および白き月（アダムの卵？）およびファーストインパクトの説明
２．使徒が現われることおよびその数
３．ロンギヌスの槍、生命の樹などの説明

などが記載されていると思われます。

結論

オープニングの最後の文字は、天使語でかかれた、裏死海文書の１ページである。
裏死海文書にはゼーレの行動のもととなった事実（リリスの卵、使徒など）が記されている。

�A セカンドインパクト
シト殲滅に先駆けて、シトの生命の源たるアダムを卵（白き月）に還元するため、ロンギヌスの槍を使用します。
ロンギヌスの槍とはデストルドーの機能を持つためです（始源に回帰させる力がある）。
しかし、そのための条件であるヒト遺伝子との融合により、予想値を超えたアンチＡＴフィールドを
放出してしまいました（知恵の実と生命の実の融合＝神の力であるため）。
ここで、いざという時のためにリンクさせていた爆薬により、アダムは爆発します。
そして、白き月も破壊されます。
これにより、セカンドインパクトの同日生まれである渚カヲルを最後に、シトは誕生できなくなります。

　＊詳細は「セカンドインパクト」および「ロンギヌスの槍の機能」参照

　　　　　　じ　　　　　　　　　　っ　　　　　ぷ　　　　　で　　　　　　　　　く　　　　　　れ
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セカンドインパクトとは何であったのか。
この問題の難しさのひとつは、セカンドインパクトについての証言が食い違っていることにあります。

＜セカンドインパクトに関する錯綜する証言群＞
［証言１］２０話冒頭セカンドインパクトのシーン

「表面の発光を止めろ！予定限界値を越えてる！」
「アダムにダイブした遺伝子は、すでに物理的融合を果たしています」
「ＡＴフィールドが、全て解放されていきます」

ここでは、科学者達がやろうとしているのは、人間の遺伝子をアダムにダイブさせるという作業です。


［証言２］２５話ミサトが入手した情報

２５話ミサト「１５年前のセカンドインパクトは人間に仕組まれたものだったわ。
けどそれは、他の使徒が覚醒する前にアダムを卵にまで還元することによって、
被害を最小限に食い止めるためだったのよ」

ここでは、セカンドインパクトの目的は、アダムを卵に還元するととされています。


この二つの目的の食い違いを、統一的に把握できて初めてセカンドインパクトの真相に迫れるわけです。

なお、この他にセカンドインパクトの状況を示す言葉をあげます。
［証言３］
ビデオ版２1話冬月「完璧にエリアを特定した、大気成分の変化、微生物にいたるまで全生命の徹底した消滅。
爆心地近く、巨大な空洞あと。そしてこの光の巨人。この事件は謎だらけだよ」

この言葉から、単純な爆発事故ではないことがわかります。

［証言４］
２６話伊吹「全ての現象が１５年前と酷似している。じゃあ、これって、やっぱりサードインパクトの前兆なの？」

これは、サードインパクトの言葉です。
これから、セカンドインパクトとサードインパクトは非常に似た現象であることがわかります。
もちろん、マヤがさしている現象の一つは、量産エヴァがアンチＡＴフィールドを放出したことでしょう。

しかし、「全ての現象」といっていることと、ある時点で全ての現象が等しいならば、その直前の現象も、
その直後の現象も、やはりかなり似たような状況であると想定できることから、
セカンドインパクトとサードインパクトは、かなり近い経過をたどったことが推測されます。

問題は、これらの発言を全て整合性をもたせて考えるにはどうすればいいかです。

まずは、証言４から考えてみましょう。
全ての現象において、セカンドインパクトとサードインパクトは酷似しているわけです。

＜両インパクトにおける全現象の酷似＞
では、具体的に何が酷似しているのでしょうか。
サードインパクトの要点を整理すると、

１．エヴァ初号機は知恵の実と生命の実の力を持つ。
２．ロンギヌスの槍がエヴァ初号機のコアを貫く
３．アンチＡＴフィールドの放出
４．ガフの部屋が開く
５．ＡＴフィールドがなくなり、人の肉体はLCLとなり、魂はガフ（リリスの卵）に回帰

この流れに沿った上で、一つ一つ、セカンドインパクトを見直して見ましょう。

１．エヴァ初号機は知恵の実と生命の実により、神の力を手に入れていた

２６話冬月「使徒の持つ生命の実とヒトの持つ知恵の実、その両方を手に入れた」

この言葉と同じ状況を示すような事態が、セカンドインパクトにもありました。

「アダムにダイブした遺伝子は、すでに物理的融合を果たしています」

セカンドインパクトの直前、アダムとヒトは融合していたのです。
つまり、サードインパクトにおいても、セカンドインパクトにおいても、
知恵の実と生命の実は一つになっていたのです（神に等しい力を持つ存在の誕生）。

２．ロンギヌスの槍がエヴァ初号機のコアを貫く
サードインパクトでは、月より飛来した槍が、エヴァ初号機のコアを貫きます。

セカンドインパクトでは、
「槍だ、槍を引き戻せ」
などの発言に見られますように、ロンギヌスの槍が使用されたことは確かですが、
どのように使用されたかは不明です。
しかし、セカンドインパクトとサードインパクトが、酷似した現象であるならば、サードインパクト同様に、
セカンドインパクトでは、アダムのコアを、ロンギヌスの槍は貫いていたと思われます。

３．アンチＡＴフィールドの放出。
サードインパクトにおいては、
「リリスよりのアンチＡＴフィールドさらに拡大！物質化されます」
「アンチＡＴフィールド、臨界点を突破！」

それに対応するセカンドインパクトの証言は

「ＡＴフィールドが、全て解放されていきます」
「コンマ１秒でいい！やつ自身にアンチＡＴフィールドに干渉可能な、エネルギーを絞り出させるんだ」

どちらにおいても、アンチＡＴフィールドの増大が起きています。

４．ガフの部屋が開く
サードインパクト
２６話冬月「ガフの部屋が開く、世界の始まりと終局の扉が、ついに開いてしまうか」

セカンドインパクト
「ガフの扉が開くと同時に熱滅却処理を開始」

５．ＡＴフィールドがなくなり、人々の肉体はＬCLとなり、魂はリリスの卵に回帰。

サードインパクトにおいては、人々の身体が溶けてLCLとなる一方、魂のようなものが黒き月（リリスの卵）への
回帰します。

キール「始まりと終わりは同じ所にある。よい、全てはこれでよい。」

セカンドインパクトでこれに対応するのは、証言２が示しています。

２５話ミサト「１５年前のセカンドインパクトは人間に仕組まれたものだったわ。
けどそれは、他の使徒が覚醒する前にアダムを卵にまで還元することによって、
被害を最小限に食い止めるためだったのよ」

リリスの卵（黒き月）に相当するものとして、南極にはWHITE　MOON（白き月）が存在することがわかっています。
つまり、アダムの卵でしょう。
セカンドインパクト本来の目的は、サードインパクトでヒトの魂が黒き月へ回帰したように、
アダムの魂を白き月に回帰させることだったのです。

以上見ましたように、セカンドインパクトにおける様々な証言は、サードインパクトと同様の事態があったと
考えてみると、きれいに整合性がとれるのです。

簡単にまとめると

サードインパクト　　　　　　　　　　　　　セカンドインパクト

知恵の実と生命の実を持ったエヴァ　　　ヒトの遺伝子と融合したアダム
エヴァのコアをロンギヌスの槍でさす　　アダムをロンギヌスの槍でさす
アンチＡＴフィールドの増大　　　　　　　　アンチＡＴフィールドの増大
ガフの部屋が開く　　　　　　　　　　　　　ガフの部屋が開く
ヒトはリリスの卵（黒き月）へ　　　　　　　アダムは卵に還元（白き月へ）

＜なぜ、神の力が必要なのか＞
ひとつ疑問なのは、ロンギヌスの槍でコアをさす前に、サードインパクトにおいてもセカンドインパクトにおいても、
知恵に実と生命の実の融合が行われている点です。
これは、どうしてでしょうか。

はっきりしているのは、サードインパクトにおいても、セカンドインパクトにおいても、
「卵に還元する」ことが目的である点です。

そして、それを行うには、過去への退行をおこさせるため、相手にデストルドーを起こさせ、
結果としてアンチＡＴフィールドを発生させることを前提としています。
（なお、アンチＡＴフィールドおよびデストルドーとは何か、また、ロンギヌスの槍を使うとなぜデストルドーが
起きるのかといった点については、補完論文「ＡＴフィールドの理論」、「ロンギヌスの槍の機能」を参照ください）

ここで、興味深いのは、生命体を卵に還元するほどの強力なアンチＡＴフィールドを起こす力があるのは、
セカンドインパクト時のアダムと、サードインパクト時のエヴァ（および、それに呼応したリリス）だけであるということです。
それに対し、ＡＴフィールドを発生させることは、全てのシトおよびエヴァなどに可能であり、
ヒトも微弱ながらその力を持っています。
また、アンチＡＴフィールドについても同様なレベルで可能だと思われます
（アンチＡＴフィールド（もしくはそれに類似するもの）は、２６話前半のエヴァ量産機および２３話におけるシトが
一応出しています）。

つまり、
ＡＴフィールド（及びアンチＡＴフィールド）を発生させることができるもの
：全てのシト及びヒト

であるのに対し

生命体を卵に還元するほどのアンチＡＴフィールドを発生させることができるもの
：神の力を持つものだけ

という対比があるのです。
これは、考えてみれば当たり前のことです。
もともと、ヒトはＡＴフィールドを持たない状態であったものを、知恵の実の力により（禁断の罪を犯すことにより）
ＡＴフィールドを持つようになったのです。

そして、ゼーレは、贖罪によりかつての状態に戻ろうとしていたわけです（ゼーレ思想の真実参照）。

つまり、ヒトのＡＴフィールドをなくすことが、ゼーレの目的であったわけですが、
それは贖罪を行って初めて可能になるわけです。
ヒトは罪ゆえに、ＡＴフィールドを負ったわけですから、それをとく力は神にしかありません。
他の生命体を原初の状態に回帰させるほど強力なアンチＡＴフィールドを発生させるには、
神の力を利用しなくてはならないのです。

そのために、セカンドインパクトにおいても、サードインパクトにおいても、
まずはアダムおよびエヴァに、神の力を持たせる必要があったのです。

このことは、別の面からも立証されます。
２２話および、２５話において、シトやエヴァ弐号機は、ＡＴフィールドを破られ、コアを破壊されて活動を停止します。
これは、ロンギヌスの槍の機能により、デストルドーのちからで死に向かったわけです。
しかしながらどちらの場合においても、それ単体の生命を失っただけであり、
アンチＡＴフィールドの発生にはなりませんでした。
アンチＡＴフィールドを用い、物理的に始原へと帰る力は、神のみが持つ力だからです。

なお、「光の巨人＝神」という表現は何度かあります。
２３話リツコ「ヒトは、神様を拾ったので喜んで手に入れようとした。だからバチがあたった。
それが１５年前。せっかく拾った神様も消えてしまったわ」

２１話冬月「神のプロトタイプか」

拾ったわけではなく、意図的に神にしたわけですが、それはともかく、アダムがときに「神」と呼ばれるのは、
ヒト遺伝子との融合によります（リツコ発言そのものの検証は「アダム、エヴァ、リリス」参照）。

＜セカンドインパクトの真相＞
以上のように考えて、初めて全てを整合性もって理解できます。

まず、ゼーレの目的はこのようになります。
２５話ミサト「１５年前のセカンドインパクトは人間に仕組まれたものだったわ。
けどそれは、他の使徒が覚醒する前にアダムを卵にまで還元することによって、被害を最小限に食い止めるためだったのよ」

しかしながら、卵に還元するには、神の力である強力なアンチＡＴフィールドが必要です。
そして、神の力を持たせるには

２６話冬月「使徒の持つ生命の実とヒトの持つ知恵の実、その両方を手に入れた」
というように、生命の実と知恵の実、つまりシトとヒトの融合が必要です。

そのために、
「アダムにダイブした遺伝子は、すでに物理的融合を果たしています」

というように、ヒトの遺伝子をアダムに融合させました。
融合させるには、アダムのＡＴフィールドを、ロンギヌスの槍を使用して突き破る必要がありました。
そして、サードインパクトと同様の事態があったと考えるなら、コアをさしたのでしょう。

ロンギヌスの槍は、デストルドーの力を持つために、アダムはアンチＡＴフィールドを放出します。（「ロンギヌスの槍の機能」参照）
その結果、確かにヒトの遺伝子はアダムに融合します。
しかし、同時に、この時点より、アダムは知恵の実と生命の実の力を手にし、神の力を持ったわけです。
そのため、アダムはそのまま全身から、桁違いに強力な、神の力としてのアンチＡＴフィールドを放出しはじめ、
「光の巨人」となりました。（光の放出がアンチＡＴフィールドによるものであることは、２６話における量産型
エヴァなどからもわかります。）

「表面の発光を止めろ！予定限界値を超えている」

このままでは、全ての生命体が、その姿をたもてなくなり、LCLへと還元されてしまうため、科学者達はあせりました。

「ＡＴフィールドが、全て解放されていきます」
「コンマ１秒でいい！やつ自身にアンチＡＴフィールドに干渉可能な、エネルギーを絞り出させるんだ」

このアンチＡＴフィールドの結果、一定距離内にいた生命体は全てアンチＡＴフィールドに巻き込まれ、
LCLへと還元されたのです。
それゆえ、証言３のような、
ビデオ版２1話冬月「完璧にエリアを特定した、大気成分の変化、微生物にいたるまで全生命の徹底した消滅。
爆心地近く、巨大な空洞あと。そしてこの光の巨人。この事件は謎だらけだよ」
というように、単なる爆発では説明のつかない現象が起きたのです。

このままアンチＡＴフィールドが広がり続ければ世界の生命は全てLCLへと還元されるでしょう

＜魂の帰還場所としてのガフの部屋＞
ここで注意して欲しいのですが、
ゼーレは、全生命がLCLに還元されることを望んでいたのではありません。
全てを始まりに戻すことを望んでいたのです。
肉体がLCLに還元されるのはかまわないのですが、魂は、生命の源たるリリスの卵に戻る必要があったのです。


しかし、それは前提として、リリスの卵、黒き月を復活させる必要がありますし、そのためには贖罪の儀式を終えている必要があります。
２０００年当時にアンチＡＴフィールドが広がった場合、生命の肉体はLCLに戻り、アダムの魂もアダムの卵に帰るかもしれませんが、
贖罪の儀式を終えていないためヒトの魂はリリスの卵に戻ることはできないのです。

生命体は、原始地球の生命のスープから進化論的に発展しますがヒトとシトの魂は、それぞれのガフの部屋から来たものなのです。
このことは、ガフの部屋、という言い方にも現れています。
つまり、黒き月は、ヒトの魂の帰る場所であり、全生命の魂が帰る場所というわけではないのです。
白き月はアダムおよびそこから生まれたシトの魂の帰る場所だと思われます。
もちろん、死ねば帰れるわけではありません。
アンチＡＴフィールドにより、LCLとの分離をおこなったものだけが帰れるのです（贖罪による始源への回帰）。
つまり、生まれる前にかえる必要があるのです。

魂のルフラン「私にかえりなさい。生まれる前に。」

そして、分離したヒトの魂は、黒き月が復活しており贖罪の儀式が済んでいた場合のみ黒き月に戻ることができるのです。
よって２０００年当時アンチＡＴフィールドが拡大してしまうことは避けるべき事だったのです。

「ＡＴフィールドが、全て解放されていきます」
「コンマ１秒でいい！やつ自身にアンチＡＴフィールドに干渉可能な、エネルギーを絞り出させるんだ」

結果としてＡＴフィールドが無くなっていたアダムはリンクしていた爆薬により爆破されました。

＜科学者とゼーレ幹部の認識のギャップ＞
　科学者達には、遺伝子融合の実験という認識が主なものであったでしょう。
しかし、ゼーレの幹部には、知恵の実と生命の実を手に入れたアダムが、
アンチＡＴフィールドを過大発生させることは予期できていたのでしょう。
そもそも本来の目的はアダムを卵に還元することですから。
そのために、いざという時のために爆薬をリンクさせるとともに、
自分達だけは実験直前に逃げ出したのだと思われます。

一方、科学者達は、アンチＡＴフィールドを利用した遺伝子融合についての予測はできても、
知恵の実と生命の実を結合するということが、何をもたらすことになるのかについて、
まったく見えていなかったのでしょう。

キール「科学者達ってぇのは、どうも自分の考えを信じすぎるからね。」
碇「独善的ですか」
キール「思い込みが激しすぎるんだよ。現実を的確に把握できん連中だからな」
碇「そういう人種が真実を求めている。皮肉なものです」
キール「彼らはそんな、崇高なものではない。発見は喜びであり、理解は支配につながる。
求めているのは、自分の気持ち良さだけだ。」

＜最後に＞
以上がセカンドインパクトの真相であり、なぜサードインパクトと全ての現象が酷似しているのか、
また、最終的な結果は異なったのかの説明です。
最後に、「アダムの卵＝白き月」がどうなったかですが、詳細は補完論文「白き月」を参照してください（現在作成中）。
ここでは、要点だけあげます。
ビデオ２１話「ガフの扉が開くと同時に熱滅却処理を開始」
２３話リツコ「ガフの部屋はからっぽになっていたのよ」
ビデオ２1話冬月「爆心地近く、巨大な空洞あと」
ビデオ２４話ゼーレ「そして正統な継承者たる失われた白き月よりの使徒、その始祖たるアダム」

つまり、白き月はセカンドインパクトにより「失われた」のです。

ロンギヌスの槍の機能

ここでは、セカンドインパクトからサードインパクトまで様々に使用されたロンギヌスの槍の持つ力とは
何であるのかを考察します。

<セカンドインパクトにおける使用方法＞
［２０００年］
光の巨人アダムに対して使用されます。この時の使われ方を検討してみますと、

「表面の発光を止めろ！予定限界値を越えてる！」
「アダムにダイブした遺伝子は、すでに物理的融合を果たしています」
「ＡＴフィールドが、全て解放されていきます」

ヒトの遺伝子がアダムに対して融合してます。
ロンギヌスの槍は遺伝子をダイブさせるのに使用されているのです。
また、ＡＴフィールドの解放にも関係していそうなことがわかります。

では、なぜロンギヌスの槍を使用すると遺伝子融合が可能になるのでしょうか。

�@ ２１話、２５話で出てきたようにＡＴフィールドを打ち破る機能がロンギヌスの槍にはあります。
�A ＡＴフイールドを失うと、壁がなくなり融合します（２６話）。

以上２点から、アダムのＡＴフィールドに穴をあけることにより、ヒトの遺伝子を
アダムに融合させることが可能であり、そのためにロンギヌスの槍が必要であったことがわかります。

つまり、ロンギヌスの槍はＡＴフィールドを破壊する力を持っていることからセカンドインパクト時に
使用されたということです。
では、そのような力を持つロンギヌスの槍とはいったい何なのでしょうか。

＜ロンギヌスの槍の持つ力とは＞
２２話、２５話では、ＡＴフィールドを打ち破るためにロンギヌスの槍が使用されています。
しかし、ロンギヌスの槍はなぜＡＴフィールドを打ち破ることができるのでしょうか。
逆に言うと、ＡＴフィールドを打ち破るのにもっとも優れた力はなんでしょうか。
もちろん、アンチＡＴフィールドです。
さて、思い出していただきたいのは、セカンドインパクトの時の次の発言です。

「槍だ、槍を引き戻せ」
「ＡＴフィールドが、全て解放されていきます」
「コンマ１秒でいい！奴自身にアンチＡＴフィールドに干渉可能な、エネルギーを搾り出させるんだ。」

これらから、ロンギヌスの槍の力とは、アンチＡＴフィールド（もしくは、それを引き起こす力）ではないかという
推察ができます。

ここで、アンチＡＴフィールドとはどのような力であったか確認しましょう。

２６話
青葉「心理グラフ、シグナルダウン」
日向「デストルドーが形而下されていきます。」
冬月「これ以上はパイロットの自我がもたんか」

日向「アンチＡＴフィールド、臨界点を突破」
青葉「だめです。このままでは固体生命の形が維持できません！」

つまり、アンチＡＴフィールドの力により、「心の壁」ＡＴフィールドが消滅していき、
生き物の形を保つことが不可能になり、最後には融けて行くのです。

「ＡＴフィールドの理論」で書きましたように、アンチＡＴフィールドの力とは、デストルドーが原動力となっています。
デストルドーとは、フロイトによれば、生命体のもつ、始源へ回帰しようとする力（生命体以前に戻ろうとする力、結果として死に向かう力）です。
だからこそ、ヒトは（使徒もそうですが）、「心の壁」を取り払い、ヒトの形をすて、
ＬＣＬつまり原始地球の生命のスープに戻ってしまうのです。


このことを踏まえて２０００年に起きた他の現象もみてみます。

ビデオ版２０話冬月「完璧にエリアを特定した大気成分の変化および微生物にいたるまで全生命の徹底した消滅」

なぜ、特定エリアの全ての生命が消滅したのでしょうか。
しかし、この時点で起きていたのはなんだったかといいますと、

２６話伊吹「全ての現象が１５年前と酷似している」

つまり、セカンドインパクトの直前、ものすごいアンチＡＴフィールド（デストルドー）が生命体をおおっていたのです。

�B アダム計画およびＥ計画

これらの計画は、シト殲滅および人類補完計画（贖罪の儀式）のどちらにとっても欠かせないものです。
当初は、アダム計画＝Ｅ計画でしたが、後に分離しました（[アダム・エヴァ・リリス]参照）。

［アダム計画］オリジナルアダムの復元計画です（「アダム計画」参照）。
エヴァンゲリオンの製造（Ｅ計画）に利用することもありますが、
もともとは、ゼーレは贖罪の儀式にオリジナルアダムを使用する計画も持っていました。
しかし、ゲンドウは自分の補完計画のために、かってに利用することになります。

［Ｅ計画］シトを殲滅するとともに、儀式を行うのに必要な１２体の
エヴァンゲリオンを作成するプロジェクトです（「１３体のエヴァ」参照）。
アダムの再生計画が進むまではリリスが利用されていました。
アダム再生計画が軌道にのった弐号機以降はアダムを利用して製造されました。

１章.光の巨人＝アダム

DEATH編科学者「アダムにダイブした遺伝子は、すでに物理的融合を果たしています」
２１話ナオコ「あの巨人は我々の組織ゲヒルンでは「アダム」と呼んでいますが〜」

これらのセリフから、南極の光の巨人＝アダムであることは間違いない思われます。

結論１　光の巨人＝アダム

２章.Ｅ計画

２１話ナオコ「アダムより人の造りしもの、エヴァです。」
ゲンドウ「我々のアダム再生計画、通称E計画のひな型たる、エヴァ零号機だよ。」

この、２００３年のセリフからは、Ｅ計画（エヴァ計画）とは、アダムの再生を目的とした計画として位置づけられています。
もちろん、アダムをオリジナルのまま復元しようとした計画ではありません。

２３話リツコ「アダムから神様に似せて人間を造った。それがエヴァ。」
１５話ゲンドウ「エヴァ計画もダミープラグに着手している。あの老人は何が不満なんだ。」

という言葉からわかるように、

・神様に似せて人間を作った。
・ダミープラグに着手している。

などの点でアダムのオリジナルの再生ではないことがわかります。

「人間」「ダミープラグ」などのキーワードを考慮すると、
「人類の意志により制御できるアダムを作成すること」というのが、エヴァ計画のそもそもの目的であったと言えます。
一言で表現すると、

２４話カヲル「アダムの分身、リリン（人間）のしもべ」ということであり、このあたりの事情は
２２話ミサト「あのアダムより生まれしモノ、エヴァシリーズ。セカンドインパクトを引き起こした原因たるものを流用しなければ、私たちはシトに勝てない。
逆に、生きるためには、自分たちを滅ぼそうとしたものをも利用する。それが人間なのね。」

と言うことになります。
つまり、シト迎撃を考えれば当然の準備であったということでしょう。

結論２・・Ｅ計画とは、アダム再生計画である。
しかし、単なる再生ではなく、アダムをベースにしつつも、人間が制御できるモノ（エヴァ）として作成することであった。

３章．アダム計画

前章において、Ｅ計画とは、人間が制御できる形でのアダム再生計画である、と結論しました。
しかしながら、

１４話冬月「アダム計画はどうなんだ。」
ゲンドウ「順調だ。２％も遅れていない。」
１５話ゲンドウ「アダムは順調だ。エヴァ計画もダミープラグに着手している。ゼーレの老人は何が不満なんだ。」
冬月「肝心の人類補完計画が遅れてる」

という会話からわかるように、２０１５年においては、Ｅ計画（エヴァ計画）とは別に、アダム計画というものが行われています。
ここでいう、アダム計画とは、もちろん、エヴァのことではなく
８話で加持がドイツから輸送してきたオリジナルアダムのサンプル（ベークライトアダム）のことです。
つまり、アダムの再生とゲンドウが言っている計画が二つあり、紛らわしいのでまとめると

１．アダム再生計画（通称E計画（エヴァ計画））…アダムをベースに、人間に制御可能な、エヴァとして造る。
２１話ゲンドウ「我々のアダム再生計画、通称E計画のひな型たる、エヴァ零号機だよ。」

２．アダム計画・・・・オリジナルアダムを純粋に再生する。
１４話冬月「アダム計画はどうなんだ。」
ゲンドウ「順調だ。２％も遅れていない。」

以下混乱をさけるため、前者をＥ計画、後者をアダム計画で統一します。
では、このアダム計画はいつから始まったのでしょうか。

２１話脚本版ゲンドウ「今日から新たな計画を推奨する。キール議長にはすでに提唱ずみだ。E計画とは別に、オリジナルであるアダムの再生をも推し進める。」
冬月「アダム計画だな。」
ゲンドウ「そしてもう一つ、かつて誰もがなし得なかった神への道だ」
冬月「まさか、あれを」
ゲンドウ「そうだ。人類補完計画だよ。」

　
これは、脚本版の会話であり、テレビ版においては「アダム計画」の部分が削られています。しかしながら、

一．テレビ版では説明されない、アダム計画の企画過程を説明する唯一のセリフであること、
二．テレビ版においてもアダム計画がいつの間にか実行されていること、
三．映画パンフでも、アダム計画は２００４年からと記されていること

以上より、この会話どおりに、２００４年、人類補完計画と同時に、アダム計画が始まったことは間違いないと思われます。
つまり、人類補完計画開始と共に、E計画とは別にアダム計画が始まったわけです
なお、アダム計画の本来の目的は、

１．１２体のエヴァを作るためのアダムのクローン・サンプル１２体の提供（E計画とのリンク）・・エヴァ１体の作成過程においては、
ベースとしてアダム（またはリリス）のクローンを一体用意する必要があると思われる。
２．贖罪の儀式を行うために、１体のサンプルにより純粋にオリジナルアダムを再生すること（人類補完計画とのリンク）・・「アダム計画」参照

であると考えられます。

結論３
２００３年・・・E計画とは、アダムを、人間に制御できる形で再生するものであった。そしてその名称がエヴァンゲリオンであった。
２００４年・・人類補完計画開始とともに、アダム計画がはじまった。これは、オリジナルアダムの再生（サンプルの量産も含む）プロジェクトであった。

参考）加持のアダム発言

ビデオ版２１話において「アダムのサンプルを碇司令に横流ししたのがばれそうなんでね。」 という発言があります。
しかし、アダムのサンプルをゼーレに黙って、文字通りに横流ししたわけではないことは、
７話「サンプル獲得の修正予算がおりたそうです」
１４話ゲンドウ「アダムの再生も計画通りだ。２％も遅れていない。」
１５話ゲンドウ「アダム計画は順調だ。エヴァ計画もダミープラグに着手している。あの老人は何が不満なんだ。」
などのセリフから明かです。
ゼーレ公認であり、しかもゼーレが進捗を気にしていると思われる計画のひとつであったことがわかります。

では、なぜ加持は横流しと言ったのでしょうか。ここで、加持がそもそも何故NERVに来たのかを考えてみると
２０話ゼーレ「鳴らない鈴に意味はない。」 という言葉にありますように、NERVの行動を監視し、ゼーレの行動表に従っているかをチェックすることにあります。

そして、加持がアダムを輸送したことからもわかるように、彼の任務の一つがアダムの監視であったことは間違いありません。
２０話ゼーレ「鳴らない鈴に意味はない」
２４話ゼーレ「ネルフ、そもそも我らゼーレの実行機関として結成されし組織。」
「だが今は一個人の占有機関となり果てている」
「さよう、我らの手に取り戻さねばならん。」
２５話ゲンドウ「ああ、リリス、そしてアダムさえも我らにある。」
冬月「老人達が焦るわけだ。」

これらのセリフの流れの中で、加持が自分の任務であるアダムの監視について「碇司令に横流ししたのがばれそう」と語る場合、
ここで意味されている内容は、
・ゼーレの計画を無視して、ゲンドウが独自の計画に基づいてアダムを処理しているのを黙認した。
という意味ではないかと思われます。

ゼーレが、初期構想であったアダムをよりしろにした補完計画を断念した背景には、加持という「鈴」がならず、
アダム計画がゼーレの予定通りには進まなかったことが影響していると思われます。
逆の視点で言えば、このことは、加持の命取りになった原因のひとつでもあります。

４章．人類補完計画

結論２より、Ｅ計画とは、人間に制御できるアダムを作りだすことです（エヴァと名付ける）。
・・目的は、シトを迎撃することです。

結論３より、アダム計画とは、オリジナルのアダムを再生することです。
・・目的は、
１．そのサンプル１２体を元にエヴァンゲリオンを作成すること（エヴァの作り方参照）・・E計画とリンク
２．純粋に再生した１体のアダムを用いて贖罪の儀式を行い、南極のガフの間（WHITE　MOON）に回帰することです（ゼーレの当初の予定です：「アダム計画」参照）・・人類補完計画とリンク

１５話ゲンドウ「アダムは順調だ。エヴァ計画もダミープラグに着手している。ゼーレの老人は何が不満なんだ」
冬月「肝心の人類補完計画が遅れてる。」
ゲンドウ「全ての計画はリンクしている。問題はない。」

そして、アダム計画やE計画とリンクしている人類補完計画とはどのようなものでしょうか。
ゼーレにおける、最も理想的な形態は、

Ｅ計画により生み出されたエヴァ（アダム計画で作成されたアダムをベースとしている）を使用し、
全てのシトを倒し、生命の木を出現させること。
そしてアダム計画により再生されたオリジナルアダムを生命の木に磔にし、ロンギヌスの槍でさし、
贖罪を行い、始源へと回帰を果たすことです。（これらについては別論。ひとまず「ストーリー解題」や「アダム計画」参照）

もちろん、ゼーレの計画は様々なアクシデントにより、予定より大きくズレました。
また、２００４年のユイの初号機への融合のためもあり、ゲンドウは全く別の人類補完計画を想定しました（これについても別論予定。ひとまずは「ストーリー解題」参照）。

しかしながら、上記の形態が、最も純粋なゼーレの理想的計画であったと思われます。

５章.エヴァ零号機、初号機と弐号機以降の製造過程の違い

２１話ナオコ「アダムより人の造りしもの、エヴァです。」
ゲンドウ「我々のアダム再生計画、通称E計画のひな型たる、エヴァ零号機だよ。」

というように、エヴァとは基本的にアダムより造りしものであり、E計画とはアダム再生計画でもあります。
ところが、

２５話キール「唯一、リリスの分身たる、エヴァ初号機による遂行を願うぞ」
２４話カヲル「（弐号機に向かい）おいで、アダムの分身。そして、リリンのしもべ」
「エヴァは僕と同じ身体でできている。僕もアダムより生まれしものだからね。」

以上の言葉より、
・初号機はリリスから作成されたこと。
・弐号機（およびそれ以降）は、アダムより作成されたこと。
がわかります。
このことに関連した情報として、まず、零号機と初号機の２台は、「プロトタイプ」「テストタイプ」と呼ばれています。
２１話ゲンドウ「我々のアダム再生計画、通称E計画のひな型たる、エヴァ零号機だよ」 と言うように、
エヴァ零号機のことを、ゲンドウは「アダム再生計画、通称E計画のひな形」と呼んでいます。
つまり、Ｅ計画そのものではなく、零号機はその準備段階と考えられているのです。
また、アスカは来日のさい、弐号機が、 ８話アスカ「実戦用に造られた、世界初の、本物のエヴァンゲリオン」 と言っています
（もちろん、アスカは詳細は知らず、単に武装の問題と考えています）。

これらの発言に加え、加持がアダムを運ぶまで、日本にアダムは存在せずドイツにおいて再生計画が
行われていたこと、弐号機は日本において設計と部品製造が行われたにもかかわらず、
組立などの作成のみわざわざドイツで行われたこと（資料集および映画パンフより）などを考慮すると、
弐号機はアダムより造られたのは確実と考えられます。

さて、なぜE計画（アダム再生計画）において、例え「ひな型」「試作機」であれ、リリスがベースとして使われたのかと考えますと、
零号機・・２００３年には製造が確認されています。
初号機・・２００４年には製造が確認されています。
しかし、この時点（２００４年）ではアダム計画は始まっておりません。
２００４年のユイの初号機による実験の後、初めてアダム計画が実施され、オリジナルアダムのサンプルが量産化されたのです。

つまり、零号機および初号機を作成するに際し、オリジナルアダムのサンプルは使用したくともできなかったのです
（もっとも、ユイ自身は、リリスベースのエヴァを作成することに積極的な意義を与えていた可能性はあります）。
一方、アダム計画が始まった２００４年以降に作成された、弐号機以降は、全て当初のE計画＝アダム再生計画という名の通りに、
オリジナルアダム（サンプル）をベースにしています。
零号機および初号機は、あくまでも、試作機として、ひな型としてリリスより作成されたのです。
そして、それがある程度成功を収めたのち、その時の資料をもとに、ドイツなどで弐号機以降の、
アダムより生まれし本物のエヴァンゲリオンが作成されたのです。

なお、 ２５話キール「唯一、リリスの分身たる、エヴァ初号機による遂行を願うぞ」 というように、
エヴァ初号機のみをリリスの分身とキールは言っておりますが、
２１話ナオコ「アダムより人の作りしもの、エヴァです。」 とナオコが言った時点ではエヴァ零号機しか作成されておらず、
ナオコの言っているエヴァとは零号機であり、またアダム計画は始まっていないためオリジナルアダムのサンプルの
使用はできません。

また、キール発言時点では、零号機はすでに大破しているため、この時点ではエヴァ初号機のみがリリスから
作成されたものであることを考えると、やはりリリスから作成されたのは零号機と初号機の二つであると考えられます。

結論４　E計画とは、そもそもアダムを人間に制御できる形で再生するものであった。
しかし、２００４年まではオリジナルアダムを使用せず、エヴァ零号機と初号機のみ、試作（E計画のひな型）としてリリスから造られた。
２００４年からのアダム計画実施にともない、オリジナルアダムのサンプルが使用できるようになったため、
当初の予定通り弐号機以降はアダムをベースとして作成された。そのため、アダムベース第一弾である弐号機は、
設計などは日本で行われたものの、建造についてはアダムの再生が行われていたドイツで行われた。

（参考）アダム計画の目的と、その数

アダム計画の本来の目的は、
１．１２体のエヴァを作るためのサンプルの提供（E計画とのリンク）
２．贖罪の儀式を行うために、１体のサンプルにより純粋にオリジナルアダムを再生すること（人類補完計画とのリンク）であると考えられます。

日本に持ち込まれたアダムに「Sample-A01」と書かれていることから、この他のサンプルも存在し、
参号機以降の、アメリカなどで開発されたエヴァンゲリオンに使用されたと考えられます。
そして、アダムのサンプルを元にエヴァを作成すると考えると、１２使徒がわりのエヴァのためのサンプル１２体と
オリジナルアダムのためのサンプル１体で、計１３体アダムのサンプルが存在したと考えられます。
ところが、参号機、四号機の損失、弐号機の破壊、オリジナルアダム再生計画の断念（ゲンドウの裏切りによる）という
諸事情により、残ったのは９体となります（リリスベースの２体は除く）。

ゼーレはエヴァシリーズを本来１２体必要と考えていたにもかかわらず（１３体のエヴァ参照）、
２６話ゼーレ「いささか数が足りぬがやむをえまい。」
として量産エヴァを９体しか用意できず、それで儀式を遂行しなくてはならなかったのは、
最初から準備していた１３体のアダムサンプルを使いきってしまい、補充が間に合わなかったと考えられます。

つまり、
プロトタイプ（リリスベース）
Sample-L01　　→　　エヴァ零号機　　→損失
Sample-L02　　→　　エヴァ初号機　　→Sample-A01もリリスもあきらめた後のよりしろ

オリジナルアダム再生計画
Sample-A01　　→　　ベークライトアダム　→ゼーレの初期構想における、よりしろ

制式タイプ（アダムベース）
Sample-A02　　→　　エヴァ弐号機　　→機体を奪えなかったため破壊
Sample-A03　　→　　エヴァ参号機　　→損失
Sample-A04　　→　　エヴァ四号機　　→損失
Sample-A05　　→　　エヴァ五号機　　→ゼーレが用意した１号機
Sample-A06　　→　　エヴァ六号機　　→２号機
Sample-A07　　→　　エヴァ七号機　　→３号機
Sample-A08　　→　　エヴァ八号機　　→４号機
Sample-A09　　→　　エヴァ九号機　　→５号機
Sample-A10　　→　　エヴァ十号機　　→６号機
Sample-A11　　→　　エヴァ壱拾壱号機→７号機
Sample-A12　　→　　エヴァ壱拾弐号機→８号機
Sample-A13　　→　　エヴァ壱拾参号機→９号機

なお、表記は想像のものです。

ベークライトアダムからのエヴァのベース作成法としては、マイトーシス、ネクローシス、アポトーシスなどによると考えられます
（エヴァンゲリオン学第一章参照）。
付け加えるならば、アダムのサンプル作成のもととなったのはセカンドインパクト直前（もしくは直後？）に
採取されたアダムの細胞（DNA）と考えられることから、エヴァの誕生も西暦２０００年にさかのぼると考えられます
（アダム計画＝サンプル培養は２００４年からですが）。
エヴァを操縦するのに１４歳のパイロットが必要なのも、エヴァの年齢が１４才であることに由来すると思われます。

６章.リツコ発言の検証

２３話リツコ「人は神様を拾ったので喜んで手にいれようとした。だからバチが当たった。それが１５年前。
　　　　　　　　せっかく拾った神様も消えてしまったわ。でも今度は、神様を自分たちで復活させようとしたの。
　　　　　　　　それがアダム。そしてアダムから神様に似せて人間を造った。それがエヴァ。」
この、多くの議論を引き起こしたセリフの解読を行いますが、まず、前提としておきたいのは、
すでに、E計画およびアダム計画の概略は、今までの結論１〜４のように判明しているのです。
これらの結論は、ゲンドウ、冬月、キールらのセリフに基づくものであり、間違いないものです。
別な言い方をすると、リツコの発言を一切無視したとしても、事実の再構成はすでに出来ているのです。

「人は神様を拾ったので喜んで手にいれようとした。だからバチが当たった。それが１５年前。
せっかく拾った神様も消えてしまったわ。」

この言葉は、間違いなくセカンドインパクトを示しています。
興味深い表現としては、光の巨人＝アダムを、「神様」と言っていることです。

このような言い方は、
２１話ナオコ「アダムより人の造りしもの、エヴァです。」
ゲンドウ「我々のアダム再生計画、通称E計画のひな型たる、エヴァ零号機だよ。」
　冬月「神の、プロトタイプか。」
というように、前例があります。ただし、この場合にも、結局「神」とは「アダム」のことをさしています。
つまり、この部分については、変わった表現はとっているものの、要するにセカンドインパクトのことを言っているだけです。

「でも今度は、神様を自分たちで復活させようとしたの。それがアダム。」
神様（アダム）を人間が自分たちで復活させようとした計画というのは、結論３でも見たように
２００４年以降進められたアダム計画のことをさします。

「そしてアダムから神様に似せて人間を造った。それがエヴァ。」
これは、もちろん、E 計画のことです。
ただし、結論４でもありましたように、E計画は、アダム計画開始前においては、リリスを使用しておりました。
リツコのここでの発言は、アダムの復活〜エヴァの作成という順を追っていることから、
２００４より本格稼働したE計画、つまり、アダムをベースとしたE計画について述べていることがわかります
（もちろんリツコのＥ計画勤務が２００８年であり、また、この発言時期が２０１５年であるためです）。

結局、リツコの発言をまとめますと、
セカンドインパクト（２０００年）〜アダム計画（２００４年）〜エヴァ計画（本格稼働は２００４年以降）というように、
ゲンドウ、冬月、キールらの発言から導かれる結論１〜３と同じ内容を、時系列に沿ってコンパクトにまとめて語っていたのです。
彼女は複雑な推移を経た３プロジェクトを、ミサトやシンジ向けに軽く一言で説明したために、
逆にわかりずらく聞こえることとなったのです。

結論５

リツコの発言の要点は、
神様の消滅→自分たちで復活させたアダム→エヴァの作成
という事である。

これは、
セカンドインパクト→アダム計画→エヴァ計画
にそれぞれ対応している。

なお、正確に言うとエヴァンゲリオンの対象機種は弐号機以降のアダムベースのものである
（リツコはその事に気づいていない可能性がある）。

（参考）地下の巨人の認識

リツコ発言の事情をさらに詳細に考えてみると
２１話ナオコ「あの巨人は我々の組織ゲヒルンではアダムと呼んでいますが」
　　　　　　　　「アダムより人の造りしもの、エヴァです。」
２３話リツコ「人は神様を拾ったので喜んで手にいれようとした。だからバチがあたった。それが１５年前。
　　　　　　　　せっかく拾った神様も消えてしまった。でも今度は神様を自分たちで復活させようとしたの。
　　　　　　　　それがアダム。そしてアダムから神様に似せて人間を造った。それがエヴァ。」
この、２００３年におけるナオコのセリフと、２０１５年におけるリツコのセリフには大きな食い違いがあります。

ナオコ・・光の巨人＝アダムであり、そこから造ったのがエヴァ。
リツコ・・光の巨人が消えてしまい、人が復活させたのがアダム。そこから造ったのがエヴァ。

この矛盾はどのように考えるべきでしょうか。
ナオコの発言時点（２００３年）では（正確には２００４年まで。別な言い方をすれば初号機まで）アダム計画は
始まっていないため、アダムよりエヴァは作成できませんでした。
それにもかかわらずナオコが、「アダム」と言っているのは、キールも言っているように、
地下の巨人リリスの事です。
つまり、ナオコの認識においては、光の巨人＝アダム＝地下の巨人であり、この地下の巨人から
エヴァを作成したわけです。

ちなみに加持は、
１５話加持「セカンドインパクトからその全ての要であり、始まりでもある。アダムだ。」
と、地下の巨人を見て言います。
ここで、加持が地下の巨人を見て言っている中で、
・アダムと言っている（リリスの存在は理解していない）。
・セカンドインパクトと結びつけている。
という、２点が重要です。

つまり、ナオコと加持はほぼ同じ認識をしているわけです。
セカンドインパクトで破壊された巨人が運び込まれたのが地下の巨人であるということです。
このことから、ゲンドウが、関係者に対して地下の巨人＝セカンドインパクトで爆発したアダムの
残骸であると説明していたことが想像できます（また、この説明をナオコはそのまま受け入れたと考えられることから、
彼女のジオフロント勤務は２０００年以降であったと推定されます）。

零号機と初号機は、地下の巨人（リリス）から採取された細胞から培養された２体のクローン
（Sample-L01とSample-L02。なお、この表記は想像のもの）をベースに作成されました。
この当時はまだアダム計画が始まっていないからです。
しかし、ナオコは地下の巨人を光の巨人アダムの残骸と考えていたため、
２１話ナオコ「あの巨人（光の巨人）は我々の組織ゲヒルンではアダムと呼んでいますが」
　　　　　　　　「アダムより人の造りしもの、エヴァです。」
という発言になったのです。

つまり、光の巨人アダムの残骸が運び込まれたのが地下の巨人であり、
そこから採取したDNAから作ったのがエヴァであるというのが、ナオコの認識です。

一方、本物のアダムの細胞（DNA）は２０００年に葛城調査隊により採取されており、
２００４年のアダム計画によりクローン量産および成長促進が図られました。
ここから作成されたクローンが、Sample-A01以降のサンプルです。
もちろん、アダム計画の事は、赤木親子は当然知っていますし、アダムのサンプルを輸送した加持も知っていたでしょう。

しかしながら、Sample-A01以降のベースとなったDNAを採取したのが、
「地下の巨人とは別物の存在である、南極の光の巨人であった」ことを知っているものは誰もいないのです。
つまり、赤木親子も加持も、アダム計画のSample-Aシリーズの存在は当然しっていますし、
もしかすると、それが南極で採取されたDNAに基づいていることも知っていたかもしれません。

しかし、彼らは南極の「光の巨人＝地下の巨人」であると考えていたため、
サンプルのベースが全く異なる２種類が存在することは知らなかったのです。

そのため、
・ナオコは、エヴァ零号機が地下の巨人から作成されたものであることを知っているにも関わらず、
　光の巨人をアダムと呼び、エヴァをそこから作成したと言いました。
・加持は、ベークライトアダムを見ているにも関わらず、地下の巨人を見て、
　「セカンドインパクトからその全ての要であり、始まりでもある。アダムだ。」と光の巨人と結びつけました。

これは、光の巨人アダムの残骸が運び込まれたのが地下の巨人であり、そこから採取したDNAから作ったのが
ベークライトアダムであるという加持の認識によるものです。

一方、リツコの発言は、前にもいいましたように、セカンドインパクト〜アダム計画〜E計画のことを意味しています。
つまり、真相は

＜アダム計画以前＞
リリス（アダムの残骸とナオコは考えていた）→DNA採取によりリリスのクローン・サンプル作成→エヴァ零号機および初号機を作成

＜アダム計画以降＞
光の巨人アダムの細胞（２０００年南極にて採取）→アダム計画（アダムのクローン・サンプル作成。２００４年）→エヴァ弐号機以降作成

というように、２００４年のアダム計画を間に挟んで行われた２種類のエヴァ製造過程にが存在するわけですが、
赤木親子や加持にとってはこの二つは同じ製造過程としか考えようがないのです（地下の巨人＝光の巨人と考えているため）。

さて、ナオコとリツコの発言内容の違いですが、

ナオコ・・光の巨人＝アダムであり、そこから造ったのがエヴァ。
リツコ・・光の巨人が消えてしまい、人が復活させたのがアダム。そこから造ったのがエヴァ。

これは、

ナオコ発言（２００３年）・・エヴァ零号機（初号機）の製造過程を語っている。
　ただし、地下の巨人をアダムと考えている。
　また、特に触れていないが、地下の巨人からエヴァを２体作るさいに、
　ベースとなるクローン・サンプルを２体作ったと思われる。

２００４年・・アダム計画始まる。

リツコ発言（２０１５年）・・エヴァ弐号機以降の製造過程を語っている。
　エヴァのベースとなるクローン・サンプル（アダム計画の成果）にも触れている。
　アダム計画以前のエヴァ（零号機、初号機）には触れていないのは、
　どのエヴァも同じと考えていたせいか（つまり、リリスの存在を認識せず、
　地下の巨人は光の巨人の残骸であると、母同様に考えていたため）。

　

両発言が矛盾しているわけではありませんし、それぞれ別の件を指しているわけです。
ただし、この両発言に含まれる違いを、彼女達は意識していなかったと思われます。
リリスの存在を知らず、地下の巨人を光の巨人の残骸と考えてしまえば、リリスから作ったクローン・サンプルも、
アダム計画により作られたクローン・サンプルも、どちらも同じことですから。

７章.リリスはどこにいたのか

セカンドインパクト後に南極に塩の柱が立っていること。
そして同じ塩の柱がターミナルドグマにも立っていることを考えると、かつて、ターミナルドグマでも
セカンドインパクト同様の現象が起きたこと（ファーストインパクトか？）が想定されます。

そのときの主役はアダムではなくリリスだと考えられ（リリスの卵）、リリスの足がないのはそれによる
可能性があります。

また、ガフの部屋も、リリスの卵とそうでないもの（アダムの卵？）の二つ存在すると考えられます（二つのガフの部屋参照）。

これらを考慮すると、リリスは初めからターミナルドグマに磔になっていたこと、
（リリスをアダムと考えていたことから）ナオコがジオフロントに勤務したのはセカンドインパクト以降で
あることなどが推定されます。

なお、天使により捕らえられるリリスというイメージはユダヤ伝承に存在すること、
塩の柱は旧約聖書創世記に存在することなどを考え合わせますと（さらに、脚本版や企画書で
語られる第一先住民族、始祖民族なども合わせて考えるのも一興ですが）、
ファーストインパクトおよびリリスの磔についてもうっすらと想像できます（詳細はファーストインパクト参照）。

結論６
赤木親子や加持は、地下の巨人が基本的には光の巨人の残骸と考えていた。
しかし、地下の巨人（リリス）は、セカンドインパクト以前からターミナルドグマに存在していた可能性が高い。

�C 使徒の殲滅

これが、生命の木を出現させる条件です。エヴァ初号機などの活躍により達成されました（１話〜２４話）。
ゼーレにとっては贖罪の儀式を行うために不可欠であり、ゲンドウにとっては生命の実を入手するために不可欠です
（もっとも、実際にはそれ以前からエヴァ初号機はＳ２機関を入手しますが）。

＊２４話キール「約束の日はその日となる。」

これらの点をもとに、牽制しあいながらも（ロンギヌスの槍、Ｓ２機関、ＮＥＲＶの対人防衛システムなど）
生命の木に到達するためゼーレとゲンドウは協力して使徒を倒しつづけます。

４．物語の収束

＜両者の決裂と終局＞
　最後のシ者（渚カヲル）を倒した瞬間、完全な敵対関係に入り、生命の樹を巡って争います。
ゼーレとしてはパイロットはあらかじめ排除したかったのですが、
ミサトの努力によりシンジの搭乗を阻止できませんでした（「ミサトの思想」参照）。
シンジ（神児）が搭乗したままエヴァは生命の樹の十字架上でロンギヌスの槍により処刑されます。
しかし同時に、エヴァに搭乗していたシンジ（神児）は生命の樹に到達したので、神となることに成功し、
未来を決める力すら手にします。
そして、レイ（霊）がシンジ（神児）の恐怖と孤独の叫びにより母なる神（リリス）に目覚め、
父ゲンドウ（言動）との融合を拒絶し、全ての生命を母胎に帰そうとすることにより、ゲンドウのもくろみは崩れます。

これにより、ゼーレの目的は達せられ（人類は原罪から解放され）、知恵の実を食べて以来存在していた他者との
心の壁（ＡＴフィールド）がなくなり、人々は融合をはじめ、生命の始源（リリスの卵＝黒き月）へと回帰します
（Fly Me To The Moon、魂のルフラン「私に還りなさい。生まれるまえに」。「ＡＴフィールドの理論」参照）。

ＡＴフィールドがなくなることは、他者との壁がなくなることですから、その瞬間、融合できる他者がイメージされます。
特にそのような他者がいない場合は、人類の母としてのレイのイメージです。
ゲンドウには、その瞬間、ユイが存在するのがわかりました。
しかし彼は、ユイに自分の気持ちを打ち明けた後、シンジのEVAに喰われるイメージを選びます。
これは、シンジに対しての、申し訳なさ、怖れ、そして何よりもユイですらなく、
本当はシンジと一体化したいという父親としての気持ちを表しています。

カヲルを殺して以来自閉していたシンジですが、悩んだあげく最終的に融合ではなく、傷つけ合う他者との共存を望みます。
彼は、アスカとともに、リリスの母胎から現実世界に出て、互いに他者である人間として生きることを決めます。
そのため、彼はエヴァに融合していたユイと、人類の母であるリリスに対し、「母にさようなら」という決断をくだします。
その決断を認め、子供を一人立ちさせるため、母であるリリスとエヴァは崩壊します。
他者との関係とは、不安であり、怒りであり、憎しみであり、悲しみであり、本質的に「気持ち悪い」ものです。
シンジは、それらの衝動の苦痛に涙をながしつつ、それでも、他者とともに生きることを決意したのでした。
（「シンジは、なぜアスカの首をしめたのか」参照）。

なお、最後にアスカのことを付け加えます。
彼女は父が、精神障害に陥った母を捨て他の女を選び、自殺に走らせた経緯から、
「子供なんか絶対にいらない」という発言をするようになっていました。
母への愛情はあるものの、母親の悲劇がもたらすコンプレックスのため、自分が母親にはなりたくないと考えています。
つまり、母性を否定しているわけです。
しかし、弐号機の中で、母への信頼だけは取り戻します。
そして、最後にレイ（人類の最初の母リリス）と同じ姿（眼帯・包帯）を見せていることが象徴しているように、
いずれ、アスカの心は補完され、自分の中の母性に目覚めるのでしょう。
そのとき、彼女は新しい時代の、新しい人類の母（エヴァ）となるはずです。

ミサト、加持の思想

１４話「ただひとつはっきりとしているのは、セカンドインパクトを起こした使徒を倒す。
　　　　そのためにネルフに入ったわ。」

このセリフに代表されるように、ミサトは基本的には、使徒を倒すことを目指しています。
しかしながら、彼女の思想を語る場合、決定的なのは、別なところにあります。

　

＜ミサトが加持から受け取ったもの＞

ミサトは、加持の情報と思想を継ぐものでもあります。
加持は、自分の中の真実を追ったあげく、最後にはそれをミサトに託します。
加持からすると、元恋人という点を差し引いても、ミサトこそ、彼の心の真実をもっとも継承してくれる存在だったのでしょう。

２１話加持「ただ、真実に近づきたいだけなんです。ぼくの中のね。」
　　　　　　　「かつらぎ、真実は君と共にある。迷わずに進んでくれ。」

２３話加持「君がほしがっていた真実の一部だ。他に３６の手段を講じて君に送っているが、恐らくとどかないだろう。確実なのは、このカプセルだけだ。これは俺の全てだ。」
　　　　ミサト「鳴らない電話を気にしていらつくのはもうやめるわ。加持君。あなたの心、受け取ったもの。」

ここで、加持がミサトに渡したのは、カプセルに入った情報ですが、それだけではなく、「心」もミサトは受け取ります。

＜加持がシンジに伝えようとしたこと＞

そして、加持が、自分が死ぬ直前にことあるごとにシンジへと伝えようとしたのは、
「ＡＴフィールドを恐れないこと」「決断をおそれないこと」でした。

１７話加持「けど、つらいこと知ってる人間の方が、それだけ人に優しくできる。それは弱さとは違うからな。」（Ａ）
１８話加持「わかった気がするだけさ。人は他人を完全には理解できない。自分自身だってあやしいものだ。１００％理解しあうのは不可能なんだよ。
　　　　　　　まあ、だからこそ、人は自分を、他人を知ろうとする。だからおもしろいんだな。人生は」（Ａ）
１９話加持「俺も強要はしない。自分で考え、自分できめろ。自分が何をすべきなのかを。ま、後悔のないようにな。」（Ｂ）

＜ミサトがシンジに伝えようとしたこと＞

加持と同様に、その情報と心を継いだミサトも、そのことをシンジに十字架のロザリオと共に伝えます。

ＴＶ版２５話ミサト「人の心を一つにまとめ、お互いに補填しあおうというわけ。」
　　　　　　　　　　　「それも他人がかってに、よけいなお世話だわ。そんなのただのなれ合いじゃない。」（Ａ）

２５話ミサト「でき損ないの群体として、すでに行き詰まった人類を完全な単体としての生物へと人工進化させる補完計画。
　　　　　　　　まさに理想の世界ね。そのためにまだ委員会は使うつもりなんだわ。
　　　　　　　　アダムやネルフではなく、あのエヴァを。加持君の予想通りにね。」
　　　　ミサト「いい、アスカ、エヴァシリーズは必ずせん滅するのよ」
　　　　ミサト「自分が嫌いなのね。だから人も傷つける。自分が傷つくより人を傷つけた方が心が痛いことを知っているから。
　　　　　　　　でも、どんな思いが待っていてもそれはあなたが自分一人で決めたことだわ。価値のあることなのよ。」（Ａ＋Ｂ）
　　　　ミサト「他人だからどうだってのよ。あんたこのままやめるつもり、今ここで何もしなかったら、あたし許さないからね。
　　　　　　　　一生あんたを許さないからね。」
　　　　ミサト「今の自分が絶対じゃないわ。後で間違いに気づき、後悔する。あたしはその繰り返しだった。
　　　　　　　　ぬか喜びも、自己嫌悪を重ねるだけ。でも、その度に前に進めた気がする。」（Ｂ）

２５話ミサト「加持くん。あたし、これでよかったわよね。」　　

＜シンジが受け取ったもの＞

つまり、ミサトは、加持から情報をカプセルで受け取り、調査を引き継ぐ一方、
加持もミサトも共に、シンジに対して「こころ」を伝えようとしました。
ＡＴフィールド（「人は他人を完全には理解できない」）を恐れないこと（Ａ）
自分の決断を恐れないこと（Ｂ）

これが、ＡＴフィールドがなくなった世界において、シンジの手にある十字架のペンダントに象徴されます。
シンジは、自分がいない世界において、ミサトから受け取った十字架を見つめます。

　２６話カヲル「再びＡＴフィールドが、君や他人を傷つけてもいいのかい？」
　　　　　シンジ「かまわない。でも、ぼくの心の中にいる君達は何？」
　　　　　レイ「希望なのよ。人は互いに分かり合えるかもしれない、ということの」
　　　　　カヲル「好きだ。という言葉とともにね。」
　　　　　シンジ「だけど、それは見せかけなんだ。自分勝手な思いこみなんだ。祈りみたいなものなんだ。ずっと続くはずはないんだ。いつかは裏切られるんだ。ぼくを見捨てるんだ」（Ａ）
　　　　　シンジ「でも、ぼくはもう一度会いたいと思った。その時の気持ちは本当だと思うから。」（Ｂ）

　最後の二つの言葉は、加持とミサトの心をシンジが自分なりに受け継いだ事のあかしでしょう。

３行で頼む

エヴァは悪魔か？

聖書では、蛇がヒトを罪におとします。
この蛇はルシファー（サタン）が入り込んだものだとも言われています。
ルシファーは一般的には、神に復讐するため、人間を堕落させたと言われていますが、見方を変えれば、
人間に知恵の実を食べさせて、知性をもたらしたのも蛇であり、ルシファーです。
実際、ルシファーというのは「光をもたらす者」というのが原語で、ギリシャ神話のプロメテウスと同じく、
人間を無知のまま留めようとする神に背き、人間に光（火）や知恵をもたらしたものとも考えられます。
エヴァ弐号機が内蔵をついばまれますが、それはプロメテウスの受けた罪と同じです。

また、蛇にだまされたエヴァも堕落の象徴とされていますが、女性と蛇との結びつきは世界でも代表的な象徴のため（イシス、ゴーゴンなど）、
誘惑者と誘惑に負けた者としてとらえるのではなく、蛇とエヴァで（そしてルシファーで）一つの象徴を形作っていると考えるべきです。
たとえば、アステカに文明を教えた神、ケツアルコトルは羽根の生えた蛇であったといいます。
これらから、堕天使（悪魔）＝蛇＝女性という象徴が、人間にもたらす意味がわかります。
つまり、神により無知にされている人間に知恵を与え、定められた運命を越えさせる神です。
このように考えるとエヴァンゲリオンが女性（母・エヴァ）であり、
ルシファーであり（オープニングの、そして最後の１２枚の羽根）、蛇のような長細く、
は虫類的なフォルムであること（伝説によれば、足もあり、羽根も生えていた）などもその意味がわかります。
なお、エヴァは始め４枚の羽根で生命の樹を型作り、量産型エヴァがロンギヌスの槍でコアを刺したことにより落ちた血が地球全土を被い、
補完が完成したのに対し（本文：ゼーレの人類補完計画参照）、シンジが個体として生きることを決意した後は羽根が１２枚になり、
地球全土から血が引いていったことにも注目してください。
ルシファーとは、単なる悪魔ではなく、人間に光をもたらす天使だということです。

なお、エヴァンゲリオン全編に流れる悪魔的モチーフ（リリン（悪魔）、オープニングのシンジの影、
６月６日生まれのシンジ、鏡文字の映画宣伝フィルムなど）も以上の流れで理解できます。
つまり、神が、無知であることを命じたにも関わらず、科学の力によって神の領分に
踏み込もうとする我々人間のことです（その最たるものが人類補完計画です）。

ATフィールドがどのような理論的構造を持っているのかを考えてみます。

それを考えることは、当然アンチATフィールドの考察も兼ねることであり、
それはまた、何故アンチATフィールドが形而下したことにより、人々の身体が溶けていくのか、
また、溶けた段階からどうして復活ができたのかを考えることでもあります。
ここでは、逆の方向から、つまり、何故人が溶けたり復活したりするのかという点から、
まずはじめてみたいと思います。

＜身体が溶けてゆく原理＞

エヴァにおいて、身体が溶けてゆくシーンは二度ほどあります。
ひとつが２０話であり、もうひとつがサードインパクトです。このような現象はなぜおきるのでしょうか。

２０話においては、溶ける時に何が起きたのかはっきりしません。
わかるのはシンクロ率４００％ということだけです。
しかし、サルベージ計画により「人のかたち」を取り戻そうとしたさい、

「旧エリアにデストルド反応。パターンセピア」
「コアパルスにも変化が見られます。プラス０．３を確認」
「現状維持を最優先、逆流を防いで」
「はい、プラス０．５、０．８。変です。せき止められません」
「これは、なぜ、帰りたくないの？シンジ君」

という会話からもわかるように、デストルド反応が現れて失敗しております
（もちろん、最終的には予想とは異なる状況で復活するわけですが）。

このことから、人の形をとるさいに、デストルド反応がマイナス作用を及ぼしていることがわかります。

サードインパクトにおいては、

日向「デストルドが形而下されていきます。」
冬月「これ以上はパイロットの自我がもたんか」
青葉「ソレノイドグラフ反転。自我境界が弱体化していきます。」
日向「ＡＴフィールドもパターンレッドへ」
青葉「リリスよりのアンチＡＴフィールド、さらに拡大、物質化されます。」
日向「アンチＡＴフィールド、臨界点を突破」
青葉「だめです。このままでは、個体生命の形が維持できません」

というように、やはりデストルドが、人の形を失う前提になっていることがわかります。
また、デストルド反応、自我境界弱体、アンチＡＴフィールドといったものが全て同じ方向の現象であることも確認できます。

以上、２０話およびサードインパクトの状況から、人の形を維持するのに失敗するときは、
どちらもデストルド反応の影響があることがわかります。

＜リビドーとデストルド＞

ここで、デストルドとは何か、一応確認しましょう。
これは、フロイト後期の概念がもとになっております
（このへんは、用語の名称上、概念上の問題がいろいろあるのですが、ここでは扱いません。
そのへんは「フロイトによるエヴァンゲリオン」（現在作成中）をお読みください。）

フロイトは、人間の精神には二つの根本的な本能が存在すると考えていました。

リビドー・・生の欲望（性の、もしくは結びつける欲望でもある）
デストルド・・死の欲望（攻撃、破壊、分解の欲望でもある）

この二つの本能が生物にはあらかじめ存在し、このせめぎあいの中で人は生きていると考えているわけです。

さて、では、デストルドと呼ばれる死の欲望とは、どのような欲動でしょうか。
これは、正確にいうと、死にたいという欲動ではなく、かつての状態に戻りたい、できるだけ早期の状態に帰りたいという欲動のことです。
生命体にとってのもっとも古い状態とは、生命体が生まれる以前（細胞が結合しない状態、
さらには、分子が結合する以前）の状態だろうということで、死の欲動とも呼ばれるわけです。

このように考えると、２０話においてもサードインパクトにおいても、
なぜ溶けた人が「原始地球の海水に似た生命のスープ」になってしまうのかわかります。
デストルドにより、生命体にとっての原始状態にもどったわけです。

では、なぜ人は自分の形を維持しているのでしょうか。
これは、リビドーによるものです。
リビドーとは、後期フロイトにおいては、分子と分子、細胞と細胞、人と人の結びつく力（性）であり、
生物がいきていこうとする力そのものです。

２０話において、日向の見ているディスプレイ上に、「リビドー、デストルドー」の２軸があったことを思い出してください。
サルベージ計画とは、デストルドーにより生命のスープに戻ったシンジを、リビドーの力により人の形に戻す作業だったのです。

参考までに、エロス、タナトスという言い方もリビドー、デストルドーと同義です。
「THE　END　OF　EVANGELION」ではタナトスが主題歌であったことからもわかるように
エロスとタナトスが作品テーマとなっております。
これについては「シンジは、なぜアスカの首をしめたのか」を参照ください。

＜身体が復活する原理＞

いままでの話しを踏まえた上で、身体が復活する場面を考えてみます。

「ねえ、シンジ君」
「私と一つになりたい」
「心も身体もひとつになりたい」
「それは、とてもとても、気持ちいいことなのよ」

このシーンは、明らかに、それまでのシーンとは異質です。
それまでは彼は父親へのコンプレックスなどと向かい合っていましたが、このシーンでは、イメージが一新します。
この時点では、サルベージ計画は始まっていないことに注意してください。

では、なぜこのようなイメージに変わったのでしょうか。
これは、３１日目にして、ようやくシンジのリビドーが復活しつつあることを示しているのです。
リビドーとは、結びつける力であり、性の力でもあることをおもいだしてください。
リツコが、この日にサルベージ計画を遂行したのも、シンジの側に準備が整っているのが確認できたためです。

この後、サルベージ計画が始まるわけですが、その中で

「対象カテクシス、異常なし」
「デストルド反応見られません」

というセリフがあります。
対象カテクシスとは、リビドーやデストルドの対象への充当のされかたのことです。
ここで、対象とは、自我との対比で使われます。
つまり、シンジの、自分以外の外部に対しての関心のあり方には、異常はないということです。
また、デストルド反応が見られないということは、彼は、このまま無に帰ってしまうことを願ってはいないということがわかります。

救出する条件は整っているわけです。

サルベージ計画の詳細は、ここでは省きます。＜サルベージ計画＞参照。

さて、サルベージは失敗に終わりますが、シンジは、「もういちど、会いたいと思ったから」戻ることを決めます。

そのとき、赤ん坊としてのシンジが、ユイから出産されるイメージに戻っていることに注意してください。
そして、生まれる瞬間、母の胸にだかれ、授乳されているイメージがうかびあがります。
これが、決定的な瞬間です（強調のため画面もわざわざスケッチ風になりました。）

授乳というものは、幼児にとっては、栄養をとるためのものであると同時に、
最初の性の欲動の表現でもあります（それが後に指しゃぶりにつながります）。
生の欲動であり、性の欲動でもあるリビドーの、開始点であるのが、授乳なのです。

なお、この時期のことを、口唇期（ｏｒａｌ　ｓｔａｇｅ）とよびます。
性的快感が口にある段階という意味です。
２０話のサブタイトルがｏｒａｌ　ｓｔａｇｅであるのは、このことをあらわしています。
つまり、このシーンは、シンジにとってのリビドーの発生を描いているわけです。
この直後、シンジは再生します。

さて、リツコは２０話冒頭で、「自我境界線を失った状態」とシンジのことを説明しております。
また、先ほども確認しましたように、デストルド反応がシンジのサルベージを失敗させました。
それに対し、この場面では、シンジはリビドーの発生により、自我境界を取り戻しました。
また、もちろん、ＡＴフィールドも取り戻しているのでしょう。

以上より、

リビドー・・自我境界を形作る力でもある。
デストルドー・・自我境界をなくして原始に帰る力でもある。

ということが確認できます。

もう少し正確にこのメカニズムを言うと、リビドーが自我に向かえば、自我境界も形作られ、
デストルドーが自我を攻撃し、崩壊させると、自我境界も失われるのです。

＜ＡＴフィールドの原理＞

シンジの復活（自我境界の復活）は、ＡＴフィールド（心の壁）を取り戻したことでもありますから、
以下のようにも推測できます。

リビドー・・ＡＴフィールドの原動力
デストルドー・・アンチＡＴフィールドの原動力

これを確認するために、もう一度サードインパクトに戻りますと、

日向「デストルドが形而下されていきます。」
冬月「これ以上はパイロットの自我がもたんか」
青葉「ソレノイドグラフ反転。自我境界が弱体化していきます。」
日向「ＡＴフィールドもパターンレッドへ」
青葉「リリスよりのアンチＡＴフィールド、さらに拡大、物質化されます。」
日向「アンチＡＴフィールド、臨界点を突破」
青葉「だめです。このままでは、個体生命の形が維持できません」

デストルドにより自我境界が失われ、ＡＴフィールドに変化がおき、アンチＡＴフィールドが発生しているのがわかります。
アンチＡＴフィールドを発生させているのはリリスですが、

ユイ「今のレイは、あなたの願いそのものなのよ」
レイ「何を願うの」

といったあたりから、結局はシンジのデストルドが自分の自我を崩壊させたことが
アンチＡＴフィールドの発生を引き起こしていることがわかります。

また、デストルドの極限状態、全てが一つになった状態において、シンジとレイは一つになっており、
性的な結合を表しています。
これは、レイが人類という種の母であることを考えると、母との原初的一体感を表しており、
２０話における、シンジの授乳シーンと同じ意味を持ちます。
つまり、リビドーの現れです。

レイ「他人の存在を今一度望めば、再び、心の壁が、全ての人々を引き離すわ」
レイ「また、他人の恐怖が始まるのよ」
シンジ「いいんだ」

この、性的結合状態（リビドーの覚醒）において、ＡＴフィールドの発生が描かれるのは偶然ではありません。
２０話同様に、リビドーがＡＴフィールドの原動力なのです。

＜まとめ＞

２０話およびサードインパクトより、

リビドー（生への欲動）・・自我境界を形作るものであり、ＡＴフィールドの原動力
デストルドー（破壊、死への欲動）・・自我境界を失わせるものであり、アンチＡＴフィールドの原動力

であるといえます。

別な言い方をすると、人にはリビドーとデストルドーという二つの欲動が存在し、
このふたつのせめぎあいの中で人の自我も、ATフィールドも成り立っております。
リビドーにより、自我は存在しますが、デストルドーが強いと自我は破壊され、自我境界を失い、無へと還ります。

また、ひとりひとりがもっている自我により、個人はそれぞれ、他人と区別された個人として存在し、
自分でいることができるのです。
そして、一人一人の個人には、自分自身と、他人に対するリビドーとデストルドーが渦巻いております。
この、個人と個人との間にある、

ユイ「人の間にある、形もなく、目にも見えないものが、」
カヲル「誰もが持っている心の壁」であるＡＴフィールドであり、
レイ「怖くて心を閉じるしかなかったのね。」絶対恐怖空間（Absolute　Terror　Field）です。

ヒトそれぞれがもつリビドー、デストルドーの境目がATフィールドであるのです。

＜参考１＞

生への意志（アスカの場合）

２５話において、

アスカ「死ぬのはイヤ、死ぬのはイヤ、死ぬのはイヤ、死ぬのはイヤ、死ぬのはイヤ・・・・・」
母「まだ、生きていなさい」
　　「まだ、死んではダメよ」
　　「殺さないわ」
　　「まだ、死なせないわ」
　　「死んでちょうだい。一緒に」
アスカ「死ぬのはイヤ」

アスカ、復活
　　　「ママ、ここにいたのね。」
　　　「ママ、わかったわ、ATフィールドの意味」
　　　「私を護ってくれる。私をみてくれる。ずっと一緒だったのね。ママ」

アスカが復活したのは母の存在を感じたことによると思われますが、
なぜ、ここでATフィールドの意味が理解できたのでしょうか。
その直前のセリフは、アスカの生死について様々な事を言っております。
それに対し、アスカは、「死ぬのはイヤ」という言葉で答えます。
つまり、ATフィールドとは、生きる意志そのものの力（リビドー）でもあるわけです。
生への本能に形作られた領域、これこそ、カヲルの言う「聖なる領域」です。

死への本能（レイの場合）

ＴＶ版２５話における、レイの会話。

レイ１「自分だけ、の世界もなくなるの」
レイ１「怖いでしょ？」
レイ１「自分が消えるのよ」
レイ１「怖いでしょ？」
レイ３「いえ、うれしいわ」
レイ３「私は死にたいもの」
レイ３「欲しいものは絶望」
レイ３「無へと還りたいの」

これこそは、まさしく死への本能（デストルドー）です。
映画版では、このセリフそのものはなくなった変わりに、「タナトス（死への本能・・デストルドーとほぼ同義）」と
「甘き死よ来たれ」の２曲により、レイの、自己崩壊への気持ちが表現されていました。
全てを無に帰す時、これらの曲とともに、アンチATフィールドが世界をおおいました。

シンジは、なぜアスカの首を絞めたのか

この論文の前に、「ＡＴフィールドの理論」を必ずお読みください。
以下では、映画２５話から２６話ラストに到る、シンジの心の軌跡を、時系列に沿って追っていきます。

＜デストルドー（タナトス）＞

シンジ「もういやだ。死にたい。何もしたくない。」
ミサト「何甘ったれたこと言ってんのよ。」
　　　　「立ちなさい。あんたまだ生きてるんでしょ。」
　　　　「だったらしっかり生きて、それから死になさい。」
ミサト「ここから先はもうあなた一人よ。全て一人で決めなさい。誰の助けもなく。」
シンジ「ぼくは、ダメだ。ダメなんです。ヒトを傷つけてまで、殺してまでエヴァに乗るなんて、そんな資格ないんだ。
　　　　ぼくはエヴァに乗るしかないと思っていた。でもそんなのごまかしだ。何もわかっていないぼくにはエヴァに
　　　　乗る価値もない。僕にはヒトの為にできることなんて何にもないんだ。アスカにひどいことをしたんだ。
　　　　カヲル君も殺してしまったんだ。優しさなんかかけらもない。ずるくて臆病なだけだ。
　　　　僕にはヒトを傷つけることしかできないんだ。だったら何もしない方がいい。」

シンジは、ミサトの叱咤にもかかわらず、生きる意欲を失っています。
エヴァに乗り込んだあとも、弐号機の残骸を目撃し、なすすべもなく聖痕を刻まれます。

青葉「エヴァシリーズ、Ｓ２機関を解放」
日向「次元測定値が反転。マイナスを示しています。観測不能。数値化できません」
冬月「アンチＡＴフィールドか」
伊吹「全ての現象が１５年前と酷似している。じゃあ、これって、やっぱり、サードインパクトの前兆なの」
戦自「Ｓ２機関、臨界」
　　　「作戦中断。各部隊はすみやかに撤退」
　　　「これ以上は、もう分子間引力が維持できません」

アンチＡＴフィールドの発生および、分子間引力が維持できなくなりつつあること、
これらはデストルドー（死、破壊、原始回帰への本能）によるものです。

ゼーレ「エヴァンゲリオン初号機パイロットの欠けた自我をもって人々の補完を。」
青葉「心理グラフ、シグナルダウン」
日向「デストルドーが形而下されていきます。」
冬月「これ以上は、パイロットの自我がもたんか」
シンジ「もうやだ。もうやだ。」
カヲル「もう、いいのかい。」
シンジ「そこにいたの、カヲル君。」
青葉「ソレノイドグラフ反転、自我境界が弱体化していきます。」
冬月「シトのもつ生命の実と、ヒトのもつ知恵の実。その両方を手に入れた。」
冬月「そして今や、命の胎芽たる生命の樹へと還元している。この先に、サードインパクトの無から、
　　　　ヒトを救う箱船となるか。ヒトを滅ぼす悪魔となるのか。未来は碇の息子に委ねられたな。」

知恵の実と生命の実を手にいれたことにより、シンジは神に等しい力を手に入れます。
未来はシンジに委ねられたわけです。
ここで問題なのは、シンジのもつデストルドーにより、世界が無へと回帰していくのかどうかです。
ゼーレは、渚カヲルをシンジに殺させた段階から、シンジの自我を破壊し、
シンジ自身のもつデストルドーによりシンジ自身と、世界とを、原始に戻させようとしていたのです。

なお、余談ですが、テーマ曲が「タナトス（死への本能：デストルドーとほぼ同義）」と
「甘き死よ来たれ」であることも、デストルドーがこの映画における大きなモチーフであることを表しています。

ユイ「今のレイは、あなた自身の心、あなたの願いそのままなのよ。」
レイ「何を願うの」

ここまでの流れは、シンジの心がデストルドーにより、自我が弱体化していく過程でした。
さて、ここからはシンジの内面になります。シンジは何を願うのでしょうか。

＜シンジのインナースペース＞

Ａ：幼稚園時代　砂場で女の子とピラミッドを造るが、母親が彼女たちをつれて帰り、一人で完成させる。その後、壊し、また、作り直そうとする。

Ｂ：怒りの形相のアスカとの、ベッドの上での会話、アスカの「ママ」という言葉

Ｃ：ママという単語からミサトの連想、ミサトと加持のベッドシーン

　ミサト「結局、シンジ君の母親にはなれなかったわね。」

Ｄ：アスカとシンジの葛藤、キス、シンジのアスカの身体を見ての舌なめずり、無理解

　アスカ「いつもみたくやってみなさいよ。ここで見ててあげるから。あんたが全部私のものにならないなら、私、何もいらない。」シンジ「だったら僕に優しくしてよ。」
　シンジの不安
　シンジ「僕を見捨てないで。僕を殺さないで。」
　アスカ「イヤ」
　シンジによるアスカの首絞め。シンジの目は残酷な喜びにゆがんでいる。

Ｅ：子どもの書いた、様々な絵、槍をもった男の子と女の子、犬、魚の死がい。

この内面世界を見ていて、まず目につくのは、残酷な、破壊への意志でしょう。
Ａにおけるピラミッドの破壊、Ｂのアスカの形相、Ｄの、お互いの言葉の暴力と、シンジによる、
快感にみちたアスカの首絞め、Ｅの犬や魚の死がいなど。

これらは、シンジの内面にある、死への欲望、破壊への願望、要するにデストルドーです。

もうひとつ目につくのは、Ｂのアスカとのベッドシーン、Ｃのミサトのベッドシーン、Dのキスの会話、
アスカを見ての舌なめずりなどの、さまざまな性的イメージシーンでしょう。
これは、シンジにおける、性と生への欲望、リビドーを表します。

そして、「ママ」という言葉が、Ａ〜Ｃのキーワードになっているのは、
母親が、子どもにとって、最初のリビドーとデストルドー両方の対象であるからです。
つまり、シンジは、リビドーとデストルドーの中で様々に揺れており、葛藤しているのです。
それが、シンジの記憶の中の様々な表象と結びつき、変形を加え、上記のような光景を演出させています。

これらの、リビドーとデストルドーの葛藤のすえ、デストルドーが勝利を納めていきます。

シンジ「裏切ったな。僕の気持ちを裏切ったんだ」
レイ「はじめから自分の勘違い、勝手な思いこみにすぎないのに」
シンジ「みんな、僕をいらないんだ。だからみんな死んじゃえ。」
レイ「では、その手は何のためにあるの」
シンジ「僕がいてもいなくても誰も同じなんだ。何も変わらない。だからみんな死んじゃえ」
レイ「では、その心は何のためにあるの」
シンジ「むしろいないほうがいいんだ。だから、僕も死んじゃえ。」

ここにいたり、シンジのデストルドーは自分自身に向かいます。
レイは、シンジの精神の行方に干渉しようとしますが、シンジは聞く耳を持ちません。
シンジは、自分自身の死を願います。

レイ「では、なぜここにいるの」
シンジ「ここにいても、いいの？」
−無言−
シンジ絶叫。

初めてレイの言葉に反応したシンジでしたが、レイは、言葉を返しません。
これは、サルベージ計画の時と同様に、「自分できめなさい」ということでしょう。
答えてもらえなかったシンジは、そのままデストルドーの波にのまれ、絶叫します。

日向「パイロットの反応が、限りなくゼロに近づいていきます。」
青葉「リリスよりのアンチＡＴフィールドがさらに拡大。物質化されます。」
日向「アンチＡＴフィールド臨界点を突破」
青葉「だめです。このままでは個体生命の形が維持できません。」
冬月「ガフの部屋が開く。世界の始まりと終局の扉が、ついに開いてしまうか。」
伊吹「ＡＴフィールドが、みんなのＡＴフィールドが消えていく。」
キール「始まりと終わりは同じところにある。よい。全てはこれでよい。」

デストルドーは、始原回帰の欲望でもあります。
シンジの自我が、デストルドーにより、破壊され、無への回帰を望むとともに、
リリスよりアンチＡＴフィールドが拡大し、全てを、始原に戻していきます。
それにより、肉体を構成する物質は、原始地球の海にも似た、生命のスープとなり、
魂は、生まれる以前の住処である、ガフの部屋へと回帰していきます。

＜リビドー（エロス）＞

シンジ「アヤナミ、ここは？」
レイ「ここはLCLの海、生命の源の海の中」 「ＡＴフィールドを失った、自分を失った世界。どこまでが自分で、
どこから他人なのかわからない、曖昧な世界。 どこまでも自分で、どこにも自分がいなくなっている、脆弱な世界」
シンジ「僕は、死んだの？」
レイ「いいえ、全てがひとつになっているだけ。」 「これがあなたが望んだ世界、そのものよ」
シンジ「でも、これは違う。」 「違うと思う。」
レイ「他人の存在を今一度望めば、再び、心の壁が、全てのヒトを引き離すわ。」 「また、他人の恐怖が始まるのよ。」
シンジ「…いいんだ。」 「ありがとう。」

このシーンは、デストルドーにより、全てが一つになった段階からの、ＡＴフィールド発生を描いた場面でもあります。
これが、レイとシンジの性的な結合状態の中で語られた会話であることから、 リビドーが、再び発生していることがわかります。
そして、レイが人類にとっても、シンジにとっても母であることから、これが、母との結合状態を示しており、
２０話におけるシンジの授乳シーンと同じ意味を持っていることもわかります。

また、シンジがミサトの十字架を持ち続けていることから、シンジの生きる意欲を呼び起こしたのは、
やはり２０話同様に、シンジの母になろうとしたミサトの言葉であったこともわかります。

レイ「自らの力で、自分自身をイメージできれば、誰もがヒトの形に戻れるわ。」
ユイ「心配ないわよ。全ての生命には復元しようとする力がある。生きていこうとする心がある。
生きていこうとさえ思えば、どこだって天国になるわ。だって生きているんですもの。」

ここで語られている、生命のもつ、復元しようとする力、生きていこうとする心が、
別な言い方をすればリビドーのことであることは、言うまでもないでしょう。
全ての生命には、デストルドーとリビドーがあり、神に等しい力を手に入れたシンジのデストルドーにより
世界は原始の状態へと回帰したわけですが、生命の力、リビドーの力により、復元は可能なのです。

＜なぜ、シンジはアスカの首をしめたのか＞

シンジ、アスカの首をしめる。アスカ、シンジの頬をさする。シンジ、泣く。
アスカ「気持ち悪い」

シンジは、さまざまな罪悪感からデストルドーを自分自身に向け、自我を崩壊させて自我境界をあいまいにし、
全てを原初に回帰・融合させました。
しかし、彼は、リビドーにより、ATフィールドを発生させ、他人の恐怖が存在するかわりに自分が
自分である世界を選びます。
では、全ての生命に備わっている、もうひとつの要素、デストルドーはどうなるのでしょうか。
デストルドーを自分に向けては、再び自我を崩壊させる結果となります。
それを避けるには、デストルドーを他人に向けるしかありません。
シンジは、デストルドーによる自我崩壊から復元した直後に、アスカに対し、デストルドーを向け、首をしめます。

ここで、他人という存在の、本質的な意義が明らかになります。
自分自身の存在を保つということは、必然的に他人に対してデストルドーをもつということを包含しているのです。
これが、ヒトとヒトの間にあるATフィールドが絶対恐怖空間でもあることの正体です。

このことは、裏返せば、デストルドーで自我を破壊することなく、自分が自分として存在するためには、
自分のデストルドーを受け止めてくれる他者が必要だということでもあります。
つまり、ヒトは一人では生きていけないのです。
これが、このラストシーンのタイトルである、「Ｉneed you」という言葉の意味です。

今までリビドー、デストルドー共に自分に向けがちであり（ナルシズムと内罰）、
「ホントに他人を好きになったこと」なく、「その自分も好きだって感じたことない」シンジは、
自我崩壊の果てにこのことに気づき、泣きます。

デストルドーとリビドーは密接に結びついており、赤ん坊はそのどちらも「最初の他人」である母親に向けます。
デストルドーの衝動をアスカに向け、受け止めてもらったシンジは、リビドーもアスカに向け、
本当に他人を好きになることが可能になったはずです。
このことが、「まごころを、君に」という言葉の意味でしょう。

なお、最後に、アスカの「気持ち悪い」という言葉は、映画冒頭の、

シンジ「アスカ、アスカ、助けてよ、助けてよ、助けてよ、助けてよ、助けてよ」
　　　　「また、いつものように僕をバカにしてよ」

という訴えに応じたものでもあることも言い添えておきます。

　シンジは、なぜアスカの首を絞めたのか

シンジがアスカの首を絞める必然性を理解するには、まず、シンジの内面を明確にする必要があります。

１．シンジの事情
シンジは、自分が親から捨てられたということがコンプレックスになっています。

１６話「父さん、僕はいらない子供なの？」
２０話「父さんは僕がいらないんだ。」「父さんが僕を捨てたんだ」

そして、シンジは、自分が捨てられたのは、自分には価値がないからだという気持ちがあります。

１話「父さんは僕がいらないんじゃなかったの」「やっぱり僕は、いらない人間なんだ」

テレビ版２６話
シンジ　「僕には、何もない。何もないんだ」
テロップ「生きる価値が」
シンジ　「僕にはない。」
テロップ「だから」
シンジ　「僕は僕が嫌いなんだ」
シンジ　「父さんに所へ行かないの？」
シンジ　「行きたくない」
レイ　　「どうして？」
テロップ「恐いから」
シンジ　「嫌われるのが恐いから」

そのため、他人との関係においても、どこかに不安があり、周囲の評価（他人の中の自分のイメージ）に
過敏になっています。

１６話
シンジ　「誰」
シンジ２｢碇シンジ」
シンジ　「それは、僕だ。」
シンジ２「僕は、君だよ。人は自分の中にもう一人の自分をもっている。自分というのは常に、二人で出来ているものさ。」
シンジ　「二人？」
シンジ２「実際に見られる自分とそれを見つめている自分だよ。碇シンジという人物だって、何人もいるんだ。
　　　　　　君の心の中にいるもう一人の碇シンジ。葛城ミサトの心の中にいる碇シンジ。ソウリュウアスカの中にいる碇シンジ。
　　　　　　アヤナミレイの中にいる碇シンジ。碇ゲンドウの中の碇シンジ。みんなそれぞれ違ういかりシンジだけどどれも本物の、碇シンジさ。
　　　　　　君はその他人の中の碇シンジが恐いんだ。他人に嫌われるのが恐いんだ。自分が傷つくのが恐いんだ。」

テレビ版２６話
シンジ「ぼくを、捨てないで。お願いだから、僕を捨てないで。」
リツコ「人の言うことにはおとなしく素直に従う、それが、あの子の処世術じゃないの」
シンジ「そうだよ。そうしないとまた捨てられちゃうんだ」

自分が無価値に思えるシンジは、エヴァに乗ることで、かろうじて自信を保っているのです。

　２０話
「僕がエヴァのパイロットだから。」
「僕がエヴァに乗っているから大事にしてくれる。」
「それが、僕がここにいていい理由なんだ。」
「僕を支えている全てなんだ。」
「だから僕は、エヴァに乗らなきゃいけない。」
「みんなの言う通りにエヴァにのって、みんなの言う通りに勝たなきゃいけないんだ」
「そうしないと、誰も、誰も、誰も」
「誉めてくれるんだ。エヴァに乗ると誉めてくれるんだ。こんな僕を」
「みんなも乗れって言ってるんだ」
「父さんも、僕を捨てた父さんも、見返してやるんだ。」

　テレビ版２６話
シンジ「違う、僕に価値はない。誇れるものはない。」
アスカ「だからエヴァに乗っているんだ。」
シンジ「エヴァに乗ることで僕は、僕でいられる。」
ユイ「幸せではないのね」
シンジ「その前に、欲しいんだ。僕に価値が欲しいんだ。誰も僕を捨てない、大事にしてくれるだけの価値が欲しいんだ。」
ミサト「それはあなた自身で認めるしかないのよ。自分の価値を。」
テロップ「だから、エヴァに乗っている。」
シンジ「僕には価値がない。」

シンジにとって、世界で何よりも恐ろしいのは、他人にまた捨てられることなのです。



　テレビ版２５話
テロップ　「何が恐いのか」
シンジ　　「自分が」
テロップ　「何が恐いのか」
シンジ　　「嫌われること」
テロップ　「何が恐いのか」
シンジ　　「誰に」
テロップ　「何が恐いのか」
シンジ　　「誰だ」
テロップ　「何が恐いのか」
シンジ　　「それは父さんだ。父さんに捨てられた。嫌われたんだ。嫌われたら、どうしよう」
シンジ「僕を、見捨てないで」

　映画版２６話
「このままじゃ怖いんだ。いつまた僕がいらなくなるのかもしれないんだ。」
「助けてよ。ねぇ。誰か僕を。お願いだから僕を助けて。」
「僕を見捨てないで。僕を殺さないで。」

だからこそ、自分を支えてくれると思ったヒトが、そうでないことがわかった時（捨てられるかもしれないと、 怖くなった時）、それを裏切りと感じるのです。

　１６話
「悪いのは誰だ。」 「悪いのは父さんだ。僕を捨てた父さんだ。」
　２４話
「裏切ったな！僕の気持ちを裏切ったな！父さんと同じに、裏切ったんだ！」

しかし、これは、相手を憎んでいるのではなく、相手から捨てられるのが、ただただ怖いのです。
カヲルがシトなら、自分は捨てられてしまうかもしれない・・
このような発想の帰結として、シンジはカヲルを殺したのです。
自分を、捨ててしまう可能性があるのなら、その前に消えてしまえ、と。

　映画版２６話
シンジ「みんな僕をいらないんだ。だから、みんな死んじゃえ。」
レイ　「では、その手は何の為にあるの」
シンジ「僕がいてもいなくても誰も同じなんだ。何も変わらない。だからみんな死んじゃえ。」
レイ　「では、その心は何の為にあるの？」
シンジ「むしろいない方がいいんだ。だから僕も死んじゃえ。」
レイ　「では、なぜここにいるの。」
シンジ「ここにいても、いいの？」

最後の言葉でわかるように、シンジは、みんなや自分が死んじゃえばいいと考えているのではなく、
本当はみんなも自分もいて、肯定して欲しいのです。
だけど、自分が他人から肯定される自信がありません。そして、また捨てられる恐怖を味わうくらいであれば、
いっそのこと相手が（そして自分も）消えてしまった方がいいのです。

この構造は場面を変えて何度と無く繰り返されます。
２４話　カヲルの殺害
２６話　インナースペースの中でのアスカへの首絞め
２６話　デストルドーによる、人類のLCL化
２６話　ゲンドウの首をエヴァが噛み切るシーン

＜シンジはなぜ他人を殺そうとするのか＞

なお、シンジはなぜ、ヒトに、自分を支えてもらえるという期待を裏切られたとき、相手を殺そうとするのでしょうか。
これは、シンジのコンプレックスの問題だと考えられます。
そして、そのコンプレックスを刺激された時に限り、本人の意思ではどうにもならないような行動をとっさにとってしまうのです。
このコンプレックスの元は何か。言うまでも無く、父ゲンドウから捨てられた、裏切られたという気持ちです。
この、シンジにとっては悪夢のような幼児体験が尾を引いており、同じような環境が与えられると、
なりふりかまわずその状況から逃げるために、普段なら絶対にしないような行動に出てしまうのです。
つまり、シンジが幾度か首を絞める背景にあり、相手を殺そうとする背景にあるのは、
父ゲンドウから味わわされた、他人から捨てられるという恐怖だけは、もう2度と経験したくないということなのであり、
カヲルやアスカにも、同じ気持ちがあるのです。
逆に、このことから、次のことが導かれます。
それは、シンジが本当に自分を支えて欲しかったのは、ゲンドウであり、カヲルであり、アスカであるということです。

以上が、ラストのシーンの意味を探る上で前提になる分析です。

２．アスカの事情
シンジの精神を批判的に捉えるならば、シンジにとっての他人とは、
自分を支えてくれるべき道具みたいなものだという点でしょう。
本当に他人が必要なのではなく、自分が安心したいために他人が必要なのです。
アスカが治療室で眠っていた時もそうでした。

映画版２５話　
「ミサトさんも、綾波も怖いんだ。助けて、助けてよ、アスカ」
「ねぇ、起きてよ、ねぇ、目を覚ましてよう、アスカ、アスカ、アスカ」
「助けてよ、助けてよ、助けてよ」

このようなシンジの心を、アスカが、はっきりと指摘するのが、インナースペースでの次の会話です。

　映画版２６話
アスカ「あんた誰でもいいんでしょ。」
アスカ「ミサトもファーストも怖いから」
アスカ「お父さんもお母さんも怖いから」
シンジ「アスカ」
アスカ「私に逃げているだけじゃないの」
シンジ「アスカ助けてよ」
アスカ「それが一番楽で、傷つかないもの」
シンジ「ねぇ、僕を助けてよ」
アスカ「ホントに他人を好きになったことないのよ。」
アスカ「自分しかここにいないのよ。」
アスカ「その自分も好きだって感じたことないのよ。」
アスカ「哀れね」
シンジ「助けてよ。ねぇ、誰か僕を。お願いだから僕を助けて。」
シンジ「助けてよ。助けてよ。僕を助けてよ。一人にしないで。僕を見捨てないで。僕を殺さないで」
アスカ「イヤ」
アスカの首をしめるシンジ

さて、最後の最後になって、人類はアンチＡＴフィールドにより、黒き月へ回帰してしまいました。
ここで、人々は、自分が消えていく瞬間にそれぞれに自分を失いやすい幻影をみている点に注意してください。
つまり、心の境界が失われていくのです。
シンジの融合時に、多数の悪口が聞こえます。
おそらく、これは、シンジの他者に対する恐怖からくる思いこみでしょう。

その後で、声がします。
「楽になりたいんでしょ。安らぎを得たいんでしょ。」
「私と一つになりたいんでしょ。身体を一つに重ねたいんでしょ。」

これが、融合をあらわしています。
ところが、ひとつだけ異質な声が混じります。

アスカ「でも、あなたとだけは、死んでもイヤ」

例え、全てが一つになっていても、アスカだけは融合を拒絶しているのです。
なお、このアスカのシンジへの完全な拒絶は、
アスカ「あんたが全部私のものにならないなら私何もいらない。」
という、アスカのシンジへの好意の裏返しであることに注意してください。

シンジは、誰でもいいからみんなで溶け合い、自分が自分でいるために誰でもいいから他人に支えて欲しいのに対し、
アスカは、シンジを独占しようとし、みんなで融合するくらいならいっそのこと完全な拒絶を選んだのです。
このように、最初から最後までアスカは、自分を失うことを徹底的に拒絶しています。
これは自分のイメージを他者との融合に委ねないことであり、結果として、ユイの「自らの力で自分自身をイメージできれば、誰もがヒトの形に戻れるわ」
という言葉につながります。
愛情の裏返しで、一貫してシンジを拒絶しつづけたアスカだからこそ、自分のイメージを最後まで失わず、
戻ることができたのでしょう（付け加えると、エヴァに乗ってたことも幸いしたのかもしれません）。

３．ＯＮＥ　ＭＯＲＥ　ＦＩＮＡＬ　

＜シンジはなぜまた他人を欲したのか＞
シンジは、結局、他人が自分を支えてくれないから全ての死を望み、アンチＡＴフィールドを引き起こします。
一方シンジは、自分が自分でいるために他人が必要なことを感じます。

テレビ版２６話
「他のヒトがいるから、自分がいられるんじゃないのか。」
「一人はどこまでいっても一人じゃないか。」
「そう、僕は僕だ」
「ただ、他の人達が僕の心のかたちをつくっているのも確かなんだ」

映画版２６話
「でも、逃げたことろにもいいことはなかった。だって僕がいないもの。誰もいないのと同じだもの」

シンジは、他人のいる世界を望みます。
でも、これは、あくまでも自分を支えるために、他人の存在が必要であることに気づいただけであり、
本当に、例えばアスカと会うことを願ったわけではないことに注意してください。
あくまでも、自分を支えてもらうために、誰でもいいから他人の存在が欲しくなっただけなのです。

＜なぜアスカの首を絞めたのか＞

「いつかは裏切られるんだ。ぼくを見捨てるんだ。でも、僕はもう一度会いたいと思った。
その時の気持ちは本当だと思うから」
そしてシンジは、例え傷つくことはあっても、他人が自分を支えてくれてもいた、もとの世界を望みました。
しかし、気づいてみると、まるで人類が滅亡したかのような地球に、アスカと二人で寝ているだけでした。
他にも人がいるのかどうかはわかりませんが、少なくとも見渡す限り、アスカと自分だけです。

さて、アスカはシンジにどのような態度をとることが予想されるでしょうか？

アスカは融合時に徹底的にシンジを拒絶したたった一人の人物です。
アスカの徹底的な拒絶の裏には愛情があることにシンジは気づいていません。

映画版２６話
アスカ「でも、あなたとだけは、死んでもイヤ」

アスカが治療室で眠っていた時、シンジは、助けを一方的に求めるだけで、アスカのことを思いやることができませんでした。

映画版２５話
「僕にはヒトの為にできることなんて何にもないんだ。アスカにひどいことしたんだ。」

さらに、アスカが量産機に攻撃されているさい、シンジは、助けようという行動を最後まで見せませんでした。
言い訳はできないでしょう。
そして今回、シンジが他人のいる世界を望んだ理由は、アスカにかつて批判された時と同じです。

映画版２６話
アスカ「あんた誰でもいいんでしょ。」
アスカ「ホントに他人を好きになったことないのよ。」
アスカ「自分しかここにいないのよ。」
アスカ「その自分も好きだって感じたことないのよ。」
アスカ「哀れね」

しかも、今までシンジの精神を支えていた、エヴァからもすでに降りています。

シンジ「僕に価値はない。誇れるものはない。」
シンジ「エヴァに乗ることで僕は、僕でいられる。」

アスカが自分を許してくれる可能性は万に一つもないだろう・・。
また自分は、死ぬことよりも怖い、捨てられるということになるんだ。
シンジは、また、ヒトに捨てられる恐怖にとりつかれ、怖くて怖くて仕方なくなります。

たしかに、シンジは他人との出会いを望んでいました。

しかし、自分を許してくれる可能性が全くないアスカと二人だけの世界というものは、想像を超えていました。
ここでまた拒絶されたら、捨てられたら、今度は本当に、逃げる場所もなく自分は一人だけになってしまう・・
それなら、自分を捨てるアスカなんていなくなればいい。そして、むしろ自分もいなくなったほうがいい。
彼にとって死よりも恐ろしいのは、自分がまた他人から捨てられることなのです。
シンジは、自分を支えて欲しいヒトに、裏切られるのが怖くなった時、どんなことをしてでもその状況を脱しようと、
コンプレックスに従って行動してしまいます。

２４話のカヲル殺害
「裏切ったな！僕の気持ちを裏切ったな！父さんと同じに、裏切ったんだ！」

２６話のインナースペースでアスカの首を絞める
「助けてよ。助けてよ。僕を助けてよ。一人にしないで。僕を見捨てないで。僕を殺さないで」

２６話の融合時のゲンドウの首をエヴァで噛み切る
「悪いのは父さんだ。僕を捨てた父さんだ（発言は１６話のもの）。」

アスカに対してまた、全く同じ行為が繰り返されます。
シンジはアスカの首を絞めます。

しかし、手には力がはいりません。
ここでアスカがいなくなれば、自分は本当に一人だけになってしまうからです。
だけど、アスカが目覚めれば自分は捨てられてしまう。
このような葛藤で苦しんでいるときに、アスカは目覚めます。
アスカは、力ないシンジの手が自分にかかっているのを見ました。
そして、シンジが、捨てられるのが怖くて、耐え切れずに自分を殺そうとしているのをみて、あわれになり、
かわいそうで頬をなでました。
怖がらないでいい、という合図です。
そのとたん、シンジもその意味がわかり、泣き伏します。
アスカは、シンジに基本的には好意をもっているものの、かといってシンジを現在のまま肯定もできません。
彼は、自分が自分でいるために、誰でもいいから他人の復活を願っただけだからです。
また、自分の上で泣き崩れるシンジの姿は、哀れなものです。
それで、シンジには冷たく「気持ち悪い」と言い放ちます。
なお、アスカが、レイと同様に包帯をまいていることから、アスカが自分自身をイメージするとき、
自分には足りない部分として、それまで否定していた母性を、肯定的に思い浮かべていたことがわかります。
エヴァ弐号機の中で母と会ったことが、影響したと思われます。
このような彼女の変化が、シンジを許容できる精神的背景になっていたのでしょう。

＜最後に＞
自分が捨てられたくないからこそ、もっとも支えて欲しい相手だからこそ、殺意をも抱くシンジと、
シンジが好きだからこそ、融合を徹底的に拒絶し、その結果復活したアスカ。
２６話の題名が「まごころを君に」であり、シンジがアスカの首を絞めるだけであるラストシーンの
タイトルが「I　NEED　YOU」であるのは、このような理由によるものでしょう。

　　　　だ　　　　か　　　　ら

　　３　　　行　　　で　　　頼　　　む

キャラクターの名前の意味は？

名字が軍艦や小説から来ていることは有名ですが、それらは大して重要ではありません。
問題は名前です。
シンジは神児、レイは霊、ゲンドウは言動です。

つまり、ゲンドウは新約聖書の「初めに言葉ありき。言葉は神と共にあり。」から来ており、
要するに父なる神で、シンジが父なる神の息子です。
そして、この３人で、カトリックの最重要教義「父と子と精霊」という三位一体の教義を表しています。
この意味についてはまた別論しますが、ここでは、精霊は父と子の仲介役を果たすとだけいっておきます。

ミサトは「ミサを司る人」でしょう。彼女の黒いブラウス及び常に胸にかけある十字架がそれを意味します。

リツコは律子でしょう。律法からきています。
律法とはユダヤ教の教義ですが、この場合、マギシステムにより神児をサポートするという彼女の役割が出ています。
また、彼女の容姿は歌手のマドンナに似ていますが、これも、マドンナ（聖母）という関連でしょう。
余談ですが企画資料によると彼女はパンクです。

マギシステムとは
　
聖書にでてくる、東方の３博士から名前が付けられたマギシステムですが、
いろいろな仕事を抱えているとはいえ、真の目的は救世主のサポート、神の子の誕生です。
これを管理するのが、赤木ナオコではなく、男性との付き合いうすい潔癖粧の赤木リツコに委ねられたのも
必然的なものでしょう。
ナオコには聖母としての資格がない反面、リツコには名前、容姿ともに資格があります。

三位一体の意味は？

ゲンドウが自分の名を聖書からとり、子供の名について、「男だったらシンジ（神児）、女だったらレイ（霊）」と語ったとき、
彼は自分を「父と子と精霊」という三位一体における「父」、すなわち新たな時代の「神」と考えていました。

三位一体の教義について説明します。
カトリックでは、「父と子と精霊により〜」という三位一体が使われています。
このテーゼそのものの起源は非常に古く、エジプトやメソポタミヤにまでさかのぼります。
普通に考えると「父と母と子」になるのですが、母は除外され、精霊（しかもこれは、父と子のあとにやってくるものです）が
存在するところに決定的意義を持ちます。

なぜ、母が存在してはいけないのか。
古くは、女人禁制のイニシエーションにその由来があり、部族によっては父親が息子を、
場合により非常に厳しい状況を課しながら高次元への成長をうながすもので、
それを見た母親は死をも課せられるものです。
つまり、子供を保護し、しばり、包み込んでしまう母が存在しては、自立が十分には行えないからです。
子供は、それまでの親と一体化した心理状況から自我を持ち、距離をおいて父に反抗します。
父親も、子供に厳しい状況を課します（これは、成長を願っての甘いつきはなしではありません。
場合によって文字通り死ぬことになります。ヤーウェの神の児キリストが十字架の上で処刑されたことがこれを表します。）

この緊張を解き、子供に、自分が反抗している相手である父親の再認識及び自分が父親的ありかたを自分の存在のために取り込む状況をもたらし、
より高次なレベルでの和解・再統合をもたらすものが、精霊です。
つまり、精霊は生命をより高い次元に運ぶものです。精霊は母そのものではありませんが、
親を拒絶した子供がより大きな次元で再び親と結ばれる状況をもたらす存在であり、
グノーシス主義では知恵の女神として、母親と本質的に同一とみなされたこともあります。

ゲンドウがリツコに、最後にいった言葉は？

「（本当に）愛している」。

理由�@ラジオ番組にリツコの声優役の山口さんが出演したときに、「とても簡単な言葉です。
みなさんの考えているとおりだと思います」と言っています。
この時期、この番組では「愛している」派と「ありがとう」派が争っていることを、山口さんは聞いていると
考えられるため、「愛している」か「ありがとう」の２択である可能性は高いと思われます。
（以上、エヴァンゲリオン・フォーエヴァーより。ただし、著者の井出さんは、「ありがとう」派)

�A山口さんは、当初、それが非公開の言葉だとは知らずに、映画パンフにコメントを書いていたそうです。
ところが、絶対言ってはいけないといわれ、あわてて修正したそうです。

しかし、パンフレットの最終版でも、書いてある内容は、やはり最後の言葉がらみに終始しており、

・ゲンドウに愛を捧げた一途な女リツコが、ゲンドウに殺されることを潔く受け入れたかった。
・しかし、前の映画(春)では、ゲンドウへの恨みと嫉妬だけだったので、納得いかなかった。
・「ウソつき」の言葉の前にゲンドウが何を言いたいのか解釈になやんだ。
・監督がヒントを教えてくれたおかげで、リツコは完敗できた。
とあります。

恨みと嫉妬に狂い、心中しようとしている一途な女リツコを完敗させられる言葉といえば、
「（本当に）愛している」しかないでしょう。

「ありがとう」では恨みは多少やわらぐかもしれませんが、嫉妬はおさまらないでしょう。

�B映画版の絵コンテでは、撃たれる直前「ウソつき」というリツコの表情を「泣き笑い」と書いてあります。
泣き笑いながら「ウソつき」といい、かつ、恨みと嫉妬を解消して殺されることを受け入れられる言葉といえば、
ウソとは思いながらも、喜んでしまう言葉ということで、やはり「愛している」でしょう。

（参考）山口さんがパンフに書いた言葉

「嘘つき」、この言葉を最後にリツコは消える。
一体、何に対しての「嘘つき」なのか。台本上のラストシーンは、

碇「赤木リツコ君、本当に・・・」、
リツコ「嘘つき（撃たれる）」

とあるだけで、「本当に・・・」の後の言葉はたくさん想像できるが決められない。
それほどリツコと碇の関係は複雑だった。
科学者としての赤木リツコの内面は、碇ゲンドウに愛を捧げた一途な女であり、
碇に裏切られ自殺した母ナオコと同じ道を歩んでしまった、愚かな女とも言える。
私としては、潔く死んでいくことを願い、都合のいい、従順な女で終りたかった。
だが前回の劇場版のリツコは、恨みだけを碇に向ける嫉妬深い女で終っている。
私は納得がいかず、碇に殺されることを受け入れたかった。それには「嘘つき」の解釈がとても重要に思えた。
そして本番を迎えて・・・。

庵野監督は、私の気持ちを察してくれたのでしょうか。
いざ本番というとき、最後に隠されたヒントをひと言与えて下さいました。
その見事なひと言に私、赤木リツコは、完敗致しました。庵野監督、今更ながらすごいです。
もう、かっこいい、天才よ。

約２年半、この作品に関わらせて頂き、本当にありがとうございました。
この場をおかりして、未熟な私を支えてくださったスタッフの方々、キャストの皆様に心より御礼申し上げます。

エヴァンゲリオン学

エヴァンゲリオンには、様々な学術用語が使われております。
これらは、一般に「飾り」、「衒学趣味」、「底が浅い」などと評されるだけで、
物語との関連を考察しようとした試みは全くありませんでした。
ここでは、この試みを「エヴァンゲリオン学」と名付け（この言い方では意味がちょっとずれますが…）、
取り組んでみたいと思います。

［総論］死と新生の原理

１．遺伝子
第７話において、シトについての資料が一瞬現れます。
その中で確認できる文字が、「アポトーシス：発生」と「アポビオーシス：生体防御」です。
アポトーシスとは、遺伝プログラムの中に最初から組み込まれている細胞の致死機能です。
つまり、外的な傷害がなくとも、細胞が死ぬための機能です。
具体的には、各指がくっついた状態である赤ん坊の手に対し、自動的に一部の細胞が破壊されることにより、
各指は独立して動けるようになります。
また、DNAの損傷などにより、問題が起きた遺伝子を殺すことにより、生命体としての維持を行うなどの
目的もあります。
一言でまとめると、不要な細胞を殺すことで生命体が生きるための機能です。
アポビオーシスは、アポトーシスの細胞致死機能のうち、特に神経細胞に働くものをいいます。
これは、「寿命」を決める機能とも言えるでしょう。

NERV資料において、アポトーシスが発生と結びついているのは、おそらくアポトーシスの形態作成機能（不要な細胞を取り除き
生命体としての目指す形状に到達する）を意味しており、アポビオーシスが生体防御と結びついているのは、シトは自らの
アポビオーシスを抑えることができる（寿命がない）ことと共に、外敵に対しての攻撃力にアポビオーシスを転化することが
できるということでしょうか。
ただし、自爆的行動を見せたシトもいることから考えるとシトにとってはアポビオーシスも自分に向かうことがあるようです。

結局、シトの分析において、アポトーシスとアポビオーシスが第一に登場していることは、
シトの驚異的な生命力および攻撃力はこれらの機能を自在に活用していることからきていると言うことでしょう。

アポトーシス、アポビオーシスの他に、エヴァで登場するのはネクローシス、マイトーシスなどです。
ネクローシスは、アポトーシスとは異なり、外的な障害などによる細胞死を表し、マイトーシスは細胞分裂を表します。
NERVにおいては、赤木博士のもと、エヴァンゲリオンのアポトーシス作業、マイトーシス作業、ネクローシス作業などが行われていました。

これらの言葉から推測されるエヴァンゲリオンの生体部分に関してのコピーおよび維持の作業の内容は、

・マイトーシス作業による細胞の分裂
・アポトーシス作業による不要部分の除去および問題がある部分の除去（生体の形成・維持）
・ネクローシス作業による不要部分の破壊

などの組み合わせによるのでしょう。

以上、シトおよび、エヴァにとってそれらの機能が重要であることと、どのような目的で使用されているかはおよそ想像つくのですが、
１７話においてシンジらのパーソナルパターンを見てみると、驚くべきことに、なんとここでもアポトーシスパターンやアポビオーシスパターンが記録されています。
つまり、エヴァの生体維持だけでなく、パイロットの管理もアポトーシス・アポビオーシスなどの観点から行われているわけです。
人工培養するならともかく、なぜパイロットのアポトーシス・アポビオーシスが重要なのでしょうか。
これには、以下のような観点から考える必要があると思われます。

２．精神分析
第２０話のグラフや、第２６話において、デストルドーとリビドーという言葉が現れます。

２６話　青葉「心理グラフ、シグナルダウン」
日向「デストルドーが形而下されていきます。」　　
冬月「これ以上は、パイロットの自我がもたんか」

デストルドーとは、無への本能（死への本能）であり、破壊する力。
リビドーとは生への本能（性の本能）であり、結びつける力を意味します。
エヴァンゲリオンとは、ある意味で、シンジおよび人類におけるデストルドーとリビドーの間の揺れ動きの世界です。
２０話におけるシンジの内面におけるデストルドーとリビドー、２６話における人類規模でのデストルドーとリビドーなど。
なお、夏の映画の主題歌「タナトス」もデストルドーと同義です。
リビドーとデストルドーは、ギリシア神話風に言えばエロスとタナトスとなります。

なお、フロイトはもともと自我保存欲動と性的欲動（リビドー）の対比を考えていましたが、
第一次大戦における手足を失った兵隊たちの夢や、子供の遊技などの分析から、
死への本能という観念に到達しました。
これは、正確に言うと、エネルギーの乱れ（動き）をなくそうとする本能なのですが、
その行き着くところは生まれる以前に戻ることであると考え、死の本能と名付けたのです。

さて、前章でふれましたように、遺伝子レベルにおいては、生体維持のための細胞死機能がアポトーシスであり、
生体の寿命を決めるための細胞死機能がアポビオーシスでした。
これらのパイロットデータが必要であったことと、リビドー、デストルドーのパイロットデータが必要であることを考えると、
おそらく、この２者にはエヴァンゲリオンを動かすうえでのなんらかの関係があると思われます。

両者の関係は十分に明確ではありませんが、おおまかに言うと、

　　　　　　　　　遺伝子　　　　　精神

生への本能　　　アポトーシス　　　リビドー

死への本能　　　アポビオーシス　　デストルドー

と言った方向性が見えてきます。

３．生物学
第１５話において、加持とリツコの会話の中でホメオスタシスとトランジスタスという言葉がでてきます。

１５話　ミサト「変わんないわねぇ、そのお軽いとこ」
加持「いや、変わってるさ。生きるって事は変わるってことさ。」
リツコ「ホメオスタシスとトランジスタシスね。」
ミサト「何それ？」
リツコ「今を維持しようとする力と変えようとする力、その矛盾するふたつの性質を一緒に共有しているのが生き物なのよ」
加持「男と女だな」

ホメオスタシスとは、一般的には生体内の環境を調節して維持していく機能ですが、
そのような限定した意味で言っているわけではないことは、リツコが「変えようとする力」との対比で
語っていることからも明らかでしょう。

生命体には、今を維持しようとする力（ホメオスタシス）と、変えようとする力（トランジスタシス）という、
二つの矛盾した力が共有されているわけです。

さて、前章で触れましたように、今を維持しようとする力はフロイトによって、
死への本能と同義であると位置づけられました。
また、リツコと加持の会話から伺えるように、

・生きること＝変わること（変えようとする力）＝トランジスタシス

です。
それと矛盾するのがホメオスタシスであると考えると、

・死ぬこと＝以前に戻ろうとすること（還ろうとする力）＝ホメオスタシス

と考えた方がしっくりきます。

そして、この矛盾する２者を併せ持つのが生物であり、正反対のベクトルをもつ２者の調整のうえに、
生きていると考えられます（この調整機能の方が、一般的意味でのホメオスタシスに近い意味かとも思いますが）。

さて、この、リツコによる「矛盾するふたつの性質をもつのが生物」という定義から連想されるのは、
言うまでもなく

　　　　　　　　　遺伝子　　　　　精神

生への本能　　　アポトーシス　　　リビドー
死への本能　　　アポビオーシス　　デストルドー

という先程の構図でしょう。
遺伝子、深層心理など、現れている次元が異なるとはいえ、生物のもつふたつの矛盾する力が読みとれます。
今回の用語を合わせると

　　　　　　　　　遺伝子　　　　　精神　　　　　　生物学

生への本能　　　アポトーシス　　　リビドー　　　　トランジスタシス
死への本能　　　アポビオーシス　　デストルドー　　ホメオスタシス

となります。

なお、トランジスタシス（変わること、生きること）が行き着くとどうなるでしょうか。

第１３話　リツコ「排除の方法はあります。あのシトが進化を続けるなら、勝算はあります。」
　　　　　　ゲンドウ「進化の促進かね」
　　　　　　リツコ「はい」
　　　　　　ゲンドウ「進化の終着地点は自滅。「死」そのものだ」
　　　　　　冬月「ならば、進化をこちらで促進させてやればいいわけだな。」

シトにマギが侵入されたさい、リツコは進化の促進を提議します。
つまり、「変わること」を究極まで進めると、それは「死」に到達します。
結局、以前の状態に還る道を突き進めても「死（無）」であり、変わりつづけても「死」です。

２６話　キール「始まりと終わりは同じ所にある。よい、すべてはこれでよい。」

これでは、結局死と生の円環を繰り返すことになります。
これが「魂のルフラン（繰り返し）」という言葉のイメージとも結びついてきます。

生と死の本能の妥協点で生きる生物。
そして、死はもちろん、生への方向を突き進めても、死にたどり着くしかないという円環状態。
これは神秘学の世界です。

４．神秘学（カバラ）

２４話　カヲル「アダムに生まれしものは、アダムに還らねばならないのか。人を滅ぼしてまで。」

カバラにおいては、原初の一者（エイン・ソフ）から全てが流出し、全ての物が生み出されます。
この、原初の状態に還ることが、問題となります。
また、生命体レベルで言えば最初の生命体が巨大な原人アダム・カドモンです。
エヴァンゲリオンにおいても、始源の状態への回帰を目指すゼーレと、
進み続けるのを目指すゲンドウの対立がポイントとなります。

２５話　ゼーレ「我らはヒトの形を捨ててまで、エヴァという名の方舟に乗ることはない。」
　　　　　ゼーレ「神もヒトもすべての生命が、「死」をもって、やがて一つになるために。」

２６話において、シンジのエヴァンゲリオンは生命の木（図的にいうと、カバラにおける生命の木の図は、
カバラにおける原初の巨大なアダムの図と相同でもあります）に還元され、
リリスのデストルドーにより人類は原初の一者となります。
なお、カバラにおいては、人はエイン・ソフに帰還するためには、何度も生まれ変わりを行う必要があります。
このイメージもまた、「魂のルフラン」という曲名と結びついています。

なお、

カヲル「アダムに生まれしものは、アダムに還らねばならないのか。人を滅ぼしてまで。」
　　　　「未来を与えられる生命体はひとつしか選ばれないんだ。」

ゼーレ「神もヒトもすべての生命が、「死」をもって、やがて一つになるために。」
　　　　　「アダムやシトの力は借りぬ」
　　　　　「始まりと同じは同じ所にある、よい、すべてはこれでよい。」

というように、シトであるカヲルと、ゼーレとでは、「回帰」というテーマこそ共通ですが、大きな違いも存在します。

＜カヲル＞

・シトは、アダムから生まれしものとして、アダムに還らなくてはならない。
・それは、人類の滅亡を導く。
・ひとつの生命体は生き残る。

この３条件を結び合わせた結論は、
「シトはアダムに還元され、人類は滅亡し、アダムのみが、唯一の生命体として生き残る」
ということです。
これは、原初の生命体としての巨人アダムから生命は始まり、
そして、最後はすべての生命体がアダムに回帰するという、カバラ神学そのものです。

カバラ神学には存在しない唯一の考えは（私が知らないだけかもしれません。カバラ文献は無数に存在し、
しかも日本に紹介されているものはほとんどないため）人類は、リリスの子リリンであり、
アダムの子ら（シト）とは相容れない、という部分です（アダムとリリスの不和というのはユダヤ神話には存在します）。

「生き残るべき生命体」とカヲルが言うとき、問題になっているのは、シトの中のどれかか、
もしくは、人類、という意味ではなく、アダムか、リリス（もしくは人類）という意味でしょう。
なぜなら、カヲルが言うようにシトはアダムに還る運命ですし、シトの行動パターンをみても、
自己保存欲動はそれほど強くないためです。
同様に、ゼーレの思想では、人は、リリスの卵に還るのでしょう。

結局、
シトは、アダムの子として、アダムに回帰する（カバラ的側面）。
それにより、おそらく、巨大な原人アダムは復活し、リリスおよびリリン（人類）は滅亡する。
ということでしょう。

もちろん、シトの性質はこれだけではありませんが、それは最重要ＱＡ集の「シトとは何か」などを参照願います。
ここでは、以上あげたシトの回帰への方向性とゼーレとを対比します。

＜ゼーレ＞
セカンドインパクトの目的は、ミサトの情報では

２５話「他のシトが覚醒する前にアダムを卵にまで還元することによって、被害を最小限に食い止めるため」

ゼーレが何もしなければそもそもセカンドインパクトは起きず、シトも覚醒しなかったのではないかという疑問もありますが、
ひとまず、アダムを卵に還元したために他のシトが覚醒しても被害が抑えられたという面はあったでしょう。
例えば、カヲルは、地下の巨人がリリスであると知り、「アダムに還ること」をあきらめます。
結局、ゼーレは、シトと同様に始源への回帰をはたしたかったのですが、
シトが彼らの生命の源（アダム）に還ることは妨害したわけです。
シトにしても、ゼーレにしても、お互いに相手を憎んでいるというよりは、
ただ単に自分の源へと回帰を図りたかっただけだと思われます。
しかし、アダムとリリスの敵対関係のため、また、人は生命の木を手に入れるためにはシトを
倒さなくてはならなかったため、両者は戦う運命に合ったと言えるでしょう。

　ゼーレはシトを倒すために様々な事を行ったと思われますが、そのひとつにシトの行動パターンの
予測があります。

（参考）動物行動学
動物の行動パターンは様々です。
しかし、それぞれの動物には固有の認識パターンおよび、本能を発現させるパターンが存在します。
そして、そのパターンにはまっているものについては、それが真実であるか否かにかかわりなく、
決められた本能パターンにそって行動を起こすことになります。

おそらく、キールの専門のひとつは、シトに対しても認識パターンを見抜き、行動を制御して、
必ず、エヴァが活動できる条件範囲にシトを誘い込むことだったのではないでしょうか。

エヴァにおいては、必ず、エヴァが動ける範囲にシトは来ます。
多くのシトはNERV本部を目指しているようですが、アダムへの接触が第一目標であるようなものもあれば、
自爆してでもエヴァを倒そうとするものもあり、必ずしも行動パターンは一定ではありません。
それでいながら必ずエヴァの行動範囲にやってくるのは、まさにそれぞれが固有の本能的な罠に
はめられているからかと思われます。

キール・ローレンツの名称上のモデルは学者のコンラート・ローレンツであり
（企画書においてはこの名前がそのまま使われている）、動物の比較行動学でノーベル賞をとった人です。
彼の研究には様々な動物の遺伝的行動パターンおよびその触発のさせ方などが観察・分析されています。

＜ゲンドウ＞
シトも、ゼーレも、それぞれ魂の源への回帰を目指していたのですが、
ゲンドウは、はっきりと異なります（ゲンドウの真実参照）。

彼は、
２６話ゲンドウ「人は、新たな世界へと進べきなのです。そのためのエヴァシリーズです。」
　　　　ゲンドウ「死は何も生みませんよ。」
というように、進み続けることを目指していました。

また、
２１話「そうだ。かつて、誰もがなしえなかった神への道、人類補完計画だよ。」
というように、究極まで進みつづけることを目標としていたのです。　

　　　　　　　　　　遺伝子　　　　　精神　　　　　　生物学　　　　　　　

生への本能　　　アポトーシス　　　リビドー　　　　トランジスタシス　
死への本能　　　アポビオーシス　　デストルドー　　ホメオスタシス

という図につけ加えるなら、

　　　　　　　　　神秘学（カバラ）　　　　　　　　　　　　　　　グループ

生への本能　　神への道（エヴァによる人類補完計画）　　ゲンドウ
死への本能　　生命の源（アダム、リリス）への回帰　　　ゼーレ、シト

といったところです。

５．聖書学

１７話　冬月「かつて楽園を追い出され、死と隣り合わせの地上という世界に逃げるしかなかった人類。
　　　　　　　　その最も弱い生物が、弱さゆえ手にいれた知恵で作り出した、人類の楽園だよ」

知恵を手に入れた原罪により、楽園（エデン）から人類は追放されます。
知恵の実を最初に食べたのはエヴァです。
女性はこの罪により、出産の苦しみを与えられます。
これが、人類にとって性と生（無限の生命ではなく、有限の生命が交配により子孫を残す）が芽生えた瞬間です。
エヴァにおいて出産シーン（１９話）が多重的な意義をもつ所以であります。

２５話　キール「忌むべき存在のエヴァ、またもわれらの防げとなるか」
　　　　　キール「やはり、毒は同じ毒をもって制すべきだな」

一方、いかに贖罪し、元の状態へと回帰することがポイントとなります。
キリスト教の発生に重要な役割を果たしていると考えられるエッセネ派および、その教典である死海文書は、
強い終末論に特徴があります。
また、キリストの十字架上での死は人の原罪を償うためのものなのですが、
その象徴であるロンギヌスの槍もゼーレにより死海で発見されております。

１７話冬月「ゼーレ（脚本では「エッセネ」）もあわてて行動表を修正してるだろう。」
　　　　ゲンドウ「死海文書にない事件も起こる、老人にはいい薬だろう。」
２６話ゼーレ「悠久の時を示す、赤き土（アダム）の禊ぎをもって、〜」
　　　　ゼーレ「まずはジオフロントを真の姿に」

ここでは、ゼーレは、エッセネ派と関連づけされています。
つまり、贖罪を行い、楽園（始まり）への回帰を目指すゼーレと、エヴァが手にいれた知恵の実の力により、
人間自身が神になろうとするゲンドウとの違いが、はっきりしております。

６．音楽（曲）

「ＦＬＹ　ME　TO　THE　MOON」、「魂のルフラン」、「THANATOS」などは、どれも始源への回帰がテーマとなっております。
また、２４話でのベートーベンの第９におけるシラーの詩も、神への憧憬あふれるバッハの音楽などを含めても、
全ての曲が、始源への回帰（約束の日の到来）のあこがれを目指しているといえるでしょう。

ＦＬＹ　ME　TO　THE　MOON
「ＦＬＹ　ME　TO　THE　MOON（この言葉の含意するところは、
神話におけるエヴァンゲリオン象徴辞典「月へ還る美少女」参照）

魂のルフラン
「私に帰りなさい。生まれる前に」

THANATOS
これはいわゆるタナトス（死への本能）です。デストルドーと同義。

甘き死よ来たれ
「無へと還ろう　無へと還ろう　それは、優しさに満ちたところ　真実の痛みのないところ」

これに対して、未来を志向した、生きることを歌った唯一の曲が「残酷な天使のテーゼ」です。

残酷な天使のテーゼ
「だけどいつか気づくでしょう、その背中には。はるか未来目指すための羽根があること。」

以上、６分野にわたって概観しましたが、結局のところ同じ原理に基づいているのが分かると思います。

７．最後に（進化論）
様々な衒学趣味に彩られたエヴァンゲリオンですが、そこで使用されている重要概念は、
死（始源への回帰）と新生を巡って構成されております。

簡略化して、まとめてかくと、

　　遺伝子　　精神分析　　生物学　　神秘学　聖書　　　音楽

生　ｱﾎﾟﾄｰｼｽ　　ﾘﾋﾞﾄﾞｰ　　ﾄﾗﾝｼﾞｽﾀｼｽ　エヴァ　知恵の実　残酷な天使のテーゼ
死　ｱﾎﾟﾋﾞｵｰｼｽ　ﾃﾞｽﾄﾙﾄﾞｰ　ﾎﾒｵｽﾀｼｽ　　アダム　死海文書　魂のルフラン

となります。

リツコのいった、二つの矛盾した性質をかかえる存在である生き物同様、
エヴァンゲリオンという作品も二つの相反する力の拮抗の中に存在していると言っていいでしょう。

ひとつ付け加えるなら、興味深いのは

「進化の終着地点は自滅。死そのものだ。」

というゲンドウの言葉です。
つまり、死を目指しても、生を目指しても、究極の到達点は同じ所にあるということをゲンドウは知っていたのです。
この、魂のルフラン（まさに輪廻）の中にあって、ゲンドウはなぜ神への道を歩もうとしたのか。
キールがゲンドウの意図を理解できなかったのもおそらくはそこにあります。
進化を極めたところにあるのは、しょせん死そのものであると知っているにも関わらず、
なぜそんな、神になるというまわり道をしてから死に向かうのか。
今すぐすべてを原初の状態に返し、

キール同様「始まりと終わりは同じ所にある。よい、すべてはこれでよい。」

とつぶやく方がいいのではないか。
ゼーレが死を望むのも、

２６話「これは通過儀式なのだ。閉塞した人類が再生するための」
　　　　「滅びの宿命は新生の喜びでもある」

というように、死（始源への回帰）を極めることにより新生を見いだすためのものだからです。
死を極めれば生になり、進化を極めれば死になる以上、ゲンドウが今更進化にこだわる理由がゼーレには理解できなかったでしょう。
実際、シンジにおいて、デストルドーが極まった後にはリビドーが発生したように（シンジはなぜアスカの首をしめたか参照）。

これに対する答えは、

リツコ「シトが死の効率的な回避を考えれば、マギとの共生を選択するかもしれません。」

という言葉にあると思われます。
生と死（進化と無への回帰）の輪廻の中から抜け出すためには、進化し続けるのではなく、
ある地点で意識的に進化をやめる必要があります。
それには、生殖による交配という、遺伝子が変化する可能性（進化する可能性）をもつ形態ではなく、
シトのようにアポトーシス制御ができる肉体において、すべての魂をひとつにまとめるのが最適です。

進化の輪廻からの脱出、それが、「完全な単体としての生物へと人工進化させる補完計画」という、
人類補完計画によりゲンドウが実現しようとしていた事の一つではなかったでしょうか。

片目の美少女

レイは、ことあるごとに包帯を巻き、片目となります。
２５話でロンギヌスの槍を目に受けるアスカもまた、片目になります。
片目になることには何の意味があるのでしょうか。

神話においては、どこの神話でも片目（一つ目）の化け物が現れます。
また、日本においても、片目の神の話および片目の魚の話などが豊富に存在します。
骨子としては、神が何らかの事情で（例えばある植物の茎で目をさして）片目を失い、
その血が落ちた池にすんでいた魚も全て片目になり、神はその植物を育てることを禁じた、という物語です。

柳田国男の仮説によれば、古来、祭りの時にはある種の人選が行われ、選ばれた人間は片目をつぶされます（逃げられないように片足も折られます）。
その人間は神とヒトとをつなぐ存在として丁重に扱われ、神託を行いつつ、自由な行動を行えますが、
次の祭りの時に生け贄として殺されます（ゲンドウとレイの役割を暗示している？）。
この記憶から、片目の人間が神に近いという発想が生まれたのではないかと言います。
実際世界の神話には、起源の神が片目であるというのも多くあります。

それはともかく、儀式において、片目の人間はヒトと神との間に立つ聖性を持った存在であることは間違いないようです。

レイが片目なのも、ヒトとカミとの間に位置する存在だからではないでしょうか。
また、アスカが片目をやられるのも、それによってある種の聖性がレイからアスカへと受け継がれたことを象徴しています。

父を喰らう息子

ゲンドウは最後の場面でエヴァにかみつかれます。
これは、いくつかの神話における象徴的な場面であります。つまり、父（神）を喰らう息子です。

このことは、息子が父を認めるとともにその父を越え、父の霊を自分にとりこみ、
自我を確立させることを意味しています。

父ではありませんが、カトリックのミサにおいては、キリストの肉と血にみたてて、パンとワインを食べます。
中世の神学の中には、このパンとワインは、キリストの肉と血そのものであるという見解もありました。
これを食すことにより、キリストの聖性を分け与えてもらうと共に、感謝の意を表すわけです。

つまり、エヴァがゲンドウをかむシーンは、シンジが父を認め、それを評価し、
自分にかけている部分を受け取ると共に、感謝の意を表すということであり、
ＴＶ版２６話における「父よありがとう」という言葉と同じ意味を持っているのです。

続きはウェブで！
ttp://homepage3.nifty.com/mana/eva.htm

月を背に「さよなら」という美少女・・・ＦＬＹ　ＭＥ　ＴＯ　ＴＨＥ　ＭＯＯＮ　

この歌の歌詞は、月へ行って、そして、星にかこまれて遊びましょう、というものです。
この歌がエンディングテーマとして使われていることは何を意味しているのでしょうか。

グノーシス的観点

一般に、「本来、人間は神であるにも関わらず、物質的なこの世界に紛れ込んだため、
自分の神性すらも忘れてしまった。」という考え方をグノーシス主義といいます。
この考え方の当然の帰結として、どうにかして汚い現実世界から離れ、本当は神である自分に戻ろう、
というようになります。

この発想は様々な宗教の中で展開しましたが、特にキリスト教におけるそれを
キリスト教グノーシス主義といいます（逆に、グノーシスとだけ言えば、普通キリスト教系のものを指します）。
さて、このキリスト教グノーシス主義者は、この宇宙は悪神によって作られたものであり、
だからこそ悲劇が絶えないと考えました。
どうにかしてこの宇宙を抜けだし、その向こうにある本当の自分の住処に戻って、神に戻らなくてはならない、と。
この時、最初の通過地点として彼らに考えられたのが月です。
その後、惑星を経由して、最終的には宇宙から脱出することを考えていたわけです。

ちなみに、星はローマ皇帝の象徴であったため、宇宙＝自分達を弾圧するローマ＝悪神の世界、でもあったわけです。
また、エヴァは企画段階においては、使徒は火星などからもおそってきます。
エヴァのようなキリスト教要素を取り込んだ作品においては、月へ行くと言う言葉の意味は以上のような流れからとりたい気もします。
つまり、神に戻るべき通過地点としての月です。

　　　　　　　　　　　　続　　き　　は　　ウ　　ェ　　ブ　　で　　！



　　　　　　　　　　　ttp://homepage3.nifty.com/mana/eva.htm

月本来の象徴

しかしながら、視野を広くとると、月の意味は全く違ってきます。
月は満ちては欠けてなくなり（死に）、そしてまた復活するというイメージから、永遠の命の象徴です。
月は海や女性を支配する、永遠の生命原理なのです。
世界中の神話で、死者が最初に行く場所は月とされています（恐らく、上記のキリスト教グノーシス主義においても、
もとはそういう意味で月に行くという発想があったのでしょう）。
つまり月は死者の国でもあります。
もちろん、月が満ち欠けを繰り返すように、死んで月へ還った人間の魂はまた月から生まれるのです。
一言で言えば死と新生（シト新生）です。

綾波レイの登場シーンでは、いくつか印象的な形でバックに月があるのは指摘するまでもないでしょう
（オープニング、ヤシマ作戦、三鷹市ポスターなど）。
これは、レイが人類の母であり、帰る場所である、リリス＝月の女神であることの象徴です。
エンディングムービーでのレイと月との組み合わせも同じ理由からきています。

以下はエヴァとは離れすぎるので興味ない人は読まないほうがいいでしょう。
かぐや姫の話です。日本には竹取物語（かぐや姫）というものがあります。
しばらく前に、最古のＳＦといって、宇宙人とのコンタクト的に映画化されていました。
しかしながら、あの物語を宇宙人（月の人）と地球人の話と捉えてしまうと、あの物語の本質を全て無くしていまいます。
なぜ、かぐや姫が月の住人なのか、それは彼女が死と再生を司る、生命の秘密を握る女神だからです。
世界中の神話で、月の姫といえばそれを示します。
かぐや姫も同様でしょう。
だからこそ、かぐや姫は不死の霊薬をもっていたのであり、貴族達は誰も彼女を手に入れることができなかったのです
（不老不死に挑戦し、失敗する人間という、最大の神話テーマです）。

もし、現代において、ＳＦとして竹取物語を作りなおすとしたらどういうふうに作るべきでしょうか。
竹ではなくて試験管に入った美少女、彼女は実は生命の死と再生を司る女神でもある。
その彼女を利用し、人間を不死にしようとする謎の人物、最後には、彼の計画はもちろん失敗することになるでしょう・・・

レイとかぐや姫のシンクロ率は、実は結構高いと思います。

天と地を形作る父

旧約聖書冒頭において、神はこういいます。
「光あれ」。すると、何もなかったところに光がさしこみ、その後、天と地ができあがります。
これが天地創造です。これにより原初の混沌は消え、世界が形造られます。

ＴＶ２６話において、シンジが「自由」を経験する時があります。
何にも束縛されず、誰も邪魔しない自由。どこまでが自分かもわからない自由。
そこに父の声が響きます。「不自由をやろう」。

線が一本できあがります。この線が天と地とを分離します。
天地創造です。シンジは安定と、不自由を同時に手に入れます。

１３体のエヴァによる儀式

エヴァは予定通り行けば全部で１３体になるはずでした。
しかしながら、零号機、弐号機、三号機がなく、計１０体しか存在しませんでした。
この１０体でちょうど１０個のセフィロト（生命の木）を形作り、ゼーレは補完計画を発動させます。

では、１３体あればどのような形態になったのでしょうか。
その場合は１０体で生命の木を形作り、残りの３体が生命の木上にて横に一列にならび、
処刑される構図となったと思われます。これは、キリストが十字架で処刑されるとき、中央にキリストをおき、
左右にはりつけになっている罪人と共に殺されたことからきております。

さて、ヨハネによる福音書によると、キリストと共に殺される罪人の一人はキリストに
「神の子なら自分自身も我々のことも助けてみろ」と暴言をはき続けます。
もうひとりの罪人はそれをたしなめ、再臨のさいは自分のことを忘れないでくれるよう、頼みます。
キリストはそれに答え、楽園を保証します。

ここに、中心に救世主をおき、片脇には天に昇る者を従え、片脇には地に落ちる者を従えるという宗教的構図ができあがります。

これを再現したのが、オープニングの始めの方にある、シンジを中心におき、
女性（レイ、アスカ）のシルエットが両脇で一方は下から上へあがり、他方は上から下に落ちていく構図です。

聖母の資格・・リツコはなぜ髪を染めたのか？（あるいは、なぜナオコは死んだのか？）

リツコは、冬月が初めてジオフロントを案内された時にはまだ髪を染めていませんでした。
しかし、大学に入学する時点では金髪にそめております。
これは設定資料ではパンクロックだということになっていますが、
テレビでは特にそのようなシチュエーションはありませんでした。

さて、ではなぜ髪を染めたのか。
気づかれた方も多いと思いますが、金髪のリツコはアメリカのロック歌手マドンナに似ています（ほくろの位置がちがうが）。
アメリカのマドンナのことはおいておきまして、金髪になったリツコに戻ります。
彼女は以前から男性が苦手でした。そして、潔癖症でした。
彼女が髪を染め、歌手のマドンナに似た容姿にしたのは、おそらく、そのマドンナ（聖母）という発音イメージが、
男性が苦手で潔癖症の、そして遺伝子工学を研究している彼女にとって響くものがあったからではないでしょうか。
結婚をせずに、新しい時代の子を生み出す母親。

さて、彼女はゲヒルンにはいり、母と同じ部署につくことになります。
おそらく、彼女には、自分が新しい時代の生命体（エヴァンゲリオン）を作っているという自覚があったと思います。
一方、優れた研究者である母は、新しい時代を開く人間であるエヴァを完成させる前に、
そのサポートを行うマギシステムを完成させます。
しかしながら、彼女は娘と違い、潔癖症ではなく男性にも積極的な女性でした。
つまり、マドンナ（聖母）としての資格はもっていない女性だったのです。
神話的レベルでいえば、ナオコには、新しい時代の救世主をサポートする支援システムは開発できても、
救世主そのものを生み出す資格には欠けており、Ｅ計画が進む前に、消えなくてはならない存在だったのです。

そして、エヴァンゲリオンは、マドンナ（聖母）の資格を持つリツコによって完成を迎えることになります。

内蔵を喰われる弐号機

鳥のような量産機に内蔵を引き裂かれ、内蔵を喰われるエヴァ弐号機。
これは、ギリシャ神話のプロメテウスから来ております。
プロメテウスは人間に火を与えた神として有名ですが、その行動はゼウスの怒りをかい、
岩山にはりつけられ、ハゲタカに内蔵を喰われることとなります。
夜になると内蔵は元に戻るのですが、朝日が昇ると共にハゲタカはまた襲ってきます。
つまり、死ぬこともできず苦しまなくてはならない罰です。
ここで、タカは神を表す象徴でもあることにも注意してください。

さて、エヴァ弐号機が同じ状況におかれたことが示すように、
神の領分に属する禁断の力を人間に与えた存在がエヴァなのです。
神の使いである使徒を倒すという、神が望まないほどの力を人間に与えたからこそ、
罰としてエヴァ弐号機は内蔵を喰われたのでした。なお、この後弐号機はバラバラになりますが、
それはまた別の意味を持ちます。

バラバラになった弐号機

内蔵を喰われたエヴァ弐号機は最後にはバラバラになります。
では、バラバラになることは何を意味するのでしょうか。
古代エジプトにおけるオシリス、古代ギリシャにおけるディオニソス、その後のオルフェウスと、
バラバラにされた者の系譜は続きます。
人間と神の接点に位置するものは、最後は残酷に引き裂かれてきました。
しかし、引き裂かれ、海や大地に投げ捨てられた死体は、やがて復活を迎えます。
オルフェウスが引き裂かれて投げ捨てられた後には、オルフェウス教が誕生し、
その儀式は神の惨殺および復活を酩酊状態の中で追体験するものでした（オシリス、ディオニソスも同様）。
神の、死と新生の喜びです。この流れがキリスト教の誕生につながります。
キリストはバラバラにこそされませんが、観衆の見守る中、十字架上で槍に何度も刺されて殺されます。
そして、３日後に復活します。意味するものは先と同じく死と新生です。
カトリックのミサにその象徴はパンとブドウ酒で再現されます。

なお、アステカの神の儀式には、槍でさされたあげく、バラバラにもされるというものがあり、興味を呼び起こします。

我々に十分な象徴理解力があれば、１５話で槍に刺されたリリスを見た時点でリリスの復活を、
２５話で弐号機がバラバラになったのを見た時点でアスカの復活を、
２６話で初号機が槍に刺されたのをみた時点でシンジの復活を、喜びと共に知ることができたでしょう。

マルドゥク機関とは

チルドレンを選出する機関、マルドゥク。その実体は１０８のダミー会社からなるネルフ直下の機関でした。
ではなぜマルドゥクという名を持つのでしょうか。

マルドゥクとはバビロニアの神であり、大母ティアイマトと戦い、これを引き裂きました。
そして、その引きされたティアイマトの体から、天と地が作られます。それにより人類が生まれたのです。

つまり、マルドゥク機関とは、子供達が最終的には母（エヴァ・リリス）の中にとどまることなく、
それを引き裂き（２６話ラスト）新たな人類となることを期待してつけられた名前です。

槍にさされて血をながすエヴァ量産機

２６話終盤で、宇宙に飛ぶエヴァ量産機は自分のコアを自らのロンギヌスの槍で突き刺し、血を落とします。
あれは何を意味していたのでしょうか。

伝説によれば、キリストが槍で刺された時、生命の樹の十字架の下にはアダムの頭蓋骨が埋まっていました。
キリストの体から血が流れ、その血が大地にふれ、アダムの頭蓋骨に届いた瞬間、アダムの犯した罪は許されたのでした。

つまり、エヴァ量産機が自らのコアを刺し、大地に血を流したのは、人間が原罪を許され、
始源の状態に回帰するために必要な通過儀礼だったのです。
だからこそ、その血が地球に落ち、地球が赤く染まった時、補完は完成したのです
（なお、血で染まった地球というのはまた別の伝承につながるが、それは別論します）。

これに対し、シンジが他人と共に生きることを決意し、エヴァが１２枚の羽根を開いたとき、
真っ赤に染まった地球から血が引いていきます。
これは、補完された状態をシンジが逆転させ、もとの世界に戻りゆくことを表しています。

完結から１０年ぶりの新作となる「ヱヴァンゲリヲン　新劇場版」公開に向け、庵野監督が異例の所信表明を行なった。
注目すべきは、庵野監督が、エヴァ制作時の１２年前に言っていたこと（自分の気分のフィルムへの定着、
アニメの面白さを伝えること、閉塞感の打破など）を再度繰り返し、「今一度これらの思いを具現化したい」と言っていることである。
そして、エヴァンゲリオンという作品をこう定義する。
庵野監督「エヴァは繰り返しの物語です。主人公が何度も同じ目に遭いながら、ひたすら立ち上がっていく話です。
わずかでも前に進もうとする、意志の話です。」
逃げること」と「前に進もうとする意志」の繰り返しの物語として定義されたエヴァ。
そして、１２年の歳月をはさんで同じキーワードで繰り返される庵野監督の言葉。
デジャヴのような感覚を覚えながら、「エヴァンゲリオン」と「ヱヴァンゲリヲン」の物語制作の反復（繰り返し）の
間に何があったか思い出してみたい。

物語はさほど複雑とは言えない。西暦2015年の日本が舞台である。
「使徒」と呼ばれる正体不明の敵が次々と押し寄せて人類を滅ぼそうとする。
これを迎え撃つ組織がネルフである。
使徒から人類を守る世界組織がゼーレであり、ネルフはその特務機関である。
ネルフではエヴァンゲリオンという人造ロボットを開発した。
このロボットは一種の生命体であり、エヴァンゲリオンと精神的に共鳴する14歳の少年少女しか運転することはできない。
主人公のシンジはそうしたパイロットの一人である。

ストーリー展開自体は従来の冒険アニメと何ら変るところはない。
1960年代の鉄腕アトム、1970年代の宇宙戦艦ヤマト、80年代の機動戦士ガンダムに連なる系譜である。
ところが驚いたことに、主人公のシンジ少年はしばしばエヴァンゲリオンに乗ることを拒否するのである。
確かにガンダムでも主人公のアムロは大人たちに酷使されることに反発して、ガンダムから一度は離れる。
あるいは巨人の星の星飛雄馬も、野球しかなった自分の人生に嫌気がさしてボールを握らない時期がある。

しかし、シンジ少年の場合はアムロや飛雄馬のケースとは本質的違う。
物語の最終段階において、ゼーレとネルフの意見対立から、戦略自衛隊がネルフを総攻撃する場面がある。
ここでシンジの指導教官であり保護者でもあるミサトが致命傷を負い、死のまぎわにシンジにエヴァに乗るように懇願する。
シンジはそれでも乗ろうとしないのである。
最後まで戦おうとしない少年主人公というのは、今までにあったのだろうか。

シンジ少年がエヴァンゲリオンに乗って戦いたくない、戦えない理由は何であろうか。
シンジには３歳のときに大きな「喪失」体験がある。シンジは物心ついて間もなくの頃母親ユイを「失う」。
ユイはエヴァンゲリオン初号機に乗って実験をしている最中に精神も肉体もエヴァに融合されてしまった。
シンジの目の前から突然母親が消えてしまったのである。
さらに、彼は父親碇ゲンドウの知り合いの「先生」の家に預けられて、父親からも切り離されるという二重の喪失体験をもっている。

アニメではシンジの子どもの頃の回想シーンが何度か出てくるが、それは教室でひとりチェロの練習をする穏やかな場面であり、
そこには友だちと一緒に元気に遊んだりけんかしたりするシーンはない。
思春期にさしかかったシンジは、「活動性」「友人との人間関係」という少年期の発達課題を十分に
クリアしていないばかりか、母親を失うことにより「外部世界との基本的信頼」という乳幼児期の発達課題をも
十分満たしていない。

外部社会とつながることのできないシンジには、自分が人類のために働く、人の役に立つことができるなどとは
とても信じられない。
最初の戦闘で使徒を倒したとき、シンジはミサトから「あなたはひとに誉められる立派なことをしたのよ」と
告げられても、それを受けいれることができない。
シンジには世界どころか自分自身すら受けいれることができないのである。

エヴァンゲリオンの舞台である2015年の日本は一年中が「夏」であり季節というものがない。
これは2000年におきた「セカンド・インパクト」により南極大陸が消滅して地球が温暖化したためである。

ネルフがある第３新東京市は箱根のふもとに作られた人工都市であり、すべての高層ビルを地下に格納することができる。
捕獲した使徒からクローン技術で作ったとされるエヴァンゲリオンにしても、新東京市にしても
21世紀の科学技術の賜である。
しかし、この物語からは科学技術への賛美も、未来の発展への期待も感じられない。
鉄腕アトムからガンダムにつながるロボット・アニメとの基本的な違いである。

人類は使徒の襲来におびえる存在であり、使徒をすべて倒したとしても高々現状を維持するにすぎない。
そこには「夏」しかない停滞した世界が続くだけである。
こうした状況設定は、バブル崩壊後方向性が見つけられない1990年代の日本社会を反映している。

シンジがエヴァで戦うことを躊躇する理由は、この戦いに大義がないからでもある。
大義がない、というのは正確ではないかもしれない。
人類を滅ぼす敵と戦うのはこれ以上ない大義である。
しかし、彼らを滅ぼしたところでよくて現状維持、滅ぼせなければこちらが滅びの道を転落する。

「西洋に追い付き追い越せ」とか「技術立国」というような大義が失われつつあるにもかかわらず、
目前の試験や受験のために勉強しろと尻をたたかれる子どもたち。
一生懸命走ったところでそこに「ニンジン」があるわけでもない、しかし勉強しなければ転落の恐怖はある。
シンジ少年に共感する若者たちの心情はこんなところにもあるように思う。

「あんたバカァー。敵がきたら戦うに決まってるじゃないの。」

使徒との戦いを逡巡するシンジに対して、ひたすら威勢がいいのはエヴァ２号機に乗る少女アスカ・ラングレーである。
使徒との戦いで真っ先に飛び出していくのもアスカである。
シンジはアスカや零号機に乗る綾波レイが危険に陥ったときに助けに回る存在。
シンジは仲間の危機という個人的な動機がないと戦えないのである。

シンジ、アスカ、レイらの上官である葛城ミサトは29歳の独身女性、ネルフの心臓であるコンピュータ「マギ」を操作するのは
科学者の赤木リツ子−この物語は重要なポストに女性を配置する。
彼女らもそれぞれ心に悩みや傷を抱えながらも、ネルフの一員として機敏かつ果敢に行動する。
それにひきかえシンジ少年は・・・

中学校でも生徒会をしきるのはもっぱら女子、という現代若者世界のジェンダーの状況がここにも反映している。
エヴァンゲリオン関連のホームページのなかに登場人物の人気投票コーナーがある。
ここで人気ナンバー１は「綾波レイ」、そして「アスカ」「ミサト」と続く。シンジは何と４位である。
脇役が主人公を押しのけて人気を獲得する例はこれまでのアニメにもしばしば見られたが、
さすがに４位というのは今までなかったことではないだろうか。

最初にエヴァンゲリオンをヤマト、ガンダムに続く少年アニメの系譜に位置づけた。
しかし、この物語は敵との戦いよりも、内部の者どおしの心理の葛藤をもっぱら描いている点で、
むしろ少女マンガの系譜に位置づけるべきであるという意見もある。

紆余曲折はありながらも、24話までには襲来してくるすべての使徒を倒すことに成功する。
ここでゼーレが目指していた「人類補完計画」が発動されるはずであったのだが、
最終話「世界の中心でアイを叫んだけもの」では突然シンジ少年の内面の心理劇が展開される。
このような終わり方に、放映直後から視聴者の賛否両論の声が渦巻き、結果的にエヴァンゲリオンをブームにまで押し上げた。

暗い部屋でシンジが自問自答し、登場人物とのやりとりが続く。

シンジ「逃げちゃダメだ！」
レイ「どうして逃げてはいけないの？」
シンジ「だって逃げ出したら誰も相手にしてくれないんだ！　僕を捨てないで。お願いだから、僕を捨てないで！」

シンジ「僕のことを好きな人なんかいないんだ。」
アスカ「シンジなんか大嫌い！」
レイ「嫌いよ」
トウジ「おまえなんか嫌いや」
シンジ「皆、僕のことが嫌いなんだ。」

ミサト「あなたのことをいたわり、理解できるのは、あなた自身しかいないのよ」
レイ「だから自分を大事にしなさい」
シンジ「そんなこといったって、自分がないんだ！　わからないんだ！　大事にできるわけないよぉ！」

こんなやりとり延々と続く。
そして場面は突然、ごく普通の家庭の朝の風景となる。母ユイが父ゲンドウに朝食を出している。
シンジは幼なじみのアスカに起こされる。
アスカ「いつまで寝ているの。もう学校へ行く時間よ。」シンジはアスカと学校に出かける。
そして教室に行くと、転校生の綾波レイが入ってくる。色めきたつ男の子たち・・