【沖浦監督】ももへの手紙【作画】 4通目

2012年4月21より全国公開　絶賛上映中
公開終了前に早く観に行こう！

◇公式サイト
http://momo-letter.jp/

◇ストーリー
“ももへ”その一言だけを手紙に遺して、亡くなったお父さん。
お母さんとふたり、東京から瀬戸内海の田舎に引っ越してきた少女もも。
辿り着いた汐島は、昔ながらの家々と自然に囲まれたどこか幻想的な町。
なじめない新しい生活に、ぽっかり穴の開いたももの心。
「お父さん、本当はなんて書きたかったの･･･？」
ある日ももは、屋根裏で一冊の古めかしい本を見つける。
その日から、ももの周りで不思議なことが起こり始めるのだった――。

◇スタッフ
監督・脚本・絵コンテ：沖浦啓之
作画監督：安藤雅司
作画：井上俊之、井上 鋭、本田 雄、西尾鉄也、青山浩行
美術監督：大野広司

◇主題歌
『ウルワシマホロバ 〜美しき場所〜』　原由子（サザンオールスターズ）

前スレ
【沖浦新作】ももへの手紙【作画】 2通目（実質3スレ目）
http://kohada.2ch.net/test/read.cgi/animovie/1335065638/

「ももへの手紙　Art&Animation」
発売日：5月18日（金）

定価：1,995円（税込）
判型／ページ数：B5並製／112ページ
発行：角川書店　発売：角川グループパブリッシング

【内容】
・シーンカットをふんだんに使用した、映画の感動が甦るビジュアルストーリー
・キャラクターの魅力が浮かびあがる、設定資料＆キャストインタビュー　　　
・美術ボードやイメージボードなど、作品世界を構築する貴重な資料を収録
・作品への熱い思いが伝わってくるスタッフインタビュー
・テストフィルム画像や初期設定といったマル秘“蔵出し資料”も公開

作画監督：安藤雅司
副作画監督：井上俊之
作画監督補佐：井上鋭　本間晃　本田雄
原画
井上俊之　井上鋭
末富慎治　本間晃
本田雄　西尾鉄也
山田勝哉　久保田誓
青山浩行　向田隆
奥村正志　泰綾子
大平晋也　森田宏幸
河島裕樹　篠田知宏
清水洋　小丸敏之
高橋英樹　倉島亜由美
白石亜由美　田中孝弘
満仲勧　吉田夫美子
齋藤卓也　滝口禎一
新井浩一　濱洲英喜
西田達三　伊藤英樹
川口博史　安藤雅司
黄瀬和哉　小森高博　千葉崇洋
石川真理子　高田晃　木村貴宏
井上慎也　山田誠　吉成曜
竹内敦志　野村和也　山口明子
押山清高　大久保徹　今井有文
瀬口泉　徳野悠我　片桐貴悠

アニメスタイル　『ももへの手紙』沖浦啓之監督インタビュー
http://www.style.fm/as/13_special/mini_interview/momoe_1.shtml

渋谷アニメランド　
パーソナリティー：藤津亮太（アニメ評論家）
ゲスト：沖浦啓之（『ももへの手紙』監督）
http://www.nicozon.net/watch/sm17356500

河口俊夫

経歴
天空の城ラピュタ、となりのトトロ、AKIRA、魔女の宅急便で原画を担当後、アニメーターを離職。
東急デパート「109」にショップを出す印刷会社に就職。印刷会社を退職。
新聞折込求人広告の屋内広告会社に就職。屋内広告会社を退職。
加藤茂との出会いがきっかけでアニメーターに復職。
スタジオジブリ入社。
紅の豚で作画監督を務める。
海がきこえる、平成狸合戦ぽんぽこ、耳をすませば、もののけ姫で原画を担当。
スタジオジブリ退社。
人狼、イノセンスを経て、ももへの手紙に参加。

｢アニメーター近藤喜文｣の技と挑戦を見て
『もののけ姫』作画監督　安藤雅司さん

　僕は『ホームズ』で近藤さんの名前を知ってから､ずっと近藤作品を追いかけて観てきたんですが､
近藤さんのアニメーターとしての技とか姿勢のようなものがすごく好きなんです｡
よい例になるかどうかわかりませんが､たとえば『ポリアンナ』｡
これは､近藤さんがリアリズムの方向に傾倒している頃に原画に参加した作品で､僕は近藤さんのカットだと信じているんですが(笑)､
網戸越しに光が差し込んで､顔に網戸の影が映るようなときに､網戸を頬に描くんですよ｡
それを観たとき､すごく感心したんです｡アニメで顔に影を落としたりするとグロテスクになったりするんですが､
実際にあるものを､絵で描くのが怖いから､受け入れがたいから避けるのではなく､あえてやってみようという……｡
結構無謀だし､成功だったかどうかわからないけど､もし成功したら表現方法としてもうひとつ幅が出るんじゃないか､
という姿勢が常にあったと思うんです｡
　そういう姿勢って今はむしろジブリ以外のスタジオでやってますよね｡
たとえば沖浦啓之監督の『人狼』とか｡近藤さんが当時やろうとしていたことを発展させたのが『人狼』かもしれないと思うと､
近藤さんがやってのけたことというのはすごいことなんですよ｡
『おもひでぽろぽろ』で顔にしわを描くということを､実は以前からやろうとしていたという話を聞いたことがあります｡
でもリアリティを追求して客観性を増すことで､観客と距離が出てしまうことを近藤さんはすごく恐れてて､
絵が持ってる親しみやすさとのバランスを常にとろうとしていた｡
『耳をすませば』の少し前に近藤さんが､当時若いアニメーターたちが近藤さん自身が始めたリアル傾向を突き詰めようとしていたのに対して､
｢本来､アニメーターとしての面白味は動かす楽しさみたいなところにあるんだよ｣と話していたことを覚えています｡(談)

http://sukebeningen.blog46.fc2.com/blog-entry-190.html#comment_area

『ももへの手紙』を見て。


あまり気乗りしないけど（一ヶ月更新しないと広告が出るからそれを消す目的で。
最初の五分ですぐ飽きて携帯を弄ってた。「（チラッ）え〜まだ一時間も経ってないの〜」そう何度も時計を見ては早く終わるの
を念じてた。手前にいる親子連れの子供が退屈そうで、ずっとグズってた。

まず動機が分からなかった。アニメは二種類あって、作家の内なる訴えたいもの、まあ作家性？を発露する為の映画と、
純粋アニメートの表現をより高める為の実験場として表層的に「ストーリー」という世間のコンセサスが得られる方法を一応借りる、その二通り。
どちらでもない。一応後者である「作画アニメ」なのだろうが、その要素は薄い。最後のスタッフロールは豪華メンツだが、そんな超
一流どころが八割程度で余力を残して流した感がある。おそらくコンテを読んで「…まあ断れない義理汁な仕事で」という大人の事情
だろう（それでもアニメを千本見たぐらいで「オレは審美眼ある！」と思い込む作画オタぐらいならきっと騙せるけど。

スポット的には面白いアニメートもある。もののけの形がクルクルと変わる、『銀河鉄道999』で金田伊功がやったプロメシューム
みたいのとか（まあ直接金田リスペクトというより金田リスペクトしたムラカミを真似た印象があった。イマジネーションのないアニ
メータはムラカミをパクリと叩いて実際は自分らがパクる）。あと嵐の中バイクで妖怪のトンネルに守られて橋を渡るシーンとか。
一応嘘として構築して来たストーリーのトーン、世界観をぶっ壊してるシーンだけ面白い。
あそこの郵便配達員の描写（放心したような顔）が完全にアニメータの絵描きの都合の道具。人格を認めない、神目線でマリオットにする。
あのシーンで「今までのは嘘です。フリです。本当はコレです」と、いつものアニメーター根性をぶち撒ける。最後まで嘘をつき通
さない。（せめて海外で賞をやるならキモオタが偽装した作品でも、最後まで嘘をつき通したヤツにだけ賞をやって欲しい。
（才能がないから「泣き」で俗物根性に迎合するしかない）原恵一には一切やらなくてもいいけど。

お父さんの存在感がキモいのは、アレだけはアニメーターたちを含む等身大なキャラだから。今まですべて嘘なフィクションで来た
のに、いきなり生っぽいキャラが出て来た。


よくあるテンプレの、地方で等身大な女の子の「アニメ的なファンタジー」に逃げない地に足のついた、でも一般人にも許容範囲
なすこしファンタジーがある、リビドー丸だしのキモ絵回避でしかないややリアル寄りキャラデザの、丁寧な手間のかかる日常
描写の実はハイクオリティな作画が売りの、でも「そんなの分からなくていい一般のアニメートに興味のない人たちに届けたい」な
どと嘯く、どうせ凝ったアングルでレンズ歪めりゃいいんだろ的な、以下etc…

きっと一年後ぐらいにカット編集されたヤツがテレビでやると思うから、それを見ればいいよ。不要な部分が切られマシになってる。
二時間は長い、一時間半弱で十分な内容。取捨選択が下手なだけ。（アニメマニアの）義務感で見るアニメだからそれぐらいが丁度よい。

映画って平凡なものが映ると醜悪で叩き潰したくなる。凡庸というのが持ってる醜悪さを増幅する装置なので。
才能や狂気しか許されない。押井の「平凡な子供が主人公でも演じる子役は非凡な子でなきゃ映画は保たない。なのに『アルメニ
ア物語』は平凡な子を本当に平凡な子役が演じちゃった（だからダメ）」というのは正しい。これは作り手にも同じか、それ以上で。
（例えば、たけしや松本は才能がなくても超有名タレント特有の狂気で映画が保つ。
この人は（アニメーターとしては優秀でも）監督はダメ。ほんとビックリするくらいただの普通の人。

PS：やっぱりつまらない作品は絡み損だと思った。才能ある駄作はまだ隠れた値打ちを引っ張れるけど、完全な無才能の駄作な
ので、どんだけ叩いても打球が飛ばない。愚鈍さにブラックホールみたく呑み込まれる。

ももへの手紙を観て来た
投稿者：ヤギヌマ 投稿日：2012年 5月14日(月)14時08分51秒
ももへを観て来た。もも、お母さんの絵柄やポーズが滅茶好みでした。手や指先の描き方、すこし首が前に付き出している感じ、顎がある感じ。少し腕が長い感じ。手や足の甲を小さく描くのトレンドですが、それをしていないこと。

え？皆ダメ？？ やりたかっなぁあっw ももが出てりゃ、ほとんどのシーン描いてて楽しそうな。 皆凄い上手いなぁ〜〜。 だだ、映画楽しんでいるというより好みの少女が動いているだけで嬉しいみたいな作品だった。 え、それじゃだめ？？

時間も予算も無い中、凄く頑張っているような。（何年かかりました宣伝ヤメりゃ良いのに）
条件あまり良く無くても頑張っている劇場アニメだよ、此れは多分。
クソみたいな大作の何分の一で創っているのか。
画面造りもキターってカットも後半出て来て。創りながらデーター取ってたんじゃないか？
予告は選ぶカットが違う。
絵柄のスタイル滅茶好みでした。沖浦さん、安藤さんすみませんでした。
世間がなんと云おうとも、今までのリアルアニメは大嫌いというより呆れてましたが。

ももは誉めます。世間がなんと言おうとも。
理由は、これは沖浦さん自体、監督が。本当に創りたかったんだ。
凄い失礼かもれないけど、沖浦さんの女の人にぞくっとする好み。完全に私と同じだと思いました。
迷惑かもしれませんが。
失礼かもしれないけど、なんか絵が似ているような・・・。
本棚の絵本、ダブっているような・・・。

カタルシスが有るシーン、カットがあればなあ、とは思いつつ。
自分なりに絵的にイメージ或るシーン思いつかないんだなぁ、と思いつつ。

ロリコンアニメと世間言ってしまえばそれまでだけど。それでもいいじゃない。
やりたいことが、少女の造形とかポーズとかでもいいじゃない。
アニメーターやアニオタは皆そんなもんだろ。
売り方がなぁ、偽善バリバリで。被災地回りはヤメていただきたい。私の地元ですので。
震災以降、偽善は皆ピリピリして居ると思う。
宣伝の「優しい気持になれました」はほんとヤメろと思う。
ナントカ映画祭はヤメろと思う。
ジブリの作画監督、人狼の〜〜はそりゃするけど、ヤメてと思う。
ウマ辛ラーメン、あれだけ宣伝しても誰も買わないご時世。
もう、それは終わりなんだ。だからTV産業終わりかかっている訳で。

観たら、中身も偽善アニメかと思いきや、普通に、女の子がカワイイアニメ造りたいなぁ、でw
モチベーションはハッキリしている作品だ。
創りたい物がある人が創った作品は、良かろうが、悪かろうが評価は人それぞれの好みの部分大きいし。

前にリアル系終了のお知らせ、と此処に書いたけど。取り消します。すみません。
でも、崖っぷちではありますが。

ブルーレイ再生出来るようにしなきゃ、とか思いましたw

宮崎さんの絵は好きだけど、私らの世代はもうちっとリアルにしたい。リアル絵は気持悪くなる。
そのジレンマ。
それにチャレンジして、上手くいったり、失敗してたりしている。
この絵のスタイル先が有ると思う。
ついに壁が破れるのも知れない。破れたかっとも沢山。

普通のお客さんは、普通に映画としてのカタルシス求めているだろうから、自分とは感想ぜんぜん違うだろう。

でも、今回出来たこの絵柄が流れに鳴って、また続くのを願う。
描きなれたらどんどん良くなると思う。
そして、上手くて描きやすく生産性も上がる絵柄。
今でも普通のTVアニメより遥かに描きやすい絵柄だし。
いつも思う。劇場が描きやすい絵柄で、TVが時間も予算も無いのに描きにくい手間がかかる絵になぜするかって。

川畑えるきんЭркин ? @erkin_kawabata
ももで夢精なう。と呟きたかったが、そんな無敵イベントは発生せず。ももショックで今日は起きるのが本当に辛かった。虚無感が全体
を支配し、仮に7年も自分がこの作品をやってたら自殺しそうで怖かった。そう考えると沖浦さんのメンタルと技術力は絶対神の如く揺る
がずブレがない。凄く尊敬する。
13時間 川畑えるきんЭркин 川畑えるきんЭркин ? @erkin_kawabata

ももへの手紙視聴。想像以上に面白くなかった所が乾いた笑いを呼び起こしてくれる。なんとかももをオカズにできるかと努力したが、ごめん、
それ無理。「ももとセックスしても全然楽しくなさそうだ｣yama談まさしくそんな映画。でも笑えるよ！作画は凄いよ！でも映画としては全然勃起しないよ.

川畑えるきんЭркин ？ @erkin_kawabata
ももの２ちゃんスレに呟きが貼られていて驚く。
「オカズ」「セックス」発言に噛み付いている人がいてドッと疲れが。
言外の意味を読む能力がないのか、釣りなのか分かりませんが、
あれはももというキャラに好感が持てるか？
ということを過激な表現で書いただけのことですよ。言わせんな、はずかしい。
2012年4月26日 - 1:33 webから

映画としてはEDだけど面白い所は沢山あるからまた「ももへの手紙」を観にいこう。
ギャグにしか見えない小型フェリーの動きとか目が笑っていない女の子の笑顔とかお父さんのポーズとか思い出しただけで愉快な気分になる。
物凄い技術で真摯に作画するとこういう笑い所があるのですね。ある意味傑作。
2012年4月27日 - 21:19 webから ？ 詳細

沖浦：小学校を卒業した後の春休みだったと思うんですけど、友達と２人で実際にアニメを作ったんですよ。
その友達のお父さんがカメラマニアで、写真機を何台も持っているような人だったんです。
それで、興味があるんだったらという事で、８ミリカメラを購入してくださって、簡単な撮影台も買ってくれて。
セルの代わりに、工業用の透明フィルムを使ったんですよ。
中学生になってからは、２人で、アニメーション同好会を学校に作らせてもらったんです。
毎年文化祭に向けて１年かけて作品を作るという事を、３年間ひたすらやり続けてたという感じですね。
http://www.style.fm/log/01_talk/okiura01.html


本名は出さないでください。のりこ、とだけ。
沖浦くんとは小学校のときアニメを作って遊んでました。あたしは声優さんになりたいと思いつつ、今は主婦なんです。懐かしいです。
工業用のフィルムに書いていたの、懐かしいです。
連絡がとれたらうれしいなって思いました。（のりこ）

●のりこさんは「animator interview 沖浦啓之（１）」を読んで、メールをくださったんでしょうね。のりこさんのメルアド込みで、Production I.Gさんに転送しておきます。
http://www.style.fm/as/02_topics/top_070607a.shtml

沓名健一 ? @coosun
@osamukoba コクリコに続き、義務感でなんとなく観に行ってやっぱりハズレたとほほのパターンの時はなんでかバッタリ
合ってしまうやつですね！やばそうな感じは、まぁ、制作を知ったときからプンプン感じてましたが、森田さんが泣いたって
言うので期待してるんです。果たして涙の意味は？？

山下清悟 ? @yama_ic
こうなったらヤバいよね、と沓名さんとよく話してたプランが全部的中。ももへの手紙。二度と見ない。

沓名健一 ? @coosun
やめろやめろ！みんなももへの手紙の感想を呟くな！ボクはまだ期待してるんだから！

小林治 ? @osamukoba
@coosun 僕は期待してないんだけどw。TVでかかる予告の多さが不気味。そんでジャパコンで話してた石川さんの追いつめられてるんですけど感が見てて怖かった。また映画館でばったりあったりしてw。

「キネ旬ムック『千と千尋の神隠し』を読む４０の目」

井上：やっぱり、最小限の効率、労力ですべきだし、そうされたものが美しく見えるし、動かすときに邪魔にならないし、動きがきれいに表現できるはず。
本当は安藤さんが居ないところで言うのはいやなんだけど、なぜこれほどの画力の人がね、これほど無用な線を引くのかって。
沖浦：最近、自分の感覚として、観ないで描くのがどんどん怖くなってきて。
この前もグラスを描くのに、レイアウトはありきたりのものを描くんですよ、時間が無いから。
いざ原画となると、なんか変なんだよなって。仕方ないと思ってスーパーでグラスを買ってきて、水を入れて、カットと同じ条件で実験するんだけど、
想像していたのと違うことに気づいて、「なんて俺はバカだったんだって」って（笑）。
西尾：（キャラクター表を見ながら）このアングルの顔を設定に起こすというのがだいぶ違うんじゃない？
井上：安藤さんは自分のために描いていると思うんだよね。この点数ってすごいよ。
千尋だけで何枚あるんだろう。もうキャラ表の役目を果たしていない。
西尾：この角度も描けるんだという安藤さんのチャレンジと、本当にこういうアングルのキャラを描こうとするとさ、
宮崎キャラの根っこみたいなものをひっくり返さないと無理でしょ。
そういう表現まで高まってきてるじゃない。観ている間は全然気づかないんだけど、宮崎キャラって、鼻の下すごく長いよね。
沖浦：『千と千尋』を観て、最後の方になって違和感を覚えだして（笑）。
井上：安藤さんのやろうとしている表現を突き詰めていくと、この顔では成り立たないんだよ。
こういう表現をしたいなと思った時に、こういう顔の造形では不可能なところまできたんだと思うんだよね。
西尾：それはだって、『もののけ姫』の時に思った。『もののけ姫』ってテーマが深くてさ…。
アシタカが眉をひそめて怒ったりするんだけど、複雑な怒りなのに、表現できるのは眉間にシワを描いたり、影をちょっと怖目に入れるくらいしかないじゃない。
井上：その辺の矛盾がね、破綻といってもいいと思うんだけど、安藤さんが表現したいことと、
宮崎さんが表現したいことはもう完結していて、宮崎さんは何の疑いも持っていないと思うんだけど、
安藤さんが疑問に思い出したことを突き詰めていくと、根っこは宮崎キャラ。安藤さんがやろうと
していることをやるといいかどうかはまだ分からないけど、少なくともキャラ表を描いたときの安藤さんのやりたいことは、
もうこのキャラの造形ではシンドクなってきている、矛盾が生じているようですね。
――キャラの作り方と演出ということですか？
井上：単純にキャラの作りだけじゃないですかね。やろうとしているテーマ、描こうとしている
人間の動き、キャラの造形がかみ合っていないというかね。
沖浦：安藤さんって６９年生まれなんだよね。確か。西尾君の１歳下か……。
井上：世代的にはそういう世代だから、僕たちの世代、それ以前の世代がやっていたことの対してね、
わりとその客観的に引いてみていて。
西尾：沖浦さんが『人狼』で提示したリアル路線って、俺が仮に宮崎アニメばかりやって来ましたとか言ってたら、多分、障害があるよね。
おどろいたら目が真ん丸になるんですよとか（笑）。
――趣向として、皆さんジブリにいって一発やってやろうか、くらいの感覚ってあります？
井上：いや、僕は全然ないです。それはジブリでなくても、僕には全然ないです。
西尾：俺もないです。
沖浦：ございません。

ヤギーの感想はいいね。元メーターではるかに下手だけどおんなじ感想をもちました。
だけど売れないだろうね。実際お客さん入ってないし。すごく作りこんであってよかったけど、大衆にうけるのは違う方向だと思う。

プロダクションI.G 「凸あれば凹あり」

当初から，特に作画関係の玄人筋から絶賛されたシーンが3カ所ほどある．
まずプロローグ．言わずと知れた井上俊之氏の冒頭シーン．
実は制作的には最も楽をさせていただいたシーンでもある．
内容的に抜群で作画監督の通りも良く，コンスタントな上がりでスケジュールの読みが立ち，量もこなせるし無理もきく．
「井上俊之が10人居れば，最高の劇場作品ができる」などと聞かされてはいたが，仕事ぶりを見て，はじめて納得．
いや，世の中にはすごい人が居るもんだ．
続くオープニング．これまたご存知，沖浦啓之氏の「ビーナスの誕生」．
黄瀬氏と2本柱とはいえ，作画監督の作業をすべて終わらせたあと，怒涛のごとき巻き上げでこの大変な内容の原画を上げ切った底力たるや，「天才」とうたわれるにふさわしい実力の持ち主である．
しかし，制作的には苦労もさせられました．
なにせ作監だけでスケジュールの大半を使い果たし，残り時間もあとわずか，というより秒読み状態からの原画作業スタートである．
「はよ出せ，今出せ！　すぐ出せ！！　さあ出せ！！！」と，しつこく催促する制作をものともせず，あれだけの内容をキープできた彼こそは，正しく鋼の精神力，作画魂の持ち主であろう．やっぱりすごい．
そして博物館での戦闘シーン．いまや業界にその人ありといわれた磯光雄氏である．
緻密な銃器設定もさることながら，その原画へのかかわりたるや，もはや常軌を逸していると言っても過言ではない．ハッキリ言って一線越えちゃってるよ，この人は．
レイアウトには美術さんへの子細な説明・指示・お願いがびっしりと書き込んであるし，あるときはそれでも足りずに直接美術監督のところへ説明に飛んでいき，こってりみっちり打ち合わせ．
美監の小倉氏もビックリ，曰く「演出要らねーじゃん」．……然り．
またあるとき，ポスターカラーの空容器をきれいに洗ってきて，机の上に伏せて置いたかと思ったら，日がな一日それを眺めているばかり．
なんだろうと見てみれば，容器の中には1匹のクモが．
そう，素子を苦しめた，あの多脚戦車の動きの参考だったのである．
逼迫するスケジュールの中，そうしてじっくりと手間ひまをかけ，やっと明日には1週間ぶりの原画上がりが出るか？……と思ったら，翌朝にはゴミ箱の中．
「いったい何度描き直せば気が済むんだ！？」「うるせぇ！　湿気た面見せんじゃねぇ！」などと，日々罵り合いである．
おかげで俺は3キロやせたが，本人も相当やつれたようだ．
上がりの良さの影には，それに比例した努力がある．
このシーンも血のにじむような努力の賜物なのだ．
彼の命を削って描いている姿には鬼気迫るものがあった．
……が，正直な話，凡人の俺では付き合っていては身が持たん．
いや本当に，世の中にはスゲェ奴が居るもんだ．

May 5-6　 1＄＝80.09円

13　12　**億5166万5178円　 +*6.1%　**3億9797万2816円　　　276　　*3　ももへの手紙

もものキャラクター描きやすくはないでしょう、特設サイトで末富さんも言ってるけど描くのは相当難しいはずだよ。どこか難しいかと言うと鼻、TVアニメのキャラクターって鼻が一本の線で先が尖ってるだけの描きやすい絵柄ばかりなんだけど・・・人によるのかな？

柳沼はアホだから、言っていることを真に受けなくていい
理解できたのは、ももたんぺろぺろだけ

アニメーターに高給を支払った最初の経営者 - ビジネススタイル
http://www.nikkeibp.co.jp/style/biz/person/ig/051027_seikasyugi/

ヤギーは予告編だけみてリアル系終了とわめき散らし、映画みてロリコンの俺と好みが同じだと一転して全肯定かw

アホというか長文になると論旨がむちゃくちゃになって、何を理解してほしいのか
わからん文章になる、もうちょっとまともな文章書いてくれりゃなぁ

柳沼のは単なる宮崎駿の真似だから気にしないでいいよ
宮崎駿も我の強い人で、思い込みで最初は否定しまくるんだけど
実際触れてみるとコロッと態度変えるってことがよくある

そんだけ俺は作家性強いけど柔軟性もあるんだゾ！っていうアピール
宮崎駿はちゃんと作品世に出してるからいいんだけどさ
柳沼のはただのポーズ

技術者が、自分の関心のある技術についてだけ目をつけて、褒めてる感じだな
客観性のある見た批評ではないわ
全員こう見ろ！っていってるわけじゃなく、柳沼個人の感想だから、別に感想文でかまわないんだろうけどな

アニメーター個人の話は業界板にスレ立ててそっちでやって

>>22
どうでもいいがヤギーと宮崎を同列に論じるのはやめてくれないか
ヤギーなんて世間的にも業界的にも無名に近い存在で実力もなければ代表作もない口だけの老害
ネットで人の悪口垂れ流すだけのクズだ

お前は芸能人と物真似芸人を同列視するのか

柳沼和良 その２
http://kohada.2ch.net/test/read.cgi/iga/1328146670/

こっちでやってね

７年かけて劣化トトロ

明後日で上映もおしまい
ギリギリ４億行くかどうかなんだな

監督の名前出したり宮崎を引き合いに出したりする奴の論評はアホなのばっかりだな

そもそも、知名度ない監督なのに３００館近く用意した角川が馬鹿なだけ。

ゲドみたいなゴミ屑映画でもジブリなら70億行くわけで、出来不出来なんて言い訳に
過ぎない。映画なんて認知度がすべて。

30館くらいに絞れば、時かけのように館数の割に売れたということで、それなりに
評価される結果で終わっただろう。

しかし内容も見ずに上映館数決めてるとも考えにくいよなあ
映画自体が良し悪しよりもまず知名度なんだろうね、その後に
口コミやﾂｲｯﾀなんだろうけどこれはそっちも弱かったってコトか

去年の9月にトロント国際映画祭でワールドプレミアをやったあと、
来年GWに300館で公開すると角川の社長自ら発表しちゃったんだよな。

この規模のオリジナルアニメ映画を告知させようとするなら、
主題歌告知も含めてかなり派手にやらないと一般には伝わらないのに、
11万人試写会を使って観客から人づてやネットで告知させようとするとは…。

全く違う11万人の観客を集めて、観客1人につき10人を一般公開後に呼び寄せることができれば、
110万人を動員できるという計算だったのかもしれないが、そんなの無理だろう。

本当に面白い映画なら口コミが効いて客足伸ばしていくはずなんだけどな
それすらないんだからまあその程度の評価ってことだ

押井さんの話はつまらない、と言った人は今どんな気持ち？
同じ事を今も言える？

押井の話はつまらんよ
沖浦もつまらんけど

押井の話はマジで面白いと思うが。

全然面白くない
スカイクロラは必ず寝れる

庵野でさえ寝ずに見たというのに

口コミで広がるには思ってたのと違うとか意外性がないとな

口コミで広がるような面白さでもあるのか？

押井の書いた人狼は十年以上経っても語られてるだろ。
これは、半年後にも忘れられてそう。

本作、口コミじゃ広がらないだろうね。
演出がのっぺりしていて、
特に悪くないけど特筆するほど良いところもない作品なんだよなぁ。

あの意味不明な主人公の嵐の中の奇行があるのに特に悪くない？

作中に世相を反映した警告や皮肉や教訓がある訳でもないしな

感動だけなら似たようなものが一山いくらでもあるし

>>33
角川のゴリ押しなら納得、ジブリブランドの対抗馬を
作りたかったんだろうが監督2作目にして初ジャンルだし
周りが余りにも焦りすぎだろ、普通に扱ってやれよ

>>46
ジブリがブランド化したのは魔女宅になってやっとで、
宮崎駿の監督劇場作品としては5作目だろう？

それまでにカリ城、ナウシカ、ラピュタ、トトロがあり、
カリ城→ナウシカが4年3ヶ月、ナウシカ→ラピュタが2年5ヶ月、
ラピュタ→トトロが1年8ヶ月、トトロ→魔女宅（監督交替してだが）が1年3ヶ月か。

ラピュタを除けば、4作品は公開翌年には日テレのゴールデンタイムで放送している。

ホームズについては数回分作って制作が止まっていたテレビアニメの劇場公開だったが。

その間、徳間のアニメージュがナウシカ漫画版連載や、新作発表・進行状況レポ、
過去作品の特集などで宮崎・高畑をプッシュし続けてきたのに比べたら、
前作の人狼の公開が12年も前で、地上波放送を深夜にすらするのも難しい状況で、
いきなり角川が沖浦・IGのブランド化をするのは無理だよ。

沖浦は今後も監督するだろうからもう少し自分にあった
ジャンルを見つけて欲しいな、少なくともこの路線はないわ

キャラクターが女子供受けしないとヒットしない作品をやるタイプではないよな…。

アニメスタイルに限らないけど、アニメ情報関連の雑誌やサイトは作品の不備に関して
全くスルー、もしくはそれを覆い隠すかのような微細な箇所の絶賛の嵐。

アニメの批評がこんな状態では、映画は実写しか認めないという映画評論家がいても
仕方ないよね。

自分の好みじゃないならほっときゃいいだろうに

仮に好みだった人だけ書き込んだらキモくない？そもそも前スレだって否定的なコメントの
方が多くなかったか？

>>50
同感。そういう持ち上げ方をしてる限り、これからも死屍累々だよな

絶賛しようがボロクソ叩こうが客はいらん作品は入らん

そもそも陳腐なんだよね、何が『ももへの手紙』だよ恥ずかしいｗｗｗ
妖怪出したり、ジブリ感出して擦り寄るんじゃねえよカスｗｗｗｗ

>>5
「オールナイトニッポン・風の谷のナウシカスペシャル」
司会・乱一世
ゲスト・宮崎駿、高畑勲、 島本須美、安田成美、尾形英夫（アニメージュ編集長）
http://www.nicovideo.jp/watch/sm17790185



宣伝ってこのくらいやらないと駄目だよね石川さん

>>54
ももは270スクリーン以上で芸能人をメインキャストにして公開した以上、
アニメスタイルを読んだり、>>5を聞くような客が主なターゲットじゃないしな。
そういった客は全体のごく一部にだけいればいい、というつもりだったんだろう。

ワイドショーや情報番組で芸能人だけがインタビューを受けたり、
バラエティー番組ではしゃいでいるついでに映画の宣伝をするという、
よくある宣伝の仕方もしていたし。

ただ、宣伝できる番組や雑誌が同時期公開の映画に比べるとどうしても限られるから、
11万人試写会に賭けたんだろうけど、その試写会に応募した人は11万人もいなかったろうなと思う。

ケロロが一発だけのブームで終わったのと同様、
オタク向けに染まりきった角川が一般向けのアニメの扱い方のノウハウがないのがよく分かる
実写版時かけの知名度によってオタク向けな手法から一般人にまでリーチできたサマーウォーズはまぐれもまぐれだな…。
ソニーの名前で非オタク向けアニメに沢山ありついてるアニプレックスも
自力ではオタク向けのノウハウしかないのは呆れるほかないけど。
ほんとオタクに甘えて駄目になってる奴らが多いわアニメの企画製作って

１０年やったケロロが一発だけって

そんなこと気づくのはアニメータぁだけ！

結局エンタメかどうかだろ、インタビュー見たら女の子と妖怪の
コント集団みたいなこと書いてあるけど、それじゃ客は呼べんわな
ライブ芸をアニメでやるほど寒いことは無い、肝心の展開やオチが
映画的なら味として生きるけど必要な影まで排した結果ひたすら作画的
宮崎みたいにネイティブで全盛期の黒澤映画の影響生かせる人にはかなわないよ

かと言って、アニオタに来てもらうようなプロモも特に無かったよね
アニメファンは初手からターゲット層として切られてた感じ

結果的に、アニオタにも一般にも響かず、
沖浦さんの名前知ってるアニメスタイル読んでるような作オタだけが行く、っていうところに当たり前に落ち着いた
うーん、ストレンヂアとかと同じパターンや

どうせ一般ファミリー層受け狙うなら、3Dにするとかぐらいやっても良かった

　　　　　　　 .　　 .ｲ　 .イ　 ｨ 　 ,.
.　 　 　　　　|`､ /　ﾚ'′l／ |／/ ___,.
　　　　　ﾄ､ .|　 '　　'　　'　　'　 ´ .∠.,__
　　　　　l　`'　　　　　 ＿_　　 　 　 .∠.._
.　　　ヽ､l 　 . -‐''"￣__,　 ￣｀'iｰ､　　∠_
　 　 　ヽ.　/　 ___∠＠ _,..≠=-'､ ヽ　 ＜
　　　　　〉 l_;r'',ニﾐ､￣､ノ,.==､　l｀vﾍ. ＜｀
　　　 ∠.　| |　 凡　i 　 　 　 　 .V/i } く｀
　 　 　　ﾚﾍi|　｀￣ 《::::-　　　 ミ　ヽﾉ⌒
.　　　　 　 　ﾄ､彡､,. - ‐ ''.ﾆﾌ　　/｀l　　＜そんなこと気づくのはアニメータぁだけ！
　　　　　　　ヽヽ､ ヽｧ''7´　ﾉ　　.ｲﾍ{
　　　　　　　　＞へ､`ｰ-‐'　 ／ .|ミ､`┐
　　　　　　　ﾉﾐ　　ﾐi｀iー＝''´　　.lミ)　 {
　　　　　　　>ﾐ､　　^ｰ､　　　 ﾉ /_ｿ　　ﾄ､
　　　　　 ∠ｰ-､`ｰ､　 ^ｰrﾍrﾍf'´ 　∠-べ
　　　　 /　　｀ヽヽ.　^ヽi､;|　||　}:i!∠-=ﾆ" ヽ

>>62
豆富小僧３Dはこれよりひどい成績だった

>>62
作豚なんて数のうちに入らんだろ
4億ってアンパンマンの劇場版超えてるんだから
オリジナルの見るからにマイルドそうな親子向けアニメとしてはなかなかの結果だよ
大友以降に出てきたトップアニメーターに好きにやらせたアニメとしてもかなり上の成績だろう

　　　　　　　　　　　　　　）
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　　　　 　　　　　ミ;;;;;;;;､;:..,,.,,,,,
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　　　　　　ﾞ{y､､;:..ゞ.:,:.:.､;:.ﾐ.:,:.:.　._υﾟo,,'.､）　　､｝
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　　　　　　 /　ﾊ.　､{　　　　　 　 　 　 {　ｉ　　|　　　 }
.　　　　 　 i　/ ∧､__　 ',　　　　　 　 く__　--_〉　　 ﾉ
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　　　　　　|,′�U |　 |　　　i　　 /　　＿_　＿　 ､　|　　4億程度で満足しているのか
　　　　　　|! 　_L⊥ ┴　￣￣￣}　 '-‐‐‥‐┘ ′|
　　　　　　|　く.　 　 　 　 　 (_) / ｰ-‐ ´ ｀ 一'　 丿
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_ ..　 -一'´　　_,＞-､＿_　　(_) ヽ ＼　　　 　 '|　　　 　 　 /
　　＿ ..　-＜._　　　　　　＼　　 | 　 ヽ　　 　 |_ 　 　 (_) /

>>65
全国３００館公開ですぜ旦那

>>64
豆富小僧は公開日が昨年の4月29日の祝日金曜スタートで、
稼ぎどきがGWの5月6日までの8日間しかなかった。

最初の3日間で1.3億円、8日間では2.8億円強だったが、
5月7日・8日の週末2日間は3500万円程度。その後はろくに伸びていない。

ももは全国公開が4月21日スタートで、全国最初の2日間は7751万600円で、
これに広島・愛媛の先行2週間を加えると9000万円ぐらい。

GW直前の27日までの累計は1.5億円ほどだったが、
28日から6日までの9日間では2.5億円稼ぎ、6日までで4億円ギリギリ近く。

今日はmojoが12日・13日分でコナンやもものないデータを一旦出して消してしまい、
まだ修正後のがアップされていないが、GW終了で伸びていないと思う。

最終では５億近くまで持ってくるだろ
まあ大して変わらんが
それでも２億は配給と製作委員会に入ってくる
仮に制作費５億程度なら数年でペイできる範囲

口が裂けても成功とは言えないが、完全に失敗とも言えない
作品の出来は良かったけど成績には結びつかなかったねー、という微妙なところ
ギルクラもそうだけど、最近のIGってこういう成功とも失敗とも言えない
微妙な作品が多いな

>>70
問題はこれをステップにまたIGがファミリー向けアニメ映画を作って、
少なくとも1〜2年後に上映して、地道にその路線を続ける気があるかどうかだな。

監督関係なく2009年8月にホッタラケ、2012年GWにももをやってるだけに。

>>47のジブリの例だとラピュタからトトロ、トトロから魔女宅がそれぞれ2年未満。

523 名前：メロン名無しさん[sage] 投稿日：2012/05/16(水) 20:35:53.40 ID:???0
外国じゃ文化の為に大赤字でアニメ作ってるのに
日本だと少々の赤字でも目くじらたてられるんだね

525 名前：メロン名無しさん[sage] 投稿日：2012/05/16(水) 20:37:13.91 ID:???0
>>523
少々の赤字？
ももで業界は1兆円の赤字被ったんだぞ！！
お前はその赤字全て補填出来んのか？100万人の失業を生んだんだぞ

>>71
1-2年後ていうと、もう制作発表されててもいいはずだけど
めぼしいのあったかなぁ

最近のIGの特徴として、作品に特定の傾向がなくなってきたよね
前は硬派一辺倒だったけど、近年は良く言えば多様になったけど
悪く言えば手当たり次第に片っ端から作ってる感じ
せっかく押井で作ったIGブランドも、拡散しちゃった感じ
沖浦をファミリー向けにブランディングするなら、今後はそういうイメージ作りも意識しないとな

で、一兆円の赤字の根拠とソースは？

まともな頭があれば嘘だと分かりそうなものだが・・・

>>73
押井といえば、2008年にワーナー配給の213スクリーンで公開したスカイ・クロラが、
メインキャストに芸能人投入、日テレ・スッキリとのタイアップまでして、
イノセンスを超える成績を出せればまた違ってたんだが、10億円超えなかったからな…。

>作品の出来は良かったけど成績には結びつかなかったね
はあ？作品の出来が惨いせいで前評判最悪、口コミ皆無だったのが敗因だろが

スカイクロラはヤギヌマの発言を信じるならイノセンスの半分

ももはまあ、一般人にはあってもなくてもいい映画で歴史にはのこらんってかんじかな
好きな人だけ覚えていればいいという程度

正直コクリコのほうが良かったかなぁ
あっちは音楽に助けられてる部分が相当大きいけど

非アニメーターの吾郎に負けたということだな

>>78
東映が仮面ライダーとスーパー戦隊の共演映画を今年のGWにぶつけてくるとは、
昨年9月に角川がももの公開規模を決めたときにはわからなかったとしてもだよ、
家族愛をアピールするアニメとしてクレヨンしんちゃんに勝てると本気で考えたのかな。

確かに今年のクレしんはテレ朝同士でスーパーヒーロー大戦に圧されるなどして、
10億円割れがあり得るレベルだけど。

角川の戦略にしても、大規模公開に成功しIGや沖浦をブランド化させたいという割には、
CMでも「監督：沖浦啓之 JIN-ROH」と出してもどこの誰で何の作品だか一般にはまずわからんし、
千と千尋ともののけ姫のスタッフがいるよとアピールしてたから、
素でジブリ新作だと思って劇場に来た人もいないわけではなかった。

ゴールデンウィークがなければせいぜい３億だから時期のせいじゃないと思うが

世間では人狼は地上波でも流れてないのにな。

あと、角川はゴデックメードに力入れろ

人狼のネームバリューってコアなアニメファン向けだよな
ファミリー向けではない
>>80
生粋のアニメーターは話作りは苦手だよ、安彦・金田・北爪しかり
考え方や物の見方が監督・演出と全然違うからね
両立できる人はプロになる前から両方を意識してるんだろうけど
そんな人はなかなかいない

>>83
R-15指定映画でも、実写洋画では編集のしようによって地上波ゴールデンタイムで流せる
（日曜洋画劇場の300、今週の金ローで放送するSATC2）場合もあるが、
公開時PG-12だった人狼をわざわざ編集して地上波ゴールデンタイムに流す意味もないしなあ。

そういえば、角川が80年代に幻魔大戦が配収10億円台の争いでヤマトやドラえもんに勝って、
アニメでも角川映画ブランドがいけると思ってたら、大林宣彦を起用した少年ケニヤ、
2本立てにしたカムイの剣、ボビーに首ったけがさっぱりで、その後は芸能人起用路線をやめたが、
迷宮物語は一般公開が頓挫して（後に公開）、時空の旅人と火の鳥鳳凰編の2本立てで公開したが、
結局、宇宙皇子とファイブスター物語の2本立てからオタ向けにシフトしたんだっけか。

人狼は過大評価
オタク以外だーれも知らないアニメ

>>79
「もも」、正直「音」方面弱かったな。
「人狼」はあれだけ音楽の出来良かったのに。（個人的にはアニメ音楽でもベストクラス）
まずもって、メインテーマ曲が全く記憶にない…。
ＣＭで印象に残る曲があると、それだけでも宣伝効果は違うと思うんだけどね。

そのへんはプロデューサーや広告会社の仕事だね

結局、製作体制の不備や脆弱さがモロに出たってことなのかな。
アニメバブルに乗って、作画強けりゃオッケーよってだけで行っちゃったとか。

>>87
劇伴のほうは朝ドラのゲゲゲの女房の作曲家だったね。

原由子の主題歌は本人による作詞・作曲。サントラCDには収録されず、
配信だけの販売なんだが。

桑田佳祐が作詞・作曲した鎌倉物語と比べると酷だが、印象が薄い。

曲自体はそつなくまとまっているのだけど、ハジけたところがないよね。＞劇伴
作画の邪魔をしないのはいいのかもしれないけど、作画以上の盛り上がりを産んではくれなかった感じ。
全編日常描写のアニメだったら、これでも良かったと思うけど。
せめてメインテーマとクライマックスの橋のシーンくらいは、アニメならではの曲が欲しかったかな。

辺見の蜂の巣なんてカットしても問題ないだろ

>>81
>角川の戦略にしても、大規模公開に成功しIGや沖浦をブランド化させたい

ジブリみたいに「宮崎の後継」というなら十分宣伝にもなるんだろうが
IGの場合「押井の後継」と宣伝したって何の意味もないからなぁ
路線変更して最有望株監督のお披露目作品にしたかったんだろうが
最初からデカイ博打を打ちすぎたな

やるなら細田の「時かけ」みたいに低予算（つっても２億）で佳作を作ってから
その延長で大々的にお披露目大作を公開すべきだった
時間かけすぎて焦ったのか、と思えないわけでもないが
IGの石川はこれに社運かけるという発言を５年くらい前からしてるから
最初からこの戦略でいくつもりだったんだろうな
やっぱりミスはプロデューサーのほうにあるね

今更だけど攻殻シリーズがヒットしてる間に
何かしら別路線を作れなかったのが痛いよな
その貯金を人狼→ももで使い果たして押井も
やたら小難しくなって不作となったら会社として成り立たんよ
石川に信用されて高給もらって世話になった連中は変なプライド
捨てて恩返しする意味でも売れ線のアニメ作れよって思うわ

作ってたじゃん、攻殻ＴＶシリーズ。

押井ブランドってオタクにしか認知されてないし、
オタクはオタクで押井の後継者＝神山って思ってるだろ
沖浦をどうブランディングしたいのか見えないよね
ファミリー向け行くならまともな脚本家捕まえないとだし
細田作品が受けた理由のかなりの割合は奥寺だと思うので

>>92
そもそも、人狼をゴールデンタイムに編集して放送したとして、
もものターゲットであるはずのファミリー層を呼び込む目的に使うには、
どうアピールして放送するわけ？

>>85に挙げた洋画の場合、SATC2はドラマの映画化第2弾、300はスパルタ軍がペルシャ軍と戦う話で、
公開時には世界ふしぎ発見でそれぞれNY、ギリシャを取材した宣伝特集をやっている。
年齢制限あろうとゴールデンタイムの番組で宣伝するだけの規模で公開されていたし。

ももはTBSの映画でもあるので、公開当日の世界ふしぎ発見に、
美山・優香・西田・山寺を解答者としてゲストに呼んではいたが、
なぜか番組で取り上げた場所は地中海に浮かぶスペインのバレアレス諸島。
そこに無理やりもも作中の映像を途中ではさんでいる。

ROOKIES一団を呼んだときはボストン、レイトン教授の宣伝で大泉・堀北を呼んだときはパリで、
作品と直接関係ない場所を扱うのは珍しくないんだが、
少なくともボストンは野球、パリは現地舞台ミステリー作品を取り上げて、
なんとか関連づけようとはしていた。

ももの場合は地中海と瀬戸内海を無理やり関連づけてたのかなあ。

>>93>>96
> 世界屈指のクリエイターが最高級の品質で贈る

> 沖浦啓之監督ほか、日本が世界に誇るアニメーターが集結し、
> 7年もの歳月をかけて完成させた待望の新作「ももへの手紙」。

宣伝文句がすでにこんなんだったり、ほかに千と千尋の神隠し、もののけ姫、
AKIRAの作品名も挙げるなどしており、監督についての一般向けへのアピールは、
基本的にスタッフの一人程度の扱いしかない。

海外の色々な映画祭に出したり賞を獲ったりする戦略にしてもそうなんだけど、
この作品、そしてスタッフの代表作は世界で評価されてます、とアピールしても、
千と千尋ともののけ姫の名前でジブリっぽい、またはジブリ新作だと勘違いされるぐらいの効果かと。

虹色ほたるもかなりひどいことになりそうだ
テレビアニメ劇場版以外はなかなか売れない

>>70
ペイなんて出来ない
300scrなら10億以上行かないと黒には出来ない
300scrで4億ってだけで空前の大赤字だよ

>>300scrなら10億
これは期待される金額であって赤とは別なんじゃ。

すぐに打ち切りってわけにはいかなくても今はシネコンだから
上映回数減らすとか調整が利くし、ただそれだけスクリーン数
用意するってことはそれだけ宣伝費はかかってるし、
これが黒になってるとは言わんけど

アイジーは沖浦直筆の絵コンテを3000円くらいで原寸サイズで出版するといいよ
現役アニメーターと志望者は例外なく買うことになるから1万部は堅い
15000円前後で発売するBOXの特典につけてもそんなものが売れないことはもう分かってるでしょ？

>>101
３００館で目標が１０億だとしたら、かなり低い目標だな。

>>100は、３００館の経費やら制作費もろもろ足すと１０億かかる、と言ってるわけで、
どこに期待される金額なるものが出てきたの？

ＰはＴＶで目標額２０億って言ってたな

270館台で公開するのには、広島県が公式にタイアップして観光客を招致する目的もあったからなあ。

NHKのクローズアップ現代でラグランジェでの千葉・鴨川の観光客招致活動をﾌﾟｷﾞｬｰ気味に取りあげて、
放送後に予定していた番組の公式配信を中止した一件があったけど、
同じIGでも、ももでは広島県知事がタイアップ商品のアピールや舞台挨拶登壇をするほど、
県単位で観光客招致を行う事情もあったため、まずいと判断したのも関係あったと思う。

最近になって公式サイトの最新情報が更新されて、
広島県民限定の手紙コンテスト第2弾の結果が発表されてたが、
このキャンペーンは県外の客へのアピールとして効果があったとは思えない。

興収や営業の話なんてどうでもいい
作品内容の話をしろ

300Scrなら20億でも控えめだろうな
ＩＧが自社作品（シナリオだけでも）をしっかり開発できるシステムを作れれば
ピクサーみたいになれるんだろうけど、押井あたりはその辺やる気ないのかな？
弟子の神山は態度だけはでかいけど作家性皆無だしなあ

制作費たいしてかかってないでしょこれ

>>98>最高級の品質
一般大衆はやわらかくて親しみやすくわかりやすい絵柄を求めてるのに
のぺっとしてて顔とか怖いようにも見える時点で敬遠されてるだろ
しかも不必要にエロが入ってるし、反ジブリを意識しすぎるあまり
必要な路線すら外れてしまったように思える、凄い人らが集まってるんだから
今までのＩＧ路線ではないジブリ以外の大衆向けキャラを作ればよかったのに

昨日 宇野常寛というチンピラが
ももへの手紙を嬉しそうに貶していた
本当はただのロリコンアニメなのに、かっこつけて一生懸命高尚な映画として誤魔化していると
カスラウンジの黒瀬はそこそこ褒めていた

てす

>>110
＞本当はただのロリコンアニメなのに、かっこつけて一生懸命高尚な映画として誤魔化している
なんだ、自分自身のゲスさがよくわかってるじゃないか、宇野も

グリコとコラボ
http://www.youtube.com/watch?v=x51wjE8EFOE

>>107
押井さんは作家性はあるけど大衆性がないのを自覚してるからやらないだろう。

鈴木敏男はさかんに押井にエンタメ映画を作れと言ってる。でも実写の立ち食い師やアサルトガールがおそらく押井にとっての精一杯の大衆性なんだ。仮にアレをアニメでやったところで一般の観客は見向きもしない。

結局、押井が一番大衆受けのいいアニメ作ってたのは
うる星TVシリーズのときだけというね
そこからどんどん外れていった

大衆性と非大衆性のバランスが一番良かったのは劇パト1だろうが、
そこからさらに比重を移して非大衆的なアニメに傾いていったのが現在の押井
劇パト1くらいまで戻せればベスト

押井自身が描きたいテーマと一般の人間が抱えてる問題が乖離し過ぎてる事とベタな娯楽作品をやる事の照れがあって今じゃそれをやろうとしても出来なくなってるし一般の観客の感性とズレまくってしまってる

ここは押井スレかよ。
まあ本作に語るべき事がないとは言え…

パト1はベースとなるハリウッド映画のウォーゲームがあったから娯楽作品としてバランスの取れた物になったと思うし攻殻もブレードランナーがあった事が大きかったのかなと。そこからテーマを突き詰めたイノセンスになるとどうしても訳の分からない物になってしまう

結局沖浦も押井の成功例を見習ってトトロをベースにしたのかなと。ただ大衆に迎合しない押井が作ったＩＧカラーみたいのが何処かで足枷となってああいうキャラデザインになったのかなって。沖浦が何処まで意識してるかは分からないけど

監督キチガイが粘着してしまったなこのスレ

>>100
配給がだろ
配給が大赤字でも空前ってほどか？
10億行かないと黒に出来ないなら10億を切ることもあるクレしん映画なんてとっくに終わってる

>>122
クレしんはドラえもんの稼ぎもあって続けてられるようなものだし、
映画打ち切りが検討されたときになんとか巻き返して乗り越えている。
ただ、今年の成績次第ではわからないという見方もある。

シンエイといえば、2003年冬に東映配給であたしンちの映画を公開して、
冬の定番映画にしようとしたが、興行収入が10億円に届かなかったので
シリーズ化しなかったどころか、翌年2004年秋にローカル枠の土曜午前に左遷された。

>>123
あたしんちはバカげた目標設定して勝手に外して勝手に過小評価しただけ

パンチラバックり・・・・・しかも白！！！！！！

だって人狼なんてほどんど押井の功績だってことが
今回の作品ではっきり分かったんだよ？

大衆に迎合ってさ、一体どんな作品のことだよ？
ももは大衆に迎合してなかったの？

功績も何も人狼って大して評価されてないじゃん

惜しいなんて基本的に うる星2だけの一発屋

イノセンス良かったよ。

>>127
迎合しようとしたけどそれまでのリアルスタンスを崩さないまま
やったからすっごい中途半端になった、どっかに照れが
残ったまま一発芸とかすると寒いやん、そんな感じ、やるなら振り切らんと

>>110
宇野常寛か……。

気になるのは、IGも企画主導型に移行してきてるんだよな
押井のクララも神山の009も、企画ありきで監督に打診して作った
その一方で、オリジナルの「もも」に社運をかけてバランスをとってるんだと思ってたが
この失敗で一気に企画主導型ばかりにならないかが心配

企画にしたって、もっと新鮮さを感じるようなもんならいいが…。

なんかジブリのモノマネや、エヴァのモノマネや、
手塚や松本などの大御所に頼るような作品とかさぁ

手塚って…
ああ、手塚とおるか

押しつけ企画で、作家の創造性が萎縮する方向にいかないか気懸かりだよね
押井も神山もそのへんは図太いから大丈夫だろうけど、後進が育たなくなる
押井塾みたいなのは今でもやってるんだろうか

なんで他の映画の話ばっかりしてるの？

てか雷轟やろうぜパックス・ジャポニカ
あれすげえ面白そうじゃん

>>137
４スレ目だからだろ　そんなに映画一本で話すことなんてないよ

ムックが出るね。それでまた盛り上がろう！！

ムックはもう出たよ

ガチャピンの方がいい

あんな腹黒ミドリムシなんかどうでもいい






ですぞ

ボクは恐竜で〜す





たべちゃうぞ

沖浦ほんとにヱヴァやるみたいだなｗ

>>131
リアルなスタンスを崩さないのが迎合してないのはキモオタに対してだろ
大衆は西尾デザインのNARUTOの絵を受け入れてるんだぞ

NARUTOは大前提として岸本キャラじゃん
忍空の流れだけど人狼・ももとは別物

>>145
ソースぷりーず！

女の子の足下からあおるカットならどれでも描きます！

あい？

そう、愛だよ愛

>>133
TVではいかにもなマーケティング主導のギルティクラウンや
輪廻のラグランジェ（制作ジベだけどIG出資で脚本もIG閥）も結局は滑ってるからなぁw

個人ありきでも企画ありきでも結局は脚本をすっ飛ばすあたりが本当に酷いw

>>146-147
西尾といえば小規模公開だったとはいえ、小説原作で昨年のぴえろの鬼神伝が…。
ももでは角川の漫画誌やYahoo!特設サイトの宣伝4コマや、
妖怪とももの変な踊りのシーン作画を担当してた。

駿亡き後ジブリのパイを奪う布石として作ったんだと思うけど
時間かかり過ぎだし、このレベル連発してもブランドにはなりそうにないな

ジブリだってブランド化するのに時間はかかってる
ナウシカの時にブランドになると思ったやつなどおらんて

>>152
ＩＧは元々企画主導だったでしょ。パトレイバーの劇場版だって押井守じゃなかったら、
ああはなってなかったわけで。

なんで他の映画の話ばっかりしてるの？

もう、みんなもものことなんて忘れちゃったんだよ

ナウシカはそれまでアニメなんか見向きもしなかった渋谷陽一とかを熱狂させたからね。むしろ従来のアニメファンの方が冷めた目で見てた。話が暗過ぎるって。トトロを絶賛したのだって一般の映画ファンだった。所ジョージやタケシがテレビでベタ褒めしてた。

ついでにラピュタの話を熱く語ってゲストの桃井かをりを引かせたのは村上龍だった。
ブランド化を成功させるには一般の映画ファンを巻き込めるかどうか。あと著名人のファンがいるかどうか。エヴァとかアキラとか攻殻とか。人狼が一般に浸透してるかって言ったらちょっと疑問

どうでもいいよ

沖浦監督や井上俊之さんは今どんな心境なんだろうか

『ももへの手紙　ART ＆　ANIMATION』が出てたんで買ってきた。
目新しい話はそれほどなかったが、脚本では当初妖怪バリアーで
救急車を連れてくるシーンがあったが、コンテに入る前にIGの櫻井圭記に
意見を聞いたりして削ったそうな。
当初は藤咲淳一脚本の予定だったが『BLOOD＋』に入って不可能になり
（イワ、カワ、マメの命名は藤咲）、そのご長谷川菜穂子にバトンタッチしたが
なかなか上手く進まず、最終的に沖浦自身が急遽書くことになったとのこと。

本の帯に絶賛上映中！って書いてる

>>164
酷評上映中！なんてかけねーだろ

角川は当初、ももとスーパーヒーロー大戦の公式本をそれぞれ公開日の21日に出す予定だったのに、
ももは18日、スーパーヒーロー大戦は1日に延期になったんだが、なんでももはここまで遅れたんだ？

お前らをいらつかせるためだと
なぜ分からん!?

脚本の素人が書いたから酷かったのか

そういえば、もう上映終わってるところが大半なんだな
なんとか５億には届いてるかねぇ

まあ無理だな。
あの石川とかいう奴はマゾなのか？　またこんなお荷物しょいこんでさ。
好きでやってるとしか思えん。

何が「もも」だよいい歳こいたキモいおっさんが迎合しやがってｗ
あげく色目つかった大衆にスカされてやんのｗ
一発芸はずしちゃったね、恥ずかし杉ｗｗｗ

エデンじゃアベレージ新記録だなんだとしつこいくらい勝利宣言してたが、
さすがにももはそれっぽいのは見ないな
唯一それらしいのが公開前のNYで賞もらったときの石川の言葉くらいか

石川は海外で賞とれれば興収もついてくると踏んでたようだが、見込み違いだったな
勝負に勝って試合で負けたといいたいところだが、
はたして社運をかけたアニメがこの有様で勝負に勝ったと言えるのかどうか
イノセンスのようにブランディングの面で付加価値をもたらしてくれるならまだしも
ももにとってその付加価値であったろう「一般向けアニメを作れるIG」
というブランドは残念ながら形成できないだろうな

石川は作品を仕上げた時点で勝ち
気の毒なのは石川に騙されてももを掴まされたあげく損を被った角川だ
ま、アニメを見る目がない節穴出版社だから仕方ない
おまけにムックが上映終了日まで発売できない糞進行
絵に描いたような阿呆っぷりに惚れた

>>169
すでに上映館がない県が13もあり、西日本は中国、四国、九州から3県ずつ公開終了している。

中国と四国は先行上映の広島と愛媛だけが上映館多い分、
少ない県は島根県を除き脱落してた。

現状じゃ20日・24日・25日終了のシネコンもあり、これで脱落県がさらに増える。
愛媛が25日をもって上映終了になるから、四国は完全終了。

昨日からは角川シネマ新宿と長崎の1館がスタートし、この先千葉・岐阜・京都・広島で、
それぞれ上映開始予定が1館ずつあるけど。

>>173
TBSのほうは「けいおんなんか余裕で超えられる一般向けのアニメ映画」を売り込まれて、
喜んだのかと思いきや、SPEC天や春の新番組の宣伝に比べたらやる気ない感じだった。

今週末公開のGIRLは昨日の昼間に宣伝特番をやったのに、
ももの宣伝特番は深夜アニメと同じぐらいの深夜放送。

>>175
TBSは角川なんかよりよっぽど見る目があって冷静だったつーことじゃね？

単に製作委員会が出した宣伝費がその程度だったってことだろう

んじゃ、製作委員会は見る目があって冷静だったつーことじゃね？

>>176
放送局としては地元広島のRCCのほうがメインだったんじゃないか？

TBSとしてはメイン司会者としてのレギュラー番組だった王様のブランチを3月で卒業し、
4月からは関ジャニ∞の錦戸亮の主演ドラマの相手役に過ぎない優香の出演映画を、
中居正広主演の日曜劇場・ATARUや、佐々木蔵之介出演の定番シリーズとなったハンチョウよりも、
優先させる必然性もなさそうだから。

ブランチはスイーツ向け番組および新司会者が本仮屋ユイカだったため、
公開日の21日は僕等がいた後篇のほうを優先して、生田斗真と吉高由里子をスタジオに呼んだ。

>>178
そもそも275スクリーン規模の映画で、アニメ制作会社の社運をかけた作品を宣伝するのに、
異常に大規模な試写会はしたけど、宣伝番組の扱いは悪く、雑誌では表紙にろくにならない、
という時点で本気で宣伝する気がないとしか。5月になって他社で優香表紙の雑誌は出たが。

公開前に角川から出たのはノベライズとコミカライズだけで、
コミカライズ連載時のAsukaでは表紙になっていない。

原作漫画が古いというだけでなく現在の知名度が低いのに、
日テレがついてワーナー配給で292スクリーンの公開をしたワイルド7が、
77777人対象の試写会をした前例があるが、まだ実写なのでテレビや雑誌での宣伝はももよりはあった。

それをやってコケたワイルド7よりも悪い条件となる、原作なしのオリジナルアニメ映画で、
さらに大規模な試写会をやっても、一般向け作品としての宣伝効果なんてあるわけないだろ。

パブリシティが低調だったのは否めないね

試写会の効果なんてマニア向けでもなければ情報サイトやTVCMの素材作りぐらいだわな…。
試写会に来た人間が泣いたとか笑ったとか言うCMが合う作品だと思うけど
そもそもTBSが全然流さないんじゃ意味がない。
原発事故移住を想起させる内容だから不動産業が片輪のTBSが飼い殺したんじゃないかと邪推してしまう

うんこの言い訳みっともないわ

>>180
この程度で社運はかけちゃいないだろ

>>182
むしろももは公開前に2回も福島でイベントを行ってるんだが…。

1月14日には郡山で監督らによるトークセッションと、児童合唱団によるジブリソングなどの合唱、
3月4日にはいわきで監督・美山加恋・優香が登壇した上映イベントをやっている。

TBSがろくに宣伝しようがなかったのは、監督が一般にはあまりに無名など上に、
監督前作の人狼や、攻殻機動隊やイノセンスのゴールデンタイムの地上波放送ができないため、
自局ドラマでは錦戸の共演者にして、ダイエット後のグラビア本の売り込みをしていた、
優香を中心にちやほやするしかないので、大したメリットもないからかと。

出演者の関連映画では、西田敏行の釣りバカ日誌から岡山の瀬戸内海舞台の作品を選んで、
5月9日の水曜プレミアシネマで放送したぐらい。

さらにキャラクターグッズの収益なんてろくに期待できないし。

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>>185
イベントは配給の角川がやってるんじゃないか？

あ、そもそも原発事故の被災地＝福島県の図式を刷り込むのはむしろ政府から推奨されてることで
東京都内の企業の利益にも合致してることだから問題ないな

>>187
>>185のイベントは郡山市のは文化庁委託事業（ここでも本編上映はしていたのでそこは訂正）、
いわき市のはTBSの福島系列局であるTUFが主催。

文化庁委託平成23年度メディア芸術情報拠点・コンソーシアム構築事業
ふくしまアニメーションプロジェクト ―アニメーションと音楽で絆を深めよう―
ttp://www.bunka.go.jp/ima/press_release/pdf/anime_project.pdf
ttp://www.cofesta.jp/2011/jp/calendar/event-detail.html?eid=173&cid=&aid=

TUF主催のイベントは『絆 あなたへの便り』という手紙コンテストの授賞式を兼ねている。
広島県民限定の手紙コンテストの授賞式を丸の内ルーブルでの全国初日舞台挨拶でやったのと同じ。

ttp://www.tuf.co.jp/channel/pg.cgi?id=69
ttp://animeanime.jp/article/2012/02/29/9533.html
ttp://animeanime.jp/article/2012/03/05/9562.html

ムックあっさりしすぎてない？人狼のムックは密度高くて良かったのに。
映画同様、マニアにも子供にも嬉しくない。

>>175
ふしぎ発見を見てないのか

宣伝が弱かったのは否めないけど…
かといって、宣伝が派手だったら売れたとも思えないんだよな

>>191
見たけど、麒麟の翼の宣伝で阿部寛、新垣結衣、溝端淳平、松坂桃李を呼んで、
東京・日本橋特集をしたときに比べたら、特集と映画の関連性が低すぎる。

美山加恋、優香、西田敏行だけでなく、山寺宏一も呼んだのはマシだけど、
特集が大崎下島やしまなみ海道沿いか、妖怪の外見の元ネタである江戸の黄表紙本ならまだしも、
スペインのバレアレス諸島の特集だったのは何のつもりなんだ？

昨日は洋画のダーク・シャドウの宣伝として、ヴァンパイア都市伝説を含めたイギリス特集だったが、
スタジオゲストというわけではないが、新聞の番組欄からジョニー・デップの名前が出てたり、
番組内ではティム・バートンのインタビュー映像が登場していたりと、宣伝要素は高かった。

川畑えるきんЭркин ?@erkin_kawabata
ももの感想を呟いたら2ちゃんで叩かれたと電話で友人に言ったら、「あーそういうのはね、褒めるのも貶すのも
どっちもバカ。大した映画じゃなかったじゃん。えるきんは一応業界人じゃない？多少、利害関係があるわけさ。
ホントにね賢い人間は黙っているよ。そういうときは」と言われた..orz

柳沼和良 ?@yaginuma_san
@erkin_kawabata それがね〜〜これからはかいこい人間は上手くいかない。あれは親子の愛とか宣伝にのって
観るから怒るんで。内容はスーパーアニメーターの苺ましゅまろだと思いました。

川畑えるきんЭркин ?@erkin_kawabata
@yaginuma_san そうだと思います。ただ好みの問題でしょうが、僕はましまろの方がトータルの意味ではももを
凌駕していると思います。知り合いが言ってたのですが、安藤さんの描くキャラって目が死んでるとのこと。僕は
死体愛好の性癖はないのでももは好きにはなれないです。

正直、宣伝しようにも何をウリにしていいかワカラン（´・ω・｀）
北米公開の暁には、ジョニー・デップでも起用すっか。
郵便屋のオッちゃん役でｗ

>>190
こうなったら作画厨にアピールすべきだね
ぜひ絵コンテ集、原画集出して欲しい
あとスタッフによる薄い本も

スーパーアニメーターの苺ましゅまろｗ

>>194
偉そうなこと言ってるけど思考がただのロリコンじゃん
そんな色メガネかけて、ももへの手紙や安藤さんを批判するなよ
この人の思考や少女趣味で語られても何も同意できないし、正直気持ち悪いだけだ

ヤギヌマはただのロリコン池沼童貞だし
ただロリコンから見てそう見えたというのは素直な感想だろう

宇野常寛の、「感動路線にかっこつけた中年向けのロリコンアニメ」というもも評とも一致する
たぶんこれがももの公式評価になるだろう

>>199
子どもは好きだけど、ロリコンではないです

多分男性からみると、純粋なアニメもキャラクターもいやらしく見えるんだろな



「感動路線にかっこつけた中年向けのロリコンアニメ」というのも、最もオタクらしい評価の仕方ですね
ただただ気持ち悪いです

柳沼和良 その２
http://kohada.2ch.net/test/read.cgi/iga/1328146670/

アニメーター個人の話題はこちらでお願いします

ロリコンですが、俺のおにんおにんはももにまったく反応しなかったです
苺ましまろとして見てもだめだよ、これ

川畑えるきん派ということだね

>>203
同じ安藤雅司作監でも、千と千尋はすさまじくエロかったと思うけどね

子供にも人気がないわけだから、ロリコン・非ロリコン関わりなく「絵に魅力がない」って事でしょ
何がスーパーアニメーターでしょうか、ヲタにチヤホヤされながらガンダムでもやってりゃいいじゃん
一般大衆を動かすようなセンスも力量も人間的魅力も無いって自省してやりなおせって感じ。

まあこれで、
「超一流アニメーターが束になっても宮崎駿一人に勝てない」
ことが証明されてしまったな

マジでもう打つ手が無い
どうすんだコレw

いやこいつら大したことないし
京アニの名無しアニメーターのほうが上

オタク度が低いんだよね。作品から伝わって来る熱量が低いから積極的に応援しようと言う気が起きない。つい引いた目で見てしまう。この映画の観客は自分じゃないんだって

ももへの手紙も虹色ほたるも作画の技術レベルは高いんだろうけど
キャラ絵としての魅力は全く感じない

>>204
それはつまり、宮崎駿がエロ

これがプロダクションIGか…
なんかもうガッカリだよ

>>206
勝ち負けの問題じゃないだろ
こういう考えだからダメなんだよ
観る側の問題

>>212
そういう意味の「勝てない」じゃないんだけど？
君の日本語能力の問題

>>208
ツイッター見てると「泣ける」「良い作品だった」「自分も母親なのでいく子に感情移入できる」、
といった女性の感想はあるので、「泣ける良いアニメが見たい」と情報を仕入れて、
絵も良質なものとして積極的に見に行った人もいる。

見に行こうとしたのにどうしてこんな早く終わっちゃうの？お客さんが少ないの？
という疑問を呈されても、多くの人はこの作品に全く興味を示さないので、
好き好んで見に行って良かったという感想のほうがツイッターでは目立ってるみたい。

いわきと郡山でイベントを行った福島県ですら、18日には福島市での上映は終了して、
今週中にはいわき市での上映が終わって県内では終了するかもしれないので、
文化庁委託事業や地元テレビ局主催イベントで宣伝しても、地元の反応はこんなものなんだろう。

お上品に世間にアピールしようと、広島や福島で手紙コンテストをやったところで、
あまりに内向きなプロモーションだと思った。

文化庁や広島県だけでなく、この作品は行政推しなのかなと思ったのは、
「警察や町の掲示板でポスターを見たから防犯か人権啓発のアニメかと思った」との書き込みを
映画板で見たので調べたら、大阪府警の携帯用メールサービスのキャンペーンで使われてた。

ttp://www.police.pref.osaka.jp/15topics/anmachi_campain.html

映画鑑賞割引クーポンをもらえるんだけど、大阪府ではシネプレックス枚方ですら31日に終了なので、
今月中で全館終了ではないかと。

虹色ほたる、作画的には奔放というかもうももとは真逆の無茶苦茶のレベルだったが
アニメとしてどっちが魅力的なのかというと圧倒的に虹路ほたるの方だったな
ももはつまらん

木上 堀口という新旧トップアニメーター二人の氷菓に完全は敗北したももへの手紙

沖浦エヴァやるかもしれないんだね
http://animeng.blog5.fc2.com/blog-entry-846.html

》201
エロティシズムの本質は生きてるって事だから。生命感の感じられない物にはエロティシズムは感じられない。絵も上手い。動きも素晴らしい。でも生きてる感じがしない。行きたいという意思が感じられない

ごめん210だった

>>202
そこが問題だよな
あの賛否両論だった宇宙ショーだってロリコンが萌え萌えは出来るアニメだったわけだし
ももには何もない

虹色ほたるはももの作画でやったら当たってただろうな
あの落書きみたいなのは論外、原作者がなんとかできんかったんかね？

>>222
ももの下品な作画のようなゴミを持ち込まないでくれ

昨日見てきた。
そこそこおもろかった。
妖怪が、菅原の道真のことは方便だといったことろに　おもしろさを感じた。
ももへとこにの手紙が、妖怪が運んでいるってとこに感動した。
千と千尋よりおれは好きだな。

>>218
これか
まあ参加したからといって、別段どうということもないが

>■アニメ業界の今後について
>正直アニメーターに未来は無いと思う、牧原さん的に言うなら"日本はもう終わり"
>まぁ今のベテランさん達が逃げ切れるくらいは食べていけるかも
>昔は原画になって1年くらいで劇場原画の話が来たりしたが、
>今はテレビレベルを劇場版に持ってきてるのが多いし予算も低い
>今は他の劇場作品でメインスタッフクラスの人達が一原画マンとして
>映画に参加するようになってる(沖浦さんエヴァやるかも)

ももへの手紙、良い作品だったと思う
優しいタッチで描かれた背景に、淡泊ながら人間味を感じられる登場人物が良かった。
妖怪たちもコミカルで愛らしいキャラクターだった。


批判が目立つけども自分は、これぞアニメという気がした。
最近のアニメは、やたら媚び打った可愛いだけのキャラクターや、内容のないアニメばっかりでつまらないと感じてたけど
ももへの手紙はその正反対をいったアニメだったから安心して観れた
近年稀にみる正統派アニメーションでした

観客層ってどんな感じなの？
ファミリー？高校生グループ？おっさんの一人とかもいるの

正統派アニメーションは儲かんないからなー

おれ見に行った時は8割おっさんだったぞ。
平日昼間お客10人程。

>>228
広島県だって深夜アニメよりもこういった正統派アニメーションで観光客招致できたほうが、
イメージアップになると考えていたろうし、県単位として珍しく観光タイアップサイトも開いた。

ジブリのコクリコですら横浜市とのタイアップまでで神奈川県は関わってないし、
横浜市だったら今年はプリキュアとやってた。

でも地元がいくら期待したところで、それほどの効果が見込めるかは微妙。

フェリーに乗ってて雨粒に当たると変な３人組が付いて来ちゃうしね

正統派は何年も掛けて長く売るタイプ

あの妖怪のデザインがまずネックですよね・・あれ見て少なくとも映画館行く気は無くなった
千と千尋の妖怪に比べても全く話にならないくらい陳腐でつまらない、どこかで見た感ありあり
センス無いね

全体的に平均的というか、どきどき出来る未知の部分が
ないんだよな、全部見たことない話を作るのは無理だけど
ここっていうポイントが作画なのは厳しい

ま、アニメや映画で一番重要なのは御話だからね

キネ旬で詳しい批評記事が出たけど、キャラクターで売らないアニメ作品だからこそ、
設定やストーリーをもっとしっかりして欲しかったと厳しく書かれてた。

ももの成長を描くのにむしろ妖怪の可視化が邪魔になっているから、
文字通り見守るだけで全く見えない存在にしてもよかったのでは、とか。

妖怪ありきの企画だったのは、監督が古書店で黄表紙本を手に入れたことがきっかけだから、
妖怪を全く描かなかったらこの映画をやる意味はなかったんだけど。

>文字通り見守るだけで全く見えない存在にしてもよかったのでは
まったく、言いっぱなしで金を取れる人間は気楽でいいよ
それ、一体どうやって映画にすんだ？　キネ旬の批評とやらは相変わらずそんな程度なのか

七年ってのも「そんだけかけたんだから、さぞかし・・」って期待させるための文句だったんだろうけど、
今となっては「そんなにかけたのにコレかよ・・」っていう凡才の証明になっちゃってるね
次は無名の誰かに期待するよ

>>237
馬鹿じゃねえの
無駄に駄作を擁護してんじゃねえよ反省させろ
ひいきの引き倒しだけのアホは百害あって一利無しだから黙ってろカスｗ

思い出してしまったのが、親の都合で慣れない土地に引っ越す→そこの同世代の子となじめない→
家族描写が母親とだけっぽい→妙な化け物？と出会い母親に内緒で同居させる→
でもその化け物？は近所のものに損害を与える→行き違いがあって母親とケンカして家を飛び出す→
その後母親に危機が→母親を救うために助けを求める→クライマックスシーン→
一件落着（近所のものや母親も元通り）しただけでなくラストでは地元の子と仲良くなる、
という展開のほかのアニメ映画が今年あった。

テーマでも『"大切な人に 大事な想いを伝えられていますか？"』なももに似てると思ったのが、
今年の春のプリキュア映画で、ももにあたるのがオリジナルキャラである、あゆみだった…。

化け物？にあたるのがフュージョンという敵のかけらであるフューちゃん。
（誰かにしか見えないということはないが、色はそのままで自由に形は変えられる）

観光タイアップ映画として地元（プリキュアは横浜市）の協力を得ているのも共通してる。

あっちは1時間半に満たないしキャラクター商売上等のテレビアニメ映画だが。

成長っていうかももちゃんのダメなとこの描写が弱い
友達の輪に入れないとこも親父とのトラウマも母親とのケンカもどれも弱い

うおう

>>230
たまゆらdisってんのかてめーは

>>226
ももに内容があったとか
きつい皮肉ですね
変な作画だけで内容はどう見てもオタ向けアニメ以下です

川畑えるきんЭркин ?@erkin_kawabata
ももの感想を呟いたら2ちゃんで叩かれたと電話で友人に言ったら、「あーそういうのはね、褒めるのも貶すのも
どっちもバカ。大した映画じゃなかったじゃん。えるきんは一応業界人じゃない？多少、利害関係があるわけさ。
ホントにね賢い人間は黙っているよ。そういうときは」と言われた..orz

柳沼和良 ?@yaginuma_san
@erkin_kawabata それがね〜〜これからはかいこい人間は上手くいかない。あれは親子の愛とか宣伝にのって
観るから怒るんで。内容はスーパーアニメーターの苺ましゅまろだと思いました。

川畑えるきんЭркин ?@erkin_kawabata
@yaginuma_san そうだと思います。ただ好みの問題でしょうが、僕はましまろの方がトータルの意味ではももを
凌駕していると思います。知り合いが言ってたのですが、安藤さんの描くキャラって目が死んでるとのこと。僕は
死体愛好の性癖はないのでももは好きにはなれないです。

川畑えるきんさん、あなたのキャリアを全て台無しにしてしまったこの発言は、永久にネットに残りますよ。

>>243
GWに旧日本銀行広島支店にて、もも、たまゆらなどの関連展示をした、
『全て見せます！広島のアニメーション力（りょく）展』の主催は広島市。

ttp://www.city.hiroshima.lg.jp/www/contents/0000000000000/1335142818773/index.html
ttp://www.city.hiroshima.lg.jp/www/contents/0000000000000/1276164737751/index.html

広島市は広島国際アニメーションフェスティバルを開催してるから、
たまゆらも普通に紹介しているが、ももは公開前から広島県がタイアップ観光招致CMを作ったり、
タイアップ菓子を作った企業が県庁へ県知事を訪問したり、
県知事が全国公開初日の舞台挨拶に登壇するなど、観光サイトを含めて、
広島県ではほかのアニメ作品とは明らかに違う扱いをしている。

ttp://www.kankou.pref.hiroshima.jp/movies/momohenotegami/
ttp://www.chugoku-np.co.jp/News/Tn201203240004.html
ttp://news.walkerplus.com/2012/0421/7/

>245
アニメーターとして沖浦の足元にも及ばない凡庸な人たちが相手が演出畑でキャリアに乏しいのをいいことに叩いてる
えるきんがやった勇者の伝説のコンテ演出回を見たけど無駄なカット大杉、意味を理解してるとは思えないコンテにテンポの悪い演出でとても褒められた出来ではなかったぞい
人を中傷する前に柳沼と一緒に演出の勉強会でも開いた方がいいよ

企画からやって長い年月かけて完成させた沖浦とあんたらでは仕事人としても人間としても格が違いすぎる
ネットで誹謗中傷垂れ流して偉くなったつもりなのかね底辺の人間は
死体愛好家ではないとか酷いにもほどがあるだろ？
しかも自分の言葉じゃないと逃げを打つ卑怯さ
こういう人間たちに業界はどう対応するのか楽しみにしてるよ

>>237
批評に甘さのあるキネ旬ですら批判というスタンスと言うことだよ。
映画芸術のワースト１０に入るぞ、これは。

>>248
人間の格は確かにお前の言うとおりかも知れんが（俺は会ったことないんで分からんが）、
凄い技術力を持った素晴らしい人間が素晴らしい映画を撮れるわけではないんだよ。

お前みたいな妄信タイプが一番タチが悪い。

>>249
今回は映画雑誌での扱いが人狼のときより悪いといわれてたのが気にはなってた。
キネ旬1ページ批評でダメ出し食らったのはきつい。

>>230>>247関連で、広島県知事は愛媛県知事および両県商工会議所連合会会頭との交流会で、
試写会見たけどももは絶対にイケる、300館公開だし瀬戸内のアピールになる、と力説してた。
愛媛県のサイトじゃないと議事録はなかったけれど。

ttp://www.pref.hiroshima.lg.jp/soshiki/18/ehimeh23.html
ttp://www.pref.ehime.jp/h12100/1179769_1913.html

平成２３年度広島・愛媛交流会議議事録 日時 平成23年10月31日(月)
ttp://www.pref.ehime.jp/ICSFiles/afieldfile/2011/12/08/23gijiroku.pdf

> 私も実は試写会で見たのですが，これは非常に受けると思います。
> 声優も非常にいい人を使っていまして，まだ声優の名前を言っちゃいけないと
> いうことになっているので申し上げられないですけど，外国の映画祭，
> トロントの国際映画祭とか釜山の映画祭にも出品依頼が来て，
> 非常に絶賛されているということであります。
>
> この『ももへの手紙』は，この瀬戸内のプロモーションの一番重要なものになると思うので，
> ぜひ連携をさせていただければなと。ちなみに全国300館で上映するということ
> なのでかなり大々的なものになると。

>>250
クソみたいな演出しかできないやつが他人の作品を名指しで叩いてるんだから言われて当然だろ
凄い技術を持ったものが素晴らしい作品を作るとかどこに書いてあるんだ？

単発わいてんなあ

まあどうみても妄想タイプは>>250だけどなw

ももの話題ももう出尽くし感ありありだな

>監督が古書店で黄表紙本を手に入れたことがきっかけ

沖浦って水木しげるを知らなかったんだろうか？妖怪って題材が凡庸で陳腐ってのが前提条件だと思ってたけど沖浦にはそういう認識はなかったって事なのかね

仮に水木が好きでもみんながおまえと同じ認識を共有すると思うのかw

ももへの手紙の大崎下島、豊町は公務員天国。

高給もらえて、ひまひま。元町内議員も高給だった。

あれこそ無駄だらけなので削減しないとあかん

>>239
馬鹿は貴様だ、ボンクラ
国語の点数悪いだろ？
別に駄作を擁護してるわけじゃない。キネ旬の悪口を言っただけだ。

待て、このスレで一番馬鹿なのはそいつじゃない。
この俺だ。

「虹色ほたる 〜永遠の夏休み〜」　１０７スクリーン／土日動員９６５２人／興収１１９１万８６００円

やったね♪ももちゃん仲間が出来たよ！！

ももちゃんのいやらしい画像ください

>>260
早まるな
国語の点数悪くないか？
別に>>239がこのスレで一番馬鹿だとは書いてない　ただ悪口を言っただけだ

この板って、あちこちのスレを単発で荒らしてる馬鹿が粘着してるよな
一回だけ正体暴露して「信者でもアンチでも俺はどっちでもやるぜ
荒らすのが楽しいからやってるだけだ」ってのたまってたけど
世の中にはいろんな阿呆がいるものよなあ

このインタビュー記事はこっちに出てたっけ？

ttp://darne.jp/topic/detail/topic_id/679/

>>254
格がどうのと決め付けてるのは>>248だろ。

読解力を身につけてからコメントしろ。

>>265
>2時間の作品に使われたのは背景画1300枚、人物画など8万5000枚。

ジブリの非宮崎監督映画（吾朗や麻呂）とほぼ同等の枚数だな
とすると、単純比較で10億近くは予算使ってることになるが
動画の海外投げ等でどのくらいここから節約できてるかが問題だな

吾郎のほうが監督の才能はあったということか

才能ってか、吾郎は、自分が親父のような鬼才じゃなくて、
客をおもんぱかる堅実なサービス業型の作家なのだと気付いて、
制作スタイルを見つけたんだろう

沖浦もそうなってくれ

作家ねぇ・・・

>>270
三点リーダーつけてるけど、作家なんて名称には、売文屋程度の意味しかねえぞ？
作家という言葉を特別視しすぎ

いや俺定義はどうでもいいよ

>>268
コクリコ坂からを観る限り、人物の描き方は全然駄目だが、建物の描き方には
才能あると思う。カルチェラタンという老朽化した部室棟は印象に残る様に描
けていた。あれ原作には全然出てこないでしょ。

沖浦は人物のアニメートには才能あるんだろうけど、その他の才能は無いとい
うことをこの映画で露呈してしまっている。

>>273
>カルチェラタンという老朽化した部室棟は印象に残る様に描けていた。

だってそれやったの親父だから

いままで原画など絵しか描いてこなかった人に脚本まで一人で任せるから

>>274
親父は脚本書いただけだろ。勿論カルチェラタンは登場しているけど、
あれを存在感が有るように描写出来たのは絵コンテと美術の功績だ。
そこには親父はタッチしてないだろ。
これ以上はスレチなので反論があるようなら、コクリコ坂版の方に書き
込んでくれ。

>>276
カルチェの美術を描いたのが親父なんだよ
にわかも大概にしとけ恥ずかしい

違うだろ

カルチェラタンとコクリコ荘の美術設定は宮崎駿だよ
http://kokurikozaka.jp/pnote.html
そして物語の重要な舞台となる古いけれど思い出のつまった歴史ある2つ建物の設定は宮崎駿が作り上げた。

それは、原作にない舞台設定という意味だよ。
駿の脚本にある舞台を、実際にビジュアルとしてデザインしたのは吾朗だよ。
アートオブこくりこ坂にも掲載されている。

宮崎駿は都内にある古い洋風建築を訪ね回って写真集＆エッセイ集みたいな本を出すくらい建築好きだからな
その大好きな設定作業をバカ息子に任せておけるわけがないw

じゃあ、
「わけがないw」という、おまえの野生の直感が正しいってことでオーケー。
めんどくさいから。

お前らもっとももcの見えそで見えない薄い胸やスク水から微かにはみ出て盛り上がる南半球の話をしなさい

ID: 1YF0+Agc

出てこれたら、もう一つの疑いようのないソース教えてやるよ
無理だろうがな
ID変えて自演するようなバカに情報を授ける気にはならん
死ぬまで無知のままでいればいい

知ってたからどうという知識でもないだろw

まあそうだが、少なくともアホがドヤ顔で語る間違った情報に惑わされることはなくなるな
ほんと、大した情報でもないのにな

コクリコよりはマシ

細かい批評はあってしかるべきだと思うけどこういうのは創り続けて欲しいな
アニメはすべて萌えとか怖くないか？

ももを見て萌えない>>288が怖い

萌えアニメじゃねーし


マメ可愛いよ

宮崎→パンダコパンダ
高畑→雪の女王
富野→海のトリトン
出崎→おねえさまへ
押井→天使のたまご
大友→スチームボーイ

したがって
沖浦→もも

>高畑→雪の女王

( ﾟдﾟ)ﾊｧ？

名付け親の結果発表見れない

ホルスのヒルダと言いたかったのか？

名付け親外れた…あ〜つまんね〜

ＡＶ女優って…？
女の子に対して、したいことや、させたいことが何でもできちゃう女優(つまりは、欲望の完璧な具現化)！
さらに、キレイなだけじゃなく、常識性や礼儀を兼ね備えた女の子！
ＡＶ女優になりたくてなれるのは数十人に一人、そのくらいじゃないとなれない！
キレイでもなく常識性や礼儀もおろそかな一般女性が多いなか、スゴく癒やされる！
また、ひといちばい性格が良い！
…ＡＶ女優になろうという時点で、打算的じゃなく、ワガママじゃなく、見栄っ張りでもズルくもないということ！
打算的で、ワガママで、見栄っ張りで小ズルい一般女性が多いなか、スゴく癒やされる！

そんな女の子がＡＶ女優としてプレーするからこそたまんないんだよね！
いずれにせよ、良質のＡＶとは、そうしたＡＶ女優の魅力が全開してるもんなわけで…
一方、あらゆるＡＶはドキュメンタリー。
ＡＶとは、ＡＶ女優、ひといちばいキレイで性格が良く、常識性や礼儀を兼ね備えていて、
女の子に対してしたいことや、させたいことが何でもできちゃう女優についてのドキュメンタリー！
良質のＡＶとは、そんなＡＶ女優の魅力が全開でハッキリ伝わってくるような、よく出来たドキュメンタリーのこと！

ちなみに…、ＡＶの基準は？
１黒髪ロングヘアー、ナチュラルメイクアップ、アクセサリー、
２全部脱ぐ、
３指定されたポーズ取る、
４シナリオにあるセリフを言う、
５カラダをさわられる、
６エッチな反応見せる、
７フェラする、
８中まで犯される、
９かわいい声で鳴く、
１０中まで犯される…

この作品の問題点はももにパンチラさせなかったこと！
小学６年生のパンチラが現代日本で最も貴重なのは言うまでもない。
パンチラギリギリのカットはあんだけあったのに、パンチラそのものは慎重に避けられている。
白いかわいいパンチラカットがたくさん入れば、ネ申アニメになっただろうに…。
今からでも、パンチラのセル画を描き、裏作品の改訂版を製作すべき。

見えそで見えないあの絶妙のカットがいいんだよ！分かってねえな！

本筋とまったく関係ないけどねパンチラとか見えそうで見えないとか

昔ロフトプラスワンのトークショーに沖浦が出た時に喋ってた萌えポイントしっかり描いてあってワロタ

小学６年生のパンティ見れない、見ちゃいけないてのが抑制された日常じゃん？
そうした抑制が取り払われ、解放される祝祭、カタルシスを味わいたいからこそ映画を観るわけだよね？
なのに…パンティの映ったカットを慎重に避けて絶対見えないようにするんでは、
日常生活の抑制と同じものを映画の中でまで味わわなきゃいけないってこと！

分かったから一発ヌイて寝ろ

やっぱり本筋より縦筋だよな

>>298
スク水じゃ満足できんのか？

呼んだァ？

>>292
おねえさまへワロタ
あとパンコパは高畑作品な

パンダは高畑が演出をやっただけでそれ以外はほぼ宮崎カラーだから強いて言うなら共作と言うべきなのかなと思うけど

陽太何度も裸さらしてるのに、萌えだのエロいだの言われないのか。ももはエロいエロい言われてるのに……。

ショタコンとしては、エロすぎて萌え死ぬ所だった。ちゃんと独自の肉体造形が考察された上でなまめかしく描かれているのがさらにエロい。

昨日、初めて見てきた。
感想は、音楽が良かった。とくに最初の「潮待つ島へ」が良かったよ。

>>308
あんたがそう思うのは勝手だが共同監督ではクレジットされてないし当時の宮崎は職種が違うよ
勝手に捏造すんのはやめてくれないか

>>307
>おねえさまへワロタ
さては手前、見たな？

>>311
原案も脚本もキャラクターもレイアウトも駿だよ。
共作でいいじゃん。

あ、
キャラクターは駿のデザインの原案で、
小田部さんがキャラクター設定だった。

パンダっ洋風ぽいっけど北秋津とかでてくるよねｗ

パンダナントカとかいう穢らわしいパンモロアニメをこのスレで語らないでくれないかキミタチ

何かこのスレって俺玄人様が沸きすぎだろ。
自分の俺は何でもしってるつもりのオナニー自慢ばっか。

自分の俺はってなに？

誰もパンダの監督は宮崎だなんて言ってないけど。イメージボード絵コンテストーリーキャラクターの基本設定はすべて宮崎がやってるから高畑もパンダに関しては宮崎のものだって思ってると思うよ

なら「思ってると思う」と一人で思ってればいいよ
いちいち人に強要すんなキチガイ

それには及ばないわ

ももの白いパンツ一瞬見えてたと思ったが

もう モモの話題は出尽くしたか
短い一生だった
ロリコンしかないアニメ
仕方なし

>>267
ジブリみたいに社員が多くいるどころか
スタッフのインタビュー見るとあんまりスタッフで顔合わせすらしてないようだから
費用はかなり抑えてると思うけどな
原画動画ほか各工程の単価もジブリ並ってことはないだろう

>>322
気がつかなかったわ(´･ω･`)

>>320
よう、ヒスのキチガイ

おもしろインタビュー:沖浦啓之さん　妖怪は立体的に見えたら怖い
毎日小学生新聞　2012年05月25日
http://mainichi.jp/feature/maisho/news/20120505kei00s00s016000c.html

>>327
新聞社では毎日新聞が宣伝記事を何度も出してるんだっけ。

昨日、とある駅前ショッピングモールの大きめの書店に行ったが、
例のムックが置いてなかった。売り切れたにしたら何冊入荷したんだろう。
どれだけ少なく刷ったんだか。

一方で児童書コーナーではつばさ文庫や汐文社のアニメ絵本がたっぷり平積み。

でもそのショッピングモールには、ももを4週間で打ち切ったシネコンも入ってる。

これは至急だから上げとくか。

沖縄の上映館のうち、今日と明日の26・27日だけ公開するのは那覇のシネマパレット。
角川公式がミハマ7プレックスと間違えてるがそっちじゃない。

もう上映劇場リスト全国分が1ページにまとまるほど少なくなったと思ったら、
今日明日では32館での公開。

むしろまだやってることのほうが驚き

>>330
でも試写会からして「絆」を強調したり、福島で2度も上映イベントをした割には、
福島・宮城・岩手ではすでに上映館が全滅してる。

一方で広島・東京・京都では追加含めて維持の方向で、千葉と岐阜（2週間限定を含めて）では、
来月に上映開始のところがある。

まさに「おしい！ももへの手紙」状態…
惜しくも何ともないという意見もありそうだが

逆にその・・・ 投稿者：ヤギヌマ 投稿日：2012年 5月25日(金)16時32分21秒 編集済
ももへは妖怪にも興味が無い、親子の絆にも興味が無い、瀬戸内海の風景にも興味が無い。
お話も絵のイメージも全部借り物。
テーマ有るのはももの体つき。
いみじくも、アニメスタイルみたいな事を話していると何も思いつかなくなるからヤメろ、とか
上手いアニメーター頭はコピーマシンとか・・俺が延々言ってた事証明してしまった。

逆に、沖浦さんのようなトップのトップのアニメーターがああいうの創ってしまった所で、もう偉いアニメーターらカッコ付けた発言出来ない、創れないと思う。もしかしたら創っている最中に、カッコつけることヤメたのかもしれない。
逆に、これからのスーパーアニメーター達が楽しみです。
彼らは、カッコつけた作品創るから、カッコ付かなかった訳で。

親子の愛が、絆が〜とか嘘を宣伝しなければ良かったのに。
被災地しなきゃいいのに。内容に関係無いんだから。

カッコ付けたというか社会的にこういうジャンルで売る・・とかいう枠で売れるかな？みたいな企画。
ジブリみたいに偽善親子物でも創れば観に来てくれるかな？とかの企画。
そういう売り方しなきゃ良いのに。
そんなので騙される人なんかもう減りに減っているのに。

もう、カッコがつかないものを創ってしまった所で、逆に沖浦さんに期待します。
や、ほんと、ロボットカーニバルあたりから。上手いアニメーターカッコ付けた事ばかりしてる。
話してる。だから才能の蛇口がしまる。
カッコ付け無くなったら、才能の蛇口が開くかもしれない。
あの技量の人が開いたら大変な事に。

ふざけた事いいますけど、馬鹿か？と思うでしょうが。
絵、イメージってのは、「降りて来る」物なんだ。
考えて出るもんじゃない。
「降って来る」
描かしてもらっているものなんだ。
又は頭の中に景色が有って、何処かに旅しに行くとか。
なにも考えてないのに手が動くとかw

沖浦さんはほとほと絵のイメージが出ないので自分に呆れたかもしれない。
上手いアニメーターはお互いアイデアが出なくなる魔法を掛け合っている。

俺はもも好きですよ。アニメーターになってこんな事で来たらなぁ、と思ってた理想、のし付けて出来ちゃってた
作品だから。

騒いでいる人は何故メロスのとき気がつかない、人狼の時に気がつかない？
でも今回は良い所もとてもあった。
やっぱ創りたいいってただけあってちゃんと動機は有った。

あのね、創り手の動機は。そんな世間一般に解りやすいもんじゃないの。

色々思う。今までリアル系がお客さんを不愉快にさせるだけの物を造り続けて。
それが無かったら、別な客層が入ったかもとか。
人狼の、は言わなかった方が良かった。

ももは、泥の川、ゴンドラ、心の香り、ユリイカとか・・漫画で言えばふしぎふしぎとか。
そっち側だよ。
全部宮崎さんのイメージの借り物で、レベル落とし、エンディングは勝也さん。
ジブリに移籍して、作画監督すりゃ良い。
したら両方完璧だ。

でも本当にやりたかった事はちゃんとあって。
ももの身体のバランス、実際の子供の色気。
作画の方向から出るアイデアだ。
逆にこっち突き詰めた方が良いのでは？
上手いアニメーターは頭が幼い。
子供の頃からアニメしか観ないし。
見たアニメの模倣だけ。

逆に認めた所で次ぎあ有る気がして。
上手い人らのカッコ付けた話し。だから作品つまらないのだ、と思ってたけど、カッコ付け無くなったら、技量は凄いんだしね・・・・。

ずう〜〜っと言っているけど創作は学校の先生、社会に誉められるような事を表現するものじゃないんだ。

トップクラスのアニメーターはカッチリ系は芸術おフランス。フォルム系は以外に文部省PTAみたいな事を言う。
いいかい。文部省、PTAとかアグネスとか、子供が健全に育たないようにしている機関なんだよ。
こんな当たり前な事今だに気がつかない上手いアニメーター高級監督。

逆にアニメ業界で創作の才能が有る人は、彼らの「ゴタク定規」でどれだけ不自由していると思っているんだ！？

いいかい。
近代のトップクラスのアニメーターは創作の才能は普通の人より無い。
いいかい、創作の才能或る人たちの蓋になっているのいい加減に気がつけ！
君達の定規で高く評価される人は、創作の才能は無い。

ついでに古くさい作品ばかり創る係りの人ら。それはプロではなくて逃げ。
さすがに３０年モデルチェンジしないと言うのはね、どういうことだい。
思いつかない才能が有るから出来る芸当。だから耐えられる。

出来うる人達が君たちに合わせるため、どれだけ辛かったのかわかるまい。
或る才能が、出せない事が辛いと云う世界が在るんだよ。


・・・皆気がついたようにも思う・・・。
これから何もかもが常識が壊れて行くと思う。

同じような事して同じような日常続く日々は終わりだ。終了、終了。
大混乱にならない事今だに気がつかない人は、創作の世界に口出し無用。

本当に創作のアンテナはっている人は、何か起きている事皆気がついていると思う。

柳沼は日本語が不自由で何言ってるかさっぱり分からんということに
みんな気づいてるから、誰も読まんよ

ネタがないようだからコピペしたが
アニメーターの動機が性欲だけという主張にはとても同意できない
しかもロリコンのw

何？この老害かまってちゃんは…

ヤギーへの反応がニワカ丸出しだな

カッコつけた事って言うのはリアル系アニメの事？　

>>329に補足で角川には載ってないが、MOVIX昭島と春日井コロナシネマワールドも明日まで上映。
よって現在は34館。

角川公式はMovie Walkerと連動になってるけど、少しミスがあるなこれ。

角川、投げてんな
まじめに仕事しろ

沖浦さんは真面目だから照れながら必死で隠しつつロリコンをやるんだろうな
重度の底辺ロリコンのヤギーはそれを嗅ぎつけて擁護してるけど、
俺らみたいな一般人は、宮崎駿ぐらいロリコンですがなにか？って堂々としてもらわないと分からん

ムックのインタビュー不思議なことになってない？
安藤雅司は、沖浦が最初に描いた絵はリアルすぎたから、自分がデフォルメしたって言ってるけど、
井上俊之は、沖浦が最初に描いた絵はデフォルメされてたけど、安藤がリアルにしてしまったって言ってる。
どういうこと？

リアルとデフォルメの捕らえ方の違いじゃね、ここでもよく思うけど
それぞれ勝手に俺リアル表現定義で語ってる、スタッフ当人同士の
認識の違いってのは面白いからもっとつっこんだ話聞きたいとこだけど

コケた責任の擦り付け合い

それからもうひとつ不思議に思ったのが、イク子の絵についてのインタビュー。
安藤雅司は、沖浦はイク子に特別な思い入れがあるから、全て沖浦が描いたって言ってるけど、
沖浦は、安藤は本物の美人が描ける絵描きだから、イク子は全てお任せしたって言ってる。
どういうこと？

コケた理由は監督と作画監督の意思疎通の悪さ

ももはチェーンマスターの丸の内ルーブルが4週間で、19日からのダーク・シャドウに切り替えたので、
角川シネマ新宿が引き継いでいたのに、そこでも6月15日に4週間で終了決定。

来週金曜の6月1日までが1日2回で、2日から15日までの2週間は1日1回。

一方でストライクウィッチーズは、16日以降も角川シネマ新宿で上映するんだが。

>>343
安藤がリアルにしてしまった、というのは意訳が過ぎるだろ。ちゃんと引用しろよ。

オタク向けみたいに細く長く公開する映画でもないんだし7月にはサクッとBD出してくれ

監督本人がコメディだって言ってるんだからお涙頂戴風な予告編は言語道断だろ。
しかも泣ける映画なのか笑える映画なのかはっかりしない予告だし。
ムックも誰に向けて作ってるんだよ。
キャストよりも安藤雅司と井上俊之のロングインタビューにページを割いてるから作豚向けかと思いきや、
レイアウトと原画の掲載点数が妙に少ないし、設定画の印刷が最低（コピーどころかファックスされた絵をそのまま印刷してるだろこれ）。
こんなの誰が買うんだよ。

>>351
予告と本編は別物だよ。たぶん本編スタッフは予告にタッチしてない。
映画というのはいろいろな見方ができるから面白いんで、泣ける／笑えるの二分法で割り切るのは
あんまり頭良くない人。感情の切替スイッチが一度にどちらか一方しか開かないんじゃないの？

>>351
ムックは笑った。本のサイズが小さいのはしかたないとして、出だしのページに本編から
抜き出したコマを山ほど詰め込んである。あれは無理があるよ。ルーペで見ろというのか。
人狼ビハインド・スクリーンにそっくり。やりたいことは分かるがね。
FAXを印刷素材にって今時そりゃないよ。画稿をデジタルでレイアウトに貼り込んだから
粗く見えるだけだって。単に縮小率が高いせいで線が細くなってジャギーが付いた。
オフセット印刷の限界ってやつ。それを「印刷が最低」って怒っちゃうんだから
作豚って救われないよな〜。
レイアウトも原画も載せなくていいだろ。現場じゃコンテ拡大してレイアウトに
使ってたんだから。どうせ絵コンテを限定版BDに付けるに決まってる。

日本語でおｋ

>>354
言い返せないんだねw
くやしいのう　くやしいのう

はあ？
キチガイは何でスイッチ入るかわかんねえな
こういうのがいきなり駅で人刺したりするんだろうな

とにっっかく、自分の言い分が通らないと必ず相手を気違い呼ばわりすんのな、この手のサルはよ。
お前と考えが合わない奴が気違いなら、お前の周りにいる人間はほぼ全員気違いだからそう思え。
ったく、こういうのがヲタの評価を下げまくって世間の物笑いになってんのに、本人は呑気なもんだ。

>>350
広島では夏休みに公開開始の映画館が2つもあるし、
広島で意地でもロングランするつもりじゃないかな。

知事が自ら乗り出して推薦してしまった以上、引っ込みもつかないし。

>>356
ねえ、何か書きなよ

しまった・・・
これで>>356が誰か刺したら俺が責任を問われるかもな
そんときゃ「すみません、俺どうやらキチガイらしいんすよ」って弁解しとくわ

全国公開した以上さっくり終わるかと思ったら往生際悪いのう

全国公開した以上さっくり終わるかと思ったら往生際悪いのう

同じIDで続けて書き込むとは、お前も往生際悪いのう

まあな
しかし鯖不安定じゃのう

ちょっと上であった出来事を忘れたふりするとは
お前も不安定じゃのう

上？
ID変えたキチガイか
相手してほしいのか？

上なんて誰でも見れる
追跡妄想を患ってる人間も珍しくない

気のせいだ
気にするな

>>351
コメディとしては最悪だと思うぞ。

▼ 956 名前：名無シネマさん[sage] 投稿日：2012/05/27(日) 14:42:09.12 ID:306R/jva [1/2]
>>930
ももはコケスレに速報の数字が出ており、4.4億円。

広島・愛媛先行の2週間分を含めて、GWの5月6日までが約4億円だったから、
その後は伸びずに12・13日分はmojoに数字は載らなかった。

館数のバッサリ具合もシビアだね。19日には最大時の半分未満に減少したし、
MIB3が始まったおととい25日には最大時の1/4にまでなった。
さらに昨日からはその半分、今週末にはさらにその半分未満…。





▼ 968 名前：名無シネマさん[sage] 投稿日：2012/05/27(日) 15:18:47.11 ID:306R/jva [2/2]
>>930
虹色ほたるの初動はこちら。

＞ 107スクリーン／土日動員9652人／興収1191万8600円

これ、さすがに打ち切り早くなるんじゃない？
土日で1日につき1館で45人しか来ないから。昨日から1日1回上映はザラ。



抽出レス数：16

>>369
9-18日の10日間で5000万も行かなかったのか
公開前に3-4億と予想したが、まさかここまでとは

>>369と同じ興行スレから。

> 988 名前：名無シネマさん 投稿日：2012/05/27(日) 16:30:28.61 ID:BBUw0Y6l
> >ジブリが爆発的ヒットし始めたのは宮崎アニメが世間に認知されたのと日テレの大宣伝のおかげだから鈴木の功績ではない
> >もし鈴木にプロデューサーの才能があるならホーホケキョ山田やイノセンスもヒットさせてるよｗ
>
> ホーホケキョ山田やイノセンスも日テレがこれでもかと大宣伝していたがヒットしなかったんだから
> 日テレの大宣伝がジブリのヒットの要因じゃないという理屈になるぞww
>
> 「もののけ姫」のメイキングとか見ていると、鈴木がいなかったらジブリはヒットを出すどころか
> 会社組織として運営するのも無理だったとよくわかるよ。
> 電通の人間を出社拒否したくなったと言わせるほど追い込んで、安手の宣伝やありきたりな
> プロモーションを拒絶して「この作品を今売るんなら、誰にどんな形で訴えるべきなのか」を
> 考えて打てる手をすべて打ってるのがよくわかる。
>
> まあ逆に「イノセンス」なんかはそういう売り方がそもそもできない作品だったとよく分かるんだけど、
> その「やるだけ無駄」な売り方をし続けているのが昨今の「田舎の不思議体験」アニメなんだよなあ。
> 一時期松竹で作られていた文芸ふうの自社作品が出来はいいのに大コケを繰り返していたのを
> 「成田空港で竹のザルや漆塗りの工芸品を取り扱ったって買う人がいないのと同じ。質がいいとか
> 悪いとかの問題じゃない」と言ったことがあるけど、いまはアニメがそんな感じになってきた。

>>350
で、限定版１５０００円とかするんだろ？

果たして限定版などを出す予算が下りるのだろうか・・・
コンテだけなら安上がりなのかな？

>>373
いや逆だろ。限定版のが利益率良いし。

限定版から先に売れる。作品の質とは関係ない。

コンテは有り物を縮刷するだけだから手間なし。

客層的にオタクが来たじゃなくて一般人の老若男女の一部が来たという感じだったから
限定版出してもな…

作オタは金ださんから

実写とＣＧでやった方がマシだったな
ほんとつまんねえアニメ

陳腐な話実写でやられても
アニオタはしこしこできないよ
児童ポルノは犯罪だしぃ

関係者の敗北宣言はまだかいな

>>376
GW中のレディースデーに見に行ったとき確かにそんな感じだった。
駅前すぐのシネコンで100席にも満たない小箱でGWだから入りは悪くなかったが。
次の回では完売してたし。

現在、東京でかろうじて上映してるところではこの週末に完売はしてたみたいだね。
もちろん客席は少ない上で。

>>378
日本の映画じゃ生身の人物と違和感ないインタラクションがなされるCGキャラクターなんて無理

そもそも妖怪なんて子供も喜ばないし、話自体実写でやる意味もないような田舎劇
ジブリの二番煎じ狙いの目論見はずしただけの全くの誰得映画

IGでも角川でもいいから、敗北宣言はよ

>>383
結局、ジブリみたいなもの、もしくはジブリ作品に参加していたスタッフがジブリを離れて、
自分がやりたかった映画を作ったところで、そう簡単に売れないんだよな。

テレビで世界名作劇場の地上波新作がなくなったあと、復活させてほしいとの要望があり、
BS加入世帯が増えたからとBSフジで2007年から再開したものの、
2009年に9ヶ月に短縮して放送したこんにちはアンで終わってしまったのを思い出す。

ズイヨーのハイジを含めて、昔の作品をCSや独立U局（以前ならNHK-BS2でも）やDVDで見るから、
新作には結局そこまで興味持たれなかったのもあるし、最後に手を出したのが、
赤毛のアンの前日談を他の作家が書いた小説のアニメ化というのも詰まってる。
（モンゴメリーの書いたアン続編の映像化が難しくなったからでもあるが。）

ジブリのスタッフってなんちゃって安藤くらいだろ

>>320
ルパンファーストシーズンの中盤以降の演出は高畑だからアナタの認識では高畑作品て事になるんだね。つまりオリジナルルパンを壊したのは高畑であると。なら原作ルパンファンが宮崎を非難するのはお門違いって事にならないかい？

ルパンの時に高畑は宮崎が必死にストーリーを考えてる横で新聞を読んでるだけだった。宮崎が書いた絵コンテに何処がどういけないかも言わずただダメ出しするだけ。そして宮崎が絵コンテを書き直す。その繰り返し。

パンダの場合はハイジで培ったノウハウを生かした分まだ宮崎が負った負担は少なかった。それでも宮崎は高畑とパンダが作れた事がうれしかったんだよ。頓挫したピッピのキャラも使えたしね。つまり二人のものなんだ。監督が誰かなんて単純なものじゃない

>>386
でもCMじゃ安藤のことを名前を出さずに「もののけ姫と千と千尋の神隠しのスタッフが贈る」、
とわざわざアピールしてた。

沖浦の名前だけで売り込みたくても一般にはまず知られていないし。

>>388
その場にいたわけでもないおまえになにがわかるの？バカ？

>>388の出典を知らん馬鹿↑発見ｗ
おまえら教えるなよｗ

実は俺高畑勲なんだ

いまさら見てきたが、沖浦版トトロって感じだった。
人物の動きとかすごいこだわりを感じたけど、そういうのじゃ一般はおろか
ライトオタも興味をむけんだろうなーとおもた。

これから先何十年も田舎を舞台にしたアニメ作品が作られるたびに
似てもいないのにジブリジブリ言われ続けるんだろうな

というか田舎暮らしのアニメなんてもう見たくないよ
北の国からじゃあるまいに
高畑さんがマンセーした毛沢東思想を今更やるなよ

都会だろうが田舎だろうが面白いものは面白い
耳すまだって舞台は都会だけど面白かったろ
既存のイメージにあやかって制作してる時点でダメなのさ

耳をすませばのバロン男爵が、ふんどしつけた妖怪だったらイメージがかなりかわるな

猫のほうじゃなくて？
耳すまのバロンはちょっとイメージで出てくるだけだぞ

一つ言えるのは、７年かけてコレならもう二度と「監督」する必要は無いって事
島田伸輔みたいに一つやれば才能ある無しくらい自分自身でも分かってるはず
もうたくさんです。

なんかメインモチーフらしい「水」の意味がさっぱり伝わってこない
理解はできるけど、だから何？って感じ
ナウシカの「風」や、もののけの「鉄」は意味もよく伝わってくるんだが
何が違うのかね

>>396
ももの場合は手放しで田舎が素晴らしいというアニメでもないけどな。

高齢者の割合が多い島で、子供抱えたシングルマザーが生計立てるには、
介護士にならないときついとか、作中で出た食べ物は島暮らしだからといっても、
これといって美味しそうというものは別に無かった。

妖怪連中が腹をとりあえず満たそうと仕方なく未熟のみかんを食べるシーンが目立ったし
いく子が出かけている間にももが食べようとしていたのは、プリンやおにぎり、
あとは母娘での地味な夕食シーンや、大おじが説明しながら薦めたレモン羊羹、
妖怪連中のために持ってきた缶詰、妖怪が盗んだ野菜とかか。

みかんが熟している時期のシーンは夏しか描写がないからなかったし、
魚は妖怪が嫌いだと言ってるだけあって、ほとんど作中で出てこない。

姉妹ふたりとも最初から田舎暮らしにノリノリで、家に到着したら楽しそうに探索し、
畑の野菜を喜んで食べ、姉が料理などの家事をしっかりできるトトロとはそこが違う。

>>402
じゃあ東京でやってろよって話だよな
大崎下島とか瀬戸内の魅力が伝わってこない
これならＴＶのたまゆらの方が遙かにいいくらい

（にやり）

作ヲタだからさ…

>>403
だから、広島県が観光招致にやたら力入れている割には、
作中の汐島の描写では主なモデルになった大崎下島は、
退屈極まりない場所なのか？という印象しか持てなかった。

藁舟の祭りのモデルは大崎下島のではなく、愛媛県今治市桜井の宮島さんで、
かといって今治はいく子の研修先および医者のいる場所として示唆されたぐらい。

今治に渡る橋は今治市大島のほうがモデルでもあるが。

おかげで愛媛も先行上映の対象だったとはいえ、
今月24日をもって愛媛県内での上映が終了してしまっている。

愛媛県も広島県の観光招致活動のマップ制作などに協力したそうだが、
愛媛県側にはほとんど効果はないだろうね。

妖怪自体も結局地域とは関係ない存在だったしね
物語的にそこじゃなきゃいけない必然性とかなんにもない

よく比べられるトトロも地域的な必然性ないけど？

そもそも、喘息の吸引薬をいまだに持っている母親が、診療所はあっても医者は常駐していない島で、
ストレスで再発してしまう危険を抱えながら、昔療養のためにいたことがあるという理由で、
夫を亡くしたあとに実家ではなくおじの家に娘を連れて引っ越したのかよくわからない。
かといって実家とそりが悪いなどとは特に語られてもいない。

トトロと比較されがちなこの作品だけど、トトロでは姉妹の両親は母親が病気ながら健在で、
田舎に引っ越した理由は療養所にいる母親が退院したあとも、
教授である父親が通勤可能な範囲で、空気の良い場所に暮らせるようにするためだったはず。

ももでは父親の職業は学者であることがトトロとはかぶってはいるが、
娘への書きかけの手紙を残しながら事故死してしまい、手紙を最後まで書ききれなかった理由が、
あまり大したことないオチだったり、手紙そのものも結局作中でああ扱われるの？
と正直ポカーンとはなった。

必然性というかトトロは最初からそこの田舎にいた妖怪だろ
ももの妖怪はももを見守るために天から降ってきた妖怪、田舎である必要ない

しかもその割に絵本の妖怪絵に乗り移らないといけなかった点は蛇足な気がする

　待っとれ成宮寛貴。ウラにぶつけちゃるき。
子供たちの秋休み+「相棒」12期第1話のウラへ、ぶつけるにふさわしい球。

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　　　　　　ヾ,,..;::;;;::,;,::;):;:;:; .:v､冫_._ .､,_,,､_,,r_,ノ′

「沖浦に『人狼』を作らせるのは迷わなかったが、『もも』は迷った。沖浦と映画を作るということは会社が傾くくらいのことを覚悟しないとできない。
http://www.asahi.com/showbiz/column/animagedon/TKY201110300081.html

まあ、覚悟の上での断行なら致し方あるまい

>>403
当地の方言再現を徹底してたし
田舎に東京弁の人間と萌えキャラを配置する聖地巡礼アニメよりは東京でやってろよとは思わなかった

パンフ買いそびれたｗ

>>413
>>247>>251からして、ももは広島県公式の聖地巡礼アニメといってもいい扱いで、
竹原市や地元NPOが活動してた、たまゆらより破格の扱いだけど。

しかも県庁のサイト内で"ももへの手紙"で検索すると52件も引っ掛かる。

まあ一応映画だしね
ただ、二期もあり萌えアニメとしては上の
たまゆらの効果のほうが高いだろうね

>>414
ここでパンフの通販してるよ。
ttp://www.tokyucinema-pro.net/contents/shopping.html

この映画って、ちょっと地元民がももに親切すぎる気するな。
特に子供たちなんて、遊びに誘っても途中で帰ったり約束すっぽかすももを
一切はぶらないし。

>>329>>340
公式の上映リストが間違ってるといえば、沖縄のシネコンのうち、
土日のみの上映をしているシネマパレットに差し替えないまま、
ミハマ7プレックスをリストに残していたり、
逆にワーナー・マイカル・シネマズ広島が来週7日までなのに削除してしまってるのもあるな。

（だから26・27日時点では正確には35館だった。）

自分で調べたところ、あさって土曜日には全国12館にまで減ってしまう。
都府県では青森、東京、愛知、京都、広島、長崎、沖縄のみ。

そんなこと言ったら映画もテレビも見れるかって言われるぞ

>>418は本当の人情というものを知ってるんだろうか
いつも隙を突いていじめてやろうと考える人たちに囲まれて育ったのか
なんだかかわいそう

>>421
ハブるまでいかなくてもちょっと怒ったほうがドラマがあるんじゃない？

>>421
わがままな友達の言動に怒ってたり、抗議したりするのも人情なのでは？
他人の事だからと当たり障りなくスルーしてる行為こそ、
非人情に感じるが。

今から新宿へ見に行く
作画しか期待してない

それが正解だ

本当に会社が傾きそうだな

今回は角川が面倒見てくれたから大丈夫だろう

1000円だから見てきた
主人公は台風の中どうやって医者連れ帰ったの？

行きと同じ方法だから省略したらしい

方法が同じでもそこが1番見えない大人サイドにはファンタジーだったろうにな

見たよ、作画は凄い、ホントに凄い
ここまで抜きが無く色んな動き見せられるともはや何も言えない
ももが仰向けで畳の上滑ってるとことか思わず泣いた
ただ映画としてはダメだな
「こういう動作を作画したい」みたいな願望が目的になっちゃってて無駄なカット多すぎ、テンポ悪いわ
脚本は三流以下
せめてももと妖怪どもの絆が芽生える感じをもっと描いてほしかった
中盤からももの笑顔がかなり増えるけどその理由がただ単に沖浦が少女の笑顔を描きたいからにしか思えなかった
もうももへのっていうか駿への手紙だわな

蛍の墓を観た押井は高畑の事を怖い人だって言ってる。リアル志向の押井なら高畑と話が合うと思うんだけど真逆の宮崎と仲が良い。安藤だって高畑に指導をあおぐという手もあったろうに。そうすればももへの手紙ももっと違ったものになってたはず

押井は結構オタメンタルだよ
アニメからどんどん人間くささを排していって、二次元の住人になろうとしてる
肉肉しい女とか全然出てこないだろ？
だからリアルな世界観に見えて、人間はぜんぜんリアルじゃない能面
リアルなのは犬だけｗ

ちゃんと話したかった事返信
投稿者：ヤギヌマ 投稿日：2012年 5月31日(木)20時43分25秒 編集済
＞ジョベンネさん

私が井上さんに怒ったように見えるツィッターの文章は、
あれは、えるきんさんが叩かれたのを見物にももへを調べて２ちゃんねるに行ってしまい、私が叩かれてて驚いた！はどうでも良いのですがw
そこに井上さん、沖浦さん、西尾君の安藤さんの千尋の絵批判の記事がコピペされていて、一瞬血圧上がった瞬間に
ツィートした文章です。
それ探して観てくれりゃ、だいたい解ると思う。

千尋の絵についての疑問は自分と同じかもしれない、怒る事無いかもですが。
（まあのコピペはラストだけのコピペであり、全体読むと意味が変わるかもしれないから判断決めつけてはいけないかもですね）
其の後に、安藤さんに作画監督頼む訳だし。沖浦さんだけはかばってて良さそうな。
少し血圧があがり、でも知り合い関係だとOKな仲ってのも有るし。

ラストで三人でジブリの絵、眼中に無い、で終わる訳なのですけど、
それは怒りますw
だってももへはジブリの物真似、宮崎さんの劣化コピーみたいなイメージ画面ばかりでしたから。
また、あの田舎の写真そのまんまに近い、イメージ膨らませていない風景。

私が延々言っている、アニメスタイルみたいな事を言っていると、アイデア出ない病になるよ。
そのまんまの展開です。
また、ジブリがお客さんが付いて、自分達は付かない。何故か？
ただのどの絵柄ウケる云々以外にもあるんです。
だから・・と怒ってた。
ももへは今までのトップクラスが監督なるとコレだ・・の集大成になりました。

あと、影響と、真似は違うんだ。
あと、真似する時は先人に尊敬とか憧れの気持無いと。
・・・本当は宮崎さんあそこまで真似するくらい好きだったのか？
好きだったらもうちっと宮崎さん的な創作の才能が移動したはず・・・。

それとです、これは一般の方々へ。
なんだの言っても、私のような人種からするとカリスマは「宮崎さん」なんです。
私や、カナビスや、ヒラマツさんも色々宮崎さんの事を面白おかしく言ったりしますが、それは
好きだと言う前提はもう当たり前の話で。
どっちが憧れ度が高かったかのファンとしてのステージの争いみたいな。

先人に憧れているばかりではなく、ガンちゅーに無いモードも創り手としてのモチベーションで良い事だとも
思うのですが。

ちょっとたいがいにしろ！っていう輩、他にも居るんです。
結構、長い年月耐えて来たんだw
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
でも、ももを誉めるのは。
沖浦さんが作画でやりたかった事はとても解る事。それがどうしてもツボだったんだ・・・w
あと、初めてトップクラスが、カッコ付け無い作品創った事は目出たい。

相変わらず他人に伝わらん文章書いてるな

ならコメントするな

相変わらず他人のコピペしか出来ん奴がいるな

さすがにコピペくらいしかもう話題ないだろこれ

>>435
なんか凄い文体だな……。だんだん癖になってきた！！

カワのキャラが癖になってきた俺は
最近おならがすっごく臭い

言いたいことはなんとなく伝わるし悪い印象はないけど、それにしても、むちゃくちゃな文章だな…
絵だけかいてきた人の文章力って、みんなこんなんなのかとおもっちゃう

>>433
能面というか人形だな。

>>432
空襲食らって焼けた母親とか衰弱していく兄妹の描写にしても容赦ないもんな。

カワディMAXにキャラデザ頼むんだったね

えるきんタマとヤギヌマに頼めばいいさ
大ヒット間違いなしだろ

そうか？
テンション上がった時はアニメーター同士にしか伝わらんような感覚言語でよく分からんけど、
これは結構分かりやすい文章だと思うが

どうでもいいけど、うざいから貼るな

話の種すらないんだから うざいというなら別の話題もってこい

つかなんでジブリでも高畑系統でもありえるという視点がこの池沼にはないのだろうか

＞今までのトップクラスが監督なるとコレだ・・
にこれまで該当してきたのって絵以外の作風まで大友フォロワーな連中がひねり出してきたアレやコレやだったから、
電脳コイルもそうだけどむしろそのイメージを払拭出来たよ

ヤギーだけがこの作品を話題にしてくれてる
大切なお客様なんだから大事にしろ

たしかに他の誰も話題にしない気がする

沓名健一 ? @coosun
@osamukoba コクリコに続き、義務感でなんとなく観に行ってやっぱりハズレたとほほのパターンの時はなんでかバッタリ
合ってしまうやつですね！やばそうな感じは、まぁ、制作を知ったときからプンプン感じてましたが、森田さんが泣いたって
言うので期待してるんです。果たして涙の意味は？？

山下清悟 ? @yama_ic
こうなったらヤバいよね、と沓名さんとよく話してたプランが全部的中。ももへの手紙。二度と見ない。

沓名健一 ? @coosun
やめろやめろ！みんなももへの手紙の感想を呟くな！ボクはまだ期待してるんだから！

小林治 ? @osamukoba
@coosun 僕は期待してないんだけどw。TVでかかる予告の多さが不気味。そんでジャパコンで話してた石川さんの追いつめられてるんですけど感が見てて怖かった。また映画館でばったりあったりしてw。

でもちょっと批判されすぎだな
そりゃ完璧な作品ではないだろうけど完璧な映画なんてこの世にあんのかって話だ
色々文句はあるけど、それはそれとして、アニメだけじゃなくて邦画作品の中で見てもクオリティは高い方だと思うんだがな
少なくとも子供と一緒に見ても特にリアクションに困らないのは確か

リアクションに困らないって？

完璧じゃないっていうより
むしろ欠点は少ないが面白みもないタイプの映画だろう

この企画を通したのが凄いよな。

>>455
>>412の石川コメントには続きがあって、

> だが、できたものはそれだけのインパクトがある。
> 沖浦は１年に１作とか３年に１作とかコンスタントには作れない。
> それは沖浦の宿題であり、逆にすごさでもある」

実際にその後、ニューヨークの映画祭で賞を取れたときまでは石川のコメントはあったけど、
一般公開後は表立ったコメントが見当たらない。

いい加減海外のマイナー賞にかたぱしから出品するのはかっこわるいと気づけよ
アカデミー賞の候補資格満たすためにアメリカでも7館とか少数公開するんだろ

関係者の敗北宣言ﾏﾀﾞｰ？

>>455
逆にこんな企画しか通らないのが問題
夏休みとか田舎とか妖怪とか観光タイアップとか少女の鎖骨とかもうたくさんだ！

いや少女の鎖骨はあっていいや

ブヒイイイィィ！！

>>432
押井はロマンチストだよ
だからロマンチストの駿と話があう

高畑はコミュニストだなｗ
あうわけがない

>>459
現代パートは田舎舞台じゃないけど、昨年は妖怪がらみで豆富小僧があったし、
角川配給じゃない（ワーナー配給だった）けど角川が製作委員会に入っていた。

豆富はフジ、ももはTBSと、ほぼ同じ規模でGWに公開した角川がらみの妖怪ものアニメ映画が、
2年連続でコケてしまっている。主役はどちらもホリプロ所属だったな。
豆富小僧は深田恭子で、ももは美山加恋。

今年はもも、虹色ほたる、おおかみこどもと田舎アニメが多すぎるだけでなく、
GWには東映実写で田舎・妖怪ものの愛しの座敷わらしがあったから、余計にウンザリ感が強い。

フジは豆富小僧がコケたのが決定的なのか、テレビアニメのではないアニメ映画の予定は当分ないが、
その代わりまたこれ映画化するの？という海猿や踊るどころか、
任侠ヘルパー、ストロベリーナイトも映画化かよと思ってたところに、
謎解きはディナーのあとでまで映画化するんだと。

TBSもこの先、アニメ映画についてはどうすんのかな。
けいおんよりも公開規模が大きい一般向けアニメとして期待したももがこの結果だから。

ここ数年、数は少なかったTBSドラマの映画は、今年はすでに新参者から麒麟の翼、
桜蘭高校ホスト部、SPECと3本、MBSを含めると荒川アンダーザブリッジまである。

ここってわざと売れなさそうな原作引っ張ってくるからな。
これとかスカイクロウラとか誰が見るんだよ。

スカイクロラは良かったよ
キャラデザ最低でCGが浮きまくってた以外はな

IGって原作付きより
オリジナルやりたがる→オリジナルやってコケるイメージなんだけどな

BLOODとか人狼とかももとか。

オリジナルじゃないと権利とれないからな
版権ないと、所詮は出版業界の下請でしかない

>>442
立体感のない人形劇みたいだよな。宮崎がいる事によって違う表現を模擬せざるを得ない。アニメ表現の幅を広げる事にはなるけどそれが必ずしも作品や観客に幸福をもたらすとは限らない。ももにしろクロラにしろ多くの観客が求める物ではなかったって事だから

間違えた
模索だ

『おおかみこどもの雨と雪』

監督・脚本・原作：細田守
脚本：奥寺佐渡子
キャラクターデザイン：貞本義行
作画監督：山下高明　
美術監督：大野広司
美術設定：上條安里
音楽：高木正勝
衣装：伊賀大介
劇中画：森本千絵
制作総指揮：城朋子
エグゼクティブプロデューサー：奥田誠治、高橋望
配給：東宝
上映時間：117分




楽しみだなぁー

忘れ去られるのが早すぎるｗ

DVDも売れないだろうな。海外で賞を取るのは良いけど観客賞とかの方がはるかに信頼性がある。ＮＨＫでニックパークのアニメ放送してるけど台詞もメッセージも何もないけどめちゃくちゃ面白い。リアルな動きとかどうでもいいから理屈抜きに楽しいアニメを何故目指さないのか

江原啓之がゲスト出演して欲しいですよ!?♪。

虹色ほたるとかいう映画の存在を最近知った
公式サイトの情報だと公開時期も設定もももと丸かぶりな感じ
両方見た人に聞きたいんだけど内容はももと比べてどうだった？

目くそ鼻くそ

丸山正雄
「おおかみこどもの雨と雪」初号試写。感動！50年アニメやってて良かった！こんな映画に立ち会えるなんて!!

Cut 編集部記者
モチーフはファンタジックだが、3人の主人公が生き方を自分で力強く選んでいく様を
どこまでも現実的に描ききった、本当に生命力に溢れた傑作だった。

松谷創一郎
タイトルから子ども向けかと思ったらぜんぜん違った。子どもが観ても楽しめるかもしれないが、
完全に大人向け。しかも、それぞれどんなライフイベントを通ったかで、見え方も変わる作品。
映像がとにかく素晴らしい。前二作を遥かに越える水準で、しかも実験的なこともやってる。
さらにアニメでなければ描けない話。細田監督はすごいところに来てる。

清水節?
『おおかみこどもの雨と雪』は傑作でした。愛すること、育てること、自立すること…日本人のメンタリティの琴線に触れる
同時代の寓話だ。ジブリが同時代からズレていくなか、此処にこそ人生で大切なものが詰まっている。
再び地方へと向かった細田守は次なるフェーズへ移行した。

武富元太郎
細田守監督の『おおかみこどもの雨と雪』を試写で見ました。いい！　“おおかみこども”状態の２人が非常にかわいい！　
背景美術を含めて絵の情報量もすごかった。ラストにはビターだけど抜けの良い感動がありました。

大曲智子
今日は細田守監督「おおかみこどもの雨と雪」試写観てきました。
試写じゃなかったら号泣してたかも。誰もいなかったら嗚咽してたかも。

樋口真嗣
「おおかみこどもの雨と雪」どこから話せばいいのか判んないけど、凄かった。
明らかに次のステージを見据えている。でも同時代性は欠落していない。
とにかく凄い。作った人も凄いけど作らせた人も凄い。

>>476
>細田監督はすごいところに来てる。
>細田守は次なるフェーズへ移行した。
>明らかに次のステージを見据えている。

同じこと言ってるこいつらは友達かなんかなのか？

ステマ乙

細田評って、なんかいつも同じ感じがするんだが

15日でもも終了予定だった角川シネマ新宿が、昨日になって29日までの延長を決定してた。
ここのところ席が埋まってるのは知っていたが。

15日までは1日1回、16日以降は1日2回上映。

口が変

映画としても作画アニメとしても虹色ほたるの圧勝
ほたるは海外でも賞取りそう

僅差でほたるだが、どっちも佳作レベル。

今年はおおかみこどもが賞を総舐めするだろ
すでにアヌシー国際映画祭での特別海外プレミアも決まってるし

ぶっちゃけサマウォで何が面白いのこれ？ってなった俺には
どうも作られた評価感が拭えないんだよな細田は
まあ沖浦も周りが金つぎ込んで評価買い集めてる感満載だけどな

けいおんがほとんどの賞とると思うが
読者賞絡みはな

細田はステマでのし上がったからな。まさに作られた評価だよ

映画を自分で観る前から監督の名前だけで作品の出来を決めつけてる奴はアホだと思う。

>>485
確かに作品の質と評価のギャップは感じる
監督としてそれなりの能力はあるのかもしれないけど
過剰な評価が結果アンチを生むことになってる気がする

サマヲも微妙だが時かけの方がマジで何が良いのか全く分からなかった
どっちもヒロインに全く好感持てなかったのは共通してるが時かけは特にひどい

ももへの手紙
http://www.dotup.org/uploda/www.dotup.org3077088.jpg
おおかみこども
http://www.dotup.org/uploda/www.dotup.org3077086.jpg



どちらも美術監督は大野広司だから美術は似てるね。

時かけは普通に小品ながらいい出来だろ
サマウォの受け方の方が謎
悪い意味でまともな人物が一人もいない。Fate/Zero並みに全員鳥頭
かきたいシーンのために、性格や思考力が作り手に都合よく操作されて、一貫したものがなにもない

まあ微妙さで行くと沖浦のほうがはるかに微妙だけどね
感動のかけらもない映画を動員かけて絶賛するって商法確立してるから中身なんてもうどうでもいいんだよ

時かけは初回興行800万円から1年かけて2億6000万円まで口コミでロングランヒットさせた凄い映画

おおかみはID:05wgtsdDみたいな工作員大量に雇用してるからな
まあももに勝ち目はないだろ

効いてる効いてるｗ

>489
とはいえ細田アンチの粘着ぶりも異常だよ。たかがア二メに大丈夫か？と思う
他人の成功を全力で妬むやつって半島のやつらだけかと思ってた・・・

よく制作費は制作期間に比例すると言われる
時かけ（2005年企画スタート）＋サマウォ＋おおかみ、三本で７年。
ももは一本で７年。この地点で勝負あった感じ。
庵野みたいに時間かけても映画があたれば次があるだろうが
沖浦は次作れるかどうか怪しい。できればもう一本は見たいと思うけど、
IGの台所状態によるだろうな

>>497

＞とはいえ細田アンチの粘着ぶりも異常だよ。たかがア二メに大丈夫か？と思う


ヤフーの映画レビューなんかで組織的にいろいろやったりするから、嫌韓連中も入り込んで来てるし。
あからさまに電通主導で動いてるし嫌われて当然て感じだろ。

内容をともなわない受賞歴とかツタヤ周りの事とか、不審な事ばかりじゃん。
サマウォ。

今回もわけの分からない奴が主題歌をやってたり。
下手したらそっぽむかれるかもね。

＞他人の成功を全力で妬むやつ

そもそもこれが違うと思うよ。

どうでもいい

>>491
下は緑や空や湖の青が濃い
よくあるアニメの自然環境の描写という感じ

>>480
現在関東では角川シネマ新宿では56席、京阪神ではT・ジョイ京都で58席の小箱が、
1日1回上映で満席になってるな。

京都府では昨日から福知山シネマでも始まってるから、
そこへ行っても見られるけど、混み具合はどうなってるんだろう。

あとは愛知県ではユナイテッド・シネマ豊橋18、広島県では広島バルト11、
109シネマズ広島があるが、109シネマズ広島は一旦打ち切った後、
おととい金曜日から復活して今週木曜日までになっている。

沖縄県ではサザンプレックスは明日から平日だけ休むらしい。
もし土日復活しなかったら打ち切りだが。

今の新宿・京都の小箱での盛り上がり具合は後々の評判にどう影響するかね。

>>501
すまない、109シネマズ広島の復活は昨日からだった。

今週土曜日からは千葉と岐阜で1館ずつ新規上映館があり、
7月には広島と山口、8月には埼玉と奈良に上映館が出るが、
9月以降のロングランはいけるだろうか。

受賞結果もう決まっちゃったけど
アヌシーには出品しなかったのかしらん？
作品的にはコンペにかかるのも納得の出来だと
思ったけど。

>>503
ももはコンペティション外での出品だったから審査対象じゃないし。
ベルセルクや虹色ほたるも長編でコンペティション外での出品になっている。

ttp://www.annecy.org/edition-2012/festival/programmation
ttp://www.annecy.org/edition-2012/festival/programmation:201213

日本から長編コンペティション部門で出たのは、アシュラ、星を追う子ども。

滑り込みで見に行った
正直作画以外は期待してなかったけどストーリーも好みで面白かった
作画は言うまでもなく見とれっぱなしだった
オープニングのもものサンダルよかったなあ

星を追う子どもごときがｗ
結局こういうのは別の力学で動いてんだよな。

>>506
実際の出来はともかく、コンペ外の出品てことは殿堂クラスのお墨付きを貰ったってことだよ。

結局賞欲しさの為だけに作った映画だったって事か。自分の名誉欲を満たしたかったんだな

あなたは曲解と妄想の名手ですね

虹色ほたるの後見に行ったが
丁寧だが平板、主人公の感情描写の盛り上がりのなさがあまりにもしんどかった

あとはＤＶＤが-ハデには売れないだろうけど…-末永く売れてくれれば
いいなと思う。

賞レースで対抗馬となると細田新作、杉井新作というところか。

興行は細田がブッチギリかな？

賞レースは作品が出揃わないと分からんね。

>>501-502
109シネマズ広島は金曜日の15日だけ休んで（スノーホワイト開始による調整か）、
16日から再びももを上映。同様に来週金曜の22日も休みになってる。

描きたいテーマがあってそれに合わせて表現を模索したわけじゃなくて表現が先にあってそれを実現する為に興行的にペイしそうな題材を探したらコレだったってだけだろ？企画自体を全くゼロから作り上げる能力の無い人なんだね。自分で原作を探してくるとかさ

鈴木宗男氏が、旧豊町（大崎下島）の観光大使になってたはずだが、今はやってないのかな。

>>514
どうしてそんな根拠の無いただの妄想を自信満々に断言できるの？

>>501-502>>513
ユナイテッド・シネマ豊橋18は、すでに8日で上映終了になってた。
Movie Walkerではすでに情報が削除されているのに、ももの公式ではいまだに『上映中』扱い。

今は東京で角川シネマズ新宿、京都でT・ジョイ京都、福知山シネマ、
広島で広島バルト11、109シネマズ広島の計5館でしか上映してない。

あさってからは千葉ではイオンスペースシネマ野田（愛しの座敷わらし、わが母の記も同日公開）、
岐阜では高田旭座での公開がはじまる。

>>515
さすがに今は無理じゃないか？

ももへの手紙がなぜお客さんに無視されたのかは、よく分かる。
最初にももの絵を見たときにも思ったし、公開後に何人もの人に聞いて確かめたことだから、確かだと思う。
やっぱりね、顔が怖いんだよ。どうしたって。
あの顔は怖いよ。
お金払って、あの顔を見たいとはどうしても思えない。
妖怪のことじゃないよ。ももの顔が怖いってこと。いくこの顔も怖い。
どういう種類の怖さかっていうのは説明しづらいけど、何かこう、えもいわれぬ怖さなんだよね。
特に目がね。怖い。
沖浦監督はさ、あの怖い絵で、ホラーものやったら間違いないと思うよ。皮肉じゃなくて。
それか、やっぱ人狼みたいな、感情の起伏の少ないキャラの話とか。
なんかね、そういう絵だよね。

作中で美人親子設定ってのはすごいよく判った

父親うんぬんはおいておいて
美人ゆえの自己疎外みたいなものをももからすごい感じ取ることができた

嫌なアニメだなｗやっぱ見たくないわそんなもんｗ

>>501>>517
沖縄は10日で終了。T・ジョイ京都は15日終了。

109シネマズ広島では15日は休映のため、当日は全国で4館。16日からは全国6館。

>>516
沖浦も安藤もアニメーターだからね。自分の表現を極めたいんだよ。つまり誰もやってない独自の表現てヤツを。それが興行的に成立してスポンサーを説得しうるかどうかというのが大きいわけ。二人とも世間的には無名に近いから名前で客が呼べるわけじゃない

有名原作でもないオリジナル作品となったら至難の技。トトロのような作品ならみんな知ってるし企画が通り安い。そのすり合わせが沖浦と安藤にとっての同時代性というモノだったんだろ。つまり最初に表現ありきなんだって

作品を作る時のアプローチの仕方の話なんだけど。端的に言ってしまうと沖浦と安藤が表現したかったモノは十代の少女の実感を伴った生々しい肉体の再現だったんじゃないかと。それを緻密に描く事によって生きる喜びと微妙に変化する心理を表現出来ると考えたんじゃないかな。

それを成立させる題材がコレだったって事

だったら、もっと元気いっぱいに動かせる性格の女の子＋わかりやすく美しい舞台の映画にしろと
瀬戸内海の田舎を美しく魅力的にかくのは難しいぞ

いいかげん妄想＆無改行はやめた方がいいよ

>>522
しかも業界内的には虹色ほたるがやっちゃったしな、その独自表現ってやつは
沖浦のの独自でもなんでもない、やっぱり秀才の上手さだよ

まだ興行するつもりらしいが、全国公開して駄目だったんだから
いいかげん諦メロンよ
往生際悪すぎ

ももへ手紙って今年の夏が舞台設定なのかな

だとするとあの物語もこれから始めるんだーってテカワク感があるな

>>530
企画立てたのが8年も前だし、作中で4:3の画面比率のブラウン管テレビが島にあったり、
もも母娘が持ちこんだテレビですら16:9でも液晶やプラズマではなくブラウン管で、
4:3のテレビからして地上アナログ波停止前の時代の話かと思ってたんだが。

昨年の福島・宮城・岩手以外でのアナログ波停止以降および今年だったとして、
ケーブルテレビのデジアナ変換サービスで古いテレビでも地デジは見れなくもないけどさ。

郵便配達の制服にしても日本郵政公社の頃のもので、現在の日本郵便のではない。

昭和時代や21世紀になる直前まであたりの設定のアニメ映画を作るなら、
時間がかかったとしても設定は苦にならないだろうけど、
企画立てたときの現在で「今」の設定のアニメを長期間かけて作ろうとすると、
公開した頃には作中の舞台が少し古く感じてしまう。

アフレコが全国公開から一年半前だと、美山加恋が初日舞台挨拶で話していたほど前だから。

>>531
なんと！
まあ311も挟んでるししょうがないか

沖浦監督・石川社長の挑戦を高く評価した上で言うのだけれど
やはり「商売」としての舵取り役は必要かなぁとも思う。

細田作品を除くマッドハウスの連敗ぶりとか見てると特に…。

>>518
>顔が怖い
これはよく分かる
道徳の教科書の挿絵的な怖さ

サマーウォーズ

第42回シッチェス・カタロニア国際映画祭アニメーション部門最優秀長編作品賞
第33回日本アカデミー賞最優秀アニメーション作品賞
第52回ブルーリボン賞日本映画ベスト10選出
第83回キネマ旬報ベスト・テン 日本映画ベスト・テン 第8位・読者選出日本映画ベスト・テン 第5位
第9回東京アニメアワード　最優秀作品賞・国内劇場部門優秀作品賞・監督賞・原作賞・脚本賞・美術賞・キャラクターデザイン賞
第24回デジタルコンテンツグランプリ　経済産業大臣賞
第13回文化庁メディア芸術祭アニメーション部門　大賞
第14回モントリオール　ファンタジア映画際　最優秀アニメーション賞　観客部門：金賞
第31回ヨコハマ映画祭映画祭ベストテン 　日本映画第8位
第15回アニメーション神戸賞　個人賞：細田守
第64回 日本放送映画藝術大賞　最優秀アニメーション作品賞
第64回毎日映画コンクール　アニメーション映画賞
第5回おおさかシネマフェスティバル2009年度ベスト・テン 　日本映画 第5位
第14回日本インターネット映画大賞日本映画部門　 作品賞
第15回AMDアワード年間コンテンツ　優秀賞
第1回日本シアタースタッフ映画祭　邦画部門第1位・脚本賞
第19回日本映画プロフェッショナル大賞監督賞・ベスト10　第2位
第6回リスボン国際インディペンデント映画祭 観客賞
第41回星雲賞メディア部門

時をかける少女

第39回シッチェス・カタロニア国際映画祭アニメーション部門最優秀長編作品賞
第31回アヌシー国際アニメーション映画祭　長編部門特別賞「feature films: Special distinction」
第11回アニメーション神戸賞 作品賞・劇場部門
第31回報知映画賞特別賞
第30回日本アカデミー賞 最優秀アニメーション作品賞
第49回朝日ベストテン映画祭 日本映画 第3位
第28回ヨコハマ映画祭2007年度日本映画ベストテン 第10位
第10回文化庁メディア芸術祭アニメーション部門大賞
第1回Invitation AWARDS アニメーション賞
第61回毎日映画コンクール アニメーション映画賞
第12回AMDAward 「大賞（総務大臣賞）」「BestDirector」
第21回デジタルコンテンツグランプリ優秀賞
第6回東京アニメアワード『アニメーション・オブ・ザ・イヤー』、監督賞、原作賞、脚本賞、美術賞、キャラクターデザイン賞
第38回星雲賞 メディア部門
2007年選定「新日本様式」100選
第26回国際アニメーション映画祭Anima2008BeTV賞
第61回 日本放送映画藝術大賞　最優秀アニメーション作品賞　

拝啓 剣桃太郎様

夏の設定にしては寂しいね
東北北海道とかは祭りだせば簡単に表現できるけど
瀬戸内は・・・みかん山もうそ臭いし　
（標高２００もない山、実際高い台みたい所にはみかんないよ、みかん畑が正しい　散水を考えて）

>>535-536
何が言いたいんだ？

http://upload.fam.cx/cgi-bin/img-box/qzk120614212510.jpg

正確な場所わすれた　多々羅大橋渡ったあとなら生口島　

瀬戸の島風景

みかん畑の例
http://upload.fam.cx/cgi-bin/img-box/pkn120614214528.jpg

>>538
いや、作中のモデルになった場所にはみかんの段々畑がちゃんとある。
2番目のサイトでは、作中ではももや妖怪達が乗った、
モノラックとそのレールの写真もある。

ttp://www.city.kure.lg.jp/~yutakasc/shoukai/shoukai.html
ttp://tabetainjya.com/archives/cat_15/post_2121/

ただ、作中の祭は今治の四国側にある桜井地区の宮島さんがモデルで、
大崎下島のではないけど。公式観光サイトの「もも旅」も見といて。
この作品は大崎下島や今治への観光客招致のためにも公開してるんだから。

愛媛県ではもうやってないけど。

ていうかこれもIGなんだよな。

なんで同時期にこれとBLOODと2つも作ったんだろう？
どっちかに力入れたほうがいいと思うんだけど。制作時期はずれてるのかな。

IGくらいのずうたいの会社で一本の制作に集中なんかしたらそっちのが危険だよ。

そうなんだ。なんかアニメ会社の大きさって良くわからないんだよな。
ジブリは基本イッポン主義じゃん。

サンライズもテレビとOVAぐらいだし。

京アニとかシャフトも同時期に何本もやらない気がするんだよね。

ジブリだって駿と高畑と吾郎と米が同時に動いてはいる。

>>542
ももの制作時期については>>531。

ももは平成22年度芸術文化振興基金のうち、国産アニメーション映画の助成対象作品になっている。
ttp://www.ntj.jac.go.jp/assets/files/kikin/magazine/no25/no25.pdf

一方でBLOOD-Cは平成23年度文化庁国際共同製作映画支援事業の対象作品。
ttp://www.bunka.go.jp/geijutsu_bunka/03eiga_sien/shien04.html

BLOOD-Cのほうは平成23年度以内（今年3月まで）に完成させる条件つきだったのは知ってるけど、
ももは助成金を受けてから完成・公開が遅くても大丈夫だったんだろうか。
同時期に対象になったカラフルとくまのがっこうは2010年以内に劇場公開してるし。

>>547
助成金っていろいろ種類あるんだな

「平成22年度芸術文化振興基金」で調べたら

22年度助成金受けたのは鬼神伝と星を追う子供になってたけど。

ももへの手紙も受けたのとはまた種類が違うのか。

>>548
芸術文化振興基金による国産映画の助成対象作品の募集は年度内に2回あって、
アニメーション映画のうち平成22年度の1回目募集で採択されたのが、
もも、カラフル、くまのがっこうで、2回目募集で採択されたのが鬼神伝と星を追う子ども。

鬼神伝と、仮題の「さよならの旅」で星を追う子どもは、
こちらのリスト内にある「芸術創造活動特別推進事業：
映画製作への支援・アニメーション映画（平成22 年度第２回募集分）」の中にある。
ttp://www.ntj.jac.go.jp/assets/files/kikin/magazine/no26/26.pdf

平成22年度分の募集要項はこちら。
ttp://www.ntj.jac.go.jp/suishin/boshuu/22-bgaiyou.html

> 募集案内・映画の製作活動
>
> 我が国の優れた映画の製作活動を奨励し、映画芸術の振興を図るため、
> 日本映画の製作活動を支援します。
>
> 応募受付期間
> 第1回　平成21年12月14日（月）〜12月18日（金）
> 第2回　平成22年6月28日（月）〜7月2日（金）

>>547
第1回、第2回募集分ともに、2011年3月31日までに0号や初号試写をするのが条件。

> 平成21年12月14日（月）〜平成21年12月18日（金）
> （提出期間中の消印有効）
>
> 平成22年4月1日（木）〜平成23年3月31日（水）
> ※完成試写(0号または初号)およびDVD提出

> 平成22年6月28日（月）〜平成22年7月2日（金）
> （提出期間中の消印有効）
>
> 平成22年10月1日（木）〜平成23年3月31日（水）
> ※完成試写(0号または初号)およびDVD提出

製作総指揮・・・城朋子（日本テレビ執行役員）
製作・・・藤本鈴子、斎藤佑佳、岡田浩行、井上伸一郎、平井文宏、阿佐美弘恭、弘中謙、市川南、高田佳夫、植木英則
エグゼクティブプロデューサー・・・奥田誠治
Co.エグゼクティブプロデューサー・・・高橋望
プロデューサー・・・斎藤優一郎、伊藤卓哉、渡邊隆史
アソシエイトプロデューサー ・・・川村元気、村上泉
制作幹事・・・日本テレビ放送網
製作・・・おおかみこどもの雨と雪製作委員会
　　　　　（日本テレビ放送網、スタジオ地図、マッドハウス、角川書店、バップ、D.N.ドリームパートナーズ、読売テレビ放送、
　　　　　　東宝、電通、デジタル・フロンティア / STV・MMT・SDT・CTV・HTV・FBS/文化芸術振興費補助金）
配給・・・・東宝




おおかみこどもは日本テレビのステマだったか
ももへの手紙はフジテレビがプッシュしてたからフジテレビが製作に絡んでたのかな

>>545　京アニもシャフトも規模自体はたいしたことない、たいしたことないのに
仕事抱えるシャフトは悲惨なことによくなってる。

>>テレビとOVAぐらい
？テレビやOVAは片手間でつくるもんで劇場用を本腰でつくるもんだとか
思ってる？むしろシステムとしてはテレビでの地力があるから劇場用もできる
サンライズはコナンとか毎年色々やってるし

ジブリなんてのはブランドだけで40億の興行を映画館と代理店が全力で
叩き出してくれるからできるというか、維持するために毎年なんか
作らないといけない

>>549
おまえコテつけてくんない？
いいかげん下手な長文うざいんだよ

>>550
僕と彼女と彼女の生きる道の再放送が夕方にされたり、ごきげんようへ美山加恋が登場したり、
フジCSの男おばさんLでは監督と登場し、アカン警察スペシャルでは西田敏行と登場してたしね。

ところがどっこい、ももへの手紙はフジテレビじゃなくてTBS。
ttp://www.tbs.co.jp/movie/

美山加恋・優香がホリプロつながりで、和田アキ子司会のアッコにおまかせで、
西田敏行と一緒に3人でスタジオ出演した日もあったよ。

でも、TBSの番組でド深夜の映画特番やアカデミーナイト、ニュース系を除くと、
優香がピンでA-Studio、はなまるマーケットに出て、
公開当日は王様のブランチには生出演できずに美山・優香・西田のVTR映像を流している。

スタジオ生出演で出たのは、同日公開の僕等がいた後篇から生田斗真と吉高由里子。

同じ日のふしぎ発見ではこの3人に山寺宏一を加えてゲスト解答者には出たが、
少しは映画の映像は流れるも、クイズのテーマはなぜかスペインのバレアレス諸島。
映画の内容からしたら、大崎下島とか今治を取り上げるべきところだろうに。

ふしぎ発見でもまだ洋画がらみなら、ダーク・シャドウのときにヴァンパイアを含むネタでイギリス、
つい最近ならスノー・ホワイトでグリム童話を取り上げてドイツだったんだが。

日テレの波乱爆笑に優香がゲストの時美山加恋も登場してももへの手紙の宣伝してた。今は局の垣根を超えて宣伝する。声優に有名タレントを使うメリットがそこにある。話題の映画ならゲストに呼びやすい視聴率に貢献する。無名声優を呼んでも番組的に旨味が無いからね

>>554
公開当日はテレ朝のSmaSTATIONにも優香が出ていたし、
番組サイトのバックナンバーでももをトークの話題にした記録もある。
ttp://www.tv-asahi.co.jp/ss/contents/smatimes/165/index.html

そこまでやっても、興行結果はこのとおりなんだが。

TBS系列局ごとに放送日や時間が違うとはいえ、当のTBSでは映画特番が深夜行き。
一方で、ももよりも新番組、特にドラマは週末午後に特番組むほど宣伝に熱心だった。

売り上げとか売り方とかどうでもいい

スポットCMはアホみたいに打ちまくってたけどな

公開時期にゴールデンタイムにTBSにチャンネルよく合わせてたけど
CMなんてタイアップのグリコの奴一本しか出くわさなかった

IGって押井の作品で売れたようなスタジオなのに。
演出家を育成しようとは思わないのかね。

アニメーター監督作ってさ。ジブリじゃないんだから。

>>557
録画した番組で映画自体のCMが入っていたのは、日テレ日曜朝の宇宙兄弟のあと、
テレ朝ではクレヨンしんちゃんで新作映画公開前日の前年映画の放送、
公開当日の午前中の歴代映画紹介特番のそれぞれあと、
あとはTBSの深夜アニメぐらいか。

>>558
当時の公式ツイッターでは、金スマとリンカーンのときにグリコのCMが流れるとあった。
実際に自分で見たのは金スマのとき。

>>559
それがな、押井の作品じゃあ売れてないんだよ・・・・・
売れたのはグループの下請けがやってた低級アニメだよ
沖浦や押井の開けた穴をその利益で埋めてた
経理マジックで
んで、埋め切れなくなって上場した

>561
へ〜〜
エヴァとか、フリクリとか？

「アニメプロデューサーの仕事論」（キネマ旬報社）
という新書版にその辺の詳しい事情についてIG石川社長の
インタビューが載っています（ほかボンズ、サンライズ
キングレコード、角川書店の各プロデューサーのそれで
構成されている）。

角川書店の安田とかいう人は単なる社員・商売人でいかにも
「低級アニメ」のプロデューサーという感じなんだけど
ボンズ、キングレコード（大月Ｐ）以外のみなさんは
みなれっきとした「製作者」で、彼らの安全パイ企画以外の
作品はもっとすべからく評価されるべきだと思う。がしかし若干の
（それこそ角川商法的な物欲しさ・浅ましさとは別次元の話で）
「商売っ気」というのもやはり必要かなぁ…と。

go出すのは社長で、売れるとこに持ってくのを請け負うプロデューサーってきちんと分ければいいのに

作画アニメっていうほど作画がたいしたものとは思えなかったんだよな。

自然主義だからな

>>564
企画段階から角川が絡んでいたようだし、絶対売れるようにしますからまかせてください、
とでもいわれたんじゃないの？

広島県も知事が試写を見て「この映画は売れる」と確信してたというし。

問題は角川の映画企画局長が、ももは当初4年で作る予定だったのが、
倍の8年かかったと発言してることなんだよな。

ttp://www.kadokawa-hd.co.jp/ir/houkoku/577/01.php

2008年が当初予定していた公開時期だったのかもしれないが、
同年にIGが公開した芸能人がメインキャストのアニメ映画は押井のスカイ・クロラだったし、
翌2009年にはホッタラケの島が公開された。

これらが芳しくない興行成績を出してから、ももは3年も経ってやっと公開にこぎつけている。

まあもう忘れ去られたとるにたらない映画のことでぐちぐちいうのは辞めよう
どうせ歴史にも記憶にも残らないのだから

売り上げとか売り方とかどうでもいい

ブランドもなしに、300館用意したのが間違いだよなー

新しかったのは、本格的にジブリブランドに寄生しようとしたことくらいか
ここまで露骨に便乗商法してきたことはなかっただろう

ジブリ信者の起源主張はもはや朝鮮人レベル

おまえの日本語が朝鮮人レベルだよ
頭大丈夫か池沼ｗ

>>571
洋画だと「○○のスタッフが贈る」の宣伝はよく見るし、
つい最近ではスノーホワイトで「アリス・イン・ワンダーランドのスタッフが贈る」をやっている。

監督が関係なくてもVFXなどのスタッフが関係あればよくやる手なんだが。

今回は邦画アニメ映画でジブリ作品から具体的に名前を挙げてそれをやってしまった。

オトナ帝国の原さん（「人狼」で沖浦監督をベタ誉めし、「もも」にも
好意的なコメントを寄せていた）でさえ、「オトナ帝国の」という惹句で
公開した「河童のクゥ」「Colorful」が思ったほどの興行成績をおさめ
られなかったし（その代わり受賞・入選など評価は高かったし、映画館
でなくレンタルＤＶＤで見た人の評判も上々だった−最近だとタレントの
ローラが「笑っていいとも！」で絶賛していたし）。

何がまずかったかを徹底検証し、次回作に活かして、どうかいまの閉塞的
状況（過去の栄光にすがりついたジブリ、人気コミック原作依存、エヴァ・
ヤマトといった大ヒット作の焼き直し企画）を打破して欲しいとばかり願って
おります。

時間90分にして単館からクチコミ

「時をかける少女」の細田守最新作！って触れ込みのサマーウォーズは17億円のヒットを記録したけど？
結局は内容なんでしょ
内容良ければ口コミでヒットする

http://www.youtube.com/watch?v=ggPPyOmomDk

前作の内容ってのも重要。
サマーウォーズが売れたのは時をかける少女が良かったからだろうけど。
次の細田の作品はサマーウォーズを見た人が行くだろうからどうなる事やら、

>>575>>577はあくまで監督自身の過去作品のネームバリューに頼った宣伝の例だからなあ。

ももの場合は一応「監督：沖浦啓之 《人狼 JIN-ROH》」とCMテロップや、
チラシや公式サイトには出ていたけど、人狼はクレしん映画や時をかける少女と違って、
地上波のゴールデンタイムや日中に放送されたことがない。

ももを売り込まなきゃいけない一般ファミリー層に対して宣伝で使った手段が、
CMで千と千尋の神隠し、もののけ姫の名前を出してそのスタッフがいるとアピールしたこと。

トトロがトレードマークのジブリのクレジットなんて出るわけはなく
日テレで宣伝特番をやったわけもない、IG制作の角川映画配給でTBSがらみの映画にもかかわらず、
「ジブリ新作」と信じ切った上で見に行った人もいないわけではなかった。

>>571が「露骨な便乗商法」だと指摘したのはそこで、タイトルレタリングまで、
わざわざジブリ風を意識して作らせている。

>>578
細田の場合は時かけの出来はともかく、サマーウォーズでも貞本のキャラデザと影なし作画を踏襲し、
作品のイメージを継承できたこともあるけど、原の場合は評判を高めたクレしんを捨てて、
クレしんのキャラクターや世界観を全く使わない別の絵柄などで勝負したが、
クレしんではない原作品である、クゥやカラフルを見たい層はそんなにいなかった。

「ハウルの動く城監督候補の細田守」って宣伝した方が売れると思うんだ

候補じゃなくて前監督だよ
宮崎は後釜

>>564
余程の信頼関係がないと無理
それで金持ち逃げされるなんて昔は山ほどあったから

あと、どんなに地味で硬い内容の映画（実写・アニメを問わず）で
たとえ演出・脚本etc土台部分がしっかりしていても、主演には美男美女が
いなければ商業作品は始まらないみたいなところは絶対にあると思う
（もちろん萌え・腐女子向けへの媚び云々とはまったく別として）。
人気アイドルがドジで劣等生でグウタラな“パッとしない”主人公を演じた
ケースなんて過去から現在に至るまでいっぱい例があるし。

細田作品がヒットしたのはその辺の要素があったからではなかろうか。
逆のケースが（ＴＶアニメだけど）ヤマカンの「フラクタル」で
（人気キャラクターデザイナーを起用したものの…以下省略）。

アニメ映画でヒロインが美少女、美女でないものと聞かれて真っ先に浮かぶのはオネアミスの翼だな

>>584
ももの場合は美男美女かというより、キャラクターに可愛らしさがあるかどうかという問題では。

だって同時期のクレしんなんて野原一家が美男美女かといわれたら…だから。

題材と絵柄のバランスは重要だね。
あの話をやるのにあの絵がベストかって言ったらどうなんだろう？
人狼みたいのなら有りだと思うが

技術は凄いから作画に興味があったり同業者は一目置くだろうけど
一般人からしたらそんなの関係ないし
当たり前だけどまず「観てみたい」と思わせなきゃ客は入らないよな

動いてるとそれなりに可愛いんだが、キービジュアルが悪いんだ
けいおんの映画でも思った　宣材より本編の方が可愛い
ここらへんはもうちょい工夫できなかったのかね

人狼の時にも「ポスターはアレだけど、映像は凄いから見ろ！」って言われた人だし、もう無理デスｗ
でも、再販版blu-rayの自爆ちゃんのジャケみたいのなら、惹かれる人いる・・・かもしれん。

制作者は沖浦に知名度が無いのを知ってたが作品には絶対的な自信があった。だから一般試写を何度も開いて口コミ効果を狙ったがほとんど興行に反映されなかった。どうしても今観なくちゃいけないという批評家や実際に観た観客の熱気が全く感じられなかった。

失敗の原因は予告編・・・
テレビやネットで流れたあの予告編がマズかった
あれじゃ「よし、今度の休みに映画館に行って観てみるか！」ってならんよ
ジブリはブランドだからとか言う人いるけどさぁ
やっぱあの予告編はソソるよ

ポスト宮崎駿は、ほぼ細田守で決まりそうですな

なんかみんな宮崎駿目指すよね。
褒められたい作品ばっかりで飽きるわ。

ポスト富野とポスト出崎

出てきてくれ。あとポスト今も。

べつに目指しちゃいない

>>590
主にツイッターで感想探してみて見つけたもののうち、
売れないだろうけどアニメファンとして見に行く義務を感じたとか、
興行成績とか抜きに手書きアニメーションの技術を残すためのジャンルの作品だ、
といったのを見て、需要がないため保護しないと滅ぶ伝統工芸のような存在なのかねと思った。

あと、絵柄が子供にまず受け付けないだろうという説明をして、
今の児童文庫の表紙や挿絵のイラストの絵柄を引き合いに説明している人に納得した。

もものノベライズを出した角川つばさ文庫を含めて、今の主力の絵はももとは全く方向性が違う。
他社の児童文庫の人気シリーズにしてもそうだけど、
古典文学でさえ近年イラストを一新して出し直したものもあるから。

むしろももや虹色ほたるの絵柄は大人に向けた絵柄だというけれど。

仕事でどうしても都合がつかず劇場に足を運べなかった

観れた人うらやましい

>>586
しんちゃんは十分かわいい系だと思うけど。
（そうでなければあんなにゴールデンタイム枠＆ＧＷ枠で
20年もテレビ＆劇場版が続かないし、ＣＭやキャラクターグッズも
出ないと思う。じゃあ「サザエさん」はどうなんだと言われれば
返答のしようがないけどｗ）

波平かわいいじゃん

>>592
見た目がキモすぎるので却下

>>599
他人のことを言える外観なのか？

>>595
気になってAmazonで調べたら「時をかける少女」の表紙絵がいとうのいぢ
だったんでびっくりしたｗ
まぁ、小説自体が素晴らしいから長年残り（読まれ）続けるわけで、そこに
“現代風”のイラストを添えても傷つかないということなんだろうけど。

以前、「リボンの騎士」のリライト版をＴＶで紹介していて
こりゃないだろ！オリジナルの手塚絵のほうがずっとマシ！と思ったんだけど
リポーターが「どちらの絵が好きですか？」と街頭アンケートをとったところ
（若い人は）圧倒的にリライト版だったのには絶句したが…。

角川グループ?@KadokawaGroup
細田守監督「おおかみこどもの雨と雪」、私は試写で観て泣きました。
これは映画史に残る作品だと思います。映画も原作小説も本当に素晴らしいのでぜひ！
明日以降、また推薦コメントをご紹介させていただきます！

なぜ無関係な映画のことを書き込むんだろう？
その映画の印象が悪くなるだけなのに

ももへの手紙は角川映画が配給なのにあまりステマしなかった

後はＢＤを待つのみ

>>604
11万人試写会で見に来た人にステマしてもらう予定だったので、
公式サイトのツイッターでは高評価の感想を見つけてはRTしてたんですよ…。

作画が凄いって言われても既にピクサーとかのＣＧアニメ知ってるしたいして有り難みがないんだよな。映像のクオリティをあげたかったら手書きだけに拘らず積極的にＣＧ使えば良いじゃんてみんな思ってるしFROGMANのフラッシュアニメでも十分面白い。

CGアニメの「長靴をはいた猫」とか動いてるの見てるだけでも面白かったよな
現実にはとてもありえないようなアクションしたりw

>>ピクサー
白雪姫知ってるからたいして有り難みがないんだよなですんじゃうよ

手描きに魅力を感じたには正直ほたるの方だなぁ。

>603
全く買い手のつかなかった「ももへの手紙」を試写でみて、
あまりの素晴らしさに社長判断で主スポンサーとして名乗りをあげ、
そして盛大に損失だした角川の社長の最近のつぶやきがまったく関係ないと・・・
まあ、ないっちゃあないか・・・w

まあこれも関係ないかもだけど、おおかみの原画スタッフのトップに
井上いたらしいよ。時期的に、ももへや虹色のスタッフが
流れたんだろうか？イリュージョニストの鈴木亜矢とかもいるし、けっこう
おおかみも作画アニメとしても期待してるんだけど。個人的には・・・

>>611
>>567のリンク先読めばわかるけど、角川はももには企画段階から絡んでるよ。

それに自社配給といっても、通常は洋画のチェーンで丸の内ルーブルがマスターの、
松竹東急系にまわしてそれなりに大きい規模で公開してる。

そのため劇場発売のパンフを作ったのは東急レクリエーション。

ttp://blog.livedoor.jp/tokyucinema_pro/archives/3958376.html

でも5月19日には丸の内ルーブルはダーク・シャドウに譲らなくいけなくなったので、
角川シネマ新宿にムーブオーバーした。

お客さんが劇場に足を運ぶかどうかを判断する最大のポイントって何だと思う？

誰かに話して共有したい衝動

>>614
なるほど
どのメディア情報を頼りに映画を見に行くことに決める？
一番聞きたいのはこれです
みなさん教えて

なんだそのバク然としたアンケ

映画オタク的だけど、やっぱり好きな作品の傾向と趣味が似ていて
なおかつ物知りで視野が広い、信頼できる評論家の推薦／あとは
長年映画ファンやってきた自分のカン…かなぁ。
これが一見さん的観客となると…まるで想像がつかない…。

だいいち、公開初日と二日目で最終的なヒットorコケが決定されるという
興業システムがいまだよく分からない−口コミなど屁の突っ張りにもならず
結局ＴＶスポットの多い少ないに関わる、資本・宣伝の理論ということだろうか？
「ゲド戦記」なんて公開前・公開中から悪評紛々だったのに…。

批評（家）の問題に関して言えば、少なくともアニメライターに
そんなの皆無だけど（カネ出しゃ何でもホメる提灯持ちの氷川だとか）。

クチコミあろうがなかろうが、初日と二日目以降は「増える」はないだろ

地方だと逆転あるか

>>617
評論家で判断する人もいるんだね
>これが一見さん的観客となると…まるで想像がつかない…。
一般の人はほとんどが偶然目にした予告編で決めてるんじゃないかな
他にないだろうし

>>615
直感とイマジネーションで決める

テレビ放送とかするのかな。これ。

>>615
昔は予告だったな。
最近は映画に殆どいかないけど、偶々目にした作品が題材的に興味持てたら行く。
（今年だと「裏切りのサーカス」とか）
見るまでは内容知りたくないから、批評家や見た人の声は当然スルー。

あと、試写会当たったら行くｗ
（じつは「もも」も試写会）
これも題材に惹かれたら応募する。

至好回路雑記帳: なぜ独立系アニメ映画は惨敗するのか
http://sikoukairo2011.blogspot.jp/2012/06/blog-post.html

>>623
それはもう読んだけど、京アニでオリジナルものをといわれてもムントシリーズが…。

あと、そこの意見に対して「打ち切らないで地道に上映する映画館が出るべき」、
という意見は出ているが、ももは広島県では夏も劇場を替えてロングランする予定で、
ほかにも遅れて上映すると手を挙げている地方の映画館もあるし、
完全に全国打ち切りをまだ食らってないだけマシだろ。

虹色ほたるだって夏に上映予定のところがあるし。

GWのアニメ映画の興行なんて、クレしんとコナンが東宝配給で長年やってるところに
わざわざ割り込んで成功した例が邦画・洋画ともにほとんどないし、2005年にシリーズ初の映画版が、
コナンとクレしんと同日にそれらよりずっと少ない130スクリーン台で成功したプリキュアでさえ、
GWに映画を公開したのはこのときだけ。後に東映は2009年と今年のGWに特撮でライダーを
（今年は戦隊も一緒に）ぶつけてきた。

かつてGWに公開して公開後に評価が高まりジブリブランドの礎となったトトロの例を夢見られても、
1988年から1989年の状況と今は違うだろう。

ライダーは2008年の電王キバもGWものといえばGWものか。

でもこれは最初のプリキュア映画と同じくらいの規模で、
4月19日のコナン・クレしんの1週前になる4月12日に公開して、
週末ランキング初登場1位になっていた。

もっとも、4月から6月あたりのライダー映画が興行収入10億円を越えるようになったのは、
2010年のGW後に公開した超電王トリロジーからで、2011年のレッツゴー仮面ライダーは4月1日公開、
今年のスーパーヒーロー大戦で4月21日だから、確実に10億円超えるとしてGWにぶつけたのは今年が初。

ラピュタやトトロが公開されたときも爆死だったわけだが
当時も今のももみたいにお通夜みたいな雰囲気だったんだろうな……

ポケモン、ドラえもん、コナン、ワンピースみたいなプログラムピクチャー的アニメ映画とそうでない普通のアニメ映画を比べて何が言いたいんだろうとは思った

>>626
ジブリが大成功した今から見ると爆死に見えるだけで当時はアニメに対する期待値が低い
カリ城から宮崎アニメを日テレで定期的に放映する枠もらえてたし
次回作もすぐ決まってたからお通夜と言う事は無い
今で言うと細田の位置づけに近い

細田？？？？
まだまだ下駄を履かせてもらってる状態じゃン。

>>628
カリ城って興行的には大爆死してるけど
ナウシカが公開されるまでに2度テレビ放映されてて
2度とも視聴率20％超えてるんだな

>>629
おおかみこども見たけど実際、凄かった
凄かったという感想しか出ない
ジブリ映画がチンケに思えるほど

背景での３DCGの使い方が凄いってだけ。

花畑の花がさーっとゆれて行くのは綺麗だね。
屋根から落ちる雨がリアルな飛沫をあげてるねぇ。

細田みたいに時かけやエヴァといった既存の人気作品にあやかって大きな動線を用意できたわけでもないのに
いきなり4億も行ったのは十分快挙だと思うがなあ
人狼とか○○のスタッフ！とか何の宣伝にもならないしな

>>634
そういうのも制作期間７年で帳消しになってるんだよな
及第点のシナリオ＋絵の上手いアニメ同人集団連れてきて
3〜4年位かけたら４億以上は稼げるんじゃないか？

オレも四億稼げるのかちょろいな

>>635
仮定の話で４億とか言われても困る。
自分で製作して証明してみな。それまでは事実無根のホラ話だと思っとく。

>>634
問題はももを成功とみなしたとしても、沖浦の次の監督作品はいつになるんだ？

成功だといえるなら次は「ももへの手紙の沖浦啓之」として売り出せることになるけど、
次の作品がなきゃ売り込みようがない。ところが石川は沖浦は監督作に時間がかかると認めている。

それに沖浦に限らず、この先も同じような規模でIGはファミリー向けの映画を作るのかどうか。

沖浦が続けてファミリー向け映画を作る確率は低い
だいたい、今からあんだけの作画陣を揃えるのは不可能
やり方を変えないと第３作は作れないだろう

どのみち作画インは３〜４年後、完成は１０年近く後でしょうから平気ではｗ

>>634
原さんの「河童のクゥ」「Colorful」がそれぞれ100scr／104scrで
3.5億／2.9億だったことを思い出せば、やはり苦しいのは否めない。
しかし、見た人の評判もいいし、今後のDVD発売（レンタル開始）・テレビ
放映等などでさらに口コミが広まれば、制作費回収もお手上げと言うほど
困難ではないと思われ、なによりも一番肝心要なのは沖浦監督にどうしても
作りたい次回作があるかないかだと思う。

…甘い見通し＆理想論ですかねぇ…。

そもそも「ももへの手紙」なんてタイトルの映画撮るような人じゃないんでしょ？
少なくとも宮崎はそういうジャンルが好きなんだろうなぁ、ってのが見てて分かったよね。
子供向けだったとしても、いい大人が本気で作った「深さ」があったよね。
「もも〜」には深みが全く無い。あるのは計算と照れと自己顕示欲、それが見ている者に伝わっている。
キャラを能面にしてスットボケても無駄なんです。
バレバレなんです。

七年掛かって四億じゃコスパ悪過ぎ。しかもそれほど作りたかった映画でもなかったろうに。かたやコクリコは実質作画作業半年。むしろ沖浦こそコクリコのような作品を作るべきだったんだ。

>>641
甘い甘い、ルノアールのココアより甘いわ。
出来さえよければ時間かけて回収できるなんぞ夢物語だ。
ユンカース、アリーテ、マイマイ…死屍累々だろ。

でもまぁ、ユンカースは幸せな作品だと思う。
あれだけの期間や回数を有志で上映してくれたコケアニメもそうはないだろうし。
おかげでＤＶＤも発売されたし。
アニメーター内でのファンも多いみたいだから、是非blu-ray化して欲しいけどな。
ももを含め、こういった系統のを集めた作品集として出せばいいのにと思う。
コンプ欲のある人が買い揃えるかもしれないしｗ
（メーカーの壁は高いだろうけど）

マイマイは数字が出たところで３５００万
その後twitterで話題になりラピュタを初めミニシアター系で1年ぐらいロングランしたけれど
それでもよくて５０００万というところだろう
３，４億ならこのクラスに比べれば成功と言える

>>646
マイマイ新子は2009年11月21日に、同日のマクロスFより7館しか多くない37館でスタート、
作品舞台での先行上映があったとはいえ、山口の4館で前週末の14・15日の2日間しかしていない。

スタート時には東京では5館、神奈川では3館という程度だったし、
九州では11月21日に公開したのは福岡だけ、東北と四国では11月21日の公開はなく遅れて公開と、
松竹配給といってもそれぐらいの規模で、ついたテレビ局は山口の地方局だけ。
（製作委員会はavex、松竹、マッドハウス、山口放送）

一方でももは、角川が松竹東急系の洋画チェーンを利用してGW向けに全国47都道府県で公開し、
先行上映は広島と愛媛の合計15館で2週間まるまる、放送局はTBSおよび名阪や広島の系列局もつき、
他局でも出演者インタビュー映像が流れたり、番宣した番組があった。

比較するにしても、上映や宣伝や制作期間・費用の規模が違いすぎないか？

そもそもアニメ映画を大規模公開するのって無謀なんだろうね。
ジブリとかポケモンドラえもん

みたいなブランドがあれば別だけど。

もっと短館上映？みたいなので無理せずやればいいのに。
制作費回収するためには大規模公開しないといけないんだろうか。

>>641
原もクレしんの威光がある
あの大舞台で団塊懐古直撃してれば信者も付く

それなりの面白みやスケール感のあるエンタメシナリオがあれば
そこそこヒットはすると思うんだけどなあ、監督が作画出身だとどうしても
話より絵作りや動きを優先するから話はイマイチの映画になるんだろうか？

モデルとなった島に行ってきた

>>647
いずれにせよ結果は同じだよ。
どんな理屈をつけようと赤字は赤字だ。

瀬戸内には船でしかいけない島もあるけど、大崎下島は本州と橋でつながっていて、バスで広島の広駅まで出られる。
そういった意味で、さほど田舎ではない。

>>653
現実の大崎下島はそうだけど、作中の汐島は架空の島で、
今治に向かう橋が開通前の状態で、基本的に海路じゃないと島外への交通手段がない、
という設定になっていたからなあ。

作中の祭りや、ももが住む家にしても今治側のモデルから持ち込んでいるため、
愛媛県側も広島県側の観光客招致活動に協力したけれど、
先行含めての上映期間は広島より短かった。

近年稀に見る大爆死映画といえば
実写ではジョン・カーター
アニメではももへの手紙なわけだが
大衆が予告編を目にしたときのリアクションが共通している
「うっわ・・・うわー・・・なにこのキモいモンスター・・・ｷﾓｯ！　キモッッ！！　きんもー☆　絶対に見たくないし！　マジで！」

気持ち悪いかな？これ。

なんか中途半端なんだよな。気持ち悪くするならもっと徹底的に気持ち悪くすべきだったんだが。
ちょっとマスコットキャラ化とか考えてたっぽい感じがすう。

最初の設定ではもっと怖い感じだったと言ってたような

まめは良いキャラだと思う。でかい奴のわき毛はやめてほしかったｗ

キモメンが必死でナンパしてくるみたいな映画・・妄想だけで「これはイケてる！」とか考えちゃってるけど全部的外れという・・

監督は主演女優くっちゃってそのまま結婚したイケメンなのに

>>656-657
マメは入場者に配ったチラシで手に入る、アメーバピグのアバター用のおまけの人形や、
劇場販売グッズの顔型ポーチに起用されてたな。

でもイワは確かに色々厳しいような…。

女子校生とかに人気のいわゆるキモカワキャラって基本的に無臭な感じがするんだけどももの妖怪は体臭が臭って来そうな生理的なキモさがあるんだよな

そんなに嫌いですかw

アニメではキレイで無害なものしか見たくない潔癖性が多いんだな

クゥがキモいという奴がいて「どこがぁ！」と思ったけど
（原監督もカワイイ系のキャラにはしたくなかったと言っていたし
あれ以上のデザイン、作品内容からして他には思いつかない）
その後Twitterとか見ていると小さい子には結構好評（ピカチュウには
及ばないだろうけど）でよかったよかったなんだけど

「もも」のは…たしかにちょっと…なぁ…。

原のクレシン以外の作品はおもしろいとは思わないけど
うまく纏めてるとは思う。

沖浦とじゃやっぱ格が違うんだろうなあ。もしくは経験が違うのかもしれない。

そもそも絵を直接的にいじれない演出はそこ以外で勝負するしかないからな
当然っちゃ当然

>>661
このアニメの妖怪たちより
女人気の高いスティッチのほうが臭そうだと思うけど

これほどまでにアニメーター監督って批判されがちなのに
業界はアニメーター監督を大量に世に出すよね。

宮崎駿は例外だっていつになったら気付くんだろう。

沖浦さん達に嫉妬してるやｔ

>>668
ほとんどの人間は愚かだから
無くなってから初めて貴重さに気付く

>>681
確かに
トレースしたりパースがきっちりしてる絵ってぱっと見かっこいいけど味気なく感じる時もあるな
うまく嘘をつけるのもアニメの魅力だしね

誤爆ゴメ

沖浦自身が本当に汚くて残酷なものから逃げてるんじゃないの？

ん？

え？

あ？

はい

いいえ

>>670
愛とか

原みたいなリアル=露悪って勘違いを00年代後半にもなってやってる糞を持ち出す神経が分からん

アニメーター集めるんなら3Dでやってほしかったな。
日本のスーパーアニメーターを集めて作った3Dアニメが見たかった。

興味ない、アニメーターの人もないと思う。

>>680
聞きかじりの知った風な理屈ふりまわす
お前の日本語モドキのほうがずっと糞。
リアル＝露悪ってのがそもそも短絡思考だし
引き籠もってないで外出て現実見ろ、現実。

>>683
いや、>>680の言い分には一理ある。
何をそんなにイライラしてるんだ？　原を批判されるとそんなに腹が立つのか？

だが>>680も板違いであることは免れない。
いいかげん他作品を貶す書き込みはやめろ。そんなことしなくても、ももの批判はできる。

原くらいで露悪とかは思わないな

>>685
そりゃリアルのつもりでやってる露悪だからだろ

>>685-686
やめろっつってんだ馬鹿どもが。
原の話をしたけりゃよそでやれ。

colorful以下だったなもも

出来はいいけど面白くはないアニメの典型

面白さの枠が狭い人には受けないアニメの典型

皆はなんで映画館へ行く気になったの？
私は「人狼」の沖浦監督ということでだけど
300scrはいくらなんでも無謀だと感じた。

面白さの枠が広い人がどの劇場にもいませんでしたね

ウタマルには一回「映画的」ってのをちゃんと解説してもらいたいな。
なんか気軽に使ってるけどちゃんとした定義あるのかね。

>>691俺も人狼のせいもあるけど、それ以上作画に興味があるんでね。
沖浦さんが監督で参加アニメーターが井上さんや安藤さんってだけで観に行ってたよ。

>>694
そんな理由で見に行ってると気持ち悪いヲタがドヤ顔で書き込むような映画ってこった

当たるわけがねえ

あんたみたいな人が俺には嫉妬したアニメーターとしか思えない。

そもそもファミリー向けの映画なんだから
ヲタ層やアニメタ層がどう思おうが関係ないはずなんだよ

そもそもファミリー向けの映画なら１年半ぐらいでチャチャッと作れや
師匠とか宮崎の右腕とかも呼ばなくていいから

着手した七年前にチャチャっと二年で完成させときゃ五年前に公開出来たのに。
５年前ならもうちょっと客も入ったんじゃね？あ、妖怪があれじゃ無理か

無理だね

2年だけじゃ20分しかできないけど、いい？

むしろ２０分でまとめろ、と。

主人公がなに考えて行動してるのか全然解らなかったんだよな。
結局、作画を見せたいから意味もなく山に登ったり。無理やり台風の中
橋渡ったりしちゃうんだよ。

人狼は予告を観ただけでワクワクさせられたけどももは全くワクワクさせられないし観たいと思わせない。七年も掛けてるしももの方が凄い筈なのに絵に魅力がないし逆に下手くそに見える。

>>698
ファミリー向け映画だと短いとは限らん
カンフーパンダの1は当時のパンフレットか何かに確か製作期間が5年ぐらいかかってるとあったはず

カンフーパンダをももと比べる奴がいたか
笑わせてもらったよ

過疎りスギィ！

>>707
アンチが粘着して人追い払って過疎りすぎってアホか
作品について語りたい人間の殆どはとっくに避難して他のSNSでやってるだろ

SNSやる奴は最初から2chなんか来ねぇよバーカｗ

俺やってるぞｗ

嫉妬したアンチが粘着嫉妬したアンチが粘着嫉妬したアンチが粘着嫉妬したアンチが粘着嫉妬したアンチが粘着嫉妬したアンチが粘着嫉妬したアンチが粘着嫉妬したアンチが粘着嫉妬したアンチが粘着嫉妬したアンチが粘着

まとめ
・興行的には大失敗した
・作品は今後再評価される可能性がある
・石川Pがいる限り監督は次回作を作る可能性が極めて高い
・監督にシナリオの才能はない
・監督はアニメーションの歴史上稀に見る天才アニメーターである
・監督と安藤氏は真性のペドフィリアである
・WEB系アニメーターらはこの作画を否定した
・柳沼氏はこの作画を絶賛したが演出は否定した

人狼の監督？
ギャップがすごい

今更

時をかける少女は初回上映7館、初動800万円から1年かけて総上映150館、2.6億円のロングランヒットさせた。
ももへの手紙だって内容よければ十分ロングランヒットできるんだよ
内容がよければね・・・

>>715
へー、初めて知った。ＴＨＸ。
しかし細田監督は“独立系アニメ”では唯一順調で羨ましい限りです。

沖浦監督も、原監督も評判は決して悪くない（後者はむしろ高い）のに
何がいけない（足りない）んだろう…？

宣伝、お洒落度

POPに包装する事も大事。
やり過ぎると嫌らしくなるけど。

>作品は今後再評価される可能性がある

ねえよｗ

誰も観ていないという意味で、劇場で
観た奴が十年後のヲタからリスペクト

>>716
たぶん幼少期に漫画や小説、ＴＶなんかのストーリーにどきどきした経験が
足りないと思う、実際アニメーターに向いてる人はマンが読んでても話よりも
キャラの顔が連載が進むにつれて違うとか崩れてるほうに注意がいくらしい
演出に向いてる人はあまりそういうのは気にせず話に入り込むっぽい
これは利き手のようなもので今のところアニメ業界で両方つかえるのは宮崎駿くらい

細田もアニメーター出身だけど、もともと大学時代から実写映画を50本撮ったりとどちからというと絵描きより演出志望だった人だからね

プロの世界は厳しいからなあ、4番でエース張れるのは高校野球まで、それ以降は
どっちか秀でた(or想い入れの有る)のにしないとそれ一本でやってる人にはかなわないよ
細田も周りのメーターの絵の上手さに脱帽してよりやりたい演出に絞ったんじゃなかったっけ？

>柳沼氏
誰？

次回作はあるでしょう（せっかくの才能がたった２作で終わるとは
思いたくない）。
ただ制作費・上映時間・館数はかなり減るとは思うけど…。

>>723
原さんも「作画スタッフがコンテ等にタッチできる体制を
羨ましいと感じたこともあったけど、やはりずっと演出専門で
やってた自分を信じて任せて欲しい」みたいなこと
言ってたっけ。

細田の新作、お涙頂戴の安っぽい駄作だったけどそれでもももよりかは観れた
やはり、キャラデザが大きいんだろうな

既出しまくりだろうがやっぱ致命的なのはキャラデと脚本だろうよ
まあキャラデから来る不振は興行豚や売り豚に任せるとしても
話を沖浦に任せたのは大失敗というか多分ピクサーやジブリの鈴木Pなら
こんなのコンテ試写の段階でまずダメ出しするわ
結局絵描きしか出来ないクリエイター（）任せのIGが一番ダメなんだよ

コンテ試写って何？

絵コンテの絵の部分を指定された秒数に合わせて簡易的に撮影して上映してみる事かと。

そんなことしなくてもストップウォッチ握ってコンテ読めばいいじゃん

ジブリは鈴木Ｐがある程度判断して修正やダメだし出来る客観性があるんだよな
ＩＧはそれ出来る人いないよね、押井がやってもいい気もするが

自分でやってみれば

ずれた>>730のレスね

>>731　客観性というか自分の映画にしようとするから、
イノセンス見ても、良し悪しとしか思えん

>>733
ライカリールっつう言葉ぐらい覚えろ
同業者として恥ずかしい

ここの人らはみんな同業者なのか？もしかして２ちゃんをする仕事なのか？

私はアニメ業界と完全に無縁な一映画ファンだけど。

>>731
一般性とほど遠い押井さんになんてなお任せられないｗ

このスレに書き込んでる人たちって、アニメーターとしての沖浦啓之の実績を知らなさそう。
知らなくてもいいけどさ、実際映画の評価とは無関係なわけだし。
それにしたって、どれほど偉大なアニメーターであるかくらいは知ってほしいな。
まさに不世出のアニメーターと呼ぶにふさわしい、歴史に名を残すほどの人物なんだよね。
http://www.youtube.com/watch?v=-eSZEoJ1VhY

うん。
だからアニメーターやっておくれよ。

知ってる人ばかりだと思うぞ

いまとなっては>>737みたいなレスも空しいだけだな

７年もかけてお話作ってんじゃねえよｗ
誰か得意な人が作ってあげるか、原作探せよボケｗ

ほらｗ分かってるからこそこうゆう奴等が沸くｗ

最近こんなんばっかで人間をバリバリ食べる様な妖怪物が無いな

映画は見てないがBloodCと突っ込み待ちとしか

>>743
物の怪は気配だから

>>737
つーか、知ってる奴しかいねえｗ

だよな。
沖浦ほど有名なアニメーターもいない。

知るかボケｗ
ここで無闇に有名、有名とくりかえしてるだけだろｗ

過去どんだけ有名だったか、何の興味もねえが
そんな名声も糞アニメ一個で地に堕ちるのですね、残念です

むしろももでアニメーターとしての沖浦さんの評価は上がったでしょ

沖浦は今ヱヴァQに参加しているみたいだぞｗ

>>750
今どころじゃねえよ
ももの初号上がってからどんだけ経ったと思ってる？

芸術家じゃなくて職人なんでしょ
誰かの指示で黙々と作ってればいいんですよ

http://24.media.tumblr.com/tumblr_m4lbj7ivgJ1qiee3wo1_1280.jpg

凄いなぁ

りんたろうさんとぼくを並べるのは、ちょっと困りますね

「演出」「画面構成」小学生の語彙じゃない

>>754
発言の出展（ソース）および概説よろ。

ヱヴァに参加って…なんか萎えるなぁ。
「鶏頭となるも牛後となるなかれ」って感じで。

これ見て沖浦がどんなにドキドキワクワクに興味ないか思い知ったね
蔵で古びた絵巻見つけるのとかさ、倉庫で秘密のアイテム見つけるって導入は
至ってありきたりなものなんだけど、これの場合、その物自体には意味がなくて
結局あの雫が不思議な力持ってたってことだったじゃん？

そこがもう完全にわかってない。ああいうアイテムは主人公の日常生活に刺激を与える秘密であって
そういうのを観客と共有して、画面の中の世界に憧れを抱かせるのに
最後は、ももの元にあの三人の存在をほのめかすようなものも残らなかったし
あの絵巻も、通行手形も意味がない。映画が終わった途端全て消え去る。観客の心からも消え去る

この辺、宮崎駿は児童文学をしっかり研究してるから外さない
劇中の出来事を象徴するキーアイテムの存在をしっかり描くよね

>>756
> 「鶏頭となるも牛後となるなかれ」って感じで。

おまえこそ鶏頭のソース出せよｗ

鶏口だろｗ

インタビューで監督が言っていた電脳コイルを見たことがないという発言が気になる
これは本当に見たことがないのかまたは見たけれども磯監督を牽制するために嘘を吐いたのか
沖浦監督の本心が読めない
彼ほどの一流アニメーターが電脳コイルを見たことがないということが本当にあるのだろうか

ヲタと違ってアニメーターは基本的にアニメ見ない。
アニメってのは見るもんじゃなくて描くもんだ。見てる間は稼げない。描かないとな。
駆け出しならともかく、アニメ一生懸命見てる奴はプロ失格。

>アニメーターは基本的にアニメ見ない
初耳だわ
アニメスタイルでインタビュー受けてるアニメーターたちは例外ってことか
彼らは異常なほど見まくってるからな

気になるアニメーターが参加してる作品や周りで話題になってるのみるぐらいじゃないの？

>>759
アニメ見ると仕事モードになるからプライベートではアニメから離れる
仕事が終わってから仕事の話したいか？
アニメを仕事にした人間は娯楽でアニメ見れないんだよ
どんな作品かは自分で見なくてもまわりの話を聞くだけでわかる

実際自分のより面白いアニメ作品は観たくないでしょ

セーラームーンを嬉々として見ていた庵野

庵野は天然ヲタ
アニメーター業は趣味

ていうか沖浦は小説とかどれくらい読んでるのかね。
どれくらい物語について知識があるのか疑問だわ。

物語ぃ？ハァぁああああぁぁぁあ？ｗｗｗｗ知るかよｗｗｗｗｗｗ
知ったことかよｗｗｗｗｗ
どうせ見るのはガキと低脳だろｗｗｗｗｗｗｗｗ
エロい少女と妖怪出しときゃ楽勝だろカスｗｗｗｗｗｗｗ

>>768
落ち着いて

>>767
児童文学をちょこちょこ読んでたとインタビューで言ってるが、
物語を作るプロの立場で読んでたかは分からんな。
単純に、ひとりの読者として楽しんでたんじゃないの？

まあ、知識で武装して作った物語が面白いかどうかはまた別の問題だけどな。

実際十五歳くらいまで観たり聴いたり読んだりした物がすべてを決めるからな。庵野は多分生涯ウルトラマンを引きずって作品を作り続けるだろう。沖浦の場合そういう作品を作る上での核になるものがあるかどうかなんだけど今のところはあまり見えて来ない。

美術監督：大野広司インタビュー
http://cinemadori.jp/?p=348

結局昨今のファミリーブームってジブリが興収上げてるからだろ
元々ＩＧはファミリー向けなんて見向きもしなかったろ？
にわかで作っても浅いだけ、それにもものキャラって人形みたいで気持ち悪いし
子供受けしない、親しみやすさどころか子供を遠ざけてるよ、アクションも楽しさより
職人としての上手さを求めてるよなあ、素直に自分の守備範囲で全力尽くしてればいいのに

>>770
宝島とか十五少年漂流記とか銀河鉄道の夜とかくらいなら誰でも読んでる
でもその作り手になるにはずっとそういうのが心に残ってないとダメ
沖浦の場合は幼少でアニメに夢中になってるからそういうのは眼中に無かったろうさ

>もものキャラって人形みたいで気持ち悪い
アニヲタ諸君には、もものキャラ程度のリアルさで「不気味の壁」がやってくるんですね…

作りたいと思って作ってるんじゃない、ってのがバレバレ
というかむしろ暗にそれをアピールしている節さえある
あくまで商売、金の為、ジブリ好きならコレでいいっしょ？とでも言いたげ

誰がそんなもん見るかボケ

>>775
興行収入ってのは残酷だね

>>777
その返し、噛み合ってないんじゃないか？

>773のIDがオウフでワロタw

IDとかｗせめて中身で語れよ

>>780の中身を語りたいんですが、あんまりないみたいよ

>>775
人形みたいで、ってのはリアルだからと捉えるの自体が間違い。

>>782
んなこたーどーでもいーから説明はカンベンな

ＣＧアニメの初期の頃ってまるで人形アニメみたいだった。天才アニメーターが技術を極めた結果 アニメ表現としてむしろ後退してるってのもおかしな話なんだよな。しかもそれを通常の何倍もの労力を掛けてやってる。

いやぁ、うつのみやが描いた御先祖様ぐらいまでいけば人形キャラも芸術だよ？

>>756
こんな馬鹿レス久々に見たわｗ

沖浦ってアニメーターだよね。アニメーター監督として
どこの作画に力を入れたんだろう？監督したんだから
自分が力のいれたい作画とかあったと思うんだが。

ももみたいな絵柄は純文学系を連想させるよな
人間失格とか羅生門とかやればハマると思うんだが
地味すぎてやっぱヒットはしないだろうけどさ

>787
「見どころはどこですか？」と聞かれて「全部」と答えてたよ。

>>789
な、ふてくされてんだよｗ
作りたくもないジブリモドキ、自分でも分かってただろ、当たりゃしないって
嫌々作ってるから七年もかかるって話

べつに不貞腐れてなかった。忙しかったと言っていた。
７年かかった原因は井上がパンフやムックで説明してる。

あんた、妄想が激しいな。やっぱり年季入ったヲタなのか？

人狼の監督だったんか

>「見どころはどこですか？」と聞かれて「全部」
新人監督がよく言う台詞、全てに全力投球してれば
面白くなると信じてるんだろうなあ、本当は緩急つけないと
面白くならない、人狼の時も感じたけど感性がかなり青臭い

アンチはこれ以上沖浦を攻撃してどうしようというの？
沖浦のMPはもうゼロよ!
興行的に大爆死したんだからもういいじゃない！
それとも再評価の波を警戒してるの？

韓国でけっこう客入ってるみたいね

江原啓之監督作品!?♪。

日テレで放映はやくしろ

yahoo映画は割と高評価が多いな
なんでヒットしないんだろうね？こういうパターンは珍しい

>>794
警戒するほど賛否両論だったか？少なくともこのスレでは否ばかり。

沖浦の演出スタイルって大友の映画を踏襲してるのかな
2人とも普通の演出家なら省略するようなカットも省略せずに全部見せるっていう演出だよね
だから現実の時間の流れ方にすごく近い
宮崎駿もそういう傾向があるけど沖浦と大友はそれが徹底してる
なぜなのか

うーん？大友漫画はそういうの感じるけどね。映画はどうだろ？
沖浦もそういうの好きそうだけどまだ作品数が少ないから未知数
宮崎のリアルな（作画的な意味だけでなく）カットをいれるから作品に説得力があると思う

大友の短編漫画のセンス好きだからアニメにも出してほしい

>大友の短編漫画のセンス
メモリーズ見ればいいんじゃないか？

今北
興味はあったんだが見てない。興収ダメだったん？

>>797
ももはTBSがついてたから、地上波放送をするとしたらTBSだが、
この成績では放送は厳しいと思う。

ファミリー向け前提で公開したTBSのアニメ映画では、2009年末に東宝配給でレイトン教授、
2010年夏に松竹配給だったみつばちハッチがコケたあと、地上波放送はしてなかったと思うんだが。

2005年末に東宝配給で当たった、あらしのよるにはゴールデンタイムで放送してる。

うわー、TV放送も出来ない位悪いのか…ヤベぇww

yahoo映画

　　　　　　　　　　　　点数　　みたい人　　みた人　　ファン数
ももへの手紙　　　　3.72　　　　140　　　　　340　　　　24
時をかける少女　　 4.40 　　　 535　　　　 5582　　　2522
サマーウォーズ　　　4.04　　　 3024　　　　7079　　　2977

美輪明宏監督作品!?♪。

>>800
大友は単純に編集のセンスがないだけ
漫画からしてダラダラとあってることを延々描写するだけ
この時この人はこうしてました、一方この人はこうしてました
映画のAKIRAは根津関連のシーンとか明らかに多すぎるし長すぎる
スチームボーイは特にそれが酷くて博覧会の戦争以降の流れがずっと各人の状況をダラダラ描写してるだけ
脚本上全く意味のない武器商人のデブがどうしてるかとか主人公格と並べて描写することか？

宮崎駿は全く逆。むしろ脚本の流れの上で必要な部分だけしかフィルムに入れないよ
ラピュタなんか全く無駄がないでしょ。パズーが要塞から追い出されてしょげ帰るところとか
あれは『パズーが帰る』シーンじゃなくて『落ち込んでるパズー』の描写
マイナスからプラスに転じる活劇には必須な描写
大友ならここでその時ムスカがどうしてるかとかシータがどうしてるかとか入れる

「しょげ帰る」という言葉の使い方がユニークですね
来期はもっとがんばりましょう

韓国興行収入　3位　600,737ドル　252スクリーン

http://boxoffice.screendaily.com/countries/27/charts/latest

TV放送は一部の映画館でまだ公開してるからしばらくはないんじゃない？

>>811
テレビ放送どころか、BD・DVDの発売日も当分先だろうな。

上映劇場リストには10月に2日間だけ公開する劇場も出ている。

この夏休み中は広島では劇場を移しての再上映に、地方の一部劇場や小規模映画祭での上映、
8月4日には池袋の新文芸坐で1日だけコクリコ坂からとの同時上映がある。

興行の失敗が確定して以降の石川さんや沖浦さんのインタビューって無いね
今こそ彼らの言葉を聞きたいんだが

韓国の初動が60万ドル（4800万円）ということは、累計2億円以上稼ぐのかな。

252スクリーンにしては物足りない数字にも見えるが、
韓国の映画料金は9000ウォン（630円）らしいので健闘と言える。

海外でも稼ぐ意外に優秀なコンテンツだ。

>>813
国内の興行がこうなったのは公開前から折り込み済みだ。誰にも分かっていたこと。
もちろん石川は勝負に負けたと思ってない。現に勝負は続いてるんだよ。だから談話を出して
失敗を認めることはあり得ない。
石川は恐い男だ。

アニメで、談話出すてw

>>折り込み済みだ。誰にも分かっていたこと。
えへへ、角川だまされたなと思っていた人はいるのかも知れないが
こうなることが関係者に周知されていて、あの数のスクリーン数用意するもんなのかね？

「この戦争は負けます」と味方に宣言してから戦争を始める将軍はいないよ。
「勝てますよ」というポーズは崩さない。それはプロデューサーの責務なの。
そのポーズすら見抜けないで乗っかった角川がバカだってこと。気の毒に思うが
同情はしない。水物の業界にいて賢く行動できない人間は犯罪者も同然だ。
犯罪者に同情できるわけがない。自業自得。

そうはいっても一般受けしなかっただけで
決して出来自体は悪くないし、沖浦+７年って要素も
あったしここまでの大コケを予想するのは難しかったんじゃないかな？
欲出さずにスクリーン数150までにしとけば地味な秀作って評価もされた気がする

なら、誰にも分かっていたことはならないじゃん

>>818
角川だけならまだしも、広島県は県の費用で観光キャンペーンをしたり、
県知事が愛媛県知事との会談の席で「これは当たります」と話して、
愛媛県にも協力させ、広島・愛媛では地方にしては多い館数を用意して先行上映までした。

広島県知事は全国公開初日に、広島県民限定の手紙コンテストの最優秀賞受賞者と共に、
舞台挨拶に登壇までしている。

広島県内での観光客招致の本番はこの夏で、宿泊プランだけでなく、
かつての定期便航路を一時的に観光クルーズ用に復活させたりもするんだが、
ももの招致効果はどれほどのものになるんだろうね。

>>820
「誰にも」ってのは、人間ならってことだ。
ももの結果を見抜けなかったバカどもを人間扱いする気はないね。

言えば言うほど悲しくなる屁理屈

正直、角川の連中だって分かってたはずだ。いま騒いでるイジメ自殺と同じだよ。
だが、いっぺん上で決まった仕事はやらにゃいかん。それが勤め人の義務だもんな。
当たるわけがないと内心思いつつも、当たるように仕掛ける。負け戦と分かってても
特攻だの新兵器だのをやらされた人間ばっかりだったのと同じように。そうでもなきゃ
1945年まで戦争が続くわけがない。

>>823
お前も分かってたんだろ？　知らん振りは良くないな。保身ばかり気にするダメ教師と同じだ。
あんなに死亡フラグ立ちまくりでさ。原作なしのオリジナル、ホンを書くのも自分の企画で
撮るのも初めての監督、手間とカネばかり食う念入りな作画、ギャラがバカ高いスーパーアニ
メーター総動員、几帳面すぎて物事が進まない監督の性格、重くのしかかる７年間の人件費、
ありえないほどの不景気、パッケージソフトの極端な売行き不振・・・いくらでもあらぁな。

広島県が11日に出した公示。もう完全に引っ込みがつかなくなってるな。

アニメ映画「ももへの手紙」を活用した雑誌媒体への広告掲載業務に係る企画提案公募
ttp://www.pref.hiroshima.lg.jp/soshiki/78/momo-zassi.html

> １　趣旨 　広島県では，アニメ映画「ももへの手紙」のモデルとなったスポットや，
> 瀬戸内の観光情報をＰＲし，県内外からの誘客に繋げるため，
> 雑誌媒体への広告作成及び掲載業務を企画提案公募により実施します。

取らぬ狸の皮算用ってのは最近は当たり前の事なんだろうか・・・
引っ込みがつかんって言うより最初からの計画通りなんじゃないかね。

事前に分かっていたとはとても思えないね。興行なんてふたを開けてみなければ分からない。
ムック本で沖浦監督や安藤さんは、とにかく一般受けすることを前提に作ったと強調してる。
彼らは本気で日本中の人に見てもらえると信じながら作ったんだと思うよ。
石川さんもジャパコンで話してる姿が確信に満ちてた。

映画館抑える時期は売れるつもりだったんでしょう

昨日話題になったばかりだけどBD・DVDが10月26日発売だそうだ
限定版は通常版の2倍の値段だがそこまで価値あるのか？

ここか。
http://books.rakuten.co.jp/event/dvd-blu-ray/animation/momo-letter/

って、特典はディスクだけで値段倍増ってマジかいなｗ
やはりコンテ付ける予算降りなかったのかな…？
テストフィルム映像ってのが気になるけど、どんな内容なんだろう。
長尺のパイロットフィルムとか、よほどスゴくない限り通常版でいいかも。

ブックレットはつくみたい、倍ならそれにコンテくらいはつけてほしいわな、
コンテは別に売るつもりだからとか？

なんとか少しでも回収せねば、ということかも？

えええぇぇぇ(´Д｀)コンテなしかよ
別売りしてくれるんならいいけど
お蔵だけは勘弁してくれよ。業界の発展のためにも公開するべき

コンテほんとに欲しいか？

ないとコレクションとして寂しい程度じゃないか？

コンテ面白いじゃん
細田守とか原恵一とか監督毎に色が出て勉強になるよ

パイロットは安藤さんが作画したごく短いものだよ
1分くらい？

>>835
コンテは演出勉強するにはかなり良い
画面設計の意図から監督の込めた想いまでわかる
特に沖浦クラスだとレイアウト集としても見れるくらいの描きこみ量だし
むしろコレクション的な特典とか要らないからコンテだけは何らかの形で出せと
細田も昔からコンテマニアだっつってたな

攻殻もイノセンスも押井のコンテは大判の本で出版されてるな

うーん、それほど面白くなかった映画のコンテは見ないしなあ

内容はつまらんくてもレイアウトだけは一流だから
同じ理由で人狼のコンテも取ってある。本編ディスクはどこあるかわかんないけど

１００ページのブックレットに期待…するしかないか。
あるいは未購入の人狼廉価版と合わせて通常版にしようかな。
ところで人狼のblu-rayって画質いい？
ＬＤやＤＶＤは暗い画面のノイズが厳しかった記憶が。

>>842
画質は良いが、すんげえ額縁なので薦めない。

>>843
額縁かぁ。
あの頃のバンビジュって額縁多いよね。
いつか額縁無し版が…出ないかなぁ。

>>838
こんな駄作のコンテ見て何すんの？あ、反面教師か

>>831
>テストフィルム映像ってのが気になるけど、
ムックで解説が読めるんだが……買ったけど読んでないんでしょ
すぐ引っ張り出して読みなさい

>>828
自宅やスタジオに引きこもって絵を描いてるだけのアニメーターが一般受けを狙ったとか言っても
説得力ない。もものストーリーで一般受けを狙うなら、まず尺を90分に収めないと。
沖浦や井上はメロスやバニパルやユンカースの興行的失敗を間近で見て熟知してる。家族向けに
まじめに作れば当たると信じ込むほど青くはない。一般受けを強調したのはあくまでも彼らの
願望であって、非現実的な意見にすぎない。
石川は前にも言った通り狸だから、奴の言動を真に受けるのは考えものだ。その自信に満ちた
物言いに一杯食わされた者がいままで何人いると思う？

>>846
ボンビーなのでムックもガチャピンも買ってないれすorz
通常版にしてムック買うのもありかも。

>>847
でもIGって大惨敗続いてますでしょう？

ムックは絶版になる前に買うといいよ

>>849
あのさあ、本当に惨敗続きだったらとっくに倒産して清算してるって。
たしかに経営は厳しいけど、それでも会社は存続してる。なんで現実を見ないの？
損失が発生しそうなら自分以外の誰かにツケ回す仕組みを作る。さもなきゃ本当に倒産するだろ。
そこが上手いんだって、イシカワは。

>>847
売れないと思って作ってないだろ。

>>852
売れる・売れないは、あるていど経験を積まないと判断できない。沖浦はアニメーターとしてはベテランで
一流だが、映画監督としては駆け出しだ。神山の方がまだ使える。
ももで沖浦は彼なりに良いと思えるアニメーション映画を作ろうと努力したのであって、儲かる商品を
作ろうとしたのではなかった。結果はどうだ？　たしかにアニメーションとしては見どころがある作品
になった。しかし当然ながら、儲かる作品にはならなかった。努力する方向を間違えたんだよ。
気の毒なのは沖浦の間違いに付き合わされたスタッフだ。奴ひとりのエゴを満足させた代償として、
どれだけ大きな損失が発生したと思う？　努力する方向を間違える人間に映画監督たる資格はない。

法人は仕事がある限り借り入れが出来るので、傍目にはぎりぎりまで通常通り営業出来るんだよ

貸す側もコンテンツビジネスは水物で取れる時は搾り取れると考えるから、特にそう見える。テレビやCMで元気にやってる芸能人が、実は莫大な借金返すため仕事選ばず全部やってましたなんてのとおなじ

プロダクションなら、版権を担保でおさえられたりコンテンツを作れる「才能」を独立させ持ってっちゃったりするんよ。会社は抜け殻で残る

観る側にとっちゃどうでもいいことだが、石川が「うまい」のかねえ。仕事を持ってくるだけの口説くチカラはあると思うよ。でも、いまの会社が続くかは別の話だ


プロダクションとして生き残るには、ジブリのように宣伝も含めて確実にヒットさせ続けるか、東映のように版権ビジネスで稼ぐ体制を作ってしまうか、現状では二つだ

IGにとってアニメーター優遇は、「才能」をプロダクションの資産として独立させない様に囲ってる、新しい方法なんだ


こっから俺の想像、

このままヒットがなくいままでの「優遇」が出来なくなったとしたら、第一線のアニメーターたちは石川への恩義より、自分のチカラが活かせる仕事のほう選んで抜けてくんじゃないかね？


やるんだったら攻殼のように確実に稼げる作品で版権ビジネスなり小ヒットなり挟んでいかないと、気づいたら会社清算やら版権担保で抑えられちゃったになってるかもよ

うお、長すぎたな

>>854
ももの話が一つも出てこないね。

I.Gが危ないって話は何度も聞いた。だが実際には潰れてない。それだけでも大したもんだと思うよ、
石川の手腕は。
石川が食えないのは、トータルで大赤字をくらった作品でも自社の取り分はしっかり確保して損を
よそにかぶせる技が使える点だ。稼げる作品←→稼げない作品という単純な分類は、I.G作品だけは
当てはまらない。だからこそI.Gは生き長らえてきた。

抱えてるアニメーターのモチベーションを維持するのが巧みなんだな。単なるアニメ制作を超える
偉大な作業に参画してるんだと錯覚させる力がある。そのための金看板が押井だったわけだ。
ただし、ももに関してはさすがの石川も自家中毒を起こしたんじゃないかね。偉大なアニメーターは
偉大な映画監督になれる、という誤った常識にとっつかまった気がする。演出力は人狼で確認できた
からオリジナル企画で撮らせてみたんだろうが、もっと小規模な作品で一度テストすべきだった。

ももへの手紙が評価されるかどうかはエロ同人誌があるかにかかっている。
現時点では同人誌で見当たらないから評価が低いと思っている。

>>857
エロ同人のネタにされたところで、広島県とのタイアップまでやっている以上、
イメージ悪くなるだけで向こうには嬉しくないだろ。

調布で8月に開催するキンダー・フィルム・フェスティバルのエンディング作品になったとか、
韓国では初動3位でスタートして内容も評価されてると公式ツイッターで書いてるから、
「子供向けの良い作品」と認められるほうが嬉しいだろうに。

>>856
GWにそれなりの規模でアニメを公開して儲かるというのは、
毎年やるようになった東宝のコナンやクレしんがよっぽど異常で、普通は厳しいんだよな。

角川は昨年、フジ・ワーナーで豆富小僧をやって失敗してしまってるから。

コナンやクレしんが始まる前にしても、1980年の地球へ…は配給収入4億円、
1988年のとなりのトトロ・火垂るの墓は配給収入5.9億円。

1995年GWに東宝洋画系でルパン三世が栗田貫一に変わってから初の作品を上映して、
翌年も同じ枠で原作者が直接監督した作品を公開したが、これを最後にいまだ新しい劇場版はなく、
1997年から名探偵コナンに替わり今も定着してる。

プリキュアは2005年にコナン・クレしんと同日に、ワーナーマイカルを中心に136館で公開し、
規模に見合った成功はしたが、GWに公開したのはこのときだけ。

洋画だと日本ではアイス・エイジ2を2006年GWに公開したが、海外では1作目を超えるヒットをしたのに、
日本では逆に下がって興行収入10億円割れをしている。

変わり種では、1983年に野球中継の珍プレー映像を交えた、
プロ野球を10倍楽しく見る方法が配給収入10.8億円のヒットをして、
1983年の邦画アニメ1位だったりするんだが、翌年に公開した続編はヒットせずに2年で終わった。

>>856　石川買い被りすぎ、IGが潰れないのはTVをきちんとまわすだけの
体力は維持してるからでしょ、それが維持できてるという点は評価できるが、
それができなくなった時がいよいよやばい、宣伝文句の製作期間○年の
大作とかつくったからとか関係ない。

アニメーターが監督になれるとか思ってるじゃなくて、その人間をかうか
どうかでしか判断できない人なだけでしょ、作品を見る目はまるでないと
押井にさえ言われてる。

パプリカのBOXが1万5千円くらいでしょ
ももも最初はコンテ付でそのくらいで出すつもりだったんだろうね
爆死でその予定も・・・
出版は無理でもPDFでいいから売ってほしいね
パーフェクトブルーの絵コンテはPDFで買ったけど結構良かったよ

>>860
アイジーがTVをきちんと回してるとは初耳だ。穴が開かなきゃセーフってわけじゃねえぞ。
石川Pは映画が好きで業界に入ってきたわけじゃないしな。アニメ作りは一種のゲームなんだろう。
押井みたいな映画ヲタの言う「見る目」とやらは、普通の人間にはレベル違いすぎて役に立たん。

>>押井みたいな映画ヲタの言う
そんな話じゃないよ、押井にてめぇはそこらにいる
プロデューサ連中と比べても見る目なさすぎと言われただけ

お言葉ですが、そこらにいるプロデューサ連中に作品を見る目があるかといえば
そいつぁどうかなと思うのですが？

あぁ言えばこういうだな、元々そういう連中と比べてもいという話だよ。
ただつっかかりたいだけならやめてくれないか。
あなたがどう思おうが押井はそういったいたという話。

他ならぬ押井本人がああ言えばこう言う人なんだから、俺に反論するだけ無駄だよ。
ほんと、あいつ見てると時々ただつっかかりたいだけみたいに見えるよな。余計なお世話もいいとこ。
あなたがどう思おうが押井はそういった痛い男という話。

押井が屁理屈いうのとあなたが屁理屈いうのは何の関連性もないし、
その屁理屈さえなく、反論できなくて開き直ってるだけの時点で負け

押井が映画通の職業人であることを認めてから、後だしじゃんけんで、
あいつ嘘つきとかいっても説得力もなんもない、最初に言うべきだったね

>>867
おまえ遊ばれてるよ
翌朝レスとかカコワルイ

石川は作家至上主義だろ。作家が作りたい作品を作って石川はそれを全面的にバックアップする。押井も石川がいたから好き勝手に作品を作って来れた。要は押井がヒットする作品を作れば良かっただけ

>>868
遊んでくださいw

というか石川は生粋のプロデューサー

一時期トトロが比較にでてきてなんで？と思ったが、設定が似てると言えば似てるんだな。

・田舎に引っ越す
・親が病気
・謎生物（妖怪・お化け）の存在
・謎生物が見えてるこう一人の子（妹）
・同世代の男の子
・最後にありえない形のメッセージ

とか。

沖浦の絵って一般受けはしにくいだろうな。センスが悪いからな。

>>872
あと、父親が学者なのも同じ。

逆にトトロと違うところは、

・父親は事故で死亡
・引っ越しのきっかけは父の死だが、なぜか母親の実家ではなく大おじの家へ
・母ひとり娘ひとりの母子家庭でほかにきょうだいはいない
・母親と違って自分は田舎暮らしに乗り気でなかった
・引っ越し時期は夏休みかつ夏休みの期間だけの話で登校シーンはない
・母親の留守中に自分で料理はできない
・妖怪が自分の巣を持たず家に押し掛けて同居する
・妖怪がものをやたら盗む
・妖怪が見えない人でもその重量感は認識できる
・台風が来る
・未開通の橋がかかっている島のため台風が来ると水路・陸路ともに絶たれる
・母親は終盤にならないと一時的に入院しない

・郵便局員のモノローグ
・どうやって医者を説得して母の元まで連れて行ったのか
・どうやって母親を病院まで連れて行ったのか

とりあえず、この３点はコメンタリーで解説してくれ。理由が分かったところで
作品の完成度が上るわけではないが。

絵コンテの需要なんてどこにあるんだ？
アニメーターはコピーして手に入れるだろうし
一般のファンはそんなもの興味ないだろ
作画オタクとかいう人たちが欲しがるんだろうか

よく考えたら一般のファンはこのDVD買わんよな

>>858
＞キンダー・フィルム・フェスティバルのエンディング作品
＞韓国では初動3位でスタートして内容も評価されてる
アニメオタクというタコツボの中でウケるより「子供向けの良い作品」と
認められているのは非常に喜ばしいと私も思う（創り手もそれが本意だろうし）。

ただその一方で二次創作（怪しからんエロパロ含む）が無い…というのも
どこか寂しさ（オタク完全排撃といったら言い過ぎかも知れませんが）を
おぼえるのですよね。完全に矛盾してますが。

完全排撃→徹底排撃

あのジブリブランドですらあるんですから
（だからそれがエラいって訳でもないですが）。

それは本編を超えるエロパロは描けないからだ（断言）

しかし７年もかかったのはなんでだ？
ムック本買った人教えてくれないか

絵コンテ６年作画１年じゃね？

誰も観てない物はパロディになりようがないからな。

仮に見たとしても面白くない、可愛くないキャラに食指が動くわけがないでしょ

お地蔵様のエロパロがないのと同じ。

>>884かわいいだろ。エロいだろ。そして面白いだろ。


もももいいが、一番エロいのは陽太だ。海水で濡れる体がなまめかしい。海水吸って重くなったズボンを一気に脱がしたいよ。

沖浦さんヤケにならないでっ＾＾；

トトロとの比較あるけど、神社でてきたっけ？忘れたわ

この監督が目指したって言う「じゃりん子チエ」の劇場版を見てみたけど。
圧倒的にじゃりん子チエの方が面白かったな。原作読んでないけど。
じゃりん子チエの各キャラクターが解りやすく説明臭くなく出てきて。
テンポ良く進んでたわ。

さらに大阪の下町？ドヤ街？の作り込みもハンパじゃなくて。
普通に汚い所とかも見せてるんだよな。

まあじゃりん子チエの監督は巨匠だし。勝てないのは当然なんだろうけど。
目指すんならもっと分析してももへの手紙に取り入れて欲しかったな。

じゃりん子チエの大阪の町ぐらい作りこんでくれてれば面白くなっただろうに。

>>888
ぬあにぃ？？じゃりんこチエを目指しただと？
なんか猛烈に腹が立ってきたな。沖浦アホたれ

本心では馬鹿にしてるんでしょうね
タイトル出すのもおこがましい

関西ギャグのノリをアニメに取り入れてるって意味でのリスペクトじゃないのか？
ももを一部コント仕立てにしたのは全く必然性が無いし緊張感もそがれるだけの
趣味演出で滑ってるんだけどね

あの滑り具合はそれか

じゃりんこチエを目指したんじゃなくて当初はじゃりんこチエのような作品を作る案があったって事じゃね？結局安全パイでトトロを選んだって事だよ

インタビューも読んでないのかい
今回の映画を作る上で高いハードルだが目標として「劇場版じゃりん子チエ」をおいた、
というのは監督がインタビューでよく答えてるし、スタッフもよく言われたと言っている

無理に決まってるだろ？沖浦ってバカだったんだな。

まあじゃりん子チエと比べて何が一番駄目かっていうと脚本だよね。
じゃりん子チエ劇場版はエピソード繋ぎ合わせてるんだろうけど一本筋通ってるし。
いろいろ絡み合ってくるから楽しめる。

ももへの手紙はそういうのないし。
妖怪と母親の問題はまあいいとして友達の問題がすごい番外って感じなんだよな。
それに成長するのが母親が喘息で辛そうだったからとか
妖怪とか友達とかあんま関係ないよね。あれ。

七年殺し、って意味で
じゃりんこチエなんか目指さないで
トイレット博士アニメ化すりゃ良かったのに
そうすりゃ確実にロングラン、いまだにガキで劇場押すな押すなだったのに、センスの欠片もないわ

>>897
韓国人が今年ウンコアニメを公開していたが、ヒットしていた様子は無いぞ。

あれも作るのに7年くらいかかったといってなかったっけか？

ももの中途半端なリアル風味の絵柄って既視感あるなーと思ってたけど分かったわあれ韓国とか中国で作られるアニメと似てるんだ

ha?

まあ事実そうなんだろうが、それでは沖浦の画のセンスが()って事になっちゃうよな。

古臭さは感じる。人狼は昭和テイストの作風と沖浦の持ち味がマッチして成功したんだろうな

>>894
トトロと比較される事を避ける為の沖浦なりのエクスキューズ、戦略とも取れる

そもそもどのくらい島の取材とかしたんだろうな。

トトロまがいしか作れないのに何がじゃりんこチエだよ
姑息なんだよ
素直に正直に
「みんなぁ、トトロ好きだよねえ？エヘヘー(照)みんなに見て欲しいから、っていうか、
お金儲けもしたいからぁ、トトロっぽいアニメ作ったよおおお・・ごめんね、ごめんねー(恥照)」
って言えばみんな可哀想に思って劇場は満員ロングランだったろうに・・

中二並のプライド持ったポンチ絵作家が世界で一番恥ずかしい。

この間テレビでトトロやっていたけど、
トトロは中盤で猫バスが出てきて、
それがラストで再登場という手順を踏んでいて、
ちゃんとしてるなぁと思った

一方、ももへの手紙は、
ラストでいきなり妖怪トンネルが出てくるのが、いかんね

中盤で、妖怪は集まると雨風を防げるとか、
あの妖怪3匹が地元の妖怪たちと親しいとか、
そういうエピソードが必要だったよなぁ

イノシシと追いかけっこの話なんてやっても、
ストーリーに何の関係もないものな

宮崎駿ってもしかしたら映画史上最大の天才の可能性もあるような人でしょ
そんな歴史上の偉人と比べるのはさすがに止めようよ
あの人は数百年に1人出るかどうかの大天才
沖浦は映画2本目の普通の新人監督
宮崎駿と比べて駄目だから沖浦は無能とかそんな判断基準は酷過ぎる

>>907のは宮崎がって言うより、作劇の古典的テンプレなんで

IGも無茶するな

無茶しないIGに存在意義があるのかと

なんかそんな気もしてきた

権利押さえられる前に攻殻つくっといてよ〜

いのししはあんなに尺取ったのに妖怪トンネルの帰りは行きと同じなので省きましたみたいな人だから
きちんとした手順を期待するのは微妙
最後に自らの意志で川に飛び込むってのもももの成長を暗示する重要なファクターだが
今ひとつ印象薄でぼやけててよく考えたらそうかなって感じで伝わってこなかったり
あれもこれもとエピソードを詰め込むと返って印象が散漫になる典型だな
二時間でなく１クールぐらいあったらもっと深みがでたかもしれんがそれを単発映画に言うのは間違ってるし
一つ一つのエピソードは悪くないし感動したところもあるが
全てが纏まるとそれぞれの印象が薄まって散漫ってもったいない気がしてならない

描かなくてもわかることは省くだろ
テレビに慣れすぎてなんでも説明しないと満足しないバカが増えすぎたよな
スタッフさん、こんなバカばかりじゃないんで安心して下さいw

こともあろうに自分は沖浦より賢いと証明したい者たちが
誰も頼んでないのに華麗な弁論大会を開いてるスレ

おい誰か読んでくれって頼んだのかよ

読むなと頼まれた覚えもないな

なんださびしんぼうか

結局沖浦演出って特徴がイマイチ見えてこないよな
宮崎はもちろん高畑・細田・富野・出崎・りんたろう、等々
好き嫌いは別として名のある人はそれぞれの手法やスタイルを持ってるけど
沖浦って突き詰めればやっぱ動きのクリエイターでしかないと思う

最近は村瀬や沖浦、窪岡とか中途半端なアニメーターに監督をやらせるのが流行っているが
なんか間違ってる気がするな。

>>928
動きのクリエイターが特徴です。これ自体はいいじゃん

原画や演出じゃなく監督なら、その動きのが観る側に残るような、ものがたりなり構成なり脚本なりを用意する必要があって、それが足りなかったのがこのモヤモヤ感なわけで

俺は、沖浦監督三作目も観にいくよ

>>921
こういう糞みたいな信者がいる限り、
何作やろうが糞しか出来ないのでしょうね

ステレオタイプなキャラクターしか描けないってのは致命的だね
この作品の監督じゃなくても宮崎駿以降の若い監督は
性別年齢ごとのキャラクターの描写がみんな同じだよね
子供は子供らしく、おじいさんはおじいさんらしくは良いけれどそれがステレオタイプなんだよ。
作家か職業監督かと言えば後者でしかないってこと。
これじゃオリジナルでブレイクスルーするなんていつまでも無理だよ。

>>920
金田、板野、芦田とかの「中途半端なアニメーター（笑）」に監督をやらせるのが流行ってた時代を
知ってる身としては、またかとしか思わないがね

俺信者だったんだw

うっかり映画一本ふらっと観にいけないな

>>924
全部早死にしてるな。やはり分不相応な事はするなって事か・・・