孤男の好きな映画パアト6

前スレ
孤男の好きな映画パアト５
http://toki.2ch.net/test/read.cgi/alone/1302444664

1、荒らし禁止だよ。
2、映画が好きなら書き込み資格あるよ。
3、自分の発言には責任持たなきゃいけないよ。

前スレが1000を越えたので立てたよ。
みんなで映画の話をしようよ。

>>1
乙スミダ

今度のミッションインポッシブル、
見に行くか検討中。
１は好き。３は、まぁまぁ
2は、別物だったし。
ゴーストプロトコルは、３ぽいからましかなと。

スクライドTAO。BGMの改悪は余計だったかな。

溝口健二と成瀬巳喜男の映画は好きだな。

こらまたベッタベタやで

「けいおん!」

第二期終盤の展開、演出に不満を持った自分としては、非常に満足のいく出来だと思った
映画として完璧に近い

旧来の「物語」特に「青春物語」「少年少女冒険譚」（典型例として「天空の城　ラピュタ」）は
鑑賞者に対して「自己超克」と「現実への認識」を迫る
例えばある登場人物がいて、トラブルに巻き込まれ、それを乗り越え成長し、そこで「物語」は終了する
そして鑑賞者は「我々」にとって共感可能な者となった登場人物を受け入れ、その「共感性の受容」が朧げならがも「現実」を創りだす
例えば「資源小国の日本は原発に頼るしかない」という言説も、ある時期までは確実に「現実」だった訳であり
我々はその「現実」の上を滑るようにして生活していた

少年少女が「旅」をし、そして大人社会の「現実」に則した感覚を身につけ、帰還する
「学校」や「旅」はその「通過儀礼」を果たすための機能であるはずだった
そこに現れたのが「平沢唯」という存在である
スティーブ・ジョブズに接した人間たちが「彼は現実曲解フィールドを持っている」と口々に述べるように
彼女もまた「現実曲解フィールド」の持ち主なのだろう
「音楽」も「旅」も彼女にとっては「自己超克」を迫る強迫的概念などではなく
自己の肉体感覚との対話の相手となる「他者」でしかない（ロンドンへの「卒業旅行」は物語のクライマックス足り得はしない）
「バンド内での音楽的対立」も「メンバーへの秘密」も全てネタとして楽しむ彼女は
「自己の肉体感覚」をそのままの形で「表出」することによって「表現」を成り立たせるという点で
真のパンクロッカーと言えるのかもしれない

演技、演出も全体としては押さえ気味で
その代わりに細部描写や音響への徹底したこだわりが見て取れる
全体の雰囲気は「クレージーキャッツ映画」に近いものがある

「終わり」などは存在しない
「始まり」はいくらでも存在するが

ブルーバレンタインよかった
自分の中では今年のベスト1だわ

劇場版Ｚ、アドベントチルドレンは
近いうちに保管する

「青春音楽映画」と聴くと
通常我々は「バンドエイジ」だとか「ソラニン」のような
（「仮想」的であれ何であれ）「現実」の描画を想起し、そしてそれに巻き込まれていくのだが
「けいおん！」は「現実に巻き込まれる」のではなく、「現実を巻き込んでいく」少女たちやその外部に円環状に広がる「現状」を描き出すのです

「現状」→「現象」ね

イヴの時間みた。攻殻機動隊のファンだからいろいろ微笑ましかったな。
途中まで集中できないでネットしながらながらみしてただけだけれど。

「けいおん！」の無茶苦茶さに突っこむ人間は
「映画」というものそれ自体が無茶苦茶であるということに気付いていない
もっと言えば我々の生きる実社会ですら無茶苦茶なわけであって
真に突っこまねばならないのはその「無茶苦茶さ」が何らかの「大義名分」や「正当性」を身に纏う時だ

スペック映画、春といわず、
一月末にはやって欲しい。
マドカマギカの映画は、ほむら死ぬかな。
救済なら見に行く。

映画版まどかはテレビ版エヴァ最終話みたいなことにならなければいいがな

なんだアリエッティー面白いじゃないか。続編作ってくれw

へー。なんとかの城をテレビで途中まで見て、つまんね、宮崎ｵﾜﾀって思ってからジブリ見てないんだよね。

そもそもジブリが本当に始まった時があるのか
そこが怪しい

いや、ラピュタとか豚とか魔女とか普通にいいだろ。
トトロなんかいまだにDVDロングセラーだし。
まあ、普段からアニメ見てないしオッサンだから
あんま興味ない。

ミシェルフーコーは「人間の精神が矛盾を抱えるからこそ心理学が誕生した」といい
精神科医の高岡建なんかが「発達強迫」を言葉を使ってたりするんだけれども
町山とか歌丸なんかが「成長」って言葉を良く使うのは
彼らが幼少期から都市的なサブカルチャーに浸って成長し、
そのままエスカレーター式に「早稲田大学」ってところを卒業し中途半端なエリート意識を持ち、
そしてバブル景気の中でサブカルチャーを生業とする中で
どうしても「自分（達）は普通の同世代の大人とは違うのではないか？」という自意識の迷路に迷い込んでしまった結果なのではないか
という推測が出来るんだけれども、宮崎駿作品にもそれと似た「強迫観念」を感じるんだよね
そのことが彼の作品を非常に息苦しくて、違和感を感じさせるものにしている

映画史上最低レベルの作品と言えるであろう「紅の豚」はさておくとしても
ラピュタにしても魔女宅にしても
「本当の「女の子」（「男の子」でも「大人の女」のような「個人」でもなんらかの「組織」でも、ここに代入するものはなんでもいい）はこうあるべきなのに、どうして現実はそうなっていないんだ！」
という手前勝手な「憤り」が透けて見えるんだよね
それは町や宇多が「なぜ成長しないんだ！」と憤ってみせるのと同じでね

まあそう思う一方で「純粋な映像」としての宮崎作品は好きだし
ジャーナリストとしての町山智弘はいい仕事をしてるとも思うんだけどね

「ラピュタ」、「魔女宅」に比べると「トトロ」はまだマシかな

宇野常寛が「これからは我々個人一人一人が「小さな父親」となって生きていくしかない」
というようなことを言ってるんだけど
自分もこの件に関しては宇野の言う通りなんじゃないかと思う

何故「初潮」によって飛べなくなってしまうのか？
初潮を迎えようが閉経しようが「飛ぶ」ことが好きな奴
「飛ぶ」ことでしか生を実感できない奴は飛ぶしかねえだろ

宮崎駿は（「映画作家」ではなく）「映像作家」としては天才的
町山智浩は「映画、文化ジャーナリスト」として秀でている
宇多丸はJ-POP、J-HIP-HOPを実物以上に魅力的に語る講釈師として秀でている

お前のブログでやれよ。

基本、宮崎作品嫌いだけど、
その中でもナウシカが、すごく嫌いなので、
紅の豚は、そんなに悪くないかと思う。
映画で史上最低のものならどろろかと。
「こいつは、ひどい。」

唐突で悪いんだけどろくろを二人で回すメロドラマ系？の映画なんだっけ？
「おおおおおまあああああああああ」って曲流れるやつ

すまん解決しました

しかし人のいないスレになったもんだ

書き込み多かったんですか？
書き込み見てたんですけど、
タクシードライバー押す人多かったですね。
スターウォーズとかロードオブザリング
パイレーツオブカリビアン
とか押す人
いないっすね。

俺はやたら長い映画とかダラ見するのが好きだな

正直現状における映画のあり方に限界を感じてきた

「どろろ」はカット割りに間抜けなところがあってちょっと面白かった覚えがある
ストーリーは良く覚えてないけど

自分の中でジブリワースト3を決めるとするなら
１紅の豚
２海が聞こえる
３ラピュタ
かな

恋愛物大好き
ニューシネマパラダイス、きみに読む物語、これは初恋系で最高、自分にも当てはまる（理想だけどｗ）
(500)日のサマー、すごくいい。自分と同じ結末（終わり8分までは）。これは孤男にすすめたくなる作品

ニューシマパラダイスってなんか鼻白むんだよな
予定調和というかなんというか

>>35
全部好きじゃねえな。CGばかりで中身が無いのみるならドラマのほうが好みだわ。
大スクリーンで見る意味があるかはわからないが。

ターミネーター２、グラディエーター、プライベートライアン

>>41
じゃあ、コメディで、メリーに首ったけ
とか、リンダとダイヤとおかしなやつら
なんかは、どうでしょ？
あとお馬鹿アクションで、処刑人、デスペラードとか。

デスペラードいいね
ラテン系の色気たまらん

スターウォーズとかロードオブザリングも面白いけどね
タクシードライバーも知名度的には大して変わらん。ってか超ベッタベタ

>>44
デスペラードは、ギターケース？の
ロケットランチャー？を打つ体勢が頭に
残って離れないんすよ。
>>45
タクシードライバーっておもろいですか？
見たことないんで、見たほうがいいっすか？

孤独な男の映画の金字塔。孤独なキチガイが狂った実存を達成する話だからエンターテイメント的な面白さはない
そういうのが好きじゃないなら別に見なくていい。それに多分君は「最後意味わかんなかった」と言うと思う
このスレでやたらに名前が出るのは、単に住民が「他にその手の映画を知らないから」という理由が大きい

2011年映画個人的TOP5（てきとう）
1位「回路」
2位「アンチクライスト」
3位「スカイ・クロラ」
4位「インセプション」
5位「Ghost In The Shell　攻殻機動隊」


WORST10（てきとう）
1位「ヒックとドラゴン」
2位「ソーシャル・ネットワーク」
3位「ボーイズ・オン・ザ・ラン」
4位「13人の刺客」
5位「涼宮ハルヒの消失」
6位「グラン・ブルー」
7位「黒い家」
8位「キック・アス」
9位「バタフライ・エフェクト」
10位「宇宙ショーへようこそ」

今年は潰れ饅頭こと鹿目まどかさんが全部持っていった感じだね

＞単に住民が「他にその手の映画を知らないから」という理由が大きい

つまり「そこまで騒ぐ作品ではない」ということ

来年は
「ヒミズ」
「デンジャラスメソッド」
「エヴァ」
「劇場版まどマギ」
「おおかみこども」
「J・エドガー」
「荒川アンダーザブリッジ」
「アウトレイジ２」
「ダークナイト ライジング」
「ゴジラ2012」
あたりがキーになってくると思われる

>>47
気持ち悪いなお前
あと糞コテ

おれはなぜかボディーガードが大好きなんだ。
ケビン・コスナーの。
普段はホラーしか見てない。

【訃報】 「家族ゲーム」「失楽園」…森田芳光監督が死去
1 ：☆ばぐた☆ ◆JSGFLSFOXQ ＠☆ばぐ太☆φ ★：2011/12/21(水) 10:45:35.91 ID:???0
★「家族ゲーム」「失楽園」、森田芳光監督が死去

・「家族ゲーム」「失楽園」など数々の話題作を手掛けた映画監督の森田芳光さんが、
　２０日午後１０時１５分、急性肝不全で死去した。６１歳だった。

他にその手の映画ってどんなのがあるの？
タクドラは好きだからぜひ観たいな

>>48
バタフライエフェクトは、
好きな作品なんすけどね。
タイムマシンがらみは、好きっす。
バックトゥザフュチャーとか。
インセプションおもろかったすね。
あと、ダークナイト続編っすか？

「ダークナイト・ライジング」だってね

森田芳光は「黒い家」が七位に入ってる
鑑賞者の意識を自明性の中に埋没させる、質の低い映画だった

>>51
バカの一つ覚えみたいに同じ映画しか上げないカスが、どうせ孤独なら映画ぐらい自分だけの好きな映画挙げろよ

>>54
「(精神的に)孤独＆幼稚な男が肥大した自意識を爆発させる話」とすると
犯された白衣
裸の十九歳
青春の殺人者
一九歳の地図
キング・オブ・コメディ
カノン
最近だとスーパー！てのもあったが

>>49
まあそういう事だね。でもお前のトップ5よりは数段上質だけど

「宇宙ショー」より「善き人のためのソナタ」の方が酷かったな

>>57
気持ち悪い

批評家の「名作映画・50」と、皆さんの「名作映画・50」
http://sentaku.org/movie/1000036300/

「1999年の名作映画」と「2011年の名作映画」が同じであるはずがない
同じに考える人間は批評に向いてない

「震災が起きようと自分自身は特に変わっていない」という人間がいたとして
しかしながらその人間が他者に「変わらない自分」を理解させるためには
「震災が起きようと変わっていない」ということを理解させる必要があるわけで
つまりそれは「変わった」ということになるわけです

ゴダールやタクシードライバーがどんなに素晴らしかろうと
蓮實や町山の批評がどんなにすばらしかろうと、
それらは「そのままの形」では現代には通用しないわけで、何らかのアップデートが必要になる

「不変不朽の名作」なんてありゃしない
今、この瞬間を生きろ

>>59
お前は気持ち悪い以外なんか言えねえの？
好きな映画挙げてみ？ホラ？

>>65
徳川女刑罰絵巻 牛裂きの刑

>>66
恐怖奇形人間ほどじゃないとはいえ、これまたベタベタなｗ
もしかして精一杯マイナーどころを挙げてみたのかな？
どこがどう好きなの？ｗそもそも本当に観たことあんの？ｗ

>>67
そういう所が気持ち悪いって言われるんだろ…

アバターからの3D作品上映は、
いつまで続くでしょうかね。
バイオハザード4とかもう、
やりたい放題。ストーリー？
どうでもいいよ、みたいな。

2D映画だって最初の頃はストーリー性希薄だったわけで
まあ俺は酔うから観ないけど

初期の映画はストーリー性が希薄って…

ファミコンの時代はゲーム性が確立されていなかった、
とか言ってるようなもんだな。
もう映画語るな。
自分のDVDコレクション黙って見てろ

ん？リュミエール兄弟とかエジソンとか知らない人なのかな？

＞ファミコンの時代はゲーム性が確立されていなかった

そんなこと全く思ってないんだけど
（むしろ昨今の「ムービーゲー」よりは「ゲーム感」は高かったとすら思う）

小学生の頃はプレステ2よりもファミコンの方が好きだった

うわ…ホンモノのアスペって初めて見た…

キモ

孤男な時点で世間的にはお前もアスペと大差ねえよ

確かに大差ねえけど
本物はすげえな、って。

段違いだよな。
人見知りとかトロいとか、そんなレベルじゃない。
マジで人語を理解しないんだ。
哀しきモンスター見てるみたいで面白くすらある。キモいけど。

リュミエール兄弟すら知らない人に「もう映画語るな」と説教されるってのも
なかなか無い経験だよなぁ

しかもその説教をお垂れになった大先生は
自分の無知を恥じ入るどころか人に障害者のレッテル貼りをしてふんぞり返ってるんだもんなぁ

その神経は見習いたいです、大先生

俺「○○なんだよね」
先生「お前間違ってるよ、もう語るな」
俺「○○の論拠になってる××についてしらないんですか？」
先生「おまえアスペ、人語を解していない」

便利な論法だこと

汽車が駅が来る様子を撮影した人の話を持ち出す意味が分からん
別に３D映画はこれまでの映画の文法がまったく当てはまらないって
わけじゃなかろうに

あなたアホでいらっしゃいますか？
「全く当てはまらない」なんて誰も言ってない
新しい技術が出てきたとき、その技術を見せることによってもたらされるインパクトが
ストーリーを見せることによってもたらされるインパクトを上回ることが予期されるとするならば
前者が作劇でより優先されるという話
しかし、その技術もまたいずれは新鮮味を失い、前景化する
そうなればまたストーリーを重視した作劇がなされるようになる

ドゥルーズは初期の映画を「運動イマージュ」
戦後（オーソンウェルズ以後）の映画を「時間イマージュ」という風に大別したわけだけれども
３D映画ってのは前者の復活になるかもしれないとは思う

「運動イマージュ」では劇中における「行為者」は映画の「鑑賞者」と同一の身体性を有する
それはつまり「鑑賞者」が劇中における「行為者」の身体的運動に依存するということ

「時間イマージュ」では劇中の「行為者」と映画の「鑑賞者」の身体性は切り離され
鑑賞者は映画によって提示される「時間」を自らの身体によって体験する

>>82
バカじゃねえの？
作劇なんてするつもり最初からない数分の実験映像と比較するのが
おかしいって言ってるのに
そもそも、初期映画っていえば「國民の創生」とか
あの辺を想像するのが普通だろう

>>85
「アバター」を思い起こせばいい
あの映画では「ストーリー」と「映像」どちらが優先されたか
勿論0か100かなんて馬鹿げた話ではなくてね

ID:eZbSJKTY0

こいつ本物の馬鹿だ

「運動イマージュ」としての「3D映画」「主観モノAV」

煽りあいはよそでやってくれんか

「初期の映画」が「列車の到着」のことを指してると思う人は普通おらんわな

「3-D映画」が乗り物酔いに近い吐き気を催させるのは
「作り手」が作り出した「運動」に対して鑑賞者があまりにも無力であるからなのだ

>>90
ドゥルーズ、蓮見、ブレッソンは「普通」ではありませんかそうですか

「アバター」に関して言えば
キャメロン自身が「ストーリーは単純にして（つまり優先順位を下げ）技術を見せるようにした」
といってる訳であってね

改めて念を押すと
俺は「0か1か」「0か100か」なんて言う話をしているわけじゃない
読解力の無い馬鹿は本当に困る

「中心無き時間」としての「列車の到着」
　↓
「「運動主体」による「中心」の誕生」としての初期のストーリー映画
　↓
「時間そのものが中心となり、運動を作り出す」現代映画

これがドゥルーズの「映画史」なんだけれども
問題はこれからの3D映画がどのようなイマージュを作り出すのかということ

「酔う」ということは「自律神経が侵されている」ということなんだけれども
つまりそれは「自分以外の「中心」によって自律的運動が阻害されている」ということになるんじゃないか

なんだかすれちになってきてる気がする
好きなえいがを語るスレじゃないんだな

3D映画が往々にしてジェットコースタームービー的になってしまうのはそういうことに原因があるのではないか
（自分はジェットコースターにも乗ったことが無い、乗る気も無い）

鑑賞者の身体を拘束し、一つの「中心」を強要し、感覚の自律性を阻害する
それが「3D映画」であり「ジェットコースター」でり「主観AV」なんだよね

ジェットコースターはローラーコースターとも言うな、何となく柔らかい感じだ、女性名っぽいからだろうか
ひょっとしたらコーヒーカップか何かと勘違いして乗る人も居るかもしれない、映画もそうかもしれない

そして後悔するのもまた一興

えーっと、69ですけど、
いつまで続くかなというのは、
製作費高くなるし、観客があきて
くるやろということで。
あとバイオ酷すぎたというだけで。
そのあとのムズい話は、
ディナーのあとで聞かされても、
分かりません。

まー3Dは目も疲れるしね。

The Long Goodbye が好き。
憧れるなぁ、ハードボイルド。

バイオは褒めないけど見れたよ
夜勤明けにいったから目が疲れた

「FF」とか「キングダムハーツ」なんかには
「ゲームが映画と同じことやってどうすんの」と言いたくなるけど
「バイオハザード」なんかには
「映画がゲームと同じことやってどうすんの」と言いたくなる

アニメ声の登場人物の中二台詞やダラダラ長いムービーシーンが出てくるゲームはいらないし
登場人物の無双がメインの映画もいらない

ペイチェック

そう言えばハリウッド版AKIRAどうなるんだろうな
小説を映画にする事は脚本と同じような事だからあまり変じゃないが
アニメの場合絶対キャラクターとの比較から入るだろうな

Monster's Ball

ハリウッドだったらエヴァとか新ゴジラとか
おかしなネタはいくらでも。

「エヴァ」もそうだし「ノルウェイの森」のハリウッドリメイクも決まってるらしいけど
80年代とか90年代の「ぼく、ここにいてもいい？」的な自己承認物語を
今になってなぞって見せなければならないというところに、アメリカという文化のある種の「劣化」が見て取れるよね

ゴジラはどうせ失敗すると思うんだけど
まあ勝手にやればって感じ
日本での「84の30年後」とかいう新作もどうせ失敗する

元来西部劇とかアメコミのヒーローなんかは
「たとえキチガイ呼ばわりされようと自分の信じた道を行く！」というような
内発的な行動原理を持っていたわけで、まあそういうものってのは暴走しがちで
大抵自滅的な方向に向かってしまうというのはイラク戦争とかでさんざん見て来た訳だけれども
だからといってそういう中で選びなおされた別の選択肢が「ぼく、ここにいてもいい？」という物語であったというのは
非常にお粗末しか言いようが無い

「俺の信じた道を行く！」にしろ「ぼく、ここにいてもいい？」にしろ
その根底にあるのは「甘え」と「楽観主義」なんだよね

何故「世界」「環境」「力学」それ自体を叙述出来ないのか？

「まどか☆マギカ」が描き出したものを
あれ一作で終わらしていいのかね？

「家政婦のミタ」みたいに「正力松太郎的強烈キャラ」に依存することでしか
自己の物語を紡げない日本もかなり終わってるけどね

「ミタ」にしろ「ごくせん」にしろ「女王の教室」にしろ「怪物くん」にしろ
日テレのドラマってのは何なんだろうな
「ミタ」の脚本家が「安易なアニメリメイクはやめろ」とか言ったらしいけど、どの口が言ってんだか

例えば俺にとって綾波は単純に無口キャラな所からミステリアスな年上の女性っていう憧れみたいなイメージがあって
新劇場版はそういう謎を分かりやすく説明したものだと思うけど、「ぽかぽかしたい」ってもはや電波ロリがそんな事言ってて
つまりアメリカのメインストリームによって作られるエヴァのイメージはそれと同じような事だと思う

「ぽかぽかしたい」って何？

ぐぐったら「破」で綾波がそんな台詞を吐いたのね（全く記憶に残ってない）
アメリカが現時点で日本的な「萌え」をそのままの形で踏襲するとは個人的には思えないけど
「ヒックとドラゴン」的な「オタク少年の承認物語」を若干湿っぽく（演歌的に）した感じになるんじゃないかと

年寄りの観る番組それ自体は子供にとって物足りないかもしれない
けどエヴァやガンダムには小さく笑点のテーマが流れているような気がする
作品のひとつの芸術性はその辺の感覚なんじゃないだろうか

自作自演いい加減やめろ

は？

ミッションインポッシブル4
見に行ってきた。
カップルとカップルに挟まれた席だった。
内容的に3と同じぐらいの面白さ。
本編前の予告編見てたら、
リンカーンが、ゾンビハンターに
なってた。あれ？

録画しといたアリエッティ見た。
思ったより良かった。

俺もミッションインポッシブル観てきたぞ。
凄い手に汗握る展開で面白かったなぁ。
個人的にシリーズの中で一番だった！

どっかの辛口女性評論家いわく、
『豪華な世界旅行を見せられた』
が、今回の4の評価らしいっすよ。
スピード感とか色々考えると、
MI1が、一番だと思うっす。
あくまで、僕的に。

俺もそれTVで見てたけどあの手の映画批評企画アテにならん
結局いつも同じ内容とか言ってたけど、それを言ったらセガールの沈黙の・・・

そのいつもと同じって安心感を求めて観てるな。

沈黙のホニャララは、
セガール？が、普通から好き
なら大丈夫っすからね。
解りやすいし。
…セガール苦手。

沈黙のホニャララはとにかく作劇テンポが悪い
映画以前の問題

安心して観られるんだよなー。
セガールとかブルースウィリスが出てるアクション映画は。
もう映画でも憂鬱なものを観る気力が無いw

地元の映画館の近日上映作品見たら
4本くらいみたいのがあった
たとえ1000円でも全部は見にいけないなぁ・・・
といっても1本も見に行く気はないのだがｗ

壬生義士伝でも、借りこようかなぁ。
なんか、刀の映画見たい。
五条霊戦記でもいいなぁ。
タランティーノのあれ以外で。
EXILEが、中村半次郎さんの映画化の主人公
してて、キレそうになった。汚すな。

EXILEは駄目なんだ？

ところで「猿の惑星　創世記」は面白かったのかな？　前評判は高かったようだが。

「ミタ」にしろ「怪物くん」にしろ、なんか、ラストの音楽でだまされてる気がしないでもない

テーマはいつも「友情」「家族」　　「仁」もラストの音楽で必要以上に感情を

盛り上げてたような気が。

ある意味、ごまかしなのかねえ。

「ミタ」のエンデイングテーマを歌ってる斉藤和義って、インテリにも人気ある歌手らしいね

あいつのおかげで必要以上に評価が高いのかな　「ミタ」

俺も最近はまじめな映画見る気力なくなってきた　　昔はタルコフスキーとか好きだったけどねえ

フｴリーニとか。

最近は「白いリボン」って評判の高い映画も途中でやめたし「インセプション」も

最後まで見てない　　あんまり楽しめないって言うか、、。

今の映画を見る文脈が自分の中に育ってないんだろうな

自分は逆に「映画」ってものが「文脈」で雁字搦めにされている感じを受けることが多くなった
「十三人の刺客」なんかが絶賛されている状況にそれを特に感じる

俺自身が撮るしかないのかな
と考えることもしばしば

MI4なんて観るのなら「けいおん!」でも見た方がマシじゃね？

ヒャネケなんて実際は「文脈」「体系」をなぞっているだけで全然大したことないんだけどね

その点タルコフスキーは「破壊者」なんだね
「作劇」の破壊者

けいおんは、けいおん、M I4は、
MI4でいいところがありますし。
けいおんは、宮崎アニメとかと比べられて、
萌えアニメとして、
受け入れられないっすからね。
サマーウォーズが、受け入れられるレベル
の最低みたい。
宮崎アニメは、アニメじゃない扱い。
あと、EXILEじゃダメっす。

俺自身が撮るしかないのかな（ｷﾘﾘｯ！

ミッションインポッシブルはあたりなんすか？2までしかみた事無いんだが。

俺サマーウォーズも抵抗あったなあ。けいおんなんて論外だなあ。時をかける少女のアニメ版は許せた
まああくまで食わず嫌いの独断と偏見だが

黒鳥館いまなにやってんの？
大学13卒だろ？就職きまったんか？

>>115
いや自分の物語を依託はしてないだろ

>>146
まだやることが色々あるんだよ
他人がなんでも自分と同じだと考えるのはよせ

>>147
「自分の物語」と「社会（共同体）の物語が全く別個に存在しているとでも思うのか

そのやることってのがスレ荒らし、か。
きも。

一応スレタイに合わせてるし荒しとは思わないけど短文で連投しなくてもよくないか
まとめられる場合はまとめていただけると・・・

山本五十六見てきた。
客席はおじいちゃんばっかり。

このコテのチラシの裏みたいなスレだな

だから三田が受けた理由と自分の半径3メートルの現状に関係がまったくないって事。
どっちかっていうとマーケティングの問題だろ、それぐらい有名無実な作品ではあったが

共同幻想を三田が依託され紡いだって解釈を受託するほど視聴者は馬鹿じゃない。
みんなが見てるって理由だけだろあれが受けたのわ。

そんな言説を得意気に行ってる方が間抜けやね

自分の解釈と他人の解釈の差異にフラストレーションが溜まるタイプは映画観ないほうがいいのに。
プログラミングみたいに
いかに合理的か・簡潔か
とか成果の優劣をハッキリできる趣味のがいいと思う。

>>157
それは半分正解

孤男ならあんまり関係なくないっすか？
批評とか見ないなら、
他の人の意見なんか
わからないし。
映画観ること自体には、
フラストレーションたまらないし。
好きな映画！ザ・ロック好き！
言い合いするだけが、
映画の楽しみ方でないっしょ。

他人が好きな映画を黒鳥がケナすから荒れるんだよ。黒鳥は荒らしには違いないね。

テレビ見ないもんだから、
けっこうDVD観ちゃうなあ。
今日までゲオで50円だから
追加で借りて来ようかな（笑）
どうしましょ

ただ見てても面白さがわからない場合があるから、他人の批評は参考になるよ

借りちゃいな☆Y o〜！

けなしと取るかどうかだね　　自分の目線が低い場合には他人に指摘してもらった

方が良い場合がある　　仮面ライダー見て大喜びしてる大人がいたら注意したくなるだろ？

大人が仮面ライダー観て大喜びしても別にいいと思うけどな。

大人向け映画＞子供向け映画って序列はないし、
大人向けより子供向けがクオリティが低いという訳でもない。
映画の出来不出来と訴求対象の違いは関係ない。

いいんで、ないっすか。
仮面ライダー見てて、喜んでても。
周りの視線が、むっさ突き刺さるだけで。
大概、痛々しいなぁ、ぐらいで干渉されないし。
そこが気になるのなら、人いないとこ行くっしょ。

「仮面ライダーを見ること」　そのことが問題なのではない

子供と大差ない視点でしか見られていなかったら痛いというだけ

普通の感性なら仮面ライダーをいい大人が楽しむのは難しいはず

結局、見る目線が低ければ、他人から馬鹿にされても仕方ないということ

「仮面ライダー」を鋭い視点で批評していたら、誰も叩かないだろう

問題は語り口だよ　語り口が悪ければ、他人から馬鹿にされても仕方が無い

仮面ライダーに語り口もなにもあるかｗ
面白ければいいんじゃねｗ

別に大人が仮面ライダーやウルトラマン見て
｢やったー！怪獣倒したー｣とか言っててもいいじゃんよ。
野球やサッカーだって
みんな批評するために観てるわけじゃねーよ。

おまえら、そこまで馬鹿なのに、なんで周辺人みたいなやつのいるスレにいるの？

おまえらの頭じゃ周辺人のレス、なんか意味不明だろうに

馬鹿なの？　おまえらにふさわしいｽﾚに行けよ

っていうか、おまえら「批評」って言葉の意味わかってるのか？

話にもならない　　

>>171
「馬鹿にされる」とか「馬鹿なの」とかさ、
もはや作品の批評ですらなく、単に人格批判でしかないだろ。
コテハン以下の事しか書いてねーじゃんw

>問題は語り口だよ　語り口が悪ければ、他人から馬鹿にされても仕方が無い

痛いのはお前。自分の書込み見直して見ろよ

このスレは黒鳥のスレじゃないからね
無理矢理意味づけすることでドヤ顔して他人をケナす
だから黒鳥は荒らしだ、と言っている

＞｢やったー！怪獣倒したー｣とか言っててもいいじゃんよ。


まあ、こんなことが平気で言えるようなレベルのやつは相手にするに値しない

どんな生活を送っているのか？

＞仮面ライダーに語り口もなにもあるかｗ
＞面白ければいいんじゃねｗ


まともな大人は面白いとは思わんよ

それが「目線の低さ」だと指摘されてるのに、それすらわからない　救いがたい

>こんなことが平気で言えるようなレベルのやつは相手にするに値しない

ならいちいちレスするなよｗ


>それが「目線の低さ」だと指摘されてるのに、それすらわからない　救いがたい

そのドヤ顔で人をバカにした言い方がすでに荒らし

周辺人の馬鹿が名無しで書き込んでるんじゃね？

ちがうよ

自分は大人がライダー観て楽しんでても何とも思わない（「怪獣倒してヤッター」ってのは個人的には賛同しかねるが）

ライダーは結構学者が批評してたりするよ
荻上チキとか宇野とか

クウガは毎週観てた

正月だから暇人が多いのか、ゲオのざいこがオワコンだった。
ベンジャミンバトン高いけれどiTunesで借りようかな。面白い？

なんか映画を批評家気取りで観るのが偉いと思ってんだな。
独り者が暇つぶしで観てるだけなんだから、
他人がどんな感想持ったっていいだろうに。
AVも｢批評的視点｣で観ながらセンズリこくのか？（笑）
黙ってみてりゃいいだろが。

ＡＶについては上でちょっと触れた

ただAVは「作品」と言うより「製品」だと思う

楽しみ方は、人それぞれってことで。
直感キュピーンな楽しみ方、
作品のテーマを考える、なんでもありで。
批評って、人によっては、屁理屈の塊だろうし、
絶対に正しい解釈なんて、人の目に触れた
時点で、製作者側にも出来なくなるっすから。
色んな立場からのものでいいと思います。

>>178
なんか無意味に短文を連投する人って限られてるから同一人物に見えるよね

ただ空気が読めないってだけで荒しではないと思うけどな
ご丁寧にコテつけてくれるんだから嫌ならNGで解決だし
存在自体がどうしても嫌って人はこっちのスレの方が良い
http://uni.2ch.net/test/read.cgi/alone/1312078681/l50

そんな事よりベンジャミンバトンたのんます。

録画してあったスカーフェイス観た
途中までは面白かったけど、後半は後味悪くて微妙だった

冷たい熱帯魚おもしろかった

叩きも馴れ合いの一環

シャーロックホームズ (アイアンマンの男優の)
第二段やるらしいっす。
第一段好きやったから楽しみ。
ただ、NHK でやってたホームズのイメージ
強い人は、きついかも。
(自分もはじめ、反感少しあり。)

前に書いたけどリッチーホームズはつまらん

そっかなー、結構好みっすけどねー。
センスがいいと思うっすけど。
NHK のドラマのホームズ好きです？
新しい現代版ホームズの方でなくて。

ホームズは小説しか読んだことないけど、それもあまり好きになれなかった
夢野久作だか「夢野久作論」だかが似たようなことを言ってたけど「探偵主体の探偵物語」ってのがあまり好きでない

ドグラ・マグラの事書いてよ

映画については前に言及したことがあったとおもうけど
「悪くない」けれどもそれ以上の評価は出来ない作品
夢野文学（文体）の要諦である「トライバルなリズム感」を映像として表現することが全く出来ていない

久作の父親、杉山茂丸は玄洋社系右翼の大物で、久作の息子、杉山龍丸は「インド緑化の父」と呼ばれているわけだけれども
彼らが志向した「アジア的なるもの」
あるいはもっと射程を広げれば、古来から沖縄や南洋地域、あるいは大陸からの影響を受けて来た「九州」という土地性
さらに良くも悪くも「アジア」に対して目を向け、足を伸ばした「近代日本」の道程
そういうもののエッセンスが夢野文学には凝縮されてるんだよね

「西洋文学」に対して「アジア的なるもの」を投げかけた夢野文学は
同時に「社会」や「理性」に対して「狂気」を投げかけもした
「ドグラマグラ」における「狂人の開放治療」ってのは
「自分(達）と異なるもの」を排除することによって成り立つ「正当性」や「自明性」に対する問いかけであったんだよね

「探偵小説」ってのは科学的思考が大衆レベルまで浸透したことによって成立する訳だけれども、
「探偵主体の探偵小説」における「探偵」ってのは、上の方で書いた「運動主体による中心」なんだよね
近代ってのは「運動主体」によって「時間」を従属させる（それによって画一的物語としての「歴史」が生み出される）という性質があるわけだけれども
夢野久作は「探偵主体でない探偵小説」「西洋近代的ではない探偵小説」によって「アジア的近代文学」を生み出そうとしたのではないか（それは必ずしも成功しなかったが）

宇宙人ポール観てきた

すげー面白かった
おすすめ

勿論俺は「西洋的近代」が間違っていて、「トライバルなアジア」が良い
なんていう二元論を取るつもりは全く無いし、久作だってそうだっただろう

要は「自分の頭で考えろ」ってこと
まあそれ自体は「西洋近代」的なんだけどね

キューブリックとキンクリと夢久は同時期に受容して
それによって自分の中で何らかの「扉」が開いた感がある

それでその「扉」を開いて
「就職活動」はうまくいってるの？

今色々やることやってるんだよ
他人がなんでも自分と同じだと考えるのはよせよ

「他人」が「自分」と「同じ」だとは「思ってない」よ。
「やること」って「何」？

答える義務はない

菊次郎の夏

レオン

超絶美少女に惚れられて、その娘を守るために死にたい

デッカードみたいに
レイチェルと逃避行に出たい

ベッソン好きはパヤオも好きそうだね

「逃避行モノ」を観ると「一人で行けよ！」と言いたくなる

人間というものは所詮「真、善、美」によってでしか駆動されないのだけれども
しかしながらそれは所詮（括弧つきの）「真、善、美」なのであって
そういうものに向かって駆動される、その光景を傍から見たときの「滑稽さ」から目を背けるべきではないだろう

この人映画が好きなんじゃなくて映画を語るのが好きなだけのような気がする

時計じかけのオレンジってどう？
面白い方？

キャッチボール屋

>>218
個性的な作品でおもしろいよ。
怒り狂ったオッサンのシーンでフイタ。

僕と未来とブエノスアイレス

>>209
特攻の拓かよｗ

>>218
おしゃれインテリアが見所

>>218
面白いよ。
今観ても新鮮。

>>203
明日それ観に行ってくる

周辺人さんの言うこと、ムズい。
探偵主体じゃない探偵物ってどんなん？
必ず、探偵じゃなくても、視点を誰かに
固定(複数でも可)しないと探偵もの成立
しないんじゃ？
それとも、現場で起こることを見せられるだけ
見せられて、犯人解らずｵﾁ？
それは、探偵物じゃないっすよ。
あと、探偵物は、ある程度自分で犯人考えると
思いますよ。

>探偵主体じゃない探偵物ってどんなん？

ずばり夢野久作の小説を読めばいい
「ドグラマグラ」でも「押絵の奇蹟」でも「死後の恋」でもいい
ただし「暗黒公使」等例外もたくさんある

ドゥルーズも言うように現代における物語表現は「視点の固定」無くしても成立する
「空の境界」ってアニメがあるんだけど、あの作品は「登場人物の視点」ではなく「時間」そのものが中心となって物語が進行し
だからこそ鑑賞者は劇中で登場人物が知り得なかった情報に触れることができるわけ

「雨が降っている、しかし私はそのことを信じていない」という
ウィトゲンシュタインの有名なセリフがあるね

探偵が犯人を断崖絶壁まで追い詰め、推理を披露し
犯人が白状し、動機を語りだす

そこに唯一絶対の「真実」を見出そうとするのが「探偵主体の探偵小説」

小説の中の探偵は自分は探偵で小説の中に居ると解ってるけど
調査対象が主体の探偵物を読む人はそうはなかなか思えないよ

おいもう構うなって

>>225
どうだった？
楽しめた？

>>233
うん楽しめた
しかし最後のシガニーウィーバーは一体何者だったのか？
宇宙人の追跡隊も仲間割れしてるし何だったのかと

ぼくのエリを観た
主人公の少年と少女(？)の関係がまさしく孤男と孤女の関係のよう

お前孤女と付き合ったことあるのかよ

少なくとも何らかの関わりがある、あったんだろうな
と思いがちだがそうじゃなくてもそう思うのは不思議じゃない
何故なら例えばこういう板があってそれから孤女というものが存在してる

シーズンチケット

>>231
>小説の中の探偵は自分は探偵で小説の中に居ると解ってるけど

そうなの？

>>237
一人の個人を勝手に「孤女」とカテゴライズするって失礼じゃないかね

「誰それは孤女で、孤女と孤男の関係性ってのはこういうもんだ」

手前勝手な妄想だろ
それ

ミッションインポッシブル4

ウォンテッド。
最後のセリフに、何も答えられない。
『今日、何した？』
アンジェリーナ・ジョリーより
あのナルニアの鹿男役の人、
全面に押し出して欲しかった。

パチーノが盲目軍人をやってる映画。タイトル忘れた

「贖罪」どうだった？

>>244
セントオブウーマンだな

>>234
見てないがギャラクシークエストのオマージュとかじゃなくて？

>>234
仲間割れってお前ちゃんと映画観たのか？

>>246
そうそれだ　映像も綺麗でよかった

「12人の怒れる男」面白かったですよ！！　　

エイリアン対プレデターを見てるけど、次々人間が食べられていって
気持が悪いな

AVPは最悪
プレデター２よりさらに酷い

リアルスティールが評判良いので見てみたい

いかにも「スピルバーグ世代」が喜びそうな映画だな
そのリアルなんたらって

タイトルがSFっぽいがヒューマンドラマらしい

エイリアンシリーズに（本質を見抜いた上で）愛着を持った人間は
AVPなんてとても評価できないと思う

内田樹が言ってた、ハリウッドでのジェンダー問題をリプリーのが壊したってアプローチの事か？

マットデイモンなんか好きだろ　君ら

>>257
そんな手垢にまみれた話ではなくてね
つうか今や社会通念となった「人種」だとか「フェミニズム」みたいな話を額面通りしてみせるってことが「批評」として価値を持つとは思えない

「女性が活躍するから〜」なんつったって
今の子供や若者は小さい頃から「女性が活躍する話」なんてになんて散々接触してるわけで
そんなことを今現在に批評してせる振る舞いに何の意味があるのか

もし「ジェンダーの問題が〜」などと言うのであれば
今現在語られるべきなのはむしろ「エイリアン２」だろう

自分は「４」が一番好き

Ｕボート
艦長がたまらない！
最近の潜水艦邦画ではあの刹那さは出せない！

「強い女性」ってのは
「帰依する側」にも「される側」に転用可能な存在で、極めて扱いやすい政治的記号ではあるんだけどね
昨今の「ネトウヨ系」のポスターやアイコンなんかにもそういうものを見て取れるけど

例えば「日の丸、富士山、黒髪少女」という3つの記号を組み合わせれば
ある一定以上の人間の頭をイカレさせることができる

映画を観て「シンボル政治」の、それもその後追いしか語ることが見つからないのだとしたら
それは批評（ましてコンテンツとして流通させるもの）には向いてないってこと

エイリアン４を見て、気分が悪くなった

>>265
どうして？

クローン、サイボーグ、カタワとエイリアンの闘い
そして水の中を泳ぐエイリアン

そこにはみみっちい「イデオロギー」を超えた豊穣な「身体性」がある

「物語」の中で「闘い」が行われるというときに
自分はそれが「イデオロギー」のための闘いなのか
もしくは「身体性」や「感覚」「想像力」のための闘いなのかというところに注目する

もちろんそこで描かれたのが後者だからといって必ずしも肯定するわけではないが

ベンジャミン・バトン観たら思いの外良かったなぁ。
予想はしてたけど、やっぱりああいうラストは切ないな。
グッとくる。

ドラゴンタトゥーの女楽しみだな
あとダークナイトライゼズしかみたいものがない、映画界は暗黒期だな

マックイーンの作品が面白そう

ピラニアや吸血鬼のドラマにマックイーンの孫が出てるよな

>>270
だよな

あとパンフレットがたいした内容でもないのに(ほとんど著名人の寄稿)\1000もしたのを覚えてる

パラノーマル・アクティビティが面白かったな最後は笑ったが
やはりホラーは正体不明の相手が恐怖の対象であるべきだ
次はRECを見るつもり楽しみ

ぼくのエリが良かった
今月公開のダークフェアリーも楽しみ

127時間面白かった

http://www.youtube.com/watch?v=Rpl-M_zICvw

黒鳥は青山慎司は見ないの？
黒沢清と同じくハスミに師事してたんだぜ

おい馬鹿やめろ

>>280
「Helpless」「レイクサイド マーダーケース」「サッド・ヴァケイション」はイマイチだった
「エリ・エリ・レマ・サバクタニ」は素晴らしい
「東京公園」はトレイラーで観る気を無くした
代表作「EUREKA」を観てないので監督としての評価は保留

あと俺は別に蓮實を全面的に肯定してるわけじゃないよ
これからの批評には「蓮實重彦2.0」的視点が必要だとは考えているが

>>281
おい馬鹿
気が利いた風な無内容な書き込みはやめろ

まだはっきりしたことは言いたくないけど、
黒沢に比べると「人間への突き放し方」が足りない気はするんだよな

とりあえず、北九州には住みたくないなって

アメリカンサイコいいわ
俺もふりチンでチェーンソー振り回してぇ

アメリカンサイコは最高だね、ダークナイトはヒースにばっかスポットライトが当たったけどアメリカンサイコみるとクリスチャンベールの迫真の演技にも舌を巻く。
マシニストもそうだけどクリスチャンベールは怪優だね。

作り手がフィルコリンズを心底馬鹿にしているということはよくわかった

ゴーストワールド面白かった

127時間面白いのかな
原作は読んだが生々しいと聞いてまだ見てない

前テレビでやった赤い指がかなり面白かったから
麒麟の翼ひそかに期待してる

「身体性」や「感覚」「想像力」のための闘いってなんだよ

平たく言うと、闘いそれ自体を愉しむってこと？

パテオ

>>291
自分自身の「感覚」を「線」
その「線」を構成する「点」を「情動」と規定するなら
その「点」に込められたエネルギーを自分を取り巻く外部に向けて投射する行為としての「闘い」

例えばゴジラが熱線を吐き出す時や、ヘヴィメタルやハードコアパンクでディストーションギターが鳴らされるときってのは
「点」に込められたエネルギーが外部的な力によって増幅され、その上で外部に向かって放出されるわけで
だからこそ鑑賞者はそういうものに惹きつけられる

屁理屈こくでねえ

「感覚」のための闘いは
「点」の「情動」を外部に投射する（し続ける）ことによって
「現状のあり方」を固定するのを防ぐ可能性を秘めるのに対して
「イデオロギー」のための闘いは
自分自身の「感覚」を自分（達）の部分として従属させ、「現状のあり方」を固定させてしまう

ロバート・フリップは「恩寵の扉が開かなくなった」ということで
74年にキング・クリムゾンを一度解散するのだけれど
「RED」以前のクリムゾンの特徴であったインプロヴィゼーションってのは
楽器を用いて自分自身の「感覚」を「点」として放出することによって
結果的に自分自身にかつて従属していたはずの感覚を超越する「何か」を召喚する行為だったわけだね

「点」として放出された自分自身の「情動」は
想定外の外部的な「何か」となって自分自身に帰ってくる
そしてまた自分自身はその「外部」に向かって「点」を放出する

芸術ってのはそういうもんなんだよね

「主人公が成長してる」だとか「銃器や乗り物等の細かな描写がリアル」だとか「音楽でちゃんとビートをキープできているか」ってのは
それ自体にこだわりたく気持ちは分からないでもないにせよ（神は細部に宿るとも言う）
それは芸術の本質とは（少なくとも直接的には）関係がない

「ちゃんと○○である」ってのは
それが未確定性の扉を開くカギになっている限りにおいて有効であって
それが単に「体験」を安定させる機能しか果たさないのであれば何の意味もない
すべては結果論なんだね

>>292
あらすじが「花より男子ファイナル」と似てる

また始まったよ。病気だな。せめて自分のブログでやってろ。
なんで掲示板に連投するんだ。

統合失調症なんだろう。

300
『スパルタ〜！！』
最後は、呆気なかったけど。

バニラスカイだな

サントラも買っちまった
クラブのシーンで流れたUnderWorldの曲が収録されてないのが悔しい

来週あたり「ヒミズ」観るか

｢ハザード｣｢愛のむきだし｣｢冷たい熱帯魚｣をみて園さんには幻滅した、打算的すぎる
｢紀子の食卓｣は衝撃的だった。

｢紀子の食卓｣だってかなり打算的なんだけどね
「打算である」ということを意識させないまでに打算的

「エクステ」「ちゃんと伝える」なんかは打算であることが見え見え

「愛のむきだし」は打算としてすら完全に失敗してる

「奇妙なサーカス」は珍しく作り手が観客に奉仕する形で打算されてる

園の映画ってのは
園が「S」でその周囲にいる人間たちが「M」であることが多いんだけれども
「奇妙なサーカス」に限って言えば園が「M」で観客が「S」の形をとってはいるんだけども
それは園が観客の欲望に応えるということで観客に自分自身の欲望を自覚させるという意味で
ある種倒錯的なんだよね

ただ自分は「奇妙なサーカス」を必ずしも評価しているわけではない

ヒミズ観たよ。
なんともいえん感じでした。

と思ったけどあのラストはあれで良かったのかもしれないな

「映画は作り手の描きたいものを描いたものであってはならない」とかほざいてるミハエルヒャネケよりはよっぽど好感が持てる

ファニーゲームはゴミだよな

「悪」が何故恐ろしいのかと言えば
それはそれが「不条理」な存在であるからではなくて、
それが少なくとも一面においては「条理」に則った存在だからなんだよね
「ファニーゲーム」はその辺を完全に履き違えてる

メディアによってもたらされる恐怖ってのは
わかりやすい「悪意」ではなく
「市民生活に与える影響が〜」「パニックを引き起こす恐れが〜」「犯罪を助長する恐れが〜」みたいな感じで
あくまでも「善意」「条理」に則って現れる

あからさまに「悪いもの」「嫌なもの」を描いて
「どう？不快でしょ？」とどや顔してみせる
それじゃまどマギの足元にも及ばんわ

押井守はパトレイバー第一作で
ストレートな「武勇伝」を描くことでその「物語性」の指し示した訳だけれども
その程度の芸当もできないような人間に思想や哲学を語られても困る

その「物語性」の指し示した訳だけれども
↓
その「物語性」の限界を指し示した訳だけれども

↑鬱陶しいな
どうせ人の受け売りだろ

ロボジーは肩の力抜いて観られて面白かった。
それにしても吉高さんはすごいね。同時期の他作品、上映前の予告編にすらでてくるんだものなあ

>>316
是非、冷たい熱帯魚を観てくれ

>>321
テレビ直したらレンタルしてみるよ

日本映画て　東映やくざ映画　アニメ　Ｊホラーしか
観ない　他に何がある？

今仁義なきシリーズ観てるが面白いね
広島死闘編の山中の悲恋には男泣きしたよ

>>323
クドカン、三谷、堤、三木聡等の勘違いサブカル系
山崎貴、金子修介、紀里谷和明、樋口真嗣等中二オタク系

>>324
「仁義なき戦い」って一作目しか観てないけどそんなに面白いかなあ

仁義ない男は殺されても仕方ない

2昨目までしかみてないけど面白いね
実話ベースで無駄にリアルなのが生々しい

文太兄ぃが格好よすぎる。

>>323
特撮

とにかく日本映画には
がんばってもらいたい

ヒミズすげー良くなかったな
原作の大筋を辿って結果だけ変えたら
何が言いたいのかわからん、主人公の言動及びこっちが想像できる内面描写に矛盾する点が多かった
原作は普通の中学生がこの状況で普通に生きたら普通にこうなるっていうところに絶望と警鐘があって
分かりきったラストだとしても作者ですらそのラストを変更できないと思わせるほどの
大きな流れに魔力すら感じられるほどの物語なわけよ
まず映画の主役は原作の「普通」とはかけはなれてる
女をばんばん殴るし、授業中に大声で喚いて目立つ頭の弱い人になってる
自制心と正義感の強い「普通」の人間だから話が重くてこんなに語り継がれる漫画だったのに
つきつめた普通を描いたヒミズを、異才とか言われる園は理解できてない

あ、でも二階堂ふみはめちゃめちゃ良かった

僕は原作読まずに観ます

古谷実の作品って稲中卓球部以外は途中で読むのを投げ出してしまう

俺はシガテラ、わにとかげぎす、アマなんとかは結構好きなんだけどな。
全部同じような話で、ラストも適当な感じだけど好き。

いろんな人が同じようなことを言ってるんだけど
途中で何故か知らないけど主人公が女に言い寄られる
そこで冷めちゃうんだよね

あ、女と接触した
もうだめだこりゃ

って感じで

古谷実、花沢健吾、浅野いにおって気鋭の漫画家達の共通点って恋愛におもきをおきすぎてるんだよね。 もてないから嫉妬とかじゃなく
恋愛で自分の問題が解決するって考え方自体セカイ系的で違和感がある。
コミュニケーションで自分の問題が解決する、つまりコミュニケーションに帰依するってことは、一方通行の承認欲求でしかないんだよ
コミュニケーションは手段ではないと思う、もっと動物的というかなんというか恋愛至上主義を否定するつもりはないが恋愛自体が手段ってのは違和感があるんだよな

>>337
そこは原作と比べて今回の映画で良くなった点の一つ
ただ震災と絡ませるとか、青春と言えば男女の暴力バイオレンスやっとけばいいだろ的な
コアな映画ファンとか、映画評論家みたいな(決して映画を分かっているというわけではない)人たちに
ウケるというか、いろいろ語らせたくなる作品の匂いがする

園子音に騙されるな
あれはただの有名無実、思想があたかもあるように見せ掛けてるだけ。

>>338
そうそう
そうなんだよね

ただ自分は「恋愛」に「世界」を暗示させるということに違和感がある
恋愛は「生殖」
それ以上でもそれ以下でもない

蓮實重彦は「「近代」を語るときに「紙」について言及しないのはおかしい」みたいなことを言ってたけど
自分は「「恋愛」を語るときに「コンドーム」について言及しないのはおかしい」と言いたい

>>342
本当にその通りである
が、広告代理店(電通)であるとかが恋愛をステータスにした。
恋愛とセカイっていうのはコミュニケーションは双方向なものである、が自分の問題は自分の問題でしかない
つまり小さな物語(サザエさんてきな家庭象)に帰依して
それを恋愛の相手に委託するのはセカイ系的だなって感覚、よくわからなかっらごめん。

＞つまり小さな物語(サザエさんてきな家庭象)に帰依して
＞それを恋愛の相手に委託するのはセカイ系的だなって感覚

ここわかんない

トウキョウソナタとか紀子の食卓
石井ソウゴの逆噴射大家族みたいな感覚。
ソフィアコッポラのヴァージンスーサイズもそうかな

恋愛のステータス化ってのは
近代の「一夫一妻制」が普遍化すると同時起こってるんだよね
それまでは権力者や資本家が初夜権を有したり女を囲ったりしたり
共同体内部で乱交したり、集落に堂々と娼館が建ってたりした
天皇だって大正までは側室がたくさんいたわけで

日本では江戸時代後期
官僚主義的国家体制が整ったころ都市部で「心中ブーム」が起こったわけで
そのころ同時に「避妊法」の研究が民間で盛んになる

>>345
自分でもセカイ系って言いたいだけかもって思ってしまったwwwwww
つまり個々によって家族を作るモチベーションとかメンタリティは違うわけじゃん
社会的な世間体で子供を作るとか、幼少恵まれない家庭環境で育ったから自分は明るい家族を作りたいとかそういうのを世間で良く言う小さな物語であるとするなら、それは個々によって食い違いが起こるわけじゃん。
子供を作る事で本当に幸せになんてなれるはずもない、だけど希望とか期待を勝手に子供に委託するわけじゃん
その勝手さとか、子供を作れば、結婚すれば幸せになれるって盲信する思考自体がブレイクスルーするって意味のセカイ系的だなって思ったわけ、使い方おかしかったらごめん。

ソフィア・コッポラって「ロスト・イン・トランスレーション」の予告編が安いトレンディドラマみたいで敬遠してるんだけど
実のところは面白いのかな

>>349
「うさぎドロップ」にそんなようなものを感じたね

あーあ、伸びてると思ったらこれだよ。

他人にはルサンチマンにしか聞こえないと思うが、家族というものに幻滅した自分には家族というものに期待できないんだよ・・

だが母親の愛情とか郷愁ってのは誰にも存在するわけだ
そのノスタルジックにがんじがらめにされて家庭を作る事がメビウスの輪でしかないのでわないかって違和感。

誰か分かる人いたら教えてくれ

10人くらい登場人物がいて、全員同じ誕生日だったりで共通点が多い。
次々に何者かに殺されていき、最後に主人公の女が残る。
そこで実はその登場人物達は、ある多重人格犯罪者の人格で、医者か研究者か忘れたが実験で悪い人格を一つ一つ潰していっていた事が分かる。
最後に良人格の女が残って愛でたし愛でたし…と思いきや女が背後から実は生き残っていた悪人格(確か子供)に襲われ死亡。
犯罪者が暴走し、その場の医者か研究者達が襲われて終わり。

こんな話だったんだがタイトルが思い出せない…
誰かお願いします

10人の物語だったかな

アイデンティティー

ハリウッド映画はイルミナティ−の宣伝容器だ
ニコラスケイジ　ｊトラボルタ　ｋリーブ
みんな選抜クローン要員ではないか

明日　俺の自宅上空に
ヘリ飛ぶだろうな

北国の帝王

わしの住居地を北国までとしかわからんだか
あほが

あげ

>>357
それだわ！
ありがとう！！

映画とは映画だ

>>363
面白そうな映画だな

今週末ダークフェアリー楽しみにしてたのに地元じゃ上映しねーじゃん…orz

「スーパー」良かった

スーパー！には共感する部分が多かった

おまいら、ブルーレイレコーダーって持ってる？

持っている

もってる。
ハードディスクレコーダー買うと、付いてるドライブは
今はブルーレイだしね。

モールス観た。悪かないけどやっぱオリジナルは超えられなかったな。

仁義なき戦いの小林旭演じる武田明がかっこよすぎる

ぼくのエリのボカシのシーンの意味をネットで初めて知ったときはいろんな意味で衝撃だった

「映画」の中に描かれなければどんな意味も無意味

「秒速5センチメートル」のスレ落ちたの？

秒速は中身はないがあの圧倒的な映像美はたまらん

757 ：月食領主 ◆DxgwL./BZw ：2010/12/23(木) 12:38:27 ID:st/TxTTrP
80年代後半から90年代前半にかけて
オウム真理教の施設で生活する信者の家族達が、彼らを「奪還」しようとして色々運動を起こしたんだけど、
結局上手く行かなかったということがあった

この映画で描かれているのはこれに近い状況だと思う


758 ：月食領主 ◆DxgwL./BZw ：2010/12/23(木) 12:49:28 ID:st/TxTTrP
近代社会の前提には「主体による自律」って概念があるんだけど、
そういう状況で「自由恋愛」が一般に広まったのは、「二人が想い合うことによって、障害を突破し、愛を成就することが出来る」という物語が共有されていたからなんだよね
だから60年代から70年代くらいまで「恋愛物語」ってのはある種の政治性を秘めていた

ところが後期近代になると、次第に「主体への懐疑」的な感覚が一般化していく
この映画においては「主体」は常に「外部」からの影響に曝されている
そして「外部」は時に象徴的なものの姿を借りて（「桜の花びら」とか「ロケット」「宇宙」とか）「主体」の前に出現する
その瞬間強固なものであったはずの「主体」は見事に相対化され、登場人物達は「喪失」を経験する


759 ：月食領主 ◆DxgwL./BZw ：2010/12/23(木) 12:52:06 ID:st/TxTTrP
登場人物達が「桜の花びら」や「宇宙」に象徴されるものに抗うことが出来ないように
オウムの信者たちも「神秘体験」や「地獄ビデオ」に象徴されるものに抗うことが出来ない

796 ：月食領主 ◆DxgwL./BZw ：2011/02/01(火) 18:04:57 ID:TAsambBlP
人間の「恋」みたいな感情は一時的なものだけど
「桜」や「宇宙」の「存在」は永続的に存在し続けるということでしょ
（勿論実際は「桜」や「宇宙」ですら永続的ではあり得ないんだけど）


797 ：月食領主 ◆DxgwL./BZw ：2011/02/01(火) 18:08:40 ID:TAsambBlP
「世界」は不変のものであるが「人」や「感情」は刹那のものに過ぎない
その「絶対性」に気付いてしまった者は終わることのない「虚無」感覚の中で生きるしかない


798 ：月食領主 ◆DxgwL./BZw ：2011/02/01(火) 18:12:35 ID:TAsambBlP
「喪失」や「欠落」は決して埋まるものではない
しかしだからこそ「喪失」や「欠落」程度でゴチャゴチャ言うな
「欠落」や「喪失」をそれとして受け止めて「虚無」を生きるしかない


799 ：月食領主 ◆DxgwL./BZw ：2011/02/01(火) 18:17:22 ID:TAsambBlP
自分は「救済」と「解決」を同一化する物語が大嫌いなんだけど
この作品は少なくともそういうことはしていなかったと思う

889 ：月食領主 ◆DxgwL./BZw ：2011/05/22(日) 21:13:26.63 ID:y7j77qMwP
>>887
「主人公の内面」が「世界を反映している」のではなくて
「主人公の内面」は「世界そのもの」の「法則」の一部でしか無かったということ

だからそれに気づいた主人公は人間関係から退却してしまうし
主人公に想いを寄せる女も結局はその想いを「断念」してしまう

>>377
中身も、貴樹も、あるんだよ

平田容疑者が出頭前にこの作品を観ていたらしいけれども
この作品ってのは自然における「真理」の力によって「主体」を断念するって筋なんだよね

いいからクスリ飲め

またなんかブツブツ言ってるよ…キモw

いやかなり正論ではあると思う。
端的に言えばコミュニケーションは双方向なものである→自由恋愛に宿命論を持ち出すこと自体ナンセンスってことだろ？
つまり僕の理想の君が僕のそばで一生寄り添う事を望んでる事なんて、ただのオナニーで
実はコミュニケーションを否定してる二律背反になるって事だろ

>>384
それ自体はその通りだけど
秒速は人間同士のコミュニケーションを主題にした作品ではないね

あなたの言ってることってのはオタク系作品が陥りやすい病理ではあるんだよね

それがオナニーだって気づいて人間関係に限界を感じたとき｢虚無｣を感じるわけだ
つまり結婚して子供を産むって行為が、｢世界｣とかメインストリームを歩むためのデバイスであるのだが、そこから脱線したら実は世界は本当にただのメビウスの輪じゃないかって話じゃない？
希望とか将来は｢世界｣と相対化されるから成り立つわけで、自分の問題も実は世間のサイクルの中の問題でしかない、それに気付いて世界とコミットしようってメンタリティになるのは困難だよな。

秒速で描かれたのは「世界とコミットすること」の困難さではなくて
「世界とコミットしてしまったが故に社会を生きることに意味を見いだせなくなる」という類の困難さなんだよね

自分は古生物とか海とかジャングル、あるいは廃墟とか路地裏の写真や絵を見ると
「自分はなんで今ここで社会生活を営んでるんだろう？」とつい考えてしまうんだけど
秒速が描いたのはそういう「世界」とのアレゴリカルな邂逅なんだよね

平田容疑者が「秒速」を出頭前に観ていたということがいろんな憶測を呼んでいるんだけれども
図らずも俺は>>378で示したとおり一年前にそれを予期していた

「オウム真理教」と聞くとほとんどの人が
「私とは関係ない」「頭のおかしな人たちのやったこと」と思いがちであるけれども
「秒速」がこれだけ評価、支持されるということは、少なからぬ人々の内面に「オウム的因子」が存在するということ

つまりシークエンスがあって、タカキにとってはあの雪の夜が永遠だったわけだだがアカリはあの日の出来事はただの1日に過ぎなかった
その事自体が｢真理｣とするなら、それに当てられた瞬間タカキは自分から人生の白旗を揚げたわけだ？

あの「雪」自体には特にテーマ上意味はないよ
「雪」は最後の「桜」との対比として用いてるだけであって
桜が咲く頃動物たちが冬眠から目覚めるように、桜の花びらによって貴樹はある種の「真理」を悟る

「テーマ上意味がない」ってのは
つまり（登場人物にとっての）「真理」ではないということ

同じ人間が同じ「木」を見たとしても
その人間の過去歩んできた道のりや心理状態によって見え方は変わってくる

というのがタルコフスキーであり黒沢清であるわけだけれども
第一篇において「雪」は貴樹にとってなんの意味もなさないか
意味をなしたとしても単なる「障害物」か、あるいはアカリとの再会を演出するための「小道具」に過ぎなかった
ところが第三篇における「桜」というのはそれ自体が貴樹にとって特別な意味を持つ

「何かから特別な意味を見出す」ということが
その当人と社会との間に亀裂や軋轢をもたらす状態を「統合失調症」という風に社会の側は呼んでいる

｢雪｣じゃなくて｢雪の夜の出来事｣ね
秒速のモチーフになった月光の囁きは逆説的なテーマだが名作。

ドゥルーズの言う「道具」と「武器」に準えれば
「雪」は留めて「桜」は散らせるんだね

「雪」は積もり、「桜」は散る

と言うべきか

アイズワイドシャットを観た。
もうちょいエロいかと思ったけど違ったね。
登場人物の動きが、一々なめるような動きでトロイ。

「ツィゴイネルワイゼン」

鈴木清順のよさはやっぱりよくわからない
「追悼のざわめき」と観終わった後の感覚が似てる

これって監督のオナニーというか
自分の頭の中にあるイメージの再現VTRを撮ってるだけなんじゃないの？

周辺人、もう少しだけ
書き込みを控えてくれないか？

ゴダールや「菊次郎の夏」の北野武よりは映像センスはあると思うけど
所詮その程度の作品でしかないよね
所謂「映画文法」を意図的に崩すことが即ち「作家性」になるという時代は終わった

>>403
「それは無理」とゴーストが囁いている

働きもしねーで便所の落書きで評論化気取りか＾＾；
人間、こう惨めにはなりたくないな

【2011年外国映画ベスト・テン】
1位 ゴーストライター
2位 ソーシャル・ネットワーク
3位 英国王のスピーチ
4位 無言歌
5位 ブラック・スワン
6位 マネーボール
7位 トゥルー・グリット
8位 ヒア アフター
9位 灼熱の魂
10位 家族の庭

３本しか観てねえｗｗｗ

周辺は衒学なんだよな
なんとなく言いたい事は分かるんだけど、あからさまに抽象的なスノッブで誤魔化してるから
もっと言いたい事あるなら噛み砕いてくれ。
衒学なんか嗜んでも意味はないと思う

内容以前に、自分のブログじゃなく掲示板のレスなんだから
簡潔にまとめて欲しいね。
細切れに連続投稿するのも読みにくい。まとめてレスしろと。

>>407
僕の批評をその「批評（というテクスト）のみ」で完全に「理解」しようと思ってはいけないよ
これは「芸術批評」であり「印象批評」だから
「理解する」と同時に「憑く」「降りる」瞬間をまたねばならない
まず今の世の中の状況や、自分自身の「体験」「欲望」「幻想」に対して鋭敏であること
そして映画（でなくとも「芸術」や「作品」一般）を見るときにただ受動的に楽しむのではなく、「対象」を鋭敏に観察すること

身体性の事を言いたいんだろうが、ここの住人誰一人賛同してない時点でどうなのって思うよ。

ここでなされる批評を（逆説的に）体感する手がかりになる作品10本

「ゴジラ・モスラ・キングギドラ　大怪獣総攻撃」
「ゴジラ×モスラ×メカゴジラ　東京SOS」
「ガメラ1,2,3」
「紅の豚」
「ソーシャルネットワーク」
「サマーウォーズ」
「ファニーゲームU･S･A」
「涼宮ハルヒの消失」
「レオン」
「13人の刺客」

>>410
いずれ賛同者は増えるでしょう

すこいうざいがゴーストが囁いているなら仕方が無い

彼は一刻も早くブロナンセリンを
処方してもらうべき

周辺が行ってる事も分かるんだがここにいる人もそうだし、皆はそんな事をおくびにもださず地べた這いずり周りながら苦しくても生きてるんだよ。
自分だけが生きずらい世の中だなんて勘違いしてないよな？

>>415
僕は君たちに武器を配りたい

目の前の「現象」と徹底的に闘いながら「ここではないどこか」「ここにはない何か」に向かって逃げ続けること
理解し得ぬ「他者」と争いながら連帯する道

「全体」を「部分」に解体し
「部分」に「全体」を見出すこと

だからそれはただの逃避だろ。

>>419
もし「逃避」が可能であるとするならば、一度やってみればいい
もしうまくいけばあんたの勝ちだ

自分は「逃避」なんてものが可能であるという、そんな希望的観測は出来ないわけです
人間は誰しも何かしらの「現実」や「物語」に絡め取られてしまうだろう
しかし、だからこそ我々は「現実」や「物語」の中で「現実」や「物語」に対して闘いを挑まねばならない（「インセプション」のようにね）

「現実」を引き受けつつ外部化する行為
それが「芸術」であり「批評」なんだよね

水木しげるの「総員玉砕せよ」が好きなんだけれど
作中では玉砕から生き延びた兵士たちに軍部が玉砕の「完全な履行」を命じる
そうした中で「どうせ生きながらえたところで・・・」とつぶやく将校に対して軍医がこういう台詞を吐く
「生きながらえたところでと言いますけどね、
人生ってそんなもんじゃないですか
つかの間からつかの間へと渡る光みたいなもんですよ」

おもしれーぞ
もっとやれもっとやれ

自分はここで言う「つかの間からつかの間へと渡る」ものとしての「光」こそが
「物語」であり「現実」であり「映画」なのではないかと思う
「玉砕」、「絶対安全で環境にやさしい」あるいは「コミュ力」や「絆」
そういったものは一つの場面であり断片としての「現実」である
そしてそのような「断片」である「光」に渡る、その瞬間に、我々は何を見、何を思うのだろう

「光」からまた別の「光」へ
それが「創作」であり「鑑賞」であり「批評」なんだよね

久しぶりに来たけど、周辺人は時間いっぱいあっていいなあ

仕事してないからな

お前らなんだかんだ言っても周辺人と馴れ合いたいんだなw

>>427
う〜ん、どうだろうね
少なくとも朝っぱらにPCで2chやってる時間は無いなぁ

ジョータローあたりに松本潤ってのは強ち間違いでもない気がするな
荒木とジャニーズの「世界観の作り込まれ方」ってのは割と近いものがあると思うし
「花男ファイナル」並みの強烈なのを期待したい

それとアンゲロプロスが死んでもこのスレ全くレスがつかないのね
まあどうでもいいけど
どっかで追悼特集やるだろうな

アンゲロプロス死んだのか・・・

＞アンゲロプロス死んだ
マジか

仁義なき戦いを最近見てる

レスがつかないのは人が減っただけだろ。昔はその辺もっと詳しい人たちいっぱいいたしな
レオン大好きタクドラ大好きの超ライト層と、それを見下して悦に入る周辺人というクソスレになってるだけ

しかも自分こそアンゲロブロスなんて実は大して観てなさそう

書き込もうと思ってスレ開いたら狂ったようにキチガイがあうあうあー言ってたら
そりゃあ人も減るわな。

>>435
×　アンゲロブロス
○　アンゲロプロス

やっちまった…これははずい

違う…違うんだ…自分のブログの追悼記事にはちゃんとアンゲロプロスって書いてるし…
決して知ったかぶりしたわけじゃないんだよう…

>>439
そのブログ晒してみてよ

>>431
お前は知識自慢合戦がしたいんか？

現代において知識それ自体に意味が無いことはよく分かる
しかし少なくとも何かのきっかけ程度にはなるのではないか
少なくともコテハンを叩いて一時の享楽を貪るよりは意味があるんじゃないかな

享楽なんて貪ってないだろ別に

固定のレス自体よりもこういう流れにうんざりだわ

周辺は結局、園の映画（恋の罪とかヒミズとか）見に行ったの？
評価を聞きたいね。

映画といったらアバターとトランスフォーマーだろ
それ以外はモス！

園の話はしないでくれ
虫酸が走る

>>445
先週末行こうと思ったけど冷たい雨が降ってたからやめた
2月中旬くらいには行く

「恋の罪」に関して言えば、自分は園子温の「セックス感」に同調できない

>>449
ほぉ、あの映画にどういう「セックス感」を読みとったんだ？
あと、「観」じゃねーの？w

>>450
「恋の罪」は観てないよ（観る気しない）
その園の「セックス「観」」ってのは「愛のむきだし」なり「奇妙なサーカス」なりを観て感じ取ったもの
「ヒミズ」は「セックスから離れている」って宇野が言ってたから観に行くよ

黒沢清は「セックスよりも格闘、格闘よりも斬り合い、斬り合いよりも銃撃戦」
みたいなことを言ってたけど
「人の距離がゼロになること」に人の本質を見出すのは間違い
その個人の「個人性」というのは「距離」から見出される

>>451
なるほどね。

あ、ヒミズだったら別にレビューしなくていいよw

レビューはします

セックスが描くのは個人としての人間ではないんだよね
セックスが描くもの、それは「記号」であり「システム」だ

>>454
記号やシステムなんてのはどんな対象からでも生まれるものだろ。
記号論的意味合いで言えば、だが。

>>455
「記号」が成立するためにはコピーがなされる必要があるわけだけれども
それこそ「セックス」なんてのは過去数え切れぬくらいコピーを重ねた代物なんだよね
そこにはもはや「表彰不可能性」が介在する余地はない

表象ね

>>456
コピーなんてのは記号による結果の一つにすぎないよ。

コピーを重ねたものを全て否定するのであれば映画なんか見るの止めたら？w

何言ってんの？
「セックス」という「記号」によってその個人の「隠された本質」を暴こうとする園の姿勢が気に食わないってだけの話で
「記号」そのものを否定するなんて言ってないんだけど

>>459
へ？コピーを重ねたものイコール記号じゃないだろw

んで、お前さんはセックスを使った手法をコピーを重ねたものとして毛嫌いするのなら
映画なんか見るの止めれば？って俺はいいたいだけだよ。
世の中、陳腐な手法だらけだからな。
まぁ、園のいい加減な映画作りには俺としてはレビューの必要なんか感じないけど。

>>460
「りんご」があったとしてそれが「記号」として認識されるには
その集団の中での共通の認識が必要になる
「りんご」＝「おいしい」、「りんご」＝「かわいい」、「りんご」＝「○○円」
という風に「りんご」を意味づけされた「記号」として成立させるためには、「個人」の抱くりんごに対する感覚が
それと同じものとして集団内で複製される必要がある

それと何度も言うけど「セックスを使った手法」それ自体がいけないとは言ってないでしょう
「セックス」によってその個人の内面に隠された何かが（「映画」のネタになるような形で）暴き出されるのが駄目だと言ってるだけで

こんなクソコテ前からいたっけ？

何年もいる

本当にウザいったらない。
ダラダラ書くくせに大したこと言えてないし。

ヒミズは漫画と比べて鑑賞するとゲンナリする。
別物と考えればラストシーンは良い。宮崎あおい似のヒロインもよろしい。

自演なのかと疑いたくなるレベル

>>464
簡潔で、なおかつ大したことあなたが表現すればいいだけ
楽しみに待ってます

町山スレにここのうrl載ってた

Jエドガー観たらレポよろしく

ほんとだ。なんでだろ

>>409
はい

>>470
死ね蓮スレにも載ってた

脈絡もないし、乗せた奴は何がしたいのやら

アンカーのみのレス返す奴に似てる
気持ち悪いね

>>467
短文で大したこと言えってんじゃねーんだよ。
どうせ大したこと言えないんだから書き込みを減らせってことだよ。

ホントもうマジで話通じないんだなお前。壁のほうがまだ話が通じるわ。

じゃあ壁と話しててください
どうせ>>474程度の事しか言えないんだから

またこの流れか

言ってもきかないんだからほっとくしかない。
どんなに下手に出ても動物と意志疎通は出来ない。

周辺人先生はなんでわざわざこのスレに書き込むんだろう。
誰にむけて話してんの？って思う。
何を語るかってのは、相手によって変わるもんでしょう？
批評が好きな人が集まるとこにいけばいいのに。

人の目を全く見ないで話す人って感じが文章から香りたってるよね。

誰かが読んでてくれている可能性がないともう精神がまずいんだろ。
ブログで書くと閲覧者がゼロってわかっちまう。ツイッターではだれも
フォローしてくれない。ここなら現実から逃避出来る。

逃避先に選ばれたこのスレの閲覧者からすればいい迷惑。

その通りだと思う。

批評家気取りなのかもしれないけど
、人に分からせるつもりのない
独りよがりな長文を書いてる時点で物書きとして三流だと思う。
素人目にも分かる。

文章を受動的に読んだだけで何かを理解した気になるな
内発的に渇望し続けろ

来週の金ローで映画史上最高の作品であるアバトゥースが放送される
お前ら必見だぞ！

>>483
何かと思ったらアバターじゃないか

>>484
アバター最高だよな
まさに王道中の王道

時間長いのが難点な
大佐はサイコー＼(^ー^)／

実況が今から楽しみだぜ
大佐はネタになる

てか放送来週じゃなかっためんご

エレファントマン見たが金儲けしようとするやつとちゃらちゃら騒ごうとするやつにイライラしたわ

俺をいじめてたやつらの楽しそうな顔を思い出した
可哀想とか言いながら笑って傍観してたやつらの顔も
しかしまぁ俺には美しい心もないんだけれどさ

前から興味あったからさそり見てみた
この時代あたりの邦画っておそろしいくらい強く攻めてきてるよね
たいした知識ないのに申し訳ないが

｢その男、凶暴につき｣最強。

マーキーを思い出すよ

不快だけど、嫌いにもなれない「村上隆」という人物

仁義なき戦いの頂上作戦で昔の男にあった途端に腰をふる女のシーン
不快だがどこか生々しいよなぁ

マイナーな洋画だけどK-PAX いいよ！
孤男なら分かるはず。

ノロイより怖い映画あるか？

>>495
ゆきゆきて神軍

「ノロイ」はコミカルさと恐怖が実は表裏一体であるということを緩急ある演出で絶妙に表現してる

恐怖と笑いは表裏一体なんですね
シャイニングはお笑い映画なんですね

>>495
ジョニーは戦場へ行った

>>498
キューブリック作品はどれも基本的にコメディ

ようつべでショートショート映画コンテスト開催
孤独なクリエイターはおらんのか？

>>501
忙しいから今回はパス

卒論でも書いてんのかい

そうじゃないけど
ちょっと提出物がある、あと引越しするかも

ヒミズつまんね
やけっぱちなガンバレーをわざわざ作品にして言ってみる必要があるのか

今日バルト9行って観てくるわ

アイアムナンバー4が割と面白かった

明日ダークフェアリー見てくるわ

ラース・フォン・トリアーの作品はどれもいい
『奇跡の海』とか

「ヒミズ」
非常によかった
オチ以外は

窪塚洋介の部屋にテトラ・レプトミンがあったけど、亀でも飼ってたのか

あとヒロインの言動、声の張り方に昔の知り合いを思い出した

「スーパー８」

・作りこみが甘い
・御都合主義的
・新鮮味が無い

「映画を作る」目的が「映画を作る」であっちゃ駄目ですよ

>>494
K-PAX、自分も好きだ。地味だけど。
ほのぼのSFと切実なヒューマンドラマが二重写しになっていて、
何となく永野のりこの漫画を思い出した。

「ヒミズ」ラスト改編案

その�@

主人公とヒロインが寝ているシーン
↓
主人公が起き上がり屋外へ
↓
銃を持ったまま池に入る
↓
外で銃声（自殺?)
↓
銃声に驚き飛び起きるヒロイン
↓
ヒロイン、池を見つめ、泣き崩れる
↓
ふと傍を見ると、主人公と思しき足跡が
↓
ヒロイン跡を追う
↓
足跡は途中で草によってかき消されていた
↓
土手沿いの道を見つめるヒロイン、心の中で「ガンバレ、住田」
終

その�A

プロローグ
２０５１年原子力発電に替わる新たな電力システムが完全に構築され、
「日本電力事業連盟」が発足した
ドキュメンタリー監督である園はその会合を撮影取材、その後で連盟幹部である住田（脂ぎったオヤジ）にインタビュー取材

住田「あなた映画撮ってるんですって、映画向きのちょっと面白い話があるんですよ」
↓
映画本編のストーリー開始
↓
エピローグ
住田「どうです？こんな取材よりよっぽど面白いでしょう
これ、私の両親のなれそめ話なんです
母は私が小さい時からこの話をよくしていました。」
そう語る住田の眼には光るものがあった…
終

その�Aの方がいいな

どうでもいい話だけど、所々「気狂いピエロ」ぽかったね

「ベルセルク」
途中までだから何とも言い難い部分があるが、
テレビ版のほうがよかった

作画の質にギャップがあって、
シーンによってはアップルシードみたいになってた

「J･エドガー」

「隠された私生活」「同性愛」「マザコン」など、巷で流れる噂を聞くにつれ、
観る前から悪い予感がしていた作品
だがイーストウッドはいい意味で予想を完全に裏切ってくれた
「対象」を描写することの不可能性を、イーストウッドほど鋭敏に知覚している映画作家というのは、ちょっと他に例を見ないのではないか
人間とは、社会とは混沌によって満たされた深い淵である
そのことに直面したとき、映画も、またそれを観る観客も、自然に「晦渋さ」に引き込まれてしまうのではないか

「ダーク・フェアリー」見てきた。
不気味でちっこくて、やたらと賢い奴らがうじゃうじゃうじゃうじゃ

バカ親父の役立たずっぷりにイライライライラ

後味のわる〜いラストも予想通り

あ〜怖かった

少なくともダーウィンフィンチの「ガラパゴ・アスペルーガ」なんかよりは数段上質な作品であることは間違いない
主題の凡庸さを覆い隠すために乱暴に大量の情報を画面上にぶちまけるというアスペ的演出は
「晦渋な全体」としての「淵」にただただ圧倒され、飲み込まれるしかない

「ガラパゴ・アスペルーガ」を「キューブクリックの再来」とか言って礼賛している連中がいるが
俺に言わせりゃ冗談じゃない
あんなのだったら中島哲也の「告白」の方がずっとキューブリック的メソッド的に評価に値する

ベルセルクはテレビ版（および原作の該当部分）が神
今回の映画化はどういうヴィジョンをもってなされているのだろう？

http://www.nicovideo.jp/watch/sm11550249

俺の好きな映画

みんな映画一人で行くのか？
まだ一人映画したことないから必然的にDVDばかりになる…

基本、映画は１人で観るもんだと思ってる

園子温の演出を「舞台的だ」とか言って貶したつもりになってる連中がいるけど
ちょっとハリウッドに洗脳されすぎなんじゃない？

>>526
平日のレイトショーは空いてるし、一人で来てる人も普通にいるから気楽にいける。
田舎のMOVIXだから空いてるかもしれない。都会は知らない。

ところで映画館の後ろの席から埋まっていく習性は何なのだろう。
店員が後ろの席をおススメしてくるからかなぁ。
前ガラガラで後列びっしりって光景。
前の方が迫力あって良かろうに。端は観にくいだろうけど。

部屋の規模にもよるけど、3列目中央あたりがお気に入りの位置取りだ。
大抵ワントップ（FWおれ）の陣形になる。

「ヒミズ」は本当に惜しい映画
あのラストさえ無ければ映画史に残る傑作になってた（出来たら>>515の案で撮り直して欲しいくらい）

大量の映画をＨＤＤに録り溜めて部屋で映画三昧したい

>>531
「映画を観る」という行為も状況の中に存在するに過ぎない訳だから
すぐ飽きると思うよ

「江戸川乱歩猟奇館 屋根裏の散歩者」では関東大震災にデウス・エクス・マキナを担わせている訳だけれども
「ヒミズ」はその「超越的なるもの」が現れた後、なにがどうなっているのか(行くのか）を描いている訳で
宇多丸が言う「瓦礫出し過ぎ」って批判は的外れだよなあ
「瓦礫」にしろ「放射能」にしろ、そういうものはもはや「超越的なるもの」ではなく「日常の一部」であるわけで
そういう「日常」に対してどのように向き合うのかが本質的な問題なんだよね（だからこそ「ガンバレ」で終わらせてはならない）

映画に限らずゲームもネットも楽しむ
スクリーンエンタテイメント三昧は悦楽だ

うつしよはゆめ　よるのゆめこそまこと
とうたった江戸川乱歩も今生きていたら
映画狂ネトゲ廃人だろう

集中力ないから一作品ですら通しては観れない
複数回に分けて観てる

きのうは一晩中マルホランドドライブをオールリピートして観ていた
謎のループ重層構造やったね

観るといってもＢＧＶ的に
２ｃｈまとめ死ぬ程しゃれにならん怖い話読みながらとか
サイレン２で廃アパートをさまよいながらね

「乱歩」が特殊だったのか乱歩の生きた「時代」が特殊だったのか

乱歩の時代は特殊だった
ラブクラフトが出たり
ナチス　大本教弾圧　津山３０
世界が壊れる１００年まえの鐘が鳴らされた

でも乱歩的な（日常の中で異界を冒険する）表現者ってのはそれ以降にも出てるわけだよね
つげ義春だとかデヴィッドリンチだとか

2浪Ｆラン＋留年じゃ発狂もするわな

誤爆

誤爆に見えんかった

しかし今は異界がテクノロジーの力で現出して
わざわざ小説や映画でまわりくどく表現する必要がない

だから映画はもう終わったといえる

それは全く逆で
そういうテクノロジーを科学的に理解すれば理解するほど
科学的に自分（達）の「生」を自覚すればするほど
芸術に対する欲望は大きくなる

科学にしろ芸術にしろ、その発生はルネサンスで
それが下流庶民にまで浸透したのは18世紀の後半以降なんだよね

「語り得ぬものを語らぬ」科学と
「語り得ぬものを語る」芸術ってのは表裏一体のものなんです

「世界」を「法則」的に理解するということは
また別の「法則」の存在可能性を知覚させ、それに対する「憧憬」や「恐怖」を生み出す

ただ自分も「映画は終わる」と思っていて
しかしながらそれは「映画的な芸術の終焉」でもなければ「芸術の終焉」でもない

映画を生みだす原動力は恐怖だ

「恐怖」は重要な要素だが、それだけではない

映画という安逸でふかふかなベッドは他にないからね

いまポランスキーの袋小路を観ている

映画はモルヒネであり青酸カリである

映画には麻薬性を求めるよな
ゲームにはコカインだが

何だこの流れ

だよな、クスリは良くないよな

レクイエムフォードリームでジェニファー・コネリーが桟橋で佇む姿に既視感を覚えた

って言われてもな…私ジェニファー・コネリーだけど

ジェニファーコネリー降臨す

ジェニファーコネリー
ジェニファーロペス
ショーンコネリー
ややこしいな

映画は終わったと云っても
映画ほどの快適空間は他にないからね

映画は時代を反映する鏡だし
９．１１以降　殺伐感焦燥感はぬぐえない

「快適空間」になったら映画は終わる

そういう意味で
ダークナイトは９，１１以降を象徴する作品

「ダークナイト」よりも「インセプション」の方が好きだな

9.11だとか3.11みたいなわかりやすい「イベント」が起きると突然みんな必死に何かを考えようとするけれども
「インセプション」はそうではなくて我々が生きる「日常」や「現実」そのものが異常な「イベント」の交わりのなかに存在し
そういうものに無自覚に巻き込まれながら生きているということを描いている

インセプション　パプリカ　ビューティフルドリーマー　マトリックス
などは現実と非現実の境界線は認識という幻想の産物であることを示した

だたそれは我々の生きる「現実」の存在が軽くなったことを意味しないし
むしろ「バーチャルリアリティに逃避すればいい」という幻想を打ち砕くわけだね

どこにいようと「今、ここ」が現実になってしまうわけだから

スタンドバイミー

僕の傍に居て

僕、男の子だよ？

冬の小鳥面白かった
キムセロンちゃんかわいい

ドラゴンタトゥーの女が気になるな

>>576
俺も。
あの主人公？の女がゴスで孤女オーラバリバリで凄い気になる。

映画などどうでもいいから
イケメンに生まれ変わりたい

そりゃこのスレに常駐するほど映画好きな俺ですら
これから一生映画見れない代わりに
イケメンになれるっていうんなら迷うことなくイケメンになるがね

周辺さんは早く得意の事故啓発のスキルとメソッドで人生充実させるために彼女とか就職とかしてみろよ 外野から得意満面に舌先三寸で語っても説得力ないんだよ

>>580
何言ってんの？
自己啓発？は？

「白いリボン」

こういう「時代」なり「環境」なりがファシズムを生み出したってことなんだろうけど
それは全く本質を取り違えてて、
ああいう封建的な環境では「大衆」を熱狂によって「束ねる」ものとしてのファシズムは生まれ得ない

「抑圧すれば子供は反道徳的になる」ってのも間違いで
人間ってのは抑圧が加えられればその環境に適応しようとする
「抑圧」に対して「意義」を見出し、それを主体化しようとする
それは干ばつや洪水によって苦しめられた初期のユダヤ、キリスト教徒が「天災」を「神の意思」と解釈したように

ナチスがなぜあれほど支持されたのかと言えば
それは彼らが「抑圧者」ではなく（少なくとも表面上は）「解放者」だったから

「封建的環境」がそれなりに機能を維持し、さらに情報の欠如によって「外部」が見えない場合、
人々はその社会、共同体の価値観をそれが理不尽な面を持っていたとしても、主体化、内面化しようとする
ところが第一次世界大戦とその後の戦後処理はドイツ人に自らの社会やそれを取り巻くもっと大きなもの（国際社会とか）の限界と理不尽さを可視化させる
そういう状況になって初めて人々は現状に疑問や不満を抱き始める
そしてそういう感情を分かりやすく掬い上げてくれたのがナチズムだったというわけ

自分の存在をシステムの「外部」に仮定して
その上でその問題点を指摘するのは容易い
しかし実際には「自分」はあくまでシステムの「内部」に存在する
「ファシズム」ってのはそういうシステムの一つの表出のなされ方に過ぎないのであって
そういうものの因子は日常の隅々までに潜んでいるし、いつトリガーが引かれるともしれない（現状における日本もそういう方向に向いつつあると思う）
こうして書き込んでいる俺自身だって、ミハエルヒャネケだっていつファシストに「転向」してしまうのか
そんなものは自覚できない可能性だってある（それもかなり高い確率で）

「白いリボン」は決して悪い抑圧者によって押し付けられるものではない
それは自ら進んで身に付け、そして気付いたときにはもう外すことは出来ないものなのだ

世の中ってのは「抑圧-非抑圧」とか「支配-被支配」みたいな左翼が妄想しがちな単純な構図では捉えられないんだよ
わかるかね？ヒャネケくん

あ、ハネケね

うわー凄いな

手の施しようがないな

はぁ

度し難いな

「冷たい熱帯魚」

ブラボー
うわー面白い

ADHDに特に顕著に見られる現象として「感情のインフレーション」ってのがあるんだけど
この映画はまさにそれを描ききった
これと比べると「白いリボン」ははっきり言って薄っぺらい

神の視点無きキューブリック映画のようだ

映画といったらコレ！
http://engawa.2ch.net/test/read.cgi/budou/1326028698/

激走！5000�`
タクシードライバー
ゴッドファーザー　Pt.1
ブレードランナー

このへんだな、定期的に観るのは
「激走！5000�`」はヌーパーカーブームの世代しか知らんだろうが面白いぞ

映像作家ならあの被災地の瓦礫の山を撮りたいと思うのは当然だよなあ

>>597
｢バニシング・ポイント｣は観ないのか？

>599
あれはラストが切なすぎてちょっとね

http://www.youtube.com/watch?v=VIVnQli0Db0&feature=related

力強いシーンだ

あー、あと「未来世紀ブラジル」もええな
最近ブルーレイが出たんや
買わなアカン

http://www.youtube.com/watch?v=anZIffh6iDQ
素晴らしい映画だ

この時間に寝ている奴は映画好きとは云えんぞ

>>601
なにこれ？

「アバター」

所詮は子供騙しで、鼻につく部分が無いわけではないが、
それでも嫌いではないかなあ

黒沢清が「サイのシーンがよかった」と言ってたけれど
そこは確かによかった
「動物たちが本能的に動き始める」というのは「怪獣総進撃」を彷彿とさせるものがある
あれはあれで子供騙しではあるが

豹のような、もしくはキノドン類のような生物がパワードスーツに殺されるくだりは
「ロボット」よりも「怪獣」が好きな身としてはちょっと悲しかったな

抜くときはスーザンジョージの「わらの犬」
何度お世話になったことか

俺はスパイ・エンジェル グラマー美女軍団で
豹柄の下着を付けた女スパイに精子を殺された

花嫁はエイリアンのエイリアンで

>>612
変態か

つまんね

わしは映画で抜くことはない
ＡＶで済ます
だから映画の性描写が嫌いだ

映画をオカズにするってロマンポルノとかあのへんの世代なのかな？
自分はAV観てて中途半端な「映画的演出」があるとイライラする

今日ｽｹﾞｰ久しぶりに休めたんでｲｰｽﾄｳｯﾄﾞのﾃﾞｨｶﾌﾟﾘｵのやつ観に行きたかったけど
疲れ果てて行けんかったわ。ﾄﾞﾗｺﾞﾝﾀﾄｩｰ女もうっかり終わらんうちに観に行かねば。

作り手のささやかな抵抗というか残り香なのかね。もともとはｴﾛ以外のこともやってたりやりたかった人もいるんだろうし

>>618
ドグマの社長なんかは元々所謂「アート系」の映像作家だったらしいね
AV女優に「第二の飯島愛」願望があった（ある）ように
作り手にも「第二の若松孝二」的な願望があったのか

「秒速5センチメートル」と関連して以前書き込んだことがあるけれど
6,70年代くらいまでは「セックス」や「恋愛」がダイレクトに「表現」や「政治」に結びついていた時代だったんだよね
ビートルズ、ジョンレノンがポップソングを世に出し、「反戦」と称してベッドインする
それがベタに「表現」であり「政治」であった

>>613
ビッグチャップとかフェイスハガーじゃない
キムベイシンガーだよ、誤解だ

キムベイシンガーで勃つ奴はいない

ポケモンやガンダムで勃つ奴もいるから
きみは軽度の変態だ

子供のときに見たきりだからよく覚えてないけど、ベイシンガーて美人じゃなかったかなあ
まあ変態であることは否定しないが

変態の基準はひと様々だ
既婚女性からすれば４０で結婚してない奴は変態になる

映画の嗜好もひと様々だが
幼児期体験がそれを左右する一大要素だろう

よく分からないものがそこに立っているという特撮での違和感

>>627
それはあなたが見えるものだけを見ようとしているからじゃ？
前も言ったけど芸術ってのは「語り得ぬものを語る姿勢」なんだよね

それはそうと
「見えないものを見ようとして　望遠鏡を覗き込んだ」なんていうかわい子ぶった、白々しい曲を書いた人間が
年月を経て、ガキに向けて説教かますようになったという事実は、それってすげえおもしれえなと思いますね

「世の中は糞で、大人は最悪だ」

「やってんじゃねーか」(宮崎あおいに対して)　　　自称映画マニア

>>630
誰？

「大人は最悪」「宮崎あおいやってんじゃねーか！」
なるほどねえ

ここ十年くらい、やはりコーエン兄弟が一番気になる
真正面から映画を見据えて、まじめに丁寧に作っている
シュールというより、俺には硬派な映画監督。

バートンフィンク観たくなった
ついでに裸のランチも

ただしその後にアニメを大量に観て
毒落としせねば　あぶないひとになってしまう

ファーゴの日本人登場シーンが全く笑えなかった

>>597
激走5000キロ観てえー！！！
カーチェイス映画の傑作だよな。
あれ確か邦訳でソフト化してなかったと思ったけど。
出来れば吹き替え版が欲しい。
ガキの頃月曜洋画劇場で観て凄い印象に残ってる。

しょうがないからトランザム7000を観てる。

>>633
バートンフィンクってリンチのマルホランドドライブにちょっと似てるよな

独特の風貌の役者たちが
高温多湿偏執狂の世界でのたうち回っている点で
ワイルドアットハート似だな

チャーリーが廊下走ってくるシーンが好きだ。

>>638
その文言だとコンエアーもあてはまるなｗ
ニコラスデカ、マルコビッチ、ジョンキューザック
ブシェミ、トレホｗ
余談だけどテレ東のサタシネがバリシネの系譜を継いでて良い感じだ

映画をネタに映画を語る虚しさ

>636
アレを豪華キャストと高予算でパクったキャノンボールがDVD出てて
5000�`がシカトとは世も末じゃわい
わしは米Amazonで取り寄せてマルチリージョンプレイヤーも入手して観てるが・・・
セリフは頭に入ってるんで英語でも特に支障ない

「インビジブル」
「サバイバルアイランド」
エロが多いから。

ギャスパー・ノエの「アレックス」はうんざりするな
シニカルな爆笑が込み上げてこないでもないが

ラースフォントリアーの新作がきになる

>>642
全く、なんでDVD化しないか不思議。
確かたのみこむでも結構前から要望出してたと思ったけど。

しかしセリフが頭の中に入っているとは凄い。
俺も海外版でいいから買おうかなと探してみたら
TSUTAYAで日本語字幕版出してた。
でもニコニコにUPしてるのを発見して30年位振りに観ることができたw
やっぱ面白いわw

カーチェイス映画ならダーティーメリークレイジーラリーがいいよ
吹き替えと字幕で最後の台詞が正反対の意味になっているが吹き替えが正しい
字幕には時々ガッカリする
ブルースブラザースでレイチャールズが犯罪に走る子どもには胸が張り裂ける
と嘆いていた吹き替えが字幕では最近のガキはなってないになってたり

>646
ｳﾋｮｰ！
最近出たばっかやんけ！
あんたすげーよ！ありがとう！！

>>648
いやたまたまよ。
礼なら>>597に。

>597はワシじゃｗ

すまんwww

>>644
ノエの「カノン」ってのを観たけど正直イマイチ
「レクイエム・フォー・ドリーム」なんかと同じで表面的に喧しいだけの凡作

そうなると「エンター・ザ・ボイド」も日本古来のクラシックか
まぁSUPER8の子供は宇宙人を笑顔でレクイエムしたし
スピルバーグは無表情でパッフェルベルしたよ

もう少しわかりやすく

評論家の岡田斗司夫によればET最大の見せ場はラストでETを少年が虚無的な表情で見送るシーン
対してエイブラムスは全員満面の笑顔で見送っているからダメじゃん！だそうだ

「ET」は観たのが昔でよく分からないけど
「スーパー８」は駄目だね、いい所が無い
「第九地区」のほうがまだマシ

まあ「スーパー8」は結果的に映画秘宝すら騙せなかったんだけどね

「ET」で印象的だったのは
泥（？）の中でETが寝転んでるシーン

エル・ファニングちゃんは可愛かったな

>>659
確かに可愛いんだけど
その「見せ方」にもあざとさとつまらなさを感じちゃうんだよね

如何にもあの手の「ジュブナイル映画」にありがちな描き方

そしてその「スーパー8」を褒める寺脇研ってどんなセンスしてるんだろう？

いいから死ね

「007 ロシアより愛をこめて」のダニエラ・ビアンキがエロい

だれか「１６歳の合衆国」って作品と、「ボーイA」って作品知っている人いる？
俺あーいう暗い映画好きなんだけど、同じような作品ってあります？
人生に悩む若者の最後に待ち受けている死ってなんであんなに美しいんだろう

「ただ、君を愛してる」？
「耳すま」「秒速」或いはJ-POPを聴いて死にたくなるような気持ちってのもあるらしいけどな
「この森で、天使はバスを降りた」か？

映画を観て「死にたくなる」人間ってのは洗脳や催眠術にかかり易い
気をつけろ

んー？映画観て感化されやすいんなら
｢スタンド・バイ・ミー｣でも繰り返し観てれば友達できて孤男脱出だな。

>>668
？
何を言ってるんだ？

ニューシネマパラダイス、今Gyaoで見れるぞ。俺にとっては至高の一作。

「ニューシネマパラダイス」ってなんか鼻白むんだよなあ
映し出される全てが予定調和というか

ディズニーランドのエレクトリカルパレードにベタに感動しちゃってる感じ
「ニューシネマパラダイス」って

コイツも月に一回なら嫌いじゃないんだが…

センチメンタル・アドベンチャーいいね

>>667
映画を観るときに最も気をつけることのひとつだな
ツインピークス　シャイニング　エクソシストでは
バックワードマスキングに対する注意を呼んでるし
逆に牧歌的風景のアニメにとんでもない
悪魔崇拝シンボルがサブリミナリングされてる

相手にされなくなってきたのを感じたのか、難癖つけして絡むようになったな

わざわざ細工しなくても、人間みな馬鹿をやっているものだし、
馬鹿をぼうっと見ていたらますます馬鹿に染まるだろう。
映画に限った話ではない。

まあ映画好きな人って自分に酔ってるから、第三者の目で自分のこと見ることができないんだろ

私は映画を「客観的に」観ることがでるんです

おんなこどもＤＱＮリア獣はそれができないんだよ
すぐに洗脳されてしまう

>>679ｰ680
町山教の信者さんですか？

おんなこどもＤＱＮリア獣とか関係無く
「客観」なんてものは「個人」の中には存在せず、複数の人間からなる集団の中で（暫定的に）存在するに過ぎない

それにそもそも映画（芸術）を客観的に観ることができたとして
そんなことは誇るべきことでも何でもない

躾や教育がそうであるように
どんな人間であっても「洗脳」される可能性はあるし
そこから完全に自由な人間はいないだろう
ある個人や集団にとって「洗脳」がプラスに働く場合もあればマイナスに働く場合もあるし
「洗脳解除」がプラスに働く場合もあればマイナスに働く場合もある

「皆が「思想」を必要としているわけではない」
みたいなことを以前東浩紀が言っていたけれど、まあそういうことなんだろうね

ワイルドスピード

>>672
オマエは本音と建前を理解してないのか？
普通に会話してて一々揚げ足取ることしか考えてないの？
言葉の脈略で｢スタンドバイミー｣好きなんですで円滑になる場合もあるだろ。お前の主張って全部口先三寸なんだよ
人はそれこそ身体的に本音と建前を使い分ける行きものだろ、自分の思想信条を一方通行に押し付けるのはコミュニケーションじゃなくてデイスコミニケーションだわ。

＞言葉の脈略で｢スタンドバイミー｣好きなんですで円滑になる場合もあるだろ。

今回はそうではなかったということ

それに「本音と建前を身体的に使い分ける」って説は初めて聞いた

俺個人としては「本音と建前」って大っ嫌い

すまん、｢ニューシネマパラダイス｣か
>>672のお前の意見には賛成だよ、でもそれは時と場合によるだろ
好きな人と見たパレードはお前が創造してたパレードとは感じ方が違うかもしれないじゃん
価値観は多様化なんだからお前の枠組みに取り入れようとするのは傲岸不遜だろ。

おまえこそ思想信条を押し付けてるように見えるぞ

俺は俺の知見に基づいて価値観を投げてるだけ
投げられた球をどうするかは人それぞれ
「こんな枠組み嫌だ」と球を投げ返すのも大いに結構

>>692
俺がなんで？

>>693
何様なんだよ

俺は俺様
あなたはあなた様

なんでこのスレをプラットフォームにする

別に「NCP最高」「EP最高」って人がいてもいい
ただ現時点において俺はそういう価値観を認めていない

>>697
してません

日本以外全部沈没を観た。
細かいところに拘ればいくらでもつつけるんだろうが、
人間の一方では真実である暗い側面を、ここまで露に出来れば痛快としか言い様がない。
それと解釈や感じ方は人それぞれで結構なんだけど、これを単に不愉快だけで片付けたり、日本万歳映画と捉えている人がいたのには驚いた。

映画に疎いからこんなのがあったのを全然知らなかったんだけど、個人的には日本沈没よりはよかった。

「借りぐらしのアリエッティ」

素晴らしい
演出、カット、音楽全て素晴らしい
虚を突かれたというか、足元をすくわれたというか
ジブリ作品の中ではトトロと並ぶ傑作でしょう

ただひとつ気になったのは
小人と人間の会話シーンだね
こういう場合アリエッティはそれなり大声を出さないと会話にならないでしょう

>>702
お前大学生の設定やめたのか？

凄まじく豊穣で鮮烈な世界体験

>>703
設定って何？
一応大学生なんだけど

芸術には
「今、ここ」に対して覚醒する作用と「ここではない、どこか」へ意識を向ける作用があって
前者を「パンク的なもの」後者を「プログレ的なもの」という風に呼んでいるんだけれども
「アリエッティ」は後者を思考しつつ、その表現の端々に前者的なアプローチを覗かせている

まあ「パンク的なもの」にしろ「プログレ的なもの」にしろ
どちらも同じょうに類型化し、頽落してしまう可能性を持っている訳で
実際そういう作品に我々は数限りなく接している訳だけれどね

ポーラXって面白そうだな

デュラス特集をやってるのに通わないなんてもったいない

トゥルーマンショーをこえる映画がいまだみつからない

ニューシネマパラダイスのように、ラストで主人公と同じ気持ちになる映画は他にないよな
「やられた！」って

映画を観る、というのは個人的体験であるがゆえに
常に他者に感想を語りつづけることになる。
そのコミュニケーションこそ映画の商品価値なのではないか。

ゲオの店員が表情で映画を語る
これをノンバーバルコミュニケーションという

トゥルーマンショー観た。感動した。
また１つ好きな映画が増えてしまった。

>>705
お前、留年してるだろ
親不孝な奴だな

【映画】「借りぐらしのアリエッティ」 米国で公開 １２００以上のスクリーンで過去最大規模
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1329575197/

ずいぶんと評判悪いな
俺は面白いと思ったんだけど

>>716
ゴーストプロコトルでも観とけって感じ

ラピュタかゴーストプロコトルか平成ガメラでも観とけ

vsキングギドラとメカゴジラは何回見ても飽きんなぁ
ガメラは昭和のギャオスがトラウマと思い出補正でたまに見る

そんな22歳の孤男

「ゴジラVSメカゴジラ」なんてのはハネケ映画なんかよりよほど思索的に深いものを秘めているんだけれども
映画批評業界の未熟さ故なのかほとんど省みられないんだよねえ

寺脇研は「スーパー８」なんかよりビオランテ〜ミレニアムまでのゴジラ映画を評価すべきでしょう

「スーパー８」の文明批判なんてのは平成ゴジラシリーズの足元にも及ばない
餓鬼の戯言に過ぎない

アタック・ザ・ブロックおもしろそうだよー

「星を追う子ども」

色々不満はあるけど、全体的には割と好感を持った
絶賛するほどのものでは無いが

もっと全ての描写に時間的余裕を持たせるべきだったな
舞台の時代的整合性にも疑問があるし、何故化け物が二人を飲み込まねばならなかったのかよくわからない
ただそういう「部分」はさて置くとして作風の根本部分、思想的なものには好感が持てた

この作品をただ単に「ジブリのコピー」と断じてしまうのはあまりにも理解不足
「星を追う〜」は「ここではない、どこか」への欲求を「欲求」として描ききってしまう
その正直さは「ラピュタ」「もののけ」なんかより好感が持てるものとなっている

AKB48の「ドキュメンタリー」で本気で泣いたり怒ったりする人がいるのが信じられない
見せる方も、見る方もみんなわかってやってるんでしょ？
それをただ単に「泣いている」「喜んでいる」「怒っている」というだけで
「これが現実ですよ」と大仰に押し付けられる

これなら純然たる絵空事としてのフィクションの方がずっといい（そんなものがあるかは知らないが）

周りが泣いている、怒っている、喜んでいると
自分も何となく悲しくなったり、イラついたり、嬉しかったりする
でもそんなものチンパンジーと何も変わらない
何ら得るものも無い

「総選挙」って言ったって「脂ぎったオッサン」が「10代20代の女の子」に変わっただけであって
そんなもので一喜一憂できるっておめでたいな

「宇多丸なんかより俺の素晴らしい評を聞け！」

「AKB48」なんかよりも「放課後ティータイム」の方が余程リアルだ

AKBの「苦悩」や「切実さ」にしても物語における登場人物の「葛藤」や「成長」にしても
そういうことを主張する人間がそういうものを欲求しているというだけの話なんだよね

そしてそういうものに「ドキュメンタリー」という体裁を取らせることによって
あたかもそこに「現実」があるように見せかける
「show must go on」も「傷つきながら、夢を見る」も所詮発信者とその受け手の都合だろ

19 名前:月食領主 ◆DxgwL./BZw :2012/02/18(土) 16:08:07.55 ID:cd41iuI+P
杜王町のモデルはわたせせいぞうだよ

ムカデ人間

周辺人ってやっぱ童貞？

なぜ「選挙という残酷な現実に直面したオッサン」では駄目なのか
なぜ「のほほんと放課後部室でお茶している女の子」では駄目なのか
AKBの「ドキュメンタリー」に感動した人間はそこを考えて欲しい

リトルミス・サンシャイン

俺の好きな映画で唯一
武器が登場しない作品

で、周辺人は童貞なの？

>>739
40代の一割が童貞の昨今、「童貞」であることにどんな意味があるのかな？
それと、君自身は童貞なの？
付き合ってる女とかいる？こんな板に来てるくらいだから居ないよね？

コテが童貞宣言するのはいくら池沼のおまえでも恥ずかしいだろう

別に恥ずかしくないけどなあ
訊かれたら「いや、したことないです」って普通に答えるね
で、>>741は童貞なの？

>>739だが素人童貞だ。

なんで童貞か聞いたかと言えば、文章読んでて｢きっと童貞なんだろうな｣という気がしたからだ。
それだけだ。
別に煽る気も悪気もない。

あ〜あ、ソラニンの芽依子さんも夜は種田とズッコンバッコンやってんだろうなあ

あの二人からは息苦しさを感じたな

しかしこういった話をする場合大抵ソラニンの芽依子さんや
種田はあまりそこに執着を持っていないという事が多い
逆に言えば今上記の事を書いた事によってそんな事はない
という事になりかねない事に興奮を禁じ得ないのです

「ソラニン」なんてどうでもいいよ
10年後に残らないどころか一年後（つまり現在）ですら残ってないような作品
「未来はどうなるかわからない。だから今を大切にしよう」って、
そんなことを一々金と時間を浪費してまで表現しようとしなくていい

「ソラニン」とか「列車に乗った男」みたいな作品ってのは
取り立てて語る必要もないし、観て一晩寝て忘れていいと思うんだよね

そんなものをきっちりみてんだから相当暇なんだな

>>750
そういう「暇人」がいっぱいいる空間なんだよね
ネットって

まあ何を以て「無意味」とするのか「暇」とするのか
ということ自体が問われ続けるわけで
それを概念化するためにはそういうものに身を晒す必要がある

「無意味さ」を認識するために「無意味なもの」に身を晒す
というわけで「ソラニン」、オススメです！

ほんとマーキーみてぇだな。違うんだろうけどもさ

マーキーって誰？（もしくは何？）

いや、昔、君みたいなコテが某所にいたんだよ。なつかしいね(遠い目)

「リアルな描写」が必ずしも「リアルな物語」を産むとは限らない
「documentary of akb48」よりも「けいおん！」が
「小説家を見つけたら」よりも「裸のランチ」がリアルなのはそういうこと

平沢唯という存在そのものに「音楽」が内在するように
映画版「裸のランチ」の主人公ビル・リー（ウィリアム・バロウズ）の存在そのものには「文楽」が内在している

煎茶ってソラニンの話題にやたらと食いつくよなｗ

>>759
自己分析するに
それは「映画の出来に対して文句が言いたい」と「ああいう生活に憧れがないでもない」
という二つの要素があるからかもね

>>760
リア充すぎる憧れだなｗ
まあ芽依子さんの中の人は私生活が大変そうだよな
ツレがウヨクになりまして・・・

可愛い女に養われ、
友達と仲良くバンドやり、
都会でブツクサ文句垂れながら暮らす


身分としてはかなり良い

まあ「たっとっえば〜」なんて音楽が面白いとは全く思わないが

古市憲寿やそれに乗っかったメデイア上層部の連中あたりが妄想する
「現代の若者像」っぽくはあるな

高岡蒼甫については、発言内容の是非はともかく可哀想だと思うし
惜しい人材を無くしたと思う
メディアや芸能プロの対応にも疑問がある

まあ、いい役者さんだよね
物議をかもしだす言動が多かったからいつか痛い目を見るだろうとは思ってたけど
押尾みたいにはなってほしくねぇな

これがアスペか

>>765
押尾と高岡じゃ素質が違いすぎる
押尾は使えない

>>766
単なるレッテル貼りで何かを語った気になるなよ

アニオタ…

逆噴射家族

メランコリアってどう？
まだ観てないけど

個々の映画について語るのはもうよそう
きりがない　

いやそれを語らないでどうするの

僕は２年半だけど周辺人さんは何年ひきこもってるの？

今日の21時半くらいからかな
時間に換算するとどのくらいかな？

あ、引きこもりが悪いとかみっともないとか、怠けてるとか
そういうことは全く思わないです

ミスターノーバディは面白かったぜ

スペースバンパイアのおっぱい

エリン・ブロコビッチってのを見たけど面白いなアレ

さらば友よ

バーバレラとかミクロの決死圏
あの頃のＳＦいいよな

６０,７０年代の映画が好きだ
モア　袋小路　など
Ｆフェリーニを恒星としてね

4月に古いフランス映画のBDがいっぱいでるな

一杯買いましょう

日本の映画撮影班が湖で爆竹鳴らして鳥を飛び立たせたけど
イーストウッドなら飛ばないなら飛ばないでいいやと撮影続けたろ

レオナルドディカプリオ好きだなあ
演技が力み過ぎと云われているが

将来的には専門の「映画監督」も「俳優」もいなくなると思うよ
当然「アカデミー賞」も無くなる

「シンレッドライン」

水木しげるの南方戦記をどうしても想起してしまう
作品としての出来は微妙

想像してごらん
「映画監督」なんていらないんだと
ほら、簡単でしょ
彼らでなきゃいけない理由なんてないし
僕たちの目の前には、ただ「現実」があるだけ
想像してごらん
全ての人々が、それぞれの「現実」を見ているって

想像してごらん
「俳優」なんていらないんだと
難しいことなんかじゃないんだよ
無理に表情を作ったり、テンションを変える必要なんてないんだよ
そして（制作費の何割分も食うような）法外なギャランディも必要ない
想像してごらん
みんながただ、この地球上をのし歩いてるに過ぎないって

僕のことを夢想家だと言うかもしれないね
でも僕一人じゃないはず
いつか世界の芸能産業は進んで
こういう方向に進まざるを得なくなる

想像してごらん
無駄なプロモーション費は掛けないって
みんなも内心気付いていると思うよ
自分は機械の一部品に過ぎないって
好むところを好まされ、好まぬところを好まなされているって
考えてみてごらん
そのシステムが、何故一部業者の専売特許のようになっているかって

僕のことを夢想家だと言うかもしれないね
でも僕一人じゃないはず
いつか世界の芸能産業は進んで
こういう方向に進まざるを得なくなる

想像してごらん
「ステマ」なんてのは、別に今に始まった話じゃないということ

映画監督はオーケストラの指揮者に相当するから
絶対必要だ　

アメリカ人て普通だよな

>>791
別にそれは専業の「映画監督」である必要はないんだよね
専業映画（映像）人ってのは撮影、美術、録音関係だけでいいはず

そうだね

堤、行定、金子、三池等々みたいな
ああいう「名ばかり映画作家」は必要ないと思うんだよね

森田は？

　＞＞795
　俳優必要ないアースみたいなドキュメンタリーもあるけど、
　映画監督もいらないというのは、ナイと思いますぜ。
　（製作者側をまとめるのが監督という立場、映像関係のまとめ役もいるし、
　　まとめ役が、監督になると思う）
　それに俳優いらなくなるんでね？みたいなCG技術の進歩で
　言われてた時もあったけど、俳優出てない映画で受け入れられるのは、
　ドリームワークスやディズニーのアニメぐらい。（それでも監督はいる）
　あと自然ドキュメンタリ。
　基本、人間出てないと受け入れられないと思いますぜ。
　俳優いらないなら、自然ドキュメンタリかアニメだけ見ていれば
　いいと思い。なーんて、ねっ。　長駄文すいません・・・

バットマンシリーズ・グリーンホーネット・XMENはまじでおすすめ
世の理不尽を教えてくれる
孤男に向いてる

問題は理不尽とどう向き合うか

>>796
もうリタ（森田）イアしてる（この世から）

>>797
俺のいう「映画監督はいらない」って言葉の意味は
「映画のことしか頭にない奴は映画監督として必要ない」ということ
かつてロバート・フリップが「ロックバンドは去れ」と言ったのと同じこと

「俳優はいらない」って言葉の意味は
「「演技」が出来る人間が俳優になる必然性は無い」ということ
映画は「演技」でなく「演出」で構築されねばならない
演技学校出だろうとAKBジャニーズだろうと素人だろうと等しく「演出」によって処理がなされるべき

>>800
映画作ろうぜスレのシナリオ担当なんだが、君に白羽の矢が立った
よろしく頼むよ

ソラニンみたけど糞すぎだろｗ

イントゥ・ザ・ワイルド

ショーン・ペンはどれもいいね

このキャスト・スタッフならばソラニンも神映画になる


監督 クリントイーストウッド
脚本 ウィリアムピーターブラッティ

種田 ショーンペン
芽依子 ペネロペクルス
ビリー ティムロビンス
加藤 ケヴィンベーコン

宮崎あおいは高良健吾の死をきっかけに死者の魂と交信ができるようになって
高良の生前の友達とバンドを組んでツアーで全国を回るものの
ベースが自殺未遂を繰り返し、薬物依存の果て心臓麻痺で死んでしまう
葬儀が執り行われ、彼の肉親達が出席したものの、その態度は冷淡だった
葬儀の後、あおいはベーシストの遺言を見つける
そこには「一番のファンだった少年にベースを譲って欲しい」と書かれていた
数年後、ライブハウスでベースを演奏する男がいた

ブレードランナーみてたらうどん食べたくなった

ソラニンはいにお原作だから合わないだろうなと思ってみたらやっぱり合わなかった

孤男板ではソラニンが大人気

トーク・トゥ・ハー

ソラニンは弧的に許せねえ

『探偵は、BARにいる』借りて見ました。
前半は、大泉洋と松田の掛け合い漫才が、面白かったのですが、
後半のシリアスなノリは、少し不満でした。
最後にスカッとする探偵物だと思ってたのに・・・。

けいおん

「告白」を論じるときに「画面に映し出されるもの」のみに言及しても意味が無い
そのことが解ってない奴等が多過ぎる

何が映ってないの？

鑑賞者が「映画に描き出されるもの」としての「テーマ」や「問題」を「考える」という行為それ自体が
「テーマ」や「問題」を「対象」として一方的に「解釈」という名の裁きを下すという支配構造の一端に過ぎない
というのがミヒャエルハネケの映画の致命的欠陥なのだとするならば
「告白」が問題にしているのはそこなんですね

>>815
「映ってない」のではなく「見えてない」んです
映画評論家の方々には

「命の尊さを説いている〜」だとか
「露悪的で、問題を単純化している〜」という批判
あるいは「娯楽映画としてのカタルシスが〜」みたいな馬鹿の言い訳

そういう「批評」「言葉」の浅薄さこそ問題にされるべき

「告白」が正当に評価されずに
「先生を流産させる会」みたいな明白な地雷が評価されてしまうというのは
日本（だけじゃないかも）の映画業界の知的レベルが如何に低いかを物語ってるよね

お前の批評はパンドラの箱って感じだな

惑星パンドラ
魔女バンドーラ

それでも現実に満足していない、世界認識を深めることにちょっとした快感を覚える俺は開いちゃうけどね

めんどくせー奴

ドラゴン・タトゥーの女、どう？

パッチ・アダムス

ノー・カントリーっての見てみたけど、割と楽しめた。

＞＞８２４
パンクス女とサスペンスが好きなら楽しめる

俺は見終わった後ムラムラして、風俗行ってしまった

サルを完全に破壊する実験って知ってる？

まずボタンを押すと必ず餌が出てくる箱をつくる。
それに気がついたサルはボタンを押して餌を出すようになる。
食べたい分だけ餌を出したら、その箱には興味を無くす。
腹が減ったら、また箱のところに戻ってくる。
ボタンを押しても、その箱から餌が全く出なくなると、サルはその箱に興味をなくす。

ところが、ボタンを押して、餌が出たり出なかったりするように設定すると、
サルは一生懸命そのボタンを押すようになる。
餌が出る確率をだんだん落としていく。
ボタンを押し続けるよりも、他の場所に行って餌を探したほうが効率が良いぐらいに、
餌が出る確率を落としても、サルは一生懸命ボタンを押し続けるそうだ。
そして、餌が出る確率を調整することで、
サルに、狂ったように一日中ボタンを押し続けさせることも可能だそうだ。


のちのパチンコである

シャーロック・ホームズの2作目(?)が今上映中だけど、
これって1作目見ないと話わからないかな？

１作目見ずに見に行ったけど、話は大体理解できた。

千何百円払ってシャーロック・ホームズ観に行く人間の気が知れない
誰が観に行くの？あれ

弧男ならバットマンシリーズ！

>>830-831
PSstoreに1作目が有ったから購入しちゃった
これを見てから2作目見に行くか決めるよ

俺たちに明日はない
われらの歪んだ英雄

前者は原作の生々しさと映画のそれ+疾走感も相まって
安定安息と対極の憧れを持ってしまう映画
後者は孤男同士で語り合いたい気もするし
独りでじっくり考えたい気もする骨太な映画

「ホームズ対モリアーティ」より個人的には「町山智浩対上杉隆」の方が気になってるんだけど
動画見た人いる？どうだった？

お前ら意外と普通の感性なんだな。
俺、映画にプレデターとかエイリアンとかゾンビが出て来ないと
物足りないよ。

>>833
ホームズが喧嘩芸骨法のついでに名探偵コナンばりの推理を展開する映画です
お楽しみに

ホームズ、今日見に行く。
わりと、楽しみ。
千何百円払って、見に行きますよ。
下手な邦画見るよりいい。
たぶん、今年見に行く邦画は、スペックだけだと思う。
気が向いたら、まどマギ見に行くかも。
って、邦画ちゃうやん。とセルフ突っ込み、っと。

スペックもまどかも邦画やん

precure楽しみだ

　うん、そっすね。よく考えると。
　ティヒヒッ。なんか、
　アニメは、独立したジャンルみたいに考えてまう。
　癖やねぇ。
　

センター・オブ・ジ・アース２が楽しみです

センターオブジアースって言われて、コア想像してた。
３D作品ですね。前作の最後で、金持ちになってるし、
地底世界前作で周りきった感があったから、どう続編作るんやろと
思って、３Dで納得。
あのトビウオピラニア、３Dだと迫力ありそう。

ホームズ見てきた。
深く考えずに見れる映画は良いね。
結構楽しめた。

意識的に「考える」ことをしなくとも「観て（見て）」しまう映画と
なんの考えもなく作られなんの考えもなく作られ何の考えもなく「見られて」しまう映画は違う

そっか、俺はそういうの考えられない人間だから
そういう風に楽しめたのかもしれないね。

冷たい熱帯魚を観た。
グイグイきたぜ。

>>847
ヒデラジで紹介されてたから観たけど
人生の内でベスト3だわ

安いベストだな

ホームズも犬の奴は過ぎだぜ

「町山対上杉」の動画見たけどこりゃ引き分けだな

その街のこども

渡辺あやって人、凄い

>>850
宮崎駿演出だね
>>852
今放送してるカーネーションの脚本の人だね

>>832
ダークナイトのシリーズh面白いな

「メランコリア」

息が苦しくなるほど凄い
しかしこの「凄さ」は「惑星衝突」という「現実」の凄さであって、
映画という「表現」の凄さではない

福島の事故の後だと「接近通過」という表現は
そのまま「現実」として受け入れることだろう

でもやっぱり「サクリファイス」なんかと比べると数段見劣りしちゃうよね

「サクリファイス」を10とすると、「メランコリア」は4てとこかな
「妖星ゴラス」よりも見劣るかも

「世界が滅ぶ」という現実がドラマになるって、
それは取り返しのつかない事故を起こした後で「がんばろう〜」だの「絆が〜」だのはしゃいでいる馬鹿な日本人と変わりない
そうではなくて「世界は滅ばない」という現実、
あるいは「世界が滅ぶかもしれない」という仮想現実こそが喜劇でありということを描いたのが
「サクリファイス」なんですね

「サクリファイス」は「日常」や「社会」に対する真に「再帰的」な視線が存在する
「メランコリア」にはそれがない

＞喜劇でありと

「喜劇であり悲劇であると」
ね

ピラニア3D

　ホームズ、全体的に暗めの演出だったので横の人、寝てた。
　映画自体のセンスは、相変わらず良かった。
　
　

センスいいかなあ
あれ
ただカッコつけてるようにしか見えない

「この映画はいったい誰が観に行くんだ賞」モノでしょ
ホームズって

2012年この映画はいったい誰が観に行くんだ賞　ノミネート作品

MI4
アベンジャーズ
シャーロクホームズ
僕等がいた

チョイ待ち。
　僕らがいたには、概ね同意。つか、スイーツとかカップル
　が見に行くのだけれど。（スイーツって言い方、どーかなぁ。
　カップルももしかして古い？)
　MI４とかシャーロックをだれが見に行くんだ賞にいれますか？！
　つか、かちーんと来たね。アベンジャーズも楽しみにしてるよ。
　ごちゃ混ぜっぽくて。

「MI4」はアップルとBMWのプロパガンダとしか思えなかった

「アベンジャーズ」とかアメコミに取ってつけたように
「ヒーローの苦悩」だとか「正義とは何か？」みたいなご大層なテーマを持ってくるのはもうたくさん

「僕等がいた」は問題外だね
今更純愛？馬鹿じゃねーの

今日の周辺人はなんか目障りだな

あんま背景は、考えないで見てる。いちいち考えてたら、キリない。
　基本、スカッとすればいいよ。
　ちなみに、アップルも嫌いだし、正義なんてちゃんちゃらおかしい
　って人間ですよ。
　僕らがいたは、理解できない世界だから別にどーでもいい。
　つかなぜ、僕いたに、こだわる。
　あんなのセカチューやら君とどの親戚だろうに。

戦火の馬を見てきた
ちょっとジョーイかっこよすぎんよ〜

ヤマカンの新作短編アニメがチャゲアスの何とかって曲のPVのパクリだとかいう疑惑があって
実際に観てみたらこれがまたキモい作品なんだ

好きな映画を語るスレなんだが。作品を貶めてどうすんだよ。

ＥＸＩＬＥ〜絆

フランシス・ンが良い。

「非常の掟」は非常にセンス良いと思ったけど
「ＥＸＩＬＥ〜絆」ははっきり言って駄作だな
ホモソーシャルなイチャイチャをベタに描いてるだけ
まさに「ヤマなし、オチなし、イミなし」

来月はSPEC天、ジョンカーター、バトルシップ、タイタンの逆襲と俺好みの映画が目白押しｗ

タイタンの逆襲って、続編もの？
spec楽しみ。

>>877
タイタンの戦いの続編だよ

>>875
お前は用無しだがなｗ

>>878
やっぱり、あれの続編でしたか。
楽しそうですね。

>>872
パヤオの奴？
ナウシカの続編ってやつ

このスレにもエッサいるんだ！

一応スレに合わせてくるしそこまで連投や自演ひどくないからエッサならいてもいいよ

>>881
あれナウシカの続編だったんだ

>>884
ジブリが製作したチャゲアスのＰＶて「オン ユア マーク」の事？

そう、それ

あれはナウシカの続編なんかじゃないよ

たしか二人の青年が天使の少女を空に帰してあげようとするショートストーリーだったはず

そうだね
ただどっちも土壌汚染の話みたいだったから

「少女を空に帰す」といっても、
その少女は餌を獲る為にまた「地上」に降りて来ざるを得ない訳で

バタフライ・エフェクト、
バックトゥザフュチャー、
時かけ(アニメ)など、
時間が絡む話が好きだ。
梶尾さんのクロノスジョウンターは、
原作通りのオムニバスが良かったと
思ってるので、『今、会いに行きます』
は、駄目だけど。

>>890
TIMEとかミッション8ミニッツはどうかな？
まだ見たことないけど

>>891
TIMEは、見てないけど、
ミッション8ミニッツは、見たよ。
書くとネタバレになるので抽象的になるけど、
最後をどう解釈するかで、
大分、印象変わるよ。
でも、幸せ解釈をする人間なので、
わりと好き。

旧来の「物語」特に「青春物語」「少年少女冒険譚」（典型例として「天空の城　ラピュタ」）は
鑑賞者に対して「自己超克」と「現実への認識」を迫る
例えばある登場人物がいて、トラブルに巻き込まれ、それを乗り越え成長し、そこで「物語」は終了する
そして鑑賞者は「我々」にとって共感可能な者となった登場人物を受け入れ、その「共感性の受容」が朧げならがも「現実」を創りだす
例えば「資源小国の日本は原発に頼るしかない」という言説も、ある時期までは確実に「現実」だった訳であり
我々はその「現実」の上を滑るようにして生活していた

宇野常寛が「これからは我々個人一人一人が「小さな父親」となって生きていくしかない」
というようなことを言ってるんだけど
自分もこの件に関しては宇野の言う通りなんじゃないかと思う

「中心無き時間」としての「列車の到着」
　↓
「「運動主体」による「中心」の誕生」としての初期のストーリー映画
　↓
「時間そのものが中心となり、運動を作り出す」現代映画

これがドゥルーズの「映画史」なんだけれども
問題はこれからの3D映画がどのようなイマージュを作り出すのかということ

宮崎駿は（「映画作家」ではなく）「映像作家」としては天才的
町山智浩は「映画、文化ジャーナリスト」として秀でている
宇多丸はJ-POP、J-HIP-HOPを実物以上に魅力的に語る講釈師として秀でている

ミシェルフーコーは「人間の精神が矛盾を抱えるからこそ心理学が誕生した」といい
精神科医の高岡建なんかが「発達強迫」を言葉を使ってたりするんだけれども
町山とか歌丸なんかが「成長」って言葉を良く使うのは
彼らが幼少期から都市的なサブカルチャーに浸って成長し、
そのままエスカレーター式に「早稲田大学」ってところを卒業し中途半端なエリート意識を持ち、
そしてバブル景気の中でサブカルチャーを生業とする中で
どうしても「自分（達）は普通の同世代の大人とは違うのではないか？」という自意識の迷路に迷い込んでしまった結果なのではないか
という推測が出来るんだけれども、宮崎駿作品にもそれと似た「強迫観念」を感じるんだよね
そのことが彼の作品を非常に息苦しくて、違和感を感じさせるものにしている

元来西部劇とかアメコミのヒーローなんかは
「たとえキチガイ呼ばわりされようと自分の信じた道を行く！」というような
内発的な行動原理を持っていたわけで、まあそういうものってのは暴走しがちで
大抵自滅的な方向に向かってしまうというのはイラク戦争とかでさんざん見て来た訳だけれども
だからといってそういう中で選びなおされた別の選択肢が「ぼく、ここにいてもいい？」という物語であったというのは
非常にお粗末しか言いようが無い

例えば俺にとって綾波は単純に無口キャラな所からミステリアスな年上の女性っていう憧れみたいなイメージがあって
新劇場版はそういう謎を分かりやすく説明したものだと思うけど、「ぽかぽかしたい」ってもはや電波ロリがそんな事言ってて
つまりアメリカのメインストリームによって作られるエヴァのイメージはそれと同じような事だと思う

久作の父親、杉山茂丸は玄洋社系右翼の大物で、久作の息子、杉山龍丸は「インド緑化の父」と呼ばれているわけだけれども
彼らが志向した「アジア的なるもの」
あるいはもっと射程を広げれば、古来から沖縄や南洋地域、あるいは大陸からの影響を受けて来た「九州」という土地性
さらに良くも悪くも「アジア」に対して目を向け、足を伸ばした「近代日本」の道程
そういうもののエッセンスが夢野文学には凝縮されてるんだよね
映画については前に言及したことがあったとおもうけど
「悪くない」けれどもそれ以上の評価は出来ない作品
夢野文学（文体）の要諦である「トライバルなリズム感」を映像として表現することが全く出来ていない

例えば俺にとって綾波は単純に無口キャラな所からミステリアスな年上の女性っていう憧れみたいなイメージがあって
新劇場版はそういう謎を分かりやすく説明したものだと思うけど、「ぽかぽかしたい」ってもはや電波ロリがそんな事言ってて
つまりアメリカのメインストリームによって作られるエヴァのイメージはそれと同じような事だと思う

久作の父親、杉山茂丸は玄洋社系右翼の大物で、久作の息子、杉山龍丸は「インド緑化の父」と呼ばれているわけだけれども
彼らが志向した「アジア的なるもの」
あるいはもっと射程を広げれば、古来から沖縄や南洋地域、あるいは大陸からの影響を受けて来た「九州」という土地性
さらに良くも悪くも「アジア」に対して目を向け、足を伸ばした「近代日本」の道程
そういうもののエッセンスが夢野文学には凝縮されてるんだよね
映画については前に言及したことがあったとおもうけど
「悪くない」けれどもそれ以上の評価は出来ない作品
夢野文学（文体）の要諦である「トライバルなリズム感」を映像として表現することが全く出来ていない
シュプレヒコール」
専業主婦、既子（のりこ）、29歳
5年前に結婚した旦那は学生時代に興したITベンチャーの役員で、彼の実家はそこそこお金持ち
何の不満もない生活、しかし既子は今の生活に飽き飽きしていた、結婚に後悔してしたいた･･･
彼女はチャットで知り合った大学生と情事を重ねる
大学生は「知識」が豊富で、夫よりもよほど世の中のことを考えていると思われた
大学生に紹介してもらった作家…「渡辺昭一」「紫陽花よし子」「田父神俊雄」等の本を手に取り、
既子は「勉強」をはじめる
「勉強」をするに連れて、社会の見え方が変わってきた
「特権」「不正」「欺瞞」「利権」「支配」そして「民族」「名誉」「伝統」「矜持」・・・
既子は「勉強」で得た知識をネットで披露する、すると反論既子は「議論」に「勝利」した
そして既子は大学生に語る
「ねえ、あたしすごく頭良くなったのよ。
あとツイッター始めたの、ブログ始めたの」
すると大学生は応える
「すごいですね。既子さん。
こんな短期間でこれだけのことを理解するなんて、あ、これ僕のアカウントです」

そんなある日、奇妙な人物が既子のアカをフォローする
そしてその奇妙な人からダイレクトメッセージが届いた

「初めまして、ドロンパと言います。
○○くん（大学生）からあなたの話を聞きました。
あなたには「素質」がある。
私の主催する「劇団」の芝居に出演してみませんか？
題名は「シュプレヒコール」」


その頃都内では
忽然と人が消える「神隠し」が多発していた…
がある、既子は初めて社会について「議論」をする 高卒の肉体労働者ケンは地元の悪友と共に
嫌々ながらホームレス狩りに参加し、ひとりのホームレスを殺してしまう
それを目撃者に通報され、逮捕されるケン
面会に来た恋人カヨに「出所まで待っててくれるか？」と尋ねると
カヨは「待ってるよ」と応える
しかしそれからしばらくしてカヨは面会に来なくなり、手紙も途絶えてしまう

数年後、出所したケンは、カヨの住んでいたアパートに向かうが、すでに別の人物が住んでいた
次にケンは慰霊と謝罪のためにホームレスの住んでいた公園に向かう
するとそこには数年前、あのホームレスが住んでいたのと同じダンボールハウスがそこにあった

「西洋文学」に対して「アジア的なるもの」を投げかけた夢野文学は
同時に「社会」や「理性」に対して「狂気」を投げかけもした
「ドグラマグラ」における「狂人の開放治療」ってのは
「自分(達）と異なるもの」を排除することによって成り立つ「正当性」や「自明性」に対する問いかけであったんだよね

「探偵小説」ってのは科学的思考が大衆レベルまで浸透したことによって成立する訳だけれども、
「探偵主体の探偵小説」における「探偵」ってのは、上の方で書いた「運動主体による中心」なんだよね
近代ってのは「運動主体」によって「時間」を従属させる（それによって画一的物語としての「歴史」が生み出される）という性質があるわけだけれども
夢野久作は「探偵主体でない探偵小説」「西洋近代的ではない探偵小説」によって「アジア的近代文学」を生み出そうとしたのではないか（それは必ずしも成功しなかったが）

「西洋文学」に対して「アジア的なるもの」を投げかけた夢野文学は
同時に「社会」や「理性」に対して「狂気」を投げかけもした
「ドグラマグラ」における「狂人の開放治療」ってのは
「自分(達）と異なるもの」を排除することによって成り立つ「正当性」や「自明性」に対する問いかけであったんだよね

探偵小説」ってのは科学的思考が大衆レベルまで浸透したことによって成立する訳だけれども、
「探偵主体の探偵小説」における「探偵」ってのは、上の方で書いた「運動主体による中心」なんだよね
近代ってのは「運動主体」によって「時間」を従属させる（それによって画一的物語としての「歴史」が生み出される）という性質があるわけだけれども
夢野久作は「探偵主体でない探偵小説」「西洋近代的ではない探偵小説」によって「アジア的近代文学」を生み出そうとしたのではないか（それは必ずしも成功しなかったが）

勿論俺は「西洋的近代」が間違っていて、「トライバルなアジア」が良い
なんていう二元論を取るつもりは全く無いし、久作だってそうだっただろう

要は「自分の頭で考えろ」ってこと
まあそれ自体は「西洋近代」的なんだけどね

キューブリックとキンクリと夢久は同時期に受容して
それによって自分の中で何らかの「扉」が開いた感がある
人間というものは所詮「真、善、美」によってでしか駆動されないのだけれども
しかしながらそれは所詮（括弧つきの）「真、善、美」なのであって
そういうものに向かって駆動される、その光景を傍から見たときの「滑稽さ」から目を背けるべきではないだろう
周辺人さんの言うこと、ムズい。
探偵主体じゃない探偵物ってどんなん？
必ず、探偵じゃなくても、視点を誰かに
固定(複数でも可)しないと探偵もの成立
しないんじゃ？
それとも、現場で起こることを見せられるだけ
見せられて、犯人解らずｵﾁ？
それは、探偵物じゃないっすよ。
あと、探偵物は、ある程度自分で犯人考えると
思いますよ。
ドゥルーズも言うように現代における物語表現は「視点の固定」無くしても成立する
「空の境界」ってアニメがあるんだけど、あの作品は「登場人物の視点」ではなく「時間」そのものが中心となって物語が進行し
だからこそ鑑賞者は劇中で登場人物が知り得なかった情報に触れることができるわけ
「強い女性」ってのは
「帰依する側」にも「される側」に転用可能な存在で、極めて扱いやすい政治的記号ではあるんだけどね
昨今の「ネトウヨ系」のポスターやアイコンなんかにもそういうものを見て取れるけど

例えば「日の丸、富士山、黒髪少女」という3つの記号を組み合わせれば
ある一定以上の人間の頭をイカレさせることができる

煎茶が壊れたｗ

｢紀子の食卓｣だってかなり打算的なんだけどね
「打算である」ということを意識させないまでに打算的

「エクステ」「ちゃんと伝える」なんかは打算であることが見え見え

「愛のむきだし」は打算としてすら完全に失敗してる

「奇妙なサーカス」は珍しく作り手が観客に奉仕する形で打算されてる

クドカン、三谷、堤、三木聡等の勘違いサブカル系
山崎貴、金子修介、紀里谷和明、樋口真嗣等中二オタク系

正直現状における映画のあり方に限界を感じてきた

そして後悔するのもまた一興

>>903
いや、馬鹿が荒らしてるだけ

旧来の「物語」特に「青春物語」「少年少女冒険譚」（典型例として「天空の城　ラピュタ」）は
鑑賞者に対して「自己超克」と「現実への認識」を迫る
例えばある登場人物がいて、トラブルに巻き込まれ、それを乗り越え成長し、そこで「物語」は終了する
そして鑑賞者は「我々」にとって共感可能な者となった登場人物を受け入れ、その「共感性の受容」が朧げならがも「現実」を創りだす
例えば「資源小国の日本は原発に頼るしかない」という言説も、ある時期までは確実に「現実」だった訳であり
我々はその「現実」の上を滑るようにして生活していた

>>903
コテと名無し使い分けるのも大変なんだよ
>>908
お前みたいな池沼が俺の鳥パクルな

「仮面ライダーを見ること」　そのことが問題なのではない

子供と大差ない視点でしか見られていなかったら痛いというだけ

普通の感性なら仮面ライダーをいい大人が楽しむのは難しいはず

結局、見る目線が低ければ、他人から馬鹿にされても仕方ないということ

まだはっきりしたことは言いたくないけど、
黒沢に比べると「人間への突き放し方」が足りない気はするんだよな

あなたアホでいらっしゃいますか？
「全く当てはまらない」なんて誰も言ってない
新しい技術が出てきたとき、その技術を見せることによってもたらされるインパクトが
ストーリーを見せることによってもたらされるインパクトを上回ることが予期されるとするならば
前者が作劇でより優先されるという話
しかし、その技術もまたいずれは新鮮味を失い、前景化する
そうなればまたストーリーを重視した作劇がなされるようになる

「どろろ」はカット割りに間抜けなところがあってちょっと面白かった覚えがある
ストーリーは良く覚えてないけど

自分の中でジブリワースト3を決めるとするなら
１紅の豚
２海が聞こえる
３ラピュタ
かな

「アバター」に関して言えば
キャメロン自身が「ストーリーは単純にして（つまり優先順位を下げ）技術を見せるようにした」
といってる訳であってね

自分は大人がライダー観て楽しんでても何とも思わない（「怪獣倒してヤッター」ってのは個人的には賛同しかねるが）

今色々やることやってるんだよ
他人がなんでも自分と同じだと考えるのはよせよ

「Helpless」「レイクサイド マーダーケース」「サッド・ヴァケイション」はイマイチだった
「エリ・エリ・レマ・サバクタニ」は素晴らしい
「東京公園」はトレイラーで観る気を無くした
代表作「EUREKA」を観てないので監督としての評価は保留

あと俺は別に蓮實を全面的に肯定してるわけじゃないよ
これからの批評には「蓮實重彦2.0」的視点が必要だとは考えているが

「アバター」を思い起こせばいい
あの映画では「ストーリー」と「映像」どちらが優先されたか
勿論0か100かなんて馬鹿げた話ではなくてね

ロバート・フリップは「恩寵の扉が開かなくなった」ということで
74年にキング・クリムゾンを一度解散するのだけれど
「RED」以前のクリムゾンの特徴であったインプロヴィゼーションってのは
楽器を用いて自分自身の「感覚」を「点」として放出することによって
結果的に自分自身にかつて従属していたはずの感覚を超越する「何か」を召喚する行為だったわけだね

芸術には
「今、ここ」に対して覚醒する作用と「ここではない、どこか」へ意識を向ける作用があって
前者を「パンク的なもの」後者を「プログレ的なもの」という風に呼んでいるんだけれども
「アリエッティ」は後者を思考しつつ、その表現の端々に前者的なアプローチを覗かせている

9.11だとか3.11みたいなわかりやすい「イベント」が起きると突然みんな必死に何かを考えようとするけれども
「インセプション」はそうではなくて我々が生きる「日常」や「現実」そのものが異常な「イベント」の交わりのなかに存在し
そういうものに無自覚に巻き込まれながら生きているということを描いている

ナチスがなぜあれほど支持されたのかと言えば
それは彼らが「抑圧者」ではなく（少なくとも表面上は）「解放者」だったから

「封建的環境」がそれなりに機能を維持し、さらに情報の欠如によって「外部」が見えない場合、
人々はその社会、共同体の価値観をそれが理不尽な面を持っていたとしても、主体化、内面化しようとする
ところが第一次世界大戦とその後の戦後処理はドイツ人に自らの社会やそれを取り巻くもっと大きなもの（国際社会とか）の限界と理不尽さを可視化させる
そういう状況になって初めて人々は現状に疑問や不満を抱き始める
そしてそういう感情を分かりやすく掬い上げてくれたのがナチズムだったというわけ

「オウム真理教」と聞くとほとんどの人が
「私とは関係ない」「頭のおかしな人たちのやったこと」と思いがちであるけれども
「秒速」がこれだけ評価、支持されるということは、少なからぬ人々の内面に「オウム的因子」が存在するということ

「ヒミズ」ラスト改編案

その�@

主人公とヒロインが寝ているシーン
↓
主人公が起き上がり屋外へ
↓
銃を持ったまま池に入る
↓
外で銃声（自殺?)
↓
銃声に驚き飛び起きるヒロイン
↓
ヒロイン、池を見つめ、泣き崩れる
↓
ふと傍を見ると、主人公と思しき足跡が
↓
ヒロイン跡を追う
↓
足跡は途中で草によってかき消されていた
↓
土手沿いの道を見つめるヒロイン、心の中で「ガンバレ、住田」
終

文章を受動的に読んだだけで何かを理解した気になるな
内発的に渇望し続けろ

映画版まどかはテレビ版エヴァ最終話みたいなことにならなければいいがな

「江戸川乱歩猟奇館 屋根裏の散歩者」では関東大震災にデウス・エクス・マキナを担わせている訳だけれども
「ヒミズ」はその「超越的なるもの」が現れた後、なにがどうなっているのか(行くのか）を描いている訳で
宇多丸が言う「瓦礫出し過ぎ」って批判は的外れだよなあ
「瓦礫」にしろ「放射能」にしろ、そういうものはもはや「超越的なるもの」ではなく「日常の一部」であるわけで
そういう「日常」に対してどのように向き合うのかが本質的な問題なんだよね（だからこそ「ガンバレ」で終わらせてはならない）

なにやってんだこいつ

「江戸川乱歩猟奇館 屋根裏の散歩者」では関東大震災にデウス・エクス・マキナを担わせている訳だけれども
「ヒミズ」はその「超越的なるもの」が現れた後、なにがどうなっているのか(行くのか）を描いている訳で
宇多丸が言う「瓦礫出し過ぎ」って批判は的外れだよなあ
「瓦礫」にしろ「放射能」にしろ、そういうものはもはや「超越的なるもの」ではなく「日常の一部」であるわけで
そういう「日常」に対してどのように向き合うのかが本質的な問題なんだよね（だからこそ「ガンバレ」で終わらせてはならない）

同じ人間が同じ「木」を見たとしても
その人間の過去歩んできた道のりや心理状態によって見え方は変わってくる

というのがタルコフスキーであり黒沢清であるわけだけれども
第一篇において「雪」は貴樹にとってなんの意味もなさないか
意味をなしたとしても単なる「障害物」か、あるいはアカリとの再会を演出するための「小道具」に過ぎなかった
ところが第三篇における「桜」というのはそれ自体が貴樹にとって特別な意味を持つ

プロローグ
２０５１年原子力発電に替わる新たな電力システムが完全に構築され、
「日本電力事業連盟」が発足した
ドキュメンタリー監督である園はその会合を撮影取材、その後で連盟幹部である住田（脂ぎったオヤジ）にインタビュー取材

住田「あなた映画撮ってるんですって、映画向きのちょっと面白い話があるんですよ」
↓
映画本編のストーリー開始
↓
エピローグ
住田「どうです？こんな取材よりよっぽど面白いでしょう
これ、私の両親のなれそめ話なんです
母は私が小さい時からこの話をよくしていました。」
そう語る住田の眼には光るものがあった…
終

おんなこどもＤＱＮリア獣とか関係無く
「客観」なんてものは「個人」の中には存在せず、複数の人間からなる集団の中で（暫定的に）存在するに過ぎない

自分の存在をシステムの「外部」に仮定して
その上でその問題点を指摘するのは容易い
しかし実際には「自分」はあくまでシステムの「内部」に存在する
「ファシズム」ってのはそういうシステムの一つの表出のなされ方に過ぎないのであって
そういうものの因子は日常の隅々までに潜んでいるし、いつトリガーが引かれるともしれない（現状における日本もそういう方向に向いつつあると思う）
こうして書き込んでいる俺自身だって、ミハエルヒャネケだっていつファシストに「転向」してしまうのか
そんなものは自覚できない可能性だってある（それもかなり高い確率で）

想像してごらん
「映画監督」なんていらないんだと
ほら、簡単でしょ
彼らでなきゃいけない理由なんてないし
僕たちの目の前には、ただ「現実」があるだけ
想像してごらん
全ての人々が、それぞれの「現実」を見ているって

想像してごらん
「俳優」なんていらないんだと
難しいことなんかじゃないんだよ
無理に表情を作ったり、テンションを変える必要なんてないんだよ
そして（制作費の何割分も食うような）法外なギャランディも必要ない
想像してごらん
みんながただ、この地球上をのし歩いてるに過ぎないって

僕のことを夢想家だと言うかもしれないね
でも僕一人じゃないはず
いつか世界の芸能産業は進んで
こういう方向に進まざるを得なくなる

「ET」は観たのが昔でよく分からないけど
「スーパー８」は駄目だね、いい所が無い
「第九地区」のほうがまだマシ

「ゴジラVSメカゴジラ」なんてのはハネケ映画なんかよりよほど思索的に深いものを秘めているんだけれども
映画批評業界の未熟さ故なのかほとんど省みられないんだよねえ

なぜ「選挙という残酷な現実に直面したオッサン」では駄目なのか
なぜ「のほほんと放課後部室でお茶している女の子」では駄目なのか
AKBの「ドキュメンタリー」に感動した人間はそこを考えて欲しい

まあ何を以て「無意味」とするのか「暇」とするのか
ということ自体が問われ続けるわけで
それを概念化するためにはそういうものに身を晒す必要がある

いいからブログでやればいい話だろ？

何故「初潮」によって飛べなくなってしまうのか？
初潮を迎えようが閉経しようが「飛ぶ」ことが好きな奴
「飛ぶ」ことでしか生を実感できない奴は飛ぶしかねえだろ

如何にもあの手の「ジュブナイル映画」にありがちな描き方

自分は古生物とか海とかジャングル、あるいは廃墟とか路地裏の写真や絵を見ると
「自分はなんで今ここで社会生活を営んでるんだろう？」とつい考えてしまうんだけど
秒速が描いたのはそういう「世界」とのアレゴリカルな邂逅なんだよね

668 ：名前は誰も知らない：2012/02/16(木) 00:17:59.99 ID:uTsp1WsTO
んー？映画観て感化されやすいんなら
｢スタンド・バイ・ミー｣でも繰り返し観てれば友達できて孤男脱出だな。

669 ：周辺人 ◆DxgwL./BZw ：2012/02/16(木) 00:31:10.51 ID:SvhGmOkHP
>>668
？
何を言ってるんだ？

これ理解できないってどんだけFランで頭悪いんだよwww

「MI4」はアップルとBMWのプロパガンダとしか思えなかった

「アベンジャーズ」とかアメコミに取ってつけたように
「ヒーローの苦悩」だとか「正義とは何か？」みたいなご大層なテーマを持ってくるのはもうたくさん

「僕等がいた」は問題外だね
今更純愛？馬鹿じゃねーの

飛ぶというので思い出した。
ジャンパーも好き。

「抑圧すれば子供は反道徳的になる」ってのも間違いで
人間ってのは抑圧が加えられればその環境に適応しようとする
「抑圧」に対して「意義」を見出し、それを主体化しようとする
それは干ばつや洪水によって苦しめられた初期のユダヤ、キリスト教徒が「天災」を「神の意思」と解釈したように

「命の尊さを説いている〜」だとか
「露悪的で、問題を単純化している〜」という批判
あるいは「娯楽映画としてのカタルシスが〜」みたいな馬鹿の言い訳

そういう「批評」「言葉」の浅薄さこそ問題にされるべき

ドグマの社長なんかは元々所謂「アート系」の映像作家だったらしいね
AV女優に「第二の飯島愛」願望があった（ある）ように
作り手にも「第二の若松孝二」的な願望があったのか

豹のような、もしくはキノドン類のような生物がパワードスーツに殺されるくだりは
「ロボット」よりも「怪獣」が好きな身としてはちょっと悲しかったな

周りが泣いている、怒っている、喜んでいると
自分も何となく悲しくなったり、イラついたり、嬉しかったりする
でもそんなものチンパンジーと何も変わらない
何ら得るものも無い

なるほどぉ…

このまま1000まで、いって、
ここは、終了ですか？
周辺人さんの発言・総集編流れてるし。
アルマゲドンの主題歌が、バックミュージック
でかかってる感じで。
One more time,one more chance のがいい？

ガチで病気な人が来ちゃったみたいね

↑？！べつ・・じん？
エンディングモードなのかと・・・。

たいへんだぁ〜！！周辺人が二人居るぞぉ〜！？この世の終わりだぁ〜！！

何のためにトリップつけてると思ってんの？

ADHDに特に顕著に見られる現象として「感情のインフレーション」ってのがあるんだけど
この映画はまさにそれを描ききった
これと比べると「白いリボン」ははっきり言って薄っぺらい

それはそうと
「見えないものを見ようとして　望遠鏡を覗き込んだ」なんていうかわい子ぶった、白々しい曲を書いた人間が
年月を経て、ガキに向けて説教かますようになったという事実は、それってすげえおもしれえなと思いますね

運動イマージュ」では劇中における「行為者」は映画の「鑑賞者」と同一の身体性を有する
それはつまり「鑑賞者」が劇中における「行為者」の身体的運動に依存するということ

「時間イマージュ」では劇中の「行為者」と映画の「鑑賞者」の身体性は切り離され
鑑賞者は映画によって提示される「時間」を自らの身体によって体験する

宮崎あおいは高良健吾の死をきっかけに死者の魂と交信ができるようになって
高良の生前の友達とバンドを組んでツアーで全国を回るものの
ベースが自殺未遂を繰り返し、薬物依存の果て心臓麻痺で死んでしまう
葬儀が執り行われ、彼の肉親達が出席したものの、その態度は冷淡だった
葬儀の後、あおいはベーシストの遺言を見つける
そこには「一番のファンだった少年にベースを譲って欲しい」と書かれていた
数年後、ライブハウスでベースを演奏する男がいた

「ニューシネマパラダイス」ってなんか鼻白むんだよなあ
映し出される全てが予定調和というか

「非常の掟」は非常にセンス良いと思ったけど
「ＥＸＩＬＥ〜絆」ははっきり言って駄作だな
ホモソーシャルなイチャイチャをベタに描いてるだけ
まさに「ヤマなし、オチなし、イミなし」

「中心無き時間」としての「列車の到着」
　↓
「「運動主体」による「中心」の誕生」としての初期のストーリー映画
　↓
「時間そのものが中心となり、運動を作り出す」現代映画

これがドゥルーズの「映画史」なんだけれども
問題はこれからの3D映画がどのようなイマージュを作り出すのかということ

「ET」で印象的だったのは
泥（？）の中でETが寝転んでるシーン

映画史上最低レベルの作品と言えるであろう「紅の豚」はさておくとしても
ラピュタにしても魔女宅にしても
「本当の「女の子」（「男の子」でも「大人の女」のような「個人」でもなんらかの「組織」でも、ここに代入するものはなんでもいい）はこうあるべきなのに、どうして現実はそうなっていないんだ！」
という手前勝手な「憤り」が透けて見えるんだよね
それは町や宇多が「なぜ成長しないんだ！」と憤ってみせるのと同じでね

まあそう思う一方で「純粋な映像」としての宮崎作品は好きだし
ジャーナリストとしての町山智弘はいい仕事をしてるとも思うんだけどね

千何百円払ってシャーロック・ホームズ観に行く人間の気が知れない
誰が観に行くの？あれ

豹のような、もしくはキノドン類のような生物がパワードスーツに殺されるくだりは
「ロボット」よりも「怪獣」が好きな身としてはちょっと悲しかったな

「Helpless」「レイクサイド マーダーケース」「サッド・ヴァケイション」はイマイチだった
「エリ・エリ・レマ・サバクタニ」は素晴らしい
「東京公園」はトレイラーで観る気を無くした
代表作「EUREKA」を観てないので監督としての評価は保留

あと俺は別に蓮實を全面的に肯定してるわけじゃないよ
これからの批評には「蓮實重彦2.0」的視点が必要だとは考えているが

まあ「パンク的なもの」にしろ「プログレ的なもの」にしろ
どちらも同じょうに類型化し、頽落してしまう可能性を持っている訳で
実際そういう作品に我々は数限りなく接している訳だけれどね

「1999年の名作映画」と「2011年の名作映画」が同じであるはずがない
同じに考える人間は批評に向いてない

だれか「１６歳の合衆国」って作品と、「ボーイA」って作品知っている人いる？
俺あーいう暗い映画好きなんだけど、同じような作品ってあります？
人生に悩む若者の最後に待ち受けている死ってなんであんなに美しいんだろう

別に「NCP最高」「EP最高」って人がいてもいい
ただ現時点において俺はそういう価値観を認めていない

芸術には
「今、ここ」に対して覚醒する作用と「ここではない、どこか」へ意識を向ける作用があって
前者を「パンク的なもの」後者を「プログレ的なもの」という風に呼んでいるんだけれども
「アリエッティ」は後者を思考しつつ、その表現の端々に前者的なアプローチを覗かせている

鑑賞者が「映画に描き出されるもの」としての「テーマ」や「問題」を「考える」という行為それ自体が
「テーマ」や「問題」を「対象」として一方的に「解釈」という名の裁きを下すという支配構造の一端に過ぎない
というのがミヒャエルハネケの映画の致命的欠陥なのだとするならば
「告白」が問題にしているのはそこなんですね

ノエの「カノン」ってのを観たけど正直イマイチ
「レクイエム・フォー・ドリーム」なんかと同じで表面的に喧しいだけの凡作

紅の豚は空賊の人となりが大嫌い

俺のいう「映画監督はいらない」って言葉の意味は
「映画のことしか頭にない奴は映画監督として必要ない」ということ
かつてロバート・フリップが「ロックバンドは去れ」と言ったのと同じこと

「俳優はいらない」って言葉の意味は
「「演技」が出来る人間が俳優になる必然性は無い」ということ
映画は「演技」でなく「演出」で構築されねばならない
演技学校出だろうとAKBジャニーズだろうと素人だろうと等しく「演出」によって処理がなされるべき

みなさーん
これが容量潰しですよー

ジャンパーは設定だけ好きだ、あの跳躍能力はリアルに使ってみたい
ただなぜか主人公に好感が持てなかったな
だいぶ前にみたんであまり覚えてない

少年少女が「旅」をし、そして大人社会の「現実」に則した感覚を身につけ、帰還する
「学校」や「旅」はその「通過儀礼」を果たすための機能であるはずだった
そこに現れたのが「平沢唯」という存在である
スティーブ・ジョブズに接した人間たちが「彼は現実曲解フィールドを持っている」と口々に述べるように
彼女もまた「現実曲解フィールド」の持ち主なのだろう
「音楽」も「旅」も彼女にとっては「自己超克」を迫る強迫的概念などではなく
自己の肉体感覚との対話の相手となる「他者」でしかない（ロンドンへの「卒業旅行」は物語のクライマックス足り得はしない）
「バンド内での音楽的対立」も「メンバーへの秘密」も全てネタとして楽しむ彼女は
「自己の肉体感覚」をそのままの形で「表出」することによって「表現」を成り立たせるという点で
真のパンクロッカーと言えるのかもしれない

ミシェルフーコーは「人間の精神が矛盾を抱えるからこそ心理学が誕生した」といい
精神科医の高岡建なんかが「発達強迫」を言葉を使ってたりするんだけれども
町山とか歌丸なんかが「成長」って言葉を良く使うのは
彼らが幼少期から都市的なサブカルチャーに浸って成長し、
そのままエスカレーター式に「早稲田大学」ってところを卒業し中途半端なエリート意識を持ち、
そしてバブル景気の中でサブカルチャーを生業とする中で
どうしても「自分（達）は普通の同世代の大人とは違うのではないか？」という自意識の迷路に迷い込んでしまった結果なのではないか
という推測が出来るんだけれども、宮崎駿作品にもそれと似た「強迫観念」を感じるんだよね
そのことが彼の作品

何故「初潮」によって飛べなくなってしまうのか？
初潮を迎えようが閉経しようが「飛ぶ」ことが好きな奴
「飛ぶ」ことでしか生を実感できない奴は飛ぶしかねえだろ

偽物の荒らしも本人の書き込みも容量潰しという点では大して変わらんというのが面白いな。

宇野常寛が「これからは我々個人一人一人が「小さな父親」となって生きていくしかない」
というようなことを言ってるんだけど
自分もこの件に関しては宇野の言う通りなんじゃないかと思う

「震災が起きようと自分自身は特に変わっていない」という人間がいたとして
しかしながらその人間が他者に「変わらない自分」を理解させるためには
「震災が起きようと変わっていない」ということを理解させる必要があるわけで
つまりそれは「変わった」ということになるわけです

2D映画だって最初の頃はストーリー性希薄だったわけで
まあ俺は酔うから観ないけど

「ミタ」にしろ「ごくせん」にしろ「女王の教室」にしろ「怪物くん」にしろ
日テレのドラマってのは何なんだろうな
「ミタ」の脚本家が「安易なアニメリメイクはやめろ」とか言ったらしいけど、どの口が言ってんだか

「探偵小説」ってのは科学的思考が大衆レベルまで浸透したことによって成立する訳だけれども、
「探偵主体の探偵小説」における「探偵」ってのは、上の方で書いた「運動主体による中心」なんだよね
近代ってのは「運動主体」によって「時間」を従属させる（それによって画一的物語としての「歴史」が生み出される）という性質があるわけだけれども
夢野久作は「探偵主体でない探偵小説」「西洋近代的ではない探偵小説」によって「アジア的近代文学」を生み出そうとしたのではないか（それは必ずしも成功しなかったが）

元来西部劇とかアメコミのヒーローなんかは
「たとえキチガイ呼ばわりされようと自分の信じた道を行く！」というような
内発的な行動原理を持っていたわけで、まあそういうものってのは暴走しがちで
大抵自滅的な方向に向かってしまうというのはイラク戦争とかでさんざん見て来た訳だけれども
だからといってそういう中で選びなおされた別の選択肢が「ぼく、ここにいてもいい？」という物語であったというのは
非常にお粗末しか言いようが無い

>>984
容量を潰すだけのメッセージをあなたが受け取れば
あるいはそれ以上のものが生まれるかもしれない

人間というものは所詮「真、善、美」によってでしか駆動されないのだけれども
しかしながらそれは所詮（括弧つきの）「真、善、美」なのであって
そういうものに向かって駆動される、その光景を傍から見たときの「滑稽さ」から目を背けるべきではないだろう

>>991
他人に伝わらないメッセージなど何の意味もないな。

>>993
「伝わる」か「伝わらない」かはあなたが判断することではない
現象が表出されるか否かのみが問題になる

>>994
メッセージは他人に伝えるもので伝わらないから伝わらないって書いただけ。
ただのオナニーならメッセージにすらならない。

あなたが「伝わっていない」と主張しているということは伝わりました

だからといって自分の書き込みが他者に伝わるものであるという事にはならない。
伝わらないならメッセージとして意味はないし、
伝わる事を目的としていないならメッセージではない。

わかりました
今後より一層伝わるように努力します

「伝わる」か「伝わらない」かはあなたが判断することではない
現象が表出されるか否かのみが問題になる

96 ：周辺人 ◆DxgwL./BZw ：2011/12/23(金) 03:18:05.78 ID:zm1PYRR2P
「酔う」ということは「自律神経が侵されている」ということなんだけれども
つまりそれは「自分以外の「中心」によって自律的運動が阻害されている」ということになるんじゃないか

97 ：名前は誰も知らない：2011/12/23(金) 03:22:06.10 ID:dk2WjuN/0
なんだかすれちになってきてる気がする
好きなえいがを語るスレじゃないんだな

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