ハロプロのアレンジャースレ part13

「メロディー以外 全部をつくる」編曲者および演奏者等について語り、情報
交換し、妄想して皆で豊かになるスレッド。
曲を分析した成果を発表するも良し、ただアレンジャーに萌えるのも良し、
sage進行でマターリと。

詳しいプロフィールはhttp://www.asaoto.com/を
補足情報はhttp://yokohama.cool.ne.jp/arranger/

前スレ
ハロプロのアレンジャースレ part12
tv8.2ch.net/test/read.cgi/ainotane/1140010625/

過去ログ
ハロプロのアレンジャースレ
http://tv2.2ch.net/ainotane/kako/1013/10134/1013442640.html
ハロプロのアレンジャースレ part2
http://tv2.2ch.net/ainotane/kako/1032/10326/1032642873.html
ハロプロのアレンジャースレ part3
http://ex2.2ch.net/test/read.cgi/ainotane/1047652826/
ハロプロのアレンジャースレ part4
http://ex2.2ch.net/test/read.cgi/ainotane/1059136297/
ハロプロのアレンジャースレ part5
http://ex4.2ch.net/test/read.cgi/ainotane/1068474567/
ハロプロのアレンジャースレ part6　(即死。)
http://ex4.2ch.net/test/read.cgi/ainotane/1077947973/
ハロプロのアレンジャースレ part6
http://tv6.2ch.net/test/read.cgi/ainotane/1078140809/
ハロプロのアレンジャースレ part7
http://tv6.2ch.net/test/read.cgi/ainotane/1090406021/
ハロプロのアレンジャースレ part8
http://tv6.2ch.net/test/read.cgi/ainotane/1102255965/
ハロプロのアレンジャースレ part9
http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/ainotane/1112948891/
ハロプロのアレンジャースレ　part10
http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/ainotane/1122626159/
ハロプロのアレンジャースレ part11
http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/ainotane/1127226313/

27氏作成ミラー一覧
http://www.geocities.jp/hellopro_arranger/

つんくのプロデュースワーク（一部）
http://www.tsunku.net/produce_work.htm

http://tvstation.jp/special/artist/morning/morning.html
２／14(水)リリース
ニューシングル
「笑顔YESヌード」
　作詞・作曲：つんく　　編曲：松井寛
C/W「サヨナラのかわりに」
　 作詞・作曲：BANANA ICE　編曲：鈴木Daichi秀行
CD+DVD：￥1680(初回盤)

BANANA ICEにアレンジもさせろよｗ

おはスタのカバーだから実質BANANA ICEは絡んでない

>>1乙

ASIA
Programming&Guitar : YUICHI TAKAHASHI
Chorus : CHINO

十年愛
Programming&Guitar : YUICHI TAKAHASHI
Chorus : HIROAKI TAKEUCHI & TSUNKU♂

>>4
これ聞いたけどかなり良くない？
本体の曲では数年ぶりに絶賛なんだけど
編曲の松井寛ってmisiaの「つつみ込むように」の人なんだな

>>4
いまラジオ音源聴いた
これ本体のシングルのＡ面か？
スゲーいいな

これでいいんだよね
コンサで暴れてるようなキモヲタはどうせ曲なんて聴いてないから売り上げは毎曲ほとんど一緒になる
だからヲタの次元の低い音楽の趣味や耳のレベルに合わせて作った曲でも結局売り上げは伸びない
ならわざわざヲタに媚びた曲を出す必要はもうないってこと、ムダムダ

才能とプロ意識のあるアレンジャー（鈴木Daichiはすぐ手を抜くので勘弁して）のモチベーションをあげさせて
ベストを尽くさせて、凝ったアレンジのシングルA面を（カップリングではダメ、非ヲタの人はA面しか聴かないから）
もう何曲か続けていれば、結果（売り上げや世間的な人気や業界の信頼の回復）なんか後から付いてくるって（と無責任に発言しておく）

>>9
>>10
ネタかマジか知らんが、非常に気になるからどこに上がってるかおしえてくれ。

絶賛とまでは行かないけどここ数年の本体のシングルじゃピカ一だね

>>11
NG娘。にあるんじゃない？

数日前からそこら中に上がってるだろ＞新曲

曲は悪くないけど、なんかのっぺりしたアレンジなのが気になる
もっと重くすると声と違和感が生じるからか？

>>13
お前はモームスに何を求めてるんだ？
太シスじゃないんだぞ？わかってる？

本体の新曲珍しくおまえさんらが絶賛だから聴いてみたが、
確かに最近じゃ抜群にいいな。

どこに有るの？

狼池

糞溜に行ける訳がない！
リンク貼れ

>>18
http://hellogirls.myphotos.cc/files/data/hellogirls29119.mp3

>>19
マジありがとう〜
良いねこの曲、テンポが良いね常夏みたいな
頭に残りそうなフレーズも良いね

メロディは別に斬新でもないしやっぱ編曲だよな
今までのシングルも人が違えばできばえも違ってたんだろうな

DIN→AKIRA
ここいる→俊介
AFOD→AKIRA
GG→諭一
かしまし→ダンス☆マン
大阪→AKIRA
色じれ→前嶋さん
歩いてる→俊介

辺りで

なぜ前嶋だけさん付けなのかが気になるｗ

桜チラリ
作詞/作曲：つんく　編曲：高橋諭一
c/wＪＵＭＰ
作詞/作曲：つんく　編曲：山崎淳
http://www.tsunku.net/cute.htm#cute_005


山崎氏の日記
http://diary3.net4u.org/3/scr3_diarys.cgi?action=article&year=2006&month=12&day=1&cat=309j88

かしましは誰がやってもどうにもならんとおもう

>>24
やっぱり論一か

ＣＤ音源聴かないうちは自分の意見は言いたくないけど
狼・羊では桜チラリ も評判いいみたいだな

あいつらはPVが可愛かったら良曲だからｗ

娘の新曲やっとやっとマトモなの来たねえ。
そんなに細かくチェックしてる訳ではないけど、
ゴマキがいたとき以降で初めてじゃないかね。
長かった。みんなお疲れ様でした。
ファンの人はよく待った。偉い。

でも一番酷いのゴマキのソロだよね。
音楽好きが聴けるような曲がほとんどない。
あっちもテコ入れせんと。

主観で語っといて「みんなお疲れ」って言われても

>>29
サムボーのアレンジは好きだけど何か？

SOME BOYは回れないからお気に召さないんじゃない？
あれは最近の打ち込みの中じゃ一番聞けるのにね

ガラパン〜サムボは普通にイイ
もちろんハローにしてはって枕詞は付くんだけど
ごまにはこの路線で行ってもらいたい

楽曲大賞でサムボの順位見た時は卓袱台ひっくり返したくなった

前にも書いたけど、2ndアルバム以後、後藤さんのシングルで良いなと思ったのは

ALL MY LOVE〜22世紀〜　（さよなら「友達にはなりたくないの」のカップリング）
もしも終わりがあるのなら　　（スッピンと涙。のカップリング）

両方ＡＫＩＲＡ編曲のカップリング曲だけどね

>>32
いやいや聴けるけどまだ辛いだろー。
YESの本格的な70年代ソウル調ならそれこそFPMとかジャズトロニックとか、
クラブ系の人の作るトラックにも迫るクオリティーがあるっしょ。
スネアの音ひとつ取ってもあの手の音楽を好きな人間を納得させることができるもん。
ゴマキだとスクランブルとすっぴんかなあ？
でも正直、やったーっていうような曲はないんだよね。
娘の時は一番好きだったのに。無念。
本当だったら今のボアのポジションに入ってないといけない気がしてる。
ボアの曲も好きじゃないけど。

ガラパンもサムボも音としてはよろしくないよね、軽いっていうか
ハロー関連は全般に言えることだけど

アレンジャーというよりミックスとかの問題なのかな

最近の録音・ミックスとかマスタリングのエンジニアって誰なの？

>>36
>ゴマキだとスクランブルとすっぴんかなあ？

あいたたた・・・
アルバムとかカップリングとか全然聴いてないなこの人・・・

>>39
そら聴いてねえよー。
大体、やっぱ勝負はシングルA面（死語）じゃない？
漏れはクラブ育ちの音楽好きのアイドル好きだもん。
別に痛くはないでしょ。普通だよ。2ちゃんだから色々な人いるし。
基本的にアイドルは大好きだから娘も好きなんだ。

>>37
ガラスのパンプスとか中途半端なんだよ。
クオリティーは適当にあっても90年代初頭のアレンジみたいだし、
今に響く音ではない。リズムパターンと音色がそう。
ブラックフィーリングがある訳でもないし。
中途半端なのがハロプロと言われてしまえばそれまでだけど、
ダンスマン時代があったからねえ。
好きなだけに歯がゆい。今度の娘の新曲は絶対売れて欲しい！！

句読点バリバリだな

誰か生俊介を見に行った人はいないの？

俊介コン見てきた
土曜日、日曜日と同じTシャツを着ていたｗ

でも>>40のようなシングルＡ面しか聴く機会の無い、つまりハロプロヲタ以外の一般の人にもＣＤを買って聴いてもらわないと
または買うまでにいたらなくても少なくとも良い印象を与えないとＴＶ番組にも出られなくなるわけだからな
てか、事実そうなっちゃってるし・・
本体のシングルＡ面の出来が一番重要なんだなと改めて思ったよ
良曲を他のユニットやアルバム・カップリングに回してる場合じゃないぞ事務所よ、マジで頼むわ

俊介たん萌え萌えですた

女子かしまし物語って、使い回しなの？

ありゃ駄曲だ

笑顔YESヌード
Programming & Keyboard　:　HIROSHI MATSUI
Guiter　:　KOICHI KORENAGA
Chorus　:　HIROAKI TAKEUCHI, TSUNKU♂

サヨナラのかわりに
Programming & Guiter　:　HIDEYUKI "Daichi" SUZUKI
Chorus　: CHINO

>>44
間違いなくシングルが一番大事だよ。
隠れた名作とかあってもそれはコアなファンだけのもの。
シングルってやっぱ華があるものじゃん。
でもB面の良い曲と呼ばれているような曲がシングルになっても良くないと思うぞ。
オレとしては今、娘ってナメられてると思うから、
今こそ思い切ってYESみたいな洋楽っぽい曲出すべきだと思うんだ。

おまいらあややの新しいアルバム聴いた？
たぶん冒頭二曲に絡んだベン・シドランのファンだから聴いてみたんだ。
ノラ・ジョーンズのカヴァーがあるからあの線が狙いなんだろうけど、
音楽はソウルとフォークが混じったようなもんで音楽趣味は良いよね。
定番の手堅い仕事であれなら普通に聴ける。でもときめかなかったなー。

>>49
世間になめられてるから見返すためには洋楽っぽいアレンジが手っ取り早いのは分るし
ハロプロのアレンジャーの力量なら簡単にできるだろう

でも後半の２行にあるように、趣味はいいし手堅いけどときめかないって言われちゃう可能性も高いんだよな
事実、あややのアルバムあんまり売れてないし

じゃあ、どうすればいいのかってところが難しいところなんだろうね
つんくもアレンジャーも曲ごとに悩んでるんだろうなぁ

ベリ新曲は誰？

それ以前にネイケットは音が安っぽすぎる
普通に録音すればいいのに
奇を衒った事をやって上に松浦に力量もないからもの凄く残念
そしてキラーチューンのデイアレストが打ち込みとか意味わかんない

趣味は良いけどときめかないって安倍の曲みたいなのを言うんじゃないかな？
甘すぎた果実とか

恋の花・スイホリ・ストレスは神

ネイケットって何やねんｗ

松浦に色々やらせてみたくなる気持ちはわからんでもないが
色んな意味で背伸びさせすぎ、無理させすぎ
楽曲面で勝負させていくなら本人にも投資しないと中身スカスカになる
あの路線で突き抜けてくれるとかなり楽しいことになりそうなだけにもったいない

リアディゾンのc/w直ちゃんなんだ

後藤真希オフィシャルブログ
http://blog.gotomaki.net/

2007.02.13 Tuesday
凄い！
ジャミロクワイのキーボードをやっている、マット ジョンソンさん
が今日のロックですよみにきてくださいました


おいおい、何しに来たんだよ
コネつくっとけ、事務所とスタッフｗ

>>52
それらより、愛ひとひら、I'm in Love の２曲のほうが出来がいいんだけど
ちゃんとカップリング曲を聴いてるのかい？

>>56
Rockですよでキーボードを弾いてる五十嵐氏と知り合い
http://f41.aaa.livedoor.jp/~kkiga/rocodiary/rocodiary.cgi?mode=main&action=view&YMD=20070212&w=1

I'm in Loveはヲタ受けは良いが出来が良いとは思えん

http://tvstation.jp/special/artist/morning/nacchi.html
http://tvstation.jp/special/artist/morning/morning.html
知らない人がいっぱい

>>56
ひとひらが神なのは認めるけどいまいち音薄っぺらいし
アイミンは普通レベルだと思うぞ
ハロプロで"普通レベル"ってのがあんま無いから貴重かもしれんが
スイホリの様な個性を感じなかった

ま結局は好みだな

>>58
ちょ、前嶋さんついに復活かよ！

>>51
「VERY BEAUTY」
　 作詞・作曲：つんく　編曲：鈴木俊介
B/W「ガキ大将」
　 作詞・作曲：つんく　編曲：鈴木俊介

俊介か、ちょっと意外

>>58
安倍さんはもう完全に外注なんだねえ
ググっても出てこない人が多いが柳沢英樹さんてのは島谷ひとみ絡みだね
島谷のスタッフがどんどん流れてきてる感じなんだろうか

>>50
みんな程精通している訳じゃないから、
誰をもってハロプロアレンジャーと呼ぶのかはわからんけど、
ここ最近の娘をやっている人では洋楽風にはできても、
音楽オタを唸らせる程にはならないと思うぞ。
別に唸らせる必要はないけどー。
YESはイントロのドラムとボンゴのブレイク部分だけで、
サルソウルつー70年代後半に質の高いソウルミュージックを残したNYのレーベルの音を連想させるんだ。
オタはそこだけでご飯何杯でもいけるつーか、
うきょーサルソウルの伝説がモー娘で復活だーって盛り上がっちゃう訳。
まーさすがにそのまんまだとアイドルが歌う曲にならないから適度にディフォルメしてるけどねー。

でもこの曲いいな。やっとモー娘の実力に見合った曲が来たって気がする。
光井ちゃんをしっかりフューチャーしてるのも好感持てる。
せっかく入れた新戦力を使わねーとかいったらアホみたいだもんな。
この子、歌では戦力になりそうだね。歌えそうだし低くて野太い声は異色かも。

俺は「音楽オタ」的な教養がないから何とも言えないが、
ソウルだとかファンクだとかのオマージュが最近消えてたかなぁ、とは思う。
あからさまなフレーズ引用とかそういう意識ね。大まかな○○風、で止まってた。
そういう所の楽しみがなかったというか。

>>63
c/wとか昔のとかをどの辺まで聞いてるのか分からないのと
どれ位ハロプロのアレンジャーを知ってるのか分からないけど
俊介とか輸一とかもその「最近」に括られるのはちょっと抵抗があるなぁ…

安倍の愛ひとひらやアイムインラブでも不満って
ハロプロはどれだけアレンジのレベルが高いんだよ

冨田ラボ系やクレイジーケンバンドあたりも
よく洋楽をネタにして上手く良質のＪポップにしてるって評判だけど
ハロプロはこいつらを完全に越えてるな

ソウルというよりハウス

>>63
もしアレンジャー個人を評価するんだったら
c/wとかアルバム曲とか聴いてみないとわかんないこともあるよ。
(あくまで外から見た「ハロプロ」を評価するんであれば別かもしれないけど…)

でも前スレの最後の方を見てると今の盛り上がり方はすごいなｗ
次のリリースがまたグダグダだったら戻っちゃうかもしれないけど…

>>65 >>68
うーん、正直娘のすべてのシングルと主要ソロメンのシングルは耳にしてるくらいだねー。
オレもハロプロファンだけどみんなとは必要な量が違うんだと思う。
音楽オタだから一月に買う音楽ソフトの数も20〜30くらいになるから多いしねー。
でもね、好きな気持ちってのはそんなに変わらないと思うんだよね。
イラっとしたときとか疲れた時にかわいい子がキャッチーな良い曲歌ってるのを
聴いたり見たりすると嫌なことも忘れるもの。
それにはやっぱパッと華やかなシングルが良いんだよね。
好きな曲ができると毎朝聴いちゃったりする。

誰がどの曲とかそこまでもわかんないんだよなあ。すまんー。
でもひとつ言えるのはプロのベテランアレンジャーっているじゃない。
ああいう人たちって仕事が早かったり、まとめるが上手かったりとかあるけど、
意外に音楽詳しくなかったりするのよ。
サッカー上手い人とサカオタは違うというか。
逆にDJ出身とかクラブシーン出身の若手アレンジャーが良いのは音楽聴くのが仕事だったから、
今時こんなの作るなよとか時代の空気を読めなくて寒いことにはなりにくい。
あとワンジャンルに特化してたりするからサウンドのディティールが良かったりとかさ。
仕事の幅はプロのベテランには全然敵わないんだろうけどねー。
前述のクレイジーケンバンドとか富田恵一は両方備えてるんだろうけど。

>>67
サルソウルはソウルでいーんじゃないの？
サルソウルの黄金期の70年代後半にはハウスって言葉なかったし、
ディスコブームの前のだからフィリー〜サルソウル〜ディスコ〜ハウスって
流れになる。
サルソウルオーケストラのアール・ヤングってドラマーのキックを中心としたプレイが、
ハウスの始まりって言われてるからハウスの源流ではあるんだろうけど。
たぶんハウスって言われるようになったのはラリー・レヴァンのパラダイス・ガラージ以降で、
80年代の前半くらいなんじゃねえかなー。
フランキー・ナックルズのDEF MIXとかができてなのか？

一応、反論してみた。付け焼き刃じゃない知識はありますよってことで。
音楽の知識ひけらかすために来てるんじゃねーけど。

ここアレンジャースレなんだよなあ。アレンジャーのこと以外も話せるスレが
欲しいなー。

アイミンラブはハローとしてはいいってだけで
一般的に見たら箸にも棒にもかからないような曲だとは思わんの？

昔はハローの枠を飛び越えて面白い曲がイッパイあったから
ここの住人たちは贅沢＆その呪縛から逃れられないんだと思うよ俺含めて

>>69
仮にハロプロのアレンジをクレイジーケンバンドとか冨田恵一にやらせても
もっと有名で世界的にも実績のある、例えば屋敷豪太とかテイ・トウワあたりにやらせても
ハロプロヲタからは不満が出るだろうな

愛ひとひらやアイム・イン・ラブやdearest.みたいな曲を作れば（この３曲ともつんくは関わってないな、今気づいた）
丁寧に作ってあるねとか良い仕事してますねー（なんでも鑑定団）と喜ぶか
少なくとも不満は出ないのが普通の音楽ヲタ（古今東西の洋楽にも邦楽にも詳しい人）だと思うんだが
ハロプロヲタは普通の音楽ヲタとは求めてるものが少し違うみたいだな

ではハロプロヲタが曲に何を求めているかと言うと、これがよく分らない
ハロプロヲタは音楽の知識も経験も好みも多種多様すぎてバラバラ
ハロプロなんか音楽とは思ってない、CDはグッズとして買うけど開けない、騒げればいい回れればいいとか言う奴までいるしな

サルソウルの話なんかしてないよ
娘。の新曲がソウルというよりハウスだと思うって言ってるの

>>69
う〜ん…俊介と輸一の名前を出したのはベテランって意味で出したわけじゃなくて
あくまで「ハロプロ」を初期からって意味で言ったんだけど…

要は昔からやってて定評のある人たちが最近いまいちなのは
アレンジャー本人たち以外にも問題が可能性があるんじゃないか、って事で
だからあえてその二人の名前を出したんだけど。
(その”問題”はここで語るような事じゃ無いから避けるけど)
だから「最近｣で全部を(他のアレンジャーも含めて)一緒くたにするのは少し惜しい気がする

あとハロプロだとその古臭さを逆に出してる面もあるから
一概に古臭い＝悪いとは思わないけどね。
(もちろん悪い方向に出てる面もあるけど)

>>69
＞ではハロプロヲタが曲に何を求めているかと言うと、これがよく分らない
あえて言うなら「突き抜け感」みたいな感じなのかなぁ？
(かなり曖昧な表現だけど)

ハロプロはいろんなジャンルに手を突っ込んでるから
どんな曲出してもある程度は批判はあるとは思うけど
それが極端かも知れない。
例えば圧倒的にバンドサウンド派な人だったら
娘。新曲も否定派になるかもしれないし
その逆のようなこともあるかもしれないし…
(でも毎回これぐらいのクォリティー保ってれば問題はないと思うけど)

もし両者を納得させるようなものってのがあったら
上で言ったような「突き抜け感」がある曲かもしれないけど
曖昧すぎて答えになってないような…

前嶋康明って島谷もやってたからそっちから戻ってきたのか？

スレ違いだけど
ここの住人が今ハロプロ以外で「突き抜けた感」を感じるのって誰？
Perfume以外で

このスレ覗いてて思ったけどハロプロの楽曲製作陣ほど、音楽のジャンルの好みとか音楽に疎かったり詳しかったりとか色々違う人に自分達の音楽を聴いてもらえる人っているんだろうか
そういう意味じゃ凄い幸せなんじゃないかな、だから(諸事情あるんだろうけど)常に持ってる力は出して欲しいな
というのが殆どロックしか聴いたことのない高校生の意見です

>>76
Perfumeダメかよ！じゃ俺は知らない

>>77
どうせ聞いてもらうならちゃんとしたのを聞いて欲しいじゃん
最近はちゃんとしたのが少ないのがこのスレの過疎具合によく表れてる

>>72
ハロプロの音楽はまずタレントのキャラありきってのが基本かも。
今回の曲ならブラスとストリングスを生にして、
しかもそれをA Hundred Birdsって日本でその手の音を再現できるビッグバンドがあるから、
そこに任せりゃークオリティは鰻登りなんだろーが、
そこまでする必要あんのかなーって気もする。
サウンドばっか目立ってもしょーがないからねー。オタとしてはやって欲しいけどー。
いややっぱ違うか。意外と気持ちよくないかも。
音楽オタの趣味に合ったからってそれがどうだって話でもあるしな。

屋敷豪太とかテイ・トウワのアレンジも違うよなー。
テイ・トウワアレンジの超クールな娘とかまったくかわいくないって。
やっぱ口ずさめるような歌謡曲にならないとね。
富田恵一の弦のアレンジもそそられるけど、
こんなん中島美嘉じゃねーかとかなっても寂しいよなあ。
娘だってガールグループの名門だからね。中島美嘉好きだけどw

>>74
アレンジャーを十把一絡げにしてしてしまうのは確かに乱暴だ。
良い仕事してる人もいるだろうにすまんかった。勉強不足っすね。
古くさいのは狙った古くささなら作為があるからわかるよ。
狙ってないで古くさいのは辛い。あなたの言う通りだと思う。
事情とかはまったくわからんw

>>76
カエラじゃないっすか？
かわいさは今が最高潮。流行のハーフでしかもレアな英国ハーフ。
なぜかストレートに歌ってもロックできる歌唱が良く、
おまけに楽曲にも恵まれ、独特のファッションセンスがあって、
トークも面白いと。今年は無敵モードに突入中かなと。

歌と言えば前からなんとなく感じてたんだけどYESでもまた感じたこと。
愛ちゃんだけ微妙に黒っぽいフェイク使おうとしたり粋がった歌い方してない？
ハロプロ系の歌手ってあややにしてもごっちんにしても、
みんな綺麗に日本語の発音で、黒人風とか誰風とかの歌い方なくて、
真っ直ぐに歌うじゃない。
愛ちゃんもその範疇には入ると思うけど微妙になにかを取り入れようとしている気がしないでもない。
気のせいかもしれんけど。

高橋は洋楽のR&Bとか聴いてるから
まぁ最近の有名どころ辺りだと思うけど

本当は毎回元ネタのCDを渡すのが一番イイと思うんだけど
さすがにそこまでは出来ないかｗ

高橋の下手糞なフェイクに吹いた
なんで下手なくせに偉そうに歌うんだろう

別にハロメンみんな下手だけどさ

高橋よりもガキさんの声の良さのほうが印象的だけどなあ
意外とキレが綺麗に決まる歌い方ができてて、ちょっと好感度上がった

フェイクが下手なのはつんくのデモをなぞってるだけだからじゃないか？
まぁどっちにしても微妙にスレ違いかも

>>81
愛ちゃんはそういうの好きなんだ。なるほどねー。
そんな臭いがほんの少しだけしたんだ。
毎回元ネタ追求しちゃうのは違う気がする。
今持っている発音のしっかりした素直な歌の魅力が薄れちゃうかもしれないもんね。

>>82
オレは個人によってでっこみひっこみはあるんだろうけど、
ハロプロの歌手は自分たちの音楽を表現するのに十分な歌唱力を持ってると思うけどなー。
愛ちゃんのフェイクも下手だって思うよりは器用だなーって思った。
ちょびっと取り入れるだけで和を壊すようなもんでもないし。
かつての梨華ちゃんの語りと同じようにこれも娘の武器かなと。
音痴なのだってグループでワンフレーズ歌うだけなら個性になるしね。
コアなファンほどメンバーに厳しいんだよな。ここは。

今回の曲で何が良かったかと言えば、
グループが機能しいているのを感じられたんだよな。
楽曲は今までにない曲調で出来もいいし、新メンバーのお披露目も鮮やか。
PVでメンバーがぴたっと止まって光井ちゃんのソロパートに入るとことか、
あー、今回は歯車が噛み合ったんだなーってぞくっときた。
継続してよっすぃーの卒業に合わせたシングルとか良い仕事を期待したいもんだ。

℃-ute「桜チラリ」

01. 桜チラリ
編曲：高橋諭一
プログラミング＆ギター：高橋諭一
コーラス：稲葉貴子

02. JUMP
編曲：山崎淳
プログラミング＆ギター：山崎淳
コーラス：竹内浩明

℃-uteの同時発売である
BON-BON BLANCOのシングル「∞Changing∞」(作曲:小澤正澄 編曲:大島こうすけ)のカップリングが平田祥一郎の作曲･編曲作品があるぞ

日本語でおｋ

ほ

月島きらり　starring 久住小春（モーニング娘。）　「☆☆☆（みつぼし）」

バラライカ
作詞 : BULGE　作曲・編曲 : 迫茂樹
chorus : 高雄直樹・すやまちえこ・ninita
all other instruments : 迫茂樹

恋☆カナ
作詞 : 古屋真　作曲 : 織田哲郎　編曲 : 家原正樹
chorus : 河合夕子　
guiter & all other instruments : 家原正樹

星のしずく
作詞 : 大西弘武　作曲・編曲 : 渡辺徹
chorus : 川村ゆみ　
guiter & all other instruments : 渡辺徹

水色メロディ
作詞 : 古屋真　作曲 : 黒須克彦　編曲 : 加藤大祐
chorus : mao　
guiter & all other instruments : 加藤大祐

恋花火
作詞 : 中村杏＋a2c　作曲 : a2c　編曲 : 原田勝通＋a2c
chorus : 川村ゆみ　
all other instruments : 原田勝通

Spaghetti
作詞・作曲・編曲 : BOUNCEBACK
chorus : 川村ゆみ　
guiter & all other instruments : Tmk

Loveだよ☆ダーリン
作詞 : すやまちえこ　作曲・編曲 : 吉田勝弥
chorus : すやまちえこ　
guiter & all other instruments : 吉田勝弥

I miss you
作詞・作曲 : AKIRASTAR　編曲 : 水島康貴
chorus : 川村ゆみ　
guiter : 高山一也
guiter & all other instruments : 水島康貴

EVERYDAY PRECIOUS DAY
作詞 : 中野雄太・Kenko-p　作曲 : 中野雄太　編曲 : ats-・中野雄太
chorus : 川村ゆみ　
guiter : 小倉蒼
all other instruments : ats-

SUGAO-Flavor
作詞 : michito・mavie　作曲 : 織田哲郎　編曲 : 後藤康二
chorus : 河合夕子　
guiter & all other instruments : 後藤康二

>>90-91
これはもう
ハロプロの作品とは言えないな

つーかいわゆるJ-POPなんて今やどこでも打ち込みなのね

guiter→guitar

>>93
最近はどうか知らんがちょっと前の中島美嘉なんかはちゃんと演奏者がいた
J-POPでもやってる所はやってるよ

中野雄太ってどこかで見たと思ったら
> Ｎａｋｅｄ　Ｓｏｎｇｓ
> 1-3(3:22) ひとり
> 作詞：中野雄太／作曲：中野雄太／編曲：中野雄太

アレンジのatsも元HΛLのやつだな
近作はBoAの「Winter Love」の作曲編曲あたりか
コーラスの川村ゆみも松浦のＮａｋｅｄ　Ｓｏｎｇｓ参加者

>>90-91
織田哲郎以外同じミュージシャンがかかわってないな
これはもう完全にテストだなつんくの代わり探しの

>>93
過去ログを読めば分ると思うが、
ここの連中は打ち込みの曲全部を非難しているわけではない
打ち込みでかつ手抜きの曲を非難してるわけ
（鈴木Daichiだと９割がたそうだな、だから非難が奴に集中する）

>>97
つんくの代わりを探していたらBOUNCEBACKを起用するはずがない

打ち込みつっても打ち込みの為の音楽だったら誰も文句言わない気がする
生音の代用の打ち込みだから文句が出るんだろ

貧乏臭い音が嫌なだけだろ

時々なんでこれを打ち込みで？と思うようなのがあるからなあ

nature is goodとか

そんなん挙げてったらきりがないｗ

３／21(水)リリース
ニューアルバム
『SEXY 8 BEAT』
M1.元気＋
　 作詞・作曲：つんく　編曲：鈴木Daichi秀行
M2.歩いてる(ALBUM EDIT)
　 作詞・作曲：つんく　編曲：鈴木Daichi秀行
M3.未来の太陽
　 作詞・作曲：つんく　編曲：平田祥一郎
M4.絵が射 YES ヌード(ALBUM MIX)
　 作詞・作曲：つんく　編曲： 松井寛
M5.春 ビューティフル エブリディ
　 作詞・作曲：つんく　編曲： 高橋諭一
M6.SEXY BOY〜そよ風に寄り添って
　 作詞・作曲：つんく　編曲： 高橋諭一
M7.Ambitious！ 野心的でいいじゃん
　 作詞・作曲：つんく　編曲： 湯浅公一
M8.その出会いのために(モーニング娘。Featuring 吉澤ひとみ)
　 作詞・作曲：つんく　編曲： AKIRA
M9.シャムニ パラダイス(高橋愛、新垣里沙、藤本美貴、田中れいな)
　 作詞・作曲：つんく　編曲： 守尾崇
M10.宝の箱(重ピンク、こはっピンク)
　 作詞・作曲：つんく　編曲：鈴木俊介
M11.BE ピジティブ！
　 作詞・作曲：つんく　編曲：松井寛
http://tvstation.jp/special/artist/morning/morning.html

daichiがアルバム新曲に入るのはまぁ予想できるけど
守尾崇かぁ…微妙だなぁ…

yesのアルバムMIXは余計なことしてなきゃいいけど

なんつーか無難

メロン新曲誰の作品？
いいね

なにより鈴木Daichi劣行の曲が２曲しかないのが嬉しい
だが、まだまだ油断は禁物
ハロプロの暗黒期を招いたこのＡ級戦犯鈴木Daichi劣行がハロプロから完全に追放されるまで
スレ住人みんなで団結して頑張っていきましょう

>>109
お前はスレ違いだ帰れ

自分らでアレンジしようっつーんじゃなくてアレンジャーについて語るスレなのね

ガキ大将ってヘンなタイトルのくせにめっちゃええやん！
俊介やるな

Berryz工房「VERY BEAUTY」

01. VERY BEAUTY
編曲：鈴木俊介
プログラミング＆ギター：鈴木俊介
コーラス：竹内浩明＆CHINO

02. ガキ大将
編曲：鈴木俊介
プログラミング＆ギター：鈴木俊介
コーラス：竹内浩明

http://www.zakzak.co.jp/gei/2007_03/g2007030711.html
米国生まれの同レーベルとの提携理由を同社取締役の橋本慎さんが説明する。

>>108
確かにこれはいいかもしれん。

メロン新曲
http://www.otani-masae.org/upload/melon/melon0579.mp3

メロン新曲良いですね

■メロン記念日　Unforgettable　

ベースを聴いたら７０年代後半に大流行したディスコのベースパターンだな、当時と違うのは打ち込みだってこと
歌メロは白人っぽくてダン・ハートマンみたいな雰囲気を出してるな、誰が作ったんだろう、つんくっぽい気もするし

本体のシングル、笑顔YESヌードもそうだったけど、
世間では８０年代リバイバルかってときにハロプロは空気を読まずに７０年代回帰ですか、流石わが道を行くですね

しかし、こんな曲やるならいっそダンス☆マンを連れ戻せよ
彼が一番得意なジャンルじゃないか、もう彼しかいないって

ダンスマンはハロプロの最終兵器だから
まだ使うには早すぎる

ttp://mymelody.org/daughter/img/twilight.jpg
悲しみトワイライト
編曲：山崎淳


ttp://mymelody.org/daughter/img/happy4.jpg
ハッピー☆彡
編曲：BOUNCEBACK

恋の魔法はハビビのビ！
編曲：吉田勝弥

上戸に平田か・・・

http://tvstation.jp/special/artist/htm/melon.htm
1.アンフォゲッタブル
　作詞：海野真司　作曲・編曲：上野浩司
2.サクラ色の約束
　作詞：海野真司　作曲・編曲：上野浩司

３／14(水)リリース
安倍なつみ　ミニアルバム 『25〜ヴァンサンク〜』

M1.甘すぎた果実
　 作詞：BULGE・海老根祐子・古屋真　作曲：迫茂樹　編曲：矢野博康
M2.くちびるで止めて
　 作詞：音羽志保　作曲・編曲：菊地達也
M3. 愛しき人
　 作詞：鈴木美穂　作曲：若林充　編曲：柳沢英樹
M4.スイートホリック
　 作詞・作曲・編曲：BULGE
M5.月光の光
　 作詞：MAKI＋すやまちえこ　作曲・編曲：安岡洋一郎
M6.大人へのエレベーター
　 作詞：鈴木美穂　作曲・編曲：柳沢英樹
M7.25〜ヴァンサンク〜
　 作詞：西村ちえ　作曲：斉藤悠弥　編曲前島康明

ttp://tvstation.jp/special/artist/morning/nacchi.html

01. 愛しき人
全ての楽器：柳沢英樹
コーラス：安倍なつみ

02. スイートホリック
コーラス、全ての楽器：BULGE

03. 大人へのエレベーター
ギター：木村香真良
その他の楽器：柳沢英樹
コーラス：安倍なつみ

04. 25 〜ヴァンサンク〜
全ての楽器：前嶋康明
コーラス：川村ゆみ

05. くちびるで止めて
ギター：木村香真良
その他の楽器：菊池達也
コーラス：川村ゆみ

06. 月色の光
全ての楽器：安岡洋一郎
コーラス：MAKI

07. 甘すぎた果実
ギター：伊丹雅博
その他の楽器：矢野博康

THE ポッシボー 「�@ Be Possible!」

01. ヤング DAYS!!
編曲：高橋諭一
プログラミング＆ギター：高橋諭一
コーラス：つんく

02. 初恋のカケラ
編曲：高橋諭一
プログラミング＆ギター：高橋諭一
コーラス：竹内浩明

03. 主食＝GOHANの唄
編曲：高橋諭一
プログラミング＆ギター：高橋諭一
コーラス：THE ポッシボー、つんく＆CHINO

04. 乙女ナゾナゾ
編曲：高橋諭一
プログラミング＆ギター：高橋諭一
コーラス：つんく＆CHINO

05. 危い土曜日
編曲：高橋諭一
プログラミング＆ギター：高橋諭一
パーカッション：飯田ヒロシ

06. 恋するニワトリ
編曲：鈴木"Daichi"秀行＆
プログラミング＆ギター：鈴木"Daichi"秀行
コーラス：つんく

４／11(水)リリース
17thシングル
「シークレット」
　作詞・作曲：つんく　編曲：田中直
C/W「インナーチャイルド」
(昭和歌謡シアター「横須賀ストーリー」劇中歌)
　 作詞：阿木燿子　作曲：つんく　編曲：湯浅公一

>>123
誰の？
アルバムタイトルは？

>>125
誰のシングル？


みんな書こうぜ、それくらいは

後藤に決まってんだろ

阿木燿子きたーーーーーーーーーーーーーーーーー！！！！！！！

>>126
>>122に出てるから良いかなと思って書かなかった
>>123は安部の「25〜ヴァンサンク〜」

諭一酷使されてるな

後藤に田中直ってことはまたSBT路線？

＞後藤に決まってんだろ

いつ決まったんだよｗ

>>131
＞(昭和歌謡シアター「横須賀ストーリー」劇中歌)

これに出るハロメンは後藤サトタゆきどんだから消去法で後藤
あとタイトルがシークレットというのも既出

サトタがソロデビューするかも知れんやんけ
あるいはゆきどんが路線変更するかも知れんやんけ

25〜ヴァンサンク〜にも「album concepted by 瀬戸由紀男」
のクレジット記載あり。

ヴァンサンクは良曲多いがいまいち印象に残らないな
フックがないというか・・・

>>120
上戸のシングルは素晴らしいね
作曲編曲が平田だけど良い仕事してるよ
ハロプロにも書いてくれないかな

ちょっと話題が古いがライムスター宇多丸はついこの間まで娘。はもう手遅れとか言ってたのに、
手の平返して笑顔ＹＥＳヌードを絶賛してたね
黄色５が一番好きだって言ってたし、曲調が黄色５と似ているからこうなると思ってたんだよ
でもここ２、３年間に限ってもハロプロにはこれに匹敵する曲なんて何十曲もあったのに一体何を聴いてたんだろうね
まあいいや、みんな暖かく迎えてやろうぜ
前言撤回をするのって自分の非を認めることだから勇気がいるんだよ

それに引き換え・・・
ミュージックマガジンの自分探しバカこと保母がどう言い訳するのか楽しみにしてたんだが、取り上げずスルーしたようだな
腐ってるのは耳と顔面だけかと思ってたら根性まで腐ってやがる、どうしようもないチキンな臆病者だなこいつは
次のシングルかアルバムが駄作だったら、待ってましたとばかり非難するんだろうな
知性のカケラも感じさせないいつもの文体で 「前作の勢いもなくなり残念→切腹（Ｗ死語）」 とかなんとか言って
そもそも１０点満点なのに中島美嘉に２０点とか言い出す算数と音楽のセンスのなさは人として致命的ＤＥＦ
頭が幼稚園児な ＩＭＯ野郎は音楽業界の産業廃棄物、もう評論家を辞めたほうが in the night?
保母犬三郎は田舎の坊主男子中学生向けの嘘しか書けない30代素人童貞野郎　[０点]

宇多丸が終わりと言ったのはモーニング娘。というアーキテクチャ
マブ論などで褒めているのは笑顔YESヌードという曲単体

で、宇多丸の好きなディスコファンク路線は笑顔の前は行くZYXが最後だと思うけど他にあるのなら教えて
是非聞きたいから

俺も保母は大嫌いだが
あのコーナーは基本アルバムしか取りあげないんだよね
残念

悲しみトワイライトでまた失望するんだろうな宇多丸は

ハロプロの曲はドラム、ベースを入れるべき

つんくは「ハロプロの曲ににドラム、ベースを二度と入れたくない。目障りで耳障りだ」とか言いそう。

ドラムなら、青山純、屋敷豪太、渡嘉敷祐一を、ベースなら、渡辺直樹、吉田建を起用するべき

寺田はベースヲタだぞ

娘。アルバム物凄え微妙だな

ベースとドラム入れないと音に重みがない。そうだウィー・アライブみたいなインパクトがなくなる。

黄金期過ぎてから　ベースとドラム入れてない曲多過ぎるような・・・。

寺田がベースヲタはわけない
アルバム買ってきたけど、基本ルートを８分のオクターブでやってる
曲多すぎ。それにオケヒットとアルペジェーターのピコピコ音加えた
だけのがDaichiのアレンジ。予算がないから生させないのは仕方ない
にしても、あんな曲をアルバム１曲目にもってくる辺りから、寺田は
こういうのがカッコイイ！盛り上がるんや！って思ってるとしか
考えられない。初参加の松井寛がいい仕事してるけど、他のレギュラー陣
はもう何やっても同で新鮮味がない。

とりあえず落ち着け

元気+はレギュラーアレンジャー陣の中じゃ１番新鮮だったが

>>135
上戸のシングルいいね。シンセの音はいつもの感じだけど
ホーンセクションのアレンジなんかホントかっこいい。
寺田にはこういうセンスないからこんな感じのアレンジ
させてくれないんでしょうね。


>>146
３７８０円も払ったんだから、ネットで文句くらい言わせてちょ。
ＤＶＤ付初回盤を買ったんだけど、ジャケやライナーのデザインが
これまたひどい。撮影した写真並べただけ。ロゴデザインは素人レベル。
ヲタの壁紙職人のほうが何倍もいい仕事するよ。ジャケがここまで
ひどかったのはファーストアルバム以来かと。スレ違いで申し訳ないけど。


>>147
どういう耳してんだお前

のっけからの定番ダイチアレンジにガックリしました。
俺的には笑顔〜以外は無理！

モーニング娘。の曲でもかっこいいホーンアレンジはあるから
やってできないことはない
今はやってないだけ

夢の中
「、、、好きだよ！」
本気で熱いテーマソング

>>150
今はやってない、というか、やっぱりダンス☆マン時代までと言う気が。

「夢の中」のブラスは生でやってるってだけでそんな特筆する
アレンジだとは思わないけど、フレンチホルンとか、イントロ頭の
オンコードの平行移動とか、ストリングスも含めて、
バカラックをちょっと彷彿させる上品ないいアレンジで好印象ですね。
輪唱的なコーラスアレンジもいい。
最近はこういうアレンジ、全くないなぁ〜。寺田が強い権力持った
辺りから、劇的につまらなくなってるような気がするのだが。

「、、、好きだよ！」は完全にＥＷ＆Ｆなんだけど、やりすぎの
パンニングのせいで印象悪いです。

俺的にはカップリングだけど「インスピレーション！」が一番かっこいいと
思った。あのシングル聞いたときには、ヲタでよかったって思ったよ。
バカにしてる奴らにも聴いてみろ！って勧められるクオリティだったと。
今は全く人に勧められない。

昔は良かったみたいなこと言うけど、その時の流行で音が変わることもあるでしょ
今、バカラックみたいなサバービア入った曲はJPOPにないと思うし
それに「好きだよ・・・」はアースってよりパーカッシブなハウスでしょ

あと、ジャケ写がひどいっていうけど、それはジャケ写で誤魔化さない
「ジャケ写なんてこんなもんでいい」っていうクールな態度と取れないこともないし

というか失礼ながら比べてる音楽がおっさんくさくて
やっぱりハロヲタっておっさんばかりだなって思うよ

現におっさんばかりだしなあ
はたちより30過ぎのおっさんの胸にくる仕様の曲が多いとは思う

いやそうじゃなくて
つんくの作る曲の元ネタがその辺りの時代の曲なんでしょ

「、、、好きだよ」がハウスってどんな耳してんだよ。全部生演奏だぞ。
イントロなんて完全にＥＷ＆Ｆだろ。上のほうで「笑顔〜」がハウスって
書いてる奴がいるけど、同一人物？

ジャケがひどくてクールってどこまで現状肯定派なんだよ。じゃあ次の
シングルのジャケは光井のどアップでお願いします。

ヲタにおっさんが多いのは言うまでもないが、そのおっさん趣味じゃ
ない曲だから文句が出るのでは？寺田は歌謡曲だよ。大体シャ乱Ｑなんて
音楽好きな人が聴く音楽じゃないじゃん。そいつが作ってるわけだから。
Daichiのオケヒ連発が最新のアレンジだとでも？？

まぁ落ち着けよ

だからおっさんはグチが多くていやになるって話をしてるんだよ

「好きだよ・・・」をハウスって言ったのは当時に生音のハウスが流行ってたからそう思ったんだよ
ソウルやR&Bからネタを引張ってくるのはハウスの普通の手法です

というかすいません、別にアースでもハウスでもなんでもいいんだ
音楽好きな人がグチグチしてるのが嫌だっただけです

アレンジャースレなのに音楽を知ったかぶった書き込み
するから文句言われても仕方ないだろ

好きだよはAOR

ちょっと「アースよりハウス」ってのは苦しいな
ダンスマンのコンセプト自体「1970年代〜80年代のダンスクラシックス」だからね
ハウスっぽいことはJADOESまで遡らないとやってないんじゃない？

しかしあのパンニングはなにを意図したのかまったくわからん
あれって普通のパンニングでリミックスしたやつとか無いの？

>>163
桑マンのホーンを目立たせようとしたらそうなったとか
チェルたんか誰かが言ってなかったっけ？

>>164
あ、そうなの？にしてもそれが成功してるとは言いにくいな・・・
なんでアースなのに60年代の左右泣き別れステレオミックスなんだろうってずっと思ってたよ

ソース見つけたよ

http://mmrevent.hp.infoseek.co.jp/event_report.html

＞ また、『「、、、好きだよ」』の変わった定位*13については、KUWA☆MAN(桑野信義)氏のトランペットを
＞目立たせたいために試行錯誤した結果あのようなMIXになったという秘話も。

>>166
なるほど、ありがと
とはいえ聞きなおしてもやっぱり桑マンのトランペット以外の
いろんなものが犠牲になったミックスだねｗ

「、、、好きだよ」はFCのDVDで飯田石川が歌ってたがそれの定位がどうなっていたかは今会社にいる俺には確認のしようがない

ボーカル真ん中、ブラスも真ん中、ベースも真ん中、ドラムスも真ん中
ただし色々とボーカルが何とも言えない仕様

モーニング娘。「SEXY 8 BEAT」

01. 元気＋
編曲：鈴木"Daichi"秀行
プログラミング＆ギター：鈴木"Daichi"秀行
コーラス：竹内浩明

03. 未来の太陽
編曲：平田祥一郎
プログラミング：平田祥一郎
コーラス：竹内浩明

05. 春 ビューティフル エブリディ
編曲：高橋諭一
プログラミング＆ギター：高橋諭一
コーラス：CHINO

08. その出会いのために
編曲：AKIRA
プログラミング：AKIRA
コーラス：モーニング娘。（吉澤ひとみ除く）

09. シャニムニ パラダイス
編曲：守尾崇
プログラミング：守尾崇
ギター：鎌田浩二
コーラス：つんく＆CHINO

10. 宝の箱
編曲：鈴木俊介
プログラミング＆ギター：鈴木俊介
コーラス：竹内浩明

11. BE ポジティブ！
編曲：松井寛
プログラミング＆キーボード：松井寛
ギター：是永功一
サックス：鈴木明男
コーラス：竹内浩明＆つんく

GAM 「LU LU LU]

01. LU LU LU
編曲：大久保薫
プログラミング：大久保薫
ギター：飯室博
コーラス：CHINO

02. FAMILY
編曲：湯浅公一
プログラミング：湯浅公一
ギター：鎌田浩二
コーラス：CHINO

>>172
あれ？手元にCDが無いんだけど
ストリングスが弦一徹だった気が

アンフォゲッタブルはクレジットなし

>>173
ゴメン
入ってるね

http://tvstation.jp/special/artist/morning/cute.html
４／18(水)リリース
２ndミニアルバム
『(2)mini〜生きるという力〜』
M1.That's the POWER
　 作詞・作曲：つんく　編曲：湯浅公一
M2.僕らの輝き／梅田えりか、岡井千聖
　 作詞・作曲：つんく　編曲： 小倉健二
M3.ディスコ クイーン／中島早貴、萩原舞
　 作詞・作曲：つんく　編曲： 田中直
M4.通学ベクトル／鈴木愛理
　 作詞・作曲：つんく　編曲：平田祥一郎
M5.夏 DOKI リップスティック
　 作詞・作曲：つんく　編曲：矢島舞美

小倉健二
http://www.tsukikolove.com/pro/ogura.html

最後のは流石に誤植…だよね？

もう直ってるな


M5.夏 DOKI リップスティック／矢島舞美
　 作詞・作曲：つんく　編曲：山崎淳

GAM 「ダイスキ楽天イーグルス」
編曲：鈴木Daichi秀行

Programming&Guitar : HIDEYUKI "Daichi" SUZUKI
Chorus : TSUNKU♂, HIROAKI TAKEUCHI

いっそ本当に舞美に編曲させればいいのに
その方がマシだろ

>>178
また鈴木Daichi劣行か・・・

ＧＡＭも楽天も可哀想にな
どうせまたいつもの手抜きで中身のないやっつけ仕事だろ、貧乏くじ引いたな

ＵＦＡもいい加減こいつのクビ切れや
こいつの曲で満足してる奴は音楽センス最悪の童貞キモヲタしかいないんだから

どんな曲に仕上がろうがどうせ楽天ファンからもハロプロヲタからも
見向きもされないんだから、daichに任せて正解なんだってｗ

ttp://www.dohhhup.com/movie/96xZZR7U4jYvhHzVLER1KZ2ZPDznBVRf/view.php
直ﾀﾝのシークレット

山崎会長が学生時代daichiの祖父宅に下宿していたのはその筋では知られた話

誰も>>179に突っ込まないところに
このスレの狂気を見た

狼でこういうスレを発見しました↓
まあ、保母じゃねーよなｗ

ミュージックマガジンが笑顔YESヌードを大絶賛！！
http://ex22.2ch.net/test/read.cgi/morningcoffee/1175328485/

エグザイルとの比較で、

エグ
定番の卒業ソングにしたいみたいだけど何回聞いても耳に
残らないアホになる薬の様な曲

ASTUSHIの裸のジャケット目当てで買ってしまった

娘。
国民的アイドルで無くなってもAS FOR　ONE　ＤＡＹやマンパワーの様な
名曲もあったけど今回の曲はラブマシーンに迫る傑作


エグ・幸田・BoAらのR&Bを核とするエイベの曲と違い
ファンク＆ディスコで攻めた曲は近年稀にみる艶美な曲

メンバーの歌唱も仄暗い月下美人の様に技巧的でエロス

つんくには隔年ごとでいいから才能を勃起させて社会的影響の無くなった
砂漠の様なＪ−ＰＯＰの世界を潤してもらいたい

後リア・ディゾンもBoAが聞いたら卒倒しそうなくらい自然な日本語
場末R&Bの倉木や自己満の堂本剛や聞き苦しい機械声のしょこたんより
響く歌はJ−POPでも黒船になるかもと絶賛

SSAで配付されたベリのCDは編曲者が誰かすら記載なし

つか歌詞すら載ってないペラ紙ジャケだからなｗ

http://airiangel.dip.jp/angel/img2/a-airi1363.mp3
℃-ute That's the POWER

こう来たか

サクラハラクサ
作詞/作曲：つんく　編曲：田中直

田中直公式より。

ああやっぱり直タンか
そんな感じがした

ho

桜→入学式は

つんくの作詞･作曲ではないらしい

Mako Ishino - Wonder Boogie
http://www.youtube.com/watch?v=OD4s3mhob7w

この馬飼野康二の曲、℃-uteっぽい
アルバムかなんかでカバーしてくれないかな

つんくのサイトの後藤の曲の作詞者が間違ってる
あのサイト管理してる人ずぼらだよね〜全部コピペだｗ

後藤真希 「シークレット」

01. シークレット
編曲：田中直
プログラミング：田中直
コーラス：後藤真希

02. インナーチャイルド
編曲：湯浅公一
プログラミング：湯浅公一
ギター：鎌田浩二
コーラス：後藤真希

■後藤真希　シークレット

いまどきの打ち込みR&B歌謡ですね
田中直の得意なジャンルなんでしょう
昔のスティーヴィー・ワンダーっぽいポッ、ポッっていう効果音の遊びも面白いです
ハロプロヲタ的にはどうか分りませんが、個人的には好きな曲です

ただこの路線はアイドルでは少なくても、ミュージシャンには競争相手が多いので
なかなか売り上げには結びつかないとは思いますが
FM局、スカパーの音楽局、音楽雑誌、外資系のCD小売店などを味方につけるにはいいんじゃないでしょうか
この連中がどんどん世間に宣伝してくれれば、将来的に普段ハロプロとは縁のない人たちにも
後藤真希という人が受け入れられていくんじゃないでしょうか

後藤、安倍、松浦といった人たちが去年あたりからハロプロ臭をあえて出さない方向性で来ているのは
世間ではハロプロは一部のセンスの悪いヲタクのものと思われているので
その悪いイメージをどうにか払拭して行こうというＵＦＡの方針なんでしょう
ファンもそれを理解して、売り上げ枚数とかにあまりこだわらず、長い目で見て欲しいですね

松浦のソロとか安倍も最近は完全につんく離れしてるけど
後藤はつんくにどっぷりだよ
そこんとこはどうなの

>>197
ごっちんはつんくに寵愛されちゃってるよねー。
今となっては多少足かせになっている部分もあるかもしれない。

>>196
普通だけどマトモな曲だよな。
安い感じを受けないのが嬉しい。
でも物足りないのも事実なんだよなあ。
ハロプロ系は今は無闇に過小評価されているからがんばって欲しい。

ハロプロ臭をあえて出さないもくそも
つんくじゃなかったらハロプロじゃないだろ

>>199

つんくが関わってなくてもハロプロのタレントの曲はハロプロの曲としてしか扱ってもらえないだろ
作曲編曲のクレジットなんて世間では誰も見ないからな

なぜハロプロ臭を消さないといけないかというとハロプロのタレントであること自体がマイナスイメージだからだ
特にアイドルという年齢を過ぎようとしてる安倍、松浦、後藤といった人たちには
そのマイナスイメージを作り出したのは現場で騒ぐことだけが生き甲斐のキモい格好をしたブサイクなヲタクたちなんだが
彼らが金蔓である以上化け物みたいな騒ぎかたをするなとかもっとまともな服を着ろとかブサイク顔をどうにかしろとか言えないからな

そういう現実の前でタレントからハロプロ臭を消していくためには
長い期間をかけてハロプロ臭のしない良曲を出し続けて地道にイメージを良くして行くしかないんだよ

とブサイクオタが熱く語っています

>>200
お前は何をいってるんだ？
音楽がハロプロくさくないっていってるから
つんくじゃなければそりゃそうだろうと言ってるの文章が理解できないか？

>>201
ん？　悔しかったの？　
事実を指摘されて


>>202
意味不明だ
日本語で話してくれ

ヲタがどうとかは他でやってくれ

ＵＦＡがあるタレントに関するヲタ向けの戦略、非ヲタ向けの戦略を練る
それに合わせてシングルやアルバムの音楽の方向性を決定する
つんくや編曲者や外部の作曲家に提案・依頼する

市場経済では消費者（ヲタ・非ヲタ）の行動は当然曲のアレンジにもフィードバックされる
それがプロというものだろう

つんくはやりたい音楽やってるだけだから一般論は通用しないよｗ

自分のためにやる＝アマチュア
客のためにやる＝プロフェッショナル

ＵＦＡは株式会社である以上営利目的だからプロでなくてはならない
つんくも編曲者も外注作家も、そのシステムの一部として組み込まれている

>>207
営利はほかの部分でやってるから好きなようにやれるんだよ
そういう仕組み

>>208
ＵＦＡにとって客＝ヲタだが
作曲家・編曲家・作詞家がＵＦＡのサラリーマンではなく個人事業者である場合は客＝ＵＦＡだ
彼らはプロ、カネを払ってくれるＵＦＡのために仕事をする
また事業者である以上必ず営利目的で行う、例外はない
もちろん芸術家として音楽という文化とリスナーには責任を負うがな
アマチュアのように無責任に自分の好きなことだけをやれる立場ではない
さまざまな制約の下で大きな責任を負いながら仕事をしているプロのアーチストなんだよ

>>209
つんくはアップフロントの人間ですが？

どうでもいい

シークレットがハローっぽくない普通曲→みんなハロプロ臭を消そうとしてるんだね→つんくが関わってない奴はハロプロとも言い難いだろ→
ハロプロ臭はハロメンだからして当然、それを消していきイメージ改善→そりゃつんくが関わってなければハロプロ臭くはないだろ→ｲﾐﾌだよ→市場経済とプロの定義→→

なんでプロとかいう話が出てきたの？しかも着地点がわからん、他所でやれ

なっちのコンサートのクオリティが高すぎる件
http://ex22.2ch.net/test/read.cgi/morningcoffee/1176644273

どうやら安倍のコンサートの評判が良いみたいだな

安倍や後藤や松浦のマイナスイメージを作り出したのは現場で騒ぐことだけが生き甲斐のキモい格好をしたブサイクなヲタクたちなんだが
彼らが金蔓である以上化け物みたいな騒ぎかたをするなとかもっとまともな服を着ろとかブサイク顔をどうにかしろとか言えないからな

そういう現実の前で安倍や後藤や松浦からハロプロ臭を消していくためには
長い期間をかけてハロプロ臭のしないコンサートをやり続け、ハロプロ臭のしない良曲を出し続けて
地道にイメージを良くして行くしかないというＵＦＡの戦略なんだろうな

ハロプロ臭ってのがなんなのかわからん
安倍のライブがいいっていってるやつは
ドリカムや鬼束のライブ行ったことあるんかいな？

アレンジャー関連の話しろ

>>213
Live Girl Popななんちゃらの中の人？
気持ち悪い

>>213
そんな戦略があったら水着写真集やらGAMなんていうベタベタなハロユニットやるかね
つんく含め音楽の現場では地道にやろうと思ってても結局そんなのお構いなしに目先の金儲けに走るじゃん

>>217
そりゃボランティアじゃないんだから稼がないといけないだろ
そのかわり音楽は好き勝手やってる

>>214
俺は良いと思ったが。いろいろ含めてだけどな
ドリカム鬼塚がどうだかは知らん

モーニング娘。最新シングル「悲しみトワイライト」のカップリング「Hand made CITY」がPAMELAH「BABY come back to me!」と酷似

>>220
音源どこ？

つ 着うた

PAMELAHなんて見たことも聴いたことないからぐぐったら
日本の、しかもビーイング系列のロッ糞バンドかｗ

ハロプロ臭よりきつい腐敗臭を放つビーイングヲタｗ

またwikipedia荒らしのビーイングヲタが来てたのか

>>223-224＝パリポリ＝日本一のモーヲタ＝池沼、低脳

>>223-224＝ハロプロしか聴かないキモヲタ

東海大学ビーイング研究会は鳩住人もやってんのかw

>>227

ちがうよ、キモヲタくん

>>227＝ハロプロ研究会

東海大学ビーイング研究会は2ちゃんねるに実在しない

ここがコピペされてたぞw
ttp://rakuen2.sakura.ne.jp/mbbs/mbbs.html


[31739]　Re: [31738] 悲しみトワイライト　投稿者：どりちん　07/04/17(火) 11:48


＞ たかちんさん
> カップリングの「Hand made CITY」がPAMELAHの「BABY come back to me!」(「SPIRIT」のカップリング)に似てる…

http://tv11.2ch.net/test/read.cgi/ainotane/1169438001/220
ここからネタをパクるの止めて下さい！！！


[31738]　悲しみトワイライト　投稿者：たかちん　07/04/17(火) 09:53


カップリングの「Hand made CITY」がPAMELAHの「BABY come back to me!」(「SPIRIT」のカップリング)に似てる…

>>228-229
ID変えるくらいの事はしろよｗ

>>230＝＜ヽ｀∀´＞

>>230＝たかちん

これが真実

なんで２回書き込むの？

℃-ute 「(2)mini 〜生きるという力〜」

01. That's the POWER
編曲：湯浅公一
プログラミング＆ギター：湯浅公一
ガットギター：古川昌義
パーカッション：飯田ヒロシ
コーラス：竹内浩明

02. 僕らの輝き
編曲：小倉健二
プログラミング＆ギター：小倉健二
コーラス：つんく、CHINO

03. ディスコ クイーン
編曲：田中直
プログラミング：田中直
コーラス：つんく、竹内浩明

04. 通学ベクトル
編曲：平田祥一郎
プログラミング：平田祥一郎
アコースティックギター：古川昌義

05. 夏 DOKI リップスティック
編曲：山崎淳
プログラミング＆ギター：山崎淳
コーラス：つんく、竹内浩明

ビーイングヲタは相変わらずキモいなｗ

.＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
||　//　//　　　　　　　　　|
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||　　　（　　人＿＿＿＿) |　　　（　　　　　　　　　 ） 　　┌───────
|| 　 　 |ミ/　　ー◎-◎-）|　　 （ヽﾐ　　　　　　　　| 　　＜ どう見ても>>236だよなぁ･･･
||　 　 （６　　　　゜(_　_)　）|.　　（　6）　　　　　　　 | 　　　└───────
||　　＿_|　∴　ノ　　３　 ）|　　（∴　＼＿＿＿＿ﾉ_
||　（＿/.＼＿＿＿＿_ノ　|　　　>--（っ＿＿_□＿_）
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　　　　　　　 　 　 　　　　　　　 |＿||　 |￣￣￣￣￣|
　　　　　　　　　　　　　　　　　 （＿）＼|三三三三三|
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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 |:::::::::::::::::::::|:::::::::|　　 |

上げんなキチガイ

>>238
ｵﾏｴｶﾞﾅｰ

Hand made CITY
ttp://aigaki.gotdns.com/link.php?id=0322

寺田臭たっぷりの糞曲だな

>>240
再うｐきぼん

ギタリストの意地を見せてくれたね〜daichi

http://daichiman.blog88.fc2.com/blog-entry-12.html
5/8発売予定の月刊誌「DTMﾏｶﾞｼﾞﾝ」に僕のインタビュー記事が掲載されます。
アレンジについての話やスタジオについて色々と書いてあります。

Daichiファン必見

ハロプロ楽曲レベル低下のＡ級戦犯＝鈴木Daichi劣行のファンなんて

このスレにはさすがにいないだろｗ

>>244
ここにいるぜぇ！

>>244
ここにもいるぜぇ！

>>245-246
たった２人ｗｗｗ
てか、書き込んでる時間帯を見たら１人が日付が変ってからＩＤ変えただけかｗ
ハロプロ楽曲レベル低下のＡ級戦犯＝鈴木Daichi劣行の支持者は
たった１人ｗｗｗ

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　　　　　　　　　　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 |
　　　　　 ∩＿＿＿∩　　　　　　 　 　 　 |
　　　　　 | ノ　 _,　　,_ ヽ　　　　 　 　（（　 |　ﾌﾟﾗﾌﾟﾗ
　　　　 /　　●　　　● |　　　　　　　　　(=)
　　　　 |　　　　( _●_)　 ミ　＿　(⌒)　 　J　　））
　　　　彡､　　　|∪|　 ノ
⊂⌒ヽ　/　　　 ヽノ　 ヽ /⌒つ
　 ＼　ヽ　 /　　 　 　 　 ヽ　/
　　　＼_,,ノ　　　　　　|､＿ノ

>>220
やっぱそうだと思った。

鈴木Daichi劣行ヲタと
ビーイングヲタは
本気で意見を書いてるわけではない
ここの住人をからかって遊んでるだけのただのスレ荒らしです

スレの住人が鈴木Daichi劣行やビーイングを死ぬほど嫌いだってことが分ったからでしょう

モーニング娘。「悲しみトワイライト」

01. 悲しみトワイライト
編曲：山崎淳
プログラミング＆ギター：山崎淳
コーラス：稲葉貴子

02. Hand made CITY
編曲：鈴木"Daichi"秀行
プログラミング＆ギター：鈴木"Daichi"秀行
ギター：鎌田浩二
コーラス：CHINO

>>250＝つんく♂ヲタ
ハロプロの曲をビーイング作家が手掛けると格段に売れる。
これが日本の常識

カップリングのギターソロはdaichiじゃないね。
音もフレーズもdaichiじゃない。
そもそもdaichiは速弾きできない。
相変わらずのオケヒット炸裂とピコピコ音のアルペジオに
ルートだけのギターでつまらないことこの上ない。
「悲しみ〜」もそうだけど、やたらオケヒット率の
高いシングルだ。イベント券があるから買ったけど
聴くに堪えない。関わってる奴ら全員バカなんじゃ
ないかと本気で思う。

ビーイングヲタも
daichiヲタも
アンチdaichiも
ののしり合いたいだけならほかでやれ。

ルートだけのギターってルートの意味分かってるか？

俺にはイベント券あるから買うってやつのほうがよっぽど滑稽に見えるが？ｗ

>>253
嫌だ。実際はモーヲタがくるスレではない。

俺がハロプロの曲を改革してやる

ルートだけって言うか
1度5度のいわゆるパワーコード

>>256
どうやって？

>>254
教えてください、と素直に言えば？
daichiのギターは５、６弦でのパワーコードのフォームで
歪んだ音で基本ルート刻みながらパターンで５度の音を入れる。
たまにピッキングハーモニクスの音を入れる。
ドンシャリのクリーントーンでハイポジションでコード入れれば出来上がり。


>>255
ハロプロのＣＤを楽曲目当てで買う奴の方がよっぽど滑稽だと思うが


>>256
逆に悲しくなる。もはやあわれだ

>>259
お前が好きじゃなくても
俺は好きって人がいてもおかしくない
音楽で何が優れているか優れていないかなど人の価値観によってかわるからな
それを滑稽というお前はずいぶん小さい男だな

山崎淳にはどうもプロのアレンジャーとしての資質が感じられない
これは鈴木Daichiにも同様のことが言えるんだが
ギターにしか興味がないギター馬鹿が作りがちな音とでも言うのか

リズムは単調だし、下品なオケヒ連発、手抜きし放題の糞アレンジ
音楽家として、先人が築いてきた音楽の歴史への敬意も感じられなければ
プロとして、仕事に対しては手抜きをしないという意識も感じられない

山崎淳は鈴木Daichiと同様、ハロプロの楽曲のレベルを落とすだけ
ハロプロのアレンジャーとして失格だと思う
もう二度と仕事を依頼すべきではないでしょう

確かにあのオケヒ連発は萎える

カップリングもオケヒ連発なもんだから余計に飽きるんだよなあ・・・

素人ですが、オケヒットって何？ハンドメイドシティ久しぶりに超いい！ダイチのアレンジが一番乗れるし良い曲に聞こえる。娘。にあってる。新アルバムもダイチの曲が一番いいし。

ダイチのリズム？がいい！即抱きしめても楽天イーグルスも元気+もハンドメイドシティもドラム？リズム？がいい！体が動く。

山崎って音がうるさいし古い、好きじゃない。
松井寛は、ニューミュージックぽっくてやだ。アキラ、平田は、全部同じに聞こえる。
俊介は普通すぎてつまらない。

ハズレ曲がないのは…守尾！全部いい！守尾でシングルしてほしい。
ダイチ、守尾、湯浅、愉一、たまに田中でいい。

要するにdaichiや守尾は暴れるだけの素人に受けがいいということだな


少しでも音楽好きな人とは正反対の嗜好なんじゃなかろうか

でも音楽好きじゃない人に好かれる音楽ってすごいんじゃない

>>268
268曰く音楽好き＝耳で聴く
268曰く暴れるだけの素人＝体全体で聴く

それだけの違いだ
素人も玄人もない

>>269
おれもそう思う

>>270
264が自分で「素人ですが」って言ってるんだけど

なんであれセンスのいい、悪いはあるのだ
ギャル系ヤンキーの姉ちゃんが喜んでパラパラ踊るのに似てる

トワイライトは何かすげぇドラムが申し訳程度だな

でもさどんなジャンルの音楽でもいいのと悪いのがあるように
パラパラの中にも自分にあったものがあるかもしれないじゃん

パラパラ自体がセンス悪いんだよ
ファッションにも似てるかもしれないけど
センスの悪い奴はとにかく悪いんだよ

例えばヲタ内では高橋推しがセンスよくて光井推しがセンス悪い、とか
どうもセンター寄りの子より人気のないブスキャラが好きだ、とか
そういうのは単に個人の好みの違いで、何がいいとか、悪いとかの
問題じゃないとは思うんだが、美的センスのいい悪いはあると思う
けど世間的にはハロプロ好きっていうこと自体がカッコ悪い、センス悪い
って思われてはいるだろうが
ハロプロの音楽にもセンスのいいものと悪いものとは存在するとは思うが
世間的にはそんな大きな差はないということだな

ただ、一般的に洋楽やハロプロ以外の音楽も好きで聴いてるって奴からしたら
オケヒット連発してたり、ギターのバッキングになんの工夫もなかったり
コードの構成音ピコピコ鳴らしてるだけだとかいうのは
他のJ-POPからしても、カッコ悪い、センス悪いっていわれても仕方がないと思う
上でdaichiヲタが自ら「素人ですけど」って言ってることでもわかるけど
やっぱり他の音楽も聴いてて音楽詳しいです、って人はdaichiのアレンジは
好きになれなくても仕方ないんじゃないかな

まあパラパラをそんなに擁護する必要もないんだけど
パラパラってようはセックスミュージックなんだから元から悪趣味なものなわけですよ
そこでセンスが悪いって言われてもねって話です

>>パラパラってようはセックスミュージックなんだから

カッコよすぎて泣けるっす

知ったかぶりで語るな
JBが草場の陰で泣いてるわ

だからハロヲタ自身、センス悪いって言ってるジャン
日本語ワカリマスカ？

じゃあdaichiはキモヲタ童貞ミュージックってことでいいですか？

だからなんもジェームスブラウンの話なんかしてないよ
あんたが言うヤンキー姉ちゃん達の為のセックスミュージックだって言ってるの
それはベースものとかバイレとかと一緒で音楽として粗雑なんだけど
そこに魅力があるのかもってこと、わかるか？

で、パラパラの話とダイチ氏のスキルの話は別のこと

じゃあセンスが悪いやつが音楽好きになったら駄目なのかよ
その音楽はどうしようもない糞なのかよ
あんたの決め付けと文章自体がセンス悪いと思わないのか

>>279に完全同意

オケヒットの意味教えて！打ち込みサウンドの意味？ハロプロはアイドルだけど音楽が良いから好きなんだと思う。アレンジが凝ってる。

>>278
お前、上のほうで「笑顔YESヌード」はハウスって言ってるやつと同じ？
何知ったかぶっちゃってんの
daichiのスキルなんて知らんが、ホームページに書いてあったのは
バンドブームの頃の日本のロックばっかだったな

>>279
ファッションセンス悪いやつは服を着るな、なんて言ってないだろ
なんであれセンスのいい、悪いはあるって言ってるだけ
文章がセンス悪いとか、とにかく悪くいってやろうという態度があわれだ

>>281
知らなくていいよ
無理に分析しなくてもいいんじゃない？
好きなものは好きでいいと思うよ
槇原敬之っぽくていいじゃんｗ

だからジャンルの話とダイチ氏のスキルの話を一緒にするなよ
自分はセンスいいとか言って人を馬鹿にしてるだけじゃん

ってか釣りか？

>ファッションセンス悪いやつは服を着るな、なんて言ってないだろ

今にも言いそうな勢いだけどな

>>283
>>284
自分はセンスいいなんてどこにも書いてないだろ
今にも言いそうな勢いだとか、最近流行の捏造ですか？
揚げ足取るばかりで自分がみじめにならないか？

音楽のセンスのいい、悪いを決める客観的尺度なんてないけど
俺はdaichiがセンス悪いって感じる
そう言ってるだけ
そもそもそれが今までのこの板やネットでのdaichiの評判だと思うけど
いずれにせよ好き嫌いはっきり分かれるタイプなのは間違いない
なにのやたら採用されるからアンチが大騒ぎして悪口書くから
好きなやつがそれに過剰反応してるだけ
世間から見ればふんころがし同士のけんかだよ
アレンジの話できないならどっか行ってくんないかな

>俺はdaichiがセンス悪いって感じる
>そう言ってるだけ

違うじゃん、それ以外にもいろいろ馬鹿にしてるじゃん

>>286
いろいろ？どこが？話は具体的にしてくんないかな
つか、アレンジの話できないならもうスルーするけど

めんどくせーなー
こっちが振ってる音楽の話に乗ってこいよ
あんたはダイチとパラパラが嫌いなだけだろ
音楽の話をしてくれよ

>>288
質問に答えろよ
揚げ足取るだけの奴に何言っても無駄だし
お前の音楽の話がトンチンカンだから乗れるわけないだろ
とりあえずお友達にオケヒの解説でもしてあげたらｗ

あんたはいいよな、そうやって馬鹿にしてればいいんだから
あんたみたいな人にはユーロビートってだけで糞なんだろうけど
何度も言うけど
ダイチ氏のスキルの粗雑さとユーロビートっていうジャンルの話を一緒にするなよ

>>290
あのさ、お前、日本語読めるの？
何も馬鹿にしてないだろ
センス悪いなって言ってるだけ
daichiのスキルとユーロビートを一緒にしてないし
大体、ユーロビートの話なんかどこにもしてない
ユーロビートも馬鹿になんかしてない
daichiもパラパラも嫌いなんてどこにも書いてない
捏造もいい加減にしてくんないかな
馬鹿にしてるとしたら、捏造で揚げ足とって音楽しったかぶるお前のことだけ

ずっと上から自分の書き込みみかえしてみろよ

あんたが一人頑張ってるだけじゃん

てか、もうやめとくか
あんたも自分の好きな音楽だけ聴いとけば

さよならお馬鹿さん

なーなんでお前はそういう風にしか書けないだよ
ホント糞だよな
ｽﾚの人達荒らしみたいになってごめん

傍観者だけどDaichiが人気あるってのだけはわかった

Daichiに好感持ってる奴が、リズムが好きとか具体的に言ってるのに対して
Daichi叩きはセンスが悪い、と抽象的に突っぱねている

オケヒ連発でギターバッキングに工夫がなくピコピコ音のアルペジオ
だからセンス悪いと、随分具体的に言ってるように見えるが

むしろだいちのリズムがいいってなんだよｗ

多分296と298は同一人物

つんくシアターのパンフに

アレンジャー：　湯浅公一（TNX）

ってあるけど、湯浅はTNXの人間になったの？

　　　　　■これが当スレの「鈴木Daichi信者」の正体です■

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ふわ！ふわ！ふわ！ふわ！　鈴木Daichiタンのリズム最高！
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　アゲアゲでノリノリだぜ！　　ジェームス・ブラウン？　　なんだそれ？　
　　　,,r;'"''"~￣￣￣~`ヽ;.　　＜　ユーロビート聴けよ！　スピード感があってシンプルでカッコイイぞ！　　　　　　　
　　　 ,';;"　　　　　　　　　 ヽ;.　　　　　　　　　　　 _,,-====-､　　　　　　
　　 r';;'　　,,,..... ,,　　,, .......,,　ヾ_　　　　　　　　　,,r'ｿ''　　　　 ''`ヽ　　　
　　 l;:ﾄー{ニﾆニ}-─{ニﾆニ}-7　　　　　　　／/'　　　　　　Y⌒`､　　
　　 ､;l　　`ー- ''ﾉ　.､`ー--'　 l∫　　　　　/:/'',,...-,,,　　,,,,...__　 `iヾ　　　
　　 l''l　　　　　/_,.,__,.,)ヽ　　　 |　　　　　 /y'　ー=-　　　.＿_`　 |;;;i､＜　おい！おい！おい！おい！
　　 ﾍl　　　　/　,,...___,,,.. l　　　l　　　　　/;:l　　　　,　　　　 ￣　　|ﾐヾ　　鈴木Daichiタンのデジロックはノリノリだぜ！
　　　ヽ　　　　 r'ｴｴエｴｱ　　 /　　　　ﾍ''r'　　　 /o._..o､　　　　　|川　　ビートルズ？　名前だけは聞いたことがあるな
　　　　`.　　　 {i''''"Y`''''i} 　 /　　　　（ノレ　　　/,,______,,ヽ　　　　l'ミﾐ　　それよりビーイング系のナウいロックを聴け！
　　_,,..r-yゝ　　ヽ._._._._.ﾉ　..ｲ~￣`ー-/ﾍﾉ`l　　: （''"Y"'''）;'　　　/ﾉ:|ﾊ　　　あと、ＢＯＯＷＹとか伝説のバンドな
,.-'l |　|　l　 ` .. 　￣￣ .／l'　　ヽ　　ｿ/彡ﾉ､　　 `ー=-'.　　　 /《川h､　　　
..しl_ヽヽ ヽ　　　　 ￣　　　|　ゝ　　彡丿彡/ゝ　　　--　　　 ／巛|r-y'`n　　
　　 ~丶_）'＼　　　　　　 ノ　　　　彡'彡ﾉ彡ﾉ|　`ー---　'' /;;巛ミﾐ| .|　lﾍｿ､　
,,　,.　　　　　 `ー---丿/|　　　　　　彡ﾉ彡ミﾐ-- '　　　　 ｿ彡ﾉ彡'ーー'_ﾉ_ﾉ　

>>300
http://www.musicman-net.com/cgi-bin/house-p/n-view.cgi?hid=05-02-1134
湯浅さんはJP ROOM所属みたいだからその流れでTNXかね

だから争わないでオケヒットの意味教えて！カラオケぽっい音の意味？
ダイチ=イコールモー娘。だと思う！楽しく明るくかっこよく元気が出るってのがダイチの音楽だと思う。

鼻歌歌う時もイントロから歌う人いるはずだよね？ダイチの曲はみんなイントロから歌わない？ちゃんちゃ〜ちゃちゃららちゃっちゃちゃっちゃちゃっちゃっあっぱれあっぱれキスして〜って。それだけダイチのアレンジは良いんだよ。笑顔ヌードイントロの音から鼻歌歌わないでしょ

>>303
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%AA%E3%83%BC%E3%82%B1%E3%82%B9%E3%83%88%E3%83%A9%E3%83%AB%E3%83%BB%E3%83%92%E3%83%83%E3%83%88

>>304
＞ダイチの曲はみんなイントロから歌わない？
から
＞それだけダイチのアレンジは良いんだよ
が僕には導けませんでした
すいません

ダイチヲタがパラパラとユーロビートを一緒にしてるが

「浮気なハニーパイ」はセックスミュージックですか、ああそうですか

公共的評価と個人的評価をごちゃまぜにするでない

なんとなく意味がわかった！
ありがとう！やさしいね！つまり、即抱きしめてのアレンジの音みたいなのとかだね？！ダンサブルなんだね〜

　　　　　■これが当スレの「ハロプロヲタ」の正体です■

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ふわ！ふわ！ふわ！ふわ！　鈴木Daichiタンのリズム最高！
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　アゲアゲでノリノリだぜ！　　ジェームス・ブラウン？　　なんだそれ？　
　　　,,r;'"''"~￣￣￣~`ヽ;.　　＜　ユーロビート聴けよ！　スピード感があってシンプルでカッコイイぞ！　　　　　　　
　　　 ,';;"　　　　　　　　　 ヽ;.　　　　　　　　　　　 _,,-====-､　　　　　　
　　 r';;'　　,,,..... ,,　　,, .......,,　ヾ_　　　　　　　　　,,r'ｿ''　　　　 ''`ヽ　　　
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　　 ､;l　　`ー- ''ﾉ　.､`ー--'　 l∫　　　　　/:/'',,...-,,,　　,,,,...__　 `iヾ　　　
　　 l''l　　　　　/_,.,__,.,)ヽ　　　 |　　　　　 /y'　ー=-　　　.＿_`　 |;;;i､＜　おい！おい！おい！おい！
　　 ﾍl　　　　/　,,...___,,,.. l　　　l　　　　　/;:l　　　　,　　　　 ￣　　|ﾐヾ　　鈴木Daichiタンのデジロックはノリノリだぜ！
　　　ヽ　　　　 r'ｴｴエｴｱ　　 /　　　　ﾍ''r'　　　 /o._..o､　　　　　|川　　ビートルズ？　名前だけは聞いたことがあるな
　　　　`.　　　 {i''''"Y`''''i} 　 /　　　　（ノレ　　　/,,______,,ヽ　　　　l'ミﾐ　　それよりビーイング系の不買運動をしろ！
　　_,,..r-yゝ　　ヽ._._._._.ﾉ　..ｲ~￣`ー-/ﾍﾉ`l　　: （''"Y"'''）;'　　　/ﾉ:|ﾊ　　　あと、ＢＯＯＷＹとか伝説のバンドな
,.-'l |　|　l　 ` .. 　￣￣ .／l'　　ヽ　　ｿ/彡ﾉ､　　 `ー=-'.　　　 /《川h､　　　
..しl_ヽヽ ヽ　　　　 ￣　　　|　ゝ　　彡丿彡/ゝ　　　--　　　 ／巛|r-y'`n　　
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ハッピー☆彡クレジットなし

>>309

コピースレはどこいっちゃったのですか？
数年前はあったのに

シャ乱Q「悲しみトワイライト」をセルフカバー

正直歩いてるはシャ乱Qの方が良かった

DTMマガジン読んできたよ

Daichiは自分の武器が引き出しの多さだってことをよくわかってるみたいだ
アレンジャーとしてはやっぱりプロだな

いつも自己陶酔してるだけのAKIRAに読ませてやりたいな

>>ダンスの付けやすさなども考慮します。

なるほど。だからあんな単調なリズムなんだね。

>>316
それはdaichiがインタビューで答えてるの？

>>317
そう

ダンスを意識して作ってる割にはグルーブ皆無なのは気のせいだろうかそうか気のせいか

>>319
グルーブとは何かを教えて下さい
簡潔に正確に

>>315
DTMマガジンに先生のてるんですか？

鈴木Daichi先生の音楽性は正直ラルク、GLAY、TMレボリューションなどを超えていると思う
このスレの大多数を占める鈴木Daichi先生のアンチや、他のハロプロの３流編曲家どもは
鈴木Daichi先生がそうなされたように、レベルの低い昨今の洋楽など一切無視して
BOOWY、CCB、チェッカーズのような本物の音楽を聴いてもっと勉強したほうがいい

>>321
2ページほどインタビューがのってるよー

>>322
釣り乙

>>323

>>323
途中送信してしまいました・・

買ってきました
テレビ出演の時は金髪だったのに黒に戻ってましたね
自身HPや会社HPに載ってる顔と結構印象が違いますね

ギャルルってCD発売どうなるの？
アレンジャー的にはめっちゃ楽しみだから予定通り出てほしいんだけど

M:1「Ｂｏｏｍ　Ｂｏｏｍ　めっちゃマッチョ！」
　　作詞・作曲：つんく　編曲：守屋崇、鈴木 Daichi 秀行
M:2「女のウルトラ」
　　作詞・作曲：つんく　編曲：田中直

>>327
また誤字かｗ

これは聴きたいですね！
ギャル系だから当然打ち込みメインでサイケっぽくなるんでしょうね

>>327
女のウルトラｗｗ
コスモスかよｗ

　　　　　■これが当スレの「鈴木Daichi信者」>>328の正体です■

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ふわ！ふわ！ふわ！ふわ！　鈴木Daichiタンのリズム最高！
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　アゲアゲでノリノリだぜ！　　ジェームス・ブラウン？　　なんだそれ？　
　　　,,r;'"''"~￣￣￣~`ヽ;.　　＜　ユーロビート聴けよ！　スピード感があってシンプルでカッコイイぞ！　　　　　　　
　　　 ,';;"　　　　　　　　　 ヽ;.　　　　　　　　　　　 _,,-====-､　　　　　　
　　 r';;'　　,,,..... ,,　　,, .......,,　ヾ_　　　　　　　　　,,r'ｿ''　　　　 ''`ヽ　　　
　　 l;:ﾄー{ニﾆニ}-─{ニﾆニ}-7　　　　　　　／/'　　　　　　Y⌒`､　　
　　 ､;l　　`ー- ''ﾉ　.､`ー--'　 l∫　　　　　/:/'',,...-,,,　　,,,,...__　 `iヾ　　　
　　 l''l　　　　　/_,.,__,.,)ヽ　　　 |　　　　　 /y'　ー=-　　　.＿_`　 |;;;i､＜　おい！おい！おい！おい！
　　 ﾍl　　　　/　,,...___,,,.. l　　　l　　　　　/;:l　　　　,　　　　 ￣　　|ﾐヾ　　鈴木Daichiタンのデジロックはノリノリだぜ！
　　　ヽ　　　　 r'ｴｴエｴｱ　　 /　　　　ﾍ''r'　　　 /o._..o､　　　　　|川　　ビートルズ？　名前だけは聞いたことがあるな
　　　　`.　　　 {i''''"Y`''''i} 　 /　　　　（ノレ　　　/,,______,,ヽ　　　　l'ミﾐ　　それよりビーイング系のナウいロックを聴け！
　　_,,..r-yゝ　　ヽ._._._._.ﾉ　..ｲ~￣`ー-/ﾍﾉ`l　　: （''"Y"'''）;'　　　/ﾉ:|ﾊ　　　あと、ＢＯＯＷＹとか伝説のバンドな
,.-'l |　|　l　 ` .. 　￣￣ .／l'　　ヽ　　ｿ/彡ﾉ､　　 `ー=-'.　　　 /《川h､　　　
..しl_ヽヽ ヽ　　　　 ￣　　　|　ゝ　　彡丿彡/ゝ　　　--　　　 ／巛|r-y'`n　　
　　 ~丶_）'＼　　　　　　 ノ　　　　彡'彡ﾉ彡ﾉ|　`ー---　'' /;;巛ミﾐ| .|　lﾍｿ､　
,,　,.　　　　　 `ー---丿/|　　　　　　彡ﾉ彡ミﾐ-- '　　　　 ｿ彡ﾉ彡'ーー'_ﾉ_ﾉ　

ギャルルは辻→安倍麻美に変更して続行みたいね

ソースは出せないが℃-uteの次のシングルはdaichi

333

>>332
どうせDaichiだったらAs ONEをシングルカットしてくれればいいのに

安倍なつみ「Too far Away〜女のこころ〜」

01.Too far away〜女のこころ〜
編曲：大久保薫
プログラミング：大久保薫
ストリングス：弦一徹ストリングス
ギター：飯室博

02.Too far away
編曲：松田真樹
ピアノ：松田真樹


時東ぁみ「TAWAWA 夏ビキニ」

01.TAWAWA 夏ビキニ
編曲：高橋諭一
プログラミング、ギター＆コーラス：高橋諭一
ベース：スティング宮本
ドラム：高尾俊行
コーラス：高柳千野

02.わんだふる さま〜たいむ
編曲：湯浅公一
プログラミング：湯浅公一
ギター：鎌田こーじ


違うスレに書いちまったぜ

『成長期』
モーニングコーヒー 　　　　　　　　　　　桜井鉄太郎
サマーナイトタウン 　　　　　　　　　　 　前嶋康明
抱いて　ＨＯＬＤ　ＯＮ　ＭＥ！ 　　 　　　前嶋康明
Ｍｅｍｏｒｙ 青春の光 　　 　　　　　　 　　前嶋康明
真夏の光線 　　　　　　　　　　　　　 　　河野伸
ふるさと 　　　　　　　　　　 　　　　　 　　小西貴雄

『黄金期』
ＬＯＶＥマシーン 　　　　　　　 　　　　　　ダンス☆マン
恋のダンスサイト 　　　　 　　　　　　　　ダンス☆マン
ハッピーサマーウェディング 　 　 　　　ダンス☆マン
�T　ＷＩＳＨ 　　　　　　　　　　　　　 　　　河野伸
恋愛レボリューション２１ 　　　　　　　　ダンス☆マン
ザ☆ピース！ 　　　　　　　　　　 　　　　ダンス☆マン
Ｍｒ．Moonｌight〜愛のビッグバンド〜　鈴木俊介
そうだ！Ｗｅ'ｒｅ　ＡＬＩＶＥ 　　　　　　　　ダンス☆マン

『低迷期』
●Ｄｏ　Ｉｔ！Ｎｏｗ 　　　　　　　 　　　　●鈴木Ｄａｉｃｈｉ秀行 ← 糞曲連発・人気低下のＡ級戦犯をﾊﾛﾌﾟﾛから追放しよう
●ここにいるぜぇ！ 　　　　　　　　　 ●鈴木Ｄａｉｃｈｉ秀行 ← 糞曲連発・人気低下のＡ級戦犯をﾊﾛﾌﾟﾛから追放しよう
ひょっこりひょうたん島 　　　　　　　　　小西貴雄
●ＡＳ　ＦＯＲ　ＯＮＥ ＤＡＹ 　　　　　 ●鈴木Ｄａｉｃｈｉ秀行 ← 糞曲連発・人気低下のＡ級戦犯をﾊﾛﾌﾟﾛから追放しよう
シャボン玉 　　　　　　　　　　　　　　　　高橋諭一、河野伸
●GoGirl〜恋のヴィクトリー〜 　　　●鈴木Ｄａｉｃｈｉ秀行 ← 糞曲連発・人気低下のＡ級戦犯をﾊﾛﾌﾟﾛから追放しよう
愛あらばIT'S ALL RIGHT 　　　 　　　　小西貴雄
浪漫〜MY DEAR BOY〜 　　　　　　　　鈴木俊介
●女子かしまし物語 　　　　　　　　　●鈴木Daichi秀行 ← 糞曲連発・人気低下のＡ級戦犯をﾊﾛﾌﾟﾛから追放しよう
涙が止まらない放課後 　　　　　　　　　鈴木俊介
THE マンパワー!!! 　　　　　　　　　　　　松原憲
●大阪　恋の歌 　　　　　　　 　　　　●鈴木Ｄａｉｃｈｉ秀行 ← 糞曲連発・人気低下のＡ級戦犯をﾊﾛﾌﾟﾛから追放しよう
●色っぽい　じれったい 　　　 　　　 ●鈴木Ｄａｉｃｈｉ秀行 ← 糞曲連発・人気低下のＡ級戦犯をﾊﾛﾌﾟﾛから追放しよう
直感２〜逃した魚は大きいぞ！〜 　　鈴木俊介
SEXY BOY〜そよ風に寄り添って〜 　高橋諭一
Ａｍｂｉｔｉｏｕｓ！野心的でいいじゃん　　湯浅公一
●歩いてる　　　　　　　　　　 　　　　●鈴木Ｄａｉｃｈｉ秀行 ← 糞曲連発・人気低下のＡ級戦犯をﾊﾛﾌﾟﾛから追放しよう

『回復期』
笑顔YESヌード 　　　　　　　　　　　　　 松井寛
悲しみトワイライト 　　　　　　　　　　 　山崎　淳

Daichiを執拗に叩いてる粘着野郎は
コンペでDaichiに負けて悔しがってるどこかのクソアレンジャーかｗ

『回復期』にトワイライトがあるが山崎淳もdaichiとそれほど変わらんだろ
とてもじゃないが松井寛と同列には並べられん

アレンジャーなんて誰がやっても同じですよ
ど〜で〜もいい〜ですよ〜

山崎淳は第二のdaichi

時東ぁみ『わんだふる さま〜たいむ』の
間奏が『Ambitious!野心的でいいじゃん』

>>342
ききたいがようつべにまだないな

なんでダンス☆マンはもうやらないのか？

>>342
同じ湯浅＆こーじコンビなのな

>>343
C/Wだからないんじゃね？

>>342
あのセンスのなさはなんなんだろうなｗ

作詞：つんく　作曲：つんく　編曲：小室哲哉



やってくんないかな。

山崎は辞めてほしい。良くない。
もう魔界野さんとか船山さんで良いんでない？

組み合わせは

作曲：馬飼野康二
編曲：葉山たけし

娘｡『Hand made CITY』でも同じ事やってた
最近出張り過ぎなこーじ氏(ちなみに編曲者はDaichi)

山崎氏のアレンジもあまり面白くない

>>335
ＴＡＷＡＷＡ夏ビキニのベースとドラムいいなぁと思ったら
打ち込みじゃないのかどうりで

Ambitious!野心的でいいじゃんの間奏は一般リスナーからするとどうなの？
当方ギター弾きなのでこういうの好きなんだが

>>352
アンビシャスはいいけど
ハンドメイドとワンダフルサマータイムのは無しだなダセ〜

つんくはプロデューサーでもシャ乱Q

意味が分からん

>>356＝低脳

1stGAM〜甘い誘惑〜『イチャイチャSummer』は良いとｵﾓﾀ
さすがは鈴木俊介氏

Produced by つんく♂ from シャ乱Q

Daichi先生掲載のDTMマガジンはちゃんと買うべきだろうか

>>359
俺は買いましたよ
雑誌出演が少ない先生だから記念に

>>360
記念か
それもアリかな

俺も買ってけど金が掛かってそうなスタジオを見ると少しイラっとくるｗ

鈴木Daichi劣行のアンチが鈴木Daichi劣行の中身のない薄っぺらな音楽性について
ここアレンジャースレにおいて
過去何度もきちんと論理的に批判してきたのに対し

鈴木Daichi劣行のヲタが鈴木Daichi劣行について
・・の雑誌に出ていたなどという単なる情報の提供しかできず
彼の編曲の音楽性について何も語らないのは何故だろう

それには２つの理由が考えられる
１つ目は鈴木Daichi劣行の編曲には褒めるべきところが何１つないから
２つ目は鈴木Daichi劣行のヲタに音楽について語る能力がないから

前者の場合、それは即ち、鈴木Daichi劣行が三流無能アレンジャーであることの証明になるし
後者の場合、それは即ち、鈴木Daichi劣行そういう程度の低い連中しかだませない三流無能アレンジャーであることの証明になる
いずれにせよ、鈴木Daichi劣行が三流無能アレンジャーであることを、劣行ヲタ自身が証明してしまっているわけだ

３つ目は粘着アンチの>>363がうざいから

Daichi先生アンチはゴマイケル初期と美貴帝ソロきいてるのかな？

昨日、宇多丸が自分のラジオ番組で
"河野伸が編曲を手掛けたハロプロ楽曲特集"と題して
DJ MIXを披露してたけど聴いてた人いる？
次は是非平田祥一郎特集をやってほしいな
http://www.tbsradio.jp/utamaru/moushiwake/index.html

>>366
ハロプロ以外の曲もかけろよｗ

私も「I LOVE YOU」がない(><)

５／23(水)リリース
GAM　1stアルバム
『1st GAM〜甘い誘惑〜』
M1.Thanks！
　作詞・作曲：つんく　編曲：西田昌史
M2.純潔〜Only〜
　作詞・作曲：つんく　編曲：鈴木Daichi秀行
M3.メロディーズ
　作詞・作曲：つんく　編曲：大久保薫
M4.愛の船
　作詞・作曲：つんく　編曲：湯浅公一
M5.ここで キスして
　作詞・作曲：つんく　編曲：平田祥一郎
M6.LU LU LU
　作詞・作曲：つんく　編曲：大久保薫
M7.イチャイチャ Summer
　作詞・作曲：つんく　編曲：鈴木俊介
M8.愛情オアシス
　作詞・作曲：つんく　編曲：高橋諭一
M9.･･･H
　作詞・作曲：つんく　編曲：平田祥一郎
M10.甘い誘惑
　作詞・作曲：つんく　編曲：鈴木Daichi秀行
M11.Thanks！(誘惑Remix)
　作詞・作曲：つんく
http://tvstation.jp/special/artist/htm/matuura.html

Thanks!誘惑Remix
作詞･作曲:つんく編曲:田中直
ttp://www.tsunku.net/gam.htm#gam_al01

>>369
>>370
おつ

純情
ギター：daichiとkoji kamada　コーラス：CHINO

愛の船
ギター：koji kamada　コーラス：GAM

ここでキスして
ギター：toru kinoshita　コーラス：CHINO

イチャイチャSUMMER
ギター：俊介　パーカッション：hiroshi iida　コーラス：諭一高橋

愛情オアシス
ギター：高橋諭一　コーラス：GAM

・・・H
コーラス：CHINO

甘い誘惑
ギター：だいち　コーラス：CHINO

＞コーラス：諭一高橋
ちょっとﾜﾛﾀ

そういや…橋本慎氏はどこいっちゃったんだろ

>>372
純情のギター、ピロピロ系になりそうだね

>>374
>>114

生楽器率の低さに笑った

美勇伝 恋するエンジェルハート

01. 恋するエンジェルハート
編曲：山崎淳
プログラミング＆ギター：山崎淳
コーラス：CHINO

02. LET'S LIVE!
編曲：平田祥一郎
プログラミング：平田祥一郎
ギター：木下徹
コーラス：竹内浩明

何で編曲者とProgrammingしてる人が違うの？教えてplz
例)Thanks!編曲者:西田昌史/Programming:岩戸崇

>>379
プログラミングは、パソコンの前に座ってカタカタと音符を打ちこんだりする人。
アレンジャーが自らやる場合が多い。


後、スレ違いだが、この間発売された小室哲哉プロデュースのkimeruというアーティストのシングルとカップリングに、竹内さんがコーラスで参加してた。

バラライカのコーラスで後ろで『とめられない！』とか、
『ピーンチ！』とか言ってるオッサン声って誰？？？

高尾直樹
ttp://www.ntvoice.com/

40代後半なのか、本当にオッサンだな

>>379
追記；
プログラミングは、パソコンの前に座ってカタカタと音符を打ちこんだりする人(岩戸崇)

その後ろで「あーしてこーして」とアレンジの実作業の指示しているのがアレンジャー(西田昌史)

そのまた後ろで「こんな感じで」と曲のイメージや具体的な構成を指示するのがプロデューサー(つんく)

テレビドラマで例えて見た。

------------------------------------------------------------------------
ＳＰドラマ『恋の呪縛』　
------------------------------------------------------------------------
放送日：2004年11月10日　放送局：キングレコード　製作：アップフロントワークス　
------------------------------------------------------------------------
　　　　　出演者：清水佐紀/嗣永桃子/徳永千奈美/須藤茉麻/石村舞波/夏焼雅/熊井友理奈/菅谷梨沙子/
------------------------------------------------------------------------
　　　　　　　　　　　　　脚本：つんく　演出：平田祥一郎　　原案：宮崎駿「天空の城ラピュタ」
-----------------------------------------------------------------------
【あらすじ】
　　　　　桃子は学校の放課後、男子に教室に呼び出された。
　　　　　そこで桃子は突然告白されたのだが、桃子の友達の雅がその男子のことを好きだったことを知っていた。
　　　　　だが桃子もその男の子の事を好きだったが、友達を裏切るわけにはいなかいので断った。
　　　　　数日後、夕日が灯す放課後に親友の雅から呼びだされた桃子は、問い詰められる。あの男子の件だ。

　　　　　そこで桃子がとった行動とは・・・。

　　　
------------------------------------------------------------------------
　　　　　　　　　　プロデュース・演技指導： つんく♂　　
------------------------------------------------------------------------

丁寧に説明して頂きありがとうございますm(_ _)m

でも何故､こういった手法を取るんでしょうか?
自分でアレンジ､プログラミングやってしまった方が
早く作業が出来ると思うんですけど…

西ヤンは自分で打ち込みできないんでしょ
別に珍しい事じゃないよ

リアディゾンの恋しよう♪の作・編曲が平田祥一郎、C/WのCould you be that one?の作・編曲が江上浩太郎

トワイライトのCW聴いたけど
やっぱりDaichiギター上手いな
打ち込み音色はいつものだけど

あれ弾いてんのKOJIじゃなかったっけ？

>>389
あ、そうなんですか残念

河野伸が編曲した、モー娘。の真夏の光線が、めっちゃ好き(^-^)
真夏の光線(Early Version)もめっちゃ好き(^-^)どちらの曲も間奏のフレーズがとても(・∀・)イイ

ま、いくら良くっても河野伸とダンスマンの２人でローテーション回す訳にもいかないしな。

>>388-390

鈴木Daichiのアレンジに関してはほめるところが何もないから
とうとうギターの腕をほめるしかなくなったか
しかもそれはDaichiじゃないぞとか言われて恥かいてるし
さすがDaichiのヲタだなw

アンチがいるのってDaichiだけ？

>>394
おれはアンチAKIRA
湯浅も好きじゃないかな
Daichiは好きだけど

>>392
そうなんだろうけど
だからといって全く使わないのもどうかと思う

キーボードメインに使うアレンジャーがめっきり減った最近のハロプロ曲群

>>395
AKIRA使う音いつも同じだよね
コーラスいいのに

>>397
渡部チェルに帰って来て欲しい

>>397
ディレクターのこーじがギタリストだからしょうがない

>>399
いつからディレクター？

>>398
渡部さん…帰って来て欲しいです(切実)

>>400
ずっと前から

やっぱ橋本慎が現場離れたの大きいよなあ
コージやオグじゃどうにもこうにも

どのアレンジャーを起用するかって誰が決めてるんだ？

そう言えば、気になってたんだけど
ここの住人てDTMとかやってるの？
それともただ単に音楽が好きでとかですか？

>>405
おれは単なる音楽好き
DTMも機会があればやってみたいけどね

>>404
つんく

僕も普通の音楽好きですね DTMにも興味あります

DTMもやるよ。楽器もやる。

ho

【麻里子様】ﾊﾛﾌﾟﾛやAKB48コピろうぜ【友理奈様】
http://music8.2ch.net/test/read.cgi/compose/1178979071/

ほ

ほ

http://www.tvstation.jp/special/artist/morning/cute.html
℃-ute
７／11(水)リリース
２ndシングル
「めぐる恋の季節」
　作詞・作曲：つんく　編曲：鈴木Daichi秀行
C/W「美少女心理」
　 作詞・作曲：朝井泰生

ダイチ先生か
山崎淳アレンジだと勘違いしてたわ

アンチにも信者にも愛されているDaichi先生に期待

■時東ぁみ with THE ポッシボー（大瀬楓・諸塚香奈実） 　　TAWAWA　夏ビキニ
作詞・作曲：つんく　編曲：高橋諭一

アイドル歌謡の定番、ドゥーワップ調のバラード歌謡
こういうオーソドックスなのは好きだな
しかし時東ぁみなのでハロプロのファンは恐らく誰も聴いてないと思う
視聴、ＰＶもここで見られるけどね　　ttp://www.tnx.cc/release/index.html
発売日を見ると１か月前で話題に上らないということは全然売れなかったみたいだな
亀井とか新垣が歌ったら似合いそうな曲なんでコンサートかアルバムでもいいからカバーしてほしい

>>416
＞アンチにも信者にも愛されているDaichi先生に期待
Daichiに期待することなど何もない
あるとすればハロプロの仕事から一刻も早く手を引いてくれることだけだな

みんなどんな環境でハロ曲聴いてるの？
俺は5年前に5万で買ったソニーのミニコンポorz
そろそろちゃんとしたオーディオ揃えようと勉強中

PCで再生してヘッドフォンかコンポで聴いてるよ
マンションだしね
あとはスタジオに行ってそこで大音量で流したりｗ
ライブの臨場感を再現してます･･･orz

高級オーディオで聞いてる人はいないのかな

高級オーディオで聴くと音が汚くて聴けたもんじゃない…らしい

　 r　´￣ﾞヽ
　 l ノﾉﾊ))）)
　ﾉﾘ|‘ -‘ﾉ|
￣￣∪￣￣∪￣￣￣｜
仲良くしようよ

まぁ音は割れてるよね。気にせず音圧優先なんだろうけど。

携帯機にあわせてるらしい

ダンスマンがほぼ完成したラブマをつんくに聞かせたら
｢音が綺麗すぎる、もっと汚くしてくれ｣って言われたらしいね

>>425
初めてきいたなあ
かえってきてくださいダンス☆マン･･

初心者系質問です
ダンスマンアレンジの曲はいつもベースが特徴的ですが、
これはダンスマンが弾いてると聞いたんですが本当ですか？

>>426
これです
http://www1.megax.ne.jp/strat/m/00/tsunku001218.htm

>>427
バンドマンに任せてる

>>429
ありがとうございます

tocaって人じゃなかったけ
確か亡くなったと聞いたが

>>428
ありがとう

>>431
娘。4thの曲が遺作になったとききましたね
コンビ二の用心棒？だったそうで

>>429,431
ググってみましてたいへん勉強になりました
こことか　ttp://www.asaoto.com/perform/bass.html

ちなみにザ☆ピ〜ス！でも弾いているようにダンス☆マン自身もベーシスト

煽りとかじゃなく、asaotoを知らないくらいの新規の人もいるんだな、と少し安心したかも

ハレンチパンチが80★PANって名称変更して
第一弾シングル出してるけどベースがいい
誰あのベース？

>>436
自分で調べろよ

>>437
ｵﾏｴﾓﾅｰ

　 　 　　　＿＿＿_
　 　　　／⌒　　⌒＼
　　　／（ ●） 　（●）＼
　 ／::::::⌒（__人__）⌒::::: ＼ 　「ｵﾏｴﾓﾅｰ」
　 |　　　　　|r┬-|　　　　　|
　 ＼ 　　 　 `ー'´ 　 　 ／
　


　　　　 　　　＿＿＿_
　　　　　　　 ／_ノ 　ヽ､_＼
　ﾐ　ﾐ　ﾐ　　oﾟ(（●）) (（●）)ﾟo　　　　　　ﾐ　ﾐ　ﾐ
/⌒)⌒)⌒. ::::::⌒（__人__）⌒:::＼　　　/⌒)⌒)⌒)
|　/　/　/　　　　　|r┬-|　　　　|　(⌒)/　/ / /／
|　:::::::::::(⌒)　　　　|　|　 |　　 ／ 　ゝ　　:::::::::::/　　　　だっておｗｗｗｗｗｗｗｗｗタイムスリップでもしたのかおｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ
|　　　　　ノ　　 　　|　|　 |　 　＼　　/　　）　　/
ヽ　　　　/　　　　　`ー'´ 　 　 　ヽ /　　　　／
　|　　　　|　　 l||l　从人 l||l 　　　　 l||l 从人 l||l　　バンバン
　ヽ　　　 -一''''''"~~｀`'ー--､　　　-一'''''''ー-､
　　ヽ ＿＿＿＿(⌒)(⌒)⌒)　)　　(⌒＿(⌒)⌒)⌒))

80★PANに改名してからシングルは出してない
http://www.youtube.com/watch?v=vP2-6hXyw9U

どうせ打ち込みだろ

どう聞いてもこれは打ち込みじゃない

つーかこれハロプロ全く関係ないだろ

>>440
アルバム

>>440
こういう何の価値も無いゴミクズを聴くとハロプロがいかに凄いか再認識する

>>443
曲は糞なのは同意だけど
ベースが頑張ってるのとドラムのおっぱいが大きいのはガチ

　　　　　／ 〜〜〜〜〜〜〜〜〜＼
　　　　　|　|　　　　　　|　　　＼ 　　　|
　　　　　|　|　　　　　　|　　　　 ＼　　|
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　　　　　|　|＿＿＿　　....　＿＿＿|　|
　　　　　　　　　　　 ｒ, ´￣ﾞヽ
　　　　　　　　　　＿/ﾐﾉﾉﾊﾘ)）　　　　　
　　　　　　　　　i＾､ /ﾘ|‘ -‘ﾉ|ヽ 　　
　　　　　　　＿ |__ヽ（ つ旦⊂）|_ 　　　　　
　　　　　　　|＼ 　 ￣￣￣￣￣￣￣＼ 　　
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　　　　　　　　　　 | 　_＿＿＿＿＿＿＿__　|
　　　　　　　　　　 | | .|　　　　　　　　　 　.|　|
　　　　　　　　　　 ヽ__|　　　　　　　　　 　 |__|

AKBのBINGOのベースだれ？

「女に 幸あれ」
　作詞・作曲：つんく　編曲：江上浩太郎
C/W「PLEASE！自由の扉」
　 作詞・作曲：つんく　編曲：湯浅公一
http://tvstation.jp/special/artist/morning/morning.html

江上氏はSUPA LOVE所属
過去にレインボー７の直感2リミックスを担当
http://www.supalove.com/creators/kotaro_egami/kotaro_egami.html

またSUPALOVEか
いいよいいよ〜

これは期待していいのですか？

Berryz 告白の噴水広場

01. 告白の噴水広場
編曲：平田祥一郎
プログラミング：平田祥一郎
ギター：木下徹
コーラス：CHINO

02. 青春大通り
編曲：小西貴雄
プログラミング：小西貴雄
ギター：朝井泰生
コーラス：竹内浩明

ポッシボー 夏のトロピカル娘。

01. 夏のトロピカル娘。
編曲：高橋諭一
プログラム＆ギター：高橋諭一
コーラス：つんく＆高柳千野

02. 旅の真ん中
編曲：高橋諭一
プログラミング＆ギター：高橋諭一
コーラス：高柳千野


ポッシボー 金魚すくいと花火大会

01. 金魚すくいと花火大会
編曲：高橋諭一
プログラム＆ギター：高橋諭一
コーラス：つんく＆高柳千野

02. GOOD NIGHT SONG
編曲：小倉健二
プログラミング＆ギター：小倉健二
パーカッション：飯田ひろし


高柳千野 ＝CHINO

■モーニング娘。　女に幸あれ 　
作詞・作曲：つんく 編曲：江上浩太郎

糞曲
笑顔YESヌードでせっかく取り戻した業界や世間の評判もこれで全てパー
悪魔の手先鈴木Daichi秀行を娘。のシングル仕事から追い出して、さあこれからというときに何だこのザマは？
つんくは普段リズムが大事とか言ってるくせに
リズム音痴のためにスピード感でごまかしてるだけのユーロという糞ジャンルからいまだに抜け出せない
ユーロのような糞ジャンルはB面やアルバムの中で、コミックソングとして冗談でやるから良いのであって
ハロプロの顔というべきモーニング娘。のシングルA面でこういう曲調をやるたびに
ハロプロ全体が業界から世間から少しずつ見放されて行って相手にしてもらえなくなると何度言ったら分るのか

＞つんく♂オフィシャルウェブサイト
＞こういったＢＰＭの早めのリズムの押し出しも強めの曲をシングルにすることによって、
＞新人たちのスキルが一気に上がっていくのです。
何だこの馬鹿丸出しの発言は？　
全く逆、スキル向上とか言うならBPM遅めでリズムが複雑な曲だろうが
まじで誰かつんくに意見してやったほうがいいぞ

あと意味の無いオケヒ連発はアレンジャーが誰かに関わらず一貫してるよな
つまり、アレンジャーのアイディアではなく、つんくのアイディア＆彼らへの依頼だってことだろ
周囲のスタッフはつんくにオケヒ連発禁止令を出せ、今すぐだ

田舎（埼玉県狭山市あたり）のユーロ好き坊主男子中学生と30代素人童貞ガンプラ好き宅録野郎向け [０点]

新曲聴いたけどひどすぎるな
こんなの持ってアジア進出とかしないで欲しい
日本の恥だ

そんなに酷いのか
是非聴いてみたい

>>452
下のほうDaichiのことか？

松浦新曲は前回と同じ布陣かな？

>>452
中国人二人はいったからしょうがないだろ

>>454
ttp://naito.mine.nu:8080/upload/img/naito262.mp3

>>457
ありがとう
なんだがページが見つからないだわ･･･

ようつべある
http://www.youtube.com/watch?v=Vj4GOD-drAQ

松浦の新曲谷村有美作詞作曲か

>>460
いつものバラードだったよｗ

娘。の新曲、ユーロのお祭りソングなの？
期待するよ？！かしましぽっい？ごーがーるぽっい？最近つまらなかったから期待するよ

松浦新曲、曲に合ったオール生楽器で思ったより良いかも
今上がってる動画ではギター、ベース、アコギ、ドラム、ピアノ、パーカッションかな
アレンジャー名が字がつぶれていて確認できず
間奏がちょい懐かしめのアレンジだけど、幾つぐらいの人だろう？

久しぶりに松浦で高いキーが続く曲を聞いた気がする

松浦悪くないけどね…
急いで大人になる必要はないんだと誰か言ってやって欲しい

>>459
これは酷い
リミックス程度のアレンジだね
素人に作られたほうが良かったかも

>>463
ナオキは読めるから「編曲 ナオキ」でぐぐると岡ナオキって人が引っかかるからその人っぽい

ONAKIじゃねえの？ｗ

>>464
もうさっさと老けて死にたいんじゃない？
希望通りにさせてやれば？ｗ

娘。新曲もトワイライトももう製作陣側からオケヒを要求してるとしか思えない
曲にフックをつけるとかそんなこと考えてるんだろうか…

>>469
人がやらないことをやるのがつんくのやり方だろ何をいまさら
ダサいとかカッコイイとかそんな言葉はつんくのプロデュース論にはない

懐かしいですな。昔ファンだったんだがな・・・谷村有美

あと、永井ルイさんもよろしく！

つんくはオケヒ馬鹿

>>470
人がやるやらないの問題じゃないような…

>>474
強調の効果がある
意味もなくやってるわけじゃないぞｗ

でもさ、江上って割と普段はカッコいいトラック作るヒトでしょ。
Dに「オケヒじゃんじゃん入れて！」とか言われて、結構辛かったんではないかな？
まぁ、ダサいけど、そこを狙ったとしか思えんなー。

そこでオケヒを入れられる人しかハロプロには残らないんだろうな

>>476
私情いれるやつがプロになれるかよアホか
仕事なめてんのか？

てかDaichiって追放されたの？

>>479
なんで？
追放ってなにが？

釣れたね

本当に追放ならどれだけ嬉しいか
それがこのスレの宿願、念願だからな

もし本当に鈴木Daichiがハロプロから追放されたら
アレンジャースレ一同で祝賀パーティーを開こうぜ

>>482
ひとりでやってろ

めちゃくちゃ売れっ子やんdaichi

でも>>476みたいな状況だったら誰がやっても同じになっちゃうかもね…

>>452
>>469

いや、それはないと思う。
オケヒ連発は基本daichiで、他のレギュラーアレンジャー陣は
ほとんど使わないでしょ。俊介や輸一は全く使わないし、
直も平田も本当に必要な時だけ使ってる程度でほとんどない。
大人のアレンジャー陣は「オケヒ＝かっこ悪い」っていう図式あると思う。
けど新参入の山崎、江上には、やっぱ「ハロプロ＝オケヒ」
みたいな認識が多用なりともあると思う。daichiの影響でね。
オケヒ自体が悪いわけじゃないけど、新曲みたいに意味もなく
連発したり、メロとユニゾンしてるようなのは、アレンジャーの
センスを疑うばかりでなく、それにＯＫ出してる制作陣も
いかれてるとしか思えない。
まあ、一番いかれてるのはつんくだろうけど。
ただ、新曲がひどいのはオケヒだけじゃない。
これはもう明らかにアレンジャーの力量不足だと思う。

℃-uteの新曲もdaichiだけど、相変わらずのギターとピコピコのみ。
それこそ「即抱き」なんてオケヒ連発のいい例。

>>486
お前はハロプロ以外のdaichiの曲聴いてないの？
オケヒつかってる曲なんかないぞ
そもそもハロプロでもオケヒつかってる曲ほとんどない
気持ち悪いお前
なんでそんなに必死なの？キモイ

＞そもそもハロプロでもオケヒつかってる曲ほとんどない
お前全然聞いてないだろｗ

>>488
即抱き以外で何かあるか？

反オケヒといえば、織田哲郎、池田大介、佐久間正英、小林武史が代表的

反オケヒｗｗｗ

そんなもの存在しないよ馬鹿
そもそもオケヒなんか使わないほうが当たり前なんだから

まあ、Ｊポップ馬鹿に何を言ってもムダか・・・

いやだから早く即抱き以外でオケヒ使いまくってるｄａｉｃｈｉの曲言えよ

カッチョイイゼ！JAPAN

いや一曲だけじゃなくてもっとあるんだろ？
daihciはオケヒ使いまくるので有名なんだろ？他には？
まさか即抱きとかっちょいいぜだけ聞いて山崎と江上は
ハロプロはオケヒを使いまくると思ったとでもいうのか？ｗ

Go Girl
色じれ
恋は発想
Hand made CITY
探せばまだまだあるだろ

>>495
他には？
もっとあるんだろ？

>>495
つーか使いまくってねーじゃねーかよ騙したな！ｗ

愛バカ
LIKE A GAME
セクガイ
スクランブル
DPGO

>>487
ねこにゃんダンス / ハレパン
Quiet Night C.E.73 / ミーアキャンベル
探せばあるな

効果的に使ってるだけじゃねーか
その前にこれらを本当に聞いてるのか山崎と江上は？
ずいぶん偏ってるな
普通ピースとかウィアラとか聞くだろ

>>491は節穴でアホ

>>501
Ｊポップしか聴いてないお前みたいな音楽センスの悪い奴がこのスレに来るなよ恥ずかしい

>>502

ハロプロしか聴かないｵﾏｴｶﾞﾅｰ

>>490 ねぇ、名乗って New! 2007/07/04(水) 22:10:01 ID:/+M2Ts9RO
>反オケヒといえば、織田哲郎、池田大介、佐久間正英、小林武史が代表的

>>503
なんだよ「反オケヒ」って、爆笑したわ
お前みたいなＪポップしか聴いてないダサ男の発言はマジで痛すぎる
わざと笑わせようと思って発言してるのか、オリコンＪポップ厨房

月と太陽のオケヒに涙
アレだけすごい邪魔

>>504＝在日

DaichiはLIKE A GAMEまでよかった

トレヴァー・ホーンが嘆いてるよ

わりと理性的なスレなのに突然大爆発w

ありゃ、別のスレの名前残っちまってた。失態

はなをぷーん
作詞：YumYum　作曲：MenMen　編曲：宮永治郎・MenMen

ソースは今朝のおはスタ

ふざけた作詞作曲者名だな
覆面か？

どうせ中だしアイドルなんだからやっつけで良いと思うわよ。

作詞作曲は中国の方ですか
アニメは韓国系なのに

作詞は辻有美子って名前が出てたから覆面だね

>>515
そっちは誤植じゃねーの？NSの作詞者なんじゃね？

ttp://mymelody.org/daughter/img/kirapika.jpg
発注書には名前が一応出てた

http://tvstation.jp/special/artist/morning/berryz.htm

『4th 愛のなんちゃら指数』
M1.愛のスキスキ指数 上昇中
　作詞・作曲つんく　編曲：大久保薫
M2.胸さわぎスカーレット
　作詞・作曲つんく　編曲：湯浅公一
M3.思い立ったら 吉でっせ！／徳永千奈美・須藤茉麻・熊井友理奈
　作詞・作曲つんく　編曲：平田祥一郎
M4.VERY BEAUTY
　作詞・作曲つんく　編曲：鈴木俊介
M5.笑っちゃおうよ BOY FRIEND
　作詞・作曲つんく　編曲：鈴木俊介
M6.私がすることない程 全部してくれる彼／嗣永桃子・菅谷梨沙子
　作詞・作曲つんく　編曲：前嶋康明
M7.サヨナラ 激しき恋
　作詞・作曲つんく　編曲：山崎淳
M8.告白の噴水広場
　作詞・作曲つんく　編曲：平田祥一郎
M9.スプリンター！／清水佐紀・夏焼雅
　作詞・作曲つんく　編曲：鈴木俊介
M10.サクラハラクサ
　作詞・作曲つんく　編曲：田中直
M11.桜→入学式
　作詞・作曲つんく　編曲：鈴木俊介


前嶋復活！

やった！

http://www.tvstation.jp/special/artist/morning/morning.html

８／８(水)リリース
モーニング娘。誕生10年記念隊２ndシングル
「愛しき悪友へ」(いとしきともへ)
　作詞・作曲：つんく　編曲：高橋諭一
C/W「未知なる未来へ」
　 作詞・作曲：つんく　編曲：鈴木Daichi秀行


多分↓これ
http://f41.aaa.livedoor.jp/~kkiga/rocodiary/rocodiary.cgi?mode=main&action=view&YMD=20070704&w=3

>>520
誰のブログ？

Rockですよでもキーボードを弾いてた五十嵐宏治氏
http://www.k2.dion.ne.jp/~kk-iga/

>>522
これはご丁寧にありがとう

つんくの日本語が最近ますますぶっ壊れてきてるような…

ttp://sports.rainbow-loader.com/fs/data/fs0288.mp3
音楽ガッタス会場音源

イイ！！！！！

ポッシの新曲の音源ないですか？

ガッタスの曲めちゃくちゃ気に入ったんだがここも狼も反応薄いな
良曲認定してるの俺だけなのか？

>>528
俺もたぶん良いと思うんだけどライブ音源だけじゃなんともね
良いと言い切るとこまでは行かない

>>528
まだ発表されて無い曲をどうやって判断しろっていうんだアホウか

そういや最近は新曲出てもアレンジャースレには貼られなくなったな

発表はされてるだろ

>>532
ちゃんとした音源だしてみろよ

羊のアレンジャー離れ始まる

>>531
最近なんか出てたっけ？

>>533
コンサートで披露してるのは発表とは言わないのかそうですか

楽曲大賞1997-2006だってよ
ttp://www.k2.dion.ne.jp/~prse/hpma/1997-2006/

>>535
お前はそれでアレンジについて語れるのか？

>>536
ゲストしょぼ
いつものうんこどもじゃん
ダンスマンとか呼べよ

もうどーでもいいよ

>>537
語れません
で、コンサートで歌っているのは発表していることにはなるのですか？ならないのですか？

>>540
その前にここは何について語るスレだ？
なぜここで語られないかわからないか？

アレンジャーについて語るスレです
あげられているのが糞音源だからです

それでは、コンサートで披露されているものは発表されていると見なし、>>530は間違いでしたと言う事で終了したいと思います

間違いは
>>528こいつだろ

>>528はコンサートで聞いてそう思ったのか音源を聞いてそう思ったのか判断できない以上間違いとは言い切れないと思いますが違いますか？

個人的には鳴りベル後半のギターは邪魔だな
リスナーを飽きさせないための工夫なのかも知れないが要らない

ところでこの曲のアレンジ誰だろう？
松井さんかな？

>>544
違いますね

なんだかおらﾊｧﾊｧしてきたぞ

>>545
松井さんをほとんど知らないけどああいうギターを入れるかね？

ID:zTZsQxc40によるとコンサートで披露されたものは正式に発表したものとは認められないとのことです
ラジオでオンエアされたものも恐らく認められないためこのスレでは注意が必要です

鳴りベルは平田かな

いつまでも気持ちの悪いやつがいるな

>>549
ラジオは発表されたものと認められますよ
初オンエアーって言葉聴いたことないですか？
名古屋のある場所でしかきけなかったものとラジオを一緒にしないでください
ラジオを馬鹿にしないでください

詳しくかくとだね
ラジオで流れた曲ってのはつまりはオンエア解禁してるから流せるわけ
オンエア解禁してるってことはリクエストさえあれば全国どこでも流せるわけ
それとまだライブでしかやってない曲を同じでベクトルで語るとは100年早い

……などと話しているうちに、気がつけば百年の時が経っていたのだった。

おいおい漸く10周年だってのにもう百年も経ったのかよｗ

℃-ute　めぐる恋の季節

01. めぐる恋の季節
編曲：鈴木"Daichi"秀行
プログラミング＆ギター：鈴木"Daichi"秀行
コーラス：CHINO

02. 美少女心理
編曲：朝井泰生
プログラミング＆ギター：朝井泰生
コーラス：竹内浩明

高見沢俊彦「禁断の果て」

作詞:つんく♂ 作曲:高見沢俊彦 編曲:高見沢俊彦･本田優一郎

笑顔とBeポジ以外で松井曲ってあんの
めっちゃ聴きたい
この人ベースしぶすぎ

>>557
曲名くらい略さないで誰の何と言う曲か全部書こうぜ

笑顔YESヌード
BE ポジティブ！
共にモーニング娘。の曲

>>557
おぎやはぎの曲

音楽ガッタスの曲が名曲な件【パート割】
http://ex23.2ch.net/test/read.cgi/morningcoffee/1185200033/

1 名前：名無し募集中。。。 投稿日：2007/07/23(月) 23:13:53.10 0
ttp://konchan.fam.cx/0412/dl2/dl.php?dl=2328

せめてこのスレだけでもアレンジャーに敬意を払って
曲についてああだこうだ言うのは盗聴音源の糞音質ではなく
せめてＦＭで流れてからか、ちゃんとＣＤが出てからにしたいものだ

それ一応FM音源じゃね？

なんでそれがアレンジャーに対する敬意になるのか

FM音源聴く限り松井氏か初めてハロプロに関わる人かのどっちかだな
それ以外の既存のアレンジャーではない気がする

ずっと思っていた疑問、
平田祥一郎は小室哲哉に影響を受けているのだろうか？
平田のアレンジで定番のキーボードソロ（といっても、手弾きではなく打ち込み）が小室を意識している気がする。

後、メロン記念日の「夏（チャンス of LOVEのｃ/ｗ）」のイントロで、華原朋美の「I'm Pround」の音源をサンプリングして使ってないか？
Beryyz工房の「恋の呪縛」ではTRFの「EZ DO DANCE」で鳴っている「ｺﾝｺﾝｺﾝ♪」というリズムが聞こえる。

あーこれきっと松井曲だな
楽器の構成や使い方が笑顔と一緒
ベースのオカズの入れ方とか
ウインドチャイムを妙なタイミングでキラキラいわすところも似てる
あとペラペラなシンセブラスとストリング弾きまくりなのも一緒

というかマジ名曲じゃねこれ
松井神すごすぎ

ＦＭ音源って書くとＤＸだけで作られたオケみたいだけどｗ

ブラスの音が笑顔に似てるから松井かもね。ペラペラとは思わんが。
ブラスのフレーズでテンションなぞったりしてるのも松井っぽい。
というか、他のレギュラー陣でこういうフレーズ作る人いないし。
ベースのＢの部分もオクターブ中心でフレーズ作ってるのが惜しい。
これがもっと生っぽいフレーズだったらかっこよかったのに。


>>566
お前が小室に毒されてるだけだろ

>>568
考えすぎだったかもしれない。
Beryyz工房の「さぼり」のラストサビ前のエレキギターアレンジがもろにＺＡＲＤ等のビーイングなんだが、
これはつんくの指示なのか？それとも平田がビーイング系に影響を受けているのか？

小室の次はビーイングかよｗ

>>569
それって間奏の最後の部分？それとも転調したサビの直前？
どちらにしてもビーイングぽいかもしれないけど、「ビーイングを狙ってアレンジしました！」
ってほどのアレンジでもないと思う。

ZARDっぽいといえば松浦のナントカって曲があるよね。

>>571
平田定番のプログラミング的キーボードソロの後に起こる転調前の、ダ・ダ・ダ！ダ・ダ・ダ！という所。
俺はそこの部分だけがやたら異質で、「ビーイングを狙ってアレンジしました！」みたいに聴こえるんだが。

Beryyz工房の1stアルバムに収録されている「安心感(編曲：湯浅)」もビーイングぽいと思った。得にエレキギターアレンジが(Ａメロに入る前の所とか)。

>>570平田って安室奈美恵の「Body　Feels　EXIT」や鈴木あみの「alone　in　my　room」での小室のキーボードソロを意識していないか？

お前はどの程度他のジャンルのキーボードソロやギターアレンジを聞いたんだ？
小室やビーイングの中の人のバックグラウンドなんて
考えたこともないんだろうな・・・

>>572
平田のソロなんでフレーズから音色、ベンドの使い方まで
どこをどうとっても小室っぽくない。大体、小室なんて
キーボードほとんど弾けないじゃん。

ビーイングヲタが平行して聞いてるのが小室程度で
自分の過去に聞いた事のある音楽に無理やりカテコライズ
して分析した気になってるだけだろ。
なんでこのスレには時々こういうアホが降臨すんだよ。
もう相手にするな。

どうせまたいつものビーイング研究会所属のオリコン厨房（Ｊポップ馬鹿）でしょ
洋楽を全然聴いてないから全部邦楽の有名どころの影響に聴こえてしまうんだろうな

そのうちダンス☆マンのディスコ系の曲に対して　「なんかドリカムに似ている気がする」　とか
ＡＫＩＲＡのＲ＆Ｂ系の曲に対して　「あんなのアムロのパクリだろ」　とか言い出すに違いない

>>575＝アンチビーイング＝モーヲタ

>>757のモーヲタは上木彩矢「明日のために」をかうべき。

>>573>
洋楽は、EL＆P、YES、ジュネス、TOTO、ニールヤング、ディープ・パープル、クイーン、T.Rex、ドナサマーを聴いた。
ただ、ここの人達に比べらたら代表作を何枚か聴いた程度なので、圧倒的に知らない。

>>574
＞自分の過去に聞いた事のある音楽に無理やりカテコライズして分析した気になってるだけだろ

確かにその通りかもしれない。だけど自分がビーイングオタではない。小室オタ兼つんくオタみたな感じ。両作家のＣＤはほとんど持っている。

平田祥一郎の音楽ルーツがずっと気になっていたから質問した。

>>575
＞どうせまたいつものビーイング研究会所属のオリコン厨房（Ｊポップ馬鹿）でしょ

違う。何で洋楽をよく聴いている人って上から目線で攻撃的に言うのか。そこが一番ムカっときた。

>>574
ベンドって何？

上木彩矢 new single「明日のために」

作詞：上木彩矢 作曲：大野愛果 編曲：葉山たけし

インテリジェンス「an」イメージソング

2007.07.25 on sale

GIZA studio


note メジャー・デビューシングル「オフェンス」

作詞・作曲：真田修壱 編曲：note

2007.07.25 on sale

ZAIN RECORDS

本日発売。モーヲタはこれらを買おう。

>>578に同感。

>>578
>ジュネス
多分、ジェネシスのことだろうけど。

やっぱ小室ヲタか。平田のルーツ知りたきゃ
SUPA LOVEのホームページ見たら？そこには

フェイバリット　ア−ティスト
ジャム・ルイ／レイ・ヘイデン／インコグニート
／ロウ・スタイラス／ムース・T／クレイグ・ディビット
／コモリタ・ミノル／ファット・ボーイ・スリム・・・・・etc

って書いてあるけど。キミはどんだけ知ってんの？
圧倒的に知識不測からくる勘違いで分析してるから
つっこまれて当たり前。洋楽聞いてる奴が偉いなんて
全く思わないけど、現役で活躍してるミュージシャンなんて
殆ど洋楽の影響で育ってるんだから、
その辺知らないなら、稚拙な知識からの分析はやめて
素直に、教えください、くらいの低姿勢で書き込んだらどうかな？


>>579
英語で「Bend」。曲げる、とか吊り上げるという意味。
ここではシンセのベンダー「Bender」のこと。
ギターで弦を押さえながら、フレット上で弦を押し上げて
音程を滑らかにあげることを「ベンディング（Bending)」
「チョーキング」って言うでしょ？あれをシンセでやる場合、
大体キーボードの左端にベンダーが付いていて、それを操作して
音程を上げたり下げたりするの。シンセソロの時は大体使うんだけど
平田のソロはこの使い方に特徴がある。
ちなみに「チョーキング」は日本語。

>>581
なるほど〜勉強になった
今後そこに注目して聴いてみよう
感謝

ジャム・ルイってジャム＆ルイスのことか？

平田のソロってシンセリードのこといってたのか？
ハープシコード系の間奏のことかと思ってた
クラシカルな間奏なんて鍵盤出身なら誰でもやるだろうし
それで小室を引き合いに出してたとしたら尚更問題外だけど

>>583
>ジャム＆ルイスのことか？

普通、そうだろ

>ソロってシンセリードのこといってたのか？

普通、そうだろ

なんなんだ、お前も。

>>581
572じゃないけど、そういう欄て小室聞いてたとしても書かないよね。
大概洋楽の定番か通が好きそうなのを書いてそうなイメージ

>>581
失礼、ジェネシスだった。

もし自分が最初から低姿勢で「平田祥一郎の音楽ルーツを教えてください」と書き込んでも、

＞SUPA LOVEのホームページ見たら？　この一言で終わるんだろうな。

そこに上げた名前を載せれても洋楽をよく聴かない人にはわからないわけで、
結局、低姿勢で質問しても見下されて失笑されて終わりな気がする。
俺はSUPA LOVEのホームページに乗っている平田が好きなアーティストは聴いたことがない。

こんなことを書けば恐らくもっと失笑されるんだろうな。

俺は決め付けではなく、質問系で聞いたのに、なんでそこまで見下すように言われなければならないのか。

平日の昼間っから2ちゃんで洋楽通ぶってるカスに
見下されたぐらいで気にしなきゃいいだけ

>>578で聞いたという洋楽に興味持てるのがあったら
そこから横に広げてみればいいとは思うけど

「これは弁当箱ですか？」
「いいえ、それはトムです」

これってｱﾎすぎるだろ？
洋楽について、圧倒的に知らないんだろ。冷たいようだが、今は自分の無知を認めて帰った方が良いよ
つか気にすんなこの程度。みんな無知を通り過ぎて知識を得ていくんだから

娘。 「女に 幸せあれ」

01. 女に 幸せあれ
編曲：江上浩太郎
Programming : KOTARO EGAMI
Guitar : KOJI KAMADA
Chorus : AI TAKAHASHI, RISA NIIGAKI, CHINO

Please! 自由の扉
編曲：湯浅公一
Programming : KOICHI YUASA
Guitar : KOJI KAMADA
Chorus : AI TAKAHASHI, RISA NIIGAKI


>>585
RAM RIDERは小室やTMに影響受けたとプロフィールに載せてた

もうちっと優しく接してあげてもイイでねえの？
まー、ホント何も知らないからひとつづつ教えるのはキツイとしても、
分類の仕方のヒントを与えてあげるとか。
このスレ来たってやっぱアイドル＞＞＞音楽って人がほとんどだろうからさー。
おいらは平田って人のことは知らんけど、
好きなミュージシャン見て好みの方向性はわかる。
ブラック系。ディープつうより理路整然とした歌謡曲的な嗜好を持った人だ。
パンクが好きでパンク目指すけどパンクとは似ても似つかない音楽やる人もいるから、
好きなミュージシャンだけで音楽性の判断はできねーんだけどな。

>>586
フェイバリットアーティストの中にあるコモリタ・ミノル（小森田実）は洋楽じゃないでしょ
ここはアレンジャースレなんだから小森田実ぐらいは知っておいたほうがいいと思うよ

ハロも小森田に頼めば良いのにな

なんでおまいらそんな平田ごときで盛り上がってんの？

>>586
そう思うなら最初から２ちゃんなんかに書き込むなよ
ネットはなんでも丁寧に教えてくれるところじゃないぞ
甘ったれてんじゃない。ここはキミの来るところじゃない

>>587
学生は夏休みなんだよ、おっさん

>>590
随分優しいと思うがな
mixiですらこんなこと書けば大荒れするよ
それに大体、「アイドル＞＞＞音楽」って人はこのスレにこなくていい
アレンジの突っ込んだ話なんて出来ないでしょ
初心者質問スレじゃないんだから

>>594
なんだこのクソガキは

女に 幸せあれ
作詞：小田佳奈子　作曲・編曲：小澤正澄
Synthesizer & Guitar : MASAZUMI OZAWA
Guitar : KOJI KAMADA
Bass : NAOKI WATANABE
Drums : JUN AOYAMA
Piano : AKIRA ONOZUKA from DIMENSION(coutesy of ZAIN RECORDS)
Chorus : DARIA KAWASHIMA from FEEL SO BAD(coutesy of ZAIN RECORDS),
AI TAKAHASHI & RISA NIIGAKI

Please! 自由の扉
作詞：牧穂エミ　作曲・編曲：小澤正澄
Synthesizer & Guitar : MASAZUMI OZAWA
Guitar : KOJI KAMADA
Bass : NAOTO SHIBATA from ANTHEM(coutesy of VICTOR ENTERTAINMENT)
Drums : JUN AOYAMA
Chorus : AI TAKAHASHI, RISA NIIGAKI

モーニング娘。「悲しみトワイライト」

01. 悲しみトワイライト
作詞：小田佳奈子　作曲・編曲：小澤正澄
Synthesizer & Guitar ： MASAZUMI OZAWA
Guitar : TOSHIYA MATSUKAWA
Bass : KOICHI TERASAWA
Drums : MUNETAKA HIGUCHI from LOUDNESS
(coutesy of Tokuma Japan Communications)
Chorus : ATSUKO INABA

02. Hand made CITY
作詞：三枝夕夏　作曲：徳永暁人　編曲：鈴木Daichi秀行
Programming & Guitar ：HIDEYUKI Daichi SUZUKI
Guitar ： KOJI KAMADA
Bass : AKIHITO TOKUNAGA from doa (coutesy of GIZA studio)
Drums : JUN AOYAMA
Chorus：CHINO

モーニング娘。「SEXY 8 BEAT」

01. 元気＋
作詞・作曲：つんく♂　編曲：鈴木"Daichi"秀行
Programming & Guitar：HIDEUKI Daichi SUZUKI
Chorus：HIROAKI TAKEUCHI

03. 未来の太陽
作詞・作曲：つんく♂　編曲：平田祥一郎
Programming : SHOICHIRO HIRATA
Chorus : HIROAKI TAKEUCHI

05. 春 ビューティフル エブリディ
作詞・作曲：大田紳一郎　編曲：高橋諭一・池田大介
Programming & keyboad : DAISUKE IKEDA
Programming & Guitar : YUICHI TAKAHASHI
Drums : YASUNORI ARAI
Chorus : CHINO

08. その出会いのために
作詞：小田佳奈子　作曲・編曲：AKIRA
Programming ： AKIRA
Piano : HIROYUKI NANBA
Drums : NOBUO EGUCHI
Chorus : AYA KAMIKI(coutesy of GIZA studio),
SHIORI TAKEI(coutesy of GIZA studio), SAEKA UURA(coutesy of GIZA studio)

09. シャニムニ パラダイス
作詞：川島だりあ　作曲：五十嵐美貴　編曲：葉山たけし
Synthesizer & Guitar : TAKESHI HAYAMA
Guitar : KOJI KAMADA
Bass : SATOMI SENBA from SHOW-YA
Drums : MASATO PON YAMAGUCHI form FEEL SO BAD(coutesy of ZAIN RECORDS)
Chorus : YUICHI IKUSAWA & CHINO

10. 宝の箱
作詞：川島だりあ　作曲：安宅美春　編曲：葉山たけし
Synthesizer, Guitar & BASS : TAKESHI HAYAMA
Guitar : MIHARU ATAKA
Drums : MASATO PON YAMAGUCHI from FEEL SO BAD(coutesy of ZAIN RECORDS)
Chorus : YUICHI IKUSAWA & HIROAKI TAKEUCHI

11. BE ポジティブ！
作詞・作曲：宇徳敬子　編曲：鈴木俊介
Programming & Guitar : SHUNSUKE SUZUKI
Guitar : MASAAKI WATANUKI
Sax : KAZUKI KATSUTA form DIMENSION(coutesy of ZAIN RECORDS)
Bass : NAOKI WATANABE
Drums : HIDEO YAMAKI
Chorus : KEIKO UTOKU(soutesy of ZAIN RECORDS) & HIROAKI TAKEUCHI

笑顔YESヌード
作詞：牧穂エミ　作曲：小澤正澄　編曲：池田大介
Programming & Keyboard　:　DAISUKE IKEDA
Guiter　:　MASAZUMI OZAWA & HIDETOSHI SUZUKI
Bass : NAOKI WATANABE
Drums : JUN AOYAMA
Chorus　:　YUICHI IKUSAWA & HIROAKI TAKEUCHI

サヨナラのかわりに
作詞・作曲：大田紳一郎　編曲：鈴木Daichi秀行
Programming & Guiter　:　HIDEYUKI Daichi SUZUKI
Drums : YASUNORI ARAI
Chorus　: CHINO

>>594
根本的に丁寧の意味が間違っている。

＞〜はこのスレにこなくていい 　＞ここはキミの来るところじゃない 　＞帰ったほうがいいよ

＞普通、そうだろ (自分の目線で言っている)


何様なんだろうか？　

だったらはじめからスレタイに【洋楽通が集まる】とかにしたらいいじゃないか。
それに、そんなに洋楽を聞いていない人を排除したいのならば、洋楽をよく聴いている人が集まる洋楽の板にスレを移動すればいいじゃないか。

なんか余計腹が立ってきた・・・・・

なんか、もう上から下目線で俺様は偉いんだという横柄態度で、2ちゃんねるだからどうのという問題じゃない気がする。

とりあず、自分が反省すべき所はします。色々とアドバイスどうも！。

>>601
横柄な態度って、あいつのことだろ

ハロプロ系の板である羊板までわざわざやって来て
そこの住人に鬱陶しいから止めろと注意されても
GIZA・ZAINなどの３流お笑いロック歌謡を聴かせようと何年にも渡ってしつこく嫌がらせを続ける
ビーイング研究会所属のオリコン厨房（Ｊポップ馬鹿）のことだろ
他人の迷惑を省みず一体何様のつもりなんだろうな、あいつ
徹底的に自己反省して自分のエゴ丸出しの生き方を考え直して欲しいわ

>>602はwikipediaに出ているparipori＝日本一のハロプロヲタ

追記

>>602って、モー娘。シングル「女に 幸あれ」を15枚も買ったんだよ。

キモイよね。

℃-ute　めぐる恋の季節

01. めぐる恋の季節
作詞・作曲：つんく♂　編曲：鈴木Daichi秀行
Programming：鈴木"Daichi"秀行
Chorus：CHINO

02. 美少女心理
作詞：牧穂エミ　作曲：安宅美春　編曲：葉山たけし
Synthesizer, Guitar & Bass：TAKESHI HAYAMA
Guitar & Chorus：MIHARU ATAKA
Drums：JUN AOYAMA
Chorus：HIROAKI TAKEUCHI

℃-ute 「(2)mini 〜生きるという力〜」

02. 僕らの輝き
作詞：三枝夕夏　作曲：三好誠　編曲：小澤正澄
Synthesizer & Guitar：MASAZUMI OZAWA
Guitar：HIDETOSHI SUZUKI
Bass：NAOKI WATANABE
Drums & Percussion：NOBUO EGUCHI
Chorus：CHINO

03. ディスコ クイーン
作詞：三枝夕夏　作曲：大田紳一郎　編曲：葉山たけし
Synthesizer, Guitar & Bass：TAKESHI HAYAMA
Drums：YASUNORI ARAI
Churus：SHINICHIRO OHTA from doa(coutesy of GIZA studio) & CHINO

04. 通学ベクトル
作詞・作曲：つんく♂　編曲：平田祥一郎
Programming：SHOICHIRO HIRATA
A. Guitar：YASUSHI SUZUKI

05. 夏 DOKI リップスティック
作詞：川島だりあ　作曲：五十嵐美貴　編曲：葉山たけし
Synthesizer, Guitar & Bass：TAKESHI HAYAMA
Guitar：MIKI IGARASHI from SHOW-YA
Drums：MASATO PON YAMAGUCHI from FEEL SO BAD(coutesy of ZAIN RECORDS)
Chorus：DARIA KAWASHIMA from FEEL SO BAD(coutesy of ZAIN RECORDS) & HIROAKI TAKEUCHI

>>572とID:iHowIsOy0のセンスに嫉妬

http://tv.diamond.ne.jp/special/artist/morning/pucchi.html

８／22(水)リリース
音楽ガッタス　デビュー曲
「鳴り始めた恋のBELL」
　作詞・作曲：つんく　編曲：松井寛
C/W「DREAMIN'〜ガッタスブリリャンチスH.P.の応援歌〜」
　 作詞・作曲：つんく　編曲：山崎淳

>>601
キミは知らないかもしれないが、上のようにこのスレには
粘着ビーイングヲタがいて、何でもかんでもハロプロと
ビーイングを関連付けて、独自のトンチンカンな音楽論を
展開する奴がいるのだ。キミもそれだと勘違いされたんだよ。

例えば日本のクラシックしか聞いてなくて、クラシックについて
俺は詳しいんだ、みたいに語る奴はいないだろ？
ハロプロやビーイングも同じで、今のJ-POPというか、ポップスの
源流は基本的に洋楽なんだら、それを殆ど知らないで自己分析
したようなのを書き込めば、上から目線で言われても仕方ないのは
わかるでしょ。それくらいで逆切れさえても困るよ。


>>608
やっぱ松井だったな。

ビーイング研究会所属のオリコン厨房（Ｊポップ馬鹿）はここに来てついに
>>606　作詞：川島だりあ　作曲：五十嵐美貴　などとデータを勝手に変造するという
つんくの名誉を傷つけかねない犯罪まがいのことにも手を染め始めまたようです
ビーイング教による洗脳がここまで進んでいるとは思いませんでした
一部の信者が布教のためには手段を選ばない覚悟でこのスレに対しテロ攻撃を開始したようです
怖いなあ、オウムやビーイングのようなカルト宗教の信者は、完全に頭が狂っている

>>589
知ってるよ。
その上で彼は自分が聞いたすべての曲に影響を受けてるから似てるかもしれない
的なことを言っていたような気がした。邦楽を挙げた上でこの発言は珍しい例だと思う。

>>610＝モーニング娘。「女に幸あれ」を15枚以上かった低脳キモヲタです。

気をつけましょう。

>>612＝ビーイング研究会所属のオリコン厨房（Ｊポップ馬鹿）

>>610 だけど
>>452 を書いたのが俺だから「女に幸あれ」なんか買うわけない

後藤真希 「シークレット」

01. シークレット
作詞・作曲：稲葉浩志　編曲：葉山たけし
Synthesizer, Guitar & Bass：TAKESHI HAYAMA
Drums：HIDEO YAMAKI
Chorus：MAKI GOTO

02. インナーチャイルド
作詞：阿木燿子　作曲：安宅美春　編曲：葉山たけし
Synthesizer, Guitar & Bass：TAKESHI HAYAMA
Guitar：KOJI KAMADA
Drums：JUN AOYAMA
Chorus：MAKI GOTO

℃-ute「めぐる恋の季節」

01. めぐる恋の季節
作詞・作曲：つんく♂　編曲：鈴木Daichi秀行
Programming & Guitar：鈴木"Daichi"秀行
Chorus：CHINO

02. 美少女心理
作詞：三枝夕夏　作曲：中村由利　編曲：池田大介
Programming & Keybord：DAIUSKE IKEDA
Guitar：HIDETOSHI SUZUKI
Drums：JUN AOYAMA
Chorus：HIROAKI TAKEUCHI

美勇伝 恋するエンジェルハート

01. 恋するエンジェルハート
作詞：川島だりあ　作曲：安宅美春　編曲：葉山たけし
Synthesizer, Guitar & Bass：TAKESHI HAYAMA
Guitar & Chorus：MIHHARU ATAKA
Drums：MASATO PON YAMAGUCHI form FEEL SO BAD（coutesy of ZAIN RECORDS）
Chorus：CHINO

02. LET'S LIVE!
作詞・作曲：大田紳一郎　編曲：平田祥一郎
Keyboad & Programming：SHOICHORO HIRATA
Guitar：TAK MATSUMOTO from B'z(coutesy of VERMILLION RECORDS)
Drums：YASUNORI ARAI
Chorus：HIROAKI TAKEUCHI

時東ぁみ「TAWAWA 夏ビキニ」

01.TAWAWA 夏ビキニ
作詞・作曲：つんく♂　編曲：高橋諭一
Programming, Guitar & Chorus：YUICHI TAKAHASHI
Bass：NAOKI WATANABE
Drums：NOBUO EGUCHI
Chorus：CHINO

02.わんだふる さま〜たいむ
作詞：川島だりあ　作曲：安宅美春　編曲：葉山たけし
Synthesizer, Guitar & Bass：TAKESHI HAYAMA
Guitar：KOJI KAMADA
Drums：MASATO PON YAMAGUCHI from FEEL SO BAD(coutesy of ZAIN RECORDS)

THE ポッシボー 夏のトロピカル娘。

01. 夏のトロピカル娘。
作詞・作曲：つんく♂　編曲：高橋諭一
Programming & Guitar：YUICHI TAKAHASHI
Chorus：TSUNKU♂ form SHARAM Q(coutesy of zetima) & CHINO

02. 旅の真ん中
作詞・作曲：つんく♂　編曲：高橋諭一
Programming & Guitar：YUICHI TAkAHASHI
Chorus：CHINO


THE ポッシボー 金魚すくいと花火大会

01. 金魚すくいと花火大会
作詞・作曲：つんく♂　編曲：高橋諭一
Programming & Guitar：YUICHI TAkAHASHI
Chorus：TSUNKU♂ from SHARAM Q(coutesy of zetima) & CHINO

02. GOOD NIGHT SONG
作詞：川島だりあ　作曲：安宅美春　編曲：小澤正澄
Synthesizer & Guitar：MASAZUMI OZAWA
Drums & Percussion：NOBUO EGUCHI

シャ乱Q「歩いてる」
01.歩いてる
作詞・作曲：つんく♂　編曲：つんく♂・鈴木Daichi秀行
Vocal & A.Guitar：TSUNKU♂
E. Guitar：HATAKE
Drums：MAKOTO
Keyboad：TAISEI

Programming：HIDEYUKI Daichi SUZUKI
Piano：AKIRA ONOZUKA form DIMENSION(coutesy of ZAIN RECORDS)
T.Sax：KAZUKI KATUSUTA from DIMENSION(coutesy of ZAIN RECORDS)
Bass：KEIJI TAKASUNA
Chorus：KEIKO UTOKU(coutesy of ZAIN RECORDS)

02.チャンラリ　チャリララ
作詞：つんく♂　作曲：はたけ　編曲：はたけ・小澤正澄
Vocal：TUSNKU♂
E.Guitar, Bass & Synthesizer：HATAKE
Drums：MAKOTO
Keyboads：TAISEI

Programming & E.Guitar：MASAZUMI OZAWA
Chorus：HIROAKI TAKEUCHI

>>614-617＝ビーイング研究会所属のオリコン厨房（Ｊポップ馬鹿）

データを勝手に変造するという犯罪まがいのことは止めとけ
ここはネタスレじゃないんだ
ＴＰＯを考えて書きな、ボクちゃん

批判されても反論１つできないから仕方なくネタに逃げてるんだろうけど
面白くもなんともないし、笑ってるのは頭のおかしいお前だけだぞ
オナニーはこのスレじゃなくお前のイカ臭い自室でやれ、ビーイング系の曲を聴きながらな

注意されても耳を貸さず
泣きながら逃げ回る姿はあまりにもブザマ、お前には生きてる価値なんかないよ
哀れな負け犬ことビーイング研究会所属のオリコン厨房（Ｊポップ馬鹿）の童貞君よ

モーニング娘。「7.5冬冬モーニング娘。ミニ」
１.歩いてる
作詞・作曲：つんく♂　編曲：鈴木Daichi秀行
Programming & Guitar：HIDEYUKI Daichi SUZUKI
T.Sax：YOSHINARI TAKEGAMI
Chorus：TSUNKU♂ from SHARAM Q & HIROAKI TAKEUCHI
２.SEXY BOY〜そよ風に寄り添って〜
Programming & Guitar：YUICHI TAKAHASHI
Chorus：TUSNKU♂ from SHARAM Q & HIROAKI TAKEUCHI
３.雪／愛×あなた≧好き（高橋愛）
作詞：高橋愛　作曲：宇徳敬子　編曲：高橋諭一
Programming, Guitar & Chorus：YUICHI TAKAHASHI
Drums：HIDEO YAMAKI
４. Ambitious!　野心的でいいじゃん
作詞：川島だりあ　作曲：高山征輝　編曲：葉山たけし
Synthesizer, Guitar & Bass：TAKESHI HAYAMA
Guitar：KOJI GOTO
Drums：JUN AOYAMA
Chorus：HIROAKI TAKEUCHI
５. コタツの歌 〜jyuken story〜（新垣里沙）
作詞：新垣里沙　作曲：五十嵐美貴　編曲：葉山たけし
Synthesizer, Guitar & Bass：TAKESHI HAYAMA
Guitar & Chorus：MIKI IGARASHI from SHOW-YA
Drums & Chorus：MIKI TSUNODA from SHOW-YA
６.わ〜MERRYピンXmas! / 重ピンクと、こはっピンク
Guitar, Bass & Drums：MICHIYA HARUHATA from TUBE(coutesy of Sony Music)
Chorus：YUICHI IKUSAWA

>>618の姿　　　
　　　　　　　　 　 　 　 　 　 　 _,,t-‐‐-､,-‐‐-､
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『4th 愛のなんちゃら指数』
M1.愛のスキスキ指数 上昇中
　作詞：川島だりあ　作曲・編曲：小澤正澄
M2.胸さわぎスカーレット
　作詞：三枝夕夏　作曲：徳永暁人　編曲：葉山たけし
M3.思い立ったら 吉でっせ！／徳永千奈美・須藤茉麻・熊井友理奈
　作詞：三枝夕夏　作曲：徳永暁人　編曲：平田祥一郎
M4.VERY BEAUTY
　作詞・作曲：つんく♂　編曲：鈴木俊介
M5.笑っちゃおうよ BOY FRIEND
　作詞・作曲：つんく♂　編曲：鈴木俊介
M6.私がすることない程 全部してくれる彼／嗣永桃子・菅谷梨沙子
　作詞：三枝夕夏　作曲：中村美紀　編曲：葉山たけし
M7.サヨナラ 激しき恋
　作詞：三枝夕夏　作曲：五十嵐美貴　編曲：葉山たけし
M8.告白の噴水広場
　作詞・作曲：つんく♂　編曲：平田祥一郎
M9.スプリンター！／清水佐紀・夏焼雅
　作詞：川島だりあ　作曲：清水昭男　編曲：鈴木俊介
M10.サクラハラクサ
　作詞：牧穂エミ　作曲：安宅美春　編曲：葉山たけし
M11.桜→入学式
　作詞・作曲：つんく♂　編曲：鈴木俊介

THE ポッシボー 「�@ Be Possible!」
01. ヤング DAYS!!
作詞・作曲：つんく♂　編曲：高橋諭一
Programming & Guitar：YUICHI TAKAHASHI
Chorus：TUSNKU♂ from SHARAM Q(coutesy of zetima)
02. 初恋のカケラ
作詞・作曲：つんく♂　編曲：高橋諭一
Programming & Guitar：YUICHI TAKAHASHI
Chorus：HIROAKI TAKEUCHI
03. 主食＝GOHANの唄
作詞・作曲：つんく♂　編曲：高橋諭一
Programmning & Guitar：YUICHI TAKAHASHI
Chorus：AIKA OHNO(coutesy of GIZA studio),
TSUNKU♂ from SHARAM Q(coutasy of zetima) & CHINO
04. 乙女ナゾナゾ
作詞・作曲：つんく♂　編曲：高橋諭一
Programming & Guitar：高橋諭一
Chorus：TUSNKU♂(coutesy of zetima) & CHINO
05. 危い土曜日
作詞：三枝夕夏　作曲：三好誠　編曲：高橋諭一
Programming & Guitar：YUICHI TAKAHASHI
Bass : NAOKI WAATNABE
Drums & Percussion：NOBUO EGUCHI
06. 恋するニワトリ
作詞・作曲：大田紳一郎　編曲：鈴木Daichi秀行
Programming & Guitar：HIDEYUKI Daichi SUZUKI
Guitar：HIDETOSHI SUZUKI
Drums：YASUNORI ARAI
Chorus：SHINICHIRO OHTA from doa(soutesy of GIZA studio)

暇人だね

ただの暇人なんかじゃない、狂人
もう何年も同じ手口でスレを荒らしてスレ住人に嫌がらせしてるからな
このビーイング好きの粘着キチガイは

>585
同意。よく音楽雑誌でアーティストの好きな曲というアンケートがあるけど、
載っているのは洋楽のアーティストや洋楽のアルバムばかり。
みんなかっこつけて、洋楽を書くケースが多い気がする。

平田祥一郎ももしかしたら邦楽の有名なクリエイターに影響を受けていても、
かっこつけて洋楽のアーティストを書いているのかもしれない。コモリタ・ミノルも妥当というか。

>>589
鈴木daichi信行は、自身の前の公式ＨＰで、中学の時に小室哲哉がメンバーのＴＭＮｅｔｗｏｒｋをよく聴いていたと書いてあった。
ＴＭネットワークがきっかけで打ち込みや音楽作りを始めて、高校の頃はロックにはまって、その後は電気グルーブなどのテクノにはまったと書いてあった。

間違った、鈴木Daichi秀行だった。

洋楽を聞いてるっていうのがカッコつけてる、っていう感覚が
俺にはわからないけどな。

プロのミュージシャンになるとその次元で邦楽のバックグラウンドを
恥ずかしがるってこともないんじゃないの

ただそういう所では彼らが音楽を始めた頃に影響されたものより
現在でもリスペクトしてる人達の名前を中心に挙げると思う

>>627
洋楽を聞いてるっていうのがカッコつけてるというよりも、
そういう通な人に限って、好きな曲やアーティストを洋楽だらけにする傾向がある。

たぶん、どんな洋楽が好きな日本のアーティストやクリエーターでも、邦楽のあの曲がめちゃめちゃ好きだって曲あるでしょ？
でも、その曲を自分のプロフィールや公のアンケート等には公開しないし載せない。理由はプライドからくる恥ずかしさなどから。

＞理由はプライドからくる恥ずかしさなどから。

そんなのお前の思いこみだろ

>>624
ｵﾏｴｶﾞﾅｰ

>>625　ID:iU8expKu0
>>629　ID:rQQjYUPa0
＝夏休み中の中学生（572）

早くその意味のない洋楽・洋楽ファンへの劣等感を払拭したほうがいい
洋楽を知らないことがそんなに悔しいのならお前も聴け、聴き込め
時間はかかるがそれ以外に方法はないぞ、がんばれ中学生

あと鈴木Daichi信行ｗはハロプロのアレンジャーの中では最低ランクのカスだから全く参考にはならんぞ
こんな手抜き野郎と一緒にされては他のまともなアレンジャーがあまりにも可哀想だ

マジレスしてしまうが21世紀の今になって洋楽という呼称を使ってるのは遅れてるよ。
ジャズ、ソウル、ディスコ、ブラジル音楽、レゲエ、テクノ、60年代米ロック、
70年代英ロック、80年代歌謡曲とか細かく分けるよね。
そんでこの音楽はあそこの流れから来てるとか見る。

そもそもアレンジャースレなのに洋楽好きっていうのが
カッコつけてる
って言う感覚の人がいるのはがっかりなんだけど
そもそもハロプロ好きなんて、そんなもんかな、という
気がしないでもない
大体、つんくってバリバリ歌謡曲だし、つんく自身も洋楽聞かないだろ

タワレコやＨＭＶでは、みんなカッコつけてＣＤ買ってるとでも思ってるのか
みんな本当はユニクロが好きなくせにカッコつけてマルキューで服買ってる
ファッションに例えるとそんな感じの思い込みかな

サマソニにＢ’ｚが出るっていうのをどれだけの人が嫌がってるのか
Ｊ−ＰＯＰしか聞かない人にはわからないと思う

このスレでdaichiが嫌われるのも、アレンジに洋楽的要素がないからでしょ
ギターでコード、ピコピコ、オケヒで、はい、出来上がりって
そんな洋楽聞いたことないし。ＴＭネットワークや電気が好きだったって
公言してるんならその程度ってこと
卓球やまりんのソロならともかく、そもそも電気ってテクノじゃない

＞大体、つんくってバリバリ歌謡曲だし、つんく自身も洋楽聞かないだろ

お前にがっかりだよ
洋楽も含めた寺田の音楽嗜好があるからこのスレなんか成り立ってるんだろうが
筒美京平先生の名をを出すまでもなく
バリバリの歌謡曲の背景にも洋楽からの影響があるんだし
そういうのを楽しむのがこのスレの醍醐味だと思ってるんだが

洋楽にだってつまらない産業ポップはいくらでもあるし
daichiが支持されないのは洋楽っぽいかどうかなんかじゃないよ
純粋に質の問題

＞サマソニにＢ’ｚが出るっていうのをどれだけの人が嫌がってるのか
＞Ｊ−ＰＯＰしか聞かない人にはわからないと思う

わかんない。なんで？
特に嫌がられる理由もないと思うけど

2000年の3月に発売された音楽雑誌の「ＳＷＩＴＨ」内の「さようなら歌謡曲」と題したつんくの当時のロングインタビューで興味深いをことを語っていた。以下は一部からの引用。

つんく『ビートルズの曲を聞く時、小さい時ってジョン・レノンが歌ってるのかポールが歌っているのか分からなかったじゃないですか。
　　　　どっちがメロディーか分からなかったりして。ハモっているところも多いし。
　　　　で、片方だけコピーして、歌えないと友達とビートルズのコピーなんかやると、
　　　　超つまんなかったりして。「ハモれよお前！ここでハモってビートルズなんだよ！」って。
　　　　そういう音の聴こえ方というか、コンピネーションワークですよね。
　　　　それをちゃんと（自分のプロデュースで）表現したかったというのがあります。』

つんく『僕がきっとローリング・ストーンズだけ好きだったら、きっとこういう(プロデュースワークの)幅の広さにはなってなかったと思うんですけど、
　　　　僕はビートルズが好きだし、ポールが結構好きなんですよ。ポールの曲って本当多種多様というか、
　　　　ソロアルバムもいつもそうですよね。1曲1曲が全然違うし。あんな好き嫌いのない人いないなあって思うんですよ』　　　　

>>633
でもハロプロにおいての影響のおもしろさって
ディスコだったりクイーンやビートルズだったり
ヴィレッジピープルやユーロビートとか
所謂　洋楽というレベルの音楽だと思うんだけどな

なんか昔は日常レベルで外国の音楽があったんだよな
そのある年代の日本人に共通意識にあるような洋楽感覚に触れたから
大ヒットしたと思うんだけど
それはある意味、渋谷系的なマニアック引用に対する
つんくの大阪的カウンターだと思うけど

　　　　 　　　 　　　∩＿　
　　　　　　　　　 　〈〈〈　ヽ
　　　　　　　　　　〈⊃　　}
　　 ∩＿＿＿∩　 |　　 |
　　 | ノ　　　　　 ヽ !　　 !
　　/　　●　　　● |　　/
　 |　　　　( _●_)　 ミ／ ＜こいつすげえアホ
　彡、　　　|∪|　　／
/　＿＿　 ヽノ　/
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　　 ∩＿＿＿∩　
　　 | ノ　　　　　 ヽ !
　　/　　●　　　● |　　　こいつもすげえアホ
　 |　　　　( _●_)　 ミ
　彡、　　　|∪|　 　/ .＼
/　＿＿　 ヽノ　/ ＼　...＼
(＿＿＿）　　　/ 　　.│ ..│
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　　　　　　　　　　　　/　　ヽ
　　　　　　　　　　　　l..lUUU
　　　　　　　　　　　　.Ｕ

>>635
そんなことを言い出したら、日本のすべてのポップスは
洋楽の影響ということになる。そりゃ当然でしょ。
日本で流行ったロカビリーもグループサウンズも
洋楽に影響された日本のポップスだが、多くは日本風叙情的メロディーなど
特徴となってる。それが歌謡曲。つんくは完全に歌謡曲
つんくはＪ−ＰＯＰ界のムーディ勝山
あとダンス☆マンや永井ルイが人気があるのはあからさまな
洋楽のバックボーンがあるから。輸一も俊介も平田も田中も。
daichiは洋楽っぽくないから嫌われるわけではないが、あの男の
アレンジが全部あんな感じなのはそういうバックボーンが浅すぎるから

>>637
つんくのサイトに自分が関わった曲についてのコメントがあるだろ
あれを読めば、いかにつんくがアレンジについてわかってないかが よくわかる
ハロプロ楽曲でビートルズっぽい要素なんて全くと言っていいほどない
好きなのは本当だろうが影響は殆どされていない

>>638
>なんか昔は日常レベルで外国の音楽があったんだよな

お前、いくつなんだよ。今でも日常レベルで洋楽はあるだろ
洋楽が非日常なんて初めてきくわ

>それはある意味、渋谷系的なマニアック引用に対する
>つんくの大阪的カウンターだと思うけど

自分の表現に酔ってんなよ 。つんくは音楽の幅が狭いだけ
そんなもん、ハロヲタ以外の音楽ファンならみんなそう思ってる
つか、相手にされてない

>>640
つんくがそのインタビューで言っているのは、コーラスワークのことだと思うが。
それについてポール・マッカートニーに影響を受けたと本人が言っているんだから100％間違いないだろ。
つんくはそれを自分流にコーラスとして表現したかったと言っているじゃないか。

>>640
＞今でも日常レベルで洋楽はあるだろ
じゃ、君に聞くけど>>638が言わんとしてる誰もが耳にした事があるような普遍的な 洋楽 の具体例を挙げてくれるかな

お前熱くなって言うことコロコロ変わりすぎ。それに

>> ハロプロ楽曲でビートルズっぽい要素なんて全くと言っていいほどない

落ち着けｗ



つんくは自身の発言に比べて、実際の音楽的なバックはえらく浅いと思うけど
そもそもそれを補って具体化する編曲家陣が豊富だからこそこんなスレが成立するんだろ

ビートルズ云々は永井ルイや諭一、俊介らと、つんくには理解度の開きがありそうだし
スタジオでどんな会話が繰り広げられたのか興味ある

>>640
つんくには音楽的才能が無くて
ハロプロの曲に音楽価値は無いと思ってる人が
なんで｢ハロプロのアレンジャースレ｣にいるの？
君はなんでつんくの公式HPの楽曲解説まで読んでるの？

つんくのサイトに自分が関わった曲についてのコメントがあるだろ
あれを読めば、いかにつんくがアレンジについてわかってないかが よくわかる


↑もっと具体的に言いなさい
どの曲に対する解説のどの部分がどう間違っているのか

こう言っては失礼だけどつんくの浅くて偏ったバックグラウンドを見透かして
アレンジャーが好き勝手に軌道修正した結果がハロプロソングの多様性なんじゃない？

作詞家、作曲家としての才能やプロデューサーとしての嗅覚に比べたら
そのあたりの知識なんて周囲のブレインがいくらでも補えるものだと思うし

つんくは「こんな感じがええな〜」っていうのを
各ジャンルの専門家的アレンジャー
ディスコならダンスマンとかがやるところが良さだったんだろ

そのつんくの「ええな〜」っていう元ネタの多くは
俺が>>638で書いたくらいの所謂「お茶の間の洋楽」
その普遍性が親しみやすさだったのだが
つんくを野放しにしだしたらいつの間にか
自分が好きなマニアックなアイドルテイストとかユーロビート色が濃厚になりだして
世間とズレが大きくなったって感じなんじゃないの

>>641
コーラスアレンジをしてるのはアレンジャー

>>642
じゃあその前に>>638が言ってる日常的洋楽をあげろよ
大体「昔」っていつの話だよ

>>643
オレの書き込みは一貫してる。どれだかわかってないだろ

>>644
ハロヲタはつんくの音楽にほれてＣＤ買ってるわけじゃない
歌ったり踊ったりしてる子がかわいいからだ

>>645
どの曲も変。例を挙げるまでもない。そんなの読めばわかる
例えば各グループの最新シングルのコメント読んでみろ。なんだありゃ

>>646
オレもそう思う。ただ、好き勝手ではないはず

>>647
ユーロビート色が強くなったのは「これからは８０年代や」
「３０代の好きだったアイドルソングが売れるんや」
っていうつんくの思い込みだと思う。

コーラスアレンジは寺田がやってるはずだぞ
河野伸がそう言ってた

もっとも今もそうかは知らないが

盛り上がってまいりました

>>648
俺は>>642であって>>638でないから答えない
で、>>642に対する答えは？
まさか>>638の具体例が出ないと答えられないなんて事はないよね

＞コーラスアレンジをしてるのはアレンジャー
高橋や新垣がコーラスを入れてからアレンジャーに戻されてるのかｗ

＞ハロヲタはつんくの音楽にほれてＣＤ買ってるわけじゃない
＞歌ったり踊ったりしてる子がかわいいからだ

ﾐｭｰﾝ

>>649
寺田はやってない。そこまで寺田の肩をもつな
アレンジャー以外がコーラスやストリングスのアレンジをした場合は
別表記される。それがない場合は全部アレンジャーがやってる

>>650
ＴＶをつければＢＧＭが洋楽のＣＭなんていくらでもある
オリコンのアルバムチャートにもいくらでも入ってくる
お前の言い分だと外資系レコード店なんて存在不可能だ
なんでフジロックが今年過去最大の動員数を記録したのかわかるか
自分の聞いてるＪ−ＰＯＰがすべてだと思うな

>>652
だから河野伸がそう言ってたんだってば
昔ロフトでやったトークライブイベントで宇多丸がインタビューした映像が流れてた
真夏の光線の時の話だから今はどうなってるか知らないけど

何か思いこみというか決めつけの激しいやつだな

ちなみにコーラスアレンジが明記されてる曲って何？
ストリングアレンジの方はよく目にするけど
コーラスの方は寡聞にして知らんわ

煽りじゃないよ、本当に知らないから

>>652
コーラスというのは、声のメロディなんだから作曲者がやっていると思うのが妥当だろ。
それに653が書いているように、つんくのアレンジやー本人が言っているんだから100％間違いないだろ。
>>652はつんくを認めたくないだけで、すべての手柄をアレンジャーにしたいだけなんだろ？

>>654
俺が知ってるのはカントリのシャイニング 愛しき貴方と松浦のdearestだけ
他でコーラスアレンジが記載されてるのは見たことない

>>653
真夏の光線なんてコーラスらしいコーラスないじゃん
ちょとハモってるだけだろ
あの輪唱みたいな歌パートのこと言ってるのか？
あれはコーラスアレンジとは言わない
大体何年前の話してるんだよ

>>657
＞ちょとハモってるだけだろ

はぁ？　　真夏の光線をヘッドホンで100回聴いて来い。

>>656
ありがとう
そういやシャイニングのはボンボン言ってる外人さんだっけね

>>655
お前の文章の語尾、全部「だろ」だな
脳内妄想で書き込むなよボケ
お前、ポップス音楽の制作の現場、全く知らないな
素人の相手はしない、出て行け

>>660
プロは上から目線で見下すのか？　そんな奴が制作したものなど聞きたくない。

>>652
BGMとかチャートとかの話じゃなくて
例えば子供番組でビートルズが　みんなの歌みたいに流れたり
カーペンターズとかクイーンとかヴィレッジピープルとか

今のクラブみたいにそういう趣味で行くって感じじゃなくて
ディスコでジンギスカンとかアースウィンドアンドファイヤーで踊ったり
そういうのがあるのか？って

>>658
セカンドモーニングに入ってるバージョンを
ステレオで１回聞いたが
ほとんど字ハモ、それも３度
それ以外もコードトーンなぞってるだけ
コーラスアレンジなんて取り立てて言うほどのものじゃない
むしろ次の曲のMemory青春の光のほうがコーラス多少凝ってる
しかしこの頃の曲はやっぱそれなりに凝ってるな
これが２００７年にオケヒ連発ユーロビートになろうとは

当時は一応つんくがスタジオに入ってその場で
ボーカルアレンジしていたからな

いい加減相手にするの止めた方がいいよ
ビーイング厨やその極端なアンチと同じで
一方的な思いこみだけで書いてるやつと会話ができるわけがない


コーラスは最近はアレンジャーの納品後にディレクターが
竹内やCHINOを呼んで入れてることも多い
アレンジ前のデモにつんくの歌ったコーラスが入っていたこともあるし
レコーディング中にヘッドアレンジで作ることもあった

>>661
脳内妄想で語ればプロだろうが素人だろうが見下されて当然


>>662
そもそもビートルズが子供番組やみんなの歌で流れた事実がないだろ
元々、不良の音楽ってことで大人から嫌われてた音楽だ
そんな認識で「昔は洋楽が日常」「今は洋楽が非日常」って言ってるの？

オゾンの「恋のマイアヒ」のヒットは記憶に新しい
デス・ノートの主題歌がレッチリだったり、今の若い人だって洋楽は
日常的に触れるし聞いてる
おっさんが「昔はよかった」的に言ってるだけじゃないかという気が
しないでもないが、確かに８０年代はMTVなどの頭角により洋楽PV音楽番組が
地上波にあふれてた。今はCSかYou tubeでないと見れないし。
あと、基本的にわかりやすいメロディーの曲調を好む日本人的嗜好では
メロディーのない今のアメリカのHIP HOPやRAPはなかなかそのまま受け入れられない
J-RAPって言うのも必ずわかりやすいメロディーをサビに入れてくるし

>>666
All Together Now

>>666
「オブラディオブラダ」とかがポンキッキとかで流れてたんだよ
「イエローサブマリン」のアニメとかやってたんだよ
「マイアヒ」タトゥは特別だろ　
というかあれも今風じゃなくて古いセンスが効いてるから売れたわけで
数年に1曲くらいそういうのがある程度だろ

おまえが言うようにHIPHOP全盛になってから日本人的嗜好と離れてるんだよ
基本的におまえは全部わかってるじゃん
だから昔が良いとか悪いの話をしてるんじゃなくて
だからマニアックにやった場合に例えばダンスマンとかルイのマニアックさはOKだけど
松原の「マンパワー」とかAKIRAの「LLC」だとやっぱ
お茶の間向けとされるハロプロに合わないんだよ
（俺は好きだけど）

>>652
あったことも見た事もないのに
なんでやってないっていいきれるんだ
お前頭沸いてるのか？ｗ

今更らダンスマンやルイがハロプロを手がけたところで
お茶の間の反応が変わることもないけどな
松井だろうとダイチだろうと売り上げに差がないとわかりゃ制作もやる気なんて出ないんだろう

>>667
ああ、そうか、スマン、ありがとう
あれはみんなの歌だったのか
リアルタイムじゃないからすっかり忘れていた
そうなるとイエローサブマリンもNHKで何かに使われてたよね？
つか、>>638の言ってる「昔の日常の洋楽」って一体いつの頃？そんな昔？
みんなの歌で幅広く洋楽って言えば平井堅の「大きな古時計」もそうだけど
子供が触れるチャートの洋楽って言うとゴリエがカバーしてたのとかも入るかな
>>638は子供の頃から普通に洋楽に触れてたってそんな昔のこと言ってるの？

確かにこのスレにも出てくるJ-POPしか聞かないって若い奴はいる
洋楽聞いてるとかっこつけてるって言う若いやつもオレの周りにいる
昔はそういう壁がなかったのなら、それはそれでうらやましいのは事実

つんくが作ってる部分は昔も今も素晴らしいよ
俺にはアレンジャーの腕の違いにしか聞こえん
あと製作側の都合だろうな効率重視

>>668
逆だろ。特別なのはビートルズのほうだろ
これはジェネレーション・ギャップなのかもしれないけど

マンパワーは曲は普通だけどアレンジがPrinceのParadeを彷彿させてカッコイイ
そもそもParede自体がPrinceファンの中でも好き嫌いわかれるからあれは
万人向けじゃないね。オレは大好きだけど。
「LLC」もR&Bとか本格的にすると売れないっていうのは各レコード会社共通の
思い込みな気がする。安室のシングルなんてカッコイイしアルバムも売れてるから
アーティストの資質と曲と売り方でどうにもなる気はするけど
ハロプロでそれをやるのは難しいかもね

>>671
例えば70年代のアバとかカーペンターズとかクイーンとか
おまえでも聴いたことあるだろ
80年代ならマイケル・ジャクソンとかマドンナとか
それこそ誰でも知ってたし
例えば　とんねるずがギャグでライオネル・リッチとかプリンスをネタにしても
子供でも笑ってたし

>>673
だから安室ちゃんは路線変えた時に
地上波の歌番組とかより
MTVとかでのプロモーションに売り方を変えたじゃん
そこで盛り上げてから広げていったし
それはハロプロのやり方ではないでしょ
もしかしたら後藤の周りはそうしたいのかもしれないけど

>>674
当時の子供たちがライオネル・リッチーやプリンスを実際に知ってたかどうかは
疑問だが、そういうお茶の間に浸透してる洋楽のビックネームがいなくなったのは
事実だね。今、お笑ブームだけどGREEN DAY やColdplayの物まねして笑いをとる芸人
なんていないし、やってもわかんないだろうしね。MTVの映像があふれていた頃は
とんねるずがマイケルやジャネットのPVのパロディー作っても成立したけど
今はPVのパロディー作ってもPV自体が浸透してないから成立しないだろう
洋楽を聞く層、聞かない層と二極分化したのはこのスレ見ててもわかるし周りもそう
ただオレはおっさんたちの言ってる昔の状況も知らないし、大体
おっさんたちが何歳なのかも知らない。だから上のほうで例を挙げてくれと
言ってる。挙げてくれたら、なるほど、昔は二極分化してなかったんだというの
がわかった。どうもありがとう

>>676
俺がおっさんなのもそうだけど
あくまで　つんくの年代とその影響受けた物
また当時のそういった洋楽が
世の中にどういう形で存在したのかというのの説明だから
その辺の感覚がもしかしたら今の若い人はわかりにくいのかなと思って

>>675
いや、あれは小室ブームの衰退と浜崎あゆみの台頭によるプロモーション費の削減や
当時の事務所の社長の脱税事件なんかで色々な力関係が揺らいだ結果、そうなっただけ
結構中途半端な時期、長かったよ

路線変更までとは言わないが、久住をつんくから外したのも正解だったと思う
松浦は自分から嫌がった感じがするけど、エルダー陣営はいい年してつんくの
キテレツな歌詞や歌謡曲で売って行くには限界だろうから試行錯誤してるのはわかる
ただ、ハロプロ自体も、もっと根本的な改革が必要だと思うわけよ
つんくのプロデュースなんて浜崎や長瀬とかのネームバリューのあるタレント以外の
プロデュースは全部コケてるんだから、世間はつんくの音楽なんかに全く興味がない
っていうのをいい加減、ハロプロ関係者にもわかってもらいたい

ID:RlhVnMAj0　ID:hwhmhzui0 ID:RlhVnMAj0　←お前らなんか都合よく会話があう兄弟みたいだな。


ダラダラと脳内妄想の長文を書いているが、中身がどこかの音楽評論家よりたちがわるい。
要は、つんくが嫌いなんだろ。

>>652は>>659の質問にはスルーなんだな。なんの根拠もないのに決めつけたように書いて指摘されると洋楽通が語るＪ-ＰＯＰ座談会に逃げて説得力皆無だな。
あなたがプロの現場を知ってるならみんなが納得するような文章を具体的に書けばいいじゃないか。そんなに詳しいんならさ。

スレ違いだから深くは突っ込まないが安室ちゃんは2000年にNEVER ENDをリリースして2001年にはもうSUITE CHICに参加していて中途半端な時期などほとんどない
あれが中途半端が長いように見えるのなら本当に表層的な部分しか見てないって事だ

モーニング娘。『4th 「いきまっしょい！」』
１.ザ☆ピ〜ス
作詞・作曲：つんく♂　編曲：徳永暁人
Programming & Bass : AKIHITO TOKUNAGA
Guitar : TAKASHI MASUZAKI from DIMENSION(coutesy of ZAIN RECORDS)
Drums & Percussion : NOBUO EGUCHI
Keyboad : HOPPY KAMIYAMA
Trumpet : NOBUYOSHI KUWANO(coutesy of EPIC RECORDS)
Sax : KAZUKI KATSUTA from DIMENSION(coutesy of ZAIN RECORDS)
２.いいことある記念の瞬間
作詞：小田佳奈子　作曲：徳永暁人　編曲：小澤正澄
Synthesizer & Guitar : MASAZUMI OZAWA
Guitar : HIDETOSHI SUZUKI
Bass : AKIHITO TOKUNAGA
Drums & Percussion : KENICHI FUJIMOTO
Turntable : DJ. ICHIRO
Chorus : AKIRA & ATSUKO INABA
３. Mr. Moonlight〜愛のビッグバンド〜
Programmnig & Guitar : SHUNSUKE SUZUKI
Bass : TOMOHITO AOKI
Drums : YASUO SANO
A.Sax : TOSHIHIKO HURUMURA
S.Sax : KAZUKI KATSUTA from DIMENSION(coutesy of ZAIN RECORDS)
Chorus : AIKA OHNO(coutesy of GIZA studio) & TSUNKU♂

４.初めてのロックコンサート
作詞・作曲：つんく♂　編曲：AKIRA
Programming & Chorus : AKIRA
５.男友達
作詞・作曲：つんく♂　編曲：鈴木俊介
Programming & Guitar : SHUNSUKE SUZUKI
Bass : TOMOHITO AOKI
６.そうだ! We're ALIVE
作詞・作曲：つんく♂　編曲：徳永暁人
Programming & Bass : AKIHITO TOKUNAGA
Guitar : TAKASHI MASUZAKI from DIMENSION(coutesy of ZAIN RECORDS)
Drums & Percussion : NOBUO EGUCHI
Keyboads & Chorus : TSUNKU♂
７.でっかい宇宙に愛がある
作詞・作曲：つんく♂　編曲：鈴木俊介
Programming & Guitar : SHUNSUKE SUZUKI
Bass : TOMOHITO AOKI
Drums : YASUO SANO
Piano & Organ : YOSHINOBU KOJIMA
Persussion : NOBU SAITO

８.いきまっしょい!
作詞・作曲：つんく♂　編曲：小西貴雄
Programming & Keyboads : TAKAO KONISHI
Chorus : TSUNKU♂

９.電車の2人
作詞：小田佳奈子　作曲：高山征輝　編曲：池田大介
Keyboads & Programming : DAISUKE IKEDA
Guitar : SHINJI TAGAWA from DEEN(coutesy of BMG JAPAN) & KOJI GOTO
Bass : TOMOHITO AOKI
Drums : JUN AOYAMA
10.風にまぶしい
Keyboads & Programming : DAISUKE IKEDA
Guitar & Chorus : KOJI GOTO
Guitar : HIDETOSHI SUZUKI
Bass : TOMOHITO AOKI
Drums & Percussion : NOBUO EGUCHI

11.好きな先輩
作詞：小田佳奈子　作曲・編曲：小澤正澄
Synthesizer & Guitar : MASAZUMI OZAWA
Bass : TSUNEMATSU MATSUI
Drums & Percussion : NOBUO EGUCHI
Chorus : YUICHI IKUSAWA
12.OUR REVOLUTION
作詞：小田佳奈子　作曲：五十嵐美貴　編曲：池田大介
Programming & Keyboads : DAISUKE IKEDA
Guitar & Chorus : MIKI IGARASHI & MIHARU ATAKA
Bass : KOICHI TERASAWA
Drums & Percussion : MIKI TSUNODA
Chorus : YUICHI IKUSAWA

13.なんにも言わずにI Love You
Keyboads & Programming : TAKAO KONISHI
Guitar : TAKASHI MASUZAKI from DIMENSION(coutesy of ZAIN RECORDS)
Trumpet : HUTOSHI KOBAYASHI from BIG HORNS BEE
A.Sax : TOSHIHIKO FURUMURA
T.Sax : YOSHINARI TAKEGAMI
Chorus : AKIRA & ATSUKO INABA

Berryz工房 4th 愛のなんちゃら指数

01. 愛のスキスキ指数 上昇中
編曲：大久保薫
プログラミング：大久保薫
ギター：飯室博
コーラス：竹内浩明＆清水佐紀

03. 思い立ったら 吉でっせ！
編曲：平田祥一郎
プログラミング：平田祥一郎
ギター：木下徹
コーラス：竹内浩明

06. 私がすることない程 全部してくれる彼
編曲：前嶋康明
プログラミング：前嶋康明
アコースティックギター：朝井泰生
コーラス：CHINO

07. サヨナラ 激しき恋
編曲：山崎淳
プログラミング＆ギター：山崎淳
コーラス：CHINO

09. スプリンター！
編曲：鈴木俊介
プログラミング＆ギター：鈴木俊介
コーラス：CHINO

10. サクラハラクサ
編曲：田中直
プログラミング：田中直
コーラス：つんく＆竹内浩明

11. 桜→入学式
編曲：鈴木俊介
プログラミング＆ギター：鈴木俊介
コーラス：竹内浩明


きら☆ぴかはクレジットなし

>>685
http://river.advenbbs.net/bbs/yybbs.cgi?mode=res&no=757&id=j88b
http://diary3.net4u.org/3/scr3_diarys.cgi?action=article&year=2007&month=5&day=3&cat=309j88
山崎氏のサイトより

松浦亜弥、7thアルバム!! 「笑顔」、「砂を噛むように・・・NAMIDA」、「気がつけばあなた」他、全11曲収録予定。 作家陣には、コモリタミノル、BULGE他の作品を予定。
初回盤: スペシャルパッケージ仕様
http://www.neowing.co.jp/detailview.html?KEY=EPCE-5501

『4th 愛のなんちゃら指数』
M1.愛のスキスキ指数 上昇中
作詞：川島だりあ　作曲・編曲：小澤正澄
Shynthesizer & Guitar : MASAZUMI OZAWA
Guitar : HIDETOSHI SUZUKI
Bass : KOICHI TERASAWA
Drums : MASATO PON YAMAGUCHI from FEEL SO BAD(coutesy of ZAIN RECORDS)
M2.胸さわぎスカーレット
作詞：三枝夕夏　作曲：徳永暁人　編曲：葉山たけし
Synthesizer & Guitar : TAKESHI HAYAMA
Guitar : HIDETOSHI SUZUKI
Bass & Chorus : AKIHITO TOKUNAGA from doa(coutesy of GIZA studio)
Drums : JUN AOYAMA
Chorus : HIROAKI TAKEUCHI
M3.思い立ったら 吉でっせ！／徳永千奈美・須藤茉麻・熊井友理奈
作詞：三枝夕夏　作曲：徳永暁人　編曲：平田祥一郎
Programming & Keyboads : SHOICHIRO HIRATA
Guitar : MASAAKI WATANUKI
Bass & Chorus : AKIHITO TOKUNAGA from doa(coutesy of GIZA studio)
Drums : JUN AOYAMA
Chorus : HIROAKI TAKEUCHI
M4.VERY BEAUTY
作詞・作曲：つんく♂　編曲：鈴木俊介
Programming & Guitar : SHUNSUKE SUZUKI
Chorus : HIROAKI TAKEUCHI & CHINO

M5.笑っちゃおうよ BOY FRIEND
作詞・作曲：つんく♂　編曲：鈴木俊介
Programming & Guitar : SHUNSUKE SUZUKI
Sax : YOSHINARI TAKEGAMI
Trumpet : MASANORI SUZUKI
Chorus : TSUNKU♂ from SHARAM Q(coutesy of zetima), HIROAKI TAKEUCHI & CHINO
M6.私がすることない程 全部してくれる彼／嗣永桃子・菅谷梨沙子
作詞：三枝夕夏　作曲：中村美紀　編曲：葉山たけし
Synthesizer & A.Guitar : TAKESHI HAYAMA
Guitar & Chorus : MIHARU ATAKA
Bass & Chorus : SATOMI SENBA from SHOW-YA
Drums : JUN AOYAMA
Chorus : CHINO
M7.サヨナラ 激しき恋
作詞：三枝夕夏　作曲：五十嵐美貴　編曲：葉山たけし
Synthesizer, Guitar & Bass : TAKESHI HAYAMA
Guitar & Chorus : MIKI IGARASHI from SHOW-YA
Drums : JUN AOYAMA
Chorus : KEIKO TERADA from SHOW-YA & CHINO

M8.告白の噴水広場
作詞・作曲：つんく♂　編曲：平田祥一郎
Programming & Keyboads : SHOICHIRO HIRATA
Guitar : HATAKE from SHARAM Q(coutesy of zetima)
Chorus : CHINO
M9.スプリンター！／清水佐紀・夏焼雅
作詞：川島だりあ　作曲：清水昭男　編曲：鈴木俊介
Programming & Guitar : SHUNSUKE SUZUKI
Guitar : AKIO SHIMIZU from ANTHEM(coutesy of Victor Entertainment)
Bass : NAOTO SHIBATA from ANTHEM(coutesy of Victor Entertainment)
Drums : MASATO PON YAMAGUCHI from FEEL SO BAD(coutesy of ZAIN RECORDS)
Chorus : KEIKO TERADA from SHOW-YA & CHINO
M10.サクラハラクサ
作詞：牧穂エミ　作曲：安宅美春　編曲：葉山たけし
Synthesizer, Guitar & Bass : TAKESHI HAYAMA
Guitar : MIHARU ATAKA
Drums : MIKI TSUNODA from SHOW-YA
Chorus : YUICHI IKUSAWA & HIROAKI TAKEUCHI
M11.桜→入学式
作詞・作曲：つんく♂　編曲：鈴木俊介
Programming & Guitar : SHUNSUKE SUZUKI
Chorus : HIROAKI TAKEUCHI

Keyboadsｗｗｗ

常連は固定にしてくれ
誰がどういう立場で発言してるの分かりにくい

>>688
7thアルバム？いつのまにそんなにだしたんだ！？
3枚目までしかしらねーぞｗ

コモリタか　アップテンポな曲になるのかな？

ハロプロだけじゃないんだろうけどさ、最近のアレンジって音色の数が多すぎない？
音色の数を減らせばもっと芯のある良曲になるのに！って思う曲がけっこうある気がする。

http://jp.youtube.com/watch?v=MNYaGrJ55qw

>>696
例えばなに？

http://daichiman.blog88.fc2.com/blog-entry-16.html
＞動画のエンコードも1.5倍程のスピードアップ！

何の動画をエンコしてるのか気にならない事もない

>>699
ニコニコ動画の音源提供してるんだよｗ

宇浦冴香 new single「休憩時間10分」

作詞：宇浦冴香　作曲：稲葉浩志　編曲：葉山たけし

ytv製作・日テレ系列「結界師」エンディングテーマ。

2007年8月8日発売

GIZA studio
http://www.uurasaeka.com/

本日出荷。ハロプロヲタはこれを買おう

愛しき悪友へ
Programming & Guitar : YUICHI TAKAHASHI
Bass : STING MIYAMOTO
Drums : TOSHIYUKI TAKAO
E.Piano : KOJI IGARASHI
Chorus : MAKI GOTO,RISA NIIGAKI

未知なる未来へ
Programming & E.Guitar : HIDEYUKI "Daichi" SUZUKI
A&E.Guitar : KOJI KAMADA
Chorus : MAKI GOTO,RISA NIIGAKI

ビーイングのことで聞きたい事があったらボクに何でも聞いてください
普段はこのどちらかのスレにいます
↓

美山加恋ちゃん＃18 [U-15タレント]
http://tv11.2ch.net/test/read.cgi/geinoj/1185690197/

▽▼BEING GIZA▼▽::154[ビーイング ギザ]
http://music8.2ch.net/test/read.cgi/musicj/1186494892/

>>703は馬鹿

愛しき悪友へ
作詞：小田佳奈子 作曲：松本孝弘 編曲：池田大介・高橋諭一

Pprogramming & Keyboads : DAISUKE IKEDA
Pprogramming & Guitar : YUICHI TAKAHASHI
Guitar : TAK MATSUMOTO from B'z(coutesy of VERMILLION RECORDS)
Bass : KOICH TERASAWA
Drums : JUN AOYAMA
Chorus : MAKI GOTO & RISA NIIGAKI

未知なる未来へ
作詞・作曲：柴田直人 編曲：鈴木Daichi秀行・池田大介
Programming & Keyboads : DAISUKE IKEDA
Programming & Guitar : HIDEYUKI Daichi SUZUKI
Guitar : KOJI KAMADA
Bass : NAOTO SHIBATA from ANTHEM(coutesy of Victor Entertainment)
Drums : JUN AOYAMA
Chorus : MAKI GOTO & RISA NIIGAKI

>>703
自作自演をやめなさい。

鈴木DAICHI秀行のDAICHI MUSIC ACADEMY
http://www.dtmm.co.jp/DAICHI/

なんじゃこりゃｗ

>>708
狼でもこれのスレ立ってたけど、ボコボコに叩かれてたな
もはや　鈴木Daichi＝無能　は狼でも常識になったようだ

まぁなんだかんだいって売れっ子なんですよ。
結果、多くの人はついてきてるんですよ。
そんなに気に食わないなら自分でやってみれば？

金を出して買った物に対して色々注文をつけるのと自分でやると言うのは話が違うと思うんですよ

買ったものに注文つけてどうにかなるんですかね･･･。

買う側は選択する自由があるんだから
Daichiだとわかったら買わなければいいだけだよね

>>710
そう言うって事は他のアレンジャーの作品も全部肯定してるの?

>>714
そういうのをあげあしとりっていうんだ

>>715
そうか?
気に食わないなら自分でやってみろなんて小学生の意見だぞ?
結局daichiを擁護したいだけだろ?

夏だね!i

この期に及んでまだDaichiを擁護してる奴は
地下鉄サリン事件後も麻原教祖を必死で擁護してたオウム信者と同じ

Daichiの音楽的価値のない手抜き糞サウンドに耳慣れ＆洗脳されすぎて
Daichiがハロプロ楽曲レベル低下のＡ級戦犯だって事実が見えなくなってる

この期に及んでまだDaichiを叩いてる奴は
松本サリン事件で近所に住んでた被害者を加害者扱いしたマスコミと同じ

たまたま同じ成分の農薬を持っていた人に罪を押し付けるのと同じで
たまたまＣＤが売れなくなった時期にアレンジを担当するようになったDaichiを叩くことによって
大局的に物事が見ることができなくなってる

>>712
注文をつけるのは買った人の特権だと思うんだけど

>>713
例えて言えばモーニング娘。のCDに選択の自由があるとでも？

好きなものを買えばいい。
嫌なら買うな。

まさか買ってもいないで文句言ってるんじゃあるまいな

買ったものに注文つけたってしょうがないだろ。買う前に注文しないとな。
それを言う相手はDaichiにではなく決断してるディレクターだ。
･･･つまりDaichi叩くのは筋違いだ。

>>719
＞たまたまＣＤが売れなくなった時期にアレンジを担当するようになったDaichiを叩くことによって

それは完全な誤り、全く違う
ここの住人はCDの売り上げにはほとんど無頓着だ
売り上げは、プロモーションの量、握手券やミニ写真集等のおまけ、最近ではスキャンダルの有無などなど
アレンジの質とは関係ないところで決まると分っているからだ

Daichiに対する批判もそう
彼が担当して、前任者の曲に比べて売り上げが上がろうが下がろうがほとんど意に介さずに、
彼のアレンジの音楽的な中身の無さと、プロにあるまじき仕事の手抜きぶりについて批判してきたわけ
それをここ数年に渡り、論理的・具体的・実証的に、何度も繰り返し行ってきた
ハロプロの楽曲を音楽として愛するがゆえに、Daichiという腐ったミカンの存在が許せないんだろうな

それに対し、Daichi支持派はほとんど反論らしき反論をすることができなかった
音楽に対する知識も美意識も無いので、彼のアレンジ、仕事ぶりについて言葉を用いて擁護できなかった

こうやってDaichi支持派は自分たちの音楽リスナーとしての質の低さを証明すると共に
アンチの言い分のほうが正しいことを裏づけてしまった、つまり
彼のアレンジの音楽的な中身の無さと、プロにあるまじき仕事の手抜きぶりを、
皮肉にもDaichi支持派たち自らが、ここ数年に渡って裏づけてきたわけ

別にDaichi擁護じゃないけど、問題があるとしたら発注元であるハロプロだと思う
本人は言われたとおりにやって、その結果OKが出て発売されてるんだから

>>712 >>722 >>724
まぁそれはそうなんだが、実際に傾向として他アレンジャーの曲に比べてdaichiの曲は残念な物が多いわけで、
その状態でゴーサインを出すかどうかはまたスタッフ次第なんだけど、どこかしらにdaichi本人の要因もあると言わざるを得ない。

出てきた曲に対して文句言ったりするのがこのスレだからね。
それ自体が不毛とか無駄とかそんなの関係ねぇな
むしろ意見は制作サイドに多少であっても反映されるべきだと思うよ。

>>725
全面的に同意だが、なぜDaichiが叩かれなければいけないのかな
もちろん要因はあるにせよ、Daichiへの依頼とゴーサインを出す方に責任はあると思うけどな

>>726
プロとしてクレジットしてやってるからじゃない？
悪かったら批判されるけど
良かったら賞賛されるんだよ。

>>726
ここはアレンジャースレだろ
あのアレンジャーが好きとか嫌いとか
あのアレンジがいいとか悪いとか言い合う場所じゃないのか？
アレンジャー自体が褒められたり叩かれたりして当然
OKを出したつんくやスタッフも同様の対象

次スレはアレンジャースレじゃなくて
Daichiスレにすればいいんじゃねってくらい
Daichiの話しか出ないけどね

音楽ガッタスが発売になれば松井氏の話が出てくるさ
きっと

>>729
＞Daichiの話しか出てこない

正確に言うと
Daichiが何故プロとして失格なのか、何故ハロプロから追放されるべきなのかっていう話しか出てこないな
擁護してる馬鹿はそのつど論破されてる、アンチを論破したことはただの一度もない

松井や平田や高橋や（良いほうの）鈴木らは
きっちりと仕事してくれるんで、この手の批判が聞かれない

http://www.k2.dion.ne.jp/~prse/hpma/2006/deathandrebirth/song.htm
001. 青空がいつまでも続くような未来であれ! / モーニング娘。 838.5

プロとして失格だったらなんでこんなに支持されてるんだろうね
まぁ、どうせ「アレンジが評価されたんじゃない」とか
「他のアレンジャーにやらせればもっと良い曲になった」とか言うんだろうけど

楽曲の評価はアレンジのみで決まるわけじゃない

このスレは様々な要素で成り立っている楽曲の
アレンジ面に注目しあれこれ話す場なので
楽曲が支持されているかどうかとは関係無く
アレンジやアレンジャーについて語り合うのです

>>733
アレンジのみで決まるわけじゃないのはわざわざ言われなくてもわかってるけど
逆に言うとアレンジも楽曲の評価を決める１つのファクターなわけだ

クリエイターとしての”プロ”の条件は
ユーザーが求めているコンテンツを提供することだ

だったらファンからこんなに評価されてる曲のアレンジに携わってる人を
「プロ失格」などと言うのはいかがなものか

心理的に、つんくの曲の多くのアレンジをやっているから妬みや嫉妬精神があるんじゃないか。

自分が好きなアレンジジャーが起用されない。また鈴木Daichi秀行が起用される→各アレンジャのFANが嫉妬＆妬みで攻撃する

結果を見れば、鈴木Daichi秀行がハロープロジェクトに大きく貢献したことは
数字的にも誰もが認めないといけないわけで、サウンドアレンジの中身はともかく、

そこは認めないといけないだろ。当然、鈴木Daichi秀行以外にも貢献しているアレンジャーはいるが、
曲数や数字的な結果で見たら、明らかに貢献度は大きい。

賛否両論だね。
わりとどっちでもいいんだけど、それにしてもこれだけ話題を振りまけるアレンジャーもいないよ。

＞曲数や数字的な結果で見たら、明らかに貢献度は大きい

daichiじゃなくても数字的な結果は間違いなく同じ値が出てくるはずで
尚且つ「これがdaichiではない人がやっていたら・・・」と聞いている人に思わせる時点で貢献は言うほど大きくない

>>736
>>サウンドアレンジの中身はともかく

すくなくともこのスレでこの部分をともかくにしちゃイカンだろｗ

納期やギャラについてはわからんが
音楽的にdaichiを評価するとしたらどこだろうね？
狙ったチープさというときならありだと思うが

>>734
人気があるから良いとか無いからダメというのではなく
曲のアレンジの内容を考察し評価するのがスレの趣旨です
アレンジの内容とはギターやドラム等をどう使っているかという事であって
ファンにどの程度支持されるかは関係ありません
何故ならば“ファンの支持”は明らかに楽器ではないし
“ファンの支持”を決めているのはアレンジャーではなくファン自身だからです

ダンスマンがいてくれたら…

なんだかんだ言ってもファンの人気曲のほとんどが、ダイチの曲なんだが。

age系の曲が多いから現場人気が高いってだけのことじゃ？

スクランブルあたりはdaichiのオケがはまってるんじゃないの？
平田の方が上手く料理してくれそうだけど

青空は生バンド生ホーンの鈴木俊介アレンジでリテイク希望

ふと思ったけど最近AKIRAの名前聞かなくなったね

たぶん9月の後藤アルバムにAKIRA大量投入

後藤とAKIRAって相性良いようで実は良くない気がする
キッズが本格風R&B歌うとそのギャップが面白かったりするけど
後藤だとそのまんますぎてハロプロである必要あるの？って思ってしまう
じゃあどうすりゃいいのかって聞かれてもわからないんだけどさ

しかし、つんくもスタッフもＵＦＡも
ハロプロヲタしか聴かない曲ばっかり作っててもつまらんだろ
特に、後藤、松浦、安倍はそういう戦略でやってるんだろ
今の方向性は間違ってないと思うよ
後は楽曲の質をどんどん高めていって欲しい

>>748の続き

とは言うものの世間では、現場系のヲタの奇妙な外見や恥知らずな行動などのせいで、
ハロプロ＝ダサい、キモい、幼稚、レベルが低いとかいうイメージがすっかり出来上がっているようなので
それを払拭するため、強力で効果的なイメージ向上戦略を数年がかりで展開しないと
せっかく後藤、松浦、安倍に良い曲を作っても、
いつまで経ってもハロプロヲタ以外には買ってもらえない、聴いてもらえないと思う

後藤、松浦、安倍に限らず、モーニング娘。にも、他のユニットにも良い曲がいっぱいある
しかし現状では、ハロプロ＝ダサい、キモい、幼稚、レベルが低いとかいうイメージのせいで、
曲をちゃんと評価してもらう以前に、まともに聴いてもらう機会すら提供できていない
こうやってここ数年でハロプロ楽曲の社会的評価はどんどん低くなってきているのだと思う
アレンジなど、楽曲の質は全く下がっていないのにだ
これはとてももったいないことだと思うんだ

事務所にはそういう音楽以外の部分の営業努力を、いろいろ試行錯誤して頑張って欲しい
俺は素人なので、どういうイメージ戦略を取れば良いのかは全く分らないが

＞アレンジなど、楽曲の質は全く下がっていないのにだ
ダウト

ダウトて･･･ｗ

ポッシの1stアルバムを中古屋で見かけたんだが
ここの住人的には買い？

>>752
シングル持ってないんなら買い。
乙女ナゾナゾ1曲のために買えとは言えないけど・・・

ありがとう
まあ1000円しなかったから1曲でも良かったら割りは合うんだけどね
しかしこれ以上ユニットとか増えると正直フォローするのがしんどい・・・

フォローしなくていいよ好きなように生きろ

http://tvstation.jp/special/artist/htm/gotchin.htm

９／19(水)リリース
４thアルバム
『How to use SEXY』(仮)
M1.How to use Loneliness
　作詞・作曲：つんく　編曲：田中直
M2.GIVE ME LOVE
　作詞・作曲：つんく　編曲：江上浩太郎
M3.SOME BOYS！ TOUCH
　作詞・作曲：つんく　編曲：田中直
M4.City Wind
　作詞・作曲：つんく　編曲：田中直
M5.ねぇ 寂しくて
　作詞・作曲：つんく　編曲：田中直
M6.ガラスのパンプス
　作詞・作曲：つんく　編曲：平田祥一郎
M7.DAY BREAK
　作詞・作曲：つんく　編曲：大久保薫
M8.WOW 素敵！
　作詞・作曲：つんく　編曲：AKIRA
M9.シークレット
　作詞・作曲：つんく　編曲：田中直
M10.LIFE
　作詞・作曲：つんく　編曲：鈴木Daichi秀行

>>756
田中直ものっそい起用されてんな

10／31(水)リリース
Buono！デビューシングル
「ホントのじぶん」
　 作詞：岩里祐穂　作曲：木之下慶行　編曲：西川進
http://tvstation.jp/special/artist/morning/berryz.htm

Never Forgetでギター弾いてる人か

つんく＆daichiじゃなくて本当によかった

後藤のアルバムに江上と大久保も起用されてるけど
この二人は正直いらないな
田中とAKIRAの二人で十分。Daichiは論外

大久保はいるだろ、個性は薄いけど手堅い
むしろ田中のほうが当たり外れが激しくてちょっと不安

江上は「女に幸あれ」がハロプロ史上最悪のアレンジだったので
これ以上関わってほしくない。SUPA LOVEだから推されてるんだろうが

大久保は何が得意なのかよくわからない
この前のBerryzのアルバムの１曲目、間奏でどんどん転調していく
ところはいいんだけど、アンサンブルがなってなくてオケヒならしてるだけ
GAMのアルバム聴くと確かに手堅い感じはするが、これなら他の
アレンジャーでも全然代わりがいる気がする
ご指摘どおり個性なさ杉

田中はDAW上でデータ凝ってるのはわかるんだけど、やりすぎて
ごちゃごちゃしすぎて一体何がしたいのか、わからないときがある
つんくがごちゃごちゃしたのが好きだからそんな風にやってるのかも
しれないけど、もうちょっと音楽として何を聴かせたいのか
真面目に考えて作ってほしい。データ凝ればいいってもんじゃない

後藤のアルバムはつんくの歌謡曲をR&B風にアレンジしたら、って
ことだろうからAKIRAと田中で本格的に作らせたほうがいい
シングルの平田が入るのは仕方ないにせよ、Daichiは考えられん

江上は「女に幸あれ」が本人にとってもイレギュラーな作品だったかもしれないから
まだなんともいえないかな。
まぁあれとおんなじ感じだったらいらないな。

daichiは松浦の「LOVE TRAIN」位のレベルだったらいいけど…

美勇伝新曲
http://sv2.st-kamomo.com/hello/dat/ufa23290.80500.mp3

アレンジャー誰だろ？

松井寛

>>765
これはまたどうしようもない糞曲だね
コミカル系なら愛スクリームとマイプリンみたいに
歌詞同様に、アレンジ面でも意外性満載でビックリ箱的な楽しさを提供して欲しかった

この曲はアレンジ面で全然意外性がないし、驚きもないし、アコーディオンも全然アクセントになってないし、
歌詞で笑いも取れないし、リズムセクションにいたってはあからさまな手抜きだし、本当にひどい
失敗作と認定します

いまさらだが美勇伝のシングルは、ひとりじめ・クレナイの路線をもっと追求して欲しかった
メロや歌詞やストリングスは７０年代後半〜８０年代前半のアイドルのせつない系バラード歌謡なんだが
打ち込みの重いＲ＆Ｂのリズムでその甘ったるさを消していたところが良かった
（ついでにコンプレッサーを弱めにしてくれれば尚良かったんだがな、このころのかけすぎぶりは酷かった）

それを美勇伝の個性として打ち出して行くべきだったと思うんだが
美勇伝の歌唱力ではバラード系は無理だと事務所が判断したのか？
だが、コミカル系だって同じくらい歌手としての表現力が必要だろうに、コミカルソングを甘く見てないか？
どうせ歌いこなすのが無理なら、アレンジ面でうまく行っていた前者のバラード路線のほうがましだろう
というわけで今の路線変更は断固納得できません　（ただし、曲が愛スクリームとマイプリンほど優秀ならＯＫ）

もまいは何を語ってんだい？

>>765
ttp://konchan.fam.cx/0412/hello/link.php?id=2409

美勇伝はアレンジ以前の問題
詞や曲が悪すぎて何がしたいのかさっぱりわからん
つんく歌謡の悪いセンスを凝縮したような印象しかない
完全なスタッフサイドのプロデュースミス
愛スクリームなんて愚の骨頂
石川が哀れだ

>>765
こんなクソ曲をよくここまでに仕上げたと思う
さすが松井神
ただ何か全体的に荒いっつーか、雑だな。特にベース
松井といえばあの「うねるベース」がめっちゃシブいんだけど
ああいうのって打ち込むのすごい時間かかるんだよね
寺田がムチャな納期を指示したんじゃなかろうか

曲は相変わらずのムーディー勝山の鼻歌レベル
テンポが速いので、細かいブラスのフレーズが
ちょっとごちゃごちゃした感じに聴こえる
合間合間に入るギターやピアノの音符も細かいので
ブラスはもうちょっと抑えてもいいような気がする
パーカッションがいい感じだがベースのフレーズに工夫がない
というか、ベースもちょっと音符が細かい気がする
もっと大きくグルーヴをとったほうがよかったんじゃないか
オクターブのプレイの部分を聴くと高音部の１６分音符が特にそう思う
笑顔YESヌードのベースはカッコよかったが
鳴り始めた恋のBellのベースもオクターブ中心のフレーズで
カッコいいとは言えないので
松井はそんなにベースの作り方得意じゃないのかもしれない
松井のハロプロ以外聴いたことないからなんとも言えないけど


>>771
打ち込みっていっても、テクノ関係でもない限り
ステップでやってるプロなんて殆どいないよ
それじゃグルーヴが出ない
ベースでも基本弾いて入れるので、そんな時間がかかることはない
アマはベースの打ち込みだけに丸１日かけることもあるかもしれないけど
プロはそんなことない。よっぽど余裕のあるプロジェクトとか
ベースとドラム一発のR&BやHIP HOPならともかく。
いくら短期間で制作されてるとはいえ、ベースのデータ直す時間がない
ほどではない
これは松井のセンスか、制作サイドの指示でしょう

アレンジを批判する前に文章の構成力というものを学んだほうがよい

批判などしてない
批評してるんだ
書いてある意味がわからなければ素直にそう言え

松井なんてソースどこにあるんだ？
とても松井とは思えない音なんだが

なんだ、ソースないんかいｗ
けど俊介、daichi、愉一、平田、田中、AKIRA、その辺でないのは確かだし
FMソースだけどブラスの音やフレーズは松井でしょ
パーカッションやピアノ、ストリングスの音やフレーズも松井だよ
Aの部分のこういう内声を動かしながらのピアノのバッキングなんて
松井くらいしかやらないと思う
それにギターがあからさまな打ち込みだし、ギタリストじゃないよ
ただ気になるのは上にも書いたがベースのフレーズで
松井ってMISIAとかやってるんだから、こんなにベースのフレーズが
つまらないとは思えないんだけど、音楽ガッタスのも同じように
面白くないから、松井って言われたら、ああそうなのかって思っちゃう
ただ、松井ってキーボーディストだと思うんだけど
途中に出てくるピアノのフレーズとか弾いてるにしては下手糞だし
何より各楽器のオブリのフレーズが１６分ばっかで細かくて工夫がない
だから>>771 も言ってるように、なんか雑っぽく聴こえちゃうんだよね
テンポが速いから余計そう聴こえるんだけど、つんくがごちゃごちゃしたのが
好きだから、それ仕様なのかなぁ〜って気もしないではない
イントロ７〜８秒辺りの「カーン」って効果音を聴くと
「あぁ〜レギュラーのハロプロっぽい・・・」って気もするんだけど
その前のイントロで、ブラスのTOPでテンションなぞるところは松井しかやらないと思う
間奏のブラスとユニゾンでやってるピアノソロ？みたいなのもdaichi的ダサさだけど
松井はキーボーディストでもないって言うなら整合性取れる気はするけどね
愛すクリ〜ムのアレンジが大久保だけど、もしこれが大久保なら
ブレイクやキメの部分でオケヒ連発するはずだしね
そう考えると松井って考えるのが普通じゃないかな

アレンジャースレはダラダラ長文クンとビーイング研究会がいなければ良スレなんだが

アレンジについて語れないから短文なんだろお前は

96vYvISj0はなんでそんなにアレンジに詳しいの？
自分でもできる人なのかな

>>779
いつもdaichiに嫉妬してる同業者の人だよｗ

あ！合点がいったｗ
ありがとう

daichiに嫉妬する同業者なんて１人もいないだろ

daichiを見下し馬鹿にする同業者は大勢いても

>>782
はい、早速1人いたね

>>783
ハロプロ没落のＡ級戦犯・鈴木Daichiを擁護するアンチ・ハロプロが出現する度に聞く質問なんだが
キミらはDaichiのアレンジのどこがどういう風に音楽的に優れていると思うの？　

アンチ・Daichi側はDaichiのアレンジのどこがどう音楽的にダメなのか
もう何度も何度も具体的に書いてるけど、キミらは一度も書いたことがないよね

自分たちが正しいと思うのならできるでしょ、具体的に書いてみて
キミらはDaichiのアレンジのどこがどういう風に音楽的に優れていると思うの？　

>>784
何回話ループさせたら気が済むんだよ
おまえが勝手に自分の目にフィルタかけて見てないだけだろ

>>785
ああ、何度でも言うよ

一度で良いから自分の意見をきちんと具体的に分りやすく書いてみな
Daichiのアレンジのどこがどういう風に音楽的に優れていると思うのかを

音楽的にどうこうはわからんけど
ハロプロだけでなく、ソニーもジャニーズなんかでも何曲もやってるよね。
それだけ業界内でのニーズが高いのは確か。
素人が便所の落書きでぐだぐだ文句たれてるのはかっこわるい。

素人じゃなくて嫉妬してる同業者だっけか。
もし同業者だとしたら、やっぱり嫉妬するかもなぁ。
自分のアレンジのほうがいいのに、なんでDaichiだけ･･･みたいなｗ

>>787
業界内でのニーズがどうとかは聞いてない
キミ、自分自身の意見をきちんと具体的に分りやすく書いてみなよ
Daichiのアレンジのどこがどういう風に音楽的に優れていると思うのか

>>788
＞同業者が嫉妬

同業者？
いや、狼でもアレンジャーのスレが立つたびに、攻撃の対象となるのはもう圧倒的に鈴木Daichi
アレンジャーへの攻撃の８０％以上が鈴木Daichi、ただ1人に集中する印象だ
名無しから固定ＨＮにいたるまで、彼への罵倒、罵詈雑言、それはもう凄いものだ
つまり同業者ではなく、アレンジに関心を持つような音楽好きのハロプロのファンが彼を嫌っているわけだよ

嫉妬？　
同業者の嫉妬が理由なら他のハロプロの売れっ子アレンジャーも同じように攻撃対象となっていいはずだろう
なぜ他のアレンジャーは攻撃の対象とならず、鈴木Daichiだけが集中的に攻撃対象となるのか？

だから･･･音楽的にどうこうはわからんけど、って言ってるじゃない。
ど素人だし。つか聴くのはほとんどが素人だよ？わかってる？
音楽的に優れてるなんて言ってもない。
いい曲だって思うものは買うし思わないものは買わない。それだけ。
結果としてDaichiアレンジの曲だって多々ある。

ところで･･･なんでそんなに必死なのか教えてくれ。

>>790
素朴な疑問だけどおまえは誰に期待をしてハロプロを聴き続けてるんだ？
Daichiのこと叩くだけで自分の好きなアレンジャーについては何も語らないから
同業者の嫉妬とか言われるんじゃないの？

>>793

＞素朴な疑問だけどおまえは誰に期待をしてハロプロを聴き続けてるんだ？
＞Daichiのこと叩くだけで自分の好きなアレンジャーについては何も語らないから
良いほうの鈴木（俊介）、高橋諭一、AKIRA、平田祥一郎、湯浅公一だな
それと、ダンス☆マン、村山晋一郎には是非戻ってきてほしい、Ｒ＆Ｂ系の音楽が好きだから

＞同業者の嫉妬とか言われるんじゃないの？
これは>>790で論破ずみだからいいか


ところで、お前はDaichiのアレンジのどこがどういう風に音楽的に優れていると思う？　

>>794
オレはDaichiが音楽的に優れてるなんて言った覚えは一言もないし
事実そうは思わない

だけど結果的に好きな曲のほとんどがDaichiアレンジの曲だから好感持ってるだけ

>>1にも「ただアレンジャーに萌えるのも良し」って書いてるんだから別にいいだろ？

>>795

＞好きな曲のほとんどがDaichiアレンジの曲だから好感持ってるだけ

それでは質問を変えるよ

Q１：好きな曲のほとんどとは、例えば何？　４〜５曲ほど挙げてみて

Q２：そして、お前はそれらの曲のどういうところがどういう風に好きなんだ？
　　
これなら具体的に言えるだろ

なんでそんな上から目線なんだ？
粘着気味なアンチDaichiにしか見えん。
きめぇｗ

>>797

＞なんでそんな上から目線なんだ？
おや？　ケンカ口調が癪に障ったか？
ID:kSEx49If0 が「おまえ」とか言って語りかけてきたから、こちらもケンカ口調で応えただけだ
ID:VO8M4s2K0 よ、おまえの口調もそうだろ、最初からケンカ口調、同じだよ
同じ土俵の上で相撲相手を上から目線だと感じたってことは
自分のほうが力が弱い、今の自分の立場は形勢不利だって感じてるからだ

＞粘着気味なアンチDaichiにしか見えん。 きめぇｗ
ID:VO8M4s2K0 みたいに、音楽的にどうこうはわからんけどとか、
ID:kSEx49If0 みたいに、Daichiを特に音楽的に優れているとは思わないと自覚してるくせに
「萌え」とかいう気持ちで擁護してる奴のほうが、こっちから見たらはるかにキモい、本当に気持ち悪い
尊敬できる教祖に値しないと分ってもなお、麻原を擁護しているオウム信者と変わりなくみえる

暇人ですね
仕事しましょう

今じゃじゃ馬聞いた
やっぱつんく天才だな
そういうアプローチできたか

>>800
おお、じゃじゃ馬パラダイスを褒めたのはキミがこのスレでは初めてだ
>>765-776まで酷評の嵐だったのに

そういうアプローチって何？　
もっと詳しく分りやすく書いてよ

あーあ、餌あたえちゃったｗ

じゃじゃ馬は江上と予想

松浦亜弥「笑顔」

01. 笑顔
Chorus：谷村有美
Acoustic piano：前嶋康明
Electric guitar：朝井泰生
Acoustic guitar：小坂良輔
Bass：渡辺大
Drums：加藤直史
Percussions：坂井秀彰
Other instruments & arrangement：岡ナオキ

02. あなたに出逢えて
Chorus：川村ゆみ
Guitars：米森武司
Bass：ArmySlick for BlindArielProductions.
Additional productions：松岡弘隆
Other instruments & arrangement：上野圭市


メロン記念日「お願い魅惑のターゲット」

01. お願い魅惑のターゲット 〜マンゴープリン Mix〜
Remixed by たいせい
Rap：老墨 （勝天芸能製作会社）

谷村有美とかたいせーとか
事務所の暇人ばかりを起用するUFAって
本当に馬鹿なんじゃないかと思う
山崎のワンマン体質なんだろうけど
やってること自殺行為なのがいい加減わからんのか

>>805
明記しないとわからないくせにｗ

>>806
嘘です。ごめんなさい